Arte domstica: modos de morar em fins do sculo XIX no

Rio de Janeiro e a casa de Rui Barbosa

Marize Malta
(Escola de Belas Artes / Universidade Federal do Rio de Janeiro)
Nas ltimas dcadas do sculo XIX e incio do sculo XX, momento em
que Rui Barbosa e sua famlia residiram na casa da rua So Clemente, as artes decorativas e aplicadas ocupavam lugar de destaque nos debates artsticos
em diversos centros europeus e tambm no Brasil. Tal situao estava sendo
motivada pela ideia do importante papel da arte no dia a dia da populao,
como uma forma de aprimoramento do estado de civilizao das naes, com
a prerrogativa de aglutinar um vasto pblico, e, ao mesmo tempo, inserir a
arte na vida cotidiana1. Diferente da elitizao com que sempre esteve relacionada, servindo a papas, reis e aristocratas, a arte passaria a estar depositada
em cada matria trivial, aplicada em vrias superfcies banais, impregnada nos
mais corriqueiros objetos. A arte estaria ao alcance das mos e, assim, prxima
das pessoas as mais comuns, podendo estabelecer uma relao de intimidade
com cada uma delas.
A partir da segunda metade do sculo XIX se considera que o modo de
vida de uma burguesia urbana, tomado como norma, estabelece o programa da
habitao e fundamenta as escolhas espaciais2. As exigncias de higiene, conforto
e bem-estar teriam que ser solucionadas em termos espaciais. Somado a isso e
impulsionadas pela democratizao de acesso s produes artsticas, de diversas
modalidades, muitas famlias burguesas, ou tomando-as como modelo, depositaram na casa o lugar privilegiado para se desenvolver a educao esttica de seus
filhos e para exibir sua condio privilegiada e refinada de estar no mundo. Tudo
aquilo que era mostrado em casa tinha o compromisso de dizer de seu dono e
seria acessado visualmente por olhos treinados a perceberem detalhes e interpretarem gosto, status cultural, nvel social, personalidade.
No Brasil, as grandes casas de feio colonial foram sendo substitudas por
palacetes, identificados, por sua vez, pela prtica de se construir moradias mais
luxuosas, em relao dimenso, ao porte e decorao, e de procurar demarcar
um desejo de representar um estilo de vida diverso da rusticidade colonial ou
da amplitude espacial aristocrtica, optando por um certo afrancesamento dos
modos de morar.
A casa passou a ter o compromisso de aparentar um novo status econmico
e cultural, para alm da posse da terra e da mo de obra escrava produtiva. Ela
se cercava de luxo, de um luxo de gosto burgus. Termos como bom gosto,
aprazvel, bem-estar comearam a fazer parte do vocabulrio da populao
de posses residente no Rio de Janeiro. A boa sociedade veio aprender a morar
com estilo e a sentir necessidade de estar cercada por ambientes aprazveis. Em
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Histria da Vida Privada no Brasil 2, Katia de Queirs Mattoso afirma, a partir

da imagem da sala de estar do Solar do Jambeiro3, em Niteri, RJ, datada do final
do sculo XIX: Os rsticos mveis coloniais foram substitudos por mobilirio
de estilo, s vezes importado da Europa4. O uso da locuo adjetiva de estilo
especifica um diferenciador rusticidade habitual das casas e ajunta um significado qualitativo ao mvel, enfatizando a importncia do estilo para a aquisio
da imagem de um novo paradigma. Os elementos arquitetnicos, os mveis e
os objetos deixaram de ser identificados apenas como formas operacionais para
priorizarem valores estticos e simblicos e se tornaram destacados objetos presentes no dia a dia, ampliando suas representaes e significaes.
No Brasil, at o sculo XIX, os mveis eram raros e genericamente muito
simples, salvo em espaos religiosos e em alguns poucos sobrados aristocrticos. Contudo, no decorrer do sculo, a decorao de interiores no foi apenas
esparsa coadjuvante na ambientao das casas brasileiras. A decorao assumiu
papel principal nas cenas da vida domstica5; as paredes receberam coberturas
diferenciadas, os tetos se revestiram de forros trabalhados, as janelas e portas se
enfeitaram, os mveis se multiplicaram, adornaram-se e adquiriram um poder de
representao at ento pouco usual.

Figura 1 Famlia de fazendeiros, 1825. Johann Moritz Rugendas.

