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vitruvius | arquitextos 134.00

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como citar
BISELLI, Mario. Teoria e prtica do partido arquitetnico. Arquitextos, So Paulo, ano 12, n. 134.00,
Vitruvius, jul. 2011 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.134/3974>.
Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e termos correntes da
arquitetura na tentativa de compreender e explicar o processo de projetao. O aprofundamento recente
destas pesquisas e reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras, tanto para
estudantes e professores como para arquitetos com interesses tericos e mesmo para leigos e amantes
da arquitetura.
A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo linear, possuidor de uma
tcnica de realizao passo a passo, como montar uma mquina, como cultivar soja, primeiro isto, depois
aquilo e aquilo outro, e assim por diante numa seqncia de procedimentos idntica a tantas outras
tcnicas e disciplinas inventadas pelo homem.
Escola
CoreanaUm aspecto interessante da atividade de projeto justamente a quantidade de teorias, metodologias,
Croquis
de manuais de procedimentos e tcnicas as mais diversas da qual foi objeto historicamente. Mais
Mario interessante ainda observar que, embora partes do processo de produo do projeto possam estar
Biselli sujeitas a uma seqncia de procedimentos, o processo inteiro jamais poder se enquadrar neste

modelo, e, portanto, as metodologias no se sustentam enquanto sistemas universais, embora seja


obrigatrio conhec-las, pois a nenhum arquiteto permitida a ignorncia sobre a experincia acumulada
que compe a histria da arquitetura.
O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define a produo do projeto de
arquitetura como um processo. Este processo tem um momento crtico e impondervel que foge a
qualquer metodologia, mesmo quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica. Este
momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que conhecemos por partido
arquitetnico, termo que em outros lugares tambm conhecido como estratgia ou conceito.
Bienal
de Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais comum no Brasil e, creio,
Arte
de mais especfico do campo da arquitetura do que estratgia ou conceito, os quais so muito comuns
SP em outras reas. Com base na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum
Croquislinguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre arquitetos no mbito da
de
Mario produo, do julgamento de concursos de arquitetura, do ensino de projeto, das conversas informais.
Biselli E no creio se tratar de um exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se

compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e distribuio do programa,


estrutura e relaes de espao, todas elas questes centrais para os arquitetos. Outros temas relativos s
atividades criativas como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido objeto de interesse da
teoria da arquitetura recentemente, so tratados no mbito da prtica com pudor e desinteresse, seno
como meros epifenmenos.
A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu significado, dado o interesse geral,
tem sido tarefa de vrios autores e todas elas contm aspectos novos e esclarecedores. O exame destas
definies um primeiro objeto de meu interesse.
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Escola
CritasDesde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de arquitetura tem sido
Croquis
descrito como resultado de um raciocnio lgico. Em Teoria e projeto na primeira era da mquina,
de
Mario Banham compara Guadet, para quem a composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a
Biselli construo, ambos tericos da composio arquitetural, para quem a natureza lgica da concepo

constitui o tema mais destacado:


a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da arquitetura sempre e em toda parte a
mesma.
[Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a funo do arquiteto sempre foi esta:
fazer uma avaliao correta do problema com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio
seguir-se-ia logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).
Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo uso dos termos
conseqncia e resultado, nos quais uma idia de lgica permanece implcita:
A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e qualquer interveno no meio
ambiente criando novos espaos, quase sempre com determinada inteno plstica, para atender a
necessidades imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizada por aquilo que chamamos de
partido. Partido seria uma conseqncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou de
determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os principais determinantes, ou
condicionadores, do partido seriam:
a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos, como materiais, que inclui aquela
inteno plstica, s vezes, subordinada aos estilos arquitetnicos.
b. o clima.
c. AS condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.
d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares ou convenincias do
empreendedor.
e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro econmico da sociedade.
f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras da funcionalidade (2).
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao da lgica face aos dados
fornecidos para sua elaborao. Mas, em arquitetura parece que temos uma lgica para cada projetista,
pois se dependssemos meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia qualquer
preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de projetar e construir j teriam sido
integralmente resolvidos pela indstria, atravs de seus computadores e mquinas.
E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito Esa incmoda situacin del
partido, afirma Corona-Martinez (3) , sempre surgem novas explicaes e teorias, como se sempre mais
estivssemos interessados em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para pr s claras
algo nebuloso, abrir uma caixa preta:
Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de Descartes ao dizer que o incio do
processo de criao a definio da planta arquitetnica, que por sua vez a representao do programa
arquitetnico
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(funo da edificao). Assim, a projeo vertical da planta resultaria, segundo


