(Arbeitsgemeinschaft für Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen 124) Otto Robert Frisch, Wilhelm Fucks (auth.)-Die Elementarteilchen der Physik _ Mathematische Analyse von Formalstrukturen von Werke.pdf

ARBEITSGEMEIN SCHAFT FDR FORSCHUNG
DES LANDES NORDRHEIN-WESTFALEN

NATUR-, INGENIEUR- UND GESELLSCHAFTSWISSENSCHAFTEN
120. SITZUNG
AM 5. DEZEMBER 1962
IN DDS SELDORF
ARBEITSGEMEINSCHAFT FOR FORSCHUNG

DE S LANDE S NORDRHEIN-WESTFALEN
NATUR-, INGENIEUR- UND GESELLSCHAFTSWISSENSCHAFTEN
HEFT 124
OTTO ROBERT FRISCH
Die Elementarteilchen der Physik

WILHELM FUCKS
Mathematische Analyse von Formalstrukturen

von Werken der Musik
HERAUSGEGEBEN
1M AUFTRAGE DES MINISTERPRASIDENTEN Dr. FRANZ MEYERS
VON STAATSSEKRETAR PROFESSOR Dr. h. c. Dr. E. h. LEO BRANDT
OTTO ROBERT FRISCH

WILHELM FUCKS
von Werken der Musik
SPRINGER FACHMEDIEN WIESBADEN GMBH
ISBN 978-3-322-98228-5
ISBN 978-3-322-98917-8 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-322-98917-8
1963 by Springer Fachmedien Wiesbaden

Urspriinglich erschienen bei Westdeutscher Verlag, Koln und Opladen
1963
INHALT
OUo Robert Frisch, Cambridge (England)
Die Elementarteilchen der Physik ............................ 7
Diskussionsbeitrage
Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul, Staatssekretar Professor Dr. h. c.,
Dr.-Ing. E. h. Leo Brandt, Professor Dr. phil. Walter Weizel, Professor Otto Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Se., Professor Dr. rer. nat.
Wilhelm Groth, Professor Dr. phil. Heinrich Kaiser. . . . . . .
. . ... . .31
Wilhelm Fucks, Aachen
von Werken der Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . ..
. . .39. . . . . . . . .
Diskussionsbeitrage
Professor Dr. phil., Dr. h. e. Karl-Gustav Fellerer, Professor Dr. phil.,
Dr. phil. h. e. Bernhard Rensch, Professor Dr. phil., Dr. h. e. Gunther
Jachmann, Professor Dr.-Ing. Volker Aschoff, Professor Dr.-Ing.
habil. Eugen Flegler, Professor Otto Robert Frisch, O.B.E., F.R.S.,
D.Se., Professor Dr. phil. Wolfgang Braunfels, Professor Dr. phil.
Walter Weizel, Professor Dr. rer. nat. Ewald Wicke, Professor Dr.
nat. Wilhelm Groth, Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul, Professor Dr.
phil. Heinrich Kaiser, Professor Dr. rer. nat., Dr. se. math. h. e.
Heinrich Behnke, Professor Dr. phil. Hermann Ullrich, Professor
Dr.-Ing. Wilhelm Fucks ...................... . ............. 95
Die Elementatteilchen der Physik

Von Otto Robert Frisch, Cambridge (England)
Von den alten Griechen, mit denen man bei den Elementarteilchen naturgemaB anfangen muB, da sie den Atombegriff erfunden haben, mochte ich
heute absehen. 1m fruhen 19. Jahrhundert glaubten die Wissenschaftler,
den eigentlichen Atomen auf der Spur zu sein, namlich den chemischen
Atomen. Aber zu Ende dieses Jahrhunderts folgte die Entdeckung des
Elektrons und damit die aufregende Erkenntnis, daB es zumindest ein Teilchen gibt, das in allen chemischen Atomen enthalten ist. Als dann Rutherford
(1911) die Existenz der Atomkerne erkannte, wurde es sehr bald klar, daB
auch der Wasserstoffkern - der leichteste Atomkern - als ein wahres Atom",
ein Elementarteilchen, anzusehen ist.
Zwei Jahrzehnte lang dachte man, daB alle Materie aus diesen zwei Teilchen aufgebaut sei: aus dem negativ geladenen Elektron, dessen Masse wir
als Einheitsmasse sehen wollen, und dem positiv geladenen Proton, das
1836mal so schwer ist. Allerdings konnten die Atomkerne nicht nur aus
Protonen bestehen, sondern muBten auch Elektronen enthalten, wenn man
ihre Masse und Ladung auf diese Weise erklaren wollte. Das machte den
Theoretikern Sorgen, und sie waren daher sehr erleichtert, als 1932 das
Neutron entdeckt wurde: ein elektrisch neutrales Teilchen mit einer Masse
von etwa 1839, also nur sehr wenig schwerer als das Proton. Aus Protonen
und Neutronen konnte man nun alle Atomkerne zwanglos zusammensetzen; zusammen mit dem Elektron schienen das die endgultigen Bausteine
der Materie zu sein. Dnd das sind sie auch heute noch; denn die neueren
Teilchen, von denen ich sprechen werde, sind mit groBem Abstand viel
seltener. Dennoch scheinen manche von ihnen eine wichtige, wenn auch
indirekte Rolle im Aufbau der Kerne zu spielen.
Aber auBerdem gibt es noch die Strahlung, und seit Planck (1900) und
Einstein (1905) wissen wir, daB Strahlungsenergie in mehr oder weniger
lokalisierten Paketen (Photonen) mit einem der Frequenz proportionalen
Energieinhalt auftritt. In dies em V ortrag werde ich hauptsachlich uber
Photonen hoher Energie reden, also Photonen von sehr kurzwelliger
Otto Robert Frisch
Strahlung; diese bezeichnet man meist als y-Strahlung, und ich werde daher
fiir das Photon das Symbol y benutzen.
Der Masse des Photons miissen wir den Wert Null zuschreiben. Es klingt
zuniichst verwunderlich, daB ein Teilchen mit der Masse Null iiberhaupt
Energie besitzen kann. Aber nach der Relativitatstheorie kann ein beliebig
leichtes Teilchen eine beliebig hohe Energie haben, wenn nur seine Geschwindigkeit geniigend nahe an der Lichtgeschwindigkeit liegt, und im
Grenzfall kommt man zum Photon, das die "Ruhemasse" Null hat und mit
Lichtgeschwindigkeit lauft. Es gibt kein Photon, das ruht; wenn man es
aufhalt, so wird es absorbiert, und seine Energie erscheint in anderer Form,
z. B. als Warme.
Strahlung hat also eine Doppelnatur: sie kann sich einerseits als elektromagnetische Welle mit typischen Beugungs- und Interferenzerscheinungen
manifestieren, anderseits auch als ein Strom von Teilchen, die Kollisionen
erleiden konnen und, wenn sie absorbiert werden, ihre ganze Energie
abgeben. Das war natiirlich eine neue und hochst merkwiirdige Vorstellung,
auf deren philosophische Bedeutung ich hier nicht eingehen kann. AuBerdem
erhebt sich noch die Frage, wie es eigentlich mit dem statischen (elektrischen
oder magnetischen) Feld bestellt ist; denn das Photon ist ja nur das Teilchengegenstiick zu den elektromagnetischen Wellen. Da sagen nun die Theoretiker, daB man das statische Feld durch virttlelle Photonen interpretieren kann,
die sich zu wirklichen Photonen etwa so verhalten, wie ein Scheck zu einer
Summe Bargeld. In dies em Sinne kann man die Kraft, die ein geladenes
Teilchen auf ein anderes ausiibt, auf einen Austausch von virtuellen Photonen zuriickfiihren.
Prinz Louis de Broglie hatte den kiihnen Gedanken (1924, in seiner
Doktorthese), daB dieselbe Doppelnatur auch z. B. einem Strom von Elektronen zukommen sollte. Dieser Gedanke wurde zunachst von Schrodinger
aufgegriffen und zu seiner beriihmten Wellengleichung (1926) ausgebaut,
mit der man eine Menge von Atomphanomenen zwanglos verstehen konnte,
die man vorher miihsam durch spezielle Abanderungen der klassischen
Mechanik darstellen muBte; ein aquivalenter Formalismus war iibrigens
unabhangig und ohne Anwendung des Wellengedankens von Born,
Heisenberg und Jordan entwickelt worden. AuBerdem wurden sehr bald
die Beugungserscheinungen gefunden, die man nach de Broglies Theorie
erwarten muBte. Davisson und Germer fanden sie bei der Reflexion von
Elektronenstrahlen an Kristallen (USA, 1927) und G. P. Thomson fast
gleichzeitig in England, beim Durchgang von Elektronen durch diinne
Die Elementarteilchen cler Physik
Metallfolien. Auch fiir andere Teilchen wurden sie gefunden; z. B. wurde

von o. Stern und seinen Mitarbeitern (Hamburg, 1929) bewiesen, daB auch
ein Strahl von Heliumatomen oder Wasserstoffmolekiilen Beugung erleidet,
wenn er auf einen Kristall fallt, und daB die daraus berechnete Wellenlange
genau mit de Broglies Formel iibereinstimmt.
Was ist nun das Feld, des sen Wellen etwa den Elektronen entsprechen?
Fiir die Photonen ist es das elektromagnetische Feld; man konnte also
annehmen, daB auch fiir die Elektronen ein spezielles Feld existiert, das einer
wellenformigen Fortpflanzung fahig ist und wo die Quantelung - im
Planckschen Sinne - dieser Wellen Elektronen ergeben wiirde. Jedoch ist
dieses Feld einer direkten Messung vollig unzuganglich. Mit einem Radiosender kann man sehr starke elektromagnetische Wellen erzeugen und diese
direkt messen, z. B. indem man mit ihnen in einer Braunschen Rohre einen
Elektronenstrahl ablenkt und zeigt, daB dieser tatsachlich mit der richtigen
Frequenz hin und her schwingt. Zu einer solchen Welle gehoren viele
Millionen von Photonen, die aIle im selben Quantenzustand sind. Das ist
aber bei Elektronen nicht zu erreichen: nach dem Paulischen AusschlieBungsprinzip konnen nie mehr als zwei Elektronen im selben Wellenzustand
sein (zwei wegen des Spins, auf den ich noch zu sprechen komme). Die
Welle, die dem Elektron entspricht, kann man daher nicht intensiv machen,
indem man eine Menge Elektronen hineinsteckt. Hier liegt, glaube ich, der
fundamentale Grund, warum diese de Broglie-Wellen jeder direkten Messung unzuganglich sind, wenn auch ihre Wellenlange durch Beugungsversuche bestimmt werden kann. Vielleicht ist es am besten, die de BroglieWellen nicht als real anzusehen, sondern als eine mathematische Konstruktion, die es uns ermoglicht, eine Menge Beobachtungen richtig vorauszusagen.
Das AusschlieBungsprinzip bedingt einen tiefgehenden Unterschied zwischen zwei Klassen von Teilchen: solchen, die dem AusschlieBungsprinzip
gehorchen und die man Fertnionen nennt, da Fermi als erster das statistische
Verhalten solcher Teilchen richtig analysiert hat; und jenen, die es nicht
tun und die man nach einer Arbeit von Einstein und Bose als Bosonen bezeichnet. Zu den Fermionen gehoren die Neutronen, Protonen und Elektronen, also aIle Bausteine der Materie. Das ist kein Zufall: Bosonen tendieren dazu, sich aIle in denselben Quantenzustand zusammenzudrangen
und konnen daher nicht solche komplexe Organisationen formen, wie es die
Atome und Atomkerne sind. Das Photon hingegen ist ein Boson, und daher
konnen sehr viele Photonen zur selben Welle beisteuern.
10
Otto Robert Frisch
Abbildung 1 gibt eine Ubersicht iiber die heute sichergestellten Teilchen.

Die Masse, in Einheiten der Elektronenmasse, ist links angegeben. Die
Ladung, positiv oder negativ, ist durch ein
oder - neben dem Teilchensymbol bezeichnet; man hat allen Grund anzunehmen, daB der Wert der
Ladung stets genau gleich dem des Elektrons ist (4,80.10- 10 E. S. E.).
Die Abwesenheit einer Ladung ist entweder durch eine 0 oder gar nicht
bezeichnet.
AIle Fermionen besitzen einen Drehimpuls, einen "Spin"; man kann
sich das so vorstellen, als ob sie Kiigelchen waren, die sich wie Kreisel um
ihre Achse drehen. Nun ist nach der Quantentheorie der Drehimpuls eines
freien Systems immer gequantelt und kann sich nur um ganzzahlige Vielfache des Einheits-Drehimpulses h/27t andern, wobei h die Plancksche
Konstante ist. Der Spin eines Fermions betragt aber nur die Halfte dieser
Einheit, also h/4 7t, und kann daher nie verschwinden. In England ist das
leicht zu illustrieren: ein halfpenny (ein halber Penny) ist eine Miinze, die
zwar gang und gabe ist, die aber von keiner Bank angenommen oder ausgezahlt wird und daher ebenso unzerstorbar ist wie ein Spin von h/4 7t.
Die Existenz des Elektronenspins wurde 1924 von Goudsmit und Uhlenbeck zur Erklarung der Feinstruktur von Spektrallinien postuliert. 1928
zeigte Dirac, daB der Spin ganz automatisch herauskommt (und auch das
damit verbundene magnetische Moment des Elektrons), wenn man anstatt
der Schrodingergleichung die einfachste lineare Wellengleichung anschreibt,
die der Relativitatstheorie gerecht wird. Ais weitere Konsequenz ergab sich,
daB es auBer den negativen auch positiv geladene Elektronen geben soUte,
und diese wurden auch bald darauf (1932) von mehreren Seiten (c. D.
Anderson, Blackett und Occhialini, Meitner, Joliot und Curie) sowohl in
der Hohenstrahlung als auch im Laboratorium gefunden. Es wurde dann
sehr bald vermutet, daB es zu jedem Fermion ein solches Antiteilchen gibt,
und diese Vermutung hat sich in den letzten Jahren voUauf bestatigt.
In Abbildung 1 sind die Fermionen symmetrisch angeordnet, links die
Teilchen, rechts die Antiteilchen. Sie sind alle beobachtet worden.
Somit ist die Natur grundsatzlich ladungssymmetrisch. Vor Dirac
konnte man sich wundern, daB die Natur immer das schwere Teilchen
(das Proton) mit positiver und das leichtere Elektron mit negativer Ladung
versieht, obgleich doch die Gesetze der Elektrizitat gegen Vertauschung
von positiver und negativer Ladung invariant sind. Jetzt sehen wir, daB
es auch umgekehrt sein kann, und man spekuliert, ob es vielleicht auf
manchen MilchstraBensystemen auch umgekehrt ist. In gewohnlicher Materie
Die Elementarteilchen cler Physik
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(und wahrscheinlich doch auch innerhalb unserer ganzen MilchstraBe) gibt

es allerdings nur positive Protonen und negative Elektronen, die wir darum
als "Teilchen" bezeichnen und links von der gestrichelten Linie eintragen.
Ein "Antiteilchen", z. B. ein Positron, kann in unserer Welt nicht lange
leben : wenn es einem Elektron begegnet, vernichten sich die beiden gegenseitig, und ihre Energie wird in Photonen (Gammastrahlen) verwandelt.
Zwischen dem Elektron (Masse 1) und dem Proton (Masse 1836) gibt es
mehrere Teilchen, die man fruher ohne Ausnahme Mesonen nannte. Jetzt
pflegt man dieses Wort nur auf die Pionen (7t-Mesonen) und die Kaonen
(K-Mesonen) anzuwenden. Die Myonen (fruher !l.-Mesonen) rechnet man
jetzt mit den Elektronen und den Neutrinos zu den leichten Teilchen, den
Leptonen. Sie wurden 1937 in der Hohenstrahlung gefunden, und ihre
Eigenschaften sind in den letzten Jahren sehr sorgfaltig untersucht worden.
Aber das M yon scheint keinen eigenen Charakter zu haben; es scheint einfach eine schwere Variante des Elektrons zu sein. Ebenso wie aIle anderen
Leptonen hat es praktisch keine Wechselwirkung mit Kernen; und sein
magnetisches Moment entspricht, genau wie das des Elektrons, der Diracschen Theorie. Warum die Natur zwei so ahnliche Teilchen hervorbringt
und gerade im Massenverhaltnis 206.8, wissen wir nicht.
Nun zum Neutrino. Sie wissen wahrscheinlich, daB in den zwanziger
Jahren der ~-ZerfaIl den Physikern Sorge machte, weil die ~-Elektronen
aus den radioaktiven Kernen mit kontinuierlicher Energieverteilung ausgesandt wurden, so daB bei jedem individueIlen ProzeB ein statistisch variabler Energiebetrag fehlte. W. Pauli schlug 1929 vor, daB dieser fehlende
Energiebetrag jeweils von einem leichten, neutralen und praktisch unbeobachtbaren Teilchen entflihrt wird, das spiiter von den Italienern
"il neutrino" getauft wurde. Der ~-Zerfall ware danach die Reaktion
n -+ p + ev. Dieser Gedanke wurde von Fermi zu einer quantitativen
Theorie verarbeitet, die sich sehr gut bewiihrte. Aber der direkte Nachweis
der ausgesandten Neutrinos erwies sich als auBerst schwierig. Das gelang
erst 1956 dem Amerikaner F. Reines, der zeigte, daB der umgekehrte
~-ZerfaIl stattfinden kann, und zwar die Reaktion p
v -+ n
e+.
Das ist wahrscheinlich eines der schwierigsten Experimente, die je gemacht worden sind. Selbst neben einem groBen Atomreaktor, in dem in
jeder Sekunde etwa 10 21 Atomkerne ~-ZerfaIl erleiden, konnten nur einige
dieser umgekehrten Reaktionen in der Stunde nachgewiesen werden; aIle
anderen Neutrinos gingen glatt durch den Nachweisapparat hindurch.
Dieser muBte so selektiv gemacht werden, daB er nur dann reagierte, wenn
+ +
12
OttO
Robert Frisch
gleichzeitig ein Neutron und ein Positron entstand; gegen alle anderen
Strahlungen muBte er ganz unempfindlich sein. Aber es gelang, und Pauli
erlebte diesen Triumph noch.
Warum kann aber das Neutron sich nicht einfach in ein Proton und ein
Elektron verwandeln? Weil es eine halbe Spineinheit hat, wie aIle Fermionen, wiihrend ein Elektron und ein Proton zusammen entweder eine ganze
Einheit oder gar keinen Spin besitzen, je nachdem ob sie parallel oder
antiparallel rotieren; und nach der Quantenmechanik haben sie nur diese
zwei Maglichkeiten. Die Sache liiBt sich nur retten, wenn noch ein Fermion
entsteht, das leicht und neutral ist, und dafiir kommt eben nur das Neutrino
in Frage.
Der ~-Zerfall tritt dann ein, wenn ein Kern einen UberschuB an Neutronen
besitzt; auch das freie Neutron erleidet ~-Zerfall (mit einer Halbwertszeit
von etwa einer Viertelstunde), da es etwas schwerer ist als das Proton und
das Elektron zusammen und daher die Massendifferenz nach Einstein als
Zerfallsenergie zur Verfiigung steht. Das freie Proton ist stabil, aber in
einem Kern mit ProtontiberschuB kann sich eines der Protonen in ein
Neutron verwandeln, wobei ein Positron und wiederum ein Neutrino
ausgesandt wird. Dieser Vorgang findet in groBem MaBstab im Innern der
Sonne und der Sterne statt, deren Energieproduktion hauptsachlich darauf
beruht, daB je vier Protonen sich zu einem Heliumkern vereinigen; dabei
mtissen sich zwei der Protonen in Neutronen verwandeln, und die dabei
entstehenden Neutrinos verlassen die Sonne. Von diesen Sonnenneutrinos
gehen jede Sekunde etwa 10 14 durch unseren Karper, aber innerhalb eines
Jahres bleiben nur wenige darin stecken; so enorm ist ihr Durchdringungsvermagen!
Uber die Ne~trinos ist noch mehr zu sagen, aber erst mtissen wir uns den
Pionen zuwenden. Das Pion oder 7t-Meson existiert mit jeder gewiinschten
1,0 oder -1, ist ein Boson und hat Spin Null. Es kann daher
Ladung,
ohne Schwierigkeit entstehen und verschwinden; es ist sozusagen der
Penny, die kleine Mtinze, die tiberall akzeptiert und tiberall ausgezahlt wird,
sofern die natige Energie zur Verftigung steht.
Sie sehen, daB ich das 7t 0-Meson auf die punktierte Linie gesetzt habe,
ebenso wie das Photon. Nun kann man sehr leicht begrtinden, daB das
Photon sein eigenes Antiteilchen ist, daB also das Photon und das AntiPhoton identisch sind. Ganz allgemein gelangt man von einem Teilchen
zum Anti-Teilchen, indem man seine gesamten elektrischen und magnetischen Felder umdreht: wenn man das aber mit einer elektromagnetischen
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Welle tut, so hat man lediglich eine Phasenverschiebung bewirkt und daher
immer noch dasselbe Photon.
Yom nO-Meson weill man wiederum, daB es sehr rasch in zwei Photonen
zerfallt; daher kann man es auch als sein eigenes Anti-Teilchen ansehen.
Gelegentlich entsteht anstatt des einen Photons ein Elektron-Positron-Paar,
und ab und zu treten anstatt der beiden Photonen zwei solche Paare auf.
Durch genaue Ausmessung dieser seltenen FaIle in photographischen
Emulsionen ist es neuerdings gelungen zu zeigen, daB das nO nur etwa
10- 16 Sekunden lebt und daher nur etwa ein Mikron von seinem Entstehungsort zuriickIegt.
Das Pion ist (neb en dem Neutrino) das einzige Teilchen, dessen Existenz
vorausgesagt wurde. Der japanische Theoretiker H. Yukawa fragte sich
(1935), ob man die Kraft, welche die Protonen und Neutronen im Kern
zusammenhiiIt und nicht elektromagnetischer Natur ist, vielleicht in ahnlicher Weise durch einen Austausch von virtuellen Quanten verstehen kann,
wie das bei den elektromagnetischen Kraften moglich ist. Es gelang ihm,
eine Theorie zu schaffen, die den Kernkraften gut gerecht wird, und er
schIoB, daB solche Quanten auch frei auftreten konnen, als geladene Teilchen mit etwa 300mal der Elektronenmasse; daB sie auch ungeladen auftreten konnen, machte N. Kemmer wahrscheinlich. Ais dann das [L-Meson
in der Hohenstrahlung gefunden wurde, wurde es zunachst mit diesen
"schweren Quanten" identifiziert, obwohl vieles nicht stimmte; das geladene
n-Meson, das genau zu Yukawas Theorie paBt, wurde erst 1947 von Powell
und Occhialini in der Hohenstrahlung aufgefunden und das neutrale Pion
bald danach in Berkeley.
Die Kernkraft beruht also darauf, daB Nukleonen - d. h. Protonen und
Neutronen - virtuelle Pionen austauschen konnen. Ein einzelnes Nukleon
ist von einer Wolke virtueller Pionen umgeben. Man kann das auch mit
dem Ungenauigkeitsprinzip verkniipfen: die Erzeugung eines Pions erfordert zwar eine betrachtliche Energie, die dem isolierten Nukleon nicht
zur Verfiigung steht; wenn aber das Pion nur kurze Zeit bleibt, so wird
das Defizit durch die mit einer so kurzen Zeit verbundene Ungenauigkeit
jeder Energiemessung verschleiert. Das Pion kann sich gewissermaBen die
zu seiner Existenz notwendige Energie auf kurze Zeit ausborgen, muB dann
aber wieder ins Nichts zuriick. Konnte man etwa yom Proton eine Momentaufnahme (mit einer "Belichtung" von 10- 23 Sekunden!) machen, so
wiirde man manchmal das Proton sehen, manchmal ein Neutron mit einem
positiven Pion nahebei.
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Otto Robert Frisch
Wiirde man viele solche Momentaufnahmen iibereinander kopieren oder

auch eine Aufnahme mit viel langerer "Belichtung" machen, so bekame
man ein verwaschenes Bild, in dem etwa die Halfte der Ladung dicht am
Zentrum lage, die andere Halfte als eine etwas diffusere Wolke darum herum.
Fiir das Neutron be kame man ein Bild mit derselben Zentralladung; nur
ware die Wolke negativ geladen, so daB eben die Gesamtladung Null ist.
Zwar konnen wir in Wirklichkeit keine solchen Aufnahmen machen, aber
wir konnen die Ablenkung schneller Elektronen durch Protonen und
Neutronen studieren, und die Ergebnisse stimmen recht gut mit einer
solchen Ladungsverteilung iiberein.
Dieses grobe Modell, Zentralladung plus Mesonwolke, kann man nun
auch auf die anderen Baryonen anwenden, also auf die Hyperonen, die
Teilchen, die schwerer als Nukleonen sind. Man sieht aus Abbildung 1, daB
die Baryonen in vier Gruppen zerfallen, die jeweils um ein paar hundert
Elektronenmassen auseinanderliegen, wahrend innerhalb jeder Gruppe die
Massenunterschiede sehr viel kleiner sind. Das Lambda (eine "Gruppe"
von einem Teilchen) und das Sigma (drei Teilchen, jedes mit seinem zugehorigen Antiteilchen) hatten danach die Zentralladung (englisch "hypercharge") Y = 0; diese vier sind flankiert vom Nukleon (Y =
~) und
dem Xi (Y = - ~). Man hat das Gefiihl, daB dieses symmetrische Muster
einen tieferen Grund haben muB, und die Theoretiker sehen Zusammenhange mit der mathematischen Gruppentheorie.
Mit Ausnahme des Protons sind aIle Baryonen unstabil. Am kurzlebigsten
ist das ~o, welches sich nach einer unmeBbar kurzen Zeit (theoretisch
10-19 Sekunden) in ein A verwandelt. Die anderen haben Lebensdauem
in der GroBenordnung von 10- 10 Sekunden und verwandeln sich durch
Pionabgabe in Nukleonen; das S tut das in zwei Schritten, indem es sich
erst in ein A verwandelt, und wird daher auch als "Kaskadenteilchen" bezeichnet.
Was aber geschieht mit dem abgegebenen Pion? Wenn es neutral ist,
so zerfallt es sehr rasch in zwei Photonen, wie wir gesehen haben. Das
geladene Pion dagegen hat eine Lebensdauer von einigen 10- 8 Sekunden
und zerfallt dann in ein M yon und ein leichtes ungeladenes Teilchen, das
kein Photon ist und das man daher zunachst als ein Neutrino derselben Art
ansah, wie es im Betazerfall entsteht; daB es leicht ist (jedenfalls nicht viel
schwerer als ein Elektron), ergab sich aus dem Zahlenwert der Geschwindigkeit (8.10 9 em/sec), mit der das Myon beim Zerfall eines zur Ruhe gebrachten Pions fortfliegt. Das M yon ist ebenfalls unstabil und verwandelt
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sich mit einer Lebensdauer von etwa 2.10- 6 Sekunden in ein Elektron;
diese Elektronen haben aber keine feste Geschwindigkeit, sondern eine
kontinuierliche Verteilung, aus der man schliefien mufi - ebenso wie beim
Betazerfall -, dafi es sich urn einen Zerfall in drei (nicht zwei) Teilchen
handelt. Die zwei Teilchen, die neben dem Elektron ausgesendet werden,
sind wiederum keine Photonen und werden daher als Neutrinos angesehen.
Man kann sogar zeigen, dafi es zwei verschiedene Neutrinos sein miissen:
wenn sie niimlich gleich waren, so wiirde das Paulische Ausschliefiungsprinzip ihnen gewisse Beschrankungen auferlegen, und das Spektrum der
Elektronen ware dann anders, als man es beobachtet.
Zunachst dachte man, es handele sich hier einfach urn das Neutrino und
das von ihm verschiedene Antineutrino. Aber dann erhebt sich die Frage,
warum die zwei ,sich nicht zu einem Photon vernichten kennen, warum also
nicht das Myon in ein Elektron und ein Photon zerfallen kann. Nach der
Theorie sollte diese Zerfallsart nicht gar so selten sein, aber man hat sie
trotz sorgfaltiger Suche nicht gefunden. SchlieBlich wurde vorgeschlagen,
dafi es vielleicht zweierleiNeutrinos gibt, die man mit 'Ie und vlJ. bezeichnet
und die sich nicht gegenseitig vernichten kennen, weil das eine nicht das
Antiteilchen vom andern ist; und dafi das 'Ie stets zusammen mit einem
Elektron, das VfL stets zusammen mit einem Myon entsteht.
Diese Hypothese ist nun tatsachlich vor kurzem (1962) experimentell
bestatigt worden. Man benutzt dabei den Umstand, daB Protonen von
ca. 30000 MeV (wie sie in Genf und in Brookhaven erzeugt werden) beim
Auftreffen auf Materie ein enges Biindel von Teilchen erzeugen, die grofienteils Pionen sind, und dafi ein Teil dieser Pionen sich umwandeln, wenn
man sie einige Meter weit laufen lafit, und zwar fast alle in Myonen, wobei
nach der neuen Hypothese (J.-Neutrinos auftreten. Diese Neutrinos bilden
wieder einen engen Strahl, den man dann durch einen viele Meter dicken
Eisenpanzer gehen lafit, so dafi alle anderen Teilchen abgefangen werden.
Man hat also dann einen Strahl von Neutrinos hoher Energie zur V erfiigung~
und zwar fast nur VfL (wenn die neue Hypothese stimmt). Es besteht nun
- ahnlich wie im Versuch von Reines - eine wenn auch sehr kleine Wahrscheinlichkeit, dafi so ein Neutrino beim Durchgang durch Materie mit
einem Nukleon reagiert, und die Frage war nun, ob dabei Elektronen und
Myonen erzeugt werden, oder - nach der neuen Hypothese - nur Myonen.
Der Versuch wurde schon 1961 in Genf in Angriff genommen, aber wieder
eingestellt, da die Intensitiit zu gering schien. Brookhaven hatte bessere
Chancen, und mit Hile von riesigen Funkenkammern, in denen man den
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Otto Robert Frisch
Effekt der Neutrinos in vielen Tonnen Materie beobachten konnte, wurden

tatsachlich einige Dutzend solcher Effekte beobachtet; und man sah immer
nur die einfachen Bahnen von Myonen, nicht die Schauer von Sekundarteilchen, die ein schnelles Elektron fast immer erzeugt. Das spricht stark
fur die Annahme, daB Ve und V{J- verschiedene Teilchen sind; wenn sie gleich
waren (wenn es nur ein Neutrino gabe) , so hatte man etwa gleich viele
Elektronen und M yonen finden mussen.
Dieses Resultat verdoppelt nun eine Absurditat, die es schon vorher gab;
denn ein Neutrino ist im Grunde "ein Nichts, das sich dreht". Es hat weder
Ladung noch Masse noch magnetische Eigenschaften. Seine raison d'etre
ist, daB es einen Drehimpuls hj4 1t hat, daB es ein ungeladener "halfpenny"
ist und daher Umwandlungen moglich macht, wie den ~-Zerfall oder die
U mwandlung eines Pions in ein M yon, wofiir ein zusatzliches Drehmoment
hj41t notwendig ist. Ohne das Neutrino wurde sich das Weltall mit positiven Pionen bevolkern (negative werden von Kernen aufgesaugt und zerstort), und die Erzeugung von Energie in den Stemen ware ohne die Hilfe
des Neutrinos nicht moglich. Das Neutrino laBt sich auch gut dafiir bezahlen: man kann ausrechnen, daB von der Gesamtenergie, die in den Sternen erzeugt wird, mehrere Prozent in der Form von Neutrinos entstehen
und unrettbar in die Tiefen des Weltalls entschwinden.
Kehren wir nun wieder zur Liste unserer Teilchen (Abbildung 1) zuriick
und betrachten uns ihre verschiedenen Eigenschaften. Zunachst die elektrische Ladung. Wir finden nur Teilchen entweder ohne Ladung oder mit
einer positiven oder negativen "Elementarladung". Sehr genau hat man die
Ladung der unstabilen Teilchen nicht messen konnen, aber man hat guten
Grund anzunehmen, daB elektrische Ladung in allen Prozessen absolut
erhalten bleibt; und da sich alle unstabilen Teilchen letzten Endes in Protonen oder Elektronen umwandeln, miissen sie dann genau die Ladung eines
Protons oder Elektrons haben.
Allerdings gab es bis vor kurzem eine Theorie, wonach sich die Ladung
des Elektrons und des Protons urn einen sehr kleinen Bruchteil, etwa 10- 19,
unterscheiden sollten. Das wurde aber bald durch einen sehr einfachen
Versuch widerlegt. Ein Wasserstoffzylinder, mit einem Elektrometer verbunden, wurde aufgedreht und festgestellt, daB sich seine Ladung nicht
meBbar andert. Wenn die Ladung des Protons und des Elektrons sich
unterscheiden, so wiirde jedes Atom, das entweicht, etwas Ladung entfiihren,
und bei der enormen Zahl von Atomen im Zylinder hatte selbst der
postulierte kleine Unterschied eine leicht meBbareLadungsanderung bedingt.
I Fermions I
IIBosons I
y
Photon
0
1 0.51 MeV
207
1= 1
266
Pion {
273
139 MeV
'Ie
'Ie
'I"
'I"
e-
e+
Electron
[l-
[l+
Muon
} Neutrinos
LEPTONS
L=-1
L~+1
967
1 = y:! Kaon{
974
+ '72
S +1
0
0
1836 Proton
Nucleon 1= y:!
.94 GeV1839
Lambda 1=0
2182
2332
1 = 1
} Xi
1 = y:!
Sigma
2329
~-
2340
2585
~+
EO
1.3 Ge V - 2580
y
-'/2 0 +'72-'72 0 +'72

-2 - 1 0 o +1 +2
Abb. 1: Die Liste der Elementarteilchen. (Die aullerst kurzlebigen Teilchen, die man als
angeregte Zustande der hier verzeichneten auffassen kann, sind fortgelassen.)
AGFN 124
(nach Seite 16)
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1. t
Abb. 2: Ein negatives Pion (A) trifft (B) ein Proton in einer mit fliissigem Wasserstoff
gefiiIlten Blasenkammer und erzeugt zwei neutrale Teilchen: Das KO zerfal!t (C) in zwei
Pionen, das A (D) in ein Proton und ein Pion.
/111T17/IT/II117/l1l/lmml
Abb. 3: Ein rotierender

Ball springt auf glattem
Boden seitwarts ab; auf
rauhem Boden hat die
Absprungrichtung eme
unsymmetrische statistische Verteilung.
D,
D,
D,
Abb.4: Anordnung zum Nachweis

des LingsdraIIs von Beta-Elektronen (siehe Text).
Abb. 5: Zyklotron (schematisch).