Tal mudana de atitude ocorreu vagarosamente e no incio do sculo XIX

ainda no era claramente visvel, como podemos observar por meio do ponto de
vista de vrios viajantes europeus. Alguns chamavam ateno para uma imagem
de precariedade dos ambientes interiores das moradias da boa sociedade carioca.
Rugendas, visitante no Brasil entre 1821 e 1825, declarou:
Julgando-o apenas pelo interior de sua residncia, pelas suas vestimentas e pela
sua alimentao, o europeu teria dificuldade em acreditar que a maioria desses colonos abastada e que muitos deles so mesmo ricos. (...) Os mveis se reduzem,
comumente, a grandes bas nos quais se guardam as vestimentas e as roupas e que
servem ainda, muitas vezes, de assento ou de leito. H, tambm, grandes mesas. E
somente num dos quartos laterais se encontram, assim mesmo raramente, mveis
mais elegantes, espelhos etc.6

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A representao de posses no equivalia ao padro europeu, bem como

no havia a preocupao de ostentao e, portanto, compreensvel o depoimento em tom de surpresa de Rugendas, que denunciava o disparate entre poder
aquisitivo e representatividade deste nos usos, costumes e decorao do espao
domstico dos brasileiros. A simplicidade dos interiores pode ser corroborada
pela observao das imagens documentadas por Debret, pelo prprio Rugendas
e Thomas Ender, dentre outros. comum encontrarmos interiores escassamente
mobiliados e at a permanncia dos hbitos das senhoras se sentarem ao cho.
Dcadas mais tarde (nos anos 1880), foi a vez de outro europeu Ea de
Queiroz que, contrariamente a Rugendas, denunciava o despropsito da adoo
dos modos europeus pelos brasileiros, denunciando:
Os velhos e simples costumes foram abandonados com desdm: cada homem procurou por na cabea uma coroa de baro e com 47 graus sombra, as senhoras
comearam a derreter dentro dos gorgores e veludos ricos. J nas casas no havia
uma honesta cadeira de palhinha onde, ao fim do dia, o corpo encontrasse pouso
e frescura: e comearam os damascos de cores fortes, os mveis de ps dourados,
os reposteiros de grossas borlas, todo o pesadume de decorao estofada com que
Paris e Londres as defendem da neve, e onde triunfa o Micrbio.7

Aps seis dcadas do depoimento de Rugendas, o panorama domstico,

atravs do depoimento do romancista portugus, transformara-se sensivelmente,
pelo menos na ento capital do Imprio e para a classe abastada. Somado a outros
relatos de viajantes estrangeiros e cronistas brasileiros notamos a importncia
do sculo XIX na construo de uma imagem civilizatria do jovem Imprio, a
partir da observao dos interiores das casas, que est presente nos depoimentos
como um dos fatores denunciadores da falta ou presena de signos de ostentao
e civilidade.
Segundo Maria Ceclia Naclrio Homem8, analisando cerca de 300 plantas
de casas paulistas da virada do XIX para o XX, a implantao, em centro de terreno e a distribuio do palacete obedeciam a esquemas franceses, com circulao
feita a partir do vestbulo e diviso da casa em trs grandes zonas: estar, servios
e repouso. Por outro lado, a sala de jantar em posio central e de maior dimenso que os outros cmodos, alm de prxima cozinha, bem como um gabinete
e quarto independente para hspedes na parte fronteira do trreo demarcavam a
persistncia dos hbitos coloniais. Ordem, clareza nas distribuies das atividades
e dos personagens que frequentavam e residiam na casa (proprietrios, visitantes
e empregados) foram cada vez mais bem delineados nas casas oitocentistas.
Especialmente o Rio de Janeiro marcado pelas variaes de combinaes
entre mudanas desejadas, de ordem burguesa, capitalista, urbana, e permanncias, de bases agrrias e patriarcais. Aquilo considerado rural podia ser apropriado
pelas novas casas urbanas e aquilo tpico das cidades caberia ser incorporado nas
casas rurais (figs. 2 e 3). Essas mesclas, de mltiplas nuances, trouxeram outras
tipologias de casas senhoriais os palacetes rurais, ou casas-sede das fazendas, e
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os palacetes urbanos, ou casas ou manses. Somado a isso, deve-se atentar para o

fato das frequentes reformas e ampliaes sofridas por muitas casas que mantiveram certas tradies e acrescentaram inovaes, alcanando novas configuraes.
o caso do Pao de So Cristvo (fig.3), de cujo mdulo inicial, foram acrescentadas torres, escadarias, sales, quartos, e vrios outros mdulos, ao longo do
reinado dos dois imperadores Pedro I e Pedro II. Por outro lado, era sua dimenso
que se impunha, visto que seus interiores no eram muito afinados com seu porte
e importncia. Sua decorao nunca mereceu elogios significativos.

