tendncias

A Luz dos
Monumentos
Urbanos

A Viso Francesa
Por Jos Canosa Miguez

s monumentos e stios histricos, culturais, pai-

Brasil, durante a dcada de 90, a ao pioneira da

sagsticos e sentimentais patrimnio importante

Rioluz, a companhia responsvel pela iluminao do

e memria das cidades so objetos arquitetu-

Rio de Janeiro, iluminou dezenas de monumentos e

rais ou naturais, claramente reconhecveis, que ca-

edifcios importantes da cidade, no mbito de um pro-

racterizam a silhueta de uma cidade.

grama conjunto com a Secretaria de Cultura e inte-

normal que as comunidades locais e os go-

grado com a Secretaria de Urbanismo. Outras cida-

vernantes estejam sempre interessados na elabo-

des brasileiras seguiram o exemplo carioca e pro-

rao de projetos de iluminao para estes mo-

moveram aes semelhantes, buscando a revitali-

numentos, intervenes que sempre geram im-

zao e o destaque de seu patrimnio.

pacto visual e emocional, com grande repercusso nas mdias e na imagem das cidades.
Ao longo dos ltimos 20 anos, com equipamentos tecnologicamente mais desenvolvidos, a deciso de iluminar os monumentos e edificaes urbanas relevantes se

abordagem extremamente cuidadosa e integrada de seus projetos tem produzido exemplos

primorosos. Desta escola francesa, que se
irradiou por diversos pases da Europa e
da sia, escolhemos alguns conceitos e

Foto: Stock Photos

tornou freqente em todos os pases. No

A Frana detm atualmente indiscutvel liderana na iluminao urbana de qualidade e a

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Foto: Divulgao

observaes interessantes sobre a evoluo da iluminao dos monumentos e centros histricos.

Os personagens
So diversos os personagens e entidades que
participam dos processos de iluminao do patrimnio histrico e artstico das cidades:

os organismos governamentais especializados,

institudos nas esferas municipais, estaduais e federais na forma de Conselhos ou Institutos, que
mantm sob a sua guarda oficial os monumentos
tombados. Seus profissionais so especializados e
emitem pareceres consultivos sobre quaisquer tipos

simplesmente iluminar o edifcio com a ajuda de al-

de projetos de iluminao para os bens tombados;

guns projetores dispostos nas imediaes, sem a

os governantes e seus rgos especializados

preocupao com uma valorizao particular e muito

na problemtica urbana, em todas as escalas de

menos com qualquer inteno de ordem esttica.

poder federal, estadual e municipal.

Denominadas pelos franceses como illuminations,

o clero, no caso dos templos e imagens de qual-

nascem da vontade, um pouco paradoxal, de repro-

quer religio (catedrais, igrejas, abadias, mosteiros,

duzir o melhor possvel, a imagem diurna do monu-

etc.), que tambm avalia a interveno luminosa;

mento, e o objetivo to somente destacar a edifi-

os servios tcnicos de iluminao das cida-

cao durante a noite. Predomina o princpio lumi-

des (a EDF em Paris, a Rioluz no Rio de Janeiro, o

notcnico da uniformidade de brilho para o conjun-

ILUME em So Paulo, etc.);

to, com os projetores instalados em funo de um

lighting designers, que atuam por concurso ou

ponto de contemplao das fachadas principais.

Como o objetivo se destacar da iluminao pbli-

consultoria;

escritrios tcnicos de arquitetura, iluminao,

eletricidade e energia;

fabricantes de equipamentos de iluminao;

equipes multidisciplinares (no caso de projetos

As primeiras
iluminaes
de monumentos
consistiram
em simplesmente
iluminar o edifcio
com a ajuda de alguns
projetores dispostos
nas imediaes,
sem preocupao
com uma valorizao
particular ou inteno
de ordem esttica.

ca viria, a luminncia mdia do monumento acaba

Castelo de Vaduz
em Liechtenstein

sendo maior que a do entorno.