ele,
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arquitetnico (funo da edificao). Assim, a projeo vertical da planta resultaria, segundo ele, nas
paredes que por sua vez se tornariam volumes: linhas que se transformam em planos que se transformam
em volumes; a seqncia linear e crescente do raciocnio cartesiano.
Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de arquitetura do Brasil para o
ensino-aprendizagem do projeto arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo de
criao surge algo estranho que parece no caber na lgica cartesiana: a caixa preta; um conceito
usualmente utilizado pelos arquitetos para significar o momento em que a subjetividade psicolgica do
arquiteto define, por meio de um rabisco (croqui) o partido do projeto. Apesar dos arquitetos conhecerem
esse processo, ningum at hoje explicou o que acontece dentro dessa caixa preta, dizem que
inexplicvel (4).
Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base para uma compreenso e
crticas contemporneas desta problemtica. So elas Adoo do partido em arquitetura, de Laert
Pedreira Neves e Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna
Paula Canez e Cairo Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma coletnea de ensaios de vrios
autores.
Escola
CritasDestes textos emergem duas idias principais. Em primeiro lugar, a de que o partido a idia inicial
Croquis
de de um projeto e em segundo, que esta idia uma criao autoral e inventiva, e artstica na medida
Mario em que faz uso da composio. Vemos em Neves as definies nesta seqncia. Em primeiro lugar:
Biselli

Denomina-se Partido Arquitetnico a idia preliminar do edifcio projetado.


Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em que o projetista toma a resoluo de
escolha dentre inmeras alternativas, de uma idia que dever servir de base ao projeto do edifcio do
tema proposto; e outro em que a idia escolhida desenvolvida para resultar no projeto. do primeiro
procedimento, o da escolha da idia, que resulta o partido, a concepo inicial do projeto do edifcio, a
feitura do seu esboo (5).
Antes, no texto introdutrio:
importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o ato de criao que nasce na mente do
projetista. fruto da imaginao criadora, da sensibilidade do autor, de sua percepo e intuio prprias.
resultado do trabalho do pensamento. Sendo assim, constitui-se em algo de difcil controle, interferncia
e ordenamento (6).
Em Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, o texto de Rogrio de
Castro Oliveira faz uso de uma linguagem mais complexa, mas de contedo similar e complementar.
Primeiramente uma argumentao genrica:
Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido arquitetnico pressupe a proposio de
configuraes que descobrem, ou inventam, relaes espaciais e programticas a partir de uma disperso
inicial, indeterminada, de possibilidades projetuais. A coerncia de tais construes deriva, antes, de um
progressivo fechamento interno do que de determinao externa. O partido , por hiptese, uma
prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor: cabe investigao
epistemolgica construir contextos de explicitao das razes que asseguram pertinncia e validade a
essas arquiteturas projetadas (7).
Escola
Critas
Ainda
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no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos de