Figura 2 Fazenda do Secretrio, 2011 (fotografia do autor).

Figura 3 Vista do Pao de So Cristvo, 182?. Jean-Baptiste Debret.

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Com uma aristocracia pautada para alm dos rigores da corte portuguesa
e diante de um perodo marcado pela negociao entre uma economia mercantil
assentada na escravido e outra exportadora capitalista, com a mobilidade dos
proprietrios que detinham os principais meios de produo, com dificuldade
que se pode definir os senhores e suas casas senhoriais no Brasil oitocentista.
Alm disso, a mudana da situao poltica de Colnia para Imprio e de Imprio
para Repblica em um mesmo sculo, acirra a flutuao dos que se encontravam
em posio poltica e financeira privilegiada.
Caio Prado Jnior lembra que com o caf se desenvolveu a ltima das trs
grandes aristocracias do Brasil primeiro, os senhores de engenho, depois, os
grandes mineradores e, por fim, os fazendeiros do caf aristocracias as quais
correspondiam elite social brasileira9 que, para celebrar o status social alcanado, construam novas ambientaes domsticas.
Frente a essa instabilidade, preferimos a acepo de boa sociedade, pelo
menos para o sculo XIX no Brasil, que inclui homens e mulheres, livres e brancos, partcipes do mundo poltico imperial e responsveis por sua ordenao, que
se reconheciam e se faziam reconhecer como integrantes do almejado mundo
civilizado. Ilmar de Mattos a relaciona com a classe senhorial que se fundamentou na formao da poltica do Estado imperial e lhe deu suporte.10 A noo
foi ampliada por Maria do Carmo Rainho, alargando o vnculo com o mundo da
poltica, incluindo grandes negociantes, bacharis, banqueiros, altos funcionrios
e profissionais liberais. A autora aponta a importncia da aparncia para a noo
de boa sociedade, em que seus membros so aqueles que por meio da aparncia
e no apenas do dinheiro e do poder, deixavam visveis as diferenas que marcavam o abismo existente entre a boa sociedade e a sociedade comum, abismo do
prestgio, do estilo de vida, do acesso ao mando.11

Figura 4 Fachada principal da Vila Maria Augusta, 1923. Revista Paratodos, ano.V, n.221.

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Rui Barbosa (vila Maria Augusta), Cndido Gafre e Eduardo Guinle (palacete Guinle Paula Machado), Bento Joaquim Alves Pereira (solar do Jambeiro),
por exemplo, fariam parte desse elenco, que no so senhoriais no estrito sentido
do termo, mas so inegavelmente membros da boa sociedade.
A casa denominada Vila Maria Augusta, homenagem de Rui Barbosa sua
esposa, foi adquirida em 1893 e ocupada a partir de 1895, quando da volta da
famlia do exlio, passado na Inglaterra. O monumento, um museu-casa12, um
dos poucos exemplos preservados de residncia urbana aburguesada no elegante
bairro de Botafogo, um dos locais preferidos da boa sociedade carioca na virada
do sculo. A espaosa casa ofereceu abrigo aos muitssimos livros13 de Rui e s
prticas familiares e sociais tpicas do perodo: chs, jantares, saraus, festas, reunies, casamentos.
A casa j tinha um porte senhorial quando foi adquirida. O primeiro proprietrio Bernardo Casimiro de Freitas, depois intitulado de baro da Lagoa,
construiu a casa em 1849, terminando-a em 1850. Ampliaes e embelezamentos
foram, ao longo de dcadas, atualizando as necessidades prticas, simblicas,
psicolgicas, de representao. Presume-se que as principais benfeitorias foram
empreendidas por Albino de Oliveira Guimares, o segundo dono, que vendeu
a propriedade para John Roscoe Allen, de quem Rui Barbosa comprou. Durante
a permanncia de Rui Barbosa no exlio, a casa de Botafogo passou novamente por reformas, comandadas por Antnio Januzzi14, adequando-se s exigncias
dos novos donos: ganhou mais um banheiro (contguo ao quarto do casal); foi
construda escada externa para acesso direto biblioteca e arrumadas baias nas
cocheiras; passou por pintura geral e empapelamento das paredes. As reformas,
portanto, no diziam respeito apenas s questes construtivas. Incluam escolha
dos materiais de revestimento e padres decorativos, como os papis de parede.
A questo dos papis de parede rendeu assunto em cartas trocadas15 entre
Rui Barbosa e Antnio Jacobina. Em 23 de outubro de 1894, Jacobina escreveu
que iria enviar as medidas das salas para que Rui comprasse os papis na Inglaterra. Em fevereiro de 1895 avisava que no remeteria mais as medidas porque
Januzzi se comprometera a colocar os papis16. Em 14 de maro de 1895 informava que despachava
(...) amostras dos papis da sua casa, os melhores do Rio; nas costas esto os locais
a que pertencem. Vo as medidas para tapetes das salas e corredores, larguras e
alturas das janelas para cortinas, que a sero mais baratas caso queira comprar,
ainda que a despesa tanta que no sei se vale a pena o faz-la pois lhe dar um
grande desfalque.17

