ESCUEA NACIONAL DE ANTROPOLOGA E HISTORIA

Herramientas para la
descripcin y anlisis de
cermica arqueolgica
Diana Lorena Chacha Garca
Anlisis de materiales
Licenciatura en Arqueologa

Contenido
HERRAMIENTAS PARA LA DESCRIPCIN Y ANLISIS DE CERMICA
ARQUEOLGICA ............................................................................................................................ 2

Tipos de clasificacin cermica. ................................................................................................ 2

Clasificacin Tipo Variedad ................................................................................................. 2

Proceso de fabricacin de la cermica ..................................................................................... 3

Componentes del barro ........................................................................................................... 4
Atributos de la pasta ................................................................................................................... 6

Tcnica de manufactura .................................................................................................................. 8

Atmsfera de coccin. ............................................................................................................... 12
Medios y espacios de coccin .............................................................................................. 14

Identificacin y determinacin de los componentes de la pasta: ........................................ 16

Tcnicas de decoracin............................................................................................................. 17
Tratamiento de la superficie de la pasta ............................................................................. 17
Modificacin de la superficie cermica ............................................................................... 20
Aplicacin de elementos. ...................................................................................................... 24
Aplicacin de un ornamento ................................................................................................. 28

Partes de la Vasija ..................................................................................................................... 29

Formas de la cermica .............................................................................................................. 30
Ejemplo de cdula de las caractersticas principales del anlisis cermico. .................... 34

Trabajos citados ................................................................................................................................ 35

Cermica Teotihuacana ..................................................................................................................... 39
Cermica Tolteca ............................................................................................................................... 41
Cermica Azteca ............................................................................................................................ 46

HERRAMIENTAS PARA LA DESCRIPCIN Y ANLISIS DE CERMICA

ARQUEOLGICA

El clasificar los materiales arqueolgicos es una forma de ordenar aquello que

identificamos en los restos que se encuentran durante el recorrido de superficie y la
excavacin.
Tipos de clasificacin cermica.

En el proceso, se ordenan tems por identificacin de atributos forma-funcin:

1.- Por identificacin. Identificar a partir de lo que otros investigadores han establecido.
En este tipo de clasificacin, los objetivos de la investigacin se pueden perder, ya que se
siguen las clasificaciones de otros, o contrario a lo tipolgico.
2.- Numrica. De carcter estadstico, por lo que se les asigna un nmero a los atributos.
No hace distincin en tiempo ni espacio; no es til para generar cronologas.
3.- Analtica. Se basa en el modo, es decir en el procedimiento productivo, materia
prima, manufactura, forma, decoracin y uso.
4.- Tipo - variedad. Clasificacin taxonmica donde se identifican y agrupan atributos a
partir de objetivos y se generan grupos de artefactos. El tipo es el modelo estilstico de
un grupo social, donde los artesanos aspiran a reproducir los atributos.

OBJETIVOS
GRUPOS DE
ARTEFACTOS

TIPO

ATRIBUTOS

Clasificacin Tipo Variedad

- Clasificaciones taxonmicas e incluyentes, es decir que las categoras ms
sencillas quedan incluidas en las ms complejas. Aqu la unidad mnima de anlisis es el
atributo (caracterstica mnima identificable).

Se puede clasificar a pesar del intemperismo.

Evita tantas variabilidades de las unidades.

Fechamientos relativos ms exactos en los materiales por asociacin.

Proceso general a particular:

Vajilla = Acabado de superficie + pasta

o

Criterios tecnolgicos.

Grupo = Acab. De superficie + pasta +forma

Tipo (una sola forma) = Acab. De superficie + pasta + forma + color + decoracin +
uso

Variedad (modificacin mnima a la forma) = Decoracin + tamao

o No difiera en una o ms propiedades.
Genera un
TIPO

o No puede ser distinta en temporalidad y espacio.

o No puede diferir radicalmente en ejecucin de los diseos, acabado
de superficie, pintura o pasta, ni manufactura

Atributos ms sobresalientes
o

Acabado de superficie.

Decoracin (pintado, pastillaje, acanalado, sellado, etc.)

Forma

Tcnica de manufactura.

Funcin.

Proceso de fabricacin de la cermica

En esta seccin se pretende incluir las etapas que intervienen en la manufactura de la

cermica, a partir de os materiales y su obtencin hasta el producto terminado y ya listo

para la utilizacin del mismo. Se tratar de definir el origen y componentes del barro,
anlisis de pastas, coccin y las principales tcnicas de manufactura.

Componentes del barro

No todas las clases de barro son tiles para la manufactura de la cermica, por lo que
para que sea til debe tener determinados componentes para que pueda tener un
rendimiento ptimo (Noguera 1965, 19). Por lo tanto, el anlisis y descripcin de una
pieza cermica debe ser desde el origen de sus componentes hasta el momento y estado
de su hallazgo.

SUELO

Sistema complejo donde ocurren una vasta gama de procesos qumicos, fsicos y
biolgicos que se ven reflejados en la gran variedad de superficies existentes en la tierra.

Suelos:

Componentes
- Arcillas 40%
- Limo 40%
- Arenas 20%

Caractersticas
xidos e hidrxidos de hierro y aluminio, sales y minerales de la arcilla
(caoln, monmorilonita e ilita). Compactas y retienen humedad.
Cuarzos, feldespatos, anfboles, piroxenos, olivinos y micas.
Fragmentos rocosos, cuarzos, feldespatos, anfboles, piroxenos,
olivinos, micas y materiales arqueolgicos.

Tabla 1 Porcentaje de elementos constitutivos de la arcilla.

- Para obtener el barro en un estado plstico es necesario agregarle ciento por ciento de
agua.
- El agua sirve como nexo o bisagra para mantener unida la arcilla.
- Al secarse la cermica, la arcilla pierde agua, de manera que ahora el calcio (Ca) es el
que sujeta a partcula, perdiendo la plasticidad.
- Si el suelo es abundante en sodio (Na) la cohesin de las partculas no es posible, ya que
se volvera de carga positiva y as partculas se repeleran.
- Uno de los principales componentes es el caoln que es usado en la fabricacin de
porcelana, pero algunas veces est presente en los barros.
- El caoln es una arcilla pura que se forma por la descomposicin del feldespato; se
observa que en el curso de su descomposicin el silicato de la roca feldesptica sufre un
cambio debido a la accin del cido carbnico del aire y se convierte en un carbonato
(ibid).

Origen de los depsitos

Primarios.- Erosin de rocas

arcillosos

Secundarios.- Deposicin de ros o lagos

Atributos de la pasta
a) Tipos de arcillas
b) Desgrasante (porcentajes con respecto a la pasta, tamaos y material)
c) Textura (lisura, asperidad, rugosidad)
d) Granulometra (fina, media, gruesa)
e) Color.
a) Tipos de arcillas:
La composicin mineralgica de las arcillas vara segn la naturaleza de la roca de origen
y las modalidades de descomposicin y depsito.
1.- El grupo de caoln o arcillas 1:1

Caolinita, nacrita, haloisita, metahaloisita.

