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CAPTULO 2

ETAPAS DEL PROCESO DE PRODUCCIN

Todo material audiovisual necesita someterse a tres etapas bsicas para
el buen desempeo de la produccin y stas son:

La preproduccin

La produccin

La postproduccin

2.1 LA PREPRODUCCION

INTRODUCCION
La primera y quiz la ms elemental es la etapa de preproduccin, aqu
es donde se va a decidir aquellos factores concernientes a la pelcula, que
derivarn la buena o mala viabilidad del proyecto. Las personas implicadas
en la preproduccin deben sumergirse en la tarea de seleccin de
intrpretes, tcnicos necesarios y construir el engranaje que permita
garantizar el buen fin de la pelcula, desde los presupuestos hasta los
seguros. Este perodo de preproduccin puede definir o malograr una
pelcula. De ah, su importancia.

En lo que se refiere al documental, incluye la definicin de la pelcula o

tema, los trabajos de investigacin, la formacin de un equipo, los equipos
de filmacin y las decisiones en cuanto al sistema, los detalles, el programa
y horarios de rodaje. La excelente coordinacin de esta etapa ser decisiva
para hacer que el documental sea una entidad coherente, la direccin de un
documental, no es tanto un proceso de investigacin espontnea, sino ms

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bien una actuacin basada en las conclusiones que se derivaron durante los
trabajos de investigacin.22

La preproduccin es, habitualmente, la fase ms larga de una

produccin, todo depende de la complejidad del proyecto y de los obstculos
previsibles. Es durante esta fase que la produccin puede ser encaminada
por el rumbo correcto o desviada en tal extremo que no habr tiempo, talento
o habilidad de edicin que ms adelante pueda salvarla. As mismo, el
equipo tendr mayores posibilidades de evitar errores, sorpresas u olvidos,
restando as el impacto de imprevistos, retrasos y dificultades que
normalmente se encuentran durante el rodaje.

Las etapas principales de la preproduccin consisten en:

El proceso de guionizacin

Planificacin y organizacin de la produccin

2.1.1 PROCESO DE GUIONIZACION

2.1.1.1 Definicin del proyecto

Como se indic en la introduccin realizar un vdeo exige una larga
planificacin previa, mucha disciplina y atencin a los pequeos detalles. Lo
primero que hay que definir en una realizacin cinematogrfica es el tema,
es decir, lo que queremos expresar, a qu pblico est destinado, que tipo
de proyecto es y en qu medio de comunicacin se va a mostrar el producto
final.
Y es que, aunque estos aspectos parecen menos importantes que el
tema de la produccin propiamente dicho, con la evolucin de las tcnicas
de filmacin ya hay muchos tipos de realizacin para un mismo tema. As
que definir con exactitud qu es exactamente lo que se quiere conseguir con
el producto final resultar determinante para una buena realizacin.
22

MARTINEZ, Pedro. Video documental En: materia de produccin y direccin documental. Ao 2005

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1.- Definicin del tema

La eleccin del tema es el soporte principal para que un documental
pueda realizarse. El productor debe tomar en cuenta, antes de decidir
trabajar una temtica u otra, los diversos factores que se entrecruzan para
poder adentrarse en ella. Algunas de las preguntas obligadas son: se trata
de un tema nuevo?; si ya se ha tratado, cul es la aportacin que se har?,
se cuenta con los recursos necesarios para realizarlo? Hay materiales
suficientes para desarrollarlo? Es posible adentrarse en este asunto?
A partir de la eleccin del tema y el anlisis de su factibilidad, se puede
comenzar a trabajar en la presentacin del proyecto.

2.- Definicin del punto de vista del realizador

Es primordial definir el punto de vista del realizador, es decir, Dnde se
sita con relacin al tema que quiere tratar?, Cul es su posicin?, Cules
son las dimensiones del problema quiere destacar? de estas respuestas
depende la manera cmo vamos a tratar el tema.

3.- Definicin de los objetivos del vdeo respecto al pblico de mira

Necesitamos saber claramente qu se quiere conseguir con el video y el
pblico al que se va a dirigir. Por ello, es importante anotar de manera clara
y precisa el objetivo que se persigue.

4.- Definicin del tipo de produccin que se va a realizar

Existen diversos tipos de produccin de video, en este caso lo
importante es conocer con cual se va a trabajar y cul es el ms apropiado
segn nuestro tema, puede ser: un video informativo, un video educativo, un
video promocional, entre otros.

5.- Definicin del contexto de difusin

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Este punto hace referencia a la forma de difusin de nuestro trabajo,

puede ser exhibido en la televisin, entre compaeros de clase, en una
videoteca o en una sustentacin de tesis.

2.1.1.2 La investigacin e indagacin

Esta fase diferencia radicalmente el trabajo de produccin del
documental y de la ficcin. Trabajar con hechos reales implica el
seguimiento o la construccin misma de un mtodo de investigacin riguroso
que nos gue hacia el conocimiento del fenmeno que abordamos. En esta
etapa se realiza la bsqueda y recopilacin de materiales que documenten y
den sustento a la historia y nos permitan analizar el fenmeno que queremos
dar a conocer.