Os pequenos recortes de papis de parede cruzaram o oceano para aquiescncia e aprovao do dono e j se antecipava que os revestimentos eram de
qualidade, comprados nas melhores casas do Rio (infelizmente no sobreviveram
at ns). Seguindo o fluxo do tema, Jacobina recomendava compra de tapetes e
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cortinas na Inglaterra, apesar de saber da grande despesa que isso acarretaria a

Rui. A decorao demandava gastos e no eram superfluidades. Se o momento
talvez no fosse o mais propcio para a compra dos artigos da decorao, no se
aventava a hiptese de no adquiri-los. Eles eram to importantes quanto a cadeira para sentar, a comida para comer, a terra para plantar.
A casa (fig. 5), com seus trs sales frente, salas para refeies, gabinetes
de trabalho e biblioteca do proprietrio, quartos, banheiros e dependncias de
servios estava adequada para as demandas do casal Rui e Maria Augusta e seus
cinco filhos. A ordenao dos cmodos, por outro lado, no seguia estritamente
as normas de distribuio usualmente adotadas naquele momento18. A rea social
era mesclada com cmodos da zona ntima, apesar de a presena dos corredores evitar cruzamentos indesejados. Provavelmente o imperativo da localizao
e dimenso da biblioteca tenham levado a essa opo. O restante da casa seguia
o costume: os cmodos sociais voltavam-se para a rua salas de receber e sala
de jantar (esta mais recuada), os de servio recolhiam-se aos fundos e os ntimos
abriam-se para as laterais do terreno ou se acomodavam no sobrado.

Figura 5 planta-baixa da Casa de Rui Barbosa e os setores de uso. Disponvel em: www.casaruibarbosa.gov.br.

H de se atentar para o fato de que na Europa, entre 1850 e 1870, ainda se

encontrava o dormitrio principal da casa, geralmente destinado ao casal, prximo ou mesmo interligado ao salo, modelo que se assemelhava aos apartamentos
reais, fato que permaneceu at a virada do sculo nas casas abastadas. O quarto
do casal ainda costumava se localizar contguo rea de recepo e muitas vezes
abria-se para a rua. Sendo assim, o dormitrio de Rui e Maria Augusta, incrustado no bloco social, conformava-se ao modelo aristocrtico de distribuio dos
cmodos.
Como se esperava de um componente da boa sociedade carioca de entressculos, Rui dividia o usufruto da casa de Botafogo com a casa de veraneio de Petrpolis19. As fachadas das duas casas j sugeriam as convenincias decorativas da
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poca. A casa urbana impunha-se caprichosamente com sua linha classicizante, decoraes em cantaria, estuques, gradis e a composio impecavelmente ordenada.
A casa petropolitana optava por linguagem menos sbria, adotava assimetrias, configurando um ar mais informal, e despia-se dos caprichos decorativos da
casa de Botafogo. A tipologia do chal se conformava atividade de veraneio na
serra e no necessitava de artifcios que dignificassem seus moradores, pois estes
a no habitavam. A residncia permanente e oficial, sim, tinha o compromisso
expresso de aparentar os smbolos da distino, distino esperada de um homem
pblico e intelectual como Rui Barbosa.
Como decoro e decorao andavam coligadas, esperavam-se encontrar nos
ambientes privados as mesmas caractersticas da personalidade e de comportamento da pessoa em pblico. o que se faz crer ao lermos os textos publicados
nas revistas ilustradas ou atravs de relatos de vrios visitantes vila Maria Augusta.
No ano de 1913, o professor portugus Jos Julio Rodrigues, integrante de
uma comisso que veio ao Brasil para estudar a organizao do ensino pblico,
foi levado por Oliveira Lima casa de Rui. So estas as suas impresses:
Sem nenhuma pompa exterior, a casa de So Clemente tinha a simptica caracterstica de fugir ao rococ intolervel das grades prateadas e das estatuetas de
loua vidrada, simulando Minervas idiotas ou Alcebades patetas! Moradia grande
e simples, como convinha a um propsito de recato e de estudo, sereno e equilibrado...
Subindo, transportas as salas de luxo trivial, para uso de senhoras, em que nada se
sentia da entidade central do templo, enveredamos pelos longos e discretos corredores em que as estantes pejadas comeavam a surgir, em direo ao recesso de
trabalho em que, no isolamento e no silncio, a mentalidade de Rui se adestrava.
Uma cortina erguida nos desvendou a perspectiva do clebre gabinete manuelino,
antes salo de trabalho e de recepo, austero, em gtico portugus, privativo do
ilustre jurista e s franqueado aos mais prximos amigos e visitantes de nota.
Foi naquele cenrio de linhas graves, no enquadramento de estantes alinhadas,
de frisos esculturais marcados pela luz fosca das lmpadas, entre as poltronas de
espaldar alto e veludos amortecidos dos tapetes, que, cercado, de polticos e de
amigos, eu me aproximei, pela primeira vez, da pessoa de Rui Barbosa.20