2.- El grupo de a montmorilonita (esmcticas) 2:1

Expandibles: Montmorilonita,

bentonita, beidelita, saponita, nontronita, sauconita.

3.- El grupo de las ilitas (arcillas potsicas) 2:1

No expandibles: ilita, glauconita,

ledikita.
b) Desgrasantes:
Es un antiplstico de naturaleza diversa que se agrega para mejorar la plasticidad y
adhesividad del barro, de manera que se obtenga la plasticidad adecuada. Pueden ser
agregados culturales o que ya se encuentren en el barro (en ese caso se llaman
elementos no plsticos).
c) Textura:
Se determina utilizando el tacto donde con el dedo se aprecian las irregularidades
presentes. Es conveniente especificar el espacio superficial considerado e indicar si la
descripcin textural se realiza sobre una superficie pulida o sobre una fractura que
permite ver el interior de la cermica. (Jimnez Salas 2005, 37)La pasta puede ser ms o
menos compacta o ms o menos homognea y se caracteriza por:

La fineza y el aspecto de la parte arcillosa.

Se evala la proporcin de desgrasantes, por lo que tambin se distinguen

elementos arcillosos, clasificndose por pasta: lisa, spera, rugosa (ibid).
d) Granulometra.
Se toma en cuenta el conjunto de la pasta
arcillosa y de los desgrasantes que constituyen la
cermica,

describiendo

el

tamao

de

los

elementos. En general, los tamaos de los

elementos de la cermica quedan comprendidos
entre el tamao de las partculas de arcilla y el de
las

arenas

medianas,

denominndose

granulometra fina y gruesa.

FINA

MEDIA

GRUESA

Ilustracin 1Grfica comparativa para la estimacin

visual de porcentajes, ya sea de desgrasante,
granulometra, porosidad, o de cualquier otro
presente en la cermica (tomado de Jimnez Salas
2005, 37).

e) Color.
El color (Jimnez Salas 2005, 38) puede ser el que tiene la arcilla natural (pasta cruda), o
el que se produce en la cermica, durante y despus de la coccin (pasta cocida). En el
caso de la pasta cruda, su color depende de la naturaleza de las arcillas que la
componen. Ej. Si las pasta cruda tiene mayoritariamente tonos claros o color blanco, es
posible que la composicin del material principal sea caolintico. Si la pasta tiene un color
gris oscuro a negro, es que su contenido en materia orgnica es elevado. Si tiene un color
amarillo a rojo-anaranjado o, inclusive, verde es que la pasta contiene xidos de hierro en
varios estados y proporciones.
La coccin modifica el color de la cermica, de tal manera que podemos observar si es
una pasta cruda o cocida. En el caso de la pasta cocida se diferenciara, en una fractura
reciente, el color de las zonas superficiales y del interior de la pared. Todo esto depender
de la temperatura y la atmsfera de coccin, as como el tipo de arcilla involucrada en
dicho proceso.

Tcnica de manufactura
Hay varios mtodos para hacer las vasijas/artefactos cermicos (Noguera 1965, 21):
primero es modelar la vasija directamente de un bloque de barro. El segundo es por
medio de enrollado que es un sistema muy usado antiguamente. Un tercer mtodo, el
ms avanzado, es hacerlo en moldes y, finalmente, el cuarto, que no conocan los
pueblos prehispnicos, es el torno.

Modelado.

Muchas de las vasijas son hechas modelndose la base de la futura vasija con ayuda de
un molde o a partir de una bola de arcilla ahuecada con las manos y la pared estirada
con los dedos y dndose la forma deseada. Este mtodo es el que se us con mayor
antigedad.
*Modo de identificar1.
- Muchas veces estos trozos de barro se apoyan sobre as piedras o sobre canastos, por
lo que es muy frecuente que lleven impresiones del tejido del cesto.

Ilustracin 2 Fabricacin de cermica por el mtodo de modelado directo Tomado de Noguera, 1965.

Los criterios de identificacin en las diversas tcnicas de manufactura, son tomado de Balfet, Fauvet Berthelot y Monzn 1992.

Enrollado.

Puede consistir en un largo rollo de barro que va enrollando para formar las paredes de
la vasija, se va comprimiendo entre las manos hasta conseguirse un rollo de uno a dos
cm. De dimetro y en forma de espiral se va haciendo la vasija. Estos rollos se pegan
unos con otros por medio de los dedos o con algn instrumento.
Se desvanecen los rollos por medio de algn instrumento, un pedazo de calabaza o bien
como es frecuente en los pueblos de Arizona ( (Noguera 1965, 22), el alfarero con una
mano sostiene una piedra en el interior de la vasija en tanto que el exterior lo golpea con
una paleta, por lo que se ha dado el nombre de paleta yunque. Un sistema similar al
enrollado, ya que por medio de anillos superpuestos se forma las paredes de la vasija,
que luego son suavizados en la pared interior de estos anillos.
*Modo de identificar.
-Esta combinacin es frecuente en las vasijas de fondo convexo. Frecuencia de fracturas
paralelas a la direccin de los rollos (horizontales) y verticales. Estas fracturas permiten a
veces reconocer la utilizacin de una tcnica de fijacin en bisel o embutida (Balfet,
Fauvet - Berthelot y Monzn 1992, 69).
NOTA: En algunos casos, como entre la cultura Pueblos del Suroeste de los Estados
Unidos, es frecuente que este sistema sirva de decoracin, pero generalmente estos
rollos quedan adheridos entre s, de tal manera que algunas veces es muy difcil saber
cundo se emple este procedimiento

Ilustracin 3Rastros paralelos de alisado sobre el borde de una

pieza cermica realizada con la tcnica enrollado, Prximo
Oriente, edad bronce antiguo. (Tomada de Balfet, Fauvet Berthelot y Monzn. 1992).

Ilustracin 4 Manufactura de vasija con la tcnica de enrollado

anular, Per, Aco. (Tomada de Balfet, Fauvet - Berthelot y
Monzn. 1992).

Moldeado.

Es frecuente en los pueblos posclsicos de Mxico (Noguera 1965, 22). Tiene mayor
estandarizacin y puede corresponder a gremios de artesanos (ibid), ya que la
elaboracin de la forma es por medio de un molde.
En el caso de las vasijas, e moldeado pude ser efectuado en una sola operacin (vasijas
de forma abierta o parte inferior de una vasija que se termina luego con otra tcnica) o
procediendo a moldeado en dos partes que se sueldan luego, una a la otra (en el caso
de vasijas cerradas).
Esta tcnica tambin es empleada para la fabricacin de figurillas o de objetos pequeos
utilizando un solo molde o moldeando las diferentes partes de la pieza separadamente.
Los mejores ejemplares, que se tienen en Mxico, elaborados por este sistema son las
figurillas, a partir del Horizonte Clsico, Posclsico y Perodo Azteca (ibid).
Hay moldes para toda la vasija y moldes para las partes decorativas que se adheran.
Para retirarlo se le unta grasa o alguna materia secadora, pero lo ms probable era
someterlas al calor intenso, con el resultado de que la pieza que se fabricaba se reduca
en tamao, en tanto que el molde que haba sido quemado en otras ocasiones no sufra
contraccin alguna. Los moldes eran de una o varias piezas: dos mitades para las asas,
cuellos, etc. Y las uniones entre los distintos moldes se pueden ver en algunas vasijas.

