Conservatrio Dramtico e Musical

Dr. Carlos de Campos

TEATRO ADULTO

HISTORIA DO TEATRO BRASILEIRO

SEMINARIO

MATINS PENA COMDIA DE COSTUMES

NOME: CELSO STEFANO

R.E: 15145824

NOME: JESSICA MACHADO R.E: 15145889

NOME: THIESLEY NUNES

R.E: 15146020

TATU 2016

Trabalho exigido como requisito

parcial

de

avaliao

na

disciplina de Histria do Teatro

Brasileiro do 3 semestre do
Curso de Teatro Adulto do
Conservatrio de Tatu.
Orientadora: Prof rica Pedro

TATU 2016

O tempo acostumar! Eis a porque vemos entre ns

tantos absurdos e disparates. Este tem jeito para
sapateiro: pois v estudar medicina... Excelente mdico!
Aquele tem inclinao para cmico: pois no senhor, ser
poltico... Ora, ainda isso v. Estoutro s tem jeito para
criador ou borrador: nada, oficio que no presta... Seja
diplomata, que borra tudo quanto faz. Aqueloutro chamalhe toda a propenso para a ladroeira; manda o bom
senso que se corrija o sujeitinho, mas isso no se faz:
seja tesoureiro de repartio, fiscal, e l se vo os cofres
da nao garra... Essoutro tem uma grande carga de
preguia e indolncia e s serviria para leigo de convento,
no entanto vemos o bom do mandrio empregado
pblico, comendo com as mos encruzadas sobre a
pana o pingue ordenado da nao.
CARLOS, TRECHO DE O NOVIO

CONTEXTO HISTRICO
Em busca de uma identidade nacional, por volta da primeira metade do sculo
XIX, nasce o romantismo no Brasil, movimento artstico e cultural j existente
na Europa desde o sculo XVIII. Tanto na poesia como na prosa e no teatro,
foram surgindo as primeiras manifestaes desses novos ideais. No Brasil,
duas publicaes so consideradas o marco inicial do Romantismo. As duas
obras foram lanadas em Paris, por Gonalves de Magalhes, no ano de 1836:
a revista Niteri e o livro de poesias Suspiros poticos.
A literatura brasileira s teve um desenvolvimento significativo com a fuga da
famlia real portuguesa de Napoleo para o Brasil que realizou grandes
avanos artsticos e culturais
Martins Pena foi um dos poucos autores brasileiros a se dedicar unicamente ao
teatro. Nasceu em 1815, que, assistindo a importantes acontecimentos
histricos de nossa terra, como a independncia do Brasil em 1822 e a
abdicao de D. Pedro I em 1831 (episdio este que vai ser tema do seu conto
de estreia, Um episdio de 1831, publicado em abril de 1838 na
revista Gabinete de Leitura), viria a falecer precocemente aos trinta e trs anos,
em 1848.
Outra caracterstica importante que o Brasil era uma das nicas colnia a ter
um sistema econmico escravista gerando oposies entre os autores da
poca fazendo obras com temas direta ou indiretamente abolicionistas.

INDEPENDCIA DO BRASIL
Quando o Brasil era colnia de Portugal, no podia fazer nada por conta
prpria. Todas as decises importantes eram tomadas pelos portugueses, e
uma das coisas que mais irritava o povo brasileiro era uma espcie de trato
que existia entre a colnia (Brasil) e a metrpole (Portugal), que se chamava
Pacto Colonial. Nesse "trato", o Brasil tinha que enviar suas riquezas naturais
para Portugal, onde essa matria-prima era transformada em produtos que,
depois, eram comercializados com o Brasil. O grande problema era que

Portugal proibia o Brasil de produzir suas prprias mercadorias e de comprar

produtos de outros pases, ele s podia comprar de Portugal. Alm do Pacto
Colonial, Portugal ainda cobrava altos impostos do Brasil, e essa cobrana
comeou depois que descobriram minas de ouro em nossas terras. Por
causa disso tudo, muitas revoltas aconteciam em diversas regies do pas.
Em 1808, a Frana invadiu Portugal e a Famlia Real teve que fugir para o
Brasil. Esse foi um fato importante para a nossa independncia, pois, a partir
da, os portos do Brasil foram autorizados a fazer comrcio com outros
pases e no mais s com Portugal. Em 1815, o Brasil deixou de ser apenas
uma colnia, apesar de ainda estar sob o domnio de Portugal, quando Dom
Joo VI criou o Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves. Esses foram
alguns passos em direo independncia!
No dia 7 de setembro de 1822, Dom Pedro recebeu novas ordens, vindas do
rei, de voltar para Portugal imediatamente. Mas ele no gostou nada dessa
histria, pois ele queria ficar no Brasil. Teve uma deciso muito difcil para
tomar: ir e perder o governo do Brasil ou ficar e desobedecer s ordens de
Portugal. Escolheu a segunda opo, e a histria oficial conta que, na tarde
de 7 de setembro, s margens do Rio Ipiranga, Dom Pedro ergueu sua
espada e gritou: "Independncia ou morte!". Assim, o Brasil no pertencia
mais a Portugal e passou a ter suas prprias leis. Dom Pedro foi coroado
imperador com o ttulo de Dom Pedro I.
Portugal no aceitou facilmente a independncia do Brasil, e muitas lutas
ocorreram em vrios lugares do pas. Somente em 1825 que o governo
portugus reconheceu nossa independncia, mas, para isso, o Brasil teve
que pagar a Portugal 2 milhes de libras. Dom Pedro I governou o nosso pas
de 1822 at 1831, e foi durante seu governo que a primeira Constituio foi
promulgada.
Os primeiros pases que reconheceram a independncia do Brasil foram os
Estados Unidos e o Mxico. Portugal exigiu do Brasil o pagamento de 2
milhes de libras esterlinas para reconhecer a independncia de sua excolnia. Sem este dinheiro, D. Pedro recorreu a um emprstimo da
Inglaterra.

