ARQ (Santiago)

Servicios Personalizados

versin On-line ISSN 0717-6996

Articulo

ARQ (Santiago)n.64Santiagodic.2006

Espaol (pdf)
http://dx.doi.org/10.4067/S0717-69962006000300009

Articulo en XML

ARQ, n. 64 Chile dentro y fuera / Chile in & out, Santiago, diciembre, 2006,
p. 40-43.

Referencias del artculo

LECTURAS

Como citar este artculo

Traduccin automtica
Indicadores

Sobre principios de la representacin

arquitectnica(1)
Lorena Valdivia*
* Alumna doctorado en la Technische Universitt Berlin, Alemania.
Colaboradora oficina Blieske Architekt, Berln, Alemania.
Colaboradora oficina Studio Dinnebier, Berln, Alemania.
Resumen

Citado por SciELO

Accesos
Links relacionados
Compartir
Otros
Otros
Permalink

La distancia de Chile a los centros tradicionales de la cultura arquitectnica,

lejos de limitar el desarrollo local, le ha conferido carcter y temple.
Consecuencias directas de esta condicin perifrica son la preocupacin por
la representacin y la atencin a la manera en que se aprende arquitectura si el objeto de estudio est fuera de
alcance.
Palabras clave: Arquitectura-teora, crtica de la arquitectura, representacin, planimetra, perspectiva.
Abstract
Far from being restrictive, distance from Chile to traditional cultural centers has given to its architecture fortitude
and courage. This peripheral condition has resulted in attention to representation means and concerns about the
way architecture is learnt while being distant from its object of study.
Key words: Theory of architecture, architecture critique, representation, architectural drawings, perspective.

En su conferencia para el legendario Darmstdter Gesprch en 1951 se quejaba el profesor arquitecto y terico de
la arquitectura alemn Rudolf Schwarz por el verdadero ro de libros de arquitectura editados por cientistas del arte
y compuestos en gran parte por fotografas, all donde antes slo se encontraban dibujos a escala. A continuacin
destacaba cun inadecuado y en el fondo indigno sera ese mtodo para enfrentar grandes arquitecturas.
Finalmente agrega:
La arquitectura ha desarrollado su propio lenguaje, mejor dicho, su propio mtodo para componer sus partituras,
el cual contempla: planta, elevacin y corte. A eso se le agrega la escala y con eso se termina la cosa. As habla
arquitectura. Lo que cada uno en esa planta pudiera, quisiera o no quisiera experimentar, es absolutamente sin