Le18,Corbusier
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CritasAinda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos de Le Corbusier e
Croquis
Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro em 1939:
de
Mario
Biselli Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um percurso inventivo que se traa

sobre um campo de relaes em constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a
inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes simultaneamente externas e internas ao objeto
projetado implicam a construo de correspondncias entre formas e contedos, organizando-se
progressivamente em esquemas que conectam partes antes separadas. Este dinamismo atribui
construo do partido um sentido eminentemente operativo, antecipador das configuraes compositivas
que conduziro finalizao do projeto (8).
Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais sofisticadas, como as de
Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais elucidar, ilustrar e compreender o projeto de
arquitetura e o momento de adoo do partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia prtica
no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado tradicionalmente, que cada autor, cada
arquiteto poderia igualmente descrever a projetao de maneira muito similar, alterando a nfase neste ou
naquele aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto, mantendo, contudo a sua essncia.
Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido Arquitetnico a idia
inicial de um projeto, que a sua formulao uma criao autoral e inventiva com base na coerncia e na
lgica funcional, e que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo que
vai do todo em direo parte.
Aeroporto
de Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais caractersticos da herana
Florianpolis
Croquiscorbusiana no Brasil:
de
Mario Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princpios de ordem geral,
Biselli

adaptando-os em seguida situao real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do
geral para o particular. [...] A casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em 1956, segundo o conceito de
partido de Le Corbusier, define-se pelas empenas das fachadas da frente e dos fundos e pelas aberturas
das fachadas laterais, organizada em meios nveis (9).
Tambm empiricamente, em cada situao especfica baseada na prtica de concursos e avaliaes no
mbito universitrio, possvel identificar a preponderncia deste conceito nas discusses entre
arquitetos, professores e membros das comisses julgadoras, sendo esta a caracterstica fundamental
que acaba por se estabelecer como um invariante, uma estrutura de pensamento que, pode-se supor,
continua vlida como aspecto central da teoria de projeto e da projetao no Brasil, teoria tributria
tambm dos princpios acadmicos e modernos herdados pelos grandes mestres modernos brasileiros
tanto cariocas quando paulistas, em face do seu carisma e de sua longevidade, para alm dos fatores
conjunturais histricos, resumidos por Futagawa desta maneira:
"Durante os perodos antes e depois da Segunda Guerra Mundial, a arquitetura brasileira passou por
desenvolvimento especfico atravs das obras criativas dos arquitetos pioneiros como Lucio Costa,
Afonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo Bardi. Os princpios do modernismo foram
aplicados e adaptados s condies locais do contexto brasileiro, como se a idia do modernismo
simpatizasse com o clima tropical do Brasil e da cultura das pessoas que l vivem. Mais tarde, veio luz
uma forma nica e original de arquitetura, que s existe no Brasil, e que vai alm do movimento
modernista original.
O regime militar instalado no Brasil em 1964 provocou vinte anos de estagnao cultural, mas, ao mesmo

tempo,
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isolou a rea de arquitetura do movimento ps-moderno que envolviaMay


todo
o mundo
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tempo, tambm isolou a rea de arquitetura do movimento ps-moderno que envolvia todo o mundo
naquela poca. Portanto, o Brasil se tornou um dos raros pases que conta com sucessores legtimos do
movimento modernista, e esse pano de fundo influencia fortemente a produo dos jovens arquitetos
atuais, seguindo o princpio do modernismo entre as novas geraes" (10).
Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em busca dos novos
significados e usos destas terminologias, bem como uma compreenso contempornea a respeito destes
mesmos processos.
Ginsio
BarueriEm primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico.
Croquis
de
Mario Quando se usa a expresso adoo do partido, deve-se observar o fato de que esta afirmao pode
Biselli pressupor uma biblioteca de partidos adotveis, como se estivessem todas as possibilidades j dadas