Embora tenha sido de grande valor, este fato histrico no provocou rupturas
sociais no Brasil. O povo mais pobre sequer acompanhou ou entendeu o
significado da independncia. A estrutura agrria continuou a mesma, a
escravido se manteve e a distribuio de renda continuou desigual. A elite
agrria, que deu suporte D. Pedro I, foi a camada que mais se beneficiou.

MARTINS PENA

Luis Carlos Martins Pena nasceu no dia 5 novembro de 1815 no Rio de

Janeiro. patrono da Academia Brasileira de Letras, na Cadeira 29. Filho de
Joo Martins Pena e Francisca de Paula Julieta Pena. Ficou rfo de pai
quando tinha apenas um ano de idade e de me aos dez. Dai por diante foi
criado por tutores que o incentivaram a aprender as artes do comrcio. Aps
completar o curso de Comrcio em 1835, passou a estudar, dentre outras
coisas, pintura, msica, literatura e teatro. Dedicou-se tambm ao estudo de
outras lnguas, tendo grande facilidade em domin-las.

De 1846 a 1847, fez crtica teatral como folhetinista do Jornal do Commercio.

Seus textos foram reunidos em Folhetins. Sua maior contribuio literatura
brasileira foi como teatrlogo. Martins Pena considerado o fundador da
comdia de costumes no teatro brasileiro, na qual satiriza a sociedade
brasileira de ento. Ao mostrar como funcionavam as relaes sociais,
contribuiu para a compreenso histrico-sociolgica do seu tempo, bem como
com a lingustica, visto que escrevia as falas das personagens, utilizando a
linguagem coloquial da poca.
Considerado o primeiro dramaturgo de destaque do pas, em suas comdias e
farsas utiliza com preciso a linguagem coloquial para satirizar os desmandos
dos polticos e a hipocrisia do clero. Critica o governo e o funcionamento dos
servios pblicos em O Cigano e Comdia sem Ttulo
Sua obra basicamente sobre a vida do Rio de Janeiro da primeira metade do
sculo XIX e explora o povo comum da roa e das cidades. Outras
caractersticas importantes so o seu extraordinrio estilo cmico e a stira,
usada para censurar, entre outras coisas, a hipocrisia da Igreja e os abusos
polticos. Vale lembrar que graas a esse estilo conseguiu grande popularidade
no s no perodo em que viveu, mas tambm nos dias atuais, pois suas obras
so representadas com xito nos dias atuais.
"(...) se perdessem todas as leis, escritos, memrias da histria
brasileira dos primeiros 50 anos desse sculo XIX, que est a findar,
e nos ficassem somente as comdias de Martins Pena, era possvel
reconstruir por elas a fisionomia moral de toda esta poca. (...) parece
que o dramatista brasileiro est vivo entre ns e escreveu hoje as
suas comdias - Slvio Romero (1851-1914):

E essa espantosa atualidade de Pena permanece sempre vitalizado pela

comdia de costumes.
Estes aspectos da obra de Martins Pena se devem s caracterstica do teatro
da poca. Quase sempre, aps a representao de um drama, era encenada
uma farsa, cuja funo era aliviar a plateia das emoes causadas pela
primeira apresentao. Na maioria das vezes, essas peas eram de origem