*Modo de identificar.
- Presencia de moldes.
- Este procedimiento no puede ser identificado fcilmente, salvo cuando las juntas entre
distintas partes moldeadas del objeto no han sido bien borradas; este defecto se ve
especialmente en el interior de las vasijas cerradas.
- En el caso de bases moldeadas, se pude observar, particularmente en el interior de las
vasijas, una diferencia de relieve o de aspecto entre el fondo moldeado y el cuerpo
elaborado con otro procedimiento.

Ilustracin 5 Molde, Per, poca Chim

Inca (Tomado de Balfet, Fauvet - Berthelot y
Monzn 1992)

Torno.

Es un mtodo giratorio que, al parecer, no lo llegaron a usar los pueblos prehispnicos tal
como se conoce, pero posiblemente si haba un sistema giratorio como o hacen hoy da lo
hacen algunos pueblos. Dicho mtodo es conocido como falso torno, es decir se
colocaban las vasijas sobre piedras, planchas de madera o fondos de canasta y con los
pies o una mano se haca girar. Este dispositivo giratorio se puede utilizar como un
complemento de la fabricacin; para igualar una forma elaborada con otro procedimiento,
o para efectuar el trazado de una decoracin.
*Modo de identificar.
-Simetra axial.
- Regularidad del espesor a la misma altura del recipiente.
- Marca del corte con hilo a la altura de la base; la ausencia de esta marca no es, sin
embargo, significativa.
- Estras horizontales.
- Surcos horizontales, concntricos o en espiral, internos o, a veces, externos.

Ilustracin 6 Manufactura de una vasija con falso torno. Marruecos, Karia - ba- Mohamed. (Tomada de Balfet, Fauvet Berthelot y Monzn 1992, 75)

Atmsfera de coccin.
Se denomina atmsfera de coccin a la mezcla gaseosa que rodea las piezas cermicas
durante a coccin. El principal criterio de identificacin de la atmsfera es el color de la
cermica (Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzn 1992, 80).
La atmsfera oxidante contiene oxgeno libre y favorece la oxidacin de las pastas y
especialmente la de las materias orgnicas y compuestos ferrosos.
La atmsfera reductora que no contiene oxgeno libre; la combustin de materias
orgnicas se produce lentamente y los compuestos ferrosos no se oxidan.
Atmsfera de coccin

Caractersticas
-

Oxidante
(Mayor cantidad de oxgeno)

Reductora
(Menor cantidad de oxgeno)

Hay exceso de oxgeno y puede circular, por lo

tanto tuvo una alta ventilacin.

Color entre beige, ocre o naranja (segn el

barro)

Se obtiene un color uniforme.

No hay suficiente oxgeno en la atmsfera.

Color que vara entre gris claro/metlico y negro

en el ncleo.

NOTAS:
- Se puede inferir si la cermica tuvo una coccin imperfecta o variable, cuando en su parte interior o
ncleo presenta tonalidades oscuras o colores diferentes con respecto a su color superficial
(Ilustracin 2).
- A menudo se puede observar una zona central de color gris/negro entre dos zonas color
beige/ocre, lo que es un signo de oxidacin incompleta, puesto que sta se efecta
progresivamente desde el exterior hacia el interior de las paredes.
- Se debe hacer distincin entre e color del ncleo, el externo o superficial, y el color de alguna
pared interior de la cermica. El color de la cermica se asigna tradicionalmente con base en la
tabla o cdigo de colores Munsell.
Tabla 2 Informacin tomada de Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzn, 1992.

Ilustracin 7 Comparacin hipottica de la apariencia visual entre tipos de ncleo, segn

las condiciones de coccin (oxidante o reductora) , el contenido de materia orgnica
(presencia o ausencia) y su granulometra fina (columna A) y su granulometra gruesa
(columna B).
1) Oxidante + Ausencia de origen= Sin ncleo.
2) Oxidante + Posible presencia o ausencia= Sin ncleo.
3 y 4) Oxidante + Ausencia de origen= Lmites difusos.
5) Reductora + Ausencia de origen= Lmites difusos.
6) Reductora + Posible presencia o ausencia.
7) Reductora + Presencia de origen= Lmites difusos.
8) Reductora + posible presencia o ausencia= Sin ncleo.
9 y 10) Reductora con enfriamiento rpido por contacto con el aire= Lmites claramente
definidos.
11) Reductora con enfriamiento rpido por contacto con el aire= Doble ncleo con
lmites claramente definidos. (Tomado de Jimnez Salas 2005, 38).

Medios y espacios de coccin

En primera instancia la cermica se seca en un lugar a la sombra y luego al sol.
Las vasijas se cuecen a una temperatura arriba de 400 y menos de 800C (Noguera
1965, 24).
Tres zonas de la llama: a) Zona central: gaseosa, de temperatura baja; b) Zona media:
combustin incompleta, rica en carbn; c) Zona rica en oxgeno: de combustin completa.
Si bien hay cermica que se torna negra por defectos den el cocimiento o falta de control
en la ventilacin, tambin puede encontrarse de manera intencional para obtener dicha
cermica negra. Noguera (1965: 26) menciona tres sistemas:
1.

Consiste en mezclar carbn a la pasta y quemarla ligeramente; al frotarse se pone

brillante, pero no tanto como la ahumada y es un poco gris.

2.

Se ahuma totalmente la pasta, y se colorea de negro, cosa que se consigue al

someter la cermica desde un principio a una intensa accin del humo. Esta cermica es
ahumada superficialmente, se abrillanta al frotarse, pero el ncleo de las paredes es
menos negro.
3.

Consiste en quemar superficialmente por medio de dos cocimientos, pero en este

caso slo la superficie de la vasija es negra, el ncleo queda de una tonalidad ms clara.

Tipo de instalacin

Caractersticas de la forma de cocimiento

-En montn, hoguera, fogata o cielo abierto.
-El ms usado.

Abierto o al aire
libre

-La combustin es imperfecta al no haber control del aire, por lo que las
vasijas se vuelven negras por el holln del carbn.
-Las vasijas se colocaban sobre piedras y fuego alrededor de las piezas.
-Se apilan las vasijas alrededor de fuego rodeadas de algn material no

Cmara o espacios
cerrados
(pozo/horno)

inflamable, por lo general piedras u otros materiales.