O desejo de copiar a imagem diurna

de reestruturao urbana).
Esta pluralidade de interlocutores coloca em

A aspirao de criar uma imagem solar do

evidncia a questo da competncia tcnica em

monumento se explica em parte pela vontade dos

assuntos de iluminao externa e valorizao notur-

rgos responsveis pelo patrimnio de tentar resti-

na dos monumentos.

tuir arquitetura durante a noite a sua mesma leitura

Foto: Roberto Furtado

A concepo clssica
As primeiras iluminaes de monumentos consistiram, e este ainda o caso mais freqente, em

Em projetos mais elaborados, o branco-azulado do vapor metlico e

o branco-alaranjado do vapor de sdio so utilizados para sublinhar
facilmente os diferentes planos ou volumes do monumento.
Frum Rui Barbosa Salvador BA
Iluminao: Citluz
Proj. Iluminao: Fabiano Xavier e Alain Maitre
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PRO

variam em intensidade e sua direo freqentemente determinada pelas possibilidades fsicas de

implantao dos projetores nas fachadas ou em
postes prximos. quase impossvel posicionar os
projetores a uma altura capaz de reproduzir as sombras solares: seriam necessrios postes to altos
que desfigurariam irremediavelmente a paisagem e
a imagem do monumento.
Foto: Divulgao

d) A luz solar provoca uma sombra pouco definida do monumento: o sol aparece como uma nica fonte pontual, situada a uma distncia infinita em
relao posio do observador. Em contrapartida,
a iluminao artificial exige um determinado nme-

A Frana
detm, atualmente,
indiscutvel liderana
na iluminao urbana
de qualidade.

ro de projetores, definidos por ngulos de abertura

Paris FR

bra diferenciada ou um grupo de sombras suaves,

limitados e determinando o desejado nvel de iluminamento. A cada grupo de projetores corresponde

uma direo especfica e, mesmo que muitos projetores sejam agrupados, cada um provoca uma somtendo em vista a pouca distncia entre a fonte e o
objeto iluminado.

diurna, da melhor maneira possvel e tambm pelo

e) A tonalidade da luz solar em um dia claro

receio de descaracterizao do monumento com uma

com cu azul , paradoxalmente, muito fria (5.200K

iluminao inadequada. Mas ser que este desejo

a 6.000 K). O espectro cromtico do sol muito

realista ou pelo menos tecnicamente realizvel?

rico - contm todas as cores do arco-ris - e seu n-

Vamos analisar a questo por etapas:

dice de Reproduo de Cores , por definio, per-

a) A viso diurna de um monumento global: a

feito: 100%. Mas a luz artificial no to branca como

luz do sol envolve os acessos ao monumento e o

a luz solar, pois possui uma cor dominante, o que

integra ao seu ambiente. A iluminao artificial, ao

altera a nossa percepo da cor dos objetos. As

contrrio, restritiva: ela diferencia e destaca pela

fontes artificiais de tonalidade fria apresentam um

luz um monumento do seu entorno, muitas vezes

espectro muito pobre e, em geral, um I.R.C. bem

isolando-o de seu contexto urbano.

menor que o do sol.

b) A potncia da luz solar fenomenal. J a ilu-

A presuno desta aspirao - imitar o efeito

minao artificial limitada em potncia e ilumina

da luz solar - despertou em muitos iluminadores a

cada parte do objeto de maneira parcial e distinta. A

real conscincia do carter eminentemente artificial

iluminncia sobre uma fachada em um dia de sol

da iluminao. Assumido este carter, surgiram os

claro da ordem de 70.000 a 100.000 luxes e de

projetos contemporneos, pensados e concebidos

30.000 a 40.000 em um dia muito nebuloso; esta

como valorizaes noturnas especficas. E a ilumi-

mesma fachada em noite de lua cheia ter um ilu-

nao da Torre Eiffel, com o primeiro projeto criado

minamento na ordem de 1 lux. A maior parte dos

por Pierre Bideau e inaugurada na ltima noite de

projetos estabelece nveis entre 30 e 200 luxes, no

1985, considerada como um dos gestos funda-

mximo. Alm disso, na maioria dos casos, os pro-

mentais desta nova atitude.

jetos de iluminao dos monumentos no contemplam os acessos ao edifcio.