estrangeira (comumente portuguesa). Martins Pena, ento, percebeu que

poderia dar ao teatro uma natureza mais brasileira a partir de tipos, situaes e
costumes, tanto rurais quanto urbanos, facilmente identificveis pelo pblico do
Rio de Janeiro. s cenas rurais, reservou a comicidade e o humor, explorados
por meio dos hbitos rsticos e maneiras broncas da curiosa gente rural, quase
sempre pessoas ingnuas e de boa ndole. J s cenas urbanas, reservou a
stira e a ironia, compondo tipos maliciosos e escolhendo temas que
representavam muitos dos problemas da poca, como o casamento por
interesse, a carestia, a explorao do sentimento religioso, a desonestidade
dos comerciantes, a corrupo das autoridades pblicas, o contrabando de
escravos, a explorao do pas por estrangeiros e o autoritarismo patriarcal,
manifesto tanto na escolha de profisso para os filhos quanto de marido para
as filhas. Tudo costurado a uma linguagem simples e popular.
Dotado de singular veia cmica, soube aproveitar o momento em que se
intensificava a criao do teatro romntico brasileiro, que possibilitava tratar
das situaes e personagens do cotidiano, e mostrou a realidade de um pas
atrasado e, predominantemente, rural, fazendo a plateia rir de si mesma. Seus
textos envolvem, sobretudo, flagrantes da vida brasileira, do campo cidade.
considerado ainda um dos principais precursores do Romantismo no Brasil e
um dos primeiros autores a retratar o processo de urbanizao no sculo XIX.
Em 4 de outubro de 1838, "O Juiz de Paz na Roa" sua primeira pea que
chega aos palcos, encenada pela companhia teatral de Joo Caetano, o mais
clebre encenador de sua poca. Nesse mesmo ano, entra para o Ministrio
dos Negcios Estrangeiros, onde exerce vrios cargos, como amanuense da
Secretaria dos Negcios Estrangeiros, em 1843, e adido Legao do Brasil
em Londres, Inglaterra, em 1847.
Deixa

numerosa

produo:

quase

30

peas,

dentre comdias, stiras, farsas e dramas escritos at os 33 anos. Durante sua

passagem por Londres, contrai tuberculose e morre, no dia 7 de dezembro de
1848, em Lisboa, Portugal.

OBRAS
- O Juiz de Paz na Roa
- A Famlia e a Festa da Roa
- Vitiza ou O Nero de Espanha
- O Judas no Sbado de Aleluia
- O Namorador ou A Noite de So Joo
- Os Trs Mdicos
- A Barriga do meu Tio
- Os Cimes de um Pedestre ou O Terrvel Capito do Mato
- As Desgraas de uma Criana
- O Diletante
- Os Meirinhos
- Um Segredo de Estado
- O Caixeiro da Taverna
- Os Irmos das Almas
- Quem Casa Quer Casa
- O Novio
- Os Dois ou O Ingls Maquinista
- Um sertanejo na corte
- O cigano
- As casadas solteiras
- O usurio
- O jogo de prendas

DRAMAS
- Fernando ou o cinto acusador
- Dom Joo de lira ou o repto
- Dona Leonor Teles
- Itaminda ou o guerreiro tup
- Vitiza ou o Nero de Espanha
- Drama sem Rtulo

Sobre a personalidade e a obra de Martins Pena, assim se expressou um

critico da importncia Jos Verssimo.
E Martins Pena no seno isto, um escritor de teatro. Do autor dramtico
possui em grau de que se no antolha outro exemplo na nossa literatura, as
qualidades essenciais ao oficio e ainda certos dons, que as realam: sabe
imaginar ou arranjar uma pea, combinar as cenas, dispor os efeitos, travar o
dialogo, e tem essa espcie de observao fcil, elementar, corriqueira e
superficial, mas no caso preciosa, que um talento do gnero. No raro tem o
trao psicolgico do caricaturista, e o jeito de apanhar o rasgo significativo de
um tipo, de uma situao, de um vezo. Possui veia cmica narrativa,
espontnea e ainda abundantemente, infelizmente, porm (defeito desta
mesma virtude) com facilidade de se desmandar na farsa.
A maior parte das peas de Martins Pena so antes farsas que comdias.
Independentemente dessa denominao, que ele prprio lhes deu, a sua
feio e estilo de farsa. Ele exagera o feitio cmico das situaes e
personagens, acumula o burlesco sobre o ridculo, manifestamente no intuito
de melhor divertir, provocando-lhe o riso abundante e descomedido, o seu
pblico. traduo que o conseguiu plenamente. Ainda hoje se representam
as comedias de Pena com o mesmo sucesso de franca hilaridade que lhe
fizeram nossos pais. A mais de meio sculo de distancia, lidas ou ouvidas,

deixam-nos a impresso de representarem suficientemente no essencial e

caracterstico o meio brasileiro que lhes serviu de modelo e tema. E s talvez
delas, em todo o nosso teatro, se poder dizer a mesma coisa. (Trechos do
livro Histria da literatura Brasileira 3 Ed. que so descritos no livro O teatro de Martins
Pena edio critica por Darcy Damasceno. Rio de Janeiro, 1956)