-Se obtiene una fuerte corriente y una temperatura ms alta, que puede
legar a 900.

NOTAS:
- La atmsfera en la que se cuece la cermica prehispnica no es del todo constante. En un
principio ocurre una atmsfera oxidante que poco a poco se hace reducida conforme aumenta el
fuego y finalmente la atmsfera se vuelve oxidante.
- Cuando se desea obtener una coccin oxidante con el objeto de lograr una cermica de color
claro (al menos en superficie) se debe usar la ventilacin mxima; por el contrario, para obtener
colores grises o negros se recurre a la coccin por reduccin o el ahumado, generalmente al final
de la coccin.
- La fractura (Jimnez Salas 2005, 39) es el comportamiento de la cermica ante una presin
aplicada. Por ejemplo, si la cermica se desmorona o se desmenuza se dice que es consistencia
friable, y si se quiebra en fragmentos angulosos entonces decimos que es frgil o de fractura
concoidea. Esto deriva de la composicin de la pasta y desgrasantes que contiene,
proporcionando as indicios sobre la naturaleza de la materia prima. En ocasiones se usa el
trmino rotura con los siguientes calificativos: plana, fina, irregular, cortante, laminada.
Tabla 3 Informacin tomada de Noguera 1965: 25 y Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzn 1992: 88.

Identificacin y determinacin de los componentes de la pasta:

Por la intemperie, se tiene que trozar un poco de la cermica para tratar de reconocer los
minerales y desgrasantes ms recurrentes. Para reconocer que es mineral debe tener
caras y aristas, para formar estructuras geomtricas.
*Los ms frecuentes de observar en la cermica son:
Cuarzos.- Normalmente es incoloro y transparente, en ocasiones puede ser blanco
lechoso pero lustre vtreo, reflejando luz.
Feldespatos.- Tienen caras y aristas, color blanco rosado o blanco grisceo, puede
confundirse con el cuarzo, slo que no tiene un lustre vtreo sino opaco, es decir
mate.
Anfboles y Piroxenos.- Frecuente en ambientes volcnicos, rocas extrusivas, tienen
forma cristalina, de color negro.
Olivinos.- Cristales con forma geomtrica, color verdusco (semejante al verde
botella), de origen volcnico, provienen de rocas baslticas.
Micas.- (En Mesoamrica, la cermica contiene abundantes micas) En la cermica se
encuentran las micas de color negro y generalmente tienen betas (lneas) de color
amarillo ocre, a estas micas se les conoce biotitas (caracterstico del centro de
Mxico). Al cocerse la cermica, ese fondo negro se vuelve amarillo, al tocarse con
una aguja se desmorona. Las micas blancas, al calentarse no cambian de color, se
les conoce como moscovita.
Pirita.- Se puede confundir con la mica en la cermica, la diferencia es que la pirita
se cristaliza en forma cbica el cristal, no se desmorona como la mica.
Vidrio Volcnico.- En ocasiones se agregaba obsidiana molida como desgrasante, la
obsidiana negra podra confundirse con el anfbole y piroxeno, slo que la obsidiana
no genera aristas ni caras.
Carbonato de Calcio.- Se pueden apreciar como puntos blancos un poco terrosos
sin forma, adems de que se rayan muy fcilmente cuando est en trozos ms
grandes.
xidos de Hierro.-Se ven como puntos rojos o naranjas.
Lticos muy gruesos.- Tienen tonos grises o amarillentos.
Materia orgnica.- Se identifica mediante la porosidad o porcentaje de espacio
vacos en la pasta. La materia orgnica que se quema en condiciones oxidantes, se
produce dixido de carbono en forma gaseosa, que al intentar salir produce burbujas,
y genera as los espacios vacos que dan lugar a la porosidad.

Tcnicas de decoracin
Para tener un orden apropiado en la informacin se dividir en 3 partes, basndose segn
las normas para descripcin de vasijas cermicas de Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzn
(1992) del tratamiento de superficie de la pasta, lo que corresponde a operaciones
efectuadas antes de la coccin. Siguiendo con las tcnicas decorativas que modifican la
superficie cermica, las cules se pueden ejecutar con el objeto en crudo o cocido. La
tercera parte consta de las tcnicas de un revestimiento o de un ornamento.

Tratamiento de la superficie de la pasta

Elimina pequeas impurezas de textura final a la
pieza, emparejando la capa superficial de a
arcilla.
-Alisado

TRATAMIENTO
DE SUPERFICIE

ACABADO DE
SUPERFICIE

-Pulido
-Bruido
-Vidriado

Acabados finales
Revestimientos o recubrimientos

Engobe (cermica prehispnica)

Bao
Pintura
Vidriado

Modificacin intencional que se

realiza sobre la superficie de la
vasija, ya sea en el interior o
exterior.

Acabado de superficie
Alisado. La superficie es regular, homognea, libre de imperfeccin.

Pulido. Despus de la coccin (aunque se puede hacer despus del secado no

cocido. El objetivo es obtener un lustre o brillo, suave al tacto. Puede realizarse con
guijarros finos, madera, cuero, hueso, textiles, nopales, agaves, olotes, trozos de
calabaza, entre otros (Noguera, 1965: 19).
o

Pulido diferencial.- se le da un mayor brillo a las cosas que interesa resaltar o

marcar como decoracin.

Bruido. Mayor intensidad de lustre que en el pulido, homogneo en la superficie.

Al iniciar el bruido el instrumental es duro y luego uno suave, por ejemplo tela o cuero.
Es sedoso al tacto.

Vidriado. Para el vidriado comn, es un bao que se le da a la cermica, llamado

greta a base de silicatos y xido de plomo (hoy da se descontina el uso de plomo) ms

fundentes (ej. Tequezquite en poca colonial). Coccin entre 850-1000C.

o Los colores del vidriado:

Verde Cobre.
Azul, verde xido de cobalto
Negro xido de cobre (caspa de cobre) o manganeso
Naranja Minerales de hierro.
Rojo, rosa, anaranjado xido de hierro
Amarillo Antimonio
Estao plumbfero (herencia rabe) Slice, estao y plomo. En poca colonial
necesitaba agregarse miel, mientras que hoy se utiliza un jarabe de panela/ piloncillo
para que se pueda adherir. Coccin de 1100 1125C.
Plumbate. Estaba cubierta por un engobe coloidal cocido a una temperatura
bastante elevada, y que por su composicin en hierro y cromo, daba a las piezas un
aspecto de lustre metlico con una gama de colores que oscilaba entre el gris, violeta,
naranja y verde.

NOTAS:

En el acabado se superficie se puede agregar el raspado (Balfet, Fauvet - Berthelot y

Monzn 1992, 99), donde se da un aspecto granuloso o rugoso. Este acabado de superficie
puede ser con la finalidad de quitar las imperfecciones o rebabas de la pieza o ser
decoracin no uniforme.