Existen dos clases de fuentes que nos proporcionan los datos y

materiales que sustentar el documental:

Las primeras, que vienen de los archivos y que encontraremos en

nuestra investigacin documental, denominadas fuentes indirectas. Constan
las bibliogrficas y hemerogrficas (mapas, artculos, notas periodsticas, y
anuncios); las auditivas (programas de radio, discursos grabados, msicas);
las imgenes flmicas, videograbadas, televisivas o de foto fija. Existen
tambin los archivos institucionales y personales que nos proporcionan
correspondencia, escritos ntimos (diarios), documentos oficiales y no
oficiales que dan luz a nuestro tema.

La segunda clase de fuentes son aqullas que trabajamos en nuestra

investigacin de campo, denominada tambin, como investigacin directa.
Esta investigacin nos permite ubicar locaciones, personajes, eventos y
entrevistas susceptibles de ser filmados. Este tipo de investigacin se realiza
a travs de un prolongado e intenso contacto con el campo o la situacin de
vida normal, reflejo de la vida diaria de los individuos, los grupos, las
sociedades y las organizaciones. Sin embargo, se debe cuidar los objetivos

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iniciales, para no caer en otro sin darse cuenta. Permanecer disponible a la

informacin sin perderse en los detalles, es importante.

En el documental se trabajara con una gua documental, que contenga

las siguientes etapas:

1.- Sntesis de la investigacin

Una etapa siguiente estar dedicada a analizar con visin crtica los
materiales de que disponemos y a seleccionar aquellos que son
ampliamente reveladores y que conducen a lo que esperamos decir o que
abren nuevas opciones que enriquecen el tema. Ordenar nuestros
materiales desechando lo excesivo, lo oscuro, lo distractor, significa un
ahorro de recursos, tiempo y trabajo tanto en el rodaje como en la
postproduccin.

Los materiales con que se cuenta deben ser aprovechados al mximo,

de tal manera que en el documental tengan un papel ms que de simple
ilustracin, que aporten informacin o emocin, que el espectador pueda ver,
entender y disfrutar.

2.- Guionizacin
La guionizacin est compuesta por tres pasos principales: Tratamiento,
Sinopsis y Guion.

Tratamiento

Para determinar cmo tratar el tema, se dispone de tres puntos muy

valiosos; primero, el pblico de mira, despus, el punto de vista a priorizar y,
finalmente, los objetivos.

Una vez que se ha identificado cuales son las necesidades a las que el
video quiere responder, se puede establecer la meta que se busca. Poco a
poco se lograr afinar y depurar los objetivos hasta que sean claros y

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precisos. Con esto se puede definir si el objetivo del video es el de informar,

explicar,

convencer,

sensibilizar,

denunciar,

criticar,

cuestionar

un

planteamiento, expresar una opinin, etc.

En este mismo momento se puede hacer una eleccin entre el reportaje,

el documental, o el docu-drama. Se decidir si se otorga superioridad a la
imagen o al texto; a las entrevistas o a una narracin. Se determinar la
duracin del documento, y se revisar concretamente las posibilidades
financieras para poder producir.

Sinopsis

La sinopsis es un texto corto entre una o dos pginas de extensin. Es

un resumen que presenta fundamentalmente las ideas generales de la
produccin y menciona detenidamente las intenciones perseguidas por el
autor o el realizador, al mismo tiempo que precisa el punto de vista
privilegiado para el tratamiento del tema. En resumen, la sinopsis nos
presenta a los personajes y las situaciones sobre las que estar basada la
produccin.23

Guin

Uno de los ms grandes problemas que tenemos hoy en da es el

exceso de informacin. En la produccin de videos el objetivo deber ser no
solo aminorar la carga de informacin, sino interesar a la audiencia y
transmitir la informacin seleccionada de forma clara y entretenida.

Por ello, el guin propiamente dicho es el relato cronolgico del

desarrollo del vdeo. Es un texto provisional que describe lo esencial del
documento bajo la forma de una serie de secuencias que se encadenan
desde el inicio hasta el final. Los guiones de video se escriben teniendo en
cuenta en las caractersticas del discurso oral. Se usan oraciones cortas,
concisas y directas. Las palabras innecesarias no caben en el guion.

23

BEAUVAIS, Daniel , Producir en vdeo material pedaggico gua y videocassette , Editorial, Vdeo Tiers-Monde
inc., 1989, Instituto para Americe Latina , Tomo 2

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Conviene ms el uso de oraciones simples que subordinadas. Es adecuado

pensar en trminos de imgenes, sonidos, situaciones, acontecimientos que
la cmara y los micrfonos pueden captar.

El guion de un video documental no puede ser exacto ni definitivo, como

lo es el de la ficcin, ya que este no puede predecir con precisin lo que
suceder cuando se est rodando. Tampoco es una etapa prolija, es una
gua necesaria e importante, ya que sin las pautas que nos brinda, se corre
el riesgo de dejarse atraer por detalles intiles que pueden alejar el tema y
los objetivos.

Por lo tanto, el guion goza de todo el espacio necesario para adaptarse

a la realidad concreta que se observe frente a la cmara. Y la frmula ideal
es que el dilogo o narracin tengan relacin y complementen lo que se ve
en el video.24

2.1.1.3 Plan de rodaje

Es conveniente en algunos casos plantear varias etapas de rodaje:
primeramente se puede comenzar con la filmacin de lo que ya se tiene,
luego se deben analizar las imgenes registradas y evaluar qu es lo que
realmente hace falta para contar la historia. En una segunda fase, se va
directamente sobre tomas precisas o bien se filma un nuevo momento del
suceso, dependiendo del desarrollo.