RESUMO DA OBRA - O NOVIO

Comdia em trs atos

Casando-se pela segunda vez por interesse na fortuna de Florncia, Ambrosio
faz a cabea da mulher para mandar seus filhos a um convento, assim como
fez com Carlos, sobrinho de Florncia e criado por ela. Passados seis longos
meses dentro do convento, Carlos decide fugir, e para sua surpresa descobre
que neste pequeno perodo sua tia consentiu com a ideia do marido a respeito
dos filhos, e fica espantando, comeando a ter certeza na sua suspeita a
respeito do homem. E para sua sorte, para confirmar os fatos, chega casa
Rosa, que atendida por Carlos e diz que veio ao encontro de seu homem,
Ambrosio.
Casado duas vezes, exatamente, assim como pretende aplicar o golpe em
Florncia, havia feito o mesmo com sua primeira mulher, ao qual com a morte
da me dela, assumiu seus negcios e partiu com a desculpa de que iria a
Montevidu a fim de gerar mais lucros, e nunca mais voltou. Iludida, ou com
medo do marido ter morrido por no ter mais noticias, Rosa que do Cear
vem para o Rio de Janeiro em busca de noticias, pois tinha ouvido que o
marido casara novamente.
Aps conversar com Rosa, Carlos finalmente v as esperanas em pegar o
sacana. Pede para que Rosa se esconda enquanto Ambrosio se aproxima, o
mesmo discute com Carlos obrigando a voltar para o convento. Mas Carlos faz
com que Ambrosio perceba que ele j sabe de tudo, mostrando a ele quem
est escondida no quartinho ao lado, e Ambrosio sai correndo. Espantada por
confirmar que ele realmente tinha se casado com outra, e meio sem entender a

ideia de Carlos, aceita que troquem de roupa, pois neste exato momento esto
vindo do convento em busca do novio, assim levando Rosa, que esta
disfarada no lugar.
Ambrosio volta para casa, e se depara com a mulher que na verdade Carlos
disfarado, e este segura o jogo at o momento em que Ambrosio tenta se
desculpar com Rosa, ento ele se revela e diz que agora est em suas mos,
pois tem provas, assim como a certido de casamento que Rosa deixou com
ele. Desesperado, Ambrosio pede ajuda e diz que est disposto a tudo, e
Carlos mostra suas condies: Ele e Juca no ser mais frades, e se casar com
Emlia. Ambrosio aceita, e mesmo assim exige que o garoto entregue a
certido, que recusa. Neste momento chegam a casa Florncia e Emlia, que
percebe a presena da mulher at descobrir que na verdade o sobrinho. E
como desculpa a tudo o que ela deve ter ouvido, os dois dizem que na verdade
se passa de um ensaio para uma montagem de sbado de aleluia. Elas
acreditam, e aproveitando o momento Carlos coloca tudo na roda, dizendo que
Ambrosio consentiu em tir-lo do convento e deixar se casar com quem
realmente ama.
E quando tudo parece estar indo bem, novamente aparece o mestre dos
novios para prender Carlos, e conta sobre o ocorrido de terem levado uma
mulher no lugar, que estava disfarada a mandado de Carlos. Dizem sobre a
deciso de tirar ele do convento. Florncia indaga o marido a respeito desta
mulher, que estava escondida no quarto e que ele correu quando o sobrinho
mostrou, ele tenta disfara, mas no consegue e por fim acaba contando qu
se passa de um antigo amor. Antigo amor, passado, pois quem ele realmente
ama Florncia. Mas mesmo tentando convencer a mulher, chega casa
Rosa que diz logo de cara que o homem dela. E a confuso comea
novamente, afinal o homem ser de quem?
Por fim Ambrosio acaba fugindo e est escondido em algum lugar. Florncia
encontra-se deprimida devido aos acontecimentos. Envia uma carta ao
convento para solicitar a sada de Carlos, o padre mestre retorna a casa, mas
dessa vez para dizer que Carlos fugiu novamente. Florncia pede para que
Emlia repense se com este homem que realmente quer se casar. O que

Florncia no sabe, mas Emlia sim, que o sobrinho est escondido de baixo
de sua cama. O criado retora aps levar a carta, junto com um frade, e este
frade nada mais do Ambrosio disfarado.
Ambrosio a ss com a ex-mulher pede para ela dar todo o dinheiro que tiver, e
a ameaa a bater, Carlos ento sai de baixo da cama e bate no homem, que se
esconde dentro de um armrio. Os vizinhos ouvem o barulho e vem para
socorrer a mulher, ela diz que tem um ladro, mas no cita nomes, e os
vizinhos encontram Carlos de baixo da cama e batem nele, ele foge e os
vizinhos avisam o que aconteceu. Rosa aparece para conversar com Florncia,
dizendo que ambas no tem culpa de todo ocorrido, pois foram enganadas por
este maldito homem, e elas consentem em vingar-se. Ambrosio quebra uma
parte do armrio que estava escondido e coloca a cabea para foram, as duas
mulheres pegam um pedao de pau para bater nele mesmo ele implorando por
perdo, mas elas se vingam. Retornam os vizinhos com Carlos dizendo que
finalmente pegaram o ladro, Florncia diz sobre o engano o mostra que
Ambrosio o culpado, e ele vai preso. Por fim Carlos dispensado do
convento e agora est livre para seguir seu futuro ao lado de Emlia.
Notas sobre a obra
Segue trecho retirado do livro Teatro de Martins Pena Comdias Edio
critica por Darcy Damasceno
- Embora no exista manuscritos da pea nem as edies, digam o ano em que
decorre a ao, h na Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional uma carta
de Pena ao secretrio do Conservatrio Dramtico Brasileiro que nos permite
considerar o ano de 1845 como o de elaborao da comdia. Eis a carta:
Am. Rufino - Sei que ests muito mal comigo por no haver eu comparecido
sesso de domingo; tens razo, mas alguma coisa deve-se desculpar aos
doentes. Ordenou-me o Mdico que mudasse de ar por alguns dias, e
obedecendo-lhe parti na sexta-feira de madrugada para Jacarepagu, e,
confesso-te, no lembrei-me ento da sesso. Hoje aqui cheguei de boa sade
para o que me determinares, e no entanto rubrica-me a comdia que junto vai,
e devolve-me pelo mesmo portador, que dela tenho muita pressa.

