Saber mirar, algo que resulta difcil en fotografa pero a la vez indispensable para
obtener buenas fotografas. Para ello se requiere sobre todo aprender a mirar. Para qu
queremos hacer buenas fotos? Pues para que sean aceptadas por el pblico en general.
Aunque las normas en fotografa estn para saltrselas, cuando uno lo crea oportuno,
existen unas reglas que ayudan a dar expresividad a una fotografa.
Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de
unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado.
La composicin de una imagen, reglas: Entre dichas normas estn las relativas a
profundidad o perspectiva, detalle, punto de vista, tamao y ... [ + ]
El encuadre: Ver y fotografiar el motivo:El ojo humano observa un espacio sin lmites,
pero en la cmara el encuadre est limitado por cuatro lados ... [ + ]
Angulacin del encuadre: Un motivo puede encuadrarse desde diversos ngulos,
acercndose o alejndose de stos, desde arriba o desde abajo, las ... [ + ]
La regla de oro y sus tres leyes: Estos principios formales de composicin visual
fueron utilizados de manera elemental desde la ms lejana ... [ + ]
La ley del horizonte la primera regla fotogrfica: La Ley del Horizonte indica que en
el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente ... [ + ]
La ley de la mirada, segunda regla fotogrfica: La Ley de la Mirada Es aquella ley en
que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro ... [ + ]
Regla de los tres tercios, tercera regla fotogrfica: La denominada regla de los tercios
divide la escena en tres partes, tanto horizontal ... [ + ]
El campo. Primer plano: El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo. El
campo es largo cuando el objeto, o bien el motivo principal est ... [ + ]
Las lneas: Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede
hallar una lnea casi en cualquier cosa, como en un camino o en ... [ + ]
Las formas, resaltar el volumen: La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la
iluminacin, el contraste tonal y cromtico resaltan los volmenes ... [ + ]
El pattern: El denominado efecto pattern, consiste en la repeticin de elementos
grficos que a travs de un conjunto y juego de volmenes, conforman ... [ + ]
Exposicin y enfoque: La exposicin correcta depende de la combinacin del tiempo
de obturacin. El obturador limita el tiempo que el rayo de luz ... [ + ]
Entre dichas normas estn las relativas a profundidad o perspectiva, detalle, punto de
vista, tamao y escala, textura, forma y situacin. Factores que forman un todo en la
foto. No todos tienen que estar presentes en cada fotografa, pero los que participen en
cada una concreta, deben hacerlo de manera conjunta.
Lo expresivo de una foto, no son los detalles, sin su efectismo, el cual no puede tener
el mismo significado para todo el mundo, porque las personas no son todas iguales, pero
si es efectiva, siempre encontrar personas que sabrn valorarla en su significado.
Otro de los factores ms importantes que conforman el conjunto de la fotografa, es la
composicin, seleccin y disposicin de sujetos, en el rea de la imagen fotogrfica,
dando como resultado la capacidad para comunicar algo.
Componer es crear
Componer es igual a crear. La mayor parte de las buenas fotografas han sido creadas,
por tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse con algunos principios
de la composicin.
La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un motivo y una
composicin vigorosa; lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como
lo que se incluye en ella.
En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y colocacin de objetos
en el rea fotografiada. Pero la experiencia ensea muchas cosas al respecto, cuando
mire a travs del visor, procure ver la fotografa que hay realmente y no otra que haya
visto antes. En cambio, intente seguir experiencias nuevas y buscar las formas ms
expresivas de mostrarlas a los dems.
El encuadre
Ver y fotografiar el motivo:El ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en la
cmara el encuadre est limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que
se quiere incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico, es decir
dentro de nuestro fotograma, y tomar la posicin respecto de los dems.
Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo. Pero si en cambio se
desea ampliar el campo de visin, utilizaremos un gran angular. Este es til al mismo
tiempo cuando se necesita mucha profundidad del campo.
Encuadre simple: Podemos aadir un elemento extra en una composicin,
encuadrando el tema principal dentro de una forma del primer plano o del fondo. Un
buen procedimiento, es disparar nuestra cmara a travs de una ventana o similar, lo que
aumenta la profundidad y el equilibrio de la composicin, llegando a eliminar detalles
innecesarios y cubrir cielos o primeros planos vacos.
Otra forma o posibilidad, sera colocar el elemento principal en el primer plano de
forma que, exponiendo para un fondo mucho ms luminoso se forme una silueta. Estos
encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineacin entre un primer plano y el fondo.
Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una imagen
dentro de otra. Es decir, en la misma composicin un elemento se encuadra con otro
dentro de la misma fotografa, hacindola destacar dentro de la misma.
Toma a Nivel
Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado, ni por
encima ni por debajo de l.
Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural" u "objetiva".
Toma en Picado
Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el objeto fotografiado, de
arriba hacia abajo.
Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se ve disminuido en tamao cuando
se utilice sobre personas puede connotar en algunos casos poca importancia, debilidad o
humillacin.
Toma en Contrapicado
Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo tomado,
quedando este ms alto que la cmara.
Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia engrandecido visualmente,
puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.
Toma en Cenital
Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo, en posicin
perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una toma en
picado.
Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos
pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.
Pero estas leyes no son para seguirlas al pie de la letra, son normas que nos pueden ser
muy tiles para comenzar a componer partiendo de ellas, y que podemos emplearlas o
no segn nuestro criterio y su adecuacin al tema que se esta trabajando. Una buena
prctica, es realizar varias versiones de una misma imagen, respetando estas leyes en
unos casos y en otros no, para luego comparar los resultados.
Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el
horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a
la composicin en dos espacios significativamente diferenciados.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos
puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un
punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.
El campo, es el
espacio que abarca nuestro objetivo. El campo es largo cuando el objeto, o bien el
motivo principal est muy lejos respecto al punto de toma.
Sin embargo, es medio cuando el motivo pincipal ocupa aproximadamente la mitat de la
altura del fotograma y est situado cerca de la cmara.
Los planos fotogrficos se dividen en profundiad en relacin a la distancia del objeto o
motivo principal.
Segundo plano
Las lneas
Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede hallar una lnea
casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra.
Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin de las
lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.
El mosaico
El mosaico se encuentra compuesto por la sucesin de lneas y formas.
Para evitar que nos cause monotona, hay que incluir elementos secundarios. Debemos
jugar con los tonos, luces y sombras para resaltar la composicin del conjunto
fotogrfico.
El pattern
La textura
En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la estructura de una superfcie.
spera e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una fotografa, nos dice lo
que se sentira si la supefcie se pudiese tocar.
El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como por ejemplo la
rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo.
La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua, dependiendo
de la calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con
luz direccional y difusa. La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares.
Exposicin y enfoque
acercamiento.
Para evitar sorpresas, se recomienda que antes de hacer una fotografa se tenga claro
cul es el sujeto que se quiere enfocar, y que ese enfoque se encuentre apuntando
directamente sobre l y posteriormente se haga el encuadre de la escena. Realmente,
cuando enfocamos un sujeto lo que hacemos es enfocar una distancia.
Primer punto se enfoca, despus se compone la escena (encuadrando) y finalmente se
dispara.
La cmara fotogrfica, permite congelar motivos en movimiento, gracias a la velocidad
del obturador.
Para detener un movimiento es necesario tener en cuenta la velocidad con que se mueve
el sujeto.
Congelar el motivo
El retrato
No pueden hacerse retratos sin tener en cuenta el carcter ni el aspecto del individuo o
sujeto. Un buen retrato debe transmitir el estado de nimo del sujeto en el momento del
disparo. Es importantsimo observar a la persona que se pretende retratar.
El objetivo perfecto para el retrato del rostro es de longitud focal igual al doble de la
diagonal del formato del fotograma, (80-100mm para el formato 24x36). El objetivo
focal larga, evita las distorsiones de la perspectiva ( la nariz o mentn pronunciados)
provocadas por el acercamiento excesivo de la cmara fotogrfica hacia el rostro.
En los primeros planos una nitidez acentuada puede poner en relieve posibles defectos
de la piel del sujeto.
Para suavizar la imagen se puede colocar un filtro difusor, que aporta al retrato, un aire
romntico permitiendo disimular las imperfecciones del rostro.
En los retratos la cara ocupar casi toda la escena. Es recomendable que se vean al
menos los hombros de la persona.
El retrato ambientado
El fondo debe ser reconocible, y crear una composicin armoniosa con el sujeto
principal. El espacio que rodea al personaje oprime plano, debe permitir comprender el
momento que est viviendo, dentro del ambiente elegido.
Los objetivos que mejor se prestan para el retrato ambientado son los normales o gran
angulares. Con el gran angular quedan enfocados todos los planos y se dispone de una
gran profundidad de campo.