arquitectura. Lo que cada uno en esa planta pudiera, quisiera o no quisiera experimentar, es absolutamente sin
importancia en ese lenguaje(2).
Casi treinta aos antes y desde una estricta postura orientada a la prctica, calificaba el tambin arquitecto Bruno
Taut (en un corto artculo de explcito ttulo: Qu es perspectiva? Cuando un cadver cierra un ojo) la perspectiva
como el ms grande obstculo para el construir:
El arquitecto de la Edad Media poda construir, precisamente porque no poda dibujar geometra descriptiva ni
perspectivas... la potencia constructiva de los arquitectos medievales disminuye en la medida que sta sucumbe al
surgimiento de la moda cientfica (Taut, 1920).
El arquitecto va finalmente ms all y no slo sentencia la perspectiva, sino incluso el dibujar mismo como lo
ms opuesto al construir, desaprobando para la arquitectura incluso el puro ejercicio de preguntarse por una
representacin arquitectnica adecuada.
Por supuesto que ese pensamiento en s mismo no era nada nuevo. Animados por el mismo espritu reaccionan la
mayora de los tericos de la arquitectura del Renacimiento, entre ellos Alberti, Rafael y Barbaro(3), cuando
establecen las proyecciones ortogonales en planta, corte y elevacin como los nicos modos de representacin
arquitectnica necesarios y suficientes, rechazando al mismo tiempo la perspectiva como medio vlido de
representacin arquitectnica. Aquella perspectiva, cuyas lneas fugadas impiden la lectura de medidas exactas,
ser calificada como un instrumento del pintor, representativa, imitativa, engaosa, conducente a error y slo
informacin adicional para convencer al cliente.
Ingenieros militares desarrollan en el s. XVII el dibujo axonomtrico, el cual permitir mantener las medidas
verdaderas del objeto en las representaciones espaciales: precisamente la tarea que al escorzo de la perspectiva le
era imposible cumplir. No obstante, la trada ortogonal ser reemplazada por primera vez en el s. XVIII por la
skiagraphia del matemtico Monge, esto es, por elevaciones cuyas sombras arrojadas reproducan
geomtricamente la informacin de la planta. Este mtodo consegua una ilusin perspectvica sin sufrir las
deformaciones pticas de la convergencia de lneas fugadas, que Alberti tan radicalmente haba desaprobado para
la representacin arquitectnica (Alberti, 1485).
En el s. XIX finalmente, en la poca de la cole Royale Polytechnique de Pars, se argumentar nuevamente contra
el uso de efectos atmosfricos, sombras o perspectivas, ya que segn Durand, el fin ms esencial de la
arquitectura no es agradar a los ojos (Durand, 1805). A pesar de eso, el mtodo desarrollado por Monge en 1795
ser el mtodo preferido en las escuelas de arte hasta aproximadamente 1950(4).
Enseada en las escuelas de ingeniera desde fines del s. XIX y descubierta por los arquitectos recin en la primera
mitad del s. XX (ciertamente influenciados por el inesperado xito de las publicaciones de Auguste Choisy(5)), la
axonometra obtendr finalmente su renacimiento terico-arquitectnico mucho ms tarde, recin en los aos
ochenta. Aquella discusin girar nuevamente en torno al rol que a ambos tipos de representacin con o sin
escorzo se les asigna dentro del proceso de proyecto. Sin necesidad de ser rechazada absolutamente, la
perspectiva ser formulada como un servicio al cliente, mientras que la axonometra como un instrumento de
trabajo propio del taller del proyectista. La axonometra como modo de representacin relacionado al objeto
representa lo que del objeto se sabe, mientras que la perspectiva como modo de ver relacionado al observador
representa lo que del objeto se ve(6).
Qu tan lejos llegan a estar las funciones atribuidas tanto a la proyeccin ortogonal como a la perspectiva en la
historia de la arquitectura, demuestra precisamente este ltimo ejemplo si es que reemplazamos la palabra
axonometra por proyeccin ortogonal.
Esta necesidad de rechazar la perspectiva y de formular tericamente la trada planta-corte-elevacin para la
representacin arquitectnica tiene su origen como tantas otras hiptesis de la teora de la arquitectura en el
canon vitruviano. En el nico tratado de arquitectura de la antigedad del que se tenga noticia, define Vitruvio (88?
-26? a.C.) las tres species de representacin: orthographia, ichnographia, scaenographia(7), que los griegos
llaman ideae(8), algo as como formas o imgenes del objeto que nacen en la cabeza y son transmitidas al
papel, comenta Barbaro (Barbaro, 1556). Especficamente define Vitruvio el concepto scaenographia como la
representacin de una arquitectura en figura perspectvica, que muestra junto a la fachada tambin la vista
lateral. De esta manera y nombrado as porque sera un invento de la pintura del teatro griego alrededor del 500
a.C., es como el dibujo en perspectiva vendr recomendado por Vitruvio en forma bastante ambigua.
Esta formulacin de Vitruvio ser lo suficientemente vaga para que de ah en adelante, toda la discusin terica
sobre el dibujo arquitectnico sobre todo en el Renacimiento y hasta fines del s. XVIII se desarrolle casi
exclusivamente en torno a la interpretacin de la tercera idea vitruviana scaenographia, la que ser
alternadamente traducida como corte (sciographia) o como perspectiva (scenographia). Desde el redescubrimiento
del texto de Vitruvio en el ao 1415 se convierte este famoso pasaje en uno de los problemas clsicos de la
exgesis vitruviana (Bartoli, 1978)(9).
Segn Wolfgang Lotz, nada menos que a partir de esa discusin se originarn ms tarde los dos mtodos con los
cuales el dibujo arquitectnico renacentista representar el espacio interior: el corte con perspectiva y el corte con
proyeccin ortogonal (Lotz, 1956).
Independientemente de las razones ya sea por la cientificidad del principio geomtrico euclidiano del
Renacimiento, por la veracidad de la geometra descriptiva de Gaspard Monge, por la instauracin de un lenguaje
especializado de la arquitectura frente a la invasin fotogrfica o justamente en contra de la obsesin cientfica en
favor de una prctica constructiva adecuada a fines de los aos veinte es importante notar que, en todos los