Os sales que, aos olhos do portugus, no simbolizavam em nada o dono

da casa, aparentavam um luxo trivial, prprio para senhoras. Esperava-se encontrar imagens que traduzissem a personalidade do homem pblico e, ao mesmo
tempo, indicassem facetas desconhecidas, que s seriam reveladas no mbito da
intimidade. O problema incidia na compatibilizao de uma idealizao construda a partir das atuaes pblicas com a imagem que se apresentava no mbito
do privado.
A decorao da casa segue uma visvel hierarquia tipolgica. O vestbulo
(fig.6) todo forrado de madeira, com apainelados trabalhados com molduras e
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entalhes em bico de jaca. O piso recebe ladrilho hidrulico e traz uma imagem
multicolorida a contrastar com a sobriedade do ambiente de entrada. Nos cmodos de receber (fig.7) a decorao mais complexa: nos tetos constante o uso
de relevos em estuque e da policromia com vivos matizes; as paredes recebem
cores mais saturadas e padronagens salpicadas (visveis nas fotos antigas), que
preenchem toda a superfcie; sobre os pisos de tabuado, tapetes eram dispostos,
trazendo mais estampas aos ambientes. Na caixa de escada que leva ao sobrado,
um local de circulao, paredes e teto apresentam pinturas de trofus, promovendo diverso aos olhos pela variedade de desenhos.

Figuras 6 Hall de entrada - Casa de Rui

Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

Figura 7 Salo nobre - Casa de Rui

Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

Na zona ntima (fig. 8) h comedimento: pinturas no teto de cores suaves,

paredes com delicados frisos a delimitarem as grandes reas vazias, preenchidas
com nica cor ou uso de papel de parede com desenhos simplificados (listrados,
pequenos buqus, etc.). Nas partes de servio (fig. 9) os relevos desaparecem,
mas no a decorao. As paredes das reas molhadas so revestidas, em meia
altura, com azulejos bizotados ou com arabescos e os corredores recebem pintura
de falso mrmore. Os pisos so em ladrilho hidrulico.
A sala mais imponente da casa a biblioteca (fig. 10), seja pela dimenso
( o maior cmodo da casa), seja pela decorao que privilegia as altas estantes
envidraadas cobertas de livros, finamente encadernados com letras douradas.
O monograma de Rui Barbosa estampado em dourado no fronto da maior
estante, reluzindo destacadamente a identificao do dono (fig. 11). o nico
135

mvel da casa que recebe esse tratamento identificador, o que mostra seu grau de
importncia para Rui Barbosa.

Figura 8 Quarto de dormir do casal

Casa de Rui Barbosa, 2010 (fotografia
do autor).

Figura 10 Salo da biblioteca

Casa de Rui Barbosa, 2010
(fotografia do autor).
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Figura 9 Copa Casa de Rui Barbosa,

2010 (fotografia do autor).