Adeus
Teu am. do C.
Penna.

RESUMO DA OBRA - QUEM CASA, QUER CASA

Dona Fabiana e o senhor Nicolau tem dois filhos, Fabiano e Olaia. Fabiano se
casa e leva sua esposa Paulina pra dentro de casa por no ter condies de
bancar uma casa para eles. O irmo de Paulina, Eduardo, sempre visitava a
casa deles que, por fim, se apaixona por Olaia e os dois acabam casando. Eles
continuam morando na casa de Dona Fabiana pelo mesmo motivo. Nicolau
um homem muito religioso que s tem tempo para se preocupar com coisas da
igreja.
A partir disso, a histria se desenvolve com muitas intrigas entre a famlia.
Paulina quer ser dona de casa, mas por ser birrenta e dominadora, consegue
ter seu marido na palma da mo, deixando Fabiana enciumada pela posse da
casa. Eduardo no trabalha e passa o dia todo tocando rabeca (violino),
enchendo os ouvidos da sogra. Olaia s o apoia nessa coisa de ser msico.
Por no aguentar tanta gente numa casa s, Fabiana implora para Anselmo,
pai de Paulina e Eduardo, a arrumar uma casa para os filhos sarem de l. E no
fim da pea, ele a concebe o pedido. E o desfecho da pea vm com as
famlias dizendo: - A minha casa est s vossas ordens. Quando quiser....
Pois eles explicam que quem se casa porque se quer uma casa.

RESUMO DA OBRA O CAIXEIRO DA TAVERNA

Comdia em 1 ato.
Manuel um Caixeiro, que cuida do bar da dona Anglica, que aps ficar viva
s pensa em arrumar um marido, Manuel um timo pretendente, mas este

esta casado as escondidas com Deolinda, uma vizinha, Manuel no pode

assumir seu casamento para que Anglica no desconsidere a possibilidade
dele se tornar Scio do bar, ele engana todos e passa apuros com o Irmo de
Deolinda que esta a caa do marido oculto de sua irm.
Francisco, amigo de Manuel, o nico que sabe de tudo e tenta ajudar o amigo
dizendo at mesmo que ele o marido de Deolinda, mas a mentira revelada
quando Anglica confessa a Francisco que esta a procura de um marido, e que
teria pensado neste como possibilidade, Francisco ento assume seu interesse
por ela revelando o segredo do amigo, e quando todos descobrem que Manuel
um tremendo ambicioso e mentiroso, todos os cercam mas este com um
depoimento comovente de que s queria ser scio do bar, faz as pessoas ao
redor se sensibilizarem e tudo se resolve, Anglica ira casar com Francisco
mas sua sociedade ser de Manuel que aceito pelo cunhado como marido de
Deolinda.

RESUMO DA OBRA JUIZ DE PAZ NA ROA

Comdia em 1 ato.
Manuel um pai de famlia, trabalha na roa como lavrador, casado com Maria
Rosa e Pai de Aninha, uma jovem apaixonada por Jos da Fonseca que
planejam casar-se em segredo, mas Jos capturado pela guarda nacional
para servir contra a revoluo farroupilha. Manuel convocado para trabalhar
na guarda e fica responsvel pela entrega de Jos at o quartel, o mesmo o
leva para a casa e tranca Jos em um quarto para seguirem no dia seguinte,
porem Aninha e Jos fogem e casam-se, no dia seguinte contam tudo o que
houve para os pais de Aninha que os perdoa, levando assim Jos at o Juiz de
Paz na roa que o livra de servir na Revoluo.

RESUMO DA OBRA - UM SERTANEJO NA CORTE

(Comdia incompleta) entre 1833 e 1837.