Ionen werden im Zentrum erzeugt
und dann durch die zwischen den
"Dees" angelegte Hochfrequenzspannung beschleunigt. Die Bahn
eines Ions ist durch die strichlierte
Spirale angedeutet.
Dees
..... ..---' Conuol L

/ /'
electrodes
............
....
_J
Ion source
Bcam5
gc:n~rator
Abb. 6: Ein Synchroton

(schematisch)
Abb. 7: Luftaufnahme des 28-GeV Synchrotrons von CERN (Genf). Der kreisformige
Erdwall enthalt den Ring von hundert Magneten, worin die Protonen im Kreislauf beschleunigt werden. Vorne die erste Experimentierhalle; weitere sind seither gebaut worden.
17
Mit der Masse ist es viel komplizierter. Die in Abbildung 1 angegebenen

Massenwerte sind abgerundete Zahlen. Die genauen Werte sind keineswegs
ganzzahlige Vielache der Elektronenmasse, und aile Versuche, sie als
Vielfache von irgendetwas darzusteilen, scheinen reine Zahlenspielerei zu
sein. Wir wissen ja, daB die Masse eines Korpers von seinem Energieinhalt
abhangt, der wieder in komplizierter Weise von seiner Wechselwirkung
mit anderen Dingen abhangt, d. h. von den Kraftfeldern, deren Zentrum
er ist. Wir haben daher noch keine genaue Theorie der Teilchenmassen und konnen sicher sein, daB eine solche Theorie nicht einfach
sein wird.
Aber die ungefahren Massenwerte geben uns zahlreiche interessante
Hinweise, vor allem dadurch, daB sie in engen Gruppen auftreten, die in
Abbildung 1 durch die Namensgebung betont sind (re, K, Nukleon etc.).
Das ist nun ein Phanomen, das den Physikern aus der Spektroskopie wohl
bekannt ist, wo man enge Gruppen von Spektrallinien als Multipletts
bezeichnet. Besonders einfach ist der Fall des Zeemann-Multipletts: ein
Zustand des Atoms, in dem es einen Drehimpuls j besitzt (in Einheiten von
h/2 1t), wird durch ein Magnetfeld in 2 j
1 aquidistante Energiezustande
aufgespalten; man kann sich vorstellen, daB sie verschiedenen Einstellungen
des Drehimpulses relativ zur Richtung des Magnetfeldes entsprechen. Da
die Mathematik dieser quantisierten Drehimpulse sehr gut ausgearbeitet
war, lag es den Theoretikern nahe, die Massenmultiplette in ahnlicher Weise
zu behandeln: man schrieb also jedem Multiplett einen "lsotopenspin"
(oder kurz Isospin) zu, dessen Einstellungen in einem eigens erfundenen
Raum - dem Isotopen- oder Ladungsraum - den verschiedenen Mitgliedern
des Multipletts entsprechen. Zum Beispiel hat danach das Nukleon einen
Isospin 1 = t, des sen zwei mogliche Einstellungen dem Proton und dem
Neutron entsprechen. Man charakterisiert die Einstellung des Isospins
durch die Komponente 13 (konventionellerweise in der Richtung der
dritten Koordinate des fiktiven Raumes), und die Ladung Q eines Teilchens
ergibt sich dann durch die einfache Formel Q = Ia
Y, wobei Y die
schon ruher genannte Zentralladung (hypercharge) ist. Fur 1 =! (also
beim K-Meson, Nukleon und Xi) kann 13 die Werte +! und - t annehmen; fur 1 = 1 (beim Pion und Sigma) die Werte
1, 0 und - 1;
beim Lambda (1 = 0) ist nur der Wert 13 = 0 moglich.
Bei den Leptonen unterscheiden sich die Massen (0, 1 und 207) urn groBe
Faktoren; man kann sie daher nicht als ein Massen-Multiplett ansehen, und
der Begriff des Isospins wird auf sie nicht angewendet.
18
Otto Robert Frisch
Ein Massen-Multiplett ('" K, N, A, ~, 3) ist also durch die Angabe

von lund Y charakterisiert, wenn man dazu sagt, ob es sich urn Mesonen
oder Baryonen handelt. Das kann man z. B. tun, indem man noch eine Zahl
erfindet, die Baryonzahl oder Baryonladung B, die definitionsgemaB fur
Baryonen 1 und fur Mesonen 0 ist.
Was kann man nun mit allen dies en Zahlen anfangen? Nun, vor aHem
kann man nach Erhaltungssatzen fragen, und da stellt sich heraus, daB nicht
nur die elektrische Ladung Q, sondern auch die Baryonladung B in allen
Prozessen erhalten bleibt. Wenn das nicht so ware, so konnte z. B. ein
Proton in ein Positron und ein neutrales Pion zerfallen; keine derartige
Instabilitat ist gefunden worden, und die entsprechende Zerfallszeit ist
sicher groBer als 10 20 Jahre. Wenn B strikt erhalten bleibt, so muB das
Proton stabil sein, da es das leichteste Baryon ist.
Die Zentralladung Y hingegen kann nicht erhalten bleiben, sonst ware
ja z. B. der beobachtete ZerfallsprozeB A -+ p+ + ,.- nicht moglich (links
ist Y = 0, rechts ~ + 0). Es ist aber beachtenswert, daB dieser ZerfallsprozeB eine Halbwertszeit von 10- 10 Sekunden hat, eine sehr lange Zeit
verglichen mit, sagen wir, der Zeit (10- 23 Sekunden), die das Proton und
das Pion brauchen, urn sich zu trennen, wenn der Zerfall stattfindet. Man
konnte also vermuten, daB der Zerfall dadurch behindert wird, daB die
Zentralladung sich andern muB. Man wurde dann weiterhin vermuten, daB
in ZusammenstoBen, wo ja die Wechselwirkung zwischen den Teilchen
nur eine sehr kurze Zeit dauert, die Zentralladung sich nicht andern kann,
und das scheint auch tatsachlich so zu sein. Wenn man z. B. Protonen
(d. h. Wasserstoff) mit negativen Pionen bombardiert und die Energie
langsam erhoht, bis Lambdas auftreten, so geschieht das erst, wenn die
Energie ausreicht, urn gleichzeitig ein K-Meson zu erzeugen, d. h. wenn
der ProzeB p+ + ,.- -+ A + KO stattfinden kann; in diesem ProzeB ist
tatsachlich die Summe der Y-Werte auf beiden Seiten gleich (Abbildung 2).
In der Tat ist noch kein StoBprozeB beobachtet worden, in dem die Summe
der Y-Werte sich andert. Andererseits scheinen alle StoBprozesse, bei denen
B, Q und Y erhalten bleiben, auch wirklich stattzufinden.
Anstatt der GroBe Y verwendet man oft die davon ableitbare Zahl
S = 2 Y - B, die sich ganz analog zu Y verhalt, da ja B in allen Prozessen
- auch beim Zerfall- absolut erhalten bleibt. S ist so konstruiert, daB es fUr
die gewohnlichen Teilchen, Pionen und Nukleonen, gleich Null ist, dagegen von Null verschieden fur die "seltsamen Teilchen" (strange particles),
die K-Mesonen und Hyperonen; auch lassen sich manche Regeln, die fur
19
die Zerfallsprozesse zu gelten scheinen, mit Hilfe von S einfacher formulieren. Aber an sich enthalt S nichts, was nicht schon in Y drin steckt.
Die Leptonen nehmen in alledem eine Sonderstellung ein. Sie besitzen
nicht die starke Wechselwirkung, die zwischen allen anderen Teilchen
(abgesehen vom Photon) besteht. Sie gehen glatt durch Atomkerne durch;
Myonen aus der Hohenstrahlung findet man in tiefen Bergwerksstollen,
wo sie durch Tausende von Atomkernen durchgegangen sein mussen. Die
Elektronen und M yonen besitzen elektrische Ladung und haben daher
elektromagnetische Wechselwirkung mit allen anderen geladenen Teilchen
und auch mit den Photonen; diese ist aber etwa hundertmal schwacher als
die "starke" Wechselwirkung, die zwischen allen Mesonen und Baryonen
besteht, und von der die Kernkraft das am langsten bekannte Beispiel ist.
Noch viel schwacher - urn etwa zehn Zehnerpotenzen - ist aber die
sogenannte "schwache" Wechselwirkung, die man z. B. fur den Betazerfall
verantwortlich macht. DaB man dies en durch eine Wechselwirkung beschreiben kann, sieht man leichter, wenn man nicht den Betazerfall selbst,
also die Reaktion n -+ p+
e- \j betrachtet, sondern die Reines-Reaktion
p+ V -+ n
e+; daB solche ZusammenstoBe zwischen Neutrinos und
Protonen uberhaupt, wenn auch sehr selten, stattfinden, liegt an der
"schwachen Wechselwirkung". Ihre Theorie wurde 1934 von Fermi formuliert und hat sich nicht nur zur Erklarung der feineren Zuge des Betazerfalls sehr gut bewahrt, sondern auch zur Erklarung des Zerfalls der
unstabilen Teilchen, der Myonen, Mesonen und Hyperonen; diese Zerfallsprozesse scheinen denselben Gesetzen zu gehorchen. Die Schwache dieser
Wechselwirkung zeigt sich an der relativen Langsamkeit der durch sie
bedingten Zerfallsprozesse. Ein angeregter Kern sendet ein Photon innerhalb ca. 10- 15 Sekunden aus; wenn er aber eine vergleichbare Energie durch
Betazerfall abgibt, so braucht er Stunden oder Tage dazu.
Merkwurdigerweise verletzt die schwache Wechselwirkung ein Naturgesetz, an das man bis 1957 fest geglaubt hatte, namlich das Gesetz von der
Erhaltung der Paritat. Dazu muB ich etwas weiter ausholen. Unter der
Paritat einer Zahl versteht man die Eigenschaft, gerade oder ungerade zu
sein; z. B. die Zahl funf hat ungerade Paritat. Die Sum me zweier Zahlen
gleicher Pari tat ist stets gerade: dieser Satz lieBe sich ohne das Wort Paritat
nicht so kurz ausdrucken. Unter der Paritat einer Funktion y = f(x)
versteht man die Paritat der Exponenten, die bei der Entwicklung von f (x)
als Potenzreihe auftreten; d. h., wenn nur gerade Potenzen von x vorkommen, so hat f(x) gerade Paritat, wenn nur ungerade Potenzen vorkommen,
+ +
20
Otto Robert Frisch
ungerade Paritiit. Kommen beiderlei Exponenten vor, so hat die Funktion

keine definierte Paritiit.
Eine gerade Potenz von x iindert sich nicht, wenn man x durch - x
ersetzt, wiihrend eine ungerade Potenz ihr V orzeichen wechselt. Je nachdem
ob eine Funktion ungerade oder gerade Paritiit hat, wird sie also ihr V orzeichen wechseln oder unveriindert bleiben, wenn man x durch - x ersetzt.
Nun kann man den Paritiitsbegriff auch auf Funktionen mehrerer Variabeln,
z. B. der drei Raumkoorrunaten x, y und z ausdehnen: den Ersatz von x,
y und z durch - x, - y und - z bezeichnet man als Inversion, und eine
riiumliche Funktion hat also gerade oder ungerade Paritiit, je nachdem sie
bei einer Inversion ihr V orzeichen behiilt oder wechselt.
In der Quantenmechanik ist es schon lange bekannt, daB eine Wellenfunktion stets (auBer wenn sie zu gewissen entarteten Energiezustiinden
gehort) eine definierte Paritiit hat und daB sich die Paritiit des Gesamtsystems bei einem Ubergang, z. B. bei Aussendung von Strahlung, nicht
iindert. Wenn man diese Erhaltung der Paritiit als Postulat einfuhrt, so
bekommt man gewisse Auswahlregeln, die manche Ubergiinge verbieten,
und solche Ubergiinge wurden auch nie beobachtet. Erhaltung der Paritiit
wurde zu einem Axiom, an dem niemand ernstlich zweifelte.
Es war daher uberraschend, als um 1956 erkannt wurde, daB K-Mesonen
manchmal in 2, manchmal in 3 Pionen zerfallen, und daB die entsprechenden
Wellenfunktionen entgegengesetzte Paritiit haben. Erst dachte man, es
handelte sich um zwei verschiedene Typen von K-Mesonen; aber es konnte
weder in der Masse noch der Lebensdauer oder Erzeugungsart ein Unterschied festgestellt werden. Sehr zogernd wurde schlieBlich erwogen, ob
dasselbe K-Meson imstande sein konnte, in Pionensysteme mit gerader
oder ungerader Paritiit zu zerfallen, ob also bei dies em Zerfall das Gesetz
der Erhaltung der Paritiit nicht gelte.
Was ist nun die Basis fur dieses Gesetz? Seine Basis ist die bisher fur
selbstverstiindlich angesehene Annahme, daB die Natur nicht zwischen
links und rechts unterscheidet. Durch eine Inversion, wie wir sie vorhin
definiert haben, geht ein rechter Handschuh in einen linken uber; seine
gesamten geometrischen Eigenschaften bleiben dabei erhalten, und man sah
es fur selbstverstiindlich an, daB das auch fur die physikalischen Eigenschaften gilt. Das stimmt auch tatsiichlich bei den wohlbekannten Kriiften der
klassischen Physik (Gravitation und Elektromagnetismus) und scheint
auch bei den Kernkriiften und den anderen "starken" Wechselwirkungen
zuzutreffen. Aber die schwache Wechselwirkung, die fUr den Betazerfall etc.
21
verantwortlich ist, war nie daraufhin untersucht worden, und in einer bemerkenswerten Arbeit im Herbst 1956 (seither mit dem Nobelpreis gekront)
wiesen T. D. Lee und C. N. Yang (zwei in den USA arbeitende chinesische
Theoretiker) auf mehrere Moglichkeiten hin, eine Verletzung der Paritatserhaltung experimentell festzustellen. AIle Experimente in dieser Richtung
und viele andere haben seither gezeigt, daB im Betazerfall und den damit
verwandten Prozessen die Pari tat vollig "ignoriert" wird: es ist bei jedem
Ubergang ebenso wahrscheinlich, daB die Pari tat geandert wird, wie daB
sie erhalten bleibt.
Einer dieser Versuche war erstaunlicherweise schon 1930 ausgefiihrt
worden; aber seine Bedeutung wurde damals nicht erkannt. C. T. Chase
(USA) wollte die damals neue Dirac'sche Theorie des Elektronspins priifen.
Ein rotierender Ball hat, wenn er auf den Boden fallt, eine Tendenz seitwarts
wegzuspringen (Abbildung 3); in ahnlicher Weise sollte die Streuung von
Elektronen in einer Folie unsymmetrisch sein, wenn die Elektronen vorzugsweise in derselben Richtung rotieren. Chase benutzte eine Anordnung
wie in Abbildung 4: Elektronen, die in der ersten Folie nach rechts abgelenkt worden sind, sollten vorzugsweise so rotieren, daB die zweite
Folie sie wieder eher nach rechts als nach links streut; es sollte also der
Detector D-4 mehr zahlen als der Detector D-2.
Als Kontrolle stellte Chase auBerdem noch rechts und links die Detektoren D-1 und D-3 auf, um sich zu iiberzeugen, daB diese die gleiche Zahl
von Elektronen finden, wie das aus der Symmetrie der Anordnung zu
folgen schien. Sie ergaben aber nicht die gleiche Zahl. Trotzdem wollte
Chase nicht glauben, daB die Natur rechts und links unterscheiden kann.
Er ersetzte schlieBlich die radioaktive QueUe durch ein Kathodenstrahlrohr,
und dann verschwand die Unsymmetrie.
Heute kann man das alles verstehen. Die im letzten Versuch verwendeten
Kathodenstrahlen hatten nichts mit der schwachen Wechselwirkung zu tun;
daher war die Streuung symmetrisch. Die zuerst benutzten Beta-Elektronen
hingegen haben eine Verzugsrotation; es zeigt sich, daB sie sich nach links
um ihre Flugrichtung drehen, als ob der Kern, der sie emittiert, eine Pistole
mit Linksdrall ware. Die Streuung an der ersten Folie andert wenig an
dieser Rotation; das Elektron dreht sich immer noch um dieselbe Achse,
ist aber zum Querschlager geworden, da sich seine Flugrichtung um 90
geandert hat. Wenn es nun als Querschlager auf die zweite Folie auftrifft,
so bewirkt seine Rotation, daB D-1 und D-2 nicht gleichviel Elektronen
empfangen; das ist genau der Effekt, den Chase gefunden hat.
22
Otto Robert Frisch
Dies ist nur einer von vielen Versuchen, die gezeigt haben, daB die
schwache Wechselwirkung eine Rechtsdrehung von einer Linksdrehung
unterscheidet. Wenn man aber in einem derartigen Versuch die maBgebenden Teilchen durch ihre Antiteilchen ersetzt, so vertauscht sich rechts und
links, z. B. kommen beim Betazerfall negative Elektronen wie erwahnt mit
einem LinksdraIl, Positronen hingegen mit einem Rechtsdrall aus dem Kern.
Da prinzipiell zwischen Teilchen und Antiteilchen kein Unterschied besteht
(oder so scheint es wenigstens), so unterscheidet die Natur auch nicht grundsatzlich zwischen rechts und links. In der Praxis tut sie es, da die Welt urn
uns hauptsachlich aus (negativen) Elektronen und (positiven) Protonen
besteht (und Neutronen); aber die Moglichkeit kann nicht ausgeschlossen
werden, daB andere MilchstraBensysteme aus "Antimaterie" bestehen,
d. h. aus Positronen, Antiprotonen und Antineutronen.
Die Erforschung der neuen Teilchen geschieht heute kaum mehr mit
Hilfe der Hohenstrahlung, in welcher zwar aIle Teilchen vorkommen, aber
mit sehr geringer Dichte. Vielmehr benutzt man Beschleuniger, mit welchen
man Protonen (oder auch Elektronen) auf so hohe Energie bringt, daB beim
Aufprall auf einen Kern ein Teil dieser Energie zur Erschaffung neuer
Teilchen verwendet werden kann. Alle verwenden das Prinzip der mehrfachen Beschleunigung, d. h., das zu beschleunigende Proton (oder Elektron)
wird viele Male hintereinander durch eine relativ niedrige Spannung angetrieben. Einige derartige Maschinen sind in den Abbildungen 5 bis 8
abgebildet. Mit dem Zyklotron, in dem die Protonen auf einer Spirale in
einem konstanten Magnetfeld beschleunigt werden, kommt man mittels
Frequenzmodulation bis auf etwa 800 MeV. Fiir hohere Energien ist das
Synchrotron okonomischer; hier wird das Magnetfeld so variert, daB die
Protonen wahrend der ganzen Beschleunigung auf derselben Kreisbahn
laufen. Bei den neueren Maschinen verwendet man viele relativ kleine
Elektromagnete, die urn das Beschleunigungsrohr herumsitzen wie eine
groBe Anzahl Hunde, die an derselben groBen, kreisformigen Wurst nagen.
Die zwei derzeit groBten Maschinen dieser Art wurden in engem Gedankenaustausch fast gleichzeitig in Genf und in Brookhaven (USA) gebaut und
haben etwa 28 bzw. 32 GeV erreicht (1 GeV = 1000 MeV). Mit Protonen
dieser Energie kann man alle bekannten Teilchen und Antiteilchen erzeugen
und ihnen iiberdies eine hohe Geschwindigkeit erteilen, was zum Studium
ihrer Eigenschaften von groBem Interesse ist. Solche Maschinen kosten
natiirlich Millionen, brauchen mehrere Jahre zum Bau und gleichen eher
Fabrikanlagen als Laboratorien im alten Sinn. Viele Physiker sind dariiber
23
unglucklich, daB die Physik zu einem solchen Fabrikbetrieb geworden ist;

aber dagegen kann man nichts machen.
Was nun die Forschung mit diesen Maschinen betrifft, so besteht gegenwartig groBes Interesse am Studium einer Art von neuen Teilchen mit
Lebensdauern von der GraBenordnung 10- 22 Sekunden, die noch viel
kurzlebiger sind als die in Abbildung 1. Man ist sich noch nicht ganz klar
daruber, ob man sie als neue Teilchen auffassen soIl oder als angeregte
Zustande der bereits bekannten. Ihre Zahl wachst dauernd und hat jetzt
schon etwa die Zahl der verschiedenen chemischen Atome erreicht. Die
Theoretiker bemuhen sich naturlich, sie in ein mathematisches Schema
einzuordnen, teils durch Erweiterung der gruppentheoretischen Ideen,
die den "alten" Teilchen gerecht werden, teils dadurch, daB man fur
physikalische GraBen, z. B. Energie und Impuls, komplexe Werte zulaBt
und dann andere GraBen, vor aIlem Streuamplituden, als Funktionen dieser
komplexen Variablen studiert; es zeigen sich dann Singularitaten, die man
mit den Teilchen in Zusammenhang bringt.
ExperimenteIl gibt es im wesentlichen zwei Methoden, die Existenz
solcher auBerst kurzlebiger Teilchen zu etablieren. Wenn man z. B. die
Streuung von positiven Pionen an Protonen miBt und den Streuquerschnitt
als Funktion der Energie des Pions auftragt, so findet man ein ausgepragtes
Maximum (Abbildung 9). Es bildet sich also ein kurzlebiger Komplex,
des sen Energie - und daher Masse - recht wohl definiert ist, der aber sehr
rasch wieder in seine ursprunglichen Komponenten zerbricht. Der beschriebene Komplex hat eine doppelte positive Ladung, aber dasselbe
Maximum findet man auch mit negativen Pionen und auch bei der Streuung an (gebundenen) Neutronen, so daB also dieses Teilchen mit einer
Ladung
2,
1, 0 und - 1 auftreten kann. Es ist daher ein Massenmultiplett mit dem Isospin I =~; weiterhin kann man aus der Winkelverteilung der gestreuten Pionen schlieBen, daB es einen Drehimpuls 3 h/4 7t
besitzt. Damit will ich nur erlautern, daB man selbst fur ein so kurzlebiges
Objekt die wesentlichen Eigenschaften (Masse, Drehimpuls, Isospin) bestimmen kann. Seine Lebensdauer, ca. 10- 22 Sekunden, kann man naturlich
nicht direkt mess en ; aber sie ergibt sich aus der Breite 6E des Maximums
in Abbildung 9 mit Hilfe der Unbestimmtheitsrelation t "" h/6E.
Bei haheren Energien treten weitere Maxima auf, welche Teilchen mit
anderem Spin und Isospin entsprechen; und beim Bombardement von
Nukleonen mit K-Mesonen hat man auch Maxima gefunden, die man als
neue Hyperonen oder als angeregte Zustande der bekannten Hyperonen
+ +
24
Otto Robert Frisdt
auffassen kann. Aber man kann auf diese Weise, durch direkte Vereinigung
von GeschoB und Zielteilchen, immer nur Teilchen mit B = 1 erzeugen,
da nur Nukleonen (B = 1) genugend haufig sind, um als Zielteilchen in
Frage zu kommen.
Eine andere Methode, die nicht in dieser Weise begrenzt ist, beruht auf
der Analyse von StoBprozessen, bei denen mehrere Teilchen gleichzeitig
erzeugt werden. Dazu ist es notwendig, die Bahnen dieser Teilchen genau
auszumessen; dafur ist eine Blasenkammer sehr geeignet. Diese unterscheidet
sich von der Wilsonkammer (Nebelkammer) dadurch, daB die Bahnspur
nicht aus Tropfchen in einem Gas, sondern aus Blaschen in einer Flussigkeit
besteht. Eine Blasenkammer (Abbildung 10) ist ein Metallbehalter mit
dicken Glasfenstern, welcher z. B. mit flussigem Wasserstoff gefullt ist;
der Behalter sitzt in einem Vakuum, und ein starkes Magnetfeld dient wie
ublich dazu, die Teilchen abzulenken, so daB man aus der Bahnkrummung
ihren Impuls und das Vorzeichen der Ladung bestimmen kann. Die verwendete Flussigkeit ist viel dichter als das in der Wilsonkammer verwendete Gas; daher sind StoBprozesse viel haufiger, und es ist auch moglich,
rur Teilchen von viel haherer Energie die Reichweite zu messen. Die
Flussigkeit wird unter Druck gehalten, der sie am Sieden verhindert;
gerade bevor die Teilchen kommen (der Fahrplan eines Synchrotrons ist ja
auf die tausendstel Sekunde festgelegt I), wird der Druck weggenommen,
so daB sich nun die Flussigkeit im Zustand des Siedeverzugs befindet,
wo dann ein schnelles Teilchen lokales Sieden und daher eine Reihe von
Blaschen erzeugt. Diese werden innerhalb einer tausendstel Sekunde photographiert, bevor sie zu groB werden. Dann wird der Druck wieder hergestellt, und die Kammer ist sofort zur nachsten Aufnahme bereit.
Abbildung 11 zeigt die Bahnspuren von der Annihilation eines Antiprotons in Wasserstoff, also mit einem Proton. Die vier davon ausgehenden
Bahnen entsprechen zwei positiven und zwei negativen Pionen, aber ihre
Impulse (aus den Bahnkrummungen berechnet) halten sich oft nicht die
Waage; es mussen dann auBerdem noch neutrale Teilchen emittiert worden
sein. Wenn man Tausende von solchen Prozessen analysiert, so findet man
in vielen Fallen, daB der fehlende Energie- und Impulsbetrag genau zu
einem einzelnen neutralen Pion paBt. Nun kann man versuchsweise annehmen, daB zwei oder drei dieser Pionen - z. B. das neutrale, ein positives
und ein negatives - durch den Zerfall eines kurzlebigen, bei der Annihilation des Antiprotons gebildeten Teilchens entstanden sind. Die Masse M
des hypothetischen Teilchens errechnet sich aus den Energien E und den
25
Impulsvektoren P der Pionen durch die Forme!

M2 = (E+ Eo
E_)2JC 4 (P+
Po P_)2JC 2
Wenn man nun die Verteilung der so gefundenen Massenwerte fur mehrere
hundert Prozesse graphisch auftragt (Abbildung 12), so ergibt sich im
wesentlichen eine breite, kontinuierliche Verteilung, genau das, was man
erwartet, wenn die Pionen nicht durch Zerfall eines bestimmten Teilchens
entstanden sind, sondern ihre Energie aufs Geratewohl erhalten haben.
Aber man sieht auch ein scharfes Maximum, entsprechend einer Masse von
etwa 770 MeV (ca. 1500 Elektronmassen). Ofl'enbar entstehen manche
Pionen-Drillinge tatsachlich durch den Zerfall eines solchen Teilchens, das
den Namen (00 erhalten hat. Bei anderen Gruppierungen (z. B. 7t+
7t-)
findet man andere Maxima, und man ist dabei, den Spin, Isospin, strangeness
usw. dieser neuen "Teilchen" zu ermitte!n, deren Zahl noch von Monat
zu Monat anwachst. Auf diesem Gebiet gibt es !loch sehr viel, was wir nicht
wissen; wahrscheinlich stehen uns noch ganz groBe Uberraschungen bevor.
Abb. 8: Einige der hundert Magnete des

28-GeV Synchrotrons von CERN (Genf)
in dem 600 m Iangen kreisformigen Tunnel.
Abb. 9: StoBquerschnitt von Protonen gegenuber positiven Pionen aIs Funktion der
Pionenenergie. Das Maximum ("Resonanz")
entspricht der Bildung eines auBerst kurzIebigen doppelt geladenen Systems.
200
400
7t + -
600
Energie
800 MeV
AGF N 124
(nach Seite 26)
Abb. 10: Eine Blasenkammer. Die eigentliche Kammer mit ihren dicken Fenstern ist unten
zu sehen; sie wird mit fliissigem Wasserstoff gefiillt, nachdem die ganze Anordnung zwecks
Warmeisolation in ein Vakuum gebracht ist.
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Abb. 11: Ein Antiproton Hiuft von links in eine wasserstoffgefiillte Blasenkammer ein
und vernichtet sich mit einem Proton, wobei vier geladene Pionen und mindestens ein ungeladenes Pion entsteht. Ungeladene Pionen zerfallen in Photonen, und ein solches Photon
erzeugt (links) ein Elektron-Positron-Paar.
Combined mass of triplet

