AULA 01:
importante que o aluno de canto conhea bem o som do D Central, que
a nota D que temos referncia para acharmos as demais notas.
Lembrando que a voz masculina, por natureza uma oitava mais grave que
a voz feminina, ento o D central na voz feminina uma oitava acima em relao
voz masculina.
Por esse motivo temos dois tipos de partitura para cada tipo de voz;
escrevemos as vozes femininas na clave de sol ( ), e as vozes masculinas na clave
de f ( ).
Escrita do D Central:
Voz feminina:
Voz masculina:
Exerccio N. 03:
(Semnimas)
Cada D executado em um tempo.
Exerccio N. 04:
(Colcheias)
Em cada tempo so executadas duas notas.
s contar: um e dois e trs e quatro e um e dois e...
Voc dever escutar o udio que acompanha esta apostila e ter em mente
o som desta nota, pois servir de modelo para as demais aulas.
Exerccio N. 01:
(Semibreve)
Voc dever executar cada d em quatro tempos.
Exerccio N. 02:
(Mnimas)
Cada d executado em dois tempos.
Pg. 02
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AULA 02:
Exerccio N. 05:
Escrita da nota R:
Exerccio N. 06:
Exerccio N. 07:
SISTEMA FRANCS:
Exerccio N. 08:
SISTEMA ITALIANO:
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AULA 03:
Exerccio N. 09:
Exerccio N. 10:
VALOR COMPARATIVO:
Exerccio N. 11:
Obs.:
ligadura de durao (tambm conhecida como ligadura de
prolongamento)= une o tempo das duas notas. Existe tambm a ligadura de
expresso (tambm conhecida como legato), quando duas ou mais notas
expressam a mesma slaba ou palavra.
Os compassos so representados por fraes que indicam a quantidade e a
figura que iremos ter por unidade de tempo.
Exemplo 01:
Exerccio N. 12:
Exemplo 02:
6 (indica a quantidade de figuras no compasso)
8 (indica a figura que ir representar a unidade de tempo)
(Neste caso, o compasso representado por seis colcheias.).
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AULA 04:
D, R, MI, F, SOL, L, SI, D.
1 2 3 4 5 (Sol a quinta ascendente de d)
Escrita da nota F:
AS TONALIDADES:
As tonalidades so indicadas no incio de cada partitura.
A tonalidade de D maior a nica que no possui acidentes musicais; os
sustenidos (#) e os bemis (b). A partir desta tonalidade conseguimos
formar outras escalas que possuem esses acidentes. Quando subimos uma
quinta em relao a d, encontramos a nota sol, que ir possuir um
acidente em sua escala, na nota que antecede sol, f# . Se subirmos mais
uma quinta, iremos encontrar a nota r, que por sua vez ter em sua escala,
dois sustenidos, o f# que foi encontrado na escala de sol, e o d#, por
anteceder a nota r. A isso damos o nome de ciclo de quintas ascendentes.
Por outro lado, se descermos uma quinta em relao nota d,
iremos encontrar a nota f, que ter em sua escala um bemol, que ser a
sua quinta, a nota sib. Se descermos mais uma quinta em relao nota f,
iremos encontrar a nota sib, que por sua vez, ter em sua escala dois
bemis, o sib e o mib, por ser a sua quinta. A isso damos o nome de ciclo de
quinta descendentes.
O ciclo de quinta organiza as escalas por nmero de acidentes
musicais. A cada quinta teremos uma nova escala, que por sua vez ir
representar as tonalidades na partitura.
OS ACIDENTES MUSICAIS
(1#)
(2#)
(3#)
(4#)
(5#)
(6#)
Obs.: Acima vemos que na escala de f#, aparece a nota mi#, isso
ocorre para diferenciar a escala de f# da escala de si. Se no
colocssemos o mi#, teramos a escala de si, sendo que invertida na
quinta posio (escala no modo mixoldio). O mi# equivale a nota f
(natural). Este fenmeno conhecido como enarmonia; que a
representao de um mesmo som por notas diferentes. Ex.: d# e rb...
CICLO DE QUINTAS DESCENDENTES
C = D, R, MI, F, SOL, L, SI, D.
F = F, SOL, L, Sib, D, R, MI, F.
Bb = Sib, D, R, Mib, F, SOL, L, Sib.
Eb = Mib, F, SOL, Lb, Sib, D, R, Mib.
Ab = Lb, Sib, D, Rb, Mib, F, SOL, Lb.
Db = Rb, Mib, F, Solb, Lb, Sib, D, Rb.
Gb = Solb, Lb, Sib, Db, Rb, Mib, F, Solb.
(1b)
(2b)
(3b)
(4b)
(5b)
(6b)
Pg. 08
COMO IDENTIFICAR AS TONALIDADES NA PARTITURA
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Tonalidade de Si Maior:
(O R# o ltimo sustenido)
(O L# o ltimo sustenido)
Tonalidade de R Maior:
Tonalidade de L Maior:
Exerccio N. 14:
Exerccio N. 15:
(O D# o ltimo sustenido)
Tonalidade de F#:
(O F# o ltimo sustenido)
Exerccio N. 16:
Tonalidade de Lb:
(O Lb o penltimo bemol)
Tonalidade de Mib:
Tonalidade de Rb:
(O Rb o penltimo bemol)
Pg. 09
Exerccio N. 13:
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AULA 05:
Escrita da nota Sol:
AULA 06:
Escrita da nota L:
A DINMICA MUSICAL
TCNICAS DE CANTO
Exerccio N. 17:
O RELAXAMENTO:
1. Do corpo: de p, pernas afastadas dois palmos, braos ao longo do
corpo; girar o tronco para esquerda e direita, lentamente, os braos
acompanhando o movimento, a cabea e o olhar tambm; o calcanhar
direito levanta-se levemente e o joelho direito dobra um pouco quando o
tronco gira para a esquerda, e vice-versa. Durao: dois minutos ou at
sentir o corpo relaxado.