Tobias um sertanejo que visita pela primeira vez o Rio de Janeiro, para
entregar uma carta de um sargento ao Pereira (morador do RJ), ao chegar no
Estado, o mesmo j explorado por sua ignorncia, e enganado por dois
ciganos, que com um anel falso diz ser de grande valor, o primeiro cigano tenta
vender, o segundo se faz de filho de um avaliador de ouro e mente seu real
valor fazendo assim o Tobias comprar o falso anel.
Ao chegar na casa do Senhor Pereira fica espantado com o piano, achando
que um caixo com um bicho que canta bonito dentro, acredita que Paris,
seja um homem fora outras atrapalhadas que o sertanejo passa na corte.
A comdia fica incompleta a partir deste ponto, foi encontrada somente uma
copia, e acredita-se que fora perdida o restante, por conter base forte de
personagens e uma linguagem corrida de fcil desenvolvimento.

RESUMO DA OBRA - OS DOIS ou O INGLS MAQUINISTA

Sabendo das intenes de Gainer (Ingls interessado a enriquecer no Brasil) e
Negreiro (Contrabandista de Negros) de pedir a mo de Mariquinha, Felcio,
primo e amor de Mariquinha, arquiteta um plano para virar Gainer e Negreiro
um contra o outro. Felcio diz a Gainer que Negreiro o chama de "velhaco", e
diz a Negreiro que Gainer denunciou um de seus navios negreiros para as
autoridades. Quando os dois pretendentes se encontram novamente, partem
para a luta, e se torna conhecido para Clemncia as intenes de Gainer
(Clemncia aparenta j conhecer das intenes de Negreiro). Clemncia fica
surpresa quando descobre que Gainer procurava se casar com Mariquinha e
no com ela. Negreiro se esconde atrs de uma cortina, escutando os dilogos
de clemncia e ouvindo que ela enviar uma carta propondo casamento a
Gainer, e ento sai de cena. Alberto, marido de Clemncia e supostamente
morto, entra em cena, e encontra Negreiro atrs da cortina. Os dois se
escondem, e Alberto se sente trado por sua mulher. Eles ouvem Felcio e
Mariquinha, filha de Alberto, demonstrarem amor um pelo outro. Gainer e
Clemncia reentram em cena separadamente e procedem a discutir um acordo
de casamento, que Gainer entendeu como um casamento com Mariquinha, e

Clemncia como um casamento entra ela mesma e Gainer. Alberto pula para
fora da cortina e mostra sua indignao com sua mulher, ameaando ir
embora. Felcio, Mariquinha e sua pequena irm Jlia entram em cena, e
Felcio convence Alberto a ficar. Alberto ento perdoa Clemncia, e permite o
casamento de Mariquinha e Felcio.

ANLISE CRTICA
Das obras: Caixeiro da taverna Quem casa quer casa O Novio e Juiz
de paz na roa.
Assim dito no seminrio, as obras de Martins Pena tem um forte humor
costumeiro da poca e isto no se perde na data de hoje, digamos que alguns
costumes nunca muda.
Em Quem casa quer casa! A pea filhos que trazem mulher ou marido para
morar na casa da me, e vira uma confuso s, pois quem casa QUER casa, e
isto no aconteceria nos dias de hoje? Um a confuso? No de hoje o
costume de ir morar na casa da sogra! Aposto que no ciclo de amizade de cada
pessoa, exista uma que mora com a sogra. Resumindo costumes no se
perde, apenas muda de nome.
No caso de O novio que sempre mandado para o convento, nos dias de
hoje mais opcional da pessoa, quem quer vai por livre vontade, mas existe
ainda famlias que obrigam os filhos a estudarem, mandando para colgios
integrais, prendendo o filho a uma nica profisso. Mas no podemos nos
esquecer da ambio do segundo marido de Florncia, que est com ela
somente para dar o golpe, fazendo assim com que ela se livre de todos que
possam ser herdeiros de sua fortuna, e a nica soluo o convento.
Juiz de paz na roa, uma critica do estado na poca, Juiz em que resolve
pendengas ao invs de assuntos srios, apesar da pea relatar e se passar na
poca da Revoluo Farroupilha, acontecida no Rio Grande do Sul, em 1834
ela leva isto como um simplrio acontecimento. Alguma semelhana com os
governantes nos dias de hoje?

Caixeiro da taverna, Senhor Manuel, cuida de um bar, e no texto ele altera

alguns ingredientes para aumentar o produto, nos dias de hoje vrios
restaurantes so fechados ou anunciados em jornais locais, o mau
funcionamento, por alterar produto, inserir salitro em alimentos, limpar data de
validade, colocar agua em vinho e tudo mais.
O que queremos chegar com tudo isto que Martins Pena foi o pioneiro da
comedia de costumes no Brasil, e nestas 4 peas que decidimos comentar fica
crvel no desenrolar da historia, o costume e a comdia, sendo o autor
totalmente fiel aos acontecimentos, tanto que para ns leitores, sentimos um
certo desconforto ao ver em suas peas negros sendo maltratados, porem
naquela poca era normal, e isto poderia ser lido naturalmente sem nenhum
desagrado. A presena do negro bem forte em algumas peas em Os dois ou
Ingls maquinista existe at mesmo um personagem que contrabandeia o
negro. Mas no podemos nos esquecer, que as peas de Pena, no se fala
tanto em escravido, e nem tanto nas classes sociais mais elevadas, mas sim
em pessoas comuns do cotidiano (do Rio de Janeiro), ento vemos pessoas
como funcionrios pblicos, caixeiros, e assim por diante.
.