Un examen riguroso de las eventualidades y contratiempos har que la

planificacin y la logstica sean certeras y eficaces, con poco lugar a la
improvisacin. Tomar la realidad no es tan complicado si establecemos un
mtodo de trabajo que se adapte a las caractersticas de nuestro tema
elegido, sin sujetarnos a esquemas que dejen fuera elementos esenciales o,
por el contrario, abrindonos a todo cuanto se presente. Un buen plan de
rodaje se debe planificar con cierta flexibilidad para lograr los objetivos

24

MILLERSON, Gerald, Manual de produccin de video, Editorial: Paraninfo S.A (Madrid Espaa) , 1992, 3
Edicin

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planteados con la mejor calidad, sin desperdicios de tiempo ni dinero y bajo

el mejor ambiente de trabajo.

Con el plan de rodaje se puede obtener una lista bastante completa de

los planos bsicos que hay que rodar. Esta lista permitir decidir cul ser el
orden en el que va a rodar las escenas y calcular aproximadamente el
tiempo necesario de rodaje. Con la ayuda de las fichas y las notas de
localizaciones, se planifica el horario de rodaje me manera prctica,
ordenada y econmica.

Ejemplo de plan de rodaje:

FECHA

QUESEFILMA

20/06/2008

LUGARDE

LOCACION

FILMACION

ProcesodeJusticia

Comunidad

Indgena

huarapungo

Exterior

Entrevistadirigentes
26/07/2008

indgenas

Caar

Interior

2.1.2 PLANIFICACION Y LA ORGANIZACIN DE LA PREPRODUCCION

El trabajo primordial en la elaboracin de un vdeo es el de planificar y
organizar. Administrar adecuadamente los recursos humanos, financieros y
materiales de los que se dispone, resulta an ms importante si se trabaja
con un equipo reducido, con medios restringidos y dentro de plazos
limitados. No obstante, an cuando se disponga de grandes recursos se
necesitar repartir en el tiempo las etapas preparatorias de la produccin y
organizar el rodaje de manera funcional.

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2.1.2.1 Presupuesto de produccin

Si bien en estos rodajes no se requiere de actores, vestuarios,
maquillajes e iluminaciones y aparatos especiales, en cambio implica gastos
fuertes en materiales de filmacin y grabacin, en desplazamientos,
permisos, autorizaciones y tiempos de posproduccin.

Ahora bien, si un equipo de trabajo cuenta con un presupuesto mnimo

que cubre los gastos directos, el presupuesto de produccin puede parecerle
innecesario. Sin embargo, cuando se rueda una produccin elaborada y se
recurre a organismos que otorgan ayudas o prstamos, el presupuesto
ayudar a identificar y prever los costos.

A continuacin detallo una lista con los elementos bsicos e importantes

que se debe considerar en el presupuesto de un video documental.

1.- Guin y msica

Guin

Msica

2.- Equipo tcnico o personal necesario

Direccin

Produccin

Fotografa

investigador

Sonido

edicin

Electricista

Personal complementario

3.- Estudios rodaje / sonido y varios produccin

Estudios de rodaje

Montaje y sonorizacin

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Varios de produccin

4.- Maquinaria, equipos de rodaje y transportes

Maquinaria

filmadora

Video

Cassettes

Lmparas de repuesto

Bateras, etc.

Transportes

5.- Administracin

Contabilidad

Papelera

Telfonos

Correo

6.- Exteriores

Localizaciones

Viajes

Hoteles y comidas

7.- Edicin, distribucin

Copias

Publicidad

8.- Gastos generales e imprevistos

Se debe tener en cuenta imprevistos que surjan con posterioridad, para
lo cual se elaborar un presupuesto incluyendo partidas ms holgadas
donde puedan necesitarse, la previsin y prevencin pero tambin la
contencin, deben ser caractersticas tanto del director de produccin como
del presupuesto que elabora. Es necesario entender que ste ser un

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presupuesto llamado preventivo o inicial, porque a travs de l vamos a

intentar conocer las necesidades financieras del proyecto.

Posteriormente, una vez finalizada la produccin, todo producto debe

elaborar un presupuesto final o consultivo el mismo que servir para
comprobar y comparar con el presupuesto inicial y analizar que causas han
producido desviaciones en las partidas designadas. Concluida la labor de
preproduccin y resuelta la tarea de financiacin, se est en condiciones de
afrontar la labor de rodaje. 25

2.1.2.2 Financiamiento del proyecto

Mientras que los proyectos de produccin sean realizables con
presupuestos reducidos, es seguro que dicho trabajo se llevar a cabo sin
tener que recurrir a subvenciones. Para obtener estas ayudas es
indispensable presentar el proyecto de produccin a organismos capaces de
financiar los costos y sobre todo a organismos que podran estar interesados
en apoyar el proyecto.

2.1.2.3 El plan de produccin

Un plan de produccin es un registro de vencimiento en el que se
anotan cada una de las tareas a realizarse y sobre todo es un registro en
donde constan los miembros del equipo y su rol principal en el desarrollo del
video documental.

