I.
II.
III.
I e II.
II e III.
18 Apesar de ter apontado um erro gramatical no bilhete escrito pelo namorado de sua filha, o
coronel no seguiu a norma culta em uma das suas falas, como se pode verificar em:
A
B
C
D
E
19 Monteiro Lobato antecipou algumas ideias defendidas pelos modernistas, mas tambm
adotou posio contrria arte moderna. Em sua obra, exemplificam essas atitudes
antagnicas, respectivamente, a
A stira ao purismo lingustico e a crtica a Anita Malfatti.
B valorizao da influncia estrangeira e o estmulo do esprito crtico das crianas.
C predileo pelos temas do passado histrico e a preocupao com as relaes sociais no
meio rural.
D adoo de modelos do Naturalismo e a tematizao do folclore brasileiro.
E defesa da correo gramatical e as adaptaes de clssicos da literatura universal.
preferncia por verbos na voz passiva, a fim de indicar a indeterminao do autor da ao.
fuso de vocabulrio culto com expresses de uso coloquial e da variedade regional.
incorporao, por meio do discurso indireto, da maioria das falas das personagens.
ausncia de linguagem figurada visando dar maior objetividade narrativa.
omisso dos nexos entre termos e oraes, especialmente nos trechos que contm
reflexes sobre sentimentos.
21 Em um dos seus primeiros artigos, no qual foi criada a personagem Jeca Tatu, Monteiro Lobato
escreveu:
Esboroou-se o balsmico indianismo de Alencar ao advento dos Rondons. (...)
No morreu, todavia.
Evoluiu.
O indianismo est de novo a deitar copa, de nome mudado. Crismou-se de caboclismo. O cocar de
penas de arara passou a chapu de palha rebatido testa; (...) Mas o substrato psquico no
mudou: orgulho indomvel, independncia, fidalguia, coragem, virilidade heroica, todo o recheio
em suma, sem faltar uma azeitona, dos Peris e Ubirajaras.
A comparao de caboclismo com indianismo, feita por Lobato no trecho citado, objetivava
criticar, nessas correntes literrias, uma viso do ndio e do caboclo que se caracterizava pela
A
B
C
D
E
animalizao.
ridicularizao.
idealizao.
socializao.
marginalizao.
22 Tendo em vista as imagens usadas pelo poeta na descrio de Vila Rica, pode-se afirmar
corretamente que, nela, dominante a ideia de
A
B
C
D
E
decadncia.
opulncia.
indiferena.
averso.
euforia.
casas.
minas.
ouro.
urbe.
astros.
dois.
onze.
oito.
catorze.
quatro.
25 Das caractersticas abaixo, todas presentes no texto, a que ocorre mais raramente na poesia
parnasiana
A
B
C
D
E
26 Leia esta estrofe, que faz parte do poema Ouro Preto, livre do tempo, de Carlos Drummond
de Andrade.
Ouro Preto, a se desprender
da sua histria e circunstncia,
agora ser de beleza,
completo em si, de todo imune
ao que inflija o ser humano.
Comparando-se os versos de Drummond aos de Bilac, pode-se afirmar, corretamente, que
ambos os poetas
A
B
C
D
E
Gonalves Dias.
Silva Alvarenga.
Baslio da Gama.
Cludio Manuel da Costa.
Toms Antnio Gonzaga.
Cao Hamburger, diretor de O ano em que meus pais saram de frias, pertence a uma
gerao que viveu o auge da ditadura num estado de relativa inconscincia, tentando decifrar
os acontecimentos pela tica infantil. Ele tambm foi goleiro na infncia e seus pais, em algum
momento, saram de frias. Trinta e cinco anos depois, ele inseriu traos dessas memrias no
seu segundo longa-metragem para cinema. De alguma maneira, sua tentativa de
compreender artisticamente o que tanto afetou sua famlia e o pas.
Desde Pra frente Brasil (1980), a euforia da Copa de 70 e o chumbo grosso da represso no
governo Mdici se estabeleceram como polos dramticos no cinema brasileiro. Essa
contradio, tantas vezes mencionada em curtas e longas-metragens, no ganha um
tratamento exatamente novo em O ano em que meus pais saram de frias. Os gols da seleo, as
ruas desertas e os militantes espancados se repetem como clichs, amenizados apenas pela
abordagem oblqua e inocente, fruto da viso de Mauro, um menino de 12 anos.
De incio, o filme requer uma certa boa vontade do espectador para aceitar a histria desse
garoto deixado pelos pais em fuga porta da casa do av, que justamente acabara de falecer.
Para que o resto do roteiro funcione, os pais largam o garoto do lado de fora sem sequer
confirmar se ele entrou e foi recebido pelo av. preciso tambm alguma boa vontade para
apreciar uma narrativa excessivamente bem-comportada e s vezes morosa. No entanto, as
discretas virtudes do roteiro aos poucos vo se somando, na medida em que o filme explora a
solido de Mauro no bairro judeu de So Paulo e a tenso da espera por um retorno dos pais
em tudo anlogas solido e tenso dos goleiros que tanto impressionam o menino.
bem verdade que no estamos diante de mais um retrato da ditadura, mas de uma
crnica de perdas e ganhos na passagem da infncia para a adolescncia, um aprendizado do
exlio. assim que o filme acaba por se impor sobre suas prprias limitaes, produzindo
empatia e caminhando para um desfecho comovente.
Carlos A. Mattos, www. crticos, com.br. 1/11/2006. Adaptado.
I.
II.
III.
I e II.
II e III.
coletividade e indivduo.
espao e tempo.
passado e presente.
alegria e tristeza.
louvor e crtica.
30 Se o verbo da frase o filme requer uma certa boa vontade do espectador for alterado quanto
ao modo ou ao tempo, estar correta apenas a frase:
A
B
C
D
E
10