0.2 0.30.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.51.6 1.7 1.8 1.9 2.02.1 2.2
100
(A)
+ +-,- -+
80
60
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Z
80
60
40
20
(C)
+ -0
Abb. 12: Oberpriifung der Annahme, dall die bei der Antiprotonvernichtung entstehenden
Pionen teilweise durch den Zerfall schwererer Primarteilchen entstehen. Die in der Blasenkammer beobachteten Pionen wurden in Dreiergruppen zusammengefallt und jedesmal die
Masse des hypothetischen Primarteilchens berechnet. Fur geladene "Primarteilchen" ist die
Massenverteilung (oben) kontinuierlich; aber die ungeladene Verteilung (unten) zeigt ein
scharfes Maximum, Evidenz fur das wO -Teilchen, welches in drei Pionen zerfallt.
Summary
The elementary building bricks of matter have long been known: the electron (1897), the proton (1911) and the neutron (1932); in addition, there
was the quantum of radiation, the photon (1905), known to have a double
nature with both wave and particle features. The bold idea (L. de Broglie,
1924) that streams of ordinary particles such as electrons should possess a
similar double nature led to the development of wave mechanics; moreover,
diffraction phenomena were found with beams of electrons, atoms and even
molecules.
Pauli's Exclusion Principle causes us to distinguish between fermions
which obey the Exclusion Principle ("no two equal particles in the same
quantum state"), and bosons which do not. Another distinction is that all
fermions possess a spin of h/4n, which is indestructible because in quantum
theory the spin of a system can change only by whole multiples of h/2n.
In 1928 Dirac showed that the spin is a consequence of describing the
electron by the simplest linear wave equation that is relativistically invariant. A further consequence of his theory was the existence of positive electrons, which were indeed soon observed. After that it was expected that to
any fermion there should exist an anti-particle, and this has been fully confirmed in recent years.
More particles have been discovered which do not form part of ordinary
matter. The muon (1937) appears to be merely a heavy variant of the electron. The neutrino, proposed by Pauli as early as 1929, was gradually accepted but not observed until 1956 by Reines, who found the reaction. Very
recent evidence shows that there are two kinds of neutrinos, each with its
anti-neutrino: the Ve associated with ordinary p-decay, and the VI', associated with the formation or disappearance of a muon.
The pion, or n-meson, is the ready coin of particle physics: a boson with
spin zero, and any desired charge, + 1, 0, or -1, which appears whenever
needed, provided the necessary energy is available. The nO is its own antiparticle, just like a photon, and usually breaks up into two photons within
28
Summary
about 10-16 seconds. The pion had been predicted theoretically by Yukawa
in 1935 as a quantum of the nuclear force. We may imagine that in a proton
only half its charge resides in the core, the other half in a cloud of positive
pions; a neutron has the same core, but a negative pion cloud.
This picture of a core charge (or 'hypercharge') with a pion cloud around
it can also be applied to the hyperons, those six particles that are heavier
than nucleons, and perhaps even to mesons. If the core charge is conserved
over short times, ego during a collision, one can understand certain selection
rules, for instance the rule that in certain collisions a hyperon can only be
created together with a kaon.
The masses of the particles (see Fig. 1) are grouped into close doublets and
triplets which resemble the multiplets in spectroscopy and are described by
the concept of isotopic spin and its orientation in isotopic space (specially
invented for that purpose).
Another quantum number, parity, turns out to be not conserved, in fact
ignored, in p-decay processes and others described by "weak interactions".
That means that in these processes a given experimental arrangement and its
mirror image do not necessarily give the same result; one such asymmetry
was observed over thirty years ago, but disregarded.
All these phenomena are studied largely with the help of big accelerators,
and partly with new detecting instruments such as the bubble chamber. Recent research has shown the existence of many more "particles" of very short
life; perhaps they had better be considered as excited states of more longlived particles. Results in this field are coming in very fast, and we must be
prepared for further surprises.
Resume
Les materiaux elementaires de la matiere sont connus depuis longtemps:
l'electron (1897), Ie proton (1911) et Ie neutron (1932); en outre Ie quantum
de radiation, Ie photon (1905), connu d'avoir une double nature avec les
caracteristiques et de l'onde et du particule. L'idee audacieuse (1. de Broglie,
1924) suivant laquelle des courants de particules communs comme des electrons auraient une double nature pareille menait au developpement de la
mecanique de l'onde. De plus, des phenomenes de refraction furent decouverts avec la radiation d'electrons, d'atomes et m&me de molecules.
Le Principe d'Exclusion de Pauli nous donne lieu a distinguer entre des
fermions qui obeissent au Principe d'Exclusion (<< pas deux particules egaux
dans Ie m&me etat de quantum) et des bosons qui n'y obeissent pas. Vne
autre distinction est donnee par Ie fait que tous les fermions posse dent un
spin de h/4n qui est indestructible comme dans la theorie de quantum Ie spin
d'un systeme peut seulement changer par des multiples entiers de h/2n.
En 1928 Dirac demon trait que Ie spin est la consequence de la description
de l'electron par la plus simple equation de l'onde lineaire qui est invariable
de point de vue relativiste. Vne autre consequence de cette theorie etait
l'existence d'eIectrons positifs qui, en fait, furent bient&t observes. Apres
cela on s'est attendu qu'a chaque fermion correspondait un anti-particule ce
qui a ete entierement confirme dans les dernieres annees.
D'autres particules ont ete decouverts qui ne font pas partie de la matiere
ordinaire. Le muon (1937) parah &tre seulement une variante lourde de
l'electron. Le neutrino, propose par Pauli deja en 1929, fut successivement
accepte mais non pas observe jusqu'en 1956 quand Reines trouva la reaction.
Des preuves tres recentes demontrent qu'il y a deux especes de neutrinos,
chacune avec son anti-neutrino: Ie Y e associe a la ,a-decomposition ordinaire,
et Ie Y!' associe a la formation et a la disparition d'un muon.
Le pion ou Jl-meson est l'argent comptant des particules de la physique:
un boson avec Ie spin zero et avec toute charge desiree, + 1, 0, ou -1, et
qui apparah toujours quand on en a besoin suppose que I'energie necessaire
30
soit disponible. Le nO est son propre anti-particule, justement comme un

photon, et se brlse en deux photons en environ 10-16 secondes. Le pion a ete
predit theoretiquement par Yukawa en 1935 comme un quantum de force
nucleaire. Nous pouvons nous imaginer que dans un proton seulement la
moitie de sa charge reside dans Ie noyau, l'autre moitie dans une nuee de
pions positifs; un neutron a Ie m&me noyau mais une nuee de pions negatifs.
L'image d'une charge du noyau (ou hypercharge) avec une nuee de
pions autour peut &tre egalement appliquee aux hyperons, ces six particules
qui sont plus lourds que les nucleons, et peut-&tre aux mesons m&me. Si la
charge du noyau est conservee pour un laps de temps restreint, par exemple
lors d'une collision, on comprend mieux certaines regles de selection, par
exemple la regIe qui dit que dans certaines collisions un hyperon peut seulement hre cree conjointement avec un kaon.
Les masses des particules (voir fig. 1) sont groupees en doublets ou triplets
epais qui ressemblent au multiplets de la spectroscopie et sont decrits par la
conception du spin isotopique et son orientation dans l'espace isotopique
(specialement invente aces fins).
II est reconnu qu'une autre grandeur du quantum, la parite, n'est pas conservee, mais en effet ignoree dans les processus de la ,a-decomposition et
d'autres qui sont decrites comme faibles interactions . Ce qui veut dire
que dans ces processus un arrangement experimentel donne d'une part et
son image-miroir d'autre part ne donnent pas necessairement Ie m&me resultat. Vne de ces asymetries fut observee il y a trente ans, mais fut meconnue.
Tous ces phenomenes sont largement etudies a l'aide de grands accelerateurs et pour une partie par de nouveaux instruments decouvreurs. La recherche recente a demontre l'existence de plusieurs autres particules de vie
courte; peut-&tre il aurait ete mieux de les avoir considere comme des etats
excites de particules d'une plus grande longevite. Les resultats dans ce domaine surviennent tres vite nous devons nous attendre d'autres surprises.
Diskussion
Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul
Herr Frisch hat berichtet, daB die Situation auf dem Elementarteilchengebiet ziemlich iibersichtlich geworden ist, seitdem man die Teilchen in ein
Schema einordnen kann. Man hatte gehofft, auch die Physik dazu ware
ziemlich klar. Nun gibt es die aIle zwei Jahre stattfindende RochesterKonferenz, in der iiber die neuen Dinge auf dem Gebiet der Elementarteilchen berichtet wird. In den letzten Jahren war es immer so, daB die
Theoretiker triumphiert haben, denn sie hatten vieles vorausgesagt und sehr
schnell bei neuen experimentellen Ergebnissen gewufh, was los ist. Aber in
diesem Jahr ist es seit langer Zeit einmal vorgekommen, daB die Experimentalphysiker obenan waren. Sie haben in den letzten zwei Jahren eine ganze
Reihe von neuen Dingen gefunden. Wie Herr Frisch am SchiuB an einigen
Beispielen gezeigt hat, gibt es augenscheinlich eine Reihe von T eilchen, die
man bisher nicht vermutet hatte. Aber es ist noch etwas anderes eingetreten.
Wohlbekannte Dinge sind plOtzlich nicht mehr wohlbekannt, und auch da
stehen die Theoretiker vor Neuland. Man hatte geglaubt, auf dem Gebiet
der schwachen Wechselwirkung, des radioaktiven Zerfalls und iiber die Gesetze der Paritatserhaltung, die erwahnt worden sind, Bescheid zu wissen,
und nun haben die Experimente der letzten zwei Jahre gezeigt, daB die Lage
viel komplizierter ist. Auf dem Gebiet der Wechse1wirkung bei sehr hohen
Energien sind im letzten Jahr neue Experimente durchgefiihrt worden, und
es hat sich gezeigt, daB man auch hier weniger versteht, als man noch vor
einem halben Jahr gedacht hatte. Schlie6Iich glaubte man allmahlich zu wissen, wie ein Proton aufgebaut ist. Sie erinnern sich, daB in den letzten Jahren
Hofstaedter den Nobelpreis fiir seine Arbeit iiber die Elektronenstreuung
an Protonen bekommen hat. Man hatte gemeint, nun wirklich die Struktur
des Protons zu kennen, daB es namlich einen harten Rumpf habe mit einer
Mesonenwolke auBen herum. Auf der erwahnten Konferenz wurde nun iiber
Arbeiten berichtet, nach denen man annehmen kann, daB augenscheinlich
dieser harte Rumpf nicht existiert. Vielleicht kommt er wieder, aber man
weiB es noch nicht. Die Experimente miissen weitergefiihrt werden. Es ist
also alles wieder in FluB gekommen.
32
Diskussion
Staatssekretar Professor Dr. h. c., Dr.-Ing. E. h. Leo Brandt
Welche GroBenordnungen mussen die Teilchenbeschleuniger heute haben,

damit man an diesen Anlagen gute Ergebnisse erzielen kann, und wohin
weist der Weg in naher Zukunft?
Zur Frage von Professor Brandt kann ich sagen, daB die cERN-Maschine
zusammen mit der in Brookhaven die groBten Beschleuniger sind, die es zur
Zeit gibt; sie haben eineEndenergie von 30 GeV und 200 Meter Durchmesser.
Da die Bauzeit fur solche Anlagen sehr lang ist, muB man rechtzeitig uberlegen ob es Sinn hat, auf noch hohere Energien uberzugehen und ob man
davon neue Erkenntnisse erwartet oder nicht. Urn diese Frage zu studieren,
haben sich in den letzten Jahren einige Physiker zusammengetan, urn festzustellen, ob es sich lohnt, groBere Maschinen fur hohere Energien zu bauen.
Diese Frage wurde positiv beantwortet.
Nun ist die Frage, welche Energie man wahlen solI. Es sind in Brookhaven zwei groBe Maschinen durchgerechnet und untersucht worden: Die
eine fur eine Energie von 300 GeV und die andere fur 1000 GeV. Die Maschine von 300 GeV hat einen Durchmesser von zwei Kilometern, das ist
genau clas Zehnfache cler jetzigen, die 30 GeV hat. Der Durchmesser geht
linear mit der Energie, wenn man nicht irgendein neues Prinzip findet. Die
1000 GeV-Maschine wird also einfach noch den Faktor 3 bekommen und
6 Kilometer Durchmesser haben. Die Kosten sind ganz betrachtlich, und es
erhebt sich die Frage, ob man das nicht auf einer groBeren internationalen
Basis als bei CERN durchfuhrt, also uber die europaische Basis hinaus eine
Zusammenarbeit USA - Rumand - Europa anstrebt.
In CERN ist eine Studiengruppe damit beschaftigt, eine 300 GeV-Maschine
bis ins Detail durchzurechnen, urn zu ermitteln, was sie kostet und wie sich
eine solche Maschine technisch verwirklichen laBt. 1m nachsten Jahr wird
sicher die Frage an die europaischen Staaten herangetragen, ob man eine
solche Maschine finanzieren will. Man muBte dabei mit einer Bauzeit von
zehn Jahren rechnen.
Ich darf erganzen, daB die Maschine der Kernforschungsanlage Julich speziell fur Kernphysik unterhalb der Mesonenschwelle gedacht ist, nicht fur
Elementarteilchenphysik. Die sogenannte kleine Genfer Maschine ist funf-
Diskussion
33
mal so groB wie die, welche in Jiilich gebaut werden solI. Die Jiilicher Maschine ist ein Zyklotron mit starker Fokussierung. Sie ist die erste Maschine
ihrer Art im Energiebereich zwischen 50 und 90 MeV.
Professor Dr. phil. Walter Weizel

Man hat sich allmahlich daran gewohnt, daB bei sehr groBen Energien
immer neue Elementarteilchen herauskommen. Faszinierend finde ich aber
das My-Neutrino. WeiB man iiber dieses Teilchen schon etwas Handgreifliches? WeiB man z. B., ob seine Masse von der gleichen GroBenordnung
wie die des Elektron-Neutrino ist, oder hat es eine Masse wie das MyMeson selbst? Oder ist es vielleicht ein neutrales My-Meson. Es ist schlieBlich
bemerkenswert, daB es bei den einfachen Fermionen immer ein neutrales
Teilchen gibt. Nur bei den My-Meson en hat es gefehlt. Es scheint mir die
Systematik zu vervollsdndigen, wenn es ein solches Teilchen gabe.
Professor Ouo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.

Man kann Neutrinos auf zwei Weisen untersuchen: die eine ist, daB man
den ProzeB analysiert, bei dem es entsteht. Das ist bei weitem leichter, denn
da hat man gleichzeitig ein geladenes Teilchen, dessen Energieverteilung
man messen kann. Man hat solche Messungen an Kernen gemacht, bei denen
das gewohnliche, das elektronische Neutrino bestenfalls nur eine Gesamtenergie von 17 000 EV, also wesentlich weniger als die Ruhmasse des Elektrons, mitnehmen kann, und wo also eine eigene Ruhmasse des Neutrinos
sich sehr deutlich geltend machen wiirde, selbst wenn sie ganz klein ware.
Man kann aus diesen Beobachtungen schlie Ben, daB die Ruhmasse des elektronischen Neutrinos sicherlich sehr viel kleiner ist als die des Elektrons.
Mit dem My-Neutrino sind solche Beobachtungen sehr viel schwieriger,
denn sie sind ja nur bei Zerfallsprozessen moglich, wo ein My-Meson entweder zerfallt oder entsteht. In beiden Fallen werden so hohe Energien, in
GroBenordnungen von 100 Millionen EV, frei, daB es kaum moglich ware
auszuschlieBen, daB dieses neue Neutrino selbst schwerer ist als das Elektron. Das wissen wir nicht. Wir nennen es Neutrino wegen seines analogen
Verhaltens, aber es mag ein sehr verschiedenartiges Teilchen sein. Andere
Untersuchungsmethoden, daB man namlich Prozesse untersucht, die durch
34
Diskussion
das Neutrino ausgelost werden, sind deshalb so schwer, weil das Neutrino
so auBerordentlich schliipfrig ist, weil es einen auBerst kleinen Wirkungsquerschnitt hat. Die Moglichkeit, My-Neutrinos auf die Weise zu untersuchen, kommt iiberhaupt nur daher, daB wir in Genf und Brookhaven Maschinen haben, in denen wir sie mit sehr, sehr hoher Energie erzeugen konnen. Das setzt die Wahrscheinlichkeit einer Wechselwirkung stark hinauf
und macht sie gerade eben meBbar. Aber anderseits bedeutet das auch wiederum, daB ihre eigene Ruhmasse ganz vernachlassigbar sein wird gegeniiber der Energie, die sie besitzen. Man wird natiirlich die Messungen fortsetzen, de facto zum Krger der Leute, die andere Sachen machen wollen. Da
sind in CERN jetzt lange Versuchsreihen geplant, die ganz dem Neutrino
dienen sollen und mit denen man hofft, zunachst einmal das mess en zu konnen, was sich mess en laBt: Wirkungsquerschnitte usw. Man hofft, daB die
Theoriker in der Zwischenzeit herausfinden werden, was man dann daraus
schlieBen kann.
Professor Dr. rer. nat. Wilhelm Groth
An einigen Stellen werden Maschinen gebaut, bei den en zwei Strahlen

beschleunigter Teilchen gegeneinander laufen. Kann man auf diese Art und
Weise Energie und Kosten einsparen?
Professor Ouo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.
Das kann man schon. Wenn man versucht, neue Teilchen zu erzeugen, indem man ein sehr schnelles Proton gegen ein ruhendes Proton schieBt, so ist
das ungefahr so, wie wenn man versucht, mit einem schweren Hammer eine
NuB zu knacken, die an einem Faden in der Luft hangt. Man muB furchtbar hart zuschlagen, weil der groBte Teil der Energie einfach dafiir draufgeht, daB die NuB wegfliegt. Wenn man dagegen von beiden Seiten mit
zwei Hammern auf die NuB schlagen konnte, so konnte man die Energie
der Hammer wirklich ausniitzen . .Ahnlich ist es mit den Protonen, die man
mit 30 GeV in Genf auf den Kern aufschieBt. DaB der Kern schwerer ist,
niitzt gar nichts; er geht sofort in Stiicke wie ein Sack von Niissen. Wenn
man dagegen zwei Protonen aufeinanderschieBen konnte, dann bekame man
dieselbe Wirkung mit einer Energie von bloB etwa 4 GeV. Wenn man
Diskussion
35
umgekehrt zwei Strahlen von 30 GeV aufeinanderschiegen konnte, dann

ware die Wirkung mit der vergleichbar, die man mit 2000 Ge V bekame,
wenn man auf eine ruhende Zielscheibe schosse.
Deshalb sollte man doch zuerst ein solche Maschine planen, bevor man
eine 1000-GeV-Maschine baut.
Professor OUo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.
Man mug sehr intensive Strahlen erzielen, sonst verfehlen sich die Geschosse fast immer. Aber es wird daran gearbeitet. Jedenfalls ist es eine
sehr hoffnungsvolle und interessante Methode.
Staatssekretar Professor Dr. h. c., Dr.-Ing. E. h. Leo Brandt
Herr Kollege Paul, Sie haben uns vor fiinf Jahren ein Bild gezeigt und
erklart, die Strahlen miigten gegeneinandergelenkt werden. Ist man heute
schon so weit?
Man rechnet in Genf zur Zeit eine solche Anordnung durch. Die Frage
ist, ob man einen Speicherring bauen soIl, bei dem man die Protonen
in einem Ring speichert und dann die Teilchen gegeneinanderlaufen lagt,
oder ob sich eine ganz groge Maschine lohnt. Es ist interessant, dag
die Italiener einen Speicherring fUr Elektronen gebaut haben und daB bei
den Versuchen, die jetzt im Gange sind, namlich Stog von Elektron gegen
Elektron, es gelungen ist, freie Elektronen in einem Ring 40 Stunden lang
aufzuheben.
Man kann auch in der einen Richtung des Ringes Elektronen und in der
anderen Richtung Positron en herumlaufen lassen und warten, bis beide zusammenstogen. Eine solche Anlage ist in Orsay und in Stanford im Bau.
36
Diskussion
In Wurzburg wird - soviel ich weiB - fur Herrn Schoch eine solche Anlage geplant.
Herr Schoch, der in Genf den Speicherring plant und jetzt an die Universitat Wurzburg geht, hat die Absicht, einen Speicherring fur Elektronen zu
bauen.
Professor Dr. phil. Heinrich Kaiser
Darf ich zum SchiuB eine vielleicht ketzerische Frage stell en als jemand,
der das alles nur mit einigem Staunen zur Kenntnis nimmt. Ich verfuge
uber keine besondere Erfahrung, daB ich zum Sachlichen etwas sagen konnte.
Aber die Situation erscheint mil' aufregend. Diese neuen Elementarteilchen,
die augenblicklich wie Kaninchen aus den Versuchsanlagen herauspurzeln
- Herr Paul hat das deutlich gesagt -, werden wir nur unter sehr extremen
experimentellen Bedingungen uberhaupt beobachten, und von diesen extremen Bedingungen fuhrt nur ein sehr schmaler Weg zuruck in die Welt der alltaglichen physikalischen Erfahrung. Oder umgekehrt: Von diesel' "alltaglichen" Welt der Atomkerne, Protonen, Elektronen geht nur die verhaltnismaBig schmale Bahn uber extreme Versuchsanlagen zu neuen Teilchen.
Nun erinnert die Situation an die bei del' Entstehung der Quantenphysik.
Man hat damals Erscheinungen beobachtet, die man zunachst mit den vorliegenden physikalischen Vorstellungen zu beschreiben versucht hat. Ich erinnere z. B. daran, daB del' Gottinger Physiker Voigt eine sehr komplizierte
Theorie aufgestellt hat, urn mit den alten Vorstellungen del' Maxwellschen
Theorie die anomalen Zeeman-Effekte zu erklaren - nicht mit sehr viel Erfolg, abel' immerhin hat er es versucht. Frage: 1st nun bei den neuen Versuchen das "Elementarteilchen" der angemessene Begriff, mit dem man in
die neue Erfahrungswelt vordringen kann? Es kommt mil' verdachtig vor,
wenn die Theoretiker alles Mogliche an Zusatzhypothesen erfinden, Hyperladungen und anderes. So sollte vielleicht die Frage erlaubt sein: 1st hier
grundsatzlich etwas nicht in Ordnung? 1st vielleicht das System der Be-
Diskussion
37
griffe, von dem man ausgeht, urn die neuen Erscheinungen zu beschreiben,
nicht mehr angemessen?
Professor Ouo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Se.
Das ist eine sehr berechtigte Frage. lch bin auch eigentlich ganz uberzeugt,
daB wir, wenn wir im Moment so weitergehen, uns auf dem Holzweg befinden.
Was die Theoretiker jetzt tun, ist ohne Zweifel, wie der Sprecher eben
sagte, der Versuch, soweit sie konnen, mit den existierenden Methoden weiterzukommen. Es ware faszinierend, einmal festzustellen, wie oft ein bestimmter Einzelerfolg die ganze Theorie in eine neue Richtung bringt. Ich
habe z. B. das Gefuhl, daB der Erfolg von Dirac, der rein versuchsweise eine
Gleichung fur Elektronen gesucht hat, welche die Quantentheorie und die
Relativitatstheorie vereinen sol he, wobei dann uberraschenderweise der Spin
und die Existenz von Positronen herauskam - daB dieser erstaunliche und
ganz unerwartete Erfolg die Mathematiker in einer Weise ermutigt hat, die
vielleicht gar nicht gunstig war. Das Resultat ist jetzt, daB die allermeisten
Theoretiker in der Physik - jedenfalls in England und ich glaube, auch woanders - Mathematiker sind, die versuchen, durch weitere Entwicklungen in
der Mathematik der Gruppentheorie, der nichtlinearen Gleichungen, der
komplexen Variablen usw. irgendwelche Formalismen zu schaffen, die den
Beobachtungsdaten gerecht werden. Ob man auf diese Weise etwas verstehen kann, weiB ich nicht. Das Merkwurdige ist, daB viele der Mathematiker damit v611ig zufrieden sind.
lch habe mal einen dieser Mathematiker gefragt: "Was bedeutet die komplexe Ebene physikalisch?" Er hat darauf erwidert: "Es bedeutet physikalisch, daB Sie zu uns auf die komplexe Ebene kommen mussen!" (Heiterkeit.) Nun, ich glaube das nicht. Die komplexe Ebene ist doch nur ein Hilfsmittel, urn vielleicht gewisse Zusammenhange sehr okonomisch darzustellen.
Was im Moment geschieht, ist vielleicht mit dem zu vergleichen, was geschah, bevor man die Quantentheorie hatte; als man eben versuchte, durch
komplizierte Erweiterungen der klassischen Physik Dinge zu erklaren, die
so nicht zu erklaren waren. Damals war es auch so, daB man Zusatzhypothesen einfuhren muBte, wie z. B. den Spin, und spezielle Auswahlregeln
erfinden muBte, ohne zu wissen, was sie eigentlich physikalisch bedeuteten.
Die Hoffnung ist, daB letzten Endes doch einmal eine wirklich neue Idee
38
Diskussion
dahinter sichtbar wird. Wahrscheinlich werden wir auf das Genie warten
mussen, das dann sozusagen urn diesen ganzen Formelwust herumgeht, ihn
sich von hinten anschaut und etwas ganz Neues darin entdeckt. Aber solange
dieses Genie nicht kommt, konnen wir nichts besseres tun als weiter messen
und weiter rechnen!
Mathematische Analyse
von Formalstrukturen von Werken derMusik
Von Wilhelm Fucks, Aachen
INHALT
1. Aufgabe und Methode ... . .......... . ............................ . ....
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
39
Haufigkeitsverteilungen von Tonhohen und Tondauern ..... . ... . .... . ... . 42
Verlauf der Tonhohenstreuung seit 1500 ..... . .......................... 46
Haufigkeitsverteilungen von Intervallen . . ................ . .............. 50
Verlauf der Kurtosis von Verteilungen von Intervallen konsekutiver Tone
seit 1500 . . ....... .. .. . .. .. ...... ... .. . .... . .. .. ............... . .. .. . 55
Dbergangsmatrizen, Korrelationsellipsen von Tonhohen benachbarter Tone 62
Dbergangsmatrizen und Korrelationsellipsen von Tonhohen nichtbenachbarter
Tone ... .... .... . .. .. .. . ... . ....................................... . 67
Dbergangsmatrizen und Korrelationsellipsen von konsekutiven Intervallpaaren 68
Korrelogramme von Tonhohen, Tondauern und Intervallen . . ...... .. ..... 72
Bemerkungen tiber den Zusammenhang von Entwicklungen in der Kunst
und in den exakten Wissenschaften .......... . ........................ . 75
1. Aufgabe und Methode

1m folgenden solI liber Untersuchungen formaler Struktureigenschaften
musikalischer Werke aus den letzten fUnf Jahrhunderten berichtet werden.
In frliheren Arbeiten sind entsprechende Untersuchungen zum Schrifttum
durchgeflihrt worden [1], [2]. In der Sprache ist eine klare Unterscheidung
gegeben zwischen formaler Struktur und Sinngehalt. Wenn wir das Wort
"Tisch" horen oder lesen, so haben wir es unter anderem mit einer akustischen oder visuellen Sinneswahrnehmung zu tun. Die damit verknlipfte
Information hat auch einen Bedeutungsgehalt: sie meint den Gegenstand
"Tisch". Ein Unterschied entsprechender Art und entsprechenden Gewichts
gibt es in den Werken der Musik nicht. Das besagt natlirlich nicht, daB die
Musik nicht liber ihre Formalstruktur hinaus einen Bedeutungsgehalt hat.
Dieser recht eigentlich musikalische Sinngehalt der Musik ist jedoch nicht
in gleicher Weise wie bei der Sprache begrifflich formulierbar. So bieten
sich die Werke der Musik in einem dem Wesen des Gegenstandes noch eher
40
Wilhelm Fucks
angemessenen Sinn fur eine formale quantitative Analyse an, als dies bei
Werken der Sprache der Fall ist [3], [4].
Das zu untersuchende Feld ist unabsehbar. Es ist daher eine drastische
Begrenzung der Aufgabe unvermeidlich. Die vorliegende Untersuchung
beschriinkt sich auf abendlandische Musik aus der Zeit von etwa 1500 bis
heute. Aus der Fulle der Werke in diesem Zeitabschnitt sind solche der
Orchester- und Kammermusik und Lieder herausgegriffen worden. Insgesamt wurden etwas uber 100 Werke jeder dieser Arten studiert. Bei der
instrumentellen Musik beschriinkt sich diese Arbeit auf die Violinstimmen.
Wenn wir Musik horen und "verstehen", so ist es dazu notwendig - und
es geschieht auch, wenn uns die Musik wirklich "eingeht", ganz von selbst-,
daB uns in jedem Zeitelement auBer demjenigen Teil des Werks, der im
Augenblick erklingt, noch gegenwartig ist, was einige Zeit vorher erklungen ist. Noch mehr, wenn wir das Werk kennen, wird uns auch
irgendwie gegenwartig sein, was einige Zeit in die Zukunft hinein erklingen
wird. Dabei handelt es sich sowohl um Thematik wie Harmonie und Dynamik. Der musikalische Gehalt, der uns in jedem Zeitelement mehr oder
minder beeinfluBt, stellt also ein Gebilde von recht komplizierter Struktur
dar. Wenn wir nun im folgenden Tonhohen, Tondauern, Intervalle, Tonpaare, Intervallpaare, etwa benachbart oder auch distant, untersuchen,
so versteht sich, daB wir den Komplex, den wir in jedem Zeitelement bei
verstandnisvoller Aufnahme von Musik gegenwartig haben, nur erst mehr
oder minder teilweise erfassen.
Diese Beschrankung soIl bei den folgenden Untersuchungen im Auge
behalten werden, und es wird also deutlich gesehen, in welchem AusmaB die
Bedeutung der Ergebnisse dadurch begrenzt erscheinen muB.
Zum Heuristischen soIl noch folgendes gesagt sein: Wir konnen, wie
unvollkommen auch immer, ein Werk der Musik mit einem Kristall vergleichen, bei dem uns die Untersuchung der Gesamtstruktur zunachst zu
schwierig erscheinen mag. Wir werden dann den Kristall verflussigen und
schlieBlich verdampfen und so auf verhiiltnismaBig einfache Bauelemente
(Atome, Molekule) stoBen. Nachdem wir die Materie, aus der der Kristall
gebildet ist, zunachst in der Zergliederung bis auf diese einfachen Elemente
studiert haben, werden wir ruckwarts die zusammengesetzte Struktur
Schritt fur Schritt wieder herstellen, wobei dann immer anspruchsvollere
theoretische Hilfsmittel verwendet werden mussen.
Ahnlich solI es hier gemacht werden. Von den Werken, die wir untersuchen, interessieren wir uns zunachst fur ihre Elemente. Ais einfachstes
Mathematische Analyse von Formalstrukturen von Werken cler Musik
41
Element nehmen wir den einzelnen Ton, wie er in der Niederschrift als
Note erscheint. Wir werden also nicht auf eine tiefergehende akustische
Analyse des Tones zuruckgreifen, wie sie schlieBlich bis zum visible speech
diagram durchgefuhrt worden ist (siehe auch [12]).
Der einzelne Ton hat als Merkmale Tonhohe, Tondauer und Starke,
die sich, wahrend die Note gespielt wird, noch andern kann. Wir betrachten
zunachst Haufigkeitsverteilungen der Merkmale der einzelnen Tone. AnschlieBend untersuchen wir, wie schon angedeutet, Tonpaare, Intervalle,
Intervalle von Tonpaaren etwa konsonanter oder konsekutiver Tone,
wobei die Elemente jeweils nicht benachbart zu sein brauchen.
Die Untersuchung solI sich jedoch nicht auf Musikstatistik beschranken.
Vielmehr solI die Musikstatistik die Grundlage fUr tiefergehende Untersuchungen bilden. Dabei wird angestrebt die Auffindung von GesetzmaBigkeiten in den einzelnen Werken, aber auch ubergreifender GesetzmaBigkeiten in einer Anzahl von Werken aus der gleichen Zeit oder auch
von solchen, die aus groBeren Zeitabschnitten stammen.
Die Zielsetzung geht dabei aus auf exakte Erfassung ausschlieBlich der
formalen Strukturen der Werke und auf die Auffindung exakt angebbarer
GesetzmaBigkeiten dieser Strukturen. Es wird aber nicht angestrebt die
Behandlung des in der eigentlichen Bedeutung des Wortes musikalischen
Sinngehahs, also die im klassischen Sinn musikwissenschaftliche Deutung
der Werke oder auch nur der Ergebnisse unserer formalen Untersuchungen.
Diese methodische Entscheidung folgt der Methode der Physik, die
grundsatzlich darauf verzichtet, nach dem Sein hinter den Erscheinungen
und nach den Wirkursachen des Geschehens zu fragen, die also auf Fragestellungen verzichtet, wie sie fur die Metaphysik kennzeichnend sind. Die
physikalische Theorie gibt nicht eigentlich eine Erklarung der Naturvorgange, sondern lediglich exakte zusammenfassende Beschreibungen des
Geschehens in mehr oder minder groBen Naturausschnitten. Die Physik
gewann damit die Objektivitat ihrer Aussagen, d. h. deren Mitteilbarkeit
(begriffliche Formulierbarkeit) mit letztlich auf Sinneswahrnehmungen
fundierbarem Zustimmungszwang.
In analoger Weise gewinnen wir bei einer exaktwissenschaftlichen Untersuchung im kulturellen Bereich eine den exaktwissenschaftlichen Ergebnissen vergleichbare Objektivitat. Wie bei jeder statistischen Untersuchung
ergibt sich im konkreten Fall grundsatzlich fast immer die Moglichkeit
berechtigter Einwande, die durch die drei Stichworte: Parameter, Auswahl und Signifikanz gekennzeichnet sind.
Wilhelm Fucks
42
SchlieBlich bietet die vorliegende Methode noch Moglichkeiten sozusagen

technischer Anwendungen, beispielsweise die Untersuchung von Chronologien, Authentizitaten, wechselseitiger Beeinflussungen oder Abhangigkeiten usf.
2. Haufigkeitsverteilungen von TonhO"hen und Tondauern

Es solI hier zunachst an einige der im folgenden gebrauchten mathematischen Hilfsmittel erinnert werden. Um die VorstelIung zu fixieren, solI
dazu ein Beispiel aus der Sprache herangezogen werden. Wir denken uns
einen Text mit Wortern verschiedener Silbenzahl und bestimmen nun den
Bruchteil der Einsilber, der Zweisilber, der Dreisilber usf. Wenn wir die
Silbenzahl x nennen, den betrachteten Bruchteil p, so schreiben wir die
Haufigkeitsverteilung als die Funktion f = P (x). Da die Summe der verschiedensilbigen Worter den gesamten Wortervorrat ergibt, so ergibt die
Summe alIer Bruchteile den Wert 1, d. h., es gilt die N ormierungsvorschrift
Lx p (x) = 1. Es werden nun folgende bekannte Funktionen dieser Haufigkeitsverteilung benutzt [5].
Der Mittelwert
x = :E xp(x)
(1)
x
Das v-te Moment

[Lv=:E(x-x)"p(x);
v=2,3,4...
Die Standardabweichung (nachstehend auch Streuung genannt)
(2)
cr=V~
Die skewness (Schiefe)

[L3
s=-
(4)
cr 3
Die Kurtosis
[L4
X=-
(5)
cr 4
Der UberschuB (ExzeB)

E=x-3
~
Bei den Haufigkeitsverteilungen selbst ist noch zu beachten, daB mindestens fur eine Auswahl alIer betrachteten Werte Teilsummenfolgen gebildet
werden mussen, gemaB
Mathematisme Analyse von Formalstrukturen von Werken der Musik
43
Aus den Teilsummenfolgen ersehen wir bei einem gegebenen Text oder
Musikwerk, ob die allgemein vorauszusetzende wenigstens abschnittweise
Einheitlichkeit in dem Werk gegeben ist und ferner, welcher Grad an
Genauigkeit dem betreffenden Wert p(x) zukommt.
Bezuglich der Kurtosis solI an dieser Stelle noch daran erinnert werden,
daB es eine Eigenschaft der GauBkurve ist, daB sich fur ihr viertes Moment
der dreifache Wert der Streuung in der vierten Potenz ergibt, so daB also
(8)
ist und entsprechend
(9)
Das heiBt, bei der GauBkurve ist die Kurtosis von der Streuung unabhiingig.
Diese wichtige Eigenschaft der GauBkurve werden wir spiiter verwenden
(vgl. hierzu auch Abbildung 1).
Die vorstehenden einfachen Hilfsmittel genugen zur Darstellung Ullserer
Ergebnisse bezuglich einfach indizierter Parameter. Weitere Hilfsmittel
werden bei den mehrfach indizierten Parametern gebraucht und im 7. und
den folgenden Abschnitten erliiutert.
AIle Kurven T= 0, ~
Zur Kurtosis
- - - x=4
- - x = 3 (GauB)
_ .. - x=2,5
0,5
-3
-2
-1
Abb. 1: Zur Kurtosis
3 __ i
Wilhelm Fucks
44
Zwei Beispiele von Hiiufigkeitsverteilungen von Tonhohen finden sich

in Abbildung 2a und b. Es handelt sich dabei um Lieder von Schubert
und Schonberg. Ais Abszissen sind die Tonhohen und als Ordinaten die
relativen Hiiufigkeiten aufgetragen. Ober die allgemeine Bemerkung hinaus,
daB die Hiiufigkeitsverteilungen sehr voneinander verschieden sind, was
der Verschiedenartigkeit der Kompositionsregeln entspricht, solI in dieser
Arbeit nicht auf Einzelheiten eingegangen werden.
P,
Schubert, 2 Lieder, d-MoU

f =24,2
a = 4,00
)( = 4,36
0,25
Schonberg, 8 Lieder, op. 6

i =23,4
a = 5,56
)( = 5,55
0,20
0,15
0,15
0,10
a he'd' e' ft g' a' h'c" ,d " e"fn g" aU h"e'"