Tambin determina la duracin y luego las fechas de cada una de las

etapas, es decir, Cundo empezar con la investigacin?, Cuando tiene
que estar terminada la investigacin?, Para cundo se ha previsto el
rodaje?, Cundo comenzar la edicin?, etc.

25

CABEZON, Luis; GOMEZ, Flix, La produccin Cinematogrfica, Ediciones: Ctedra (grupo Anaya S.A) , 1998
-2003, Segunda Edicin, Pgs. 47 -56 y 111 - 114

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2.1.2.4 Localizacin
Consiste en encontrar, antes que empiece la etapa de filmacin, las
situaciones, acontecimientos y lugares, as como a las personas que
intervendrn (entrevistas y testimonios). Donde, quien o quienes y que
sucesos se grabarn para mostrar la viabilidad del proyecto. Buscar y
examinar el terreno adecuado para darle significado a las imgenes, es
importante, as como analizar el ambiente del lugar.
Toda la fuerza del vdeo se apoya en la participacin de la gente en la
produccin. Se puede tener las imgenes apropiadas, bien encuadradas y
con excelente iluminacin, pero de nada servirn si se deja de lado lo
esencial del documento, es decir, lo vivido, la emocin, el sentimiento y la
expresin de la gente.

Cuando se visita las localidades, tambin, es oportunidad para evaluar

ciertos aspectos, entre ellos, la cantidad de equipo y el nmero de personas
que se va a necesitar para la produccin y en caso de alojamiento, se valora,
tambin, el tiempo, la alimentacin y el hospedaje.

2.1.2.5 Momentos previos a rodar

Es mejor prever dificultades que puedan presentarse y considerar las
soluciones de reemplazo, as se evita perder tiempo durante el rodaje. Por
ende se debe considerar lo siguiente:

Confirmar por adelantado las citas con la gente que se va a

entrevistar o de los que se depender para el rodaje.

Revisin del material y equipo que se va a utilizar.

Repartir anticipadamente por secuencias, los cassetes que se

dispone; as no se arriesga a quedar corto de cassetes hacia el final
del rodaje.

Despus de la utilizacin de un cassett pegar las etiquetas

correspondientes, para evitar errores: como confundir un casset
utilizado con un casset virgen y volverlo a utilizar.
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Llevar un registro en el que se describa el contenido de cada vdeo

casset. 26

2.2 LA PRODUCCION
La fase de produccin es donde todos los elementos se vinculan en una
suerte de realizacin final. En pocas palabras y sin entrar en muchos
detalles esta etapa comprende la filmacin propiamente dicha. Los mayores
retos se encuentran aqu, puesto que hay que dirigir al equipo, realizar las
grabaciones en los plazos previstos, y evitar que los gastos se disparen.

Para poder llevar a cabo un buen rodaje, es preferible que el equipo

posea ciertos pre-requisitos mnimos en lo referente al lenguaje audiovisual,
a los mtodos de trabajo en el rodaje y a los aspectos tcnicos de la
produccin. Adems es necesario e importante llevar con nosotros el guion,
el plan de rodaje y el calendario de rodaje; estos elementos nos indicaran
donde, como, y cuando realizar la filmacin.

2.2.1 Pasos en la produccin

La Produccin consta de tres pasos importantes:

1.- Anfitrin: Es quien est a la espera de los invitados, adems de

atenderlos con comida, bebidas y un lugar confortable. (Esto sobre todo
cuando necesitamos entrevistas o testimonios, y en caso de necesitar
actores para cubrir imgenes inexistentes)

2.- Observancia del flujo de produccin: Se agiliza el proceso de

grabacin. Se monitorean todos los detalles.

3.- Evaluacin de la produccin: El productor se involucra en la

produccin de todos los detalles. Productor y director trabajan juntos con el
afn de mejorar el producto audiovisual.
26

BEAUVAIS, Daniel, Producir en vdeo material pedaggico gua y videocassette, Editorial, Vdeo Tiers-Monde
inc., 1989, Instituto para Americe Latina, Tomo 2, pgs. 137 - 143

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2.2.2 Equipo de produccin no tcnico

El equipo humano de produccin, puede ser extenso o corto, todo
depende de la produccin (documental o ficcin) y del presupuesto.

En el caso de un video documental lo esencial es:

Productor Ejecutivo: maneja el presupuesto, forma el equipo tcnico y

profesional, obtiene financiamientos, planea tiempos de grabacin o
filmacin, maneja los recursos, coordinar la posproduccin, protege la obra,
etc.

Director: Tiene a su mando todo el equipo de trabajo con base en el

plan de grabacin y en el guin literario. Es la persona orientadora de los
camargrafos y quien toma decisiones con respecto a planos, movimientos y
puestas en escena.

Director de fotografa: se encarga de la imagen, genera ambiente en

las luces, ubica objetos estratgicamente para componer planos agradables
visualmente. Sugiere lentes o filtros para utilizar en la cmara y crear
sensaciones y efectos.

Entrevistador: El entrevistador debe ser una persona letrada y dominar

el tema, conocer la situacin y los ltimos acontecimientos.
El xito de la entrevista se base en la buena investigacin, esto nos permitir
realizar preguntas significativas, cortas y precisas.

Camargrafo: El camargrafo es el encargo del manejo de cmara y,

sobre todo, debe tener un amplio conocimiento del lenguaje cinematogrfico.
Debe ser gil y decidido.