COMDIA DE COSTUMES
Criada inicialmente por Molire, a comdia de costumes, caracteriza-se pela
criao de tipos e situaes de poca, com uma sutil stira social. Proporciona
uma anlise dos comportamentos humanos e dos costumes num determinado
contexto social, tratando frequentemente de amores ilcitos, da violao de
certas normas de conduta, ou de qualquer outro assunto, sempre subordinados
a uma atmosfera cmica. A trama desenvolve-se a partir dos cdigos sociais
existentes, ou da sua ausncia, na sociedade retratada. As principais
preocupaes dos personagens so a vida amorosa, o dinheiro e o desejo de
ascenso social. O tom predominantemente satrico, espirituoso e cmico,
oscilando entre o dilogo vivo e cheio de ironia e uma linguagem s vezes
conivente com a amoralidade dos costumes. No Brasil

esse gnero

considerado o mais caracterstico do teatro brasileiro e seu principal

representante Martins Pena.
Antes dele, a produo teatral no nosso pas estava relacionada a temas
religiosos e tinha funo moralizante, feita quase sempre em tom solene, que
se afastava da populao mais simples.
Martins Pena deu um novo olhar ao teatro ao acrescentar elementos opostos
como o homem urbano e o rural, ou a vida na Corte e na provncia. Assim,
utilizando uma estrutura simples e encenaes leves com personagens
caricatos, as peas provocavam o riso da plateia e apontavam aspectos
reprovveis em diferentes setores da sociedade brasileira. Dentre os principais
temas das comdias de Martins Pena esto as questes polticas, as
diferenas entre os tipos roceiros e metropolitanos e o conflito entre as
realidades e valores aplicados nos grandes centros urbanos e nas provncias.
Apesar de sua obra estar inserida em um perodo antes do Romantismo, por
conta das temticas e abordagens utilizadas, os estudiosos o consideram um
autor romntico. Alm dos personagens, podemos destacar tambm os temas
presentes em suas peas frequentemente como as festas tpicas da roa e da
cidade, os casamentos e dotes, alm de temas religiosos, diviso de fortunas e
questes polticas.

A COMDIA BRASILEIRA
Em 1838, era lanado o Juiz de paz na roa de Martins Pena que marca o
inicio da comdia brasileira. Pouco antes, Gonalves de Magalhes havia
chamado a ateno do pblico para o tema da nacionalidade, fator que iria
criar, embora tardiamente, condies capazes de libertar o teatro brasileiro da
influncia esterilizante representada pelo cultivo de temas e situaes
divorciadas da cultura nacional.
Indiretamente, Gonalves de Magalhes teria ainda outro mrito: o de lanar,
quando da encenao de Antnio Jos, o primeiro grande ator brasileiro Joo

Caetano, autor de Lies dramticas, documento bsico para a compreenso

do teatro da poca.
Martins Pena na verdade o fundador da comdia de costumes brasileira, veio
inesgotvel e talvez o mais fecundo de toda a dramaturgia nacional. No dizer
de Slvio Romero (critico e historiador), constituem O papel histrico na vida do
pas, na primeira metade do sculo XIX
Apesar disso o teatro de Martins Pena no resiste, em termos de critica, a uma
anlise profunda. Embora dotado de agudo senso de carpintaria e tipificao e
de uma linguagem realmente popular, isenta a preciosismos eruditos e
pieguices romnticas, o autor mantm-se alheio estrutura colonialista da
poca, perdendo-se muitas vezes em stiras artificiais e gracejos pouco
acessveis plateia de hoje. As qualidades, porm, superam os defeitos e
diretores hbeis tm remontado com xito vrias de suas peas, como O
novio.
A atmosfera da poca, carregada de desejos de renovao, era muito favorvel
a um teatro de argumentos nacionais. Todo esse entusiasmo pela constituio
e pela liberdade, juntamente com o nacionalismo, ajustava-se moda da
poca, e espelhava a grande corrente do Romantismo que, revisto e corrigido,
aportava com algumas dcadas de atraso s margens do Imprio do Brasil.