Barniz de la porcelana:

Ceniza de helecho + Cal (Se le puede aadir feldespato).

La porcelana china es ligeramente azulosa, la japonesa tiende ms al blanco que la

china, la francesa e inglesa es blanca.

Es importante distinguir bruido y pulido, ya que el bruido corresponde al Epiclsico y

el pulido a finales del Clsico.

La cermica Plumbate es proveniente del Soconusco (Chiapas); otras piezas provenan

del Occidente, del Centro de Veracruz, zona maya. Existen dos tipos diferenciados el tohil
plumbate, siendo la ms adornada, que pertenece al Perodo Posclsico Temprano y que se
encuentra por todo el sur de Mesoamrica y an hasta Panam al sur y Nayarit al norte, y
el san juan plumbate que pertenece al Clsico Tardo y Terminal y que se limita al sur de
Guatemala y regiones vecinas. La zona de procedencia de las pastas y engobe son muy
prximas (Delgado Cant 2002, 123).

Modificacin de la superficie cermica

A continuacin se muestran diversas tcnicas decorativas que alteran la superficie que va
a ser decorada.
Decoracin grabada.
Es cuando la decoracin se prctica estando el barro fresco, suave y plstico, de tal
manera que el instrumento que se utiliza penetra con suavidad dentro de las paredes de
la vasija y las partculas que constituyen el desgrasante de la pasta se desvan y se
hunden en el fondo de las paredes del surco que va dejando el cual queda terso, profundo
y regular en toda su extensin.
*Modo de identificar.
- Se diferencia de la incisin por ausencia de rebaba.
- Con este sistema el interior y exterior de las lneas son del mismo color.
- Se debe sealar que la coccin puede modificar el color de la pelcula superficial de la
arcilla, voluntariamente (blanqueo, ahumado) o accidentalmente (manchas de oxidacin).
Decoracin incisa o raspada
Se practica cuando el barro est duro, bien sea antes o despus del cocimiento, o sea
una vez que ha perdido plasticidad y suavidad. En tal virtud el instrumento que se emplea
va raspando o haciendo incisiones en las paredes de la vasija, resultando en surcos
irregulares y de poca profundidad ya que encuentra resistencia por parte de los
componentes de la pasta, ya endurecida.
*Modo de identificar.
- Trazado lineal, a veces exceso de material al final del trazado. La incisin puede
presentar rebaba o mostrar trazos que se superponen los unos a os otros o trazos
repetidos.
- Cuando la decoracin se practica antes del cocimiento, se observa que el color del fondo
del surco es igual al del resto del ejemplar, en cambio, cuando se hace despus de ser
cocida y naturalmente ya que ha sido cubierta de bao, entonces el color del surco es del
mismo color que el de a pasta ya que el resto de la vasija es del color que se ha aplicado,
con el bao o la pintura.
- El estado de la pasta en el momento de la incisin: sobre pasta hmeda y blanda se
tiene un relieve suave y frecuentemente los bordes presentan una rebaba; sobre pasta

firme se obtiene un relieve bien marcado con los bordes netos, a menudo recortados o en
crestera.
Decoracin en relieve o Champ. Lev
Tiene los mismos principios que el raspado o inciso, es decir, sobre la superficie de la
vasija. Se raspa o se le quitan partes de esta superficie, pero en el caso de la de relieve
los espacios son mucho mayores, formndose verdaderos bajorrelieves, profundas
muescas decorativas. Esta decoracin actualmente corresponde a pueblos de cultura ms
avanzada y en las civilizaciones mesoamericanas la decoracin ms famosa corresponde
a la cultura Clsica, especialmente en las vasija teotihuacanas.
*Modo de identificar.
- Cuando se realiza por medio de cortes, se pueden observar marcas de interseccin de
los trazos de los cortes, en particular en los ngulos entrantes de la decoracin.
- En el caso de efectuarse en una sola operacin el fondo es regular, dado por la forma
del instrumento.
- Cuando el trazado ha sido previamente delimitado por una incisin, los bordes son netos
y de fondo irregular.
Decoracin excisa o calado.
Es la accin de retirar una parte de a materia de un objeto de cermica de pasta firme,
arrancndola o recortndola. Cuando la excisin se hace por medio de corte, afecta a
todo el espesor de la pared y produce una decoracin perforada.
*Modo de identificar.
- Puede realizarse en una sola operacin por medio de un trazado lineal, cuyo ancho est
determinado por el instrumento utilizado (excisin por extraccin). Puede comprender dos
operaciones: trazado previo de una incisin; luego retiro de la materia en superficie o de
todo el espesor de la zona delimitada (excisin por extraccin o corte). En este ltimo
caso, los rostros de la incisin pueden observarse en el contorno (rebaba, trazos
repetidos).
Impresin
Es la accin de imprimir, por presin perpendicular u oblicua, un instrumento sobre la
superficie de la arcilla todava plstica.
*Modo de identificar.

- Nitidez del motivo, menos marcado en el caso de impresin con rodillo o mecedora.
- Posibilidad de identificar la huella de un objeto conocido o reconstituir la forma de un
instrumento tomando su huella.
- A veces se forma sobre los bordes del motivo una leve rebaba de arcilla que remonta
cuando se introduce el instrumento. Otros criterios, caractersticos de los diferentes
modos de presin, sern especificados cuando se trate de ellos.
Existen cuatro modos de ejercer presin con un instrumento sobre la superficie: 1)
estampado o impresin simple, 2) impresin con rodillo, 3) Impresin con mecedora e 4)
Impresin con textil.
Estampado o impresin simple.
Es el mismo mecanismo de impresin. Los instrumentos a utilizar son dedos, uas,
punzn, cestera, peine, etc.
*Modo de identificar.
- La repeticin da como resultado motivos separados, dispuestos en lnea o cubriendo
superficies.
Impresin con rodillo.
Es la accin de imprimir una decoracin, antes de la coccin, con una matriz de forma
cilndrica que se hace rodar sobre la superficie a decorar.
Se pueden encontrar de dos tipos: de ruleta o de rodillo, donde la primera es un disco
cuyo filo tiene una decoracin excavada o en relieve, mientras que el rodillo es un cilindro
con decoracin en su superficie. Este mismo mecanismo es utilizado en la impresin por
sello.
*Modo de identificar.
- Los criterios son los mismos de la impresin en general.
- La presencia de una banda continua del ancho de instrumento utilizado; en los casos
ms favorables, el permetro de dicho instrumento

puede determinarse gracias a

repeticin de un detalle.
Impresin de mecedora.
Es la accin de imprimir una decoracin con una matriz a la cual se le da un movimiento
de bscula. La impresin que resulta de este tipo de aplicaciones un motivo continuo (en