Tonhohenverteilung
g a he'd' e'f' g' a' h'c" d" e"En g" an hUe'"

Tonhohenverteilung
Abb. 2a, b : Tonhohenverteilungen von Vokalmusik
Tonhohenverteilungen von Instrumentalmusik finden sich in Abbildung

3a, b, c, d. Es handelt sich um Werke von Bach, StrauB, Berg und Webern.
Die Hiiufigkeitsverteilungen zeigen, daB ein so einfacher Parameter
wie die Tonhohe, der noch sowenig yom eigentlich Musikalischen
(Melodie, Harmonie, Rhythmus, Dynamik) enthiilt, doch schon fiir die
Art der verwendeten Kompositionsregeln, aber auch fiir den einzelnen
Komponisten und das einzelne Werk bemerkenswert charakteristisch ist.
Zum Beispiel zeigt ein Vergleich der Werke von Berg und Webern zuniichst,
daB der mittlere Verlauf der Hiiufigkeit der Tonhohen iihnlich ist, was sich
aus der Gleichartigkeit der Kompositionsregeln versteht. In den Einzelheiten gibt es aber unverkennbare Unterschiede. SoIche Unterschiede
werden, wie die Bilder zeigen, ganz erheblich, wenn wir klassische oder
romantische Musik auf der einen Seite und Zwolftonmusik auf der anderen
Seite vergleichen. Aber auch wiederum in dem Bereich der iilteren Musik
fiir sich sieht man aus den Abbildungen 3a und 3 b, wie die Individualitiit
Mathematische Analyse von Formalstrukturen von Werken der Musik
J.
t
PI
s. B.ch, Doppelkonzert
d-moll
1. Violine
Elementenz.hl : 2846
0,14
45
0,182
R. StrauB
Till Eulenspiegel (1895)
1. Violine
Element.rzahl: 2547
0,14
0,12
0,10
0,12
0,10
0,08
0,08
0,06
0,06
0,04
0,04
,,--- - --
---1
I
I
I
0,02
0,02
I
I
II
I
I
o~~~~~~~~~~~~~
g It b cis'dis' I' If ..' b' m"dilY r g" ." hH o... di. "I..
.. ~ , .."". ,.....
~
.b'~'&_Wcrcr~~~r~
Berg, Lyrische Suite (1926)

1. Violine
Elementarzahl: 3188
0,12
0,10
0,08
0.08
0,06
0.06
0,04
0,04
0,02
0.02
II
:I.
git. b
c'
,,;,' di,' i' g' a' b' ci." <iii" f" t' aU b" ciJ."'dis'"I''' JT.'~ ~ ... b'" ~il""
d' c (IS' g;" b' e" d" c" Ii," tit"b" c'" d'" c'" Iis"'p"' b'" c....
b' . ." ",,","
c" ."
b" . ."di...'.. ,'" .... b'" ...... ,
~.~_w~r~r~~~r~w~~~~
Webern. Streichtrio. op.20 (1927)

Violine
Element.rzahI: 740
0.12
0,10
II
b cis' di,' I' g' a' h' dl" di." I" ." ." bH cil"'dis"'f'" gOO' "''' h'" i,""
gil b r! d' c' fis' gU' b' e" d" e" n." gis"b" c'" d'" c'" m"'gil'"b''' c''''
Abb.3a-d: Tonhohenverteilungen von Instrumentalmusik
46
Wilhelm Fucks
des Komponisten sich in einer bemerkenswerten Verschiedenartigkeit der

Haufigkeitsverteilungen der Tonhohen ausdrtickt.
Es soIl an Hand von Abbildung 3 noch auf einen weiteren Umstand hingewiesen werden. Waren aIle Tone gleichwahrscheinlich, so wtirde sich eine
Haufigkeitsverteilung ergeben, wie sic die durch die gestrichelten waagerechten Geraden ergibt, die in die Abbildungen 3 a bis 3 d eingezeichnet sind.
Die Abbildungen zeigen, daB die Zwolftonmusik dieser Kurve der Gleichverteilung der Haufigkeiten verhaltnismaBig nahe kommt, wahrend bei
Bach und StrauB die Verteilungen erheblich von der Gleichverteilung abweichen. Auch dieser Zug ist aus den Regeln der Zwolftonkomposition
verstandlich. Er hat aber auch noch einen weiteren Aspekt:
Wenn wir aus einer Menge gleichwahrscheinlicher Elemente eine ZufaIlsfolge von Tonen erzeugen, so ergibt sich auch dafiir mit groBer Naherung
eine Annaherung an die waagerechte gestrichelte Verteilung, und zwar mit
urn so groBerer Annaherung, mit je mehr Elementen wir die ZufaIlsverteilung aufbauen. Es muB beachtet werden, daB der Satz nicht umkehrbar
ist. Es wirft aber dieser Sachverhalt die Frage nach der Beziehung der
Zwolftonmusik zum Zufall auf, und auf dies en Zusammenhang werden
wir spater zurtickkommen.
In den Abbildungen 4a bis 4d sind Untersuchungen tiber Haufigkeitsverteilungen von Tondauern wiedergegeben. Die Abbildungen 4a und 4b
zeigen eine nahe Verwandtschaft der Tondauerhaufigkeiten in je einem Werk
von Mozart und Beethoven. Die Abbildungen 4c und 4d zeigen eine vergleichsweise starke Verschiedenheit der Haufigkeitsverteilung der Tondauern in je einem Werk von Bach und StrauB. Auf weitere Einzelheiten
solI hier nicht naher eingegangen werden.
3. Ver/au] der Tonhiihenstreutlng seit 1500

Es wurden Haufigkeitsverteilungen von Tonhohen ermittelt ftir die erste
Violinstimme der Werke, die in die Tabelle der Abbildung 5 eingetragen
sind. Es wurden ftir die Haufigkeitsverteilungen die Streuungen ausgerechnet. Die Werte tiber dem Zeitpunkt der Entstehung der verschiedenen Werke
sind in Abbildung 6 aufgetragen. Die angegebenen Zahlen beziehen sich
auf die Numerierung der TabeIle von Abbildung 5.
Die Streuung der Haufigkeitsverteilungen der Tonhohen der untersuchten Werke zeigt einen Gang tiber die Jahrhunderte, angefangen von
einem Wert von etwa 3,5 bis zu einem maximalen Wert von 13. Dabei ist
47
p,
Mozart, Symphonie Nr. 40 (K.V. 550)
1. Violine
Elementenzahl: 6393
t
0,6
Beethoven, 2. Symphonie
1. Violine
Elementenzahl: 7302
0,5
0,4
0,3
0,2
Vi'-,
1/8
1/4
3/8
1/2
3/4
_'t
0,1
1/8
VI\,
1/4
3/8
1/2
_'t
3/4
p,
J.
S. Bach, Brandenh. Konz. Nr. 3

1. Violine
Elementenzahl : 3160
0,6
R. StrauB, Also sprach Zarathustra

1. Violine
Elementenzahl: 3422
0,5
0,4
0,3
0,2
1\
1/8
1/4
3/8
1/2
3/4
_'t
0,1
\\
VI~
1/8
1/4
3/8
_'t
./ ~ b:::::::::: r1/2
Abb.4a-d: Relative Haufigkeit dec Notendauec
3/4
Wilhelm Fucks
48
Nr.
Komponist
Werk
cr
1530-1650
1
2
3
4
5
6
Willaert
de Modena
Palestrina
Hassler
Schein
Rosenmuller
Fantasien
Fantasien
Ricercari
Intraden
Suiten
Studenten-Musik
3,45
3,55
3,75
3,35
4,60
3,30
1680-1740
7
8
9
Corelli
Vivaldi
Bach
Concerto grosso 8
Concerto grosso 3, 2
Doppelkonzert d-Moll
4,70
5,40
6,20
1780-1825
10
11
12
13
14
Mozart
Mozart
Beethoven
Beethoven
Spohr
Violinkonzert K. V. 219
Symph. g-Moll
5. Symphonie
Streichquartett op. 74
Violinkonzert
6,85
6,95
7,05
7,80
6,80
1822-1900
15
16
17
18
19
20
Schubert
Schumann
Brahms
Tschaikowski
StrauB
Tschaikowski
8. Symphonie
2. Symphonie
Violinkonzert
5. Symphonie
Till Eulenspiegel
6. Symphonie
7,35
7,70
8,60
8,70
8,20
10,00
1930-1950
21
22
23
Hindemith
Bartok
Egk
Mathis der Maler

Suite II
Orchester-Sonate
8,15
9,45
7,85
1922-1960
24
25
26
27
28
29
Berg
Webern
Berg
Webern
Schonberg
Nono
Streich-Trio op. 20
Violinkonzert
Violinkonzert
Varianti
Epoche
11,00
10,40
9,35
9,90
10,85
13,00
Abb. 5: Tabelle der Streuung der Tonhohenverteilungen von 29 Musikwerken

If
49
2~
12
24 28
CO
2025027
.""
u22
10
OJ
1718
13_16
0150
7
0
6
5
0
4 --:-2~3
60
2
~19 ~
1011~tO
00 014
08
6
0
1700
1600
1500
26
1900
_ _ 1960
t
1800
Abb.6: Tonhohenstreuung von 1500 bis

heute
If
22
~28
A'Z!tl 2~
20 25
10
27
~,
M:-16
15'
1~ 12
14
19 21
Ii, ~.
23
k hh8
t-J2:r'~~
12
0 4
1500
1600
1700
1800
1900
1960
._ _ t
Abb. 7: Tonhohenstreuung von 1500 bis

heute.
Zusammenfassung der
zur gleichen
musikaHschen Epoche
gehorenden Werke
50
Wilhelm Fucks
es nicht so, daB die niedrigen Werte auch bis in die neueste Zeit beibehalten
werden und daB nur Haufigkeitsverteilungen mit groBerer Streuung zu den
frliheren neu hinzugetreten waren. Es ist vielmehr so, daB die Bereiche mit
kleinerer Streuung nun nicht mehr in Musik der untersuchten Art vertreten sind. Denken wir an die Epochen der Musikgeschichte, so ordnen sich
die untersuchten Werke zwanglos zu Gruppen zusammen, eine Zusammenordnung, wie sie in Abbildung 7 versucht worden ist.
Wir haben somit hier eine GesetzmaBigkeit gefunden, die die Entwicklung einer bestimmten Eigenschaft der Musik liber fast flinf Jahrhunderte
quantitativ kennzeichnet.
4. Hauftgkeitsverteilungen von Interval/en

In Abbildung 8 sind als Beispiel von Haufigkeitsverteilungen von Intervallen konsonanter Tone soIche zwischen der 1. und 2. Violine von je
einem Werk von Beethoven und Egk wiedergegeben. Diese Werke sind
nebeneinandergestellt, weil sie die starke Verschiedenheit dieser Verteilungen eindrucksvoll wiedergeben.
In den Abbildungen 9a bis 9d finden sich die Untersuchungen von Intervallen konsekutiver Tone von Liedern. Es handelt sich urn Werke von
Rossi, Beethoven, Schonberg und Webern. Als Abszisse ist die GroBe der
Intervalle in Vielfachen von Halbtonen aufgetragen. Der Null entspricht
die Prim, der Oktav eines aufsteigenden Intervalls der Abszissenwert + 12,
der Oktav eines absteigenden Intervalls der Abszissenwert - 12. Die
Ordinate zeigt die relative Haufigkeit des Auftretens des betreffenden
Intervalls an.
Die Beispiele von Rossi und Beethoven zeigen, daB bei einer starken
Praponderanz der Prim die kleinen Intervalle zusammengezahlt den bei
weitem groBten Anteil aller vorkommenden Schritte ausmachen. Beschrankt
man sich auf die Prim und die kleine und groBe Sekunde auf- und abwarts,
so machen diese flinf Schritte bei Rossi 83%, bei Beethoven 70% aller
vorkommenden Schritte aus. Die entsprechenden Haufigkeitsverteilungen
der Zwolftonmusik erscheinen unsymmetrisch; diese Unsymmetrie fallt
sowohl bei den Liedern von Schonberg (die an der Grenze seines Dbergangs
zur Zwolftonkomposition stehen) wie bei den Liedern von Webern auf,
insbesondere das ungewohnliche Vorherrschen der kleinen Sekunde aufwarts.
Beethoven,
0,30
5. Symphonie (1807) P,
1. u. 2.Violine
0,25
51
Egk,
Orchester-Sonate (1948)
1. u. 2. Violine
0,20
0,15
~ y\
0,10
l)
10
0,05
V~h
15
20
25 0 0
_i
J\" '\"
~
10
""
15
25
20
_i
Abb. 8a, b : Relative Haufigkeit von Intervallen konsonanter Tone
In den Abbildungen lOa bis 10d finden sich vier Haufigkeitsverteilungen

von Intervallen konsekutiver Tone von Streichmusik, und zwar stets der
ersten Violine. Es handelt sich urn je ein Werk von Bach, Beethoven,
Schonberg und Webern.
Auch hier beobachtet man, daB bei den klassischen Werken die kleinen
Schritte zusammengenommen einen GroBteil aller vorkommenden Schritte
ausmachen. Addiert man die Anteile von Prim, kleiner und groBer Sekunde
aufwarts und abwarts, so ergeben diese Schritte bei Bach 57%, bei dem
Werk von Beethoven 63% aller Schritte uberhaupt.
Auch fur die Intervalle konsekutiver Tone ergibt sich bei der hier betrachteten Musik ein auBerordentlich verschiedenartiger Verlauf fur die
Werke der Zwoltonkomponisten. Bei Webern findet man zunachst wie
auch bei der alteren Musik eine starke Praponderanz der Prim, dann aber
eine merkwurdige Erscheinung im Zusammenhang mit Schritten von der
GroBenordnung einer, zweier oder dreier Oktaven, insbesondere abwarts
gerichteter. Die Haufigkeit, mit der diese Oktaven selbst erscheinen, ist
Null, vermindert oder uberhoht jedoch erscheinen sie als besonders bevorzugt und damit besonders charakteristisch fur den Verlauf der Verteilung. So gehoren zu hervorstechenden Haufigkeiten die fur die Abszissenwerte - 11 und - 13, ferner - 23 und - 25, ja auch noch - 35 und
- 37. Fur die aufsteigenden Intervalle gibt es eine Entsprechung andeutungsweise insbesondere fur die Abszissenwerte + 11 und + 13.
Wilhelm Fucks
52
Auch bei anderen Werken von Webern beobachtet man dies Charakteristikum, nicht dagegen in gleichem AusmaB bei Schonberg. Wir durfen
vermuten, daB es sich urn eine im wesentlichen individuelle Stilcharakteristik
der hier untersuchten Werke der Webernschen Musik handelt.
Auch an dieser Stelle soll noch auf einen Sachverhalt hingewiesen werden,
der moglicherweise als eine Beziehung zum Zufall gedeutet werden bnn.
Nehmen wir fur eine Haufigkeitsverteilung von Tonhohen, deren Umfang
n Halbtonschritte betragt, Gleichwahrscheinlichkeit an p (i) = p(i)
~
i
px
= 1.
px
Rossi (1598-1653)
Aden und Kanzonen (Sopran)
0,20
0,20
0,15
0,15
I~ V
0,10
0,10
_x
0,05
J''.I
_12 -8
-4
'1"\
4
0,05
V.../
---12 -8
12
SchOnberg (1874-1951)
Acht Lieder, op. 6
Beethoven (1770-1827)
Lieder (Sopran)
0,25
0,25
px
mit
px
0,25
0,20
l)
-4
1\""
_x
12
Webern (1883-1945)
Vier Lieder, op. 13
0,25
0,20
0,15
0,1 5
0,10
0,05
..-
--V
_12 - 8 - 4
0,10
0,05
\..~
4
I---"
12
----.. x
If'v ~V "" \
A.
-12 -8 - 4
~N
4
:r12
---+- x
Abb.9a-d: Relative Haufigkeit von Intervallen konsekutiver Tone bei Vokalmusik
Px
Px
....
Iy -
, ..
0
'>,
Schonberg
1 ..
=-1 -,- -"
op. 36
5 10 15 20 25 30 35 40
(1936)
Solovioline
~iolinkonzert,
I,
,~
Beethoven
Streichquartett Es-Dut
(1809)
1. Violine
oI
ctnr>--.*
'IV'("L!::7 I I
X = 3,08
a = 13,71
tL< = 107302
at = 34803
- 40- 35- 30- 25- 20-15- 10- 5
f'o.lSl
0,20
} ~~l'=
5 10 15 20 25 30 35 40
I ' VI'
Webem
Streichtrio, op. 20
(1927)
Violine
- 40- 35-30.-,-;-;-:ud-:~;-,-----.
.1
25- 20-15-10- 5 0 5 10 15 20 25 30 35 40
= 534,7
8,64
X=
4,81
a =
tL< = 4622
at
Abb. 10a-d Relative Haufigkeit von Intervallen konsekutiver Tone

bei Instrumentalmusik
- 40- 35 - 30- 25- 20-15-10- 5
oI
- - - --=;;;.;,e;
M'
5 10 15 20 25 30 35 40
0,05
0,05
fJ.. = 43632
= 10092
X = 4,32
a = 10,02
at
0,228
40 - 35- 30- 25- 20-15- 10- 5
0,05
0,10
to.lSl
0,20
0,10
Brandenb. Konz. Nr. 3

(1721)
1. Violine
304,7
5,57
X
4,t8
a =
at
J. S. Bach
tL< = 1697
0,10
0,15
0,20
0,05
0,10
0,15
0,20
V>
...
'"~
s::
(1)
...
0-
(1)
::s
<
::s
2
;::
po;-
...s::~
3~
61
<
o
::s
(1)
-r
:>
::s
(1)
g.
a.
3~
(1)
g..
54
Wilhelm Fucks
Fiir den Mittelwert erhalten wir
:-l=L.lp
"'" (")
n (1
1 =n- -1= i
2
2
+-n1)
(10)
Mit n 1 gilt
-:-
1~-
(11)
Die Streuung ergibt sich zu:

(J
2_n2-1_n2(
_ -1)
----- 1
12
12
n2
(12)
Mit n 1 gilt
also
n
u=--
V12
(13)
Die zugehorige Haufigkeitsverteilung p (x) der Intervalle von x Halbtonschritten zwischen je zwei konsekutiven Tonen mit dem groBtmoglichen
Intervall gleich n lautet:
p(x)=~(n-Ixl)
n2
(14)
Die Rechnung zeigt also, daB das entsprechende Haufigkeitspolygon p (x)

der Intervalle von x Halbtonschritten zwischen je zwei konsekutiven Tonen
eine Dreieckskurve darstellt" Dabei ist der
Mittelwert:
(15)
die Momente:
(16)
die Streuung:
[L3
=0
[L4
= 50 (2 n 4 + 5 n + 3)
(17)
(18)
Mit n
1 gilt
0'~~(1
V6
__1)
2n 2
55
(20)
Diese Dreieckskurven sind in den Abbildungen lOa bis 10d mit eingezeichnet. Auch aus den Abbildungen ergibt sich, wie sehr verschieden
die Verteilungen aus den Werken von Bach und Beethoven von diesen eben
erklarten Verteilungen sind. Wurde man dagegen bei den Werken von
Webern und Schonberg von den sie individuell kennzeichnenden Haufigkeiten hervorstechender Intervalle absehen, so wurde sich fur den ganzen
Rest bei entsprechender Normierung eine gute Obereinstimmung mit der
dann gultigen Dreieckskurve ergeben. Auch hieraus folgt wiederum die
Frage nach einer Beziehung dieser Musik zum Zufall. Bei einer mit Hilfe
von Zufallszahlenfolgen konstruierten Musik mit der Tonhohenverteilung
nach p(i)
=.!..n erhiilt man in guter Naherung fUr die Intervalle konsekutiver
Tone ein Haufigkeitspolygon von dreieckiger Gestalt.
5. Verlauf der Kurtosis von Verteilungen von Intervallen

konsekutiver Tone seit 1500
Bei der Suche nach einem die Entwicklung der vergangenen Jahrhunderte
bezuglich der Intervalle konsekutiver Tone kennzeichnenden Parameter
ergab sich zunachst kein recht uberzeugendes Resultat. Es schien daher
nutzlich, eine extrem elementare und unspezifische Musik zu untersuchen,
die aber auch extrem stileinheitlich sein soUte. Es wurde dafur stochastische
Musik gewahlt, d. h., es wurden Ton- und Klangfolgen studiert, deren
wichtigste Eigenschaften durch Zufallszahlenfolgen festgelegt wurden.
Etwa 1950 wurde ein vierstimmiger Klaviersatz aufgeschrieben, bei dem die
Anordnung der Tone in der Folge in vier aneinander anschlieBenden
Oktaven fur die einzelnen Stimmen mit Hilfe von Zufallszahlen (Gewinnzahlen des Roulette des Kasinos von Bad Neuenahr) bestimmt wurde. Die
entsprechenden Haufigkeitsverteilungen fUr Tonhohen und die Intervalle
konsekutiver Tone sowie die wichtigsten anderen Charakteristiken sind
im vorigen Abschnitt mitgeteilt worden [GIn. (10) bis (20)] (siehe auch [13]).
Wilhelm Fucks
56
Epoche
1530-1650
1680-1740
1780-1825
1822-1900
Abb.11
x-3
Nr.
Komponist
Werk
1
2
3
4
5
6
Willaert
de Modena
Palestrina
Hassler
Schein
Rosenmuller
3 Fantasien
4 Fantasien
Ricercari
Intraden
Funf Suiten
Studenten-Musik
2,08
1,23
1,24
2,40
4,35
1,52
7
8
9
10
11
12
13
Corelli
Corelli
Purcell
Purcell
Vivaldi
Bach
Handel
Cone. grosso Nr. 8

Cone. grosso Nr. 1
Suite I
Suite II
Cone. grosso op. 3, 8
Brand. Konz. Nr. 3
Cone. grosso D-Dur
1,43
2,94
2,20
2,96
2,87
2,57
6,77
14
15
16
17
18
19
20
21
22
24
Mozart
Mozart
Haydn
Beethoven
Beethoven
Beethoven
Beethoven
Beethoven
Spohr
Beethoven
Symph. D-Dur K. V. 385 11,12

Jupiter-Symphonie
7,02
Oxford-Symphonie
4,41
1. Symphonie
13,62
3. Symphonie
8,17
6. Symphonie
7,26
5. Symphonie
8,82
8. Symphonie
7,58
Violinkonzert Nr. 8
3,66
9. Symphonie
3,65
23
25
26
27
28
29
30
31
32
33
Schubert
Schumann
Schumann
Smetana
Brahms
Brahms
Tschaikowski
Straufi
Tschaikowski
Straufi
8. Symphonie
2. Symphonie
3. Symphonie
Die Moldau
1. Symphonie
3. Symphonie
5. Symphonie
Till Eulenspiegel
6. Symphonie
Zarathustra
13,70
9,54
6,96
3,91
7,00
6,25
10,98
16,03
11,76
18,29
2,1
3,1
7,5
10,4
Fortsetzung rechts oben

Epoche
Nr.
Komponist
Werk
x-3
1900-1950
34
35
36
37
38
39
40
41
42
Prokofieff
Williams
Ravel
Hindemith
Schostakowitsch
Bartok
Prokofieff
Schostakowitsch
Egk
Symph. Classique
Pastor. Symph.
Bolero
Mathis der Maler
5. Symphonie
Suite II
5. Symphonie
9. Symphonie
Orchestersonate
7,00
17,68
10,72
12,55
12,76
9,06
6,42
22,50
9,92
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
SchOnberg
Schonberg
Schonberg
Berg
Berg
Berg
Webern
Webern
Webern
Webern
Dallapiccola
Henze
Henze
Nono
Nono
Streichqu. III op. 36

Viariat. f. Orch. op. 31
Violinkonzert op. 36
Lyr. Suite
Violinkonzert
6 Bagatellen
Streichtrio op. 20
Tre Poemi
3. Symphonie
Sonata per archi
Incontri
Varianti
1922-1960
2,59
4,01
1,32
8,20
5,35
5,52
1,12
1,98
0,08
- 0,30
1,35
4,76
7,62
7,82
1,76
57
x-3
12,1
3,5
Abb.11 : Tabelle der (x - 3)-Werte der Verteilungen der Intervalle

konsekutiver Tone von 57 Musikwerken
Untersucht man nun solche Tonfolgen etwa fur den Tonumfang einer
Oktave (n = 12), so erhalt man die Streuung 4,9; untersucht man sie fur
eine Tonfolge mit einem Tonumfang von zwei Oktaven, so erhalt man eine
Streuung von angenahert der doppelten GroBe [vgl. Gl. (20)].
Die Streuung hat sich also auf den doppelten Wert geandert, obgleich
der "Komponist", d. h. der musikalische Stil, vollig unverandert geblieben
ist. Die Untersuchung fuhrte zu dem Resultat, daB es wunschenswert ist,
BeschreibungsgroBen zu benutzen, bei denen der Tonumfang mindestens
in guter Naherung herausfallt. Das heiBt, es solIten Parameter gesucht
werden, die von der Streuung nicht oder ausreichend wenig abhangig sind.
Wilhelm Fucks
58
Nun ist es, worauf bereits im 2. Abschnitt hingewiesen worden ist, eine
bekannte Eigenschaft der GauBverteilung, daB die Kurtosis unabhangig
von der Streuung den Wert 3 hat oder der DberschuB x - 3 den Wert Null.
Untersucht man eine von der GauBverteilung sehr verschiedene Verteilung, etwa die der Intervalle konsekutiver Tone bei Gleichwahrscheinlichkeit der Tonhohen, so erhalt man nach den GIn. (2), (3), (5) und (14) bei
einem maximal moglichen Intervall von n Halbtonschritten die Kurtosis
(21)
und fiir groBe n den Ausdruck
X R:i
12(1 _ _
1 )
5
2n 2
(22)
d. h., auch fiir eine derartige Verteilung wird die Kurtosis vom Tonumfang
praktisch unabhangig, auch schon dann, wenn n nur gleich 12 ist, d. h.
der Tonumfang nur eine Oktave betragt. Wir notieren noch, daB fiir eine
derartige Zufallsmusik die Kurtosis ungefahr gleich 2,4 und der DberschuB e = - 0,6 ist.
Auch die weitere Untersuchung zeigt, daB fiir die komponierte Musik,
die wir hier besprechen wollen, die Kurtosis der Haufigkeitsverteilungen
der Intervalle konsekutiver Tone vom Tonumfang hinreichend unabhangig
angenommen werden kann.
Diese Dberlegungen fiihrten dazu, daB von 57 Werken, die in der Tabelle
der Abbildung 11 eingetragen sind, fiir die erste Violinstimme der ExzeB
bestimmt wurde. Die errechneten Werte sind in Abbildung 12 eingetragen.
Dabei sind die Werke der Zwolftonmusiker und ihrer Nachfolger abweichend von den iibrigen durch Quadrate gekennzeichnet. Die Zahlen bei
den einzelnen Werten weisen auf die Tabelle in Abbildung 10 hin.
In der Tabelle von Abbildung 10 sind ebenfalls die Mittelwerte einzelner
Gruppen der Dberschiisse (x - 3) gebildet worden, und zwar fiir sechs
Zeitabschnitte, wobei der fiinfte und sechste Zeitabschnitt sich teilweise
iiberdecken. Die dabei ermittelten Werte sind auch in der Abbildung 13
iiber der Zeit aufgetragen.
Fiir die Mittelwerte im V orbarock, Barock, in der Klassik, der Romantik
und in der Moderne erhalten wir einen Gang unserer BeschreibungsgroBe
von 2 bis 12.
59
Daruber hinaus ergeben Tabellen und Abbildungen ein bemerkenswertes

Resultat bezuglich der Zwolton- und der neuesten Musik. Der Mittelwert
der Uberschusse ergibt sich hierbei zu 3,5, d. h. von der gleichen GroBenordnung wie der entsprechende Wert im Barock.
Insgesamt erhalten wir also das folgende Bild: Uber den betrachteten
Zeitabschnitt von knapp funf Jahrhunderten hinweg ist (bei aller Unterschiedlichkeit der Werte im einzelnen) im Mittel ein Anstieg um den Faktor 6
zu beobachten.
Auch wenn man die ermittelten Werte aile im einzelnen betrachtet (vgl.
Abbildung 12 und Tabelle in Abbildung 11,4. Spalte), ergibt sich, daB die
Zwolfton- und folgende Musik unmillverstandlich aus dieser Entwicklung
herausfallt. Dieser Umstand wird scharfer herausgearbeitet bei der Betrachtung der Mittelwerte in Abbildung 13. Hier kommen wir zu dem
Ergebnis, daB in unserer Zeit sozusagen "zweigleisig" komponiert wird.
Etwas mehr im einzelnen erkennt man die Grunde fur den Verlauf der
Kurtosis, wenn man das vierte Moment als Funktion der Streuung in der
vierten Potenz untersucht. Die Ergebnisse sind in Abbildung 14 eingetragen
in der Form
(23)
log fL4 = log ~
4 log (1
Es ergibt sich auch in dieser Abbildung eine nach Abschnitten der Musikgeschichte sinnvoll erscheinende Zusammenordnung von Werken. In der
Abbildung sind bei den kleinen Werten von fL4 (130 bis 505) und (14 (31
bis 75) die Werke aus dem Vorbarock durch Umrandung herausgehoben,
entsprechend bei den hohen Werten von fL4 (3400 bis 122700) und (14 (438
bis 34800) die Werke der Zwolftonmusik und der anschlieBenden Musik.
Die Gliederung der ubrigen Perioden ist in der Abbildung 14 nicht gesondert gekennzeichnet. Die eingetragenen parallelen Geraden entsprechen
den Kurtosiswerten 3 (Wert der GauBkurve) 9 und 15.
Wenn sich fUr Barockmusik und Zwoltonmusik im Mittel etwa der
gleiche Wert fur die Kurtosis ergibt, so entsprechen dem also keineswegs
gleiche GroBenordnungen der Werte fUr Zahler und Nenner dieses Quotienten, vielmehr sind beispielsweise bei einem herausgegriffenen Werk
von Bach (Brandenburgisches Konzert Nr. 3) und bei einem Werk von
Schonberg (Streichquartett Nr. 3, op. 30) die Kurtosiswerte in beiden
Fallen gleich (5, 6), die vierten Momente und die Streuungen in der vierten
Potenz unterscheiden sich um mehr als eine GroBenordnung (Bach: fL4
= 1700; (14 = 305; Schonberg: fL4 = 22000; (14 = 3900).
Wilhelm Fucks
60
25
x-3
L133
35
0
31
15
23
17
38
32-1-37r:l
1}
14
360
390~_
468
56
f-15;;-t02126L8_34-40
5513
0 19
0 0
0
10
30
20
18bo
5
1-10
3
0
20
o
1500
1550
5
40 -
1600
8 10
00
6-0
P 7 9
1650
-I'
1622
00
~112
1700
250
27
0
24
47.-48
448
43.
54
50845~57
49 8 53
5112
1750
1800
1850
1900
1950
_ _ 2000
t
Abb. 12: (x - 3)-Werte von Tabelle Abb. 11 von 1500 bis heute
x-3
14
19bo-1950
12
10
A80-1825
4
2
~\
1822-1,\
\
\
... ~ f.-.-- ~-1740
19F-19to
1530- 650
1550
1600
1700
Abb. 13: Verlauf der Mittelwerte (x
1800
1900___ 1950
t
3) von Tabelle Abb. 11 von 1500 bis he ute
61
Mit den Betrachtungen dieses Abschnitts haben wir weitere GesetzmaBigkeiten gefunden, durch welche die abendlandische und die abendlandisch beeinfluBte Musik aus etwa funf Jahrhunderten quantitativ gekennzeichnet erscheint.
Die GesetzmaBigkeiten nach Abschnitt 3 und Abschnitt 5 fUhren zu
Fragen uber den Verlauf unserer Parameter in der Zukunft und in den
fruheren Zeiten als den betrachteten. Darauf solI an anderer Stelle eingegangen werden.
~.
r----------r----------r----------r--------~
f
10r----------r----------~------~~~~~--~
to.r---------t-----~~~~~~--_+--------~
10r--------T~~~-r----~----------+_--------~
Abb.14: Zusammenhang zwischen dem vierten Moment und cr 4

bei den Intervallhaufigkeitsverteilungen der 57 Musikwerke von Tabelle Abb. 11
Wilhelm Fucks
62
6. Ubergangsmatrizen, Korrelationsellipsen von Tonhiihen benachbarter Tone

Die gleiche GroBenordnung der Kurtosiswerte fur Barock und neueste
Musik druckt eine gewisse formale Verwandtschaft zwischen diesen beiden
Arten von Musik aus. Dies wird man auch noch sagen konnen, wenn man
den Sachverhalt von Abbildung 14 in Betracht zieht. Barock und neueste
Musik sind aber musikalisch naturlich betriichtlich voneinander verschieden. Es ergibt sich also die Frage, ob und mit welchen BeschreibungsgraBen diese Verschiedenheit erfaBt und quantitativ gekennzeichnet werden
kann.
fis' = ges'
g'
e'
f'
e'
0,043
0,173
f'
0,063
0,127
0,063
0,319
0,050
0,050
fis' = ges'
g'
0,113
0,245
Abb. 15; Ausschnitt aus der Tonhohen-Dbergangsmatrix der ersten Violine

in Beethovens Streichquartett op. 74 Es-Dur
Zur Beantwortung der Frage gehen wir davon aus, daB bei Hiiufigkeitsverteilungen, die allen bisherigen Betrachtungen zugrunde lagen, die
Anordnung der Elemente in der Folge keine Berucksichtigung findet.
Es erscheint also ratsam, nunmehr die Anordnung der Elemente in der
Folge niiher zu untersuchen.
Ein erster Schritt in dieser Richtung besteht darin, daB wir die Ubergangshiiufigkeiten von den einzelnen Elementen zu den niichstbenachbarten
Elementen studieren. Dies solI zuniichst fur die Tonhohen durchgefuhrt
werden. Ein kleiner Ausschnitt des Zahlenschemas (Ubergangsmatrix), das
wir so erhalten, ist fur ein Beispiel in Abbildung 15 wiedergegeben. Es
handelt sich um ein Werk von Beethoven. Die Matrix gibt die Ubergangshiiufigkeiten der eingestrichenen Tone e' f' fis' g' zu den gleichen Tonen fur
das jeweils niichstbenachbarte Element. Finden wir z. B. in diesem Werk
einen Ton f', so ist die Hiiufigkeit, mit der auf f' ein weiteres f' folgt, 12,7% .

d'
e, f'
a, h' c"
d" e"" g" a" h "e'" d'"
..
. .
.