JOO CAETANO
Joo Caetano dos Santos foi um importante encenador e empresrio teatral
brasileiro no sculo XIX, nasceu em Itabora, no Rio de Janeiro. Apesar de ser
um amante das tragdias, Joo Caetano representou personagens cmicos
marcantes, inclusive, foi o primeiro a apresentar a pea Juiz de Paz na roa,
em 1838.
Alm de ser tradicionalmente conhecido como o maior ator de sua poca,
Caetano considerado ainda o primeiro terico da arte dramtica no pas e
responsvel pela profissionalizao do teatro, com suas iniciativas no palco ou

na administrao de companhias que atuavam tanto na capital como nas

provncias.
Alm de atuar, publica dois livros sobre a arte de representar: "Reflexes
Dramticas", de 1837, e "Lies Dramticas", de 1862. Em 1860, depois de
visitar o Conservatrio Real da Frana, organiza no Rio de Janeiro uma escola
de Arte Dramtica, totalmente gratuita. Tambm promove a criao de um jri
dramtico, para premiar a produo nacional. Considerado o maior ator de sua
poca, morre no dia 24 de agosto de 1863, no Rio de Janeiro.

CONCLUSO
Conclumos que tem muito da histria brasileira nas obras de Martins Pena, e
que a partir delas e, apenas sobre elas, podemos reconstruir toda a histria
daquele perodo. Alm disso, nos retrata os costumes da sociedade brasileira
em meados do sculo XIX. Muitas vezes, um retrato que no agrada muito os
nossos olhos, pois nos mostra os fundamentos contraditrios que firmaram a
poca. sem dvida, uma fonte viva para a compreenso daquele perodo.
Procuramos mostrar nesse trabalho a relao entre as comdias de Martins
Pena e a sociedade brasileira, alm de se preocupar tambm com alguns
acontecimentos histricos durante a existncia desse autor. Procuramos estar
conscientes dos primeiros encenadores das peas de Martins Penas, e como
essas obras foram trazidas at os dias de hoje.
A reflexo sobre esses textos que lemos durante o processo, sugere
questionamentos sobre a classe burguesa, mostrando-nos a corrupo da
famlia, do Estado, das leis, os costumes contraditrio dessa sociedade.
Concluindo que a classificao comdia est mais ligada crtica social do
que o prprio riso em si, pois nos deparamos com uma certa semelhana com
nossos dias atuais.

DESCRIO DAS ATIVIDADES

A partir do tema escolhido pelo grupo, decidimos dividir os tpicos para as
pesquisas e a partir desta pesquisa individual se dada por completa foi
disponibilizado para todos os integrantes estudarem todos os tpicos.
Os encontros para estudos foram realizados via grupo de whatsapp e
facebook, devido aos integrantes morarem em cidades diferentes e
trabalharem durante o dia. Nestes grupos foram disponibilizados sites e vdeos
para auxiliar ao estudo.
O processo para este seminrio foi completamente coletivo, havendo a
participao de todos os integrantes em todas as partes, desde a construo
do trabalho escrito at a cena.
Contaremos com o auxilio de slides para a apresentao do trabalho.
Como Martins Pena considerado o dramaturgo de maior destaque do pas e
suas peas abordarem temas facilmente reconhecidos pela sociedade da
poca, e no deixando de ser atual, optamos na construo da cena em
mostrar quatro de suas mais famosas obras, como O Novio (Jssica), Quem
casa quer casa (Thiesley), O caixeiro da taverna (Celso) e O juiz de paz na
roa(Douglas, convidado). Foi definido ento, para cada integrante do grupo, fazer
um breve de resumo da obra lida, e para a cena, transformar este resumo
sendo contado a partir da viso do personagem escolhido, fazendo com que a
plateia possa brevemente conhecer a histria de cada espetculo, e quem
sabe assim se interessar em ler. As obras citadas, foram lidas por todos os
integrantes deste seminrio.

REFERNCIAS
- Livro Teatro de Martins Pena Edio critica por Darcy Damasceno. Rio de
Janeiro, 1956.
http://www.sohistoria.com.br/biografias/pena/

http://www.lpm.com.br/site/default.asp?
TroncoID=805134&SecaoID=948848&SubsecaoID=0&Template=../livros/layout
_autor.asp&AutorID=14
http://teatropedia.com/wiki/Martins_Pena
http://educacao.uol.com.br/biografias/martins-pena.htm
http://redes.moderna.com.br/tag/comedia-de-costumes/
http://pt.scribd.com/doc/63764014/A-comedia-de-costumes-e-o-genero-maiscaracteristico-do-teatro-brasileiro#scribd
http://www.ciainpulso.com/2011/09/teatro-brasileiro-comedia-de-costumese.html
http://www.recantodasletras.com.br/teorialiteraria/209951
http://www.questaodecritica.com.br/2009/02/comedias-e-costumes/
http://www.todamateria.com.br/romantismo-caracteristicas-e-contexto-historico/
http://www.uje.com.br/gn/downloads/historiabr/19.htm
http://www.infoescola.com/biografias/joao-caetano/
http://www.nossosaopaulo.com.br/Reg_SP/Barra_Escolha/B_JoaoCaetano.htm
https://www.youtube.com/watch?v=tqTtwU6mbmE
https://www.youtube.com/watch?v=z_p9qlKUYSU