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FOUCAULT, Michel. Las Meninas. In: As palavras e as coisas: uma

arqueologia das cincias humanas, So Paulo: Martins Fontes, 2000.

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Adriana Kelly Tcatch Marcon

Escrito em 1966, Foucault, em sua obra As palavras e as coisas, no

primeiro captulo, faz uma anlise do quadro As meninas, do pintor espanhol
Diego Velzquaz, produzido em 1956. A obra de arte retrata a famlia de Felipe
IV.
Foucault inicia o captulo descrevendo a cena como se ela estivesse
acontecendo naquele momento bem a sua frente, como se a cena fizesse parte
da realidade e isso pode ser percebido quando Foucault afirma que o pintor
permanece imvel, por um instante (p. 3); nesse mesmo instante; num instante
de pausa; quando, dentro em pouco, der um passo p. 4. Essas
consideraes

feitas

pelo

filsofo

parecem

retratar

algo

intimamente

relacionado com a realidade, os movimentos.

De acordo com Foucault, a pintura de Velzquez que retrata Las
Meninas possui uma semelhana, por vezes, contraditria entre realidade e
representao. A relao interpretativa de Foucault acontece entre o pintor,
Velzquez; a imagem refletida no espelho, afixado em meio a outras
representaes artsticas presentes na parede do ambiente; e o homem que
aparece no ltimo plano da obra sob a iluminao que adentra o espao por
uma porta: esses trs elementos so reprodues de aspectos advindos da
realidade externa tela que passa a fazer parte do enigmtico quadro.
Foucault aborda ainda sobre o fator luz presente na superfcie da tela
bem como o lugar representado por ela. O trabalho com a iluminao
dispensado obra confere a ela volume quilo que est sendo representado,
1 Captulo da obra de Michel Foucault resenhado para a disciplina de
Literatura Universal ministrada pelo professor Antonio Donizeti da Cruz.
2 Acadmica do quarto ano do curso de Letras Ingls da Unioeste
Universidade Estadual do Oeste do Paran.

alm de visibilidade ao artista e, tambm, exerce a funo de equilibrar a obra

de arte.
O filsofo nos faz pensar, quando diz que Velzquez est em um local
de onde o pintor nos observa p. 5 Mas ele est verdadeiramente nos
observando? No, os olhares so destinados ao rei e rainha. Os olhares para
fora da tela s parecem estar olhando para ns, porque estamos no mesmo
lugar que o modelo; por esse motivo que ns, espectadores, somos
impetrados pelo olhar do pintor, ou seja, nos colocamos no lugar daquele que
est sendo retratado (p. 5).
Foucault comea apresentando, na segunda parte do captulo, os
personagens representados no quadro para no nos atrapalharmos [...] nestas
designaes sempre suscetveis de equvocos e de desdobramentos p. 11.
Desde a representao do prprio Velzquez at a imagem do Rei Felipe IV e
sua esposa Mariana, refletidos no espelho. Para Foulcault a representao
est intimamente ligada realidade e ao artista, enquanto apresentao se
relaciona com o espectador, est ligada ao momento presente.
Ele afirma tambm que a relao da linguagem com a pintura uma
relao infinita [...] p.12, porque so invencveis uma a outra: por mais que se
diga quilo se v, o que visto no est nunca naquilo que dito. Dessa
maneira, o que externo pintura promove significado para o que est em seu
interior. Esse pensamento analisado por Foulcault como uma linguagem
nebulosa, sempre meticulosa e repetitiva, demasiado ampla p. 12 que acende
suas luzes sobre a pintura.
De acordo com o filsofo francs, o Rei e a Rainha so o centro da
cena, o verdadeiro centro da composio (p. 18). O espetculo foi institudo
como observao, fornecendo o centro em torno do qual as demais
particularidades da representao so dispostas. E mais importante, eles so
centrais por cumprir tripla funo, ou seja, as observaes de Foucault indicam
que h sobreposio dos olhares do modelo, do espectador e do pintor. De
maneira que os trs observam a cena retratada na pintura em tempos distintos,
porm, de uma mesma esfera espacial.

As trs perspectivas so: o Rei e Rainha, que observam a cena

medida que eles esto sendo representados e so vistos no espelho;
Velzquez, o pintor da cena, que aparece autorretratado do lado esquerdo e
ns, o pblico espectador, que contemplamos a pintura acabada e somos
representados pela figura sombria ao fundo prestes a entrar ou sair do estdio.
Essas trs probabilidades so "projetadas e difratadas" p. 19.
Acerca da enigmtica tela de Velzquez, ns, os espectadores, nos
questionamos sobre o que de fato estaria acontecendo naquele momento.
Por exemplo: O que os personagens ali retratados admiram (fora da
tela)? Por qual motivo teria o pintor sado, momentaneamente, de trs da tela
que pintara?
As respostas para esses questionamentos parecem estar na parede
traseira repleta de obras de arte. Em meio s reprodues das pinturas, no
ambiente est representado um espelho. Acreditamos que seja de fato um
espelho pelo fato de que possui bordas brilhantes e cores que contrastam com
as obras escuras e sem brilho que o rodeia. No espelho, as duas figuras so o
pai e a me da Infanta Margarita, Rei Felipe IV e a Rainha Mariana.
As especulaes do conta de que o elemento objeto de sua pintura, o
seu modelo, o que talvez esteja sendo representado na tela dentro do quadro
o que pode ser visto como a imagem projetada no espelho na parede atrs do
pintor. No entanto, nenhuma destas expectativas ou suposies revela toda a
veracidade que permeia a obra de Diego Velzquez. Sendo assim, a tela
oferece corpus para pesquisadores literrios ou relacionados s artes plsticas.