Exerccio N. 18:
Pg. 12
Pg. 11
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O ALONGAMENTO:
1. Do corpo: de p, pernas unidas, braos ao longo, iniciar uma inspirao
pelo nariz, lentamente, ao mesmo tempo em que eleva os calcanhares e os
braos (lateralmente). Ao findar a inspirao, as mos devem estar unidas e
os braos esticados para cima, os calcanhares elevados ao mximo. Feito
isto, prende-se a respirao por 03 segundos e solta-se o ar suavemente
pela boca, em sopro, ao mesmo tempo em que descem os braos e
calcanhares. 03 vezes seguidas.
2. Pescoo: de p ou sentado, braos levantados lateralmente na altura dos
ombros, e mos no peito; iniciar uma inspirao pelo nariz lentamente, ao
mesmo tempo em que estica-se o pescoo frente, at encostar o queixo
no peito; prender o ar 3 segundos e voltar posio inicial, soltando o ar
suavemente em sopro e esticando o pescoo. 03 vezes seguidas.
3. Giro da Cabea: suavemente, girar a cabea para direita e esquerda,
depois tombando-a para ambos os lados, para frente e para trs, e produzir
o giro completo, executando cada posio quatro ou cinco vezes, sentindo
o alongamento da musculatura do pescoo.
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Exerccio N. 20:
AULA 07:
Escrita da nota Si:
Exerccio N. 21:
CLASSIFICAO VOCAL
Existem seis tipos de vozes para o canto. Trs para as vozes masculinas:
baixo, bartono e tenor; e trs para as femininas: contralto, mezzo-soprano
(ou meio-soprano) e o soprano.
Exerccio N. 22:
Quando grave: contralto ou baixo;
Quando mdio: mezzo-soprano ou bartono;
Quando agudo: soprano ou tenor.
Basicamente assim, respectivamente:
Exerccio N. 23:
Exerccio N. 24:
Pg. 16
Pg. 15
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AULA 08:
Escrita da nota D (Oitavada):
Ento, teremos duas vozes em cada clave. Para diferenciarmos uma voz da
outra, colocamos as notas que representam o soprano e o tenor voltadas
para cima; e as notas que representam o contralto e o baixo, voltadas para
baixo, veja:
O PONTO DE AUMENTO
Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar a metade
do valor de durao dessa figura. por isso chamado de PONTO DE
AUMENTO:
Perceba que fica fcil de reconhecer cada voz na partitura.
Exerccio N. 25:
Exerccio N. 26:
TONS E SEMITONS NATURAIS
ESCALA DIATNICA DE D SUA FORMAO E SEUS GRAUS
SEMITOM o menor intervalo existente entre dois sons que o ouvido
Humano ocidental pode perceber e classificar.
Exerccio N. 27:
TOM o intervalo existente entre dois sons, formado por dois semitons.
Pg. 17
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Exemplo:
Exerccio N. 28:
Exerccio N. 29:
Exerccio N. 30:
Exerccio N. 31:
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AULA 09:
Exerccio N. 35:
Pg. 21
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AULA 10:
Exerccio N. 36:
Exerccio N. 37:
HARMONIZAO II
HARMONIZAO EM INTERVALOS DE QUINTA:
Exerccio N. 38:
Exerccio N. 40:
Pg. 24
Pg. 23
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PALAVRAS DO AUTOR:
Este trabalho foi desenvolvido para fins de estudo. No tem fins lucrativos,
e no poder ser vendido.
Cada aula dever ser estudada a cada semana para que os assuntos aqui
deixados sejam aprendidos. O Curso Bsico de Canto no presencial, porm,
com muita disciplina, o aluno poder desenvolver a leitura e a diviso rtmica em
cerca de 70% das partituras de canto que existem. Se voc estudar uma aula por
semana, e escutando os udios, o curso ter a durao de dois meses e meio.
Quero lembrar que o objetivo principal que o aluno aps ter passado por
todas as aulas deste Curso Bsico de Canto, consiga ler partituras e executar a
linha meldica com preciso.
A minha preocupao, neste momento, no dividir as vozes (canto coral),
mas que se consiga pelo menos cantar por partitura. Deixo no final do curso, onze
partituras com diviso de vozes, pois, importante que o aluno tenha a noo de
que existem as quatro principais vozes e conhea suas diferenas; e quem sabe,
execute-as, isso ir aperfeio-lo na sua voz de origem.
Meu prximo trabalho estar voltado, agora sim, na diviso de vozes e no
estudo de um importante instrumento no canto, o violo. bom que o aluno de
canto tambm conhea algum instrumento harmnico: violo, piano, acordeom,
etc.
Mais uma vez, peo sua dedicao, e que se empenhe no estudo deste
Curso Bsico de Canto, que ser essencial para seu aperfeioamento no cantar.
Qualquer dvida, ou sugesto, favor enviar para meu e-mail, ou at mesmo
me ligar: (82) 8846-3555/ 9914-7766.
At mais e bons estudos...
Wellyngton Melo
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