..
. .
.
... .
.. . ..
. .. :-:
.....
... . .
'.,
e.

..
~

..
l-
.

. .
c'
d'
e'
f'
g'
a'
h'
c"
..
e"
f"
g"
h"
e'"
...
. .
d" ,
~.
a"
i.lbergangsmatrix der Tonhohen

Bach, Konzert f. 2 Violinen
(1. Violine)
Anzah! der Elemente: 1000
Prozentualer Anteil
der Elemente =1= 0 : 23%
d"
he'd' e'f' g' a' h'c" d" e"" g" a"h"c'"d'''e'''f'''g'''a'''h'''
g a
gha
h c'
~.
63
..
I-
::
~1J.r-';"';~~-a"----=----'--;1f------;,-------t--------t"Obergangsmatrix der Tonhohen
c'
d'
e'
f'
g'
.. ....
.
.....
Beethoven, Streichquartett op. 74

(1. Violine)
Anzahl der Elemente: 1000
Prozentualer Anteil
der Elemente =1= 0 : 16%
...... .
a'
h'
c",f---~~~~~~--~~~rlF.,~~,~,~--,;~,--r.--'------------lr
d"
e"
f"
g"
a"
........
. . ..
....
.........
..
. ..
..... .......
. .e .
'
h"
c",;!-----~-----,;-------,;-----;:-;-----....:..f-,...r-----------Id'"
....
e'"
",
g'"
a'"
Abb. 16a-c
Fortsetzung nachste Seite
Wilhelm Fu<xs
64
g
a
g a
h c' d' e' f' g' a' h' e" d" eUf" g" a" h" e'" d'" e"~f'" g'" a"'h"c""
.....
h
c' +-::----'-\;;.----:-""""'--:----':.'-:-f-.-:----:---:-...!..-...:...,..-I-..,----=-----:--+- Obergangsmatrix der Tonhiihen
Webern, Streichtrio op, 20
d'
(Violine)
e'
Anzah! der Elemente: 635
f'
Prozentualer Antell
g'
0 : 24%
der Elemente
a'
..
. ..
...
h'
c"
d"
e"
f"
..
.. .
. ..
. ...
'*
g"
a"
h"
c'JJ
d'"
..
e'"
f'"
g'"
a'"
h'"
Abb. 16a-c: Obergangsmatrizen von Tonhohen von Paaren benachbarter Tone
Die Haufigkeit, mit der auf ein f' ein g' folgt, ist dagegen 31,9%. Ubergange zwischen dem e' und dem g' kommen iiberhaupt nicht vor, entsprechend aIle ubrigen Dbergange, bei denen hier der Matrixwert Null
erscheint. Es sind also bei weitem nicht alle an sich moglichen Dbergange
ausgeniitzt.
Eine vollstandige Dbergangsmatrix fiir benachbarte Tonpaare fiir je ein
Werk von Bach, Beethoven und Webern findet sich in den Abbildungen 16 a
bis 16c. Hier ist die Haufigkeit des jeweils gemeinten Dbergangs durch die
Querschnittsflache an der betreffenden Stelle der Matrix gekennzeichnet.
Eine Normierung hat in Abbildung 16 nicht stattgefunden. Es sind bei den
Werken von Bach und Beethoven 1000 Ubergange betrachtet, und die
jeweils absolute Haufigkeit ist durch den Querschnitt des entsprechenden
Bildpunktes gekennzeichnet. Das Webernsche Werk enthalt nur 635 Ubergange, und es sind ebenfalls die Absolutzahlen der Ubergangshaufigkeiten
zugrunde gelegt.
Der Anteil der ausgeniitzten Ubergange betragt bei dem Werk von Bach
23%, bei clem Werk von Beethoven 16% uncl bei clem Werk von Webern
24%.
65
Die Ubergangsmatrizen enthalten eine Hille quantitativer Kennzeichnungen, deren Auswertung hier im einzelnen nicht gegeben werden solI.
Bemerkenswert erscheint die drastische Verschiedenheit der Matrizen von
Bach und Beethoven auf der einen Seite und der von Webern auf der anderen Seite.
Die Beziehungen zu den fruher betrachteten Haufigkeitsverteilungen
erscheinen hier mehr im einzelnen ausgewiesen. Beispielsweise ersieht man
aus der Matrix des Webernschen Werks das Hervorragen der Prim sowie
etwa der Schritt 11 und 13 abwarts als starker besetzte Diagonalen in der
Matrix.
Es sollen die Matrizen noch durch Berechnung der Korrelationsellipsen
weiter behandelt werden. Wir berechnen zunachst die Mittelwerte:
1= L: L: iPij
i
T= L: L: jpij
i
(24)
ferner die zweiten Momente bezugIich i und j, sowie das gemischte Moment
0"11 = L: L: (i - 1)2 Pij
0"22 = L: L: (j _1)2 Pij
(25)
i
Wir fuhren die Transformation auf Hauptachsen durch

(26)
0"11- A
0"21
0"22 -
V(
und erhalten die Hauptmomente

Al =
A2
0"11
+ 0"22 +
O"u =
0"11
+ 0"22 _
Cl'I
0"11
+ 0"22) 2
(U11 0"22 -
0"12 0"21)
+ 0"22) 2
r.---~~~-----------------
(0"11
Die Halbachsen a und b der Korrelationsellipsen berechnen sich als:

1
1
a=--
(27)
b=--
~~
1m vorIiegenden Fall ergeben sich die Werte von Tabelle in Abbildung 17.
Der Drehwinkel bei der Transformation auf Hauptachsen gegenuber den
Achsen i = const und j = canst berechnet sich als
20"12
tg2X=--0"22 -
0"11
(29)
Wilhelm Fudts
66
Komponist
(.I.' =
(.I."
all
a22
a12 = a21
aI
au
Bach
26,8
37,2
37,3
22,6
59,9
14,6
-450
Beethoven
26,3
64,8
64,8
49,5
114,3
15,3
-450
Webern
25,4
113,6
113,6
6,5
120,1
107,0
_45 0
Abb. 17: Tabelle der Kenngrol3en der Korrelationsellipsen

fiir die Tonhoheniibergange von Abb. 16a-c
Abbildung 18 zeigt die Korrelationsellipsen fur unsere Matrizen nach

Abbildung 16. Auch die Ellipsen zeigen, daB fur die Tonhohen benachbarter Elemente bei Beethoven eine starkere Korrelation vorliegt als bei
Bach und daB die Korrelation bei Webern praktisch verschwindet. Eine
vollig regellose Verteilung wurde bei entsprechenden V orschriften fur die
Randbezirke einen Kreis ergeben. Der Satz ist jedoch wiederum nicht
umkehrbar, und die Frage des Zusammenhangs der vorliegenden Ubergangs matrix von Webern mit dem Zufall muB noch auf andere Weise
gepruft werden.
0,2
Korrelationsellipsen
der Tonhohen
.Bach, Konz. f. 2 Violinen
Beethoven. Streichqu. op. 74
Wcbern. Streichtrio op. 20
0,3
Abb. 18: Korreiationsellipsen

der Tonhoheniibergange
67
7. Obergangsmatrizen und Korrelationsellipsen

von Tonhb"hen nichtbenachbarter Tone
Es wurden auch Ubergangsmatrizen flir den Ubergang von einem Ton
zu einem spater, jedoch nicht unmittelbar benachbarten Ton berechnet,
und zwar fur das Streichquartett op. 74 von Beethoven bis zu Abstanden
der jeweils betrachteten Partner von Tonpaaren bis zu 20 Intervallen
(q = 0 bis 20). Die zugehorigen Korrelationsellipsen linden sich in der
Abbildung 19. Die Ellipsen fur q = 1 bis 20 zeigen, daB das AusmaB der
korrelativen Bindung mehr und mehr abnimmt, je weiter die Partner eines
Tonpaares voneinander abstehen, wie man es nicht anders erwartet.
Fur die Korrelierung eines Tones mit sich selbst entartet die Korrelationsellipse, wie man auf Abbildung 19 sieht, in ein paralleles Geradenpaar
(vgl. Abbildung 19). Formal ergibt sich das so:
Beim "Ubergang" von einem Ton zu sich selbst (q = 0) sind die Merkmale i und j identisch. Das gemischte Moment
0"12=0"21=LL(i-l) (j-1)p!J
J
(30)
wird damit, da bei Autokorrelation ohnehin

i=j
und
ist
und aus
0"11- A
0"11
0"11
0"11 A
(32)
ergibt sich
(33)
d. h. die Halbachsen der Ellipsen sind
a= 00
b=-=l==20"11
(34)
68
Wilhelm Fucks
Korrelationsellipsen der
Obergangsmatrixen q-ter Ordnung
Tonhohen: Beethoven
Streichqu. op. 74
0,2
0,2
Abb. 19 : Korrelationsellipsen der Dbergangsmatrizen q-ter Ordnung (q
0 - 20)
Die beiden Geraden des Geradenpaares wiirden in die Hauptdiagonale

zusammenfallen fUr den Fall, daB
also
b=O
ist, d. h. bei unendliehem Tonumfang.
8. Obergangsmatrizen und Korrelationsellipsen

VOlt konsekutiven Intervallpaaren
Zu Beginn wurde zum Ausdruek gebraeht, daB angestrebt wird, naeh
der Untersuehung sehr einfaeher Elemente Sehritt fUr Sehritt den Weg
zur komplexen Struktur wieder riiekwarts zu gehen. Bisher wurden hier
zunaehst einze1ne Elemente (Tone) studiert und sodann Elementenpaare
(Tonpaare) untersueht, entweder benaehbart oder nieht benaehbart. Dabei
wurden zuerst Intervalle untersucht, also immer noch einparametrige
GraBen, dann wurden explizit die beiden Partner des Tonpaares in den
Obergangsmatrizen beriieksichtigt. In diesem Abschnitt 5011 nun der Obergang zweier aufeinanderfolgender Intervalle untersucht werden. Dies be-
69
deutet im Sinne der eingangs geauBerten Absicht eine gleichzeitige Berucksichtigung dreier Grundelemente (Tone).
Dbergangsmatrizen von je zwei konsekutiven Intervallen finden sich
fur je ein Werk von Bach, Beethoven und Webern in den Abbildungen 20a
bis 20c. Auch bier sind die absoluten Haufigkeiten des Auftretens der
einzelnen Intervallpaare durch die GroBe der Flache des zugehorigen
Matrixelementes dargestellt.
Die Bedeutung der Matrixpunkte in den einzelnen Quadranten geht aus
dem Schema Abbildung 21 hervor. Der Vergleich mit den Matrixelementen
ergibt in den Werken von Bach und Beethoven eine starke Bevorzugung
nichtgleichsinniger Schritte (ab-auf, auf-ab) und eine Benachteiligung gleichsinniger Schritte (auf-auf, ab-ab). Dies druckt sich in den
Korrelationsellipsen der Dbergangsmatrizen (vgl. Abbildung 22) durch die
Lage der groBen Halbachse im Koordinatensystem aus (zum Unterschied
von der Lage der groBen Halbachse in Abbildung 18).
Die Besonderheit der Verhaltnisse bei Webern findet wiederum ihren
Ausdruck darin, daB sich nahezu ein Kreis ergibt.
-17 - IS -13 - 11 -9 -7 -5 -3 -I
I 3 5
-16 -14 -12 -10 -8 -6 -4 -2 0
2 4
-I 7
-1 6
-I S
-I 4
-I 3
-1 2
-1 I
-I 0
9
-8
7
5
3
2
I
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I3
14
15
I6
17
I8
19
20
21
.. .. .
9 11 \3 15 17 19 21
8 10 12 14 16 18 20
.....
.. ..
..
..
. . ..
..

:.
..-;
.
... . .
.
...
.... . .;t.
..
. .... ..
. .. . . . .
. .. .
Dbergang smattix
der Intervallpaare
Bach, Ko mert d-MoU
fur 2 Vio linen
(I. Violine)
..
Abb. 20a-c: Dbergangsmatrizen von Intervallpaarcn
Wilhelm Fucks
70
-\7 -15-13 - 11 -9 - 7 -5 -3 - 1
1
3 5 7 9 11 13 IS 17 19
-16 -14 -12 - 10 -8 -6 -4 - 2 0
2 4
6 8 10 12 14 16 18
_17 t-----;-------------~r-------------~----~--
- 16
Obergangsmatrix
-15
der Interwllpaare
- 14
=:~t------r---------------r-.~~--------~--------
- 11
-10
-9
-8
-7
-6
-5
-4
-3
-2
-I
;,
.. .',. .
...
o
Beethoven
Sttcichqu. op. 74, E.-Our
(1. Violine)
,

or---~--------~~ ..~~---------~------
I
2
~:.

3
6
7
8
9
to
11
. . ....
4
5
,
"
'
'
:i~~~--f~--------~~~~-t~--------------~+----------14
I~
16
17
18
19
-19 -17-15 -13 -\I - , -7 -5 -3 - I
I 3 5
-18 - 16 -14 - 12 -10 -8 -6 -4 -2 0 2
4
7 9 \I 13 15 17 19
6 8 10 12 14 16 18
_191t-~~~~_7~~--~~;_~~~~~~~~~~
-18
-17
-16
-15
-14
Obergangsmatrix
der Intervallpaare
...
=:~t-----~~.9-~~~----~---T--~~~~~~~~.~'----~
-11
-10
j:
-7
-6
-5
-4
=i 0-...........-+ - -_ _
I
. ._
'
2
1
6
7
8
9
10
Webern
Strcichtrio op. 20
(Violine)
p": .'
11
:~;i7--~~--.=t..~.~~~--~------~--~~~--~~---t..~--~~--
14
15
16
1718
19
Zu Abb. 203-<:
j=O
ab-ab
ab-au
au-ab
au-au
i=O
Abb. 21: Zur Bedeutung der Quadranten bei den Intervallpaarmatrizen

Korrelationsellipsen
dec IntervaJIpaace
Bach, Konzert f. 2 Violinen
Beethoven, Streichqu. op. 74
Webern, Streichtrio op. 20
'"
Abb. 22: Korrelationsellipsen der Intervallpaare
71
72
Wilhelm Fucks
9. Korrelogramme von Tonhohen, Tondauern und Interval/en

Die Anordnung der Elemente in der Folge erfassen wir in noch weiterem
Umfang ais in den Obergangsmatrizen der vorigen Abschnitte mit Hilfe
von Korrelogrammen [5]. Wir nehmen an, daB die n Elemente einer Foige
aus einer Menge mit irgendeiner Haufigkeitsverteilung stammen. Urn die
Vorstellung zu fixieren, solI an die Folge der Tone der ersten Violine in
einer gegebenen Komposition gedacht werden. Wir betrachten nun Paare
von Elementen der Foige. Das erste Element eines herausgegriffenen Paares
habe das zahienmaBig festgestellte Merkmal x, das zweite Element entsprechend das Merkmal y. Die Elemente des herausgegriffenen Paares seien
entweder benachbart oder durch k - 1 gleichartige Elemente getrennt.
Dann schreibt sich die Korrelation r als Funktion von n und k:
LXY
n-k
LXLY
(35)
(n-k)2
r (n; k) = --;:==::=::======;::::============:========:::-
LX2 _(~)2]
[n-k
n-k
[~_(~)2]
n-k
n-k
Es gilt noch der Satz: Wenn die Foige eine Zufallsfolge ist, so ist:
lim r(n; k) = 0 fur
n -+
00
k = 0, 1,2 ...
(36)
Der Satz ist nicht umkehrbar.

Abbildung 23 zeigt die Korrelogramme der Tonhohen von der Violinstimme des Streichquartetts op. 74 von Beethoven, von Bachs Konzert fur
zwei Violinen d-Moll und Weberns Streichtrio op. 20. Hinzugefugt ist das
Korrelogramm einer Zufallszahlenfolge. Der Zusammenhang der bei der
Berechnung benutzten quantitativen Kennzeichnung der Tonhohen i mit
den zugehorigen physikalischen Tonfrequenzen fist gegeben durch
[i]
39,81 lOlogf-83,2725
(37)
wobei [i] die nachstbenachbarte ganze Zahl bedeutet (vgl. auch Abb. 24).
Es mag hier angemerkt werden, daB mit vier Zufallszahienfoigen ein
Tonstuck konstruiert wurde, wobei zwei der Folgen fur die Bestimmung
der Tonhohen und zwei Folgen fur die Festlegung der Tondauern verwendet wurden (Stuck: Due-Due).

1,0
Beethoven
Streichqu. op. 74
1. Violine
fir
Bach
Doppelkonz.d-Moll
1. Violine
Webern
Strelchtrio op. 20
Violine
73
Random-Musik
(Due-Due)
0,4
0,2
ot-----0,2
10 15 20 0
__ k
10 15 20 0
---..k
10_15
20 0
_ k
10_15
20
_ k
Tonhohen-Korrelogramme (n = 200)
Abb. 23: Korrelation der Tonhohen in Abhangigkeit vom Abstand k der Tone
Die Korrelogramme geben daruber Auskunft, in welchem AusmaB der

Komponist, wenn er an einer Stelle seines Werks eine Entscheidung getroffen hat, davon noch in einem Abstand von 1, 2, 3 bis zu 20 Intervallen
beeinfluBt ist, dieser Sachverhalt gemittelt uber die n betrachteten Elemente.
Abbildung 23 zeigt, daB dieser EinfluB bei Beethoven bis zu einem Abstand von 20 Intervallen nicht unter 20% heruntergegangen ist und auch
bei dies em Abstand noch etwas haher als zu 20% wirksam ist. Einen anderen
Verlauf gibt das Korrelogramm des Werks von Bach, bei dem im Abstand
von 14 Intervallen ein Nulldurchgang stattfindet. Dieser Nulldurchgang
findet sich in Weberns Werk bereits fur q = 1.
(Hz)
10 3
,~
10'
-----
-----
..--
1010 f = i
83,27
g
39,81
d e f g a he'd' e'f' g' a' h'c" d" c"f" g" a" h'!c"'d'" e"f""g"'a""h"'C''''
3 5 6 8 10 121315 1718 20 22 2425 27 2930 32 343637 3941424446 4849
Abb.24: Zusammenhang zwischen der Frequenz der Tone und ihren zur Berechnung
der Korrelogramme eingefuhrten zahlenmaBigen Merkmalen
Wilhelm Fudts
74
r.
Brahms, Violinkonzert, Solovioline
1,0
,,
,
0,8
!nteevalle konsekutiver Tone
Tonhohen
0,4
0,2
0
-0,2
15
10
20
25 0
5
--k
Korrelogramme (n = 500)
,
15
10
20
25
--+k
Abb. 25 ; Korrelogramme der Tonhohen und der Intervalle konsekutiver Tone

der Solovioline in Brahms' Violinkonzert
r.
1,0
Beethoven,
Streichquart. op. 74
1. Violine
Bach,
Doppelkonz. d-Moll
1. Violine
Webem,
Streichtrio op. 20
Violine
0,6
0,4
0,2
/\
"
2
......
" - './
ro 0
k
.... ...-"\.
..........
...........
'~ ..../
r -......
ro 0
__ k
'"
10
-k
Korrelogramme (Tondauem)
Abb. 26 ; Korcelation dec Tondauem in Abhangigkeit vom Abstand k dec Tone
Die Standardabweichung der Funktion ergibt sich rur die hier vorliegenden Verhaltnisse zu
l-r2
(38)
(1=---
d. h. ftir n
= 200
zu ungeahr 7% .
lin
75
Es folgt, daB bei Webern und bei Due-Due mindestens keine sehr
signifikante Korrelation vorliegt.
Die Korrelogramme lehren aber deutlich, worin ein wesentlicher Unterschied der friiheren Musik zu der Zwoltonmusik besteht, eine Frage, die
im Zusammenhang mit der friiher gefundenen gleichen GroBenordnung
der Werte der Kurtosis fiir Barock- und Zwoltonmusik aufgeworfen
worden war. Zur Deutung der Korrelogramme mehr im einzelnen sind
Berechnungen mit wesentlich erhohten Elementzahlen, also mit wesentlich
geringerer Standardabweichung, in Angriff genommen worden.
In Abbildung 25 sind fiir das Violinkonzert von Brahms Tonhohenkorrelogramme fiir den zweiten und dritten Satz getrennt ausgerechnet
und desgleichen Korrelogramme fiir die Intervalle konsekutiver Tone bis
zu Abstanden von k = 25 und bei n = 500. Die Standardabweichung liegt
hier bei 4,5%. Wir ersehen aus diesen Abbildungen, daB es notwendig ist,
die korrelativen Verhaltnisse fiir verschiedenartige Werke und auch fiir die
verschiedenen Satze ein und desselben Werks gesondert zu untersuchen.
Erganzend sind in Abbildung 26 noch Korrelogramme von Tondauern
von mehreren Werken mitgeteilt.
10. Bemerkungen uber den Zusammenhang von Entwicklungen

in der Kunst und in den exakten Wissenschaften
Die Untersuchung von formalen Struktureigenschaften von Musik bis
in die neueste Zeit legt es nahe, iiber den Sinn der zugrunde liegenden
musikalischen Entwicklung bis in unsere Tage nachzudenken, und dies
fiihrt zu der entsprechenden Frage fiir die Entwicklung der Kunst iiberhaupt. Wenn wir dieser Frage nachgehen, verlassen wir die eingangs ausdriicklich getroffene V oraussetzung, wonach von Deutungsversuchen
durchweg abgesehen werden sollte. Es folgt, daB die Dberlegungen dieses
Abschnitts mehr subjektiver Natur sein werden. Sie werden mitgeteilt,
weil sie moglicherweise ein besseres Verstandnis fiir die Entwicklung der
Kunst in der neuesten Zeit vermitteln konnten.
Der Grundgedanke, von dem wir ausgehen, ist nicht vollig neu. Er fand
in der Kulturgeschichte, insbesondere der Kunstgeschichte, seinen Ausdruck in dem Satz von der Gleichartigkeit des Gleichzeitigen [6]. Dariiber
hinaus ist hier gemeint, daB alles, worin sich eine Kulturepoche ausdriickt,
miteinander verwandt ist, in Wechselwirkung steht, Ausdruck des "gleichen
76
Wilhelm Fucks
Geistes einer Zeit" ist. Es gibt dabei Phasenverschiebungen in betrachtlichem Ausma13. Auch dies ist bekannt und wurde schon diskutiert [7].
Ganz grab gekennzeichnet werden solI der Gedankengang durch die
Abfolge der nachstehend durch einige Stichworte angedeuteten Sachverhalte:
Gestalt, Melodie, Harmonie. Klassisch mechanisches Modell.
Zerbrechen der Gestalt, Auflosung des Themas oder der Melodie, der
rhythmischen Ordnungen und der Harmonie. Abgehen von dem durch die
Newtonsche Mechanik beschriebenen physikalischen Modell.
Abstrakte Malerei und Musik. Abstrakte, yom Newtonschen Standpunkt
aus gesehen unanschauliche Physik.
Zu dies em Gedankengang seien betrachtet die Abbildungen 27 a bis 27 d
(Plastiken), die Abbildungen 28a bis 28d (Gemalde) sowie die vier Musikwerke (Bach : Konzert fiir zwei Violinen in d-Moll; Beethoven: Streichquartett op. 74; Webern: Streichtrio op. 20, und Due-Due) und schIieBIich
die physikalischen Gleichungssysteme, wie sie in der Tabelle der Abbildung 29 zusammengestellt sind.
Von den vorgefiihrten Musikwerken finden sich die Anfange aufgefiihrt
im Anhang. Das Stiick Due-Due, das bisher noch nicht veroffentIicht wurde,
findet sich ebenfalls im Anhang.
Damit jedes MiBverstandnis von vorneherein vermieden wird, solI an
dieser Stelle nachdriickIich bemerkt werden, daB die Zusammenstellung der
Bilder, Plastiken und der Musikbeispiele in keiner Weise eine Aussage iiber
den Wert der verglichenen Kunstwerke impIiziert, und der Vergleich mit
den physikalischen Theorien ist natiirlich schon gar nicht so gemeint, daB
die herangezogenen Kunstwerke und diese Theorien ihrer geschichtlichen
Bedeutung nach vergIichen werden sollen.
Die Meinung, die hinter diesen Zusammenstellungen steht, ist, wie schon
angedeutet, daB der Ablauf des Geschehens in den Bereichen der Kunst
und in den anderen Bereichen, in denen sich eine Kultur ausdriickt, z. B.
auch in der Wissenschaft, nicht unzusammenhangend geschieht, sondern
daB eine allseitige Wechselwirkung stattfindet.
Die Entdeckung der Grundgesetze der klassischen Mechanik durch
Newton, welche die unabsehbare Fiille der mechanischen Bewegungsvorgange in wenige Satze zusammenfaBte, hat auf die geistige Entwicklung
der nachfolgenden Jahrhunderte einen nicht abzuschatzenden EinfluB ausgeiibt. Dies auBerte sich, nachdem von Laplace in seiner Mechanique celeste
77
die universelle Verbindlichkeit der Naturgesetze auch in den astronomischen

Bereichen dargetan worden war [8], in der Auffassung, daB sich alle Veranderungen in der Korperwelt in Bewegungen von Atomen auflosen lassen,
die ihrerseits durch die von Newton gefundenen mechanischen Grundgesetze beherrscht wiirden. Dies fiihrte umgekehrt zu der Auffassung, daB
solche Vorgange in unserem Erfahrungsbereich, die ihrer Natur nach nicht
auf mechanische Bewegungsvorgange zuriickfiihrbar angesehen wurden,
als endgiiltig der objektiven menschlichen Erkenntnis verschlossen erklart
wurden [9]. Das heiEt, jede Erklarung aller der Vorgange, die iiberhaupt als
der Erklarung zuganglich erachtet wurden, muBte durch ein Modell, das
den klassischen mechanischen Grundgleichungen geniigte, auch der Anschauung zuganglich gemacht werden konnen.
Diese Art zu denken wurde durch die Kantsche Deutung der Vorstellungen von Raum und Zeit philosophisch vertieft begriindet. Danach ist "der
Raum kein empirischer Begriff, der von auBeren Erfahrungen abgezogen
ware, er ist vielmehr eine notwendige Vorstellung a priori, die allen auBeren
Anschauungen zugrunde liegt" [10, S. 32]. Die gleichen Satze werden auch
von der Zeit ausgesagt [10, S.36]. Diese Auffassung bedeutete in ihrer
geistesgeschichtlichen Wirkung eine Verabsolutierung des Newtonschen
Modells, insbesondere wenn man bedenkt, daB auch die Verkniipfungen
raumlicher und zeitlicher GraBen in Geschwindigkeit und Beschleunigung
dadurch mitgegeben erscheinen.
Die Frage, die hier aufgeworfen wird, geht nun dahin, ob nicht in den
Jahrhunderten der uneingeschrankten Herrschaft der Vorstellungen von
der Zuriickfiihrbarkeit der Naturvorgange auf ein klassisch anschauliches
Modell die kiinstlerischen Manifestationen der Zeit in Malerei, Plastik und
Musik, gekennzeichnet durch die Darstellung der natiirlichen Gestalt,
durch Melodie und Harmonie, zu den physikalisch-philosophischen Vorstellungen in Beziehung gesetzt erscheinen.
Der erste StoB fiir die klassische Mechanik kam von der Maxwellschen
Theorie der Elektrizitat und des Magnetismus [11]. Auch hier hat es zunachst nicht an Bemiihungen gefehlt, die Zusammenhange zwischen elektromagnetischem Feld und elektrischem Strom auf klassisch mechanische
Modelle zuriickzufiihren. Es hat sich aber alsbald gezeigt, daB die Maxwellschen Gleichungen keineswegs auf die Grundgleichung der klassischen
Mechanik zuriickfiihrbar waren, d. h. daB sie prinzipiell nicht durch ein
klassisch-mechanisches Modell "verstandlich" gemacht werden konnten.
Durch die Maxwellschen Gleichungen wurde ein groBer Ausschnitt des
78
Wilhelm Fucks
Naturgeschehens mathematisch zusammenfassend beschrieben, fur den also

die bis dahin allgemein fur richtig gehaltene Forderung fur das Verstandnis
von Naturvorgangen nicht mehr erfullt waren. Der tiefere Zusammenhang
liegt hier auch genau an der Stelle, auf die sich die Kantsche Bemuhung
bezieht: die mechanische Grundgleichung ist Galilei-invariant, die Maxwellschen Gleichungen sind Lorentz-invariant, d. h., beiden Systemen liegen
andere Vorstellungen uber Raum und Zeit zugrunde.
Auf ganz anderem Wege fand ein Abgehen von der klassischen Mechanik
statt in der Bohrschen Theorie des Atoms (1912). Hier werden Elemente
der klassischen Physik, d. h. eine in Raum und Zeit anschaulich und exakt
beschreibbare Bewegung in widerspruchsvoller Weise zusammengefugt mit
quantentheoretischen V orstellungen, welch letztere, wie sich spater herausgestellt hat, die klassische Beschreibung des Bewegungsvorganges im
atomaren Bereich nicht mehr zulassen.
Hier ergibt sich die Frage, ob diese Zusammenfugung von nicht im
Einklang miteinander stehenden Elementen in Beziehung gesetzt werden
darf mit der zu etwa der gleichen Zeit stattlndenden Zusammenfugung von
Bruchstucken natiirlicher Gestalten in einer der natiirlichen Ordnung nicht
entsprechenden Weise (Picasso: Frauenkopf 1910).
SchlieBlich gelang in der Physik die Verknupfung der physikalischen
Sachverhalte "hinter der Schranke der Anschauung" (Heisenberg) in der
Quantenmechanik. Der Gegenstand, auf den die Gleichungen angewendet
werden, ist nun nicht mehr ein im klassischen Sinn anschauliches Modell,
er wird vielmehr abstrakt gegeben z. B. durch eine Hamilton-Funktion.
Hier ist die Frage, ob wir in der modernen abstrakten Malerie und Musik
nicht einen Ausdruck unserer kulturellen Phase lnden, der zu dem eben
geschilderten V organg in der Physik eine Entsprechung hat.
Wenn man uberzeugt ist, daB das Welt- und Selbstverstandnis des
Menschen und seine Selbstdarstellung und Selbstverwirklichung in den
Kunsten, Wissenschaftssystemen und Techniken einer jeden Zeitepoche
eng aufeinander bezogen sind, daB sie aus denselben Grunden erwachsen,
oder, anders gedeutet, daB sie zusammengenommen und in Wechselwirkung miteinander identisch ausmachen, was man den Geist einer Epoche
nennt, so mag diese Oberzeugung durch den Vergleich von konkreten
Verwirklichungen in der Welt der Kunst und in der Welt der Wissenschaft
uber einen Zeitabschnitt besonders radikaler Wandlungen verstarkt begrundet und ausgewiesen erscheinen.
ANHANG
Anhang
Abb. 27 a : Schadow
Abb. 27 b: Picasso
Abb. 27c: Jendritzko
Abb. 27 d: Kricke
81
82
Anhang
Abb. 28 b: Picasso
Abb. 28a: Ingres

Abb. 28d: Pollock
Abb. 28c : Kandinsky
83
Anhang
G alilei, Newton:
demo) = .R
dt
Maxwell (Faraday):
i +.'i:J
-lB
div lB = 0
div :D = p
rot f> =
rot '(f =
eV n
13,53 00 _________ _
Bohr:
pdq=nh;n=1,2,3 ...
E.-E;
Vik = - h - ; v klass. =
~5
aH())~l
ar
H-Atom
Heisenberg:
dPk
-= -
iJH (Pk; Qk)

iJQk
iJH (Pk; Qk)

-iJ r ; -
Abb.29
12,68 5
12,03 3 - - - 10,15 2 - - - I
I
I
Oll----
84
Anhang
Vivace
). S. Bach
Konzert f. 2 Violinen
1. Violine
L. v. Beethoven
Streichquartett 0p. 74
1. Violine
'.\Q a'J)I'rt-IrfjJ)I~Oij'-m rHF(r

Poco Adagio
sotto voce
A. Webern
Streichtrio op. 20
Geige
i""ipie'~/fll.r~~',.
m
f"L"
,'011' jY??:1
Sehr langsam
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Abb.30
,......
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Anhang
85
86
Anhang
~P-
I
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I
Anhang
87
88
Anhang
Literaturverzeichnis
[1] Fucks, W., "On Mathematical Analysis of Style". Biometrika, Vol. 39, Parts 1
and 2, 1952, Cambridge University Press.
"On Nahordnung and Fernordnung in Samples of Literary Texts". Biometrica,
Vol. 41, Parts 1 and 2, June 21, 1954.
"Mathematische Analyse des literarischen Stils". Studium Generale, 6. Jahrg.,
Heft 9, 1953, Springer-Verlag.
"Mathematische Analyse von Sprachelementen, Sprachstil und Sprachen". Veroffentlichung der Arbeitsgemeinschaft fiir Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen, Heft 34a (1953), Westdeutscher Verlag, KOln und Opladen.
"Die mathematischen Gesetze der Bildung von Sprachelementen aus ihren Bestandteilen". Nachrichtentechnische Zeitschrift, NTF 3, 7, 1956.
"Zur Deutung einfachster mathematischer Sprachcharakteristiken". Forschungsberichte des Ministeriums fiir Wirtschaft und Verkehr des Landes NordrheinWestfalen, Nr. 344, 1956, Westdeutscher Verlag, Koln und Opladen.
"Mathematische Analyse von Werken der Sprache und der Musik". Physikalische
Blatter, Bd. 9, Heft 9, 1960.
[2] Stumpers, F. L., "A Bibliography of Information Theory". 1953.
Guiraud, P., "Bibliographie critique de la statistique linguistique". Utrecht 1954.
[3] Fucks, W., "Mathematische Analyse der Formalstruktur von Musik". Forschungsberichte des Ministeriums fiir Wirtschaft und Verkehr des Landes NordrheinWestfalen, Nr. 357, 1958, Westdeutscher Verlag, Koln und Opladen.
"Mathematische Musikanalyse und Randomfolgen. Musik und Zufall". Gravesaner
Blatter, herausgegeben von Hermann Scherchen, Gravesano, Tessin (Schweiz),
VI. Jahrg., H. 23/24, 1962.
"Mathematical Analysis of Formal Structure of Music". IRE Transactions on
Information Theory, Vol. IT-8, Sept. 62, Nr. 5, S. 225.
[4] Hiller, L. A., "Experimental Music". New York 1959.
[5] Vergleiche auch die Lehrbiicher der Statistik:
FisZ, M., "Wahrscheinlichkeitsrechnung und mathematische Statistik". Berlin 1958.