e catalogadas. Convenhamos, analogamente, que adotar um filho muito diferente de conceber um filho.
A afirmao de que o partido a idia preliminar do edifcio a ser construdo, ou uma prefigurao do
objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor, no abrange a totalidade dos modos
de projetar, portanto no universal, como tambm no o o movimento do todo em direo parte. Um
claro exemplo disto so os projetos que envolvem tecnologias de pr fabricao de componentes para
aplicao em srie, invertendo, portanto, o raciocnio, a parte precede o todo (projetos de James Stirling,
tais como para o Andrew Melville Hall, 1968, e University of St. Andrews Student Residence, 1967).
Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto projeta menos relevante
do que o resultado final do seu trabalho. A sua metodologia, que sempre particular, tem um interesse
menor neste momento.
Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade arquitetnica, o partido
arquitetnico compreendido como a idia que subjaz ao projeto, aquela identificada como idia principal
ou central, quando o projeto j se apresenta concludo, no importando quando esta idia surgiu. a idia
que o projeto capaz de veicular ou expressar, o contedo intelectual de um edifcio ou projeto enquanto
manifestao, mediada por uma linguagem. da avaliao destas idias que se ocupam as comisses
julgadoras em concursos, professores em avaliao etc.
Igreja
Tambor
De fato, a idia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou durante o processo - tal
Croquis
de como descrito nos textos anteriormente citados ou pode mesmo anteceder ao processo, como o
Mario caso dos arquitetos tericos, cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos
Biselli alguns exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria do projeto,

revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica, funcional e construtiva, do modernismo.


possvel observar tambm que em seus projetos h sempre uma idia central, no obstante a diferena de
abordagem.
Robert Venturi prope o abrigo decorado, um caixa funcional inexpressiva acrescida de uma fachada
bidimensional ornamentada e comunicativa segundo a natureza do edifcio.
"Venturi prefere os abrigos decorados, porque ele afirma que a sua comunicao mais eficaz, embora os
arquitetos modernos tenham se dedicado durante muito tempo a projetar 'patos'. O pato , em termos
semiticos, um signo icnico, porque o significante (forma) tem certos aspectos em comum com o
significado (contedo). O abrigo decorado depende de outros significados a escrita ou a decorao
que so signos simblicos" (11).
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Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve determinar a forma? A
forma deve ser determinada pelo lugar.
A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de funcionalismo ingnuo do movimento
moderno, que ao priorizar a explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la pelo que
tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo mundo de suas formas. A funo era de uma
circunstncia que fazia uso da forma como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo, enquanto a
forma permanecia (12).
Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar, topografia disciplinas ou
conceitos sobre os quais explorar ou deconstruir a forma, tal como assim se define:
Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem em ato. Malhas, escalas, rastros e
dobras so freqentemente concomitantes. Na exposio foram pensados como detonadores de
pensamento, como balizas para a percepo e inteligibilidade da obra de Peter Eisenman. Mas a
concomitncia entre inteligibilidade e percepo, este movimento duplo parece ser recorrente e
indissocivel na reflexo e produo da arte (13).
Igreja
Tambor
Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e gerao de forma,
Croquis
de caracterizado como um processo contnuo com auxlio do computador e sem final determinado,
Mario no projeto para o Pavilho Jinhua Structure II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p.
Biselli

como
40).

E numa postura contempornea mais radical, no sentido de uma autonomia da forma, sobrepujando tudo
o mais, destaca-se os projetos de Frank Owen Gehry (Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert
Hall, 2003) e Zaha Hadid (tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI Museo,
2010, em Roma).
A idia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde a configurao funcional um
dado, uma condicionante ou determinante, fato comum quando em projetos para estdios, ginsios
esportivos, teatros e em alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas por
tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s funes, muito comum no ramo das
indstrias. Em todos esses casos, a despeito dos limites, o arquiteto encontrar espao para introduzir
uma idia, ora migrando da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio Allianz Arena, 2005, na
Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro", 2008, na China), ora enfocando radicalmente o design
(como em Massimiliano Fuksas, no projeto do Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV
proyectos 026 2008, p. 46) ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano, Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e
Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc.
Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta?
O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido Arquitetnico, o momento
crtico impondervel, a caixa preta?
Igreja
Tambor
Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em algum momento um
Croquis
de determinado conjunto de informaes se torna uma idia para um edifcio. O campo das idias em
Mario arquitetura implica em um vasto campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao
Biselli para desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas considerar, de