Otros: luminotcnicos, ingenieros de sonido, operadores de gra y dolly,

asistentes generales, vestuaristas, maquilladores, director artstico y otros.

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Ms adelante, en el literal del equipo de produccin, se ahondaran

detalles sobre el equipo humano.

2.3 LA POST-PRODUCCION
La postproduccin es el ltimo paso dentro de la realizacin de un video
y consta de los detalles ms tcnicos de todo el proceso. La edicin es la
actividad central de la post-produccin pero se acompaa de ciertas etapas
esenciales; por ejemplo, antes de comenzar a ensamblar los planos, debe
tenerse ya una idea formada del orden en que van a ser presentados y de la
manera cmo va a estructurarse el vdeo.

2.3.1 Etapas de la postproduccin

Es necesario e importante realizar un inventario todas las imgenes
captadas, para luego hacer una eleccin, organizacin y ensamble de todos
los elementos, con esta clasificacin se da inicio a la edicin final.

2.3.1.1 Previsualizacin
Antes de la edicin es importante destinar tiempo para la visualizacin
del material que se grab con el fin de seleccionar las tomas que realmente
irn en el video. Esto ahorrar tiempo en la edicin.

Inventario del material rodado

Esta es la primera etapa de la post-produccin y consiste en hacer un

inventario completo y sistemtico de todo lo que se ha producido en el
rodaje. Por ende, a las imgenes hay que clasificarlas, examinarlas y
establecer una relacin entre ellas.

Esta etapa es importante, pues nuestra mente suele ser frgil, y es casi
imposible recordar todos los planos, el contenido y el lugar exacto de ellos
en los cassettes.

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Organizacin de las secuencias

Esta etapa consiste en organizar las diferentes partes del video,

reagrupando los planos que se relacionan con los temas desarrollados.
Esta organizacin poseer necesariamente un inicio una mitad y un fin,
adems de una duracin determinada.

Ensamble de elementos

La ltima etapa de la post-produccin consiste en ensamblar fsicamente

todos los elementos sonoros y visuales que componen el vdeo. Es una
operacin que puede ser definitiva, si se trata de la versin final de una
edicin; o preliminar, si se trata de varias pre-edicin que corresponden a
diferentes arreglos del mismo material de base.27

2.3.1.2 Edicin o montaje

El concepto de edicin o montaje ha ido variando a lo largo de la
historia, dependiendo, en gran medida, de la propia evolucin de la
tecnologa audiovisual. As, se habla de edicin fsica, electrnica y digital.
En la edicin fsica, la estructura y ordenacin del material audiovisual
pregrabado, se manipula fsicamente, con cortes y desechos reales en el
soporte flmico o magntico.

En la edicin electrnica se manipula una seal elctrica analgica o

digital grabada en un soporte magntico. En la edicin digital se trabaja con
seales digitales virtuales en la memoria voltil de un ordenador o un
soporte informtico. En esta ltima, al no depender de un soporte lineal y
secuencial como es la cinta magntica, el montaje se puede realizar en
cualquier

orden

lugar

del

espacio

del

denominndose, por este motivo, edicin no lineal.

27

Ibdem pgs. 167 - 179

62

tiempo

del

soporte,

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El resultado esttico o narrativo puede ser el mismo en los tres modos

de edicin, pero difieren en la facilidad de obtencin de dicho resultado y en
las posibilidades aadidas de unos y otros. En este sentido, la edicin con
seal digital permite el empleo de varias generaciones de grabacin sin
prdida de calidad en la imagen o la generacin de efectos especiales muy
depurados.

Cuando se hace el trabajo de edicin de vdeo digital, se tiene que

someter todo lo que hemos filmado a cierto orden. El montaje es la
ordenacin narrativa y rtmica de los elementos del relato, en otras palabras,
el proceso de escoger, ordenar y juntar todos los planos rodados segn la
idea previa y con un ritmo determinado.

El objetivo de esta labor es aportar significacin al conjunto de las

imgenes, dndole forma a la concepcin plasmada en el panel ilustrado y
en el guin.

2.3.1.2.1 Clases fundamentales de montaje

1.- El interno del encuadre

2.- El externo o montaje de los diversos planos

Este ltimo es la unin de los diversos planos ya internamente

montados. A veces una omisin es tan significativa como una secuencia que
se incluya en la pelcula.

La elipsis es esta supresin de los elementos narrativos y descriptivos

de una historia, en la que a pesar de la ausencia de informacin, los datos
proporcionados por el contexto son suficientes para poderlos suponer como
existentes. La elipsis viene motivada por la necesidad de recortar tiempo
real, por razones narrativas (provocar inters, sensaciones), por razones
tcnicas de rodaje o interpretacin que imposibilitan la filmacin de ciertos
hechos (accidentes, catstrofes) y por razones ticas que impiden la

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representacin de asuntos incmodos (muertes reales, relaciones sexuales,

ejecuciones.)

Hoy por hoy, las tareas de montaje son relativamente fciles con las
aplicaciones de informtica destinadas al procesamiento digital de las
imgenes. Y sea cual sea la tcnica que se utilice, el montador desempea
un papel definitivo en el producto final.

2.3.1.2.2 Normas para el montaje

A la hora de realizar el montaje, hay que tener en cuenta una serie de
normas que evitan cometer errores que afectan el resultado de la pelcula.