Figura 11 Detalhe do fronto do armrio

biblioteca com monograma RB Casa de Rui
Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

A grande quantidade de assentos e em couro lavrado sugere a frequncia

dos colquios intelectuais, gerando uma sala de visitas sui generis. Os convidados que para l se encaminhavam j saberiam de antemo os assuntos da conversa, diferentemente da sala de visitas ou do salo nobre, em que a formalidade
imperava e os temas amenos eram preferveis.
Nas salas de receber predominavam os conjuntos de assentos, que,
poca, encostavam-se s paredes ou frente dos biombos, gerando certa rigidez. Dos sofs, cadeiras e canaps, os convidados apreciavam os objetos de
arte, as superfcies decorativas, os mveis mais refinados da casa. Destacava-se a atualidade do gosto oriental nos mveis em laca, nas cermicas e em
alguns tecidos (fig. 13).
As paredes, os tetos e pisos mantinham-se enfeitados. A presena de peas
de cunho artstico era constante. Na sala de estar (fig. 14), Rui implementou um
decorativismo de referncia erudita, histrica. As paredes do cmodo ostentam
pinturas pompeianas. Elas so cpias de afrescos da Casa Della Fontana Piccola,
em Pompia, a partir dos modelos tirados do lbum Pompei Casa dei Vetti, editado em 1895. Por outro lado, o formato em L do cmodo, o cruzamento de fluxo
para as salas de refeio e a dimenso avantajada dos assentos, impediam um arranjo convencional dos mveis nessa sala de estar, arrumao esta que convidava
a uma estada mais informal. A diversidade de estilos tambm era flagrante, o que
trazia ambincia uma ideia de acolhimento democrtico de diversas prticas e
gostos: encontros familiares, ch da tarde com amigas, conversas aps as refeies, recepo dos amigos.
Para as refeies havia duas salas: a de jantar (fig. 12), contgua de estar, destinada a ocasies formais, e a de almoo, usada cotidianamente pela famlia e amigos
prximos. Enquanto a primeira mais ampla, austera e ostenta maior nmero de mveis vitrines e apoios para enfeites, oferecendo muitas superfcies para expor as artes
decorativas, a segunda tem dimenso mais acolhedora e a decorao menos formal.
O grau decorativo dos cmodos da intimidade dependia do gnero (se feminino ou masculino). Em relao aos cmodos sociais, eram menos trabalhados nos
seus ornamentos. Os quartos de Rui eram austeros, cercados de estantes que se entremeavam com os outros mveis. O de Maria Augusta era alegre e refinado, teto pintado com flores e querubins, assentos delicados (como que esperando as filhas para
as conversas dirias), mincias nos ornamentos, tudo harmonioso, demarcando uma
certa tipologia feminina (fig. 15). O dormitrio dos dois, apesar de elegante, passava
uma aura casta, sem exageros ornamentais, sem muitos detalhes que remetessem ao
feminino sem deix-lo masculino. No havia predominncia de gnero nas representaes, nem qualquer imagem que remetesse a licenciosidades. O genuflexrio
e a imagem da Virgem com Menino Jesus (cpia de Murilo) demonstravam prticas
catlicas, como se prescrevia aos bons pais e mes de famlia (fig. 8).
Se o quarto unia o casal, adotando uma nica cama, smbolo de uma unio
por amor, cada um mantinha pelo menos um quarto separado, permitindo manter
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sua individualidade e no se desvencilhar por completo da regra aristocrtica

europeia de o casal viver em quartos separados, smbolos da convivncia de duas
famlias nobres e da independncia dos esposos21.
Mesmo que as imagens no refletissem algum gnero em especial, como
no quarto do casal, as escolhas do decorativo pareciam se direcionar a uma vontade mais feminina. Bibels, frufrus, enfeites, mincias eram, geralmente, relacionados ao mundo feminino. Todavia, segundo depoimento da esposa Maria
Augusta sobre Rui, ela dizia:
A casa merecia-lhe um especial carinho. Era ele quem escolhia as alfaias, os mveis, os cristais, os quadros, todos os adornos de nossa residncia. Era profundamente artista. As faianas, os mrmores e os bronzes atraam-no, fascinavamno extraordinariamente. As peas grandes, como os dois grandes cloisonns de
Pequim, que a Cmara Federal lhe ofereceu, mereciam-lhe estima e admirao;
mas as pequeninas peas, as estatuetas, as miniaturas, eram a sua paixo e o seu
culto. Ele tinha numa de suas secretrias, arrumadas por ele prprio, um bando
de msicos de velho Saxe, que comprou num antiqurio de Paris. Comprando ora
aqui, ora ali, ele reuniu uma coleo enorme de objetos, que, ao sairmos da casa
de Botafogo, foi repartida consideravelmente.22