Yule-Kendall, "An Introduction to the Theory of Statistics". London 1950.
Kendall, M. G., "Advanced Theory of Statistics". New York 1951.
Mises, R . IJ., "Wahrscheinlichkeitsrechnung und ihre Anwendung in der Statistik
und theoretischen Physik". New York 1943.
Gebelein, H., "Zahl und Wirklichkeit". Heidelberg 1950.
[6] Miiser, j., "Geschichte des Historismus".
90
Literaturverzeichnis
[7] Pinder, W., "Das Problem der Generation in der Kunstgeschichte Europas". Berlin
1926.
[8] Laplace, P. S., "Himmelsmechanik". 1825.
[9] Du Bois-Rrymond, E., "Uber die Grenzen des Naturerkennens und die sieben
Weltratsel". Leipzig 1898.
[10] Kant, ]., "Kritik der reinen Vernunft". 1. Auflage, transzendentale Asthetik,
Akademieausgabe Band IV, Berlin 1903.
[11] Maxwell,]. C., "Treatise on Electricity and Magnetism". Ubersetzung ins Deutsche
von Dr. B. Weinstein, Berlin 1883.
[12] Winckel, P., Die psychologischen Bedingungen des Musikh6rens, Sonderdruck
aus "Stilkriterien der Neuen Musik" Berlin, 1961. Verlag Merseburger.
[13] Moles, A., Les musiques experimentales. Fondation Internationale, Paris-ZiirichBriissel (1960)
Xenakis,]., Grundlagen einer stochastischen Musik, Gravesaner Blatter, Jahrg. 5
(1960) Heft 18.
[14] Dem Leiter des Rechenzentrums der TH Aachen, Herrn Professor H. Cremer,
und Herrn Dr. Haupt bin ich fiir die Durchfiihrung der umfangreichen Rechnungen zu besonderem Dank verpflichtet.
Summary
Formal structures of music are anaiyzed by mathematic-statistical methods. First, frequency distributions of pitch and duration of tones are
drawn up and their characteristics are calculated. It shows that the variance
of the frequency distributions of pitch for 29 pieces of music increases by
four times from the pre-baroque, baroque, classic, romantic to the modern
period of music forms.
Furthermore the frequency distributions of intervals composed of consecutive tones are studied. There the mean value of the kurtosis increases by
five times from the pre-baroque to the romantic period. In modern music
this parameter splits into two considerably different values: With some modern composers the development to higher values of the kurtosis continues
up to a mean value six times as high as that of the pre-baroque period. On
the contrary the values of the pieces of Schonberg, Webern and their successors are as high as those of the baroque music.
Then transition matrices of pairs of pitch and intervals and their characteristics are calculated for the pieces of Bach, Beethoven and Webern. The
transition matrices of pitch for the pieces of Bach and Beethoven show a
concentration of the values around the main diagonal while there is no such
distribution perceptible for the music of Webern. Accordingly in the music
of Bach and Beethoven the mixed moments are little less than the second
moment of the axes, while in Webern's music the mixed moment (6.5) is
considerably less than the second moments (113.6).
Correlograms of pitch, duration of tones and intervals show the association of consecutive and distant elements. In Beethoven's music up to distances of 20 elements the correlation coefficient of pitch never drops below the
value of 0.2, while in Bach's music it is less than 0.1 already at a distance of
5 elements, and in Webern's the value practically equals zero already for
two consecutive elements. The relationship of Webern's music to music created by random sequences is shown by the comparison of their corresponding
correlograms.
92
Resume
Finally these studies lead to a comparison of developments in art and in

the exact sciences.
Resume
Les structures formelles d'reuvres de musique sont analysees avec des methodes mathematiques et statistiques. D'abord les distributions de frequence des hauteurs et des durees de tons sont dressees et leurs caracteristiques sont calcuIees. La valeur de la dispersion des hauteurs de tons y montre
dans 29 reuvres examinees du prebaroque, passant par Ie baroque, Ie classicisme et Ie romantisme jusqu'a la moderne une augmentation par Ie quadruple.
De plus des distributions d'intervalles de tons successifs sont examinees.
lei Ie paramCtre du kurtosis donne en moyenne du prebaroque au romantisme une augmentation de cinq fois. Dans la musique moderne une separation dans deux valeurs nettement differentes a lieu: chez quelques compositeurs modernes l'evolution vers des valeurs de kurtosis superieures se poursuit jusqu'a six fois de la valeur moyenne du pn;baroque, tandis que les valeurs pour les reuvres de Schonberg, de Webern et de leurs successeurs sont
a hauteur des valeurs trouvees pour la musique du baroque.
De plus des matrices de transition de paires d'hauteurs de ton et d'intervalles et de leurs valeurs caracteristiques d'reuvres de Bach, de Beethoven
et de Webern sont calculees. Concernant les matrices de transition pour des
hauteurs de ton un groupement des valeurs autour de la diagonale principale
se fait remarquer dans Bach et Beethoven tandis que dans Webern une position pareille n'est pas remarquable. Correspondant a ceci les moments m&les
dans Bach et Beethoven ne se trouvent que peu au-dessous des deuxiemes
moments relatifs aux axes, dans Webern Ie moment m&le (6,5) est nettement
plus petit que les deuxiemes moments (113,6).
Des correlogrammes d'hauteurs de tons, de durees de tons et d'intervalles
demontrent la liaison entre des elements voisins et distants. Dans Beethoven
Ie coefficient de correlation des hauteurs de tons ne descend pas au-dessous
de 0,2 jusqu'a une distance de 20 elements, dans Bach on passe au-dessous
93
de 0,1 deja avec une distance de 5 elements, dans Webern la valeur est deja
pour des elements voisins pratiquement zero. La correlation entre l'ceuvre
de Webern et de suites de chiffres accidentelles de musique produite est demontnfe par une comparaison des deux correlogrammes respectifs.
Finalement ces recherches donnent lieu a une comparaison d'evolutions
dans l'art et dans les sciences exactes.
Diskussion
Professor Dr. phil., Dr. h. c. Karl-Gustav Fellerer
Darf ich als Musikwissenschaftler zu der Fragestellung etwas bemerken!

Wir haben ja gesehen, da6 man mit Mathematik "alles machen kann"; man
kann sogar - "komponieren", man kann aber vor all em analysieren. Fiir
diese Aufgabe ist sicher methodisch hier eine Voraussetzung gegeben, die
weiter entwickelt werden kann. Freilich handelt es sich dabei urn Probleme,
die mit der Musik zu tun haben. Tonhohen- oder Intervallzahlungen sagen
iiber Musik an sich ja noch gar nichts aus. Einmal wird Musik erst existent
in dem Augenblick da sie klingt, und dann in dem Augenblick, da sie erlebt
wird. Dieses Erleben scheidet natiirlich hier vollig aus. Fiir Strukturuntersuchungen ist hier jedoch eine Moglichkeit gegeben, wenn eine der musikalischen Analyse entsprechende Programmierung gemacht wird. Hier scheint
mir das Hauptproblem dieser ganzen Arbeit zu liegen.
Man wird aber vorsichtig mit gro6en Schliissen sein miissen. Es sieht wohl
sehr einleuchtend aus, wenn gewisse Tabellen gegeben und zeitlich gegeniibergestellt werden, wenn etwa eine gewisse Intervallenge bei der Zwolftonmusik erscheint. Aber das liegt ja gerade im Wesen dieser Zwolftonmusik, da6 sie auf einer Reihe aufgebaut ist, die sich dauernd verandert. Dann
miissen Kreise entstehen, wenn das auf eine mathematische Formel gebracht
wird. 1m iibrigen ist es natiirlich sehr gefahrlich, wenn man einzelne unterschiedliche Werke herausgreift, insbesondere Vokalwerke, denn die Vokalwerke gehen vorwiegend von derDeklamation aus. Wenn man soundso viele
Lieder des gleichen Komponisten nimmt, dann wird deutlich, da6 er ganz
unterschiedlich deklamiert, je nachdem es der Text erfordert. Das war ja sehr
deutlich bei den Rezitationstonen zu sehen, wie sie yom 16. Jahrhundert gezeigt wurden. Das ist eine Kunst, die von Rezitationen ausgeht und keine
gro6en Intervalle bringt. Man kann natiirlich mathematisch, wenn man entsprechendes Material durcharbeitet, feststellen, da6 soundso viele ahnliche
Intervalle oder ahnliche Melodiefolgen auftreten und da6 sie in einer Zeit
96
Diskussion
haufiger sind als in einer andern. Das hangt mit der ganzen stilistischen Ausdrucksgebung zusammen, die von sich aus wiederum yom Ausdruck her bestimmt ist, wie auch von der kompositorischen Technik, die in einer bestimmten Zeit vorliegt.
Ausgehend von der Zwolftonmusik ist hier der Vergleich zur Barockmusik gezogen worden. Es gibt sicher einige Werke, die strukturelle Zusammenhange aufweisen. Viel starker werden diese Zusammenhange, wenn man
etwa das 14.115. Jahrhundert nehmen wiirde. Denn was man heute macht,
von einer Reihe auszugehen, das hat man in gewissem MaBe im 15. Jahrhundert bereits getan, nur daB das 15. Jahrhundert von der diatonischen
Reihe ausgegangen ist und nicht von der chromatischen Reihe. Wahrscheinlich wiirde man dann noch ahnlichere Kurven bekommen, wenn man das
Ganze auf dieses Kurvensystem brachte.
Die Grundfrage ist, wieweit diese mathematischen Darstellungen, die
manches deutlich machen konnen, uns im Verstandnis der Musik und vor
allem im historischen Ablauf der Musik weiterbringen. Gerade bei dem
Versuch, den historischen Ablauf zu verdeutlichen, miissen wir bei dieser
Teilanalyse sehr vorsichtig sein, vorsichtiger, als es vielleicht auf manchen
dieser Tabellen erschienen ist, schon allein wegen der Materialbeschrankung,
die natiirlich trotz dieser vielen Untersuchungen doch immer noch besteht.
Ich glaube, wir sind in einer ahnlichen Situation wie etwa der Kunsthistoriker oder der Mineraloge. Hier haben wir es mit dem Material zu tun; der
Mineraloge sieht den Stein von einer ganz andern Warte an als der Kunsthistoriker. Der Kunsthistoriker sieht, was aus dem Stein gemacht wird, wie
etwas aus ihm geformt wird, was kiinstlerischem Erleben entspricht.
In der Musik haben wir eine noeh kompliziertere Voraussetzung: 1. haben
wir den Ton, der seine physikalische Voraussetzung hat, und 2. spielen gerade solehe mathematisehen Zusammenhange in der Satzstruktur eine Rolle.
Mir wiirde es sehr wichtig erseheinen, wenn mit dieser Methode - und ieh
darf vielleicht Hern Fucks fragen, ob naeh dieser Richtung schon Versuche
gemaeht worden sind - etwa Analysen von Fugen durchgefiihrt wurden,
etwa Fugen des wohltemperierten Klaviers oder Kanons des 15. und 16.
Jahrhunderts, wo eine bestimmte Struktur vorliegt oder Melodiemodelluntersuchungen. Wir wissen ja, daB Fugen existieren, die mit einem vollig einheitlichen thematischen Material arbeiten, wo das Material etwa umgekehrt
in Krebsgangen, in Spiegelungen usw. auftritt.
Das waren Dinge, die uns von der Musikforschung her interessierten,
d. h. die uns analytisch mit diesen Methoden weiterbringen wiirden. Ansatz
Diskussion
97
und Moglichkeiten dazu scheinen mir an sich zu bestehen, wenn eine von der
Musikforschung bestimmtc Programmierung mit allen notwendigen Grenzziehungen vorliegt.
Professor Dr. phil., Dr. phil. h. c. Bernhard Rensch
Ich darf Herro Kollegen Fucks nach einem Faktor fragen, den er bewuBt
ausgeklammert hat, namlich dem Gefiihlston. Der Komponist wird in seinem Musikschaffen weitgehend von Gefiihlstonen geleitet. Es ist doch nicht
gleichgiiltig, ob bestimmte Rhythmen auftreten oder nicht, weil sie positiv
gefiihlsbetont sind. Auch andere Rekurrenzlust wie die positive Gefiihlsbetonung bestimmter Leitmotive, Kontrapunkt und anderes sind entscheidend
beim Komponieren, und sie konnten bei Analysen zahlenmaBig erfaBt werden.
Ich war im iibrigen sehr beeindruckt von der historischen Kurve, die uns
gezeigt hat, daB die Musik sich gleichmaBig in einer Richtung entwickelt hat.
Daraus konnte man folgero, daB die Richtung durch GesetzmaBigkeiten und
Gefiihlstone, die immer gleichgeblieben sind, bestimmt wurde. Ich glaube
auch - um etwas Ketzerisches zu sagen -, daB die Zwolftonmusik, die so
ganz herausfallt und so merkwiirdig ahnlich der Zufallsverteilung ist, vielleicht deshalb so auBerordentlich vielen Menschen nicht gefallt, weil sie den
iibrigen Gesetzen der Ksthetik, der positiven Gefiihlsbetonung von Rhythmen usw., nicht entspricht.
Professor Dr. phil., Dr. h. c. Gunther Jachmann
Was ich sagen wollte, ist mir durch meinen Vorredner groBtenteils vorweggenommen 'worden, schon im ersten Satz, als er von dem Gefiihl sprach,
das die Musik erweckt oder nicht erweckt. Es ist auch - das kam in den
KuBerungen von Herro Fellerer zum Ausdruck - fraglich geworden, ob man
die Musik dadurch schaffen kann, daB man bestimmte Abstande von Tonen,
Tonhohen und ihre Wiederkehr u. dgl. sozusagen physisch, physikalisch feststellt. Musik gewinnt eben nicht dadurch. ihren Stimmungsgehalt, daB sie
etwa kontrapunktisch oder sonstwie in rechnerischem Sinne "stimmt".
Um nun fiir das, was den Keropunkt meines Denkens bildet, eine klassische Formulierung zu finden, mochte ich ein Distichon von Schiller anfiihren:
98
Diskussion
Leben atme die bildende Kunst, Geist fodr' ich vom Dichter;
Aber die Seele spricht nur Polyhymnia aus.
Dieser Appell des Beurteilens der Musik, ob sie die Seele anspricht oder
nicht, scheint mir nach diesem Leitwort Schillers auch heute noch das Entscheidende zu sein.
Professor Dr.-Ing. Volker Aschoff
Herr Kollege Fucks hat uns gleich zu Anfang seines Vortrages gesagt, daB
er das, was Sie eben angesprochen haben, bewuBt ausgeklammert hat.
Trotzdem mOchte ich mir aber auch einige kleine Einwendungen erlauben.
Was Sie uns vorgetragen haben, war im wesentlichen die Anwendung
statistischer Methoden, mit deren Hilfe untersucht werden soll, ob es einen
Trend in der Entwicklung der Musik gibt. Nun gibt es genug Witze dariiber, was man mit der Statistik alles machen kann und wem sie gleicht. Das
mochte ich hier nicht wiederholen. Sicher ist, daB man vorsichtig sein muB,
wenn man aus einer statistischen Untersuchung Schliisse zieht: man muB
aIle Randbedingungen beriicksichtigen, die das Material beeinflussen, das
man der statistischen Untersuchung zugrunde gelegt hat. 1ch glaube, es gibt
eine ganze Reihe von vielleicht rein auBerlichen Dingen, die zweifellos einen
EinfluB auf die Entwicklung der Musik gehabt haben, ohne daB das nun
unbedingt eine geistesgeschichtliche Entwicklung zu bedeuten braucht.
Wenn ich nur zwei Beispiele erwahnen darf, dann ist es erstens die Frage,
von wann ab es eigentlich eine Notenschrift und von wann ab es einen
Notendruck gegeben hat. Es ist sicher ein groBer Unterschied, ob ein Musikstiick aus der reinen Erinnerung heraus reproduziert werden muB, oder ob
es zurnindest die Moglichkeit gibt, fiir einen beschrankten Kreis das, was
musiziert werden solI, schriftlich vorzuschreiben, oder ob man mit Hilfe des
Druckes es einer fast beliebig groBen Zahl von 1nterpreten zur Verfiigung
stellen kann.
Wenn ich eine kleine Parallele dazu erwahnen darf: Wir haben neulich
bei uns im 1nstitut die Entwicklung der jahrlichen Buchproduktion und die
Abnahme des Analphabetentums seit Beginn des 16. Jahrhunderts einander
gegeniibergestellt. Dabei fanden wir wechselseitige Beziehungen, die auf
einen RiickkopplungsprozeB schlieBen lassen. 1ch mochte vermuten, daB zwischen der Entwicklung der Notenschrift und des Notendruckes einerseits und
der Kompositionsweise andererseits ebenfalls Wechselbeziehungen im Sinne
eines Riickkopplungsprozesses gefunden werden konnten.
Diskussion
99
Damit komme ich zum zweiten Punkt. Ganz offensichtlich besteht ein relativ enger Zusammenhang zwischen der Entwicklung der Musik und der
Entwicklung der Raume, in denen musiziert wird. Soweit ich das jetzt iibersehe, sind dabei zwei riicklaufige Trends: alte Hausmusik, wie sie uns aus
vielen Bildern des 16., auch noch des 17. Jahrhunderts iiberliefert ist, wurde
in biirgerlichen Wohnraumen musiziert, in denen Zuhorer und Musikanten
zwischeneinander saBen. Diese Raume waren relativ groB, groBer als unsere
heutigen Wohnraume sind, und offenbar war der akustische Storpegel der
damaligen Zeit noch auBerordentlich niedrig, denn man sieht auf allen diesen Bildern, daB die Fenster offen sind, was in bezug auf den Nachhall dieser Raume eine entscheidende Rolle spielt. Diese Raume sind immer kleiner
geworden, so daB das Musizieren in der Form der Hausmusik allein schon
dadurch immer schwieriger geworden ist, von der schlechten Schalldammung unserer heutigen Wohnraume ganz abgesehen.
Der andere Trend ging zur Konzertmusik, wobei die Raume immer groBer wurden. Die Stelle, an der der ausfiihrende Musiker sitzt, und die Stelle,
an der der Zuhorer sitzt, riicken immer weiter auseinander; das stellt vollig
andere akustische Forderungen an die Raume und daraus ergibt sich in
einem echten RiickkopplungsprozeB auch wieder ein EinfluB auf die Art
des Komponierens.
Professor Dr.-Ing. habil. Eugen Flegler
Bei einigen Kennlinien, die Sie, Herr Kollege Fucks, gezeigt haben, ergeben sich nicht nur starke Abweichungen von einer GauB-Verteilung, die
durch eine merkliche Streuung verursacht sein konnten, sondern es zeigt sich
auch., daB die Abweichungen alle nach einer Seite gehen. Man miiBte hieraus
wohl den SchluB ziehen, daB hier keine GauB-Verteilung zugrunde liegt.
Professor Otto Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Se.
1ch habe ein paar kleine Bemerkungen. Es wiirde mich interessieren, ob

z. B. Rachmaninow auf 1ntervallverteilung untersucht worden ist. Es ist
fiir Rachmaninow sehr charakteristisch, daB er gern diatonische Themen beniitzte, die meist in Sekunden auf und ab gehen, so daB man also in dem
Falle etwas iiberraschenderweise finden wiirde, daB Rachmaninow und die
Gregorianische Musik ahnliche 1ntervallverteilung haben.
100
Diskussion
Dann wollte ich auf eine Arbeit hinweisen, die vielleicht den Vortragenden und auch andere interessiert: der Schweizer Mathematiker Andre Mercier, der jetzt in Bern lebt, hat vor vielen Jahren eine theoretische Arbeit
geschrieben, die ganz anders war. Er hat darin versucht, die Musik als einen
Zweig der Gruppentheorie darzustellen.
Dann wollte ich noch sagen: Was fUr mich Musik immer wertvoll macht,
ist, daB sie gerade die Ordnung im GroBen, eher als die Ordnung im Kleinen ist. Das ist sicher sehr schwer zu erfassen. 1ch habe mir auch iiberlegt,
ob es gute Beispiele gibt. Da finde ich, daB es zwei Musiker gibt, die sich im
Kleinen iiberraschend wenig unterscheiden: das sind Brahms und Faure. 1ch
glaube, wenn man ein paar Takte hort, kann man beide kaum unterscheiden. Aber Brahms hat die groBe Ordnung, die groBe Linie - die Katastrophe, die man acht Takte vorher schon kommen sieht; Faure hat das meiner
Meinung nach nicht, aber vielleicht verstehe ich zu wenig von seiner Musik.
Das letzte war eine kleine Frage. Sie benutzten Schonberg op. 6 als ein
Beispiel. 1ch glaube, er hat damals noch nicht Zwolftonmusik geschrieben;
vielleicht hat er es schon vorbereitet?
Professor Dr. phil. Wolfgang Braunfels

1ch bin immer sehr froh iiber die Sachen, die Herr Kollege Fucks macht,
und zwar deshalb, weil es das Zusammenwachsen von Geisteswissenschaften und Naturwissenschaften zeigt. Dabei miissen wir auf zwei Dingc sehr
aufpassen: 1. daB unsere gemeinsame Mahlzeit nicht eine Mahlzeit zwischen
dem Fuchs und einem Huhn ist (Heiterkeit), und 2. ist die Frage der Wertigkeit zwar auszuklammern bei einer so jungen Wissenschaft, wie Sie sie
vorgetragen haben, nicht aber die Frage der Kausaliriit!
Doch dariiber konnen wir hier kaum diskutieren. Jedenfalls mochte ich
betonen, daB 1hre Kurven einen sehr niitzlichen Beitrag zur Geschichte und
zur Problematik des Historismus darstellen, im Grunde auch nichts Neues
sind, was dafiir spricht, daB sie richtig sind: sowohl wie die groBe Kurve
verlauft als auch die Tatsache, daB wir in unserer Zeit den Fortgang der
groBen Kurve und daneben einen Punkt haben, cler auBerhalb der groBen
Kurve liegt, die Zwolftonmusik. Das iiberrascht mich nicht, das kann gar
nicht iiberraschen. Herr Kollege Fellerer hat ja schon gesagt, daB dies so
sein muB. Aber als Sie anfingen, sagten Sie, Galilei kiimmere sich nicht darurn, was oben und was unten ist, sondern nur urn den fallenden Stein, also
Diskussion
101
urn den Stein, und nicht urn die Philosophie. Ich mochte das etwas vereinfacht ausdriicken. Zum SchiuB hat auch er sehr genaue Gesetze dariiber aufgestellt, warum der Stein so fallt, wie er fallt. Von den Geisteswissenschaften her ware es erwiinscht, wenn die Physik sich in eine Diskussion einlieBe
oder Fragestellungen aufwiirfe, die die GesetzmaBigkeit begriinden, die diesen Kurven zugrunde liegt. Denn das eigentlich Aktuelle ist ja, warum die
Kurve so verlauft, und was das Tertium comparationis ist, das etwa urn
1912 die Physik, die Malerei und Plastik und die Musik zu Gebilden veranlaBte, die von einem gewissen, sehr genau zu priifenden Blickpunkt aus
verglichen werden konnen. Das ist eigentlich unser Problem: Welche Grundlage, welche Gesetze sind es, die diese Gemeinsamkeit zuletzt erzeugen?
Wenn wir sie gemeinsam bearbeiten konnten, dann wiirden wir Zu einer
sehr engen Arbeitsgemeinschaft zwischen Geisteswissenschaften und Naturwissenschaften kommen.
Professor Dr. phil. Walter Weizel
In der Diskussion wurde auf Zusammenhange mit Gefiihlswerten, mit

dem Seelischen, mit der Notenschrift und mit den Raumen, in denen die
Menschen leben, hingewiesen, als ob dies Einwendungen gegen die Methode
seien, die Herr Fucks eingeschlagen hat. Solche Zusammenhange bestehen
sicher, aber man hat dariiber nichts Greifbares in der Hand, es gibt dazu
nur Meinungen, aber kaum erweisbare Kenntnis.
Herr Fucks hat nun gesagt, daB er etwas in die Hand bekommen will,
was objektiven, wenn vielleicht auch nicht relevanten Charakter hat. Es
mag sein, daB seine Feststellungen sich nur auf auBerliche Symptome beziehen. Immerhin, sie sind sicher und fiihren vielleicht dazu, die oben genannten Zusammenhange zu bestatigen. Derartige Untersuchungen haben
sich in vielen anderen Wissensgebieten als wertvoll erwiesen. Ich denke z. B.
an die Medizin. Dort tastet man sich durch Beobachtung und Messung von
vielen nicht immer relevanten Einzelerscheinungen an die Diagnose heran.
Die Einzelheiten, die man untersucht, brauchen selbst nicht Krankheit oder
Gesundheit darzustellen. Mit der Zeit hat man aber viele Zusammenhange
gefunden, einfach, wei! man objektives Material hatte.
Ich konnte mir gut vorstellen, daB vermutete GesetzmaBigkeiten in der
Musikwissenschaft, die zunachst nur probeweise ausgesprochen werden,
ohne beweisbar zu sein, mit Untersuchungen statistischer Natur iiber auBere
102
Diskussion
Begleitumstande gesichert und belegt werden konnen, weil auf diese Weise
objektives Material erhaltlich ist.
Professor Otto Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.

Ich hatte mir noch iiberlegt, was diese Kurtosis und ihr Anwachsen im
Laufe der Entwicklung bedeuten mag, und es scheint mir, daB sie einfach ein
Abbild der steigenden Tendenz ist, ein Musikstiick auf Kontrast aufzubauen, und zwar auf einem Kontrast in der Intervall-Beniitzung. Z. B. im
Violin-Konzert von Beethoven besteht das erste Thema aus Terzen und
Quarten, ist auf dem Dreiklang aufgebaut; das zweite Thema ist fast rein
diatonisch! Ich vermute, daB die Tendenz, die Themen gegeneinander auch
in ihrer Intervallbeniitzung zu kontrastieren, mit der Zeit zugenommen
hat. Das hat zum Anwachsen dieser Kurtosis gefiihrt, und das bedeutet ja
gerade, daB ein Stiick Elemente enthalt, die einheitlich aber verschieden
sind: solche mit kurzen und solche mit langen Intervallen, so daB sich zwei
GauBkurven mit sehr verschiedenen Streuungen iiberlagern. In der allerneuesten Musik, in der Zwolftonmusik, hat man, wie mir scheint, dieses
Element des Kontrasts wiederum fallengelassen, und das erklart, wie uns
der Vortragende erzahlte, daB wir jetzt wiederum eine Gruppe von Stiicken
mit kleiner Kurtosis vor uns haben.
Professor Dr. rer. nat. Ewald Wicke
Zu den Ausfiihrungen von Herrn Fucks iiber Parallelen in der modernen
Entwicklung der Physik einerseits, der Musik und Bildenden Kiinste an dererseits zum SchluB seines eindrucksvollen Vortrages mochte ich mir erlauben, auf folgendes hinzuweisen. Wie wir in dem vorhergegangenen Vortrag
von Herrn Frisch gehOrt haben, vollzieht sich die Entwicklung auch der
modern en Physik streng im Rahmen der klassischen Erhaltungssatze. Wenn
im Zuge der Entwicklung gelegentlich einer dieser Satze zunachst verletzt
zu sein schien, hat sich bisher stets herausgestellt, daB die Theorienbildung
eine Liicke aufwies. In besonderen Fallen (z. B. Neutrino) zeigte es sich, daB
die Existenz eines Elementarteilchens auBer acht gelassen worden war; die
scheinbare Verletzung der Erhaltungssatze fiihrte konsequent zu seiner Entdeckung. Frage: Gibt es in der Musik und in den Bildenden Kiinsten ein
Diskussion
103
Analogon zu diesen klassischen Erhaltungssatzen der Physik, d. h. allgemein

giiltige Gesetze der Harmonie- und Formenlehre, in deren Rahmen sich die
moderne Entwicklung des kiinstlerischen Schaffens vollzieht? Wie mir
scheint, liegt hier ein ganz wesentlicher Unterschied.
Sie haben Beispiele aus der Bildenden Kunst, aus der Malerei und aus der
Musik gezeigt. Konnten Sie, da Sie sich auch mit Sprachanalyse beschaftigt
haben, Beispiele aus der Dichtkunst hinzufiigen?
Ich mochte nur eine Bemerkung mach en zu dem, was Herr Fucks zuletzt
gebracht hat, namlich der Parallelitat der Entwicklung der Physik und anderer Gebiete. Ich stimme nicht mit Herrn Fucks iiherein, daB in der Physik
der Trend von der strengen Form zur Auflosung der Form bis zur volligen
Nivellierung da sein solI. Das ist sicher nicht der Fall. Herr Fucks hat das
Beispiel der Elektrodynamik und der Maxwellschen Gleichungen angefiihrt.
Bedenken Sie, wie die Situation 1850 ausgesehen hat. Wenn Sie die Arbeiten aus der damaligen Zeit anschauen, sehen Sie, daB die Erscheinungen zusammenhanglos nebeneinander standen. Mit einem Male ist durch Maxwell
eine wirkliche Ordnung hineingekommen, und heute konnen Sie die gesamte
Elektrodynamik und die gesamte Elektrotechnik in vier Gleichungen hinschreiben. Eine strengere Form gibt es nicht.
Genauso ist es in der modernen Physik. Sie haben das Bohrsche Atommodell angefiihrt, dem Sie im Vergleich zur modernen Darstellung noch ein
hohes MaB von Ordnung zugestehen. Auch die Bohrsche Theorie war ein
Dbergangsstadium, solange man noch wenig experimentelle Erfahrung hatte.
Spater bekam die Atomtheorie durch die Arbeiten von Born, Heisenberg
und Dirac eine allgemeingiiltigere und strengere Form.
Professor Dr. phil., Dr. h. c. Gunther Jachmann
Wir stehen in der Erorterung des Problems der Parallelitat zwischen

Kunst und Physik je nach dem Zeitalter. Da mochte ich an einen bestimmten Fall erinnern. Denken wir daran, wann die Atomexistenz, die Atomen'-
104
Diskussion
lehre erfaBt und begriindet wurde: von den griechischen Philosophen Leukippos und Demokritos. Die Lehre besagt, daB Karper aus winzigen Teilchen bestehen, die sich umeinander bewegen.
Wie sah es nun in der bildenden Kunst der Griechen jener Zeit aus? Es
war die Zeit des Bildhauers Phidias, urn nur ihn herauszugreifen als einen
der signifikantesten Meister der hochsten Bliite bildender Kunst, der Plastik; sie bestand darin, daB gerade der Zusammenhang und der Zusammenhalt der Form im einzelnen wie im Gesamtwerk herausgearbeitet worden
ist wie zu keiner andern Zeit. Das solI nur ein Beispiel dafiir sein, wie fragwiirdig jene Parallelitat, die sich heutzutage sogar oft zu einer Forderung
erhebt, in Wahrheit ist. Auch heute war - so m&hte ich meinen - die Atomlehre als giiltig anerkannt, schon lange bevor die Atomspaltung durchgefiihrt wurde. Diese Atomlehre hatte dann auch bereits geniigt, der bildenden Kunst als einer einheitlichen Formung und geschlossenen Gestaltung den
Garaus zu machen. Dazu brauchte man nicht die Atome selbst zu zertriimmern. So ist es aber nicht gegangen; im Gegenteil, die bildende Kunst hat
sich damals durchaus noch an die Forderung gehalten, das anschaulich Gegebene in dem Sinne darzustelIen, wie es Schiller sagt:
Leben atme die bildende Kunst.
Man sei also vorsichtig in der Parallelisierung mit der physikalischen
Doktrin, die ja iibrigens nicht iibersehen darf, daB die Gebilde, wenn sie
auch in ihren kleinsten Teilen noch so beweglich sein mogen, sich schlie61ich
zu einer festen Gestalt zusammenfiigen - ganz dassel be, was schon die antike Atomlehre gemeint hat, indem sie einen weiteren Begriff einfiihrte,
namlich den der sogenannten Spannung (tonos). Dber die Atombewegung
hinaus halten sich die Atome eben durch diese Spannung zusammen und
bilden eine durchgeformte Gestalt.
Professor Dr. phil. Heinrich Kaiser