1.- Escala: los cortes de cada escena que suponen la supresin de

cierto nmero de fotogramas, no pueden ser arbitrarios. Un pequeo cambio
de imagen produce una incomodidad visual, un salto de imagen.

2.- Angulacin: cuando el error anterior se aplica a la angulacin, se

produce un salto de eje, esto es, un efecto ptico condicionado por el cruce
de los ejes de accin y, por tanto, se da una perspectiva falsa en la
continuidad de los planos.

3.- Direccin de los personajes u objetos: se trata de producir la

impresin correcta en el caso de la direccin de los personajes en tomas
diversas. Los movimientos de diferente direccin han de tomarse con
direcciones opuestas, y los movimientos de igual direccin, con iguales
direcciones. El error aqu es tambin el salto de eje. Tiene que haber
continuidad. En las acciones estticas, la direccin de las miradas de los
personajes determina el eje de accin, que es la lnea imaginaria a lo largo
de la cual se desarrolla la accin de los personajes en el espacio.

4.- Montaje en movimiento: en todo montaje en movimiento, las figuras

que se siguen deben ser parecidas, solo diferentes en su magnitud y
posicin.

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5.- Velocidad: se puede variar la rapidez de los planos en un momento

dado para aumentar o disminuir el inters. La velocidad del montaje debe
responder al desarrollo del episodio, no a su velocidad fsica o a su rapidez
dramtica.

6.- Distancia focal: hay que mantenerla sin variar. Si no, se produce un
salto de distancias.

2.3.1.2.3 Transiciones
Cmo se hace la separacin o unin de los planos y secuencias en un
film? Por medio de diversas formas de articulacin y puntuacin, que es lo
que a veces llamamos como transiciones. Para el vdeo digital, los
programas actuales nos facilitan esta tarea con sus herramientas.

1.- Por corte: las imgenes de un plano suceden a las del anterior sin
ningn proceso de mediacin.

2.- Por fundido en negro: la escena se oscurece hasta no ver nada. Lo

contrario es la apertura en negro. O tambin en blanco, en color o en iris.

3.- Por encadenado: una nueva escena va apareciendo encima de una

antigua que se va fundiendo por superposicin.

4.- Por cortina: la progresin de una imagen en la pantalla hace

desaparecer, por desplazamientos, la imagen anterior. Hay diferentes tipos
de cortina.

2.3.1.2.4 Tipos de montaje

El montaje se puede clasificar segn la escala y la duracin del plano y
segn su funcin en el relato flmico.
Segn la escala y duracin del plano

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1.- Analtico: a base de encuadres que contienen planos cortos y en

general de corta duracin. Se presta ms a lo expresivo y psicolgico. Se
analiza la realidad estudindola por partes.

2.- Sinttico: a base de encuadres que contienen planos largos y con

frecuencia uso de la profundidad de campo. Se da una visin ms completa
de la realidad, sin voluntad de anlisis. Como aparecen ms objetos y ms
hechos, exige encuadres de ms duracin para poder tener bastante tiempo
de lectura.

Segn su funcin en la totalidad del relato cinematogrfico

Narrativo: pretende narrar una serie de hechos.

Tipos:

1.- Lineal: el que sigue una accin nica desarrollada por una sucesin
de escenas en orden cronolgico.

2.- Invertido: se altera el orden cronolgico del relato a partir de una

temporalidad subjetiva de un personaje o buscando ms dramatismo.

3.- Paralelo: dos o ms escenas, independientes cronolgicamente, se

desarrollan simultneamente creando una asociacin de ideas en el
espectador. La finalidad es hacer surgir un significado a raz de su
comparacin. Una caracterstica es su indiferencia temporal, donde no
importa que las diferentes acciones alternadas sucedan en tiempos
diferentes o muy distantes entre s.

4.- Alterno: equivale al anterior, y se basa en la yuxtaposicin de dos o

ms acciones, pero entre estas existe correspondencia temporal estricta y
suelen unirse en un mismo hecho al final del film o de la secuencia.

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Expresivo: intenta sobre todo una interpretacin artstica o ideolgica

de la realidad de alguna manera, el ritmo real de un suceso se retrasa o
acelera, esto depende de lo que el autor quiera provocar.

Tipos:

1.- Tonal: Intervienen componentes como el movimiento, el sonido

emocional y el tono de cada plano.

2.- Armnico: Resultado del conflicto entre el tono principal del

fragmento y la armona, es decir tiene que ver con el tonal, pero con
fragmentos ms largos.

3.- Ideolgico: busca un sentido ms intelectual en la narracin de los

hechos al crear o evidenciar diferentes tipos de relaciones entre sucesos,
objetos,

personas,

relaciones

temporales,

consecutivas, de analoga, de contraste.

espaciales,

causales,

28

2.3.2 Textos de narracin.

Fundamentalmente, el texto narrativo es un monlogo incluso si es ledo
por dos personas, puede ir alternada de dos voces una masculina y otra
femenina de preferencia.