zigzag) o una serie de motivos discontinuos. Se utiliza una matriz convexa en la que se
encuentra la decoracin.
*Modo de identificar.
- Los criterios son los mismos que los de la impresin en general.
- La profundidad desigual de la huella, ms profunda en el centro que en las
extremidades; a veces se pueden reconocer claramente los extremos, inicial y terminal
(del movimiento de bscula), este ltimo indicado por una leve rebaba.
Decoracin de modelado.
Se modifica el relieve de la arcilla plstica por desplazamiento de la materia. El modelado
puede afectar el espesor total de la pared (bordes pellizcados, ondulados) o solamente la
superficie, se le da forma con la mano.
*Modo de identificar.
- Decoracin en hueco o en relieve.
- Huellas digitales frecuentes.
- Motivos repetidos desiguales.
Decoracin corrugada
Se obtiene antes de la coccin, dejando exteriormente visibles, sobre una banda o sobre
toda un superficie de una pieza cermica, los rodetes empilados que la constituyen.
Dentro de este tipo de decoracin, a ms conocida es la de rodetes ondulados. Los
rodetes finos estn dispuestos de tal manera, que se encuentran parcialmente
sobrepuestos los unos sobre los otros y al mismo tiempo presentan las marcas de la
presin ejercida por los dedos del alfarero, para facilitar a cohesin de los rodetes. Este
procedimiento da como resultado un efecto general de ondulaciones regulares.
*Modo de identificar.
- Existe el riesgo de confundir este tipo de decorado con la decoracin formada por
bandas aplicadas. En este ltimo tipo de decoracin, la pared tiene un espesor reducido si
se compara con el espesor visible de los rodetes.
Moldeado.
Es la accin de decorar una cermica durante el proceso de fabricacin, por presin en un
molde con decoracin en hueco o relieve.

*Modo de identificar.
- Decoracin en relieve.
- Nitidez de la decoracin.
- Motivos idnticos cuando estos se repiten.
- Junturas de la pegadura visibles, cuando se trata de un motivo aplicado.
Festonado.
Consiste en utilizar los dedos o nudillos para presionar los bordes de las piezas
cermicas, cuando la arcilla an se encuentra plstica.
*Modo de identificar.
- Quedan huellas dactilares o las marcas de los nudillos.

Aplicacin de elementos.
Aplicacin de un revestimiento
Barbotina
Es aplicar una decoracin en relieve trazada con barbotina sobre la superficie de la pieza
cermica. La barbotina es una mezcla de arcilla y de agua en estado de suspensin
coloidal.
*Modo de identificar.
- Desigualdad del relieve segn el ritmo del trazado.
- Fineza del material (efecto de exudacin que provoca a veces una leve diferencia de
color con respecto al de la arcilla).
Engobe
Es la accin de recubrir, antes de la coccin, la totalidad o una parte de la superficie de un
objeto cermico, con un revestimiento de naturaleza arcillosa que se llama engobe.
El engobe, frecuentemente pulido, puede dejarse sin ningn tratamiento posterior o puede
servir de fondo a una decoracin pintada o elementos ornamentales, como por ejemplo,
incisos, que permiten ver el color natural de la arcilla en contraste.
*Modo de identificar.

- Cuando la arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza cermica

(se utiliza frecuentemente engobe blanco o rojo) se distingue fcilmente la lnea de
contacto. Cuando se utiliza el mismo color es muy difcil observar la presencia de un
engobe.
Decoracin con grafito.
Es la accin de recubrir con grafito, antes de la coccin, la totalidad o una parte de la
superficie de un objeto cermico. El revestimiento es generalmente pulido; durante la
coccin deben tomarse las precauciones para no quemar el grafito.
*Modo de identificar.
Superficie de color gris negruzco que toma al pulirse un aspecto brillante muy vivo, en el
cual se observa un efecto de escamas (cristalizacin en laminillas).
Revestimiento rugoso.
Se obtiene proyectando masivamente barbotina espesa o un material arenoso (antes de
la coccin) sobre la totalidad o una parte de la superficie de una cermica, dndole un
aspecto granuloso o rugoso.
*Modo de identificar.
Los efectos de la proyeccin, que determinan un espesor desigual, o la presencia de
elementos salientes que no han sido recubiertos.
Ahumado.
El ahumado se aplica al final o despus de la coccin sobre superficies generalmente
pulidas que pueden haber recibido o no un engobe. E ahumado puede ser total o parcial.
Se efecta al aire libre, recubriendo generalmente con materiales fumgenos; mientras
que en los hornos se introducen dichos materiales fumgenos al final de la coccin y con
los orificios del horno cerrado.
*Modo de identificar.
- Superficie negra de intensidad variable segn e tratamiento de la superficie y la
naturaleza de la arcilla.
Cloisonn
Esta decoracin es muy tpica de Mesoamrica. Consiste en una capa de barro fino
puesta despus del cocimiento. Primero la vasija era quemada en la forma usual hasta
que adquira una tonalidad rojiza o anaranjada. A continuacin se cubra la superficie con
una capa verdosa o negruzca de pigmento de un espesor de varios milmetros.

Enseguida, parte de esta superficie era excavada con una instrumento agudo, de manera
de producir figuras realistas o geomtricas, los espacios sumidos en los que se haba
sacado la pasta, se rellenan con pigmentos rojos, amarillos, blancos y verdes. En
consecuencia esta cermica da un aspecto de mosaico de diferentes colores, separados
por una lnea de coloracin neutra. Tiene una extensin geogrfica muy grande como en
Teotihuacn, Xalapazco, Cholula, Jalisco, La Quemada, Jiquilpan, Costa Rica y puede
constituir a su vez el arquetipo de cermica polcroma que tuvo en gran desarrollo en
culturas posteriores.
*Modo de identificar.
- Su principal atributo es la apariencia de mosaico de diversos colores. Es fcil de
distinguir.
Decoracin al fresco.
Es anloga a la Cloisonn en el sentido de que se extiende una capa de barro fino
despus del cocimiento a la que se le agregan pigmentos de distintos colores para formar
las figuras, pero no se hace la excavacin en esta capa superficial.
*Modo de identificar.
- No se realiza a excavacin en la pieza como en la Cloisonn.
Pintado.
Se aplica, total o parcialmente, una pintura sobre la superficie de un objeto de cermica.
Antes de la coccin se utilizan soluciones de colores minerales y despus de la coccin
se emplean revestimientos de origen orgnico o mineral.
*Modo de identificar.
- La aplicacin de esta es por medio de pinceles, brochas, de las cuales queda huella.
- Hay que diferenciar que el engobe es de origen arcilloso, mientras que la pintura es de
origen mineral.
Negativo o color perdido.
Consiste en figurar con cera lo que se desea decorar con motivos que pueden ser
realistas o geomtricos. La vasija queda en parte cubierta en esa forma e inmediatamente
el resto de la pieza se pinta de otro color. Enseguida, se mete al horno y al derretirse la
cera, el color natural de la vasija es el que forma los motivos decorativos.
*Modo de identificar.