Ich habe den Eindruck, daB in der Diskussion einiges nebeneinanderherund durcheinandergeht, und ich habe sogar den Verdacht, daB Herr Fucks
uns aufs Glatteis gefiihrt hat. (Heiterkeit.) Es fehlt etwas in Ihren Vergleichen, und ich will versuchen, das aufzudecken. Die Diskussionsbemerkungen zeigen namlich, daB folgender Sachverhalt miBverstanden worden ist:
Lassen wir bitte die Musik fiir einen Augenblick aus dem Spiel. Ich meine,
trotz der Einwendungen von Herrn Paul, daB Herr Fucks vallig recht hat,
Diskussion
105
wenn er die Entwicklungsphasen der Physik neben die entsprechenden Phasen der Bildenden Kunst, der Malerei und der Plastik gestellt, und zwar ist
das verbindende Glied der Abbildungscharakter: Was will ein Plastiker, ein
Maler, ein Physiker? Er will die von ihm erfahrene Welt abbilden. In der
klassischen Periode paBt dieses Bild noch zu der erfahrenen Welt, etwa die
unmittelbare "naturgetreue" Abbildung der menschlichen Gestalt in der
griechischen Plastik oder auch in dem Portdit, das Herr Fucks zeigte. Spater
paBt diese Zeichenwelt nicht mehr zu dem, was der Kiinstler darstellen will.
Der Physiker kam in der Periode der klassischen Mechanik mit dem mechanischen Modell aus; es paBte schon nicht mehr bei Maxwell - das ist durchaus richtig gesehen -, und bei Bohr paBte es soweit nicht mehr, daB dieser,
ahnlich wie bei Picasso, Dinge nebeneinanderstellen muBte, die nicht zueinander passen.
Der Schliissel zum Verstandnis dessen, was Sie gesagt haben, liegt in dem
Abbildungscharakter, in der Frage nach der Isomorphie, wenn man es als
Mathematiker ausdriicken will. Ich glaube, diese Beispiele gelten auch fiir
die Literatur. Herr Groth fragte soeben, ob man Beispiele aus der Literatur
angeben konne. Wenn man etwa die Goethesche Dichtung mit der urn 1900
oder mit der expressionistischen oder der heutigen bis zu Max Bense vergleicht, der nur noch Wort- und Klangfetzen nebeneinander stellt, dann
hat man im Grunde das gleiche, daB namlich die Abbildungsmittel nicht
mehr ausreichen, urn das abzubilden, was man haben mochte.
Nun suche ich bei diesen Vorstellungen nach der Rolle der Musik. Es ist,
glaube ich, nicht richtig, daB man bei der Musik immer von den Gefiihlswerten spricht. Es ist ja nur eine bestimmte Periode der Musik gewesen: die
romantische und die nachromantische, als das so stark betont wurde. Vielleicht gibt es in der Bemerkung von Herrn Rensch einige Hinweise, daB es
sich urn eingeborene, rhythmische Strukturen und ahnliches handeln konnte,
die in der Musik ihren Ausdruck finden. Dieser Frage miiBte man noch etwas nachgehen. Dafiir bin ich aber nicht kompetent, doch glaube ich, es
liegt auch eine Abbildung verborgener und unbewuBter Erfahrungen, vielleicht auch psychischer oder sogar physiologischer Strukturen in den Gestalten der Musik vor, und auch da reichen die alten musikalischen Mittel nicht
aus, urn das, was die Komponisten heute erfahren, adaquat auszudriicken.
106
Diskussion
Professor Dr. rer. nat., Dr. sc. math. h. c. Heinrich Behnke

Ich mochte nur noch zu den mathematisch-physikalischen Formeln sprechen, die der Vortragende am SchiuB hier vorgefiihrt hat.
Zunachst ist darauf hinzuweisen, daB die Maxwellschen Gleichungen, die
wir da vor uns sehen, nicht in der Form vorgefiihrt wurden, wie sie etwa
zur Jahrhundertwende - in den Jahrzehnten nach ihrer Entstehung - angegeben wurden. Damals wurden sie viel schwerfalliger, namlich in Komponentenschreibweise, geschrieben. Das bedeutet, daB statt jeder der Vektorgleichungen, die wir jetzt benutzen, drei Gleiehungen dort standen. Das war
viel uniibersichtlicher. Und es ist interessant zu vermerken, daB es doch eine
Zeitlang einen erheblichen Widerstand gegen die Einfiihrung des Rechnens
mit Vektoren gab. "Das zersprengte die Formen", wurde etwa gesagt. Es
galt auch als unexakt. Doch das ist lange voriiber. Heute wiirde das kein
Mathematiker mehr sagen.
'Was der Vortragende als letztes zeigte, war die Diraesche Formel. Nun
konnen wir Mathematiker Herm Fucks nicht beipfliehten, wenn er sagt, sie
habe eine weniger strenge Gestalt als die vorangehenden Formeln. Die Logik, die dem Operieren mit dieser Formel zugrunde liegt, ist nieht weniger
streng. 1m Gegenteil ist zweifellos in den letzten Jahrzehnten der logische
Zusammenhang bei aller Art mathematischer Operationen ungemein gestarkt worden.
Es bleibt lediglich die Frage nach dem "Zerbreehen der Ansehaulichkeit".
Dariiber ist in der Tat in mathematischen Kreisen viel diskutiert. 1st die
heutige Mathematik nicht mehr anschaulich? Und was hei6t anschaulieh?
Es ist unter uns die Auffassung verbreitet, daB die abstrakte Mathematik
unserer Tage ebenso ansehaulich ist wie die klassische. Man muB nur zu
diesem Denken erzogen sein. Dann wird man auch die heutige abstrakte
Mathematik anschaulich finden.
So vermag ich dem Vortragenden nicht zuzustimmen, wenn er die heutige mathematische Schreibweise mit in seine Beweisfiihrung hineinzieht.
Professor Dr. phil. Hermann Ullrich

Herr Kollege Kaiser machte schon darauf aufmerksam, daB die musikalische Wirkung im Prinzip auf einer Darstellung "nach auBen" beruht. Ieh
moehte auf die Feststellung hinweisen, daB auch der psychische Eindruck,
Diskussion
107
den die musikalische "Sprache" hervorruft, Beachtung verdient. Das ganze

Geschehen beriihrt ja die Psychologie. Wir wissen natiirlich nom nicht, welche Tiefenbereiche beansprucht werden. Zweifellos werden die Tonhohenschritte, durch Tonlangen, Akkordwirkungen usw., Ferner verstandlicherweise durch die von Ihnen noch nicht untersuchten Tonstarke-Wirkungen als
akustische Reize auf den Horer im Sinne kybernetischer Meldungen in Nervenzentren unseres Gehirns wirksam werden, wenn man einmal eine solche
Betrachtung zur Anwendung bringen will. Diese Betrachtungsweise haben
ja Anfang Oktober die Herren Kollegen Steinbuch und Keidel uns so schon
nahegelegt. Das Wirkungsgefiige solcher Sinneseindriicke diirfte durch
Wechselwirkungen innerhalb der Nervenzentren dann zu angenehm oder
storend empfundenen psychischen Eindriicken fiihren. Beim Psychopathen
verarmt offenbar das Meldungssystem. Unter Umstanden konnen nur begrenzte Tonschritte oder gar monotone Reaktionen sich bis zur Wahrnehmung durchsetzen.
In einem Gesprach mit Kollegen Biirger-Prinz, Psychiater, Hamburg,
habe ich dies einmal bei einem durch Trauma psychopathisch gewordenen
Kunstmaler kennengelernt, der iiber eine "fixe Vorstellung" eines Motives,
das er unter schwerer Belastung erfa~t hatte, nicht mehr hinwegkam, bis
ihm seitens seines Arztes das Erlebnis klargelegt und damit der psychische
"Block" beseitigt wurde.
Freilich sind diese psychisch.en Vorstellungen, erzeugt durch kybernetisch
gesteuerte Reizbildung, nur als Parallelen aufzufassen. Sie beriihren nicht
die Seite der "emotionalen Emission", da ja haufig der "Emittent" dabei
keine "evidenten" Sinneseindriicke hat. (Vergleiche Beethoven.) Das ist gut
so, denn es bleibt uns damit auch als Naturwissenschaftler und Biologe, von
wissenschaftlicher Seite her gesehen, die Bahn frei fiir den religiosen Bereich.
Eine enge Zusammenarbeit mit Psychologen und Psychiatern zur Ermittlung von korrelativen Wechselwirkungen, Verbundwahrscheinlichkeiten und
Ahnlichem konnte unsere Kenntnisse da noch weiter vertiefen helfen.
Professor Dr.-Ing. Wilhelm Fucks
Auf die lebhafte, vielseitige und lehrreiche Diskussion mochte ich in

zweierlei Weise antworten.
Zunachst m&hte ich einige allgemeine Gesichtspunkte herausstellen, die
mehr oder minder fiir jede Untersuchung gelten, die sich un serer Hilfsmit-
108
Diskussion
tel bedient. Damit ist dann bereits zusammengefa6t zu einem guten Teil der
Diskussionsbeitdige Stellung genommen. Anschlie6end mochte ich dann auf
die Diskussionsbemerkungen noch im einzelnen eingehen, wobei natiirlich
hier nur eine kurze Zusammenfassung der Anmerkungen zu den Diskussionsbeitdigen gegeben werden kann.
Untersuchungen der vorliegenden Art unterliegen ihrer Natur nach fast
immer vier Einwendungen, die ich unter den Stichworten: Parameter, Auswahl, Signifikanz und Wahl der Naherung kennzeichnen mochte.
Es wird .bei statistischen Untersuchungen oft fraglich sein, ob man die
zweckma6igsten Beschreibungsgro6en gefunden hat.
Zweitens, wenn man gezwungenerma6en aus einer gr06en Stoffiille auswahlen mu6, so ist es kaum moglich, eine unter allen auch verniinftigerweise zu beriicksichtigenden Gesichtspunkten voU befriedigende Auswahl
zu treffen. Es wird also praktisch immer gegen jede konkrete Auswahl auch
durchaus sinn volle Einwendungen geben.
Weiterhin mii6te eigentlich bei Untersuchungen wie der vorliegenden in
einem in der Praxis nicht durchfiihrbaren Ausma6 fiir eingehende Zahlenwerte eine Untersuchung ihrer Signifikanz durchgefiihrt werden. Auch hier
mu6 man oft einen Kompromi6 zwischen dem theoretisch Wiinschenswerten
und dem praktisch Durchfiihrbaren schlie6en.
Schlie61ich wird sich oft zu einer n-ten Naherung eine n + 1 -te Naherung als wiinschenswert heraussteUen.
Bei mehreren Diskussionsbemerkungen wurden eine seelisch-gefiihlsma6ige Erfassung von Erfahrungsgehalten und deren exaktwissenschaftliche
Untersuchung einander gegeniibergestellt. Dies Problem ist in einem Buch
von Eddington in besonders reizvoller Form betrachtet worden, in dem er
die Navier-Stokes'schen Grundgleichungen der Hydrodynamik viskoser
Fliissigkeiten anschrieb und ein lyrisches Gedicht anschl06, das das gefiihlsma6ige Erlebnis, das ein yom Sturm bewegtes Meer auf den Dichter gemacht hatte, zum Ausdruck brachte.
Wir haben es mit zwei rucht kontradiktorischen sondern sich erganzenden
Weisen der Erfassung von Erfahrungsgehalten zu tun, die beide ihre Berechtigung haben.
Zu dem Diskussionsbeitrag von Herrn Fellerer mochte ich an eine Bemerkung zu Eingang des Vortrags erinnern: Wenn wir Musik mit Verstandnis
horen, so haben wir in jedem Moment gleichzeitig gegenwanig, was eine
ganze Anzahl von Takten vorher vor sich gegangen ist, und oft auch (gewu6t oder geahnt), was weiter kommen wird. Diese komplexe Struktur des
Diskussion
109
gleichzeitig Vergegenwartigten ist in den bisherigen Arbeiten, wie eingangs

schon bemerkt, erst in den einfachsten Anfangen erfaBt. Es gibt Bemiihungen urn Fortschritte in dieser Hinsicht.
Die Beziehung der Barockmusik zur Zwolftonmusik beschrankt sich hier
zunachst auf eine ahnliche GroBe der Kurtosis von Intervallen konsekutiver Tone. Die erheblich voneinander verschiedenen Korrelogramme aufeinanderfolgender Tone geben eine andere Seite des Bildes.
Vokalwerke sind hier zunachst noch nicht ausgeniitzt worden. Es ist dabei
in der Tat wichtig, die Beziehungen zwischen der Formalstruktur der Musik
und dem Sinngehalt des Textes zu beriicksichtigen, wie das meist auch bei
literarischen Werken offenkundig der Fall ist.
Auf die von Herrn Fellerer auch erwahnte Materialenge ist schon vorhin
bei den allgemeinen Bemerkungen eingegangen worden. - Fugen sind bisher
noch nicht analysiert worden. Die Arbeit daran ist aber in Angriff genommen.
Zu dem Beitrag von Herrn Kollegen Rensch mochte ich bemerken, daB
wir uns bisher von Deutungen del' gefundenen GesetzmaBigkeiten mit Absicht ferngehalten haben. Hier steht der Forschung ein groBes Feld offen,
dessen erfolgreiche Bearbeitung erst einen wirklich befriedigenden AbschluB
del' formalstrukturellen Bemiihungen darstellen wird, mit denen wir allerdings auch eben erst in den Anfangen stehen. Einen der von Herrn Rensch
erwahnten Faktoren, der in der Musik von Bedeutung ist und den er durch
das Stichwort "Rekurrenzlust" anspricht, haben wir bei unseren Versuchen,
selbst Klangfolgen zusammenzustellen, bereits auszuniitzen begonnen.
Zu der Bemerkung von Herrn Jachmann ist, glaube ich, bereits durch die
eingangs dargelegte Auffassung, daB die seelisch-gefiihlsmaBige Erfassl.lng
von Erlebnisgehalten gewiB durch die formaltheoretische Untersuchung erganzt, abel' nicht ersetzt werden kann und solI, Stellung genommen.
Die Bemerkungen von Herrn Aschoff liegen auch in der Richtung einer
Deutung del' hier gegebenen Zusammenhange. Natiirlich hangt damit eng
zusammen die Frage, in welchem AusmaB die gegebenen formalen Entwicklungslinien geistesgeschichtlich relevant sind. Insgesamt mochte ich die
Bemerkungen von Herrn Aschoff in Verbindung bringen mit der hier am
SchiuB vorgetragenen Auffassung, daB die Entwicklungen in den kulturellen Bereichen nicht unabhangig voneinander sind und daB auch zwischen
ihnen und den naturwissenschaftlichen Entwicklungen Zusammenhange bestehen. So bin ich, ohne im einzelnen urteilen zu konnen, iiberzeugt, daB die
Wechselwirkungen, auf die Herr Aschoff hingewiesen hat, bestehen und uns
110
Diskussion
bei der Deutung der formalen Ergebnisse helfen konnen und daB wir versuchen solI ten, ihnen auch moglichst quantitativ nachzugehen.
Herr Kollege Flegler bemerkt mit Recht, daB die hier auftretenden Haufigkeitsverteilungen durchweg keine GauBverteilungen sind. Die beniitzte
Eigenschaft der GauBverteilung in bezug auf die Kurtosis gilt bei den hier
auftretenden Haufigkeitsverteilungen also nicht genau, aber, wie bemerkt,
in ausreichender Naherung.
Zu den Bemerkungen von Herrn Frisch mochte ich sagen, daB wir Rachmaninow nicht untersucht haben. - Gruppentheoretische Hilfsrnittel auf
kiinstlerische Probleme anzuwenden ist verschiedentlich versucht worden,
u. a. von Speiser. In der Lyrik und in der Musik entsteht dabei ein Problem, das ich das Problem der Fehlstellen nennen mOehte, wodurch die Anwendung der Gruppentheorie unmoglich wird.
Zu der Bemerkung von Herrn Frisch zu der Ordnung im GroBen und
Ordnung im Kleinen (Nahordnung und Fernordnung) mochte ich darauf
verweisen, was eingangs in dem Vortrag und auch zu der Bemerkung von
Herrn Fellerer schon gesagt worden ist. - Ob Schon bergs op. 6 bereits
Zwolftonmusik ist oder nicht, miiBte wohl am besten Herr Fellerer beantworten konnen.
Ich mochte diese Gelegenheit beniitzen, Herrn Kollegen Braunfels fiir
viele interessante und lehrreiche Gesprache zu danken, die ich mit ihm in
Aachen iiber uns gemeinsam interessierende Fragen haben konnte. Auch auf
die Beziehung der im Vortrag am SchluB geauBerten Auffassungen zum
Historismus hat mich Herr Braunfels schon friiher aufmerksam gemacht.
Was die Bemerkung iiber den Fallvorgang angeht, so mOchte ich meinen,
daB auch, nachdem Newton sein Grundgesetz angeschrieben und seine Gravitationstheorie aufgestellt hatte, so daB man also die Fallvorgange aus den
Grundgleichungen streng herausrechnen konnte, damit doch nicht im eigentlichen Sinne das propter hoc sondern nach wie vor das post hoc erfaBt wird,
d. h. die eigentliche Verursachung nicht erkannt wird, wenn auch die Gravitationstheorie aussagt, daB aIle Massen, wenn man so will, gegeneinander
fallen.
Vollig stimme ich mit Herrn Braunfels darin iiberein, daB es das geistesgeschichtlich eigentliche und fundamentale Problem ist, warum beispielsweise urn 1912 Physik, Malerei, Plastik und Musik zu Gestaltungen kommen, die von gewissen, noch zu priifenden Gesichtspunkten aus verglichen
werden konnen. Und es ist in der Tat die Faszination, welche von der Frage
ausgeht, welches die eigentlichen Ursachen dafiir sind, die solche Gemein-
Diskussion
111
samkeiten zuletzt erzeugen, welche auch die formalen Vorarbeiten fur diese
Deutungsbemiihungen und den Austausch mit der auf Deutung bedachten
kunstgeschichtlichen Forschung besonders reizvoll machen.
Herrn Weizel bin ich dankbar, daB er die Aufgabe, die hier gestellt ist,
klar herausgestellt hat. Wenn immer man versuchen will, tiefere Begrundungen, auch solche geistesgeschichtlicher Art, fur Gesetzma6igkeiten, die
man bei formalen Untersuchungen an kulturellen Gestaltungen findet, aufzufinden, so ist es zunachst notwendig, objektive Aussagen uber die Sachverhalte zu gewinnen. Die Geschichte der exakten Wissenschaften hat in
vielen Fallen gezeigt, daB es dann schlie61ich, wenn auch oft auf Umwegen,
moglich war, auch menschlich und geistesgeschichtlich wesentliche Fragestellungen vertieft und uberzeugend zu behandeln und zu beantworten (man
vergleiche die Frage nach dem Platz des Menschen im kosmischen Raum
und in kosmischen Zeiten).
Was die folgende Bemerkung von Herrn Frisch angeht, so mochte ich sie
so auffassen: Die Kurtosis stellt einen Quotienten dar (viertes Moment dividiert durch die Streuung in der vierten Potenz). In der fruhen Musik sind
beide Zahlen klein und der Quotient ist klein. In der Zwolftonmusik sind
beide Zahlen groB, aber der Quotient ist wieder klein. In der dazwischen
liegenden Entwicklung ist im Durchschnitt der Zahler schneller gewachsen
als der Nenner.
Die Bemerkung von Herrn Kollegen Wicke wirft eine Frage auf, durch
die die ParaUelitat in der geschichtlichen Entwicklung exakter Wissenschaft
und moderner Kunst etwas mehr ins einzelne verfolgt wird, namlich die
Frage, was in cler Kunst den Erhaltungssatzen der Physik entsprechen
wiirde. Die im Vortrag am SchluB geauBerten Oberlegungen zu der genannten Parallelitat sind naturlich mehr als Frage denn als Behauptung gemeint,
und ich stimme mit Herrn Wicke uberein, wenn er bezweifelt, daB man die
Parallelitat sehr weit in die Einzelheiten sinnvoll verfolgen kann und sollte.
Zu Herrn Groths Bemerkung mochte ich sagen, da6 es in der Tat notwendig ist, dem schon verschiedentlich erwahnten Problem der Materialenge im Hinblick auf eine bessere Sicherung der entwickelten Aussagen
auch durch Berucksichtigung der Dichtkunst bis in die neueste Zeit mehr
Rechnung zu tragen.
Von anderer Seite wurde bereits gefragt, ob es nicht sinnvoll sei, uber die
Jahrhunderte hinweg auch volkstlimliche und leichte Musik zu analysieren.
Auch hiermit ist das schon eingangs erwahnte Problem der Auswahl und
also des durch praktische Gegebenheiten notwendigen Kompromisses des-
112
Diskussion
sen, was man bei einer Auswahl beriicksichtigen kann und was man auslassen muB, wieder angesprochen.
Die Bemerkung von Herrn Paul verkennt gleichermaBen, urn welchen
physikalischen Sachverhalt es sich hier handelt wie auch den Sinn des Vergleichs mit der Entwicklung der Kunst, der zum SchluB behandelt worden
ist.
Zunachst sehe ich nicht, wie aus dem Vortrag die von Herrn Paul unterstellte Auffassung herausgehort werden kann, daB "in der Physik ein Trend
von der strengen Form zur Auflosung der Form bis zur volligen Nivellierung" geschehen sein solI. Auch fiir die Bemerkungen von Herrn Paul beziiglich der Strenge der Maxwellschen und quantentheoretischen Gleichungen
finde ich in meinem Vortrag keinen Anhaltspunkt.
Der physikalische Sachverhalt ist, daB die Maxwellschen Gleichungen des
Elektromagnetismus - wie von Herrn Kaiser vorhin auch noch einmal klargestellt - und die Grundgleichungen der Quantenmechanik nicht auf die
Grundgleichungen der klassischen Mechanik zuriickgefiihrt werden k6nnen.
Das bedeutet, daB die von ihnen erfaBten physikalischen Vorgange nicht
mehr mit einem der Newtonschen Mechanik gehorchenden anschaulichen
Modell beschrieben werden konnen. Darin besteht ihre "Abstraktheit".
Darin liegt der Grund, daB das Verstandnis der Maxwellschen Gleichungen
seinerzeit den an das anschaulich vorstellbare Modell gewohnten Physikern
so groBe Schwierigkeiten bereitete (Helmholtz, Boltzmann). Der hier gemeinte Sachverhalt ist beziiglich der Quantenmechanik von Heisenberg einmal so ausgedriickt worden, daB die Gleichungen der Quantenmechanik das
durch sie beschriebene physikalische Geschehen "hinter der Schranke der Anschauung" wieder verkniipfen.
Ich mochte glauben, daB durch die Bemerkungen von Herrn Kaiser den
in meinen SchluBbemerkungen besprochenen Sachverhalten eine neue Seite
abgewonnen wird, die einen wesentlichen Beitrag zu ihrem Verstandnis darstellt. Insbesondere erscheint mir der Grundgedanke der Ausfiihrungen von
Herrn Kaiser iiberzeugend, daB durch den Begriff der "Abbildung" die hier
betrachteten Entwicklungen in den exakten Wissenschaften und in der Kunst
auf einen fiir beide gleichermaBen wesentlich maBgeblichen Begriff zuriickgefiihrt werden. (Es mag erinnert werden an die Auffassung von E. Mach
iiber die physikalische Erkenntnis, wenn er sagt, daB die Physik von
den Dingen sich Bilder macht, derart daB die Verkniipfung der Bilder
wieder ein Abbild ist von dem, was durch die Verkniipfung der Dinge selbst
sich ergibt.)
Diskussion
113
Auch der Hinweis von Herrn Kaiser auf die Beziehung der Musik zu Gefiihlswerten in einer nur beschrankten Periode der Musikgeschichte und der
Hinweis auf moglicherweise andere wichtige Faktoren (rhythmische usw.)
scheint mir fiir die Klarung einiger hier aufgeworfener Fragen die Losung
zu bedeuten.
Zu Herrn Behnkes Beitrag mochte ich folgendes bemerken. Der Umstand,
daB von Maxwell in seinem Treatise die Grundgleichungen des Elektromagnetismus in einem rechtwinkligen Koordinatensystem angeschrieben worden
sind und daB man sie heute meist in Vektorschreibweise oder Viererschreioweise anschreibt, andert nichts am physikalischen Inhalt des Gleichungssystems, auf den es hier ankommt. Es war vielmehr die verschiedentlich schon
betonte und beniitzte Tatsache der Nichtzuriickfiihrbarkeit des elektromagnetischen Geschehens auf die Newtonsche Mechanik, die den Physikern
seinerzeit die groBen Schwierigkeiten fiir ein Verstandnis bereitet hat. Dariiber lesen wir in Briefen von Helmholtz, und interessant hierzu ist, daB
Boltzmann im ersten Band seiner Maxwellschen Theorie als Motto wahlte:
"So muB ich denn mit saurem FleiB Euch lehren was ich selbst nicht weiB."
Bei Herrn Behnkes Bemerkung im Zusammenhang mit der Dirac-Gleichung muB es sich urn ein MiBverstandnis handeln. Eine entsprechende Auffassung wiirde ich fiir unverstandlich halten, und sie ist in meinem Vortrag
nicht vertreten worden.
Zu dem Hinwcis von Herrn Behnke auf verschiedene Formen des Anschauungsvermogens mochte ich bemerken, daB es durchaus richtig und bekannt ist, daB auch in ganz abstrakten Zusammenhangen ein gewisses formales Anschauungsvermogen entwickelt werden kann und entwickelt wird.
Gelegentlich habe ich in diesem Zusammenhang als ein (sehr triviales) Beispiel auf Zahlen wie 1, 2, 3 im Vergleich zu etwa 127356 hingewiesen, urn
den Unterschied der Genauigkeit unserer anschaulichen Vorstellung aufzuweisen, wobei dann durch passende Ordnung der groBen Zahl in geeignet
gewahlte Gruppen der Sachverhalt wieder "iiberschaubar" gemacht werden
kann.
Aber dies alles ist hier nicht gemeint. Gemeint ist, und es wurde auch so
ausgefiihrt, daB lange Zeit die Bemiihung dahin ging, jeweils neu entdecktes
physikalisches Geschehen auf das mechanische Modell der Newtonschen Mechanik zuriickzufiihren, dem die Anschaulichkeit unseres taglichen Erlebens
in der Welt von Meter, Kilogramm und Stunde entspricht und daB diese Bemiihung bereits im Zusammenhang mit den Maxwellschen Gleichungen, noch
mehr mit den quantenmechanischen Gleichungen, gescheitert ist.
114
Diskussion
Diesen an sich wohlbekannten Sachverhalt im Zusammenhang mit den

Entwicklungen auf anderen Gebieten kultureller Gestaltungen, insbesondere
in der Kunst, einmal zu betrachten scheint mir eine geistes- und kulturgeschichtlich aufschluEreiche Bemuhung darzustellen.
VEROFFENTLICHUNGEN
DER ARBEITSGEMEINSCHAFT FUR FORSCHUNG
DES LANDES NORDRHEIN-WESTFALEN

AGF-N
HiftNr.
NATUR-, INGENIEUR- UND

GESELLSCHAFTS~SSENSCHAFTEN
Friedricb Seewald, Aachen

Fritz A. F. Schmidt, Aachen
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Neue Entwicklungen auf dem Gebiete der Antriebsmaschinen

Technischer Stand und Zukunftsaussichten der Verbrennungsmaschinen, insbesondere der Gasturbinen
RJldolj Friedrich, Miilheim (RJlbr) Moglichkeiten und Voraussetzungen der industriellen Verwertung der Gasturbine
Probleme der Kernphysik
Woljgang Riezler t, Bonn
Isotope als ForschungsmitteI in der Chemie und Biochemie
Fritz Micheel, MiinIler
Emil Lehnartz, Miinster
Der Chemismus der Muskelmaschine
Guntber Lehmann, Dortmllnd
Physiologische Forschung als Voraussetzung der Bestgestaltung
der menschlichen Arbeit
Ernahrung und Leistungsfahigkeit
Heinrich Krallt, Dortmllnd
Franz Wever, Diimldorf
Aufgaben der Eisenforschung
Entwicklungslinien des deutschen Eisenhlittenwesens
Hermann Schenck, Aachen
Die wirtschaftliche und technische Bedeutung der Leichtmetalle
Max Haas, Aachen
und ihre Entwicklungsmoglichkeiten
Walter Kikllth, Diimldorf
Virusforschung
Fortschritte der Krebsforschung
Rolj Danneel, Bonn
Wirtschaftliche und organisatorische Gesichtspunkte flir die
Werner Schlliemann, Bonn
Verbesserung unserer Hochschulforschung
Die gegenwartige Situation der Grundlagenforschung in der
Walter Weizel, Bonll
Physik
Das Duplikantenproblem in der Biologie
Siegfried Strugger t, Miinster
Oberlegungen zu den Faktoren Raum und Zeit im biologischen
Fritz Gllmmert, Euen
Geschehen und Moglichkeiten einer Nutzanwendung
Steinkohle als Rohstoff und Energiequelle
Allgust GOlle, Aachen
Karl Ziegler, Miilheim (RJlhr)
Ober Arbeiten des Max-Planck-Instituts flir Kohlenforschung
Wilhelm Flick!, Aachen
Die Naturwissenschaft, die Technik und der Mensch
Walther Hoffmann, Miinster
Wirtschaftliche und soziologische Probleme des technischen
Fortschritts
Franz Bollenrath, Aacben
Zur Entwicklung warrnfester Werkstoffe
Heinrich Kaiser, Dortmllnd
Stand spektralanalytischer Prlifvedahren und Folgerung flir
deutsche Verhaltnisse
Han! Bralln, Bonn
Moglichkeiten und Grenzen der Resistenzzlichtung
Carl Heinrich Dencker, Bonn
Der Weg der Landwirtschaft von der Energieautarkie Zur
Fremdenergie
Herwarl OpilZ, Aachen
Entwicklungslinien der Fertigungstechnik in der Metallbearbeitung
Karl Krekeler, Aachen
Stand und Aussichten der schweilltechnischen Fertigungsvedahren
Hermann RJltherl, W'lal-Elberfeld Entwicklung auf dem Gebiet der Cherniefaser-Herstellung
Wilhelm Weltzien, Krefeld
Rohstoff und Veredlung in der Textilwirtschaft
Karl Herz, Frankfllrt a. M.
Die technischen Entwicklungstendenzen im e1ektrischen Nachrichtenwesen
Leo Brandt, Diitteldorf
Navigation und Luftsicherung
Bllrkhardt Heljerich, Bonn
Stand der Enzymchemie und ihre Bedeutung
Hugo Wilbelm Knipping, Koln
Ausschnitt aus der klinischen Carcinornforschung am Beispiel
des Lungenkrebses
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Abraham Esall t, Aachen

Ellgen Flegler, Aachen
Rllllolj Seyffert, Koln
Theodor Bute, Kiiln
Friedrich Seewald, Aachetl
Edollard HOlldremont t, Euen
Werner Schlliemann, Bonn
Wilhelm Groth, Bonn
Kllrt Traenckner t, Euen
M. Zvegintzov, Londoll
Alexallller King, London

Robert Schwarz, Aache1l
Kllrt Alder t, Kiiln
Karl Arnold
0110 Hahn, Giillingen
Siegfried Strllgger t, Munster
Johannet von Allesch, Giillingen

0110 Graj, Dortmllnd
Brllno Kliske, Koln
Stephan Prager, Dumldorf
Rolj Dann..l, Bonn
Kllrt Herzog, Krefeld
0110 Haxel, Heidelberg
Max Wolj, Dumldorf
Friedrich Becker, Balm
Hans Strajl, Munster
Heinrich Behnke, lliunster
Emanuel Sperner, Hambllrg
28
Oskar Niemczyk
t, Berlin
Wilhelm Ahrens, Krefeld
29
Bernhard Rensch, lllunster

Hermann Fink, Kiiln
30
Friedrich Seewald, Aache1l

Karl Leist t, Aachen
Fritz Mietzsch t, Wllppertal
Gerhard Domagk, Wllppertal
Hans Braun, Bonn
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Wilhelm Rlldorf, Kiilll
Ortung mit elektrischen u. Ultraschallwellen in Technik u. Natur