A maioria dos mveis foi comprada por Rui, alguns deles adquiridos em
suas viagens ao estrangeiro23 (fig. 13), outros em leiles, alguns encomendados
ou comprados nas lojas do gnero.
O gosto pelos detalhes, pelos pequenos objetos decorativos no era exclusividade feminina como reza a tradio. Rui demonstrava interesse pelas
artes decorativas e visuais. No acervo da biblioteca de Rui Barbosa podemos
encontrar catlogos de galerias de arte, livros sobre os grandes pintores europeus, as exposies universais francesas24, catlogos de mveis de empresas
inglesas. Nessas publicaes encontramos as anotaes de Rui, principalmente
nos textos que tratam de arte oriental, situao que sublinha uma preferncia.
Alm disso, Rui era constantemente presenteado, com esculturas, principalmente. Observando o catlogo do leilo de seus bens, que ocorreu em 23 de
dezembro de 1924, foram postos a venda 45 esttuas, a maioria com seus respectivos pedestais25.
O mobilirio da casa apresenta, no geral, feio mais austera, onde a influncia francesa branda, contestando a questo do (...) peso acumulativo da
tradio francfila26 na boa sociedade brasileira. Predominava o gosto pelo comedimento, pelas madeiras naturais, ora claras, ora escuras, por desenhos simples, linhas retas. raro se ver os dourados, as curvas pronunciadas, os entalhes
profundos, mesmo nos mveis dos cmodos sociais, onde seriam comumente
encontrados. Preferia-se a planaridade, os detalhes sutis, uma certa sobriedade
mesclada a uma delicadeza, conferindo ao conjunto de mveis ruianos simplicidade e refinamento.
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Figura 12 Sala de jantar Casa de Rui

Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

Figura 13 Sala de msica Casa de Rui

Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

Figura 14 Sala de estar Casa de Rui

Barbosa, 2010 (fotografia do autor).

Figura 15 Quarto de vestir de Maria

Augusta Casa de Rui Barbosa, 2010
(fotografia do autor).

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Alm dos mveis preferencialmente ingleses, h presena de mveis antigos brasileiros e de outros que aludem aos luso-brasileiros. As referncias do
passado colonial no foram escondidas nos pores, como se imaginava, interagiam com a nova realidade. Tradio e contemporaneidade conviviam. As lnguas inglesas, francesas, holandesas, espanholas dialogavam com a portuguesa.
Um decorativo brasileiro se delineava nessa heteroglossia. Um gosto particular se
configurava, voltando olhos interessados para dentro das casas.
Como o prprio Rui Barbosa declarava: Essa aristocracia do esprito que
o gosto pressupe no depende absolutamente da riqueza, mas da elevao das
impresses na nobilitao do sentimento, da inteligncia delicada das relaes
entre o indivduo e o mundo exterior, condies que o tornam compatvel com a
mediania das classes laboriosas27.
Esse gosto burgus, mediano, acabou por desenvolver uma arte peculiar:
aprazvel, decorativa, ao alcance das mos. A arte domstica, tal qual encontrada
nas ambientaes da casa de Rui Barbosa, foi a verdadeira arte que predominou
nos lares finisseculares e moldou o gosto de quase toda a nao.
Notas e referncias

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2. ELEB, Monique; DEBARRE, Anne. Linvention de lhabitation moderne Paris 1880-1914. Bruxelles: Hazan / Archives dArchitecture Moderne, 1995.
3. A fotografia apresentada no livro no identifica o local. Pudemos identific-la atravs de pesquisa
documental e iconogrfica sobre o Solar do Jambeiro.
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Companhia das Letras, 1997. p.172.
5. MALTA, Marize. O olhar decorativo: ambientes domsticos em fins do sculo XIX no Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro: Mauad X/Faperj, 2011.
6. RUGENDAS, Johann Moritz. Viagem pitoresca atravs do Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia, 1979.
p.113-114.
7. Ea de Querioz apud TENREIRO, Joaquim. Mvel brasileiro, um pouco de sua histria. Arquitetura revista do Instituto de Arquitetos do Brasil, Rio de Janeiro, n. 31, p. 25-27, jan. 1965. p.25.
8. HOMEM, Maria Ceclia Naclrio. O palacete paulistano e outras formas urbanas de morar da elite
cafeeira: 1867-1918. So Paulo: Martins Fontes, 1996.
9. PRADO JR., Caio. Histria econmica do Brasil. 18 ed. So Paulo: Brasiliense, 1973. p.167.
10. MATTOS, Ilmar Rohloff de. O tempo Saquarema: a formao do Estado imperial. 5 ed. So Paulo:
Hucitec, 2004.
11. RAINHO, Maria do Carmo Teixeira. A cidade e a moda: novas pretenses, novas distines - Rio de
Janeiro, sculo XIX. Braslia: Ed. UnB, 2002.
12. O museu de Rui Barbosa o primeiro museu-casa brasileiro. Como tal apresenta praticamente todos
os cmodos ocupados com seus mveis originais, do modo mais fidedigno possvel poca de Rui, trabalho que demandou muitos anos de pesquisa da equipe de muselogos da Fundao. H cerca de duas
mil peas catalogadas e classificadas. Com respeito formao do acervo, ver depoimento da museloga
REIS, Cludia Barbosa. Painel 2 A Pesquisa sobre o Acervo. In: Seminrio sobre museus-casas, 4,
2002, Rio de Janeiro. Anais... Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 2002. Disponvel em:
<http://www.casaruibarbosa.gov.br> . Acesso em ago. 2005.
13. A biblioteca de Rui conta com cerca de 37 mil volumes. Os livros, adquiridos junto com o imvel,