El contenido de la narracin debe siempre enriquecer a las imgenes;

as el espectador podr sacar la informacin necesaria para poder
comprender, descodificar o interpretar un sentido que ya no sea tan evidente
en las imgenes. Un verdadero texto puede ser un comentario, una
generalizacin, una sntesis o tambin una analoga a partir de las imgenes
presentadas pero jams describir textualmente lo que se ve en la pantalla,
esto puede causar una divisin en la atencin del espectador, quien no
sabra que le aprovechara ms: mirar o escuchar. Hay que dejar momentos
28

El montaje: El orden de los factores no altera el producto. Revista Geek. Ediciones Digerati. No 12. Madrid
2006. pg. 22-25

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de respiracin entre textos, porque se arriesga a incomodar al espectador y,

por ende, hacerlo perder el inters.

As mismo, el vocabulario que se usa en el vdeo debe tener en cuenta a

los espectadores, es decir, una narracin destinada a un pblico de nios
ser diferente que una dirigida a adultos, o en otro caso, una narracin
destinada a un pblico erudito ser diferente que una dirigida a un pblico
poco ilustrado.

En resumen, hay que prestar atencin a la elocuencia de la narracin.

No ahogar a los espectadores con una desagradable palabrera a la manera
de muchos locutores de radio. Pero, sobre todo, hay que dejar hablar a las
imgenes.

2.3.3 Msica y efectos sonoros

La msica es un elemento esencial en cualquier produccin audiovisual.
Los hilos narrativos que mantienen la atencin del espectador hacia la
historia pueden encontrar su equivalente en la banda musical. La intriga, el
suspenso, el tono romntico o terrorfico que se hallan dibujados en el guin,
se vern reforzados con frases musicales. Adems, una buena banda
musical es un elemento de consumo dispuesto para la venta, de forma
independiente.

Puede ser viable que algunas piezas musicales se aprovechen para

situar en atmsfera las informaciones. Sin embargo es necesario tener en
cuenta algunos aspectos, que no daen el hilo conductor de nuestro video:
La msica debe ser correspondiente con el tema, la meloda no deber ser
tan contagiosa pues se arriesga el contenido del mensaje, el nivel audible
de la msica debe estar por debajo del nivel de la voz o narracin, para que
el mensaje sea inteligible lo mximo posible.

De todos modos, la msica que sirve de complemento ya no

acompaa tontamente a la imagen sino que juega un rol especial: puede

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crear un ambiente, aumentar la intensidad dramtica de una situacin,

imponer un ritmo que favorezca a una secuencia, acentuar una accin y
aadir un toque de humor.

Durante una narracin, las canciones con letra suelen proscribirse ya

que pueden distraer la atencin, dividiendo al espectador en dos polos de
atraccin. Pero puede ser una excelente opcin para imgenes sin texto
usar una cancin cuyas palabras aluden a su significado.

La msica ayuda a sumergir al espectador en un ambiente particular y a

crear en l expectativas vinculadas a su forma de asociar ideas y
sentimientos; de ah la necesidad de seleccionar correctamente la msica.
Esta puede contribuir a relacionar unos planos con otros y dar la impresin
de continuidad dramtica entre las imgenes.

Por ejemplo, una msica demasiado grave, quizs apocalptica, podra

parecer pomposa, melodramtica o tambin completamente cmica, segn
las imgenes que acompaa. La frontera entre lo cmico y lo trgico pende
de un hilo y una trama musical mal elegida puede hacer tambalear el video
hacia un lado u otro. Por ello es importante realizar varios ensayos previos y
evaluar el efecto producido antes de proceder a una eleccin definitiva. Por
otra parte, no se puede juzgar a la msica por s misma, si no en funcin de
la relacin que tiene con la imagen.

En cuanto a los efectos sonoros y sonidos de ambiente, estos pueden

animar y hacer ms realistas las escenas, facilitando el encadenamiento y
sirviendo de conexin. 29

2.4 EL EQUIPO DE PRODUCCION

La formacin de un equipo de produccin muy rara vez, estar
conformado por un solo individuo. Lo ideal es contar con suficientes

29

BEAUVAIS, Daniel, Producir en vdeo material pedaggico gua y videocassette, Editorial, Video Tiers-Monde
inc., 1989, Instituto Para Amrica Latina, Toma2, pg. 184

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personas para el desempeo de las diversas tareas. En la realidad sabemos

que esto no sucede prcticamente nunca. La mayora de las veces cada uno
debe acumular varias tareas.

En la fase de la preproduccin es indispensable puntualizar las diversas

tareas y responsabilidades que cada individuo debe cumplir con respecto a
su compromiso en el equipo. Por esto, cada miembro puede escoger la
funcin principal que ocupa, teniendo en cuenta sus gustos, aptitudes,
intereses y las capacidades que haya desarrollado.

2.4.1 Modelo de equipos de trabajo

Ejemplo 1: (clasificacin ideal)

1) productor director
2) editor
3) investigador guionista entrevistador
4) camargrafo
5) sonidista

Ejemplo 2: (otra opcin)

1) productor
2) director guionista
3) investigador periodista entrevistador
4) camargrafo editor
5) sonidista

Ejemplo 3: (clasificacin ms corriente)

1) productor director guionista investigador narrador
entrevistador
2) camargrafo editor
3) sonidista

Estos modelos son los ms utilizados cuando se trabaja en equipos

reducidos de cinco a tres personas; evidentemente, otras combinaciones son
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tambin posibles, pero hacer un equipo con menos de tres personas se est
condenado a encontrar problemas de organizacin durante el rodaje. 30

2.4.2 Funciones del equipo humano

El productor

La funcin del productor o productora es buscar la financiacin para el

proyecto, reuniendo la gente capaz y finalmente, conseguir los acuerdos
para la distribucin y exhibicin del producto acabado. Una vez conseguida
la financiacin a travs de socios o inversores privados se constituye una
sociedad limitada. E l productor es normalmente el principal responsable de
ella o el socio que lo controla.