Observaes quanto terminologia

c) A luz solar tem uma direo bem conhecida

e suas sombras so uniformes e idnticas, evoluin-

Cabe aqui observar que duas diferentes expres-

do lentamente em intensidade e se deslocam ao rit-

ses francesas para os termos referentes ao gesto

mo do dia e das estaes do ano. J a luz artificial

de iluminar a arquitetura mostram diferenas muito

quase sempre fixa, suas sombras geralmente no

importantes:

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illumination iluminao sem contrastes, cha-

detalhes das fachadas ou o que a criatividade do

pada, expresso clssica ultrapassada (assumiu

lighting designer determinar.

sentido depreciativo);

Os aparelhos e as tcnicas, estas provenientes

muitas vezes da iluminao cnica, podem permitir

mettre en lumire iluminar como expresso ar-

viabilizar mise en lumire evolutivas ao longo do tem-

tstica, evidenciar, destacar, valorizar pela luz.

po. A iluminao pode ento ser dinmica, progra-

A abordagem contempornea:
por uma outra leitura do monumento

mvel, e os nveis podem variar ao longo da noite.

Os ritmos de animao so flexveis, podendo ser
regulados no local, e modificados em funo de um
ajuste, de um evento ou uma celebrao particular.

Illumination qualifica os projetos de luz calcados na abordagem clssica, que busca uma c-

Em busca de uma perspectiva histrica

pia da imagem diurna do monumento. J a mise en

lumire contempornea pensada de maneira ori-

Projetores, nveis
de iluminamento e
tonalidades de cor
das lmpadas
so estudados em
funo do conceito
de mise en lumire
e no mais
do simples volume
arquitetnico
a destacar.
Ilha Fiscal RJ

Iluminao:
J. C. Miguez / Rioluz

ginal e autnoma, longe de qualquer referncia

Em que pesem as grandes diferenas entre as

imagem diurna e abstraindo-se de certos princpios

cidades do velho e do novo mundo, os edifcios que

que no passado foram considerados como dogmas.

contam a histria das cidades foram construdos

Diferentemente da iluminao chamada clssi-

durante longos perodos histricos e o crescimento

ca, a mise en lumire contempornea traduz uma

urbano progressivamente os absorveu. Um monu-

inteno e a viso sensvel do seu criador. Autori-

mento no somente um conjunto de fachadas. Ele

zando uma ou mais leituras do monumento, ela

tambm o testemunho de uma poca, uma verda-

transforma a imagem arquitetural, procurando no

deira referncia estilstica e temporal. Mas a ilumi-

descaracteriz-la, para destacar aspectos desta

nao dos monumentos histricos nunca conside-

mesma arquitetura, de acordo com o sentimento e

rou os diferentes estilos arquitetnicos: castelos

as opes do lighting designer.

medievais, catedrais gticas, pousadas do sculo

A escolha e o posicionamento dos projetores,

XVIII, mercados do sculo XIX, fontes art dco so

os nveis de iluminamento, as tonalidades de cor das

ainda hoje iluminados segundo os mesmos princ-

lmpadas so estudados em funo da inteno de

pios clssicos.
Seria interessante provocar uma reflexo junto

mettre en lumire valorizar pela luz e no mais

aos estudiosos da histria da arte sobre o papel que

do simples volume arquitetnico a destacar.

As opes para o partido do projeto de ilumina-

a luz pode desempenhar na identificao e valoriza-

o podem variar: ressaltar as linhas de fora das

o de um estilo arquitetnico, sobre o simbolismo

estruturas, o princpio construtivo da arquitetura, in-

da luz nos diferentes perodos histricos, sobre o

corporar o retorno da luz dos interiores, destacar

sentido da luz e da iluminao na poca em que o

monumento foi construdo. Estes estudos poderiam
determinar novas opes para o partido da iluminao levando em conta o contexto histrico do monumento; permitiriam tambm a criao de mobilirios de iluminao originais e criativos que proporiam uma interpretao contempornea das antigas
lmpadas e luminrias.
Um estilo arquitetnico expresso por formas,
volumes, ornamentos, materiais e cores. Uma mise
en lumire histrica pode se apoiar nestas caractersticas e se imbuir do esprito da poca, sem no
entanto ser redundante ou cair no pastiche.
Foto: Divulgao

Em complemento valorizao noturna do edi-

O FACHADAS & MONUMENTOS

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fcio a iluminao pode igualmente comprometerse com o clima de poca do monumento ou do stio
histrico: a luz pode criar atmosferas estranhas, mis

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