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so mantidos no local em que Rui os disps, o que faz com que a casa possua uma original coleo de
tipos de armrios-bibliotecas.
14. Em carta de 19 outubro de 1893 para Rui Barbosa, Antnio Jacobina comentou que Januzzi pedira
dez contos para dar continuidade obra, a qual no deveria parar em virtude de seu estado adiantado.
O primo de Rui lamentava a permanncia da obra sem que houvesse algum acompanhando o servio
de perto e sem a presena do dono que se encontrava no exlio, em Londres. Cf., Carta de Antonio de
Arajo Ferreira Jacobina para Rui Barbosa. Rio de Janeiro, 19 out. 1893. Arquivo da Fundao Casa de
Rui Barbosa, pasta CRF 731.
15. Cartas de Antonio de Arajo Ferreira Jacobina para Rui Barbosa. Rio de Janeiro, 1893-1895. Arquivo
da Fundao Casa de Rui Barbosa, pasta CRF 731.
16. Carta de Antonio de Arajo Ferreira Jacobina para Rui Barbosa. Rio de Janeiro, 9 fev. 1895. Arquivo
da Fundao Casa de Rui Barbosa, pasta CRF 731, documento CR 731 (39), 09-02-1895.
17. Carta de Antonio de Arajo Ferreira Jacobina para Rui Barbosa. Rio de Janeiro, 14 mar. 1895. Arquivo da Fundao Casa de Rui Barbosa, pasta CRF 731, documento CR 731 (41), 14-03-1895.
18. GERE, Charlotte. Nineteenth-century decoration; the art of the interior. New York: Harry N. Abrams,
1989; PORTER, John R. Living in style: fine furniture in victorian Quebec. Montreal: The Montreal Museum of Fine Arts, 1993; ELEB, Monique; DEBARRE, Anne. Architecturre de la vie prive. Bruxelles:
A.A.M., 1989 e Linvention de lhabitation moderne: Paris 1880-1914. Bruxelles, Hazan, 1995.
19. Alguns poucos mveis que pertenceram casa de Petrpolis compem hoje o acervo do museu do
Rio de Janeiro. Os demais esto localizados em Salvador, Bahia, na casa em que Rui Barbosa morou na
infncia, funcionando como museu desde 1949.
20. RODRIGUES, Jos Julio. A figura, a casa e o meio de Rui. In: Silhuetas e vises. Faro: Ccima, [s.d].
p.288-290.
21. Cfme. ELEB, 1995, op.cit.
22. Depoimento de Maria Augusta Rui Barbosa. Apud. REIS, Cludia Barbosa, lbum de objetos decorativos. Rio de Janeiro: FCRB, 1997. p.10.
23. H peas da Argentina, Inglaterra, Espanha e Holanda, pases em que Rui teve estada.
24. DIDRON, M. Ed. Rapport densemble sur les arts dcoratifs. Exposition Universele Internationale
de 1878 Paris. Paris: Imprimerie Nationale, 1882.
25. Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro,domingo, 21 de Dez. 1924.
26. NEEDELL, Jeffrey D. Belle poque tropical: sociedade e cultura de elite no Rio de Janeiro na virada
do sculo. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. p.230.
27. Citado por BARBOSA, Mario de Lima. Um dos pendores de Rui. Revista Branco, n. 9, out.-nov.
1949, p.11.

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