En caso de coproduccin (produccin en asociacin), hace toda las

gestiones necesarias para poner de acuerdo a las distintas productoras que
participan en el mismo proyecto.

Presencia a diario el rodaje y, junto con el director, establece la orden de

rodaje del da siguiente. Controla todo lo referente a comidas, horas extras,
transporte y los mltiples imprevistos que surgen en cada jornada de rodaje.

Por lo tanto, el (o la) productor/a bebe tener capacidad organizativa para

hacer una idea global del proyecto, capacidad para relacionarse con el resto
de los departamentos y cierto control a nivel econmico para que nada
rompa la estructura del proyecto.

El director

El (o la) director/a es la persona clave en la realizacin de una

produccin. Es quin convierte un guin en imgenes y tiene la
responsabilidad de la concepcin, planificacin y direccin del film, desde la
idea inicial hasta el final de sta.
30

Ibdem pg. 135

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Junto con el/la jefe (a) de produccin elabora un plan de rodaje y

coordina las actividades del equipo de acuerdo a los objetivos fijados. En
estrecha relacin con el equipo tcnico, dirige la toma de imgenes y la
grabacin de sonido. En la postproduccin el director(a) verifica que el
documento final este conforme con la idea inicial, tanto en contenido como
en forma.

Un buen director (a) tiene una mente gil e inquisitiva, que se siente
fascinada por las causas y efectos que subyacen en la forma en que vive la
gente; le gusta la gente y disfruta profundizando en los relatos de las
personas corrientes.

El investigador

El (o la) investigador/a se encarga de cumplir con el conjunto de

actividades relacionadas con la recoleccin de informacin, tanto en el
contenido como en la forma del documento. Esta persona realiza un plan de
investigacin, luego recolecta, selecciona, transforma, adapta, resume y
sintetiza la informacin til para la produccin.

Tiene en perfecto orden el inventario de los documentos de referencia

escritos, visuales, sonoros, grficos y audiovisuales relacionados con el
contenido de la produccin; el inventario de los informantes (participantes,
invitados, testigos, especialistas, etc.) inventario de los objetos, lugares y
acontecimientos previsibles que pudiesen ser tiles a la produccin.

Dentro del marco de un equipo reducido el (o la) investigador/a puede

igualmente desempear el rol de periodista/ entrevistador/ narrador durante
el rodaje.

El guionista

La funcin del guionista vara de modo sensible segn el tipo de produccin

que se trate. Un guionista puede ser contratado para desarrollar una idea o
para adaptar una novela, obra de teatro o musical.
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El guionista podr escribir el guin o libreto, con los dilogos (si es

necesario) y la descripcin de las secuencias, escenas y planos. En algunos
casos, el guin tambin indica los movimientos de cmara y el montaje (en
este caso se denomina guin tcnico). El rol principal es proporcionar la
trama de base sobre la cual se construir el documental.

El operador de cmara

Las tomas las efecta el (o la) camargrafo/a, quin es responsable del

encuadre, de la iluminacin y del conjunto de aspectos tcnicos relacionados
con la imagen durante el rodaje. Esta persona aconseja al director en el
rodaje en general, dndole activamente sugerencias de elecciones de
tomas, ngulos y encuadres apropiados a las situaciones de rodaje.

El operador de cmara vela por el mantenimiento y el buen

funcionamiento del equipo y material del que es responsable y que asegura
la calidad tcnica de las imgenes grabadas.

El grabador de sonido

El/la sonidista es responsable de la adecuada grabacin de todos los

elementos sonoros integrados en el documental: dilogos, comentarios,
narracin, sonido ambiental, efectos sonoros, msica, etc.

Durante el rodaje, esta persona no solamente efecta la grabacin de

los sonidos sincronizados con la imagen, sino que tambin se preocupa por
captar

todo

elemento

sonoro

susceptible

de

ser

aprovechado

independientemente de la imagen. Durante la edicin prepara y efecta la

mezcla sonora de las pistas de audio. Debe tener un buen odo.

El compositor

El compositor crea la banda musical que acompaa otros sonidos, los

dilogos, o slo a la imagen. La msica de las bandas sonoras establece un
tono emocional, al tiempo que suscita en cuestin de segundos emociones
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complejas. La msica tambin puede actuar como puente entre una escena
y otra para crear en el pblico la atmosfera de la siguiente. Los temas
musicales se componen especialmente para la historia concreta del video.

El editor

El/la editor (a) analiza, evala y selecciona los planos filmados y el

material sonoro grabado, para ensamblar u ordenar en una secuencia que
transcurra, rtmicamente, y sin cambios bruscos, es un arte especializado.
Trabaja conjuntamente con el director. Los editores sincronizan la imagen
con el sonido. Visin las tomas diarias junto al director y los miembros claves
del equipo.31

31

MARTINEZ, Pedro. Miembros del equipo. En: Materia de produccin y direccin documental. ao 2005

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