maneira mais simples, que este fato se relaciona com um fenmeno humano de grande interesse das
cincias humanas, por um lado, e da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e
semitica:
o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e processo May
intrnsecos
s
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cincias humanas, por um lado, e da filosofia, passando

no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e


semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e processo intrnsecos s
diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana de inventar linguagens, a possibilidade de inventar
distintas linguagens verbais e no verbais e transitar e fazer transposies entre estas
(transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da arquitetura. Compreendida em
maior ou menor grau como linguagem, a arquitetura uma atividade desta mesma natureza de mediao
e manifestao da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio do cone para o texto), um
escritor descreve um personagem (cone para texto), um desenhista produzindo um retrato falado (cone
para texto e de novo para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um retrato
(cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem), sempre pressupondo interpretao
de um contedo numa linguagem seguido de uma expresso em outra.
O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto, compreendido como
articulao semntica pensamento e idia - expressa na linguagem verbal, se transforma em cone,
transposio da linguagem verbal para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a operao
que faz o arquiteto de texto e cone para cone, pois o programa texto e o lugar cone.

Casa
LPVM,As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a idia de traduo, mas as tentativas
Guaec
Croquisempreendidas no sentido de estudar a arquitetura - tanto como histria como prtica projetual - a
de partir das estruturas da lngua de forma automtica como traduo literal - apenas exacerbaram as
Mario diferenas estruturais entre estas linguagens, diferenas que implicam, para a arquitetura, num grau
Biselli

superior de liberdade no nvel da expresso, dada a ausncia de vnculos com as regras e


convenes a que est sujeita a linguagem fala/texto:

O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do modelo da linguagem arquitetura, como
fizeram diversos estudos semiticos. A aplicao mecnica de um modelo especificamente desenvolvido
para a linguagem em outros sistemas semiticos, como a arquitetura, apenas permite reconhecer o que
semelhante linguagem no nvel da ideologia, mas no define as diferenas de estrutura interna entre a
linguagem e, outros sistemas semiticos. Mesmo que seja possvel conceber a linguagem como um
sistema complexo de regras subjacentes, e, portanto, que seja vivel compar-la com os sistemas
explcitos e implcitos de regras da arquitetura, as regras arquitetnicas so definidas por uma
determinada faco de uma determinada classe social, ao passo que a lngua no propriedade de
ningum, nem em geral nem em particular.. Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem nenhuma
das propriedades da langue no so finitos, no tem uma organizao simples nem determinam a
manifestao do sistema. Ademais, as regras arquitetnicas esto em constante fluxo e mudam
radicalmente.
A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura ocidental fortalece a ideologia arquitetnica,
porque nega as diferenas entre a arquitetura e a lngua e ignora o lugar da linguagem natural na
arquitetura. Alm disso, o fato mais importante talvez seja que essa aplicao automtica nega a
presena de algo que define uma importante diferena entre a arquitetura e a linguagem o aspecto
criativo da arquitetura. Na lngua, o indivduo pode usar, mas no modificar o sistema da linguagem (
langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz modificaes no sistema, que inventado a partir de um
sistema de convenes (15).
Teatro
de E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido
Natal
Croquislinguagem, constitui um elemento limitador para a expresso em arquitetura:
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como base da