Esta tcnica se ha encontrado de manera persistente desde el Preclsico Superior.

James R. Forster hace estas distinciones (Noguera 1965, 30):

Decoracin negativa.- Cualquier proceso o tcnica segn la cual el color propio de

fondo de objeto o vasija constituye los motivos decorativos. En algunos casos el
color del fondo es ms obscuro que el de los motivos de decoracin.

Contorno negativo.- Cualquier proceso o tcnica, excluyendo el de la cera perdida,

segn el cual el color del fondo constituye los motivos decorativos y no implica
prdida de color.

Cera perdida.- Substancia colocada sobre el objeto o la vasija que se va a

colorear, de manera que ciertas porciones permanezcan libres de pintura. Esta
substancia desaparece por fusin cuando la vasija es cocida.

Reversin.- Este trmino se aplica cuando los motivos decorativos hechos en color
se han vuelto blancos y las porciones de la vasija no estn decoradas quedan
ahumadas si la coccin se hace en un fuego con mucho humo. Un efecto contrario
se obtendra por medio de un fuego sin humo.

Decoracin polcroma.
Esta cermica policroma que es muy caracterstica de a Mixteca-Puebla, considerada la
ms artstica de la poca prehispnica y de una gran extensin geogrfica (Casas
Grandes, Chupcuaro, culturas del noroeste de Mxico y casi todas las del complejo
tolteca), a la vez que hay individualidad en la decoracin. Se emplearon muy variados
colores en los que predomina el rojo, caf, amarillo, negro, blanco, como colores
principales y muchas tonalidades de estos mismos colores bsicos.
*Modo de identificar.
- Lo caracterstico de la decoracin policroma firme es el brillo, firmeza de su pintura
policroma.
- La policroma mate es una variante de la anterior, se distingue por su apariencia
desprovista de brillo.
- La pintura es de gruesa consistencia que se aplicaba a la vasija antes de someterla a
una segunda coccin, por lo que esta pintura ofrece varias capas sobre las que se
ejecutaba una elaborada decoracin. Debido a su propia consistencia de estar aplicada
sobre paredes pulidas, no tiene suficiente adhesin; basta una ligera presin de la ua
para hacer caer la capa superficial de pintura que estaba dispuesta sobre otra capa de

color blanco, la que constituye el fondo bsico de la decoracin. Esta, a su vez,

descansaba sobre las paredes pulidas de la vasija.
Pintura fugitiva.
Consiste en ejecutar motivos decorativos sobre las paredes de la vasija cuando esta ya
ha sido cocida y sin someterla a nuevo cocimiento, dando por resultado que se desprenda
con suma facilidad. En las excavaciones es muy frecuente encontrar vasijas que
conservan una porcin de esta pintura y que estn a punto de desprenderse.
Algunos colores de las pinturas:
Blanco

Barro blanco (posiblemente caoln).

Negro

Sustancias minerales o vegetales, holln de otras vasijas o pizarra molida

Rojo

Minerales o vegetales, barro rojo, roca rica en xido de hierro, bermelln,

cochinilla. Es frecuente el cinabrio en ofrendas

Amarillo

Barros ferruginosos

Verde y azul

Minerales que contengan cobre.

Aplicacin de un ornamento
Es la accin de fijar, generalmente antes de la coccin, un elemento decorativo
previamente modelado o moldeado sobre una cermica cruda. Segn el estado ms o
menos plstico de la arcilla, la fijacin se efecta simplemente por presin o requiere el
agregado de barbotina.
*Modo de identificar.
- Puntos de pegadura visibles.
- Presencia de numerosas huellas digitales.
Pastillaje.
Se aplican elementos de pequea dimensin. Su principal caracterstica es que se funde
con la matriz. Se us mucho en la decoracin de las figurillas.

Incrustacin.
Es la accin de fijar, generalmente despus de la coccin y en una pared previamente
preparada, elementos plsticos (pastas, polvos, etc.) o antiplsticos (metal, madera,
concha, etc.). Su principal caracterstica es que se distingue la separacin de la pieza
incrustada.

Partes de la Vasija

Vasija abierta

Formas de la cermica

Comal

Vaso

Formas de bordes de vasija: a) Paredes laterales; b) Forma del borde; c) Labios de a vasija (de
izquierda a derecha): en bisel, redondeado, bisel, media ojiva, curvo, recto expandido, recto
expandido divergente.

Ejemplo de cdula de las caractersticas principales del anlisis cermico.

Ilustracin 8 Tomado de Cobean 2005: 59.

Trabajos citados
Balfet, Hlne, Marie - France Fauvet - Berthelot, y Susana Monzn. Normas para la descripcin de
vasijas cermicas. Mxico: Centre Dtudes Mexicaines et Centramricaines (CEMCA),
1992.
Cobean, Robert. El anlisis de a cermica en Mesoamrica: Comentarios sobre enfoques y
metodologa. En La produccin alfarera en el Mxico antiguo, de Beatrz Leonor Merino
Carrin y ngel Garca Cook, 55 - 73. Mxico: Instituto Nacional de Antropologa e Historia,
2005.
Delgado Cant, Gloria M. Historia de Mxico.El proceso de gestacin de un pueblo. Vol. I. Mxico:
Pearson Educacin, 2002.
Jimnez Salas, scar H. Materia prima y cermica prehispnica. Vol. I, de La produccin alfarera en
el Mxico antiguo, de Beatrz Leonor Merino Carrin y ngel Garca Cook, 23 - 53. Mxico:
Instituto Nacional de Antropologa, 2005.
Noguera, Eduardo. La cermica arqueolgica de Mesoamrica. Mxico: UNAM - Instituto de
Investigaciones Histricas, 1965.

Cermica Teotihuacana

HORIZONTE CLSICO (Noguera 1965)

Cermica Teotihuacana
Teotihuacn I
(Tzacualli)

Decoracin roja, negra y amarilla, esta decoracin es de tcnica negativa;

decoracin policroma de rojo, negro, blanco y amarillo; blanca sobre rojo;
barro anaranjado; cermica roja y decoracin esgrafiada con un motivo en
forma de tringulos rematado en voluta con relleno de lneas paralelas.

Teotihuacn II
(Miccaotli)

Predominio de la cermica negra pulida, seguida de caf pulida. Pulimiento

de palillos, rasgo tpico y caracterstico de la cultura Clsica de Teotihuacn
y que la distingue de as anteriores preclsicas. Aparece la clsica forma
teotihuacana, es decir vasijas de fondo plano, ms frecuente en cermica
negra con tres soportes cnicos pequeos; cajetes de base anular. Hace
aparicin una nueva forma: el florero. Rasgos fciles se ejecutan por medio
de incisiones muy finas.

Teotihuacn III
(Xolalpa
Tlalmimilolpa)

Continuacin de los mismos elementos, pero con mayor convencionalismo.