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de
No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem um animal de Bull, os
Mario
Biselli franceses o chamassem de boeuf e os alemes de Ochs. [...] Mas porque a relao entre significante

e significado era arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum pode mudar isso unilateralmente;
h um contrato social entre todas as pessoas que falam ingls de que elas devem usar a palavra bull toda
a vez que quiserem se referir a esse animal especfico. Se algum usar outra palavra, ou inventar uma
nova palavra para esse fim, ningum o compreender; ele ter quebrado o contrato social. Note-se de
passagem que, com poucas excees, no existe um contrato social para o significado da arquitetura, e
esta uma diferena fundamental entre a arquitetura e a linguagem (16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o prprio pensamento,
principalmente depois de Descartes, que levou tudo para dentro do intelecto (je pense, donc je suis
Discours de la Mthode, 1637). Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a dificuldades
de soluo para um projeto o arquiteto freqentemente se interroga sobre seu pensamento, seu mtodo
(que em projetos anteriores funcionara to bem!).
Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e profundamente vinculado ao
uso, por natureza um processo criativo avesso a enquadramentos, formataes, metodologias ou
frmulas. Permanece, portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos tempos,
antecipao de tendncias, reviso de paradigmas, e, no plo oposto, a novas visitas e itinerrios
interpretativos pelas tradies do passado.
Torres
Empresariais
notas
na
Rua
Afonso1
Brs BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo, Perspectiva,
Croquis
de
Mario 2
Biselli LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41.

1979, p. 40.

3
Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Composio,
partido e programa uma reviso de conceitos em mutao. Porto Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35.
4
AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem da arquitetura. Arquitextos,
So Paulo, n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007 <www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>.
5
NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba, 1998, p. 15.
6
Idem, ibidem, p. 9.
7
OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto como campo de
investigao epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Op. cit., p. 35.
8
Idem, ibidem, p. 16.
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9
ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. Projeto, So Paulo, n. 73, 1985.
10
FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n. 106, p. 8. No original em
ingls:
Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian architecture went through some
unique development conducted by the creative works of those pioneering architects such as Lucio Costa,
Alfonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was
fostered and adapted to the unique, local conditions and contexts of Brazil, as if the idea of the modernism
sympathized with Brazils tropical climate and the culture of the people who reside there. Later on, a
unique and original form of the architecture only found in Brazil has brought to light, which goes beyond the
original modernism movement.
The military regime founded in 1964 brought a 20 years of cultural stagnancy to Brazil, but at the same
time that also caused their architecture field to be isoladed from the postmodernism movement that had
involved all over the world at that time. Consequently Brazil has become one of the rarest countries that
remain with the legitimate successors of the modernism movement, and this background strongly affected
to produce todays young architects following the modernism priciple among new generations
11
JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York, Rizzoli, 1977, p. 45. No
original em ingls:
Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they communicate effectively, and
modern architects have for too long only designed ducks. The duck is, in semiotic terms, an iconic sign,
because the signifier (form) has certain aspects in common with the signified (content). The decorated
shed depends on learned meanings writing or decoration which are symbolic signs.
12
SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab (boletim informativo do
Laboratrio de Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Belas Artes), So
Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3.
13
SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings in the work of Peter
Eisenman. Catlogo de exposio. So Paulo, Masp, 1993.
14
Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver:
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.). Uma nova agenda para a
arquitetura. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-177.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 177-182.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188.
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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.134/3974

TSCHUMI, Bernard. Introduo: notas para uma teoria da disjuno arquitetnica (1988). In: NESBIT,
Kate (org.). Op. cit., p. 188-191.
EISENMAN, Peter. Diagram Diaries. Londres, Thames & Hudson, 1999.
ABASCAL, Eunice Helena S.; ABASCAL BILBAO, Carlos . Arquitetura e cincia. Reflexes para a
constituio do campo de saber arquitetnico. Arquitextos, So Paulo, n. 11.127, Vitruvius, dez. 2010 <
www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.127/3688>.
15
AGREST, Diana; GANDELSONAS, Mario. Semitica e arquitetura: consumo ideolgico ou trabalho
terico. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 137-138.
16
BROADBENT, Geoffrey. Um guia pessoal descomplicado da teoria dos signos na arquitetura. In NESBIT,
Kate (org.). Op. cit., p. 153.
sobre o autor

134.01
Jornalismo, arquitetura e mercado editorial:
quem faz e como faz jornalismo em arquitetura no Brasil

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