Aumenta la anaranjada delgada pulida. Aparecen los glifos, pero
conservando solo un sentido decorativo. Las figurillas se distinguen por
comenzar a ser hechas en moldes, se les denomina tipo retratos por su
realismo.

Totihuacn IV
(Ahuzotla Amatla)

Se vuelve ms sencilla la cermica. Hay vasijas trpodes de base cilndrica

con la superficie muy bien pulida con motivos en rojo, delimitados por
incisiones. Todos estn hechos con moldes.

Cermica Tolteca

COMPLEJO TOLTECA

HORIZONTE HISTRICO (Noguera 1965)

Complejo Tolteca
Cermica
Coyotlatelco

Se distingue por un fondo crema o amarillento de varias tonalidades,

sobre la que se ejecut una decoracin roja. Las formas mejor
conocidas son pequeos vasos cilndricos, platos o de cajetes con
soportes anulares como los ms predominantes.
Las figurillas se caracterizan por tener el cuerpo sumamente delgado y
una aguda y pronunciada nariz; generalmente la cabeza aparece
pintada de rojo y el cuerpo va con un vestido en forma de capa, ste y
el tocado por lo comn aparecen pintados de amarillo.

Cermica
Mazapan

Se distingue por una decoracin muy peculiar. Esta ocurre en cajetes

de fondo somero, algunos casi planos, aunque ocasionalmente otros
ms profundos; la decoracin ocurre en el exterior, en los otros
siempre es en el interior. Esta decoracin es pintada de color rojo de
dos tipos: el primero consiste en lneas ondulantes, angostas o rectas,
siempre dispuestas paralelamente y en grupos, posiblemente pintada
con brocha en forma de peine. El segundo tipo tiene lneas muy
gruesas, circulares o en volutas.
Las figurillas de este tipo tienen ms relacin con las azteca; estn
mejor modeladas, hechas en molde, comnmente se representa el
cuerpo esquematizado

y la cara tiene rasgos muy regulares,

frecuentemente son tambin muy planas. Es frecuente que vayas

pintadas de blanco y azul.
Cermica
Matlatzinca

La forma predominante de la de cajetes con soportes, decoracin

policroma geomtrica de gran variedad en cuanto a color y los motivos
decorativos.
La decoracin es negra o rojo sobre blanco, muy variada y fina a la
vez que hay algo de tcnica de laca. Hay otro tipo de muy fina
elaboracin y uno ms de cermica roja con decoracin incisa.
Generalmente ocurre en formas de cajetes con manchas en los
soportes y ollas. Un ltimo tipo de este perodo es de negro bruido, el
cual corresponde al Azteca II.
Las figurillas tpicas son muy anlogas a las tarascas y al parecer
stas ocurren las de la tradicin nahua azteca.

Cermica
Mixteca-Puebla

I. Decoracin sencilla.- Vasijas de decoracin pintada. Barro caf rojizo

bien quemado, no siempre de textura fina. El interior de los cajetes

recibe una capa de pintura anaranjada o amarillenta; la aplicacin de

la pintura no es uniforme. Se distingue por brochazos mal aplicados.
La pintura se extiende hasta el borde interior.
II. Decoracin roja o negra sobre fondo anaranjado.- Decoracin ms
perfecta. Barro rojizo, excelente cocimiento y textura fina. Platos
extendidos es la forma ms comn con o sin soportes que pueden ser
cilndricos o almenados. La superficie exterior y gran parte de la
interior, va cubierta de fina pintura anaranjada por lo general muy
brillante sobre a que se aplic decoracin
III. Decoracin negra sobre fondo color natural del barro.- Cermica
del grupo Azteca I que es frecuente en Cholula. En el fondo del color
natural del barro se dibujaron los motivos decorativos. Barro rojizo bien
quemado y pulido en ambas caras. La decoracin consta de gruesos
trazos de motivos geomtricos, pero tambin hay dibujos simblicos y
naturalistas. Platos y cajetes es la forma ms comn, algunos con
soportes la decoracin comprende una gruesa banda que limita el
borde, seguida por lneas circulas, lneas ondulantes o motivos como
ganchos.
IV. Cermica Policroma.- Es la ms famosa.
a) Policroma firme. Se distingue por su brillo y firmeza de su pintura
policroma y por una decoracin especial en el borde de los platos que
es la forma ms constante.
b) Policroma mate.- Se distingue en especial por su apariencia mate,
desprovista de brillo. La decoracin es sencilla, siempre geomtrica,
en a que predomina el color blanco.
c) Policroma laca.- Sus brillantes colores junto con su elaborada
decoracin la distingue de cualquier otra cermica. Su rasgo ms
caracterstico es la naturaleza de su pintura, que es una verdadera
laca aplicada sobre el ejemplar, despus de estar quemado y
perfectamente pulido. La pintura, de gruesa consistencia y sumamente
pastosa.

Cermica Azteca

HORIZONTE HISTRICO
CERMICA AZTECA
Azteca I
Culhuacn

Cermica propia de Culhuacn. Este grupo es a parecer original del

estado de Puebla y va asociado al complejo cermica Mixteca Puebla.
Se distingue por la torpeza y lentitud del manejo del pincel, por lo que los
trazos son gruesos, e irregulares e inarmnicamente espaciados, es
decir, se nota la falta de pericia y seguridad. Los motivos son
geomtricos, pero predominan los simblicos y estilizados. En este grupo
tambin aparece el fondo de la vasija con relieve.

Azteca II
Tenayuca

Es obra especialmente de los pueblos chichimecas. Se halla

representada y ha sido estudiada con ms detenimiento en Tenayuca;
por lo tanto, es anterior a los aztecas.
Se distingue por un fuerte personalismo, un sello individual en cada
dibujo, especialmente en las llamadas zonas anulares en que aparece un
signo semejante a una m o a una a de fuerte individualidad, al grado
de que cada uno de estos signos vara entre s como la escritura de
distintas personas.

Azteca II
Tenochtitln

Se atribuye a los tenochcas de Tenochtitln.

Hay menos rapidez en la ejecucin, pero, en contraste, se nota ms
seguridad y firmeza en el manejo del pincel, y naturalmente ya no se nota
el personalismo como en el grupo anterior. Para ejecutar esta decoracin,
teniendo en cuenta su absoluta simetra es posible se hiciera con un
pincel de varias puntas, el que se mantena fijo mientras a vasija giraba.

Azteca IV
Tlatelolco

Contempornea a la anterior.
Esto grupos de cermica son de un barro duro, de grano fino, bien
quemado, sus formas son variadas, pero la ms preponderante son los
cajetes con y sin soportes. Esta decoracin consiste en motivos de color
negro sobre un fondo de color natural del barro, comprende figuras
naturalistas como guilas, peces y otros animales ejecutados con un gran
realismo.

Azteca
Policroma

Aquella de fondo guinda con motivos en negro que a veces van

contorneadas por lneas incisas o bien por lneas blancas de pintura
fugitiva que tienden a desaparecer.