Die ferromagnetischen Werkstoffe der Elektrotechnik und ihre
neueste Entwicklung
Die Problematik der Distribution
Der Leistungslohn
Die Flugtechnik und ihre Bedeutung ftir den allgemeincn technischen Fortschritt
Art und Organisation der Forschung in einem Industriekonzern
Theorie und Praxis pharmakologischer Forschung
Technische Verfahren zur Isotopentrennung
Entwickiungstendenzen der Gaserzeugung
Wissenschaftliche Forschung und die Auswertung ihrer Ergebnisse
Ziel und Tiitigkeit der National Research Development
Corporation
Wissenschaft und internationale Beziehungen
Wesen und Bedeutung der Siliciumchemie
Fortschritte in der Synthese der Kohlenstoffverbindungen
Forschung an Rhein und Ruhr
Die Bedeutung der Grundlagenforschung ftir die Wissenschaft
Die Erforschung des Wasser- und Niihrsalztransportes im
Pflanzenkorper mit Hilfe der fluoreszenzmikroskopischenKinematographie
Die Bedeutung der Psychologie im offentlichen Leben
Triebfedern menschlicher Leistung
Zur Problematik der wirtschaftswissenschaftlichen Raumforschung
Stadtebau und Landesplanung
Dber die Wirkungsweise der Erbfaktoren
Der Bewegungsbedarf der menschlichen GIiedmaBengeIenke
bei der Arbeit
Energiegewinnung aus Kernprozessen
Gegenwartsprobleme der energiewirtschaftlichen Forschung
Ultrakurzwellenstrahlung aus dem Weitraum
Bemerkenswerte Doppeisterne und das Problem der Sternentwicklung
Der Strukturwandel der Mathematik in der ersten Hiilfte des
20. Jahrhunderts
Eine mathematische Analyse der Luftdruckverteilungen in
groBen Gebieten
Die Problematik gebirgsmechanischer Vorgange im Steinkohlenbergbau
Die Bedeutung geologischer Forschung ftir die Wirtschaft,
besonders in Nordrhein-Westfalen
Das Problem der Residuen bei Lernvorgangen
Dber Leberschiiden bei der Bestimmung des biologischen Wertes verschiedener EiweiBe von Mikroorganismen
Forschungen auf dem Gebiet der Aerodynamik
Einige Forschungsarbeiten aus der Gasturbinentechnik
Chemie und wirtschaftliche Bedeutung der Sulfonamide
Die experimentellen Grundlagen der bakteriellen Infektionen
Die Verschleppung von Pflanzenkrankheiten und Schiidlingen
tiber die Welt
Der Beitrag von Genetik und Ztichtung zur Bekiimpfung von
Viruskrankheiten der Nutzpflanzen
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47
Volker Aschoff, Aachen

Herbert Doring, Aachen
RmJolj Schenck, Aachen
Emil Lehnartz, Munster
Wilhelm Flicks, Aachen
Eugen Piwowarsky t, Aachen
Wolfgang Riezler t, Bonn
Gerhard Schubert, Hamburg
Franz Lotze, Munster
E. Colin Cherry, London
Erich Pietsch, Frankfllrt
Abrahanl Esau t, Aachen
Heinz Haase, Hamburg
Fritz Lange, Bochllm-Hordel
Walter Kikuth
undWerner Sch/ipkiiter, Dusseldorf
Eberhard Gross, Bonn
Hugo Wilhelm Knipping, Koln
Gustav- Victor Lachmann, London
A. Gerber, Zurich-Oer/ikon
Theodor Kraus, Koln
Fritz Gummert, Essen
Gerhard Domagk, Wuppertal
Giovanni Lampariel/o, Rom
Walter Weizel, Bonn
Jose Ma Albareda, Madrid
Burckhardt Heljerich, Bonn
Fritz Micheel, Munster
John von Nellmann
t, Princeton
Eduard Stiefel, Zurich

Wilhelm Weltzien, Krefeld
Walther G. Hoffmann, Munster
Leo Brandt, Dusseldorf
Ludwig Raiser, Tubingen
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Hermann Tromp, Rom

Franz Heske, Hamburg
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Gunther Bohnecke, Hamburg

Heinz Gabler, Hamburg
Fritz A. F. Schmidt, Aachen
August Wilhelm Quick, Aachen
51
Johanne! Piitzold, Er/angen
Probleme der eIektroakustischen Einkanalubertragung

Die Brzeugung und Verstarkung von Mikrowellen
Bedingungen und Gang der Kohlenhydratsynthese im Licht
Die Endstufen des Stoffabbaues im Organismus
Mathematische Analyse von SpracheIementen, Sprachstil und
Sprachen
Gegenwartsprobleme der Eisenindustrie in Deutschland
Geliiste und ungeIiiste Probleme im Giellereiwesen
Teilchenbeschleuniger
Anwendungen neuer Strahlenquellen in der Krebstherapie
Probleme der Gebirgsbildung
Kybernetik. Die Beziehung zwischen Mensch und Maschine
Dokumentation und mechanisches Gedachtnis - zur Frage der
Okonomie der geistigen Arbeit
Der Ultraschall und seine technischen Anwendungen
Infrarot und seine technischen Anwendungen
Die wirtschaftliche und soziale Bedeutung der Silikose im
Bergbau
Die Bntstehung der Silikose und ihre Verhlitungsmallnahmen
Berufskrebs und Krebsforschung
Die Situation der Krebsforschung vom Standpunkt der Klinik
An einer neuen Entwicklungsschwelle im Flugzeugbau
Stand der Entwicklung der Raketen- und Lenktechnik
Ober Lokalisationsphanomene und Ordnungen im Raume
Yom Ernahrungsversuchsfeld der Kohlenstoffbiologischen Forschungsstation Essen
Fortschritte auf dem Gebiet der experimentellen Krebsforschung
Das Leben und das Werk von Heinrich Hertz
Das Problem der Kausalitiit in der Physik
Die Entwicklung der Forschung in Spanien
Ober Glykoside
Kohlenhydrat-Eiweillverbindungen und ihre biochemische Bedeutung
Entwicklung und Ausnutzung neuerer mathematischer Maschinen
Rechenautomaten im Dienste der Technik
Ausblick auf die Entwicklung synthetischer Fasern
Wachstumsprobleme der Wirtschaft
Die praktische Fiirderung der Forschung in Nordrhein-Westfalen
Die Fiirderung der angewandten Forschung durch die Deutsche
Forschungsgemeinschaft
Die Bestandsaufnahme der Walder der WeIt als internationale
und wissenschaftliche Aufgabe
Die Wohlfahrtswirkungen des Waldes als internationales
Problem
Zeitfragen der Ozeanographie
Nautische Technik und Schiffssicherheit
Probleme der Selbstzlindung und Verbrennung bei der Entwicklung der Hochleistungskraftmaschinen
Bin Vecfahren zur Untersuchung des Austauschvorganges in
verwirbelten Striimungen hinter Kiirpern mit abgeliister
Striimung
Therapeutische Anwendung mechanischer und eIektrischer
Energie
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Der Air Registration Board und seine Aufgaben im Dienste der

britischen Flugzeugindustrie
Gestaltung der Lehrtatigkeit in der Luftfahrttechnik in GrollA. D. Young, London
britannien
C. Martin, London
Die Royal Society
A.j. A. Roux,
Probleme der wissenschaftlichen Forschung in der Stidafrikanischen Union
Sudafrikanische Union
Forschungsaufgaben zur Untersuchung der Festigkeitsprobleme
Georg Schnadel, Hamburg
im Schiffsbau
Forschungsaufgaben zur Untersuchung der WiderstandsWilhelm Sturtzel, Duisburg
probleme im See- und Binnenschiffbau
Von Galilei zu Einstein
Giovanni Lompariello, Rom
Walter Dieminger, Lindau/Harz lonosphare und drahtloser \'V'eitverkehr
John Cockcroft,F.R.S.,Cambridge Die friedliche Anwendung der Atomenergie
Fritz Schultz-Grunow, Aachen
Kriechen und Fliellen hochzaher und plastischer Stoffe
Hans Ebner, Aachen
Wege und Ziele der Festigkeitsforschung, insbesondere im
Hinblick auf den Leichtbau
Ernst Derra, Dusseldorf
Der Entwicklungsstand der Herzchirurgic
Muskelarbeit und Muskelermtidung in Theorie und Praxis
Gunther Lehmann, Dortmund
Theodor von Kdrmdn, Pasadena
Freiheit und Organisation in der Luftfahrtforschung
Bericht tiber den Wiederbeginn deutscher Luftfahrtforschung
Leo Brandt, Dusseldorf
Neue Forschungs- und Entwicklungsrichtungen im Fernsehen
Fritz Schrjjter, Ulm
Albert Narath, Berlin
Der gegenwartige Stand der Filmtechnik
Die Bedeutung der modernen matbematischen RechenmaschiRichard Courant, New York
nen ftir mathematische Probleme der Hydrodynamik und Reaktortechnik
Die Rolle der komplexen Zahlen in der Mathematik und die
Ernst Peschl, Bonn
Bedeutung der komplexen Analysis
Wolfgang Flaig, Braunschweig
Zur Grundlagenforschung auf dem Gebiet des Humus und der
Bodenfruchtbarkeit
Eduard Muckenhausen, Bonn
Typologische Bodenentwicklung und Bodenfruchtbarkeit
Walter Georgii, Munchcn
Aerophysikalische Flugforschung
Geloste und ungeloste Probleme der Gasdynamik
Klaus Oswatitsch, Aachen
Ober die Analyse der Erbfaktorenwirkung und ihre Bedeutung
Adolf Butenandt, Munchen
ftir biochemische Fragestellungen
Oskar Morgenstern, Princeton
Dcr theoretische Unterbau der Wirtschaftspolitik
Bernhard Rensch, Munster
Die stammesgeschichtliche Sonderstellung des Menschen
Wilhelm Tjjnnis, Kjjln
Die neuzeitliche Behandlung frischer Schadelhirnverletzungen
Die elektronenmikroskopische Darstellung der Feinstruktur des
Siegfried Strugger t, Munster
Protoplasmas mit Hilfe der Uranylmethode und die zukiinftige
Bedeutung dieser Methode ftir die Edorschung der Strahlenwirkung
Wilhelm Fucks, Gerd Schumacher Bildliche Darstellung der Verteilung und der Bewegung von
und Andreas Scheidweiler, Aachen radioaktiven Substanzen im Raum, insbesondere von biologischen Objekten (Physikalischer Teil)
Hugo Wilhelm Knippiflg
Bildgebung von Radioisotopenelementen im Raum bei bewegfind Erich Liese, Koln
ten Objekten (Herz, Lungen etc.) (Medizinischer Teil)
Friedrich P aneth t, M ainz
Die Bedeutung der lsotopenforschung ftir geochemische und
kosmochemische Probleme
F. W. A. Patmore, London
]. Hans D.jensen und

H. A. Weidenmuller, Heide/berg
Francis Perrin, Paris
Hans Lorenz, Berlin
Georg Garbotz, Aachen
Die Nichterhaltung der Paritat

Die Verwendung der Atomenergie ftir industrielle Zwecke
Forschungsergebnisse auf dem Gebiete der Bodenmechanik als
Wegbereiter ftir neue Grtindungsverfahren
Die Bedeutung der Baumaschinen- und Bauhetriebsforschung
ftir die Praxis
69
Maurice Roy, Chatillon
69a
Alexander Naumann, Aachen

Harry W. Melville, Lomhn
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Eduard ]u!ti, Braun!chllJeig
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Luftfahrtforschung in Frankreich und ihre Perspektiven im

Rahmen Europas
Methoden und Ergebnisse der Windkanalforschung
Die Anwendung von radioaktiven Isotopen und hoher Energiestrahlung in der polymeren Chemie
Elektrothermische Kiihlung und Heizung. Grundlagen und
Moglichkeiten
MaB und Messen in Geschichte und Gegenwart
Gesamtdeutschland und die Integration Europas
Okonomische Verhaltensforschung
Modellvorstellungen zum Obergang Laminar-Turbulent
Neuere Entwicklung der Thermodynamik
Richard Vieweg, Braulf!chllJeig

Fritz Baade, Kie/
Giinther Schmolder!, Koln
Rudolf Wille, Berlin
]O!if Meixner, Aachen
Ake GU!taj!!on, Diter v. Welt!tein
Mutationsforschung und Ziichtung
und Lor! Ehrenberg, Stockholm
MutationsauslOsung durch ionisierende Strahlung
]oJeph Straub, KOIn
Neuere Versuche zur physikalischen Deutung technischer
Martin Ker!ten, Aachen
Magnetisierungsvorgange
Zur Theorie idealer Kristalle
Giinther Leibfried, Aachen
Neue Wertigkeitsstufen bei den Obergangselementen
Wilhelm Klemm, MiinJler
Die Wollforschung in Chemie und Physik von heute
Helmut Zahn, Aachen
Nicolas Bourbaki und die heutige Mathematik
Henri Cartan, Pari!
Aus der neueren mathematischen Wahrscheinlichkeitslehre
Harald Cramer, Stockholm
Die Bedeutung der Virusforschung fiir die moderne Genetik
Georg Melcher!, Tiibingen
Alfred Kiihn, Tiibingen
Ober die Wirkungsweise von Erbfaktoren
Experimentelle Studien iiber die Distanzeffekte in bestrahlten
Frederic Ludwig, Pari!
vielzelligen Organismen
A . H. W. Aten jr., AmJlerdam Die Anwendung radioaktiver Isotope in der chemischen Forschung
Chemische Obergange von Gallensauren in cancerogene Stoffe
Han! Her/off lnhoffen und
Wilhelm Bartmann, BraunJchllJeig und ihre moglichen Beziehungen zum Krebsproblem
Entstehung, Funktion und Feinbau der Mitochondrien
Rolf Danneel, Bonn
Der Realitatsbegriff in der Physik
Max Born, Bad Pyrmont
Joachim Wii!tenberg, Gehenk.irchen Der gegenwartige arztliche Standpunkt zum Problem der BeeinRussung der Gesundheit durch Luftverunreinigungen
Periodisch wiederholte Ziindungen durch StoBwellen
Paul Schmidt, Miinchen
Die Infektionskrankheiten im Spiegel historischer und neuWalter Kikuth, Diimldorj
zeitlicher Betrachtungen
F. Rudolf]ullg t, Aachen
Die geodatische ErschlieBung Kanadas durch elektronische
Entfernungsmessung
Ein zweites Steinzeitalter? - Gesteinshiittenkunde friiher und
Han!-Ern!1 Schwiete, Aachen
heute
HorJl Rothe, Karhruhe
Der Molekularverstarker und seine Anwendung
Roland Liudner, Goteborg
Atomkernforschung und Chemie, aktuelle Probleme
Paul Denzel, Aachen
Technische und wirtschaftliche Probleme der Energieumwandlung und -fortleitung
Jean Capelle, Lyon
Der Stand der Ingenieurausbildung in Frankreich
Friedrich PanJe, Diimldorf
Klinische Psychologie, ein psychiatrisches Bediirfnis
Heinrich Kraut, Dortmund
Ober die Deckung des Nahrstoffbedarfs in Westdeutschland
Wilhelm BiJChof, Dortmund
Materialpriifung - Praxis und Wissenschaft
Edgar Rolger, Berlin
Zur Analyse der auf angebotene tkm umgerechneten Verkehrsaufwendungen und Verkehrsertrage im Luftverkehr
Giinther Ulbricht,
Die Funknavigationsverfahren und ihre physikalischen
Oberpfaffenhofen (Obb.)
Grenzen
Franz Wever, Diimldorf
Das Schwert in Mythos und Handwerk
ErnJl Hermann SchulZ, Dortmund Ober die Ergebnisse neuerer metallkundlicher Untersuchungen
alter Eisenfunde und ihre Bedeutung fiir die Technik und die
Archaologie
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Wertung und Nutzung der wissenschaftlichen Arbeit am Beispiel des Eisenhtittenwesens

Streitfragen bei der Kostenberechnung des Atomstroms
Oskar Ubi, Emn
Ein neuer Weg zur Kostensenkung des Atomstroms. Das
Frederic de Hoffmann,
amerikanische Hochtemperaturprojekt (NTGR)
San Diego (USA)
Die Entwicklung des Hochtemperaturreaktors
Rlldolf Schillten, Mannheim
Gllnther Lehmann, Dortmllnd
Die Einwirkung des Llirms auf den Menschen
Franz josef Meisler, Diisseldorf
Gerliuschmessungen an Verkehrsflugzeugen und ihre horpsychologische Bewertung
Pie"e Piganiol, Paris
Probleme der Organisation der wissenschaftlichen Forschung
Die Akzeleration der Geschichte und ihre Folgen ftir die ErGlUton Berger t, Paris
ziehung
Herwart Opitz, Aachen
Technische und wirtschaftliche Aspekte der Automatisierung
jOJeph Malhiell, Aachen
Arbeitswissenschaftliche Aspekte der Automatisierung
Stephan Prager, Diisseldorf
Das deutsche Luftbildwesen
Hllgo KlUper, Heerbrllgg (Schweiz) Die Technik des Luftbildwesens
Karl Oberdisse, Diisseldorf
Aktuelle Probleme der Diabetesforschung
Neue Gesichtspunkte zur Vitaminversorgung
H . D. Cremer, GieJ1en
Vber das Haus der Wissenschaften und die Arbeit des ArchiHans Schwippert, Diimldorf
tekten von heute
Vber die Planung groller Horslile
Volker AIChoff,Aachen
Raymond Cheradame, Paris
Aufgaben und Probleme des Instituts ftir Kohleorschung in
Frankreich - Anforderungen an den wissenschaftlichen Nachwuchs in der Forschung und seine Ausbildung
Marc Allard, St. Germain-en Laye Das Institut ftir Eisenforschung in Fraokreich und seine Probleme in der Eisenforschung
Die neuesten Ergebnisse der Ultraschallorschung in AnwenReimar Pohlmann, Aachen
dung und Ausblick auf die moderne Technik
Schall und Ultraschall in der Unterwassernachrichtentechnik
E. Ahrens, Kid
Grundlagenforschung ftir Entwurf und Konstruktion von
Heinrich Hertel, Berlin
Flugzeugen
Technische Erziehung in Israel
Franz Ollendorff, Haifa
Hans Ferdinand Mayer, Miinchen Interkontinentale Nachrichtentibertragung mittels moderner
Tiefseekabel und Satellitenverbindungen
Geloste und ungelOste Probleme der Unternehmensforschung
Wilhelm Krelle, Bonn
Produktionsplanung auf der Grundlage technischer VerbrauchsHorst Albach, Bonn
funktionen
Lard Hailsham, London
Staat und Wissenschaft in einer freien Gesellschaft
Richard COllrant, New York,Forschung und Industrie in den USA - ihre internationale VerFrederic de Hoffmann, San Diego,- flechtung
Charles KingCampbell,New York,john W. Tllthill, Paris

Andre Voisin, Frankreich
Hans Bralln, Bonn
109
Alfred Nellhalls, Bonn
110
Rlldolf TICheIChe, Bonn

Uichi Hashimoto, Tokyo
111
Sir Basil Schon/and, Harwell
Vber die Verbindung der Gesundheit des modernen Menschcn

mit der Gesundheit des Bodens
Standort und Pflaozengesundheit
Hochstdruck-Hochtemperatur-Synthesen, ihre Methoden und
Ergebnisse
Chemie und Genetik
Ein geschichtlicher Rtickblick auf die Erziehung und die wissenschaftstechnische Forschung in Japan von der Meiji-Restauration bis zur Gegenwart
Einige Gesichtspunkte tiber die friedlichen Verwendungsmoglichkeiten der Atomenergie
112
Wilhelm Fucks, Aachen
Hermann L.Jordan,Jiilich
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115
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119
120
121
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123
Friedrich Becker, Bonn

Werner Ruppel, Rolandseck
Bernhard Rensch, Miinster
Hermann Flohn, Bonn
Georg Hugel, Ville-D' Array
August Wilhelm Quick, Aachen
Georg Emil Knausenberger,
OberpfafJenhofen
Karl Sieinbuch, Karlsruhe
Wolf-Dieter Keidel, Erlangen
Walter Kikuth, Diisseldorf
Dber Arbeiten zur Hydromagnetik elektrisch leitender FJtissigkeiten, tiber Verdichtungsstolle und aus der Hochtemperaturplasmaphysik
Erzeugung von Plasma hoher Temperatur durch magnetische
Kompression
Vier Jahre Radioastronomie an der Universitat Bonn
Grolle Richtantennen
Gedlkhtnis, Abstraktion und Generalisation bei Tieren
Klimaschwankungen und grollraumige Klimabeeinflussung
Dber Petrolchemie
Komponenten der Raumfahrt
Steuerung und Regelung in der Raumfahrttechnik
Dber K ybernetik
Kybernetische Systeme des menschlichen Organismus
Die biologische Wirkung von staub- und gasformigen
Immissionen
Die Technik im Dienste moderner kardiologischer Diagnostik
Franz Grosse-BrockhofJ,
Diisseldorf
Energie-"Dissipation" in der Strahlenchemie
Milton Burton, Notre Dame,
Ind., USA
GiintherO.Schenck, Miilheim( Ruhr) Mehrzentren-Termination
Synthese von Polysacchariden
Fritz Micheel, Miinster
Neuere Ergebnisse der Getreide- und Brotforschung
Paul F. Pe/shenke, Detmold
Der Standort der Industrieforschung in Forschung und Technik
Karl Steimel, Frankfurt (Main)
Fritz Machlup, Prince/on (USA) Die Produktivitat der naturwissenschaftlichen und technischen
Wassi!! Leonlief,
Cambridge (USA)
Rolf 1l7agenfiihr, Briisse/
Forschung und Entwicklung

Die multiregionale Input-Output-Analyse
Die multiregionale Input-Output-Analyse im Rahmen der
EWG: Statistisch-methodologische Probleme
AGF-G
HeftNr.
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Werner Richter t, Bonn
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GEISTESWISSENSCHAFTEN
Von der Bedeutung der Geisteswissenschaften ftir die Bildung
unserer Zeit
Die Lehre vom Ursprung und Sinn der Theorie bei Aristoteles
Elysium
Die vierte Ekloge Vergils
Die klassische Demokratie
Lihyan und Lihyanisch. Sprache und Kultur eines frtiharabischen Konigreiches
Thomas Ohm, O. S. B. t, Munster Stammesreligionen im siidlichen Tanganjika-Territorium
Deutsche Wissenschaftspolitiker von Bismarck bis zum AtomGeorg Schreiber t, Munster
wissenschaftler Otto Hahn
Das mittelalterliche Imperium und die werdenden Nationen
Walter Holtzmann, Bonn
Die Bedeutung der Beduincn in der Geschichte der Araber
Werner Caskel, Kiiln
Irland im deutschen und abendlandischen Sakralraum
Georg Schreiber t, Munster
Forschungen zur Reichs-Idee im 16. und 17. Jahrhundert
Peter Rassow t, Kiiln
Roms Aufstieg zur Weltmacht und die griechische Welt
Hans Erich Slier, Munster
Karl Heinrich RengstorJ, Munster Mann und Frau im Urchristentum
Hermann Conrad, Bonn
Grundprobleme einer Reform des Familienrechtes
Max Brallbach, Bonn
Der Weg zum 20. Juli 1944. Ein Forschungsbericht
Der geschichtliche Weg des wirtschaftenden Menschen in die
Franz Steinbach, Bonn
soziale Freiheit und politische Verantwortung
Die Ars coniecturalis des Nikolaus von Kues
Josef Koch, Kiiln
Staatsbtirger und Wissenschaftler
James B . Conant, USA
Karl Heinrich Rengstorj, Munster Antike und Christentum
Das Liicherliche in derfranzosischen Literatur des Ancien Regime
Fritz Schalk, Kiiln
LlIdwig Raiser, Tubingen
Rechtsfragen der Mitbestimmung
Das Geschichtsverstandnis der alttestamenrIichen Apokalyptik
Marlin Noth, Bonn
Gliick und Ende der Konige in Shakespeares Historien
Walter F. Schirmer, Bonn
Der homerische Schiffskatalog und die IIias (erschienen als
Gunther Jachmann, Kiihl
wissenschaftliche Abhandlung)
Die romische Petrustradition im Lichte der neuen AusgrabunTheodor Klauser, Bonn
gen unter der Peterskirche
Die Gewaltentrennung in moderner Sicht
Hans Peters, Kiiln
Thomas Ohm, O. S.B. t, Munster Die Religionen in Asien
Die Ordnung der Sprache im personJichen und offentlichen
Johann Leo Weisgerber, Bonn
Leben
Entdeckungen in Arabien
Landesgeschichtliche Bestrebungen und historische Vereine im
Max Braubach, Bonn
Rheinland
Somnium und verwandte Worter in den romanischen Sprachen
Fritz Schalk, Kiiln
Reflexionen tiber Erbe und Zukunft des Abendlandes
Friedrich Dessa"er, Frankfurt
Thomas Ohm, O. S.B. t, Munster Ruhe und Frommigkeit. Ein Beitrag zur Lehre von der Missionsmethode
Die mittelalterliche Besiedlung des deutschen Ostens und das
Deutsche Recht
Hans Sckommadau, Kiiln
Die religiOsen Dichtungen Margaretes von Navarra
Herbert oon Einem, Bonn
Der Mainzer Kopf mit der Binde
Statik und Dynamik in der scholastischen Wirtschaftsethik
Joseph Hiiffner, Milnster
Fritz Schalk, Kiiln
Diderots Essai tiber Claudius und Nero
Gerhard Kegel, Kiiln
Probleme des internationalen Enteignungs- und Wiihrungsrechts
Die Grenzen der Schrift - Der Kern der Rechtschreibreform
Theodor Schieder, Kiiln
Die Probleme des Rapallo-Vertrags. Eine Studie tiber die
deutsch-russischen Beziehungen 1922-1926
Andreas Rumpf, Kiiln
Stilphasen der spiitantiken Kunst
Joachim Riller, Munster

Josef Kroll, Kiiln
Gunther Jachmann , Kiiln
Hans Erich Stier, Munster
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Ulrich Luck, Munster

Walter Holtzmann, Bonn
Graf Wo/fJ Mellernich, Rom
Harry Westermann, Munster
Friedrich KariS chumann t,
Munster
Hans J. Wo/fJ, Munster
Max Braubach, Bonn
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Herbert von EiJJem, Bonn

Ernst Joseph Cohn, London
Albert Woopen, Aachen
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Pari Kerinyi, Ascona
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Herbert Jankuhn, GOllingen
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Stephan Skalweit, Bonn

Anton Moortgat, Berlin
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Joachim Riller, Munster

Werner Conze, ~Ieidelberg
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Gerhard Hess, Bad Godesberg

Ernst Langlotz, Bonn
Geo Widengren, Uppsala
Josef M. Wintrich t, Karlsruhe
Josef Pieper, Munster
Walter T. Schirmer, Bonn
William Lloyd Prosser, Berkeley
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Walter H. Bruford, Cambridge
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Herbert von Einem, Bonn

Paul Gieseke, Bad Godesberg
Werner Richter t, Bonn
Leo Weisgerber, Bonn
0110 Kirchheimer, New York
Alexander Knur, Bad Godesberg
Helmut Coing, Frankfurt
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Andre George, Paris

Harald von Petrikovits, Bonn
Franz Steinbach, Bonn
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Jost Trier, Munster

C. R. van Paassen, Amsterdam
Pietro Quaroni, Rom
Throdor Klauser, Bonn
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Herbert von Eimen, Bonn

Friedrich Merzbacher, Munchen
Marlin Noth, Bonn
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Kerygma und Tradition in der Hermeneutik Adolf Schlatters

Das deutsche historische Institut in Rom
Die Bibliotheca Hertziana und der Palazzo Zuccari zu Rom
Person und Personlichkeit als Wert im Zivilrecht
Mythos und Technik
Die Rechtsgestalt der Universitat
Der Einmarsch deutscher Truppen in die entmilitarisierte Zone
am Rhein im Marz 1936. Ein Beitrag zur Vorgeschiehte des
zweiten Weltkrieges
Die "Menschwerdung Christi" des Isenheimer Altares
Der englische Gerichtstag
Die Zivilehe und der Grundsatz der Unaufloslichkeit der Ehe
in der Entwieklung des italienischen Zivilrechts
Die Herkunft der Dionysosreligion nach dem heutigen Stand
der Forschung
Die Ausgrabungen in Haithabu und ihre Bedeutung ftir die
Handelsgeschiehte des fruhen Mittelalters
Edmund Burke und Frankreieh
Archaologische Forschungen der Max-Freiherr-von-Oppenheim-Stiftung im nordJiehen Mesopotamien 1955
Hegel und die franzosische Revolution
Die Strukturgeschichte des technisch-industriellen Zeit.lters als
Aufgabe ftir Forschung und Unterricht
Zur Entstehung der "Maximen" La Rochefoucaulds
Der triumphierende Perseus
Iranisch-semitische Kulturbegegnung in parthischer Zeit
Zur Problematik der Grundrechte
Vber den Begriff der Tradition
Die frtihen Darstellungen des Arthurstoffes
Kausalzusammenhang und Fahrlassigkeit
Verschiebung in der sprachlichen Einschatzung von Menschen
und Sachen (erschienen als wissenschaftliche Abhandlung)
Ftirstin Gallitzin und Goethe. Das Selbstvervollkomrnnungsideal und seine Grenze
Die geistigen Grundlagen des Allgemeinen Landrechts ftir die
preullischen Staaten von 1794
Asmus] acob Carsten, Die Nacht mit ihren Kindern
Eigentum und Grundwasser
Wissenschaft und Geist in der Weimarer Republik
Sprachenrecht und europaische Einheit
Gegenwartsprobleme der Asylgewahrung
Probleme der Zugewinngemeinschaft
Die juristischen Auslegungsmethoden und die Lehren der a11gemeinen Hermeneutik
Der Humanismus und die Krise der Welt von heute
Das romische Rheinland. Archaologische Forschungen seit 1945
Ursprung und Wesen der Landgemeinde nach rheinischen
Que11en
Versuch tiber Flullnamen
Platon in den Augen der Zeitgenossen
Die kulture11e Sendung Italiens
Christlieher Martyrerkult, heidnischer Heroenkult und spatjtidische Heiligenverehrung
Karl V. und Tizian
Die Bischofsstadt
Die Ursprtinge des alten Israel im Lichte neuer Quellen
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Rechtsstaatliche Bestrebungen im Absolutismus Preullens und

Osterreichs am Ende des 18. Jahrhunderts
Der Mensch in der wissenschaftliehen Zivilisation
Helmllt Schelsky, Miinster
Industrielle Revolution und religiose Krise. Schwund und
Joseph Hoffner, Miinster
Wandel des religiosen Verhaltens in der modernen Gesellschaft
Goethe und Shakespeare
James Boyd, Oxford
Das Abendmahl des Leonardo da Vinci
Notare und Stadtschreiber. Zur Geschiehte des schweizerischen
Ferdinand Elsener, Tiibingen
Notariats
Ahasver v. Brandt, Liibeck
Die Hanse und die nordischen Machte im Mittelalter
Gerhard Kegel, Koln
Die Grenze von Qualilikadon und Renvoi im internadonalen
Verjahrungsrecht
Heinz-Dietrich Wendland, Mrinster Der Begriff Christlieh-sozia!. Seine geschiehtliche und theologische Problemadk
Joh. Leo Weisgerber, Bonn
Grundformen sprachlicher Weltgestaltung
Das Sttitzengescholl der Pisaner Domkanzel. Gedanken zum
Alterswerk des Giovanni Pisano
Kurt Weitzmann,Princeton ( USA) Geistige Grundlagen und Wesen der Makedonischen Renaissance
Max Horkheimer,
Dber das Vorurteil
Frankfurt (Main)
Hans Peters, KollI
Das Recht auf die freie Entfaltung der Personliehkeit in der
hochstriehterlichen Rechtsprechung
Sir Edward Fel/owes, K. C. B.,
Die Kontrolle der Exekutive durch das britische Unterhaus
C. M. G., M. C., London
Die Aufgaben des W issenschaftsrates
Ludwig Raiser, Tiibingen
Strukturprobleme der Okumenischen Konzilien
Hubert Jedin, Bonn
AGF-WA
BandNr.
Wolfgang Priester,
1
Hans-Gerhard Bennewitz lind
Peter LengriifJer, Bonn
Leo Weisgerber, Bonn
2
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Erich Meuthen, Marbllrg

Hans-Georg Kirchhoff,
Rommerskirchen
Giinther Jachmann, Koln
Peter Hartmann, Miinster
Wolfgang Priester und

Gerhard Hergenhahn, BOlin
Harry Westermann, Miinster
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Hermann Conrad lind

Gerd Kleinheyer, Bonn
Georg Schreiber t, Miinster
Giinther Bandmann, Bonn
Wilhelm Goerdt, Miinster
WISSENSCHAFTLICHE ABHANDLUNGEN
Radiobeobachtungen des ersten ktinstlichen Erdsatelliten
Verschiebungen in der sprachlichen Einschatzung von Menschen und Sachen
Die letzten Jahre des Nikolaus von Kues
Die staatliche Sozialpolitik im Ruhrbergbau 1871-1914
Der homerische Schiffskata!og und die Ilias
Das Wort als Name (Struktur, Konstitution und Leistung der
benennenden Bestimmung)
Archaologische Forschungen der Max-Freiherr-von-Oppenheim-Stiftung im nordlichen Mesopotamien 1956
Bahnbestimmung von Erdsatelliten aus Doppler-EffektMessungen
Welche gesetzlichen Mallnahmen zur Luftreinhaltung und zur
Verbesserung des Nachbarrechts sind erforderlich?
Carl Gottlieb Svarez (1746-1798) - Vortrage tiber Recht und
Staat
Die Wochentage im Erlebnis der Ostkirche und des christlichen
Abendlandes
Melancholie und Musik. Ikonographische Studien
Fragcn der Philosophie. Ein Materia!beitrag zur Erforschung
der Sowjetphilosophie im Spiegel der Zeitschrift "Voprosy
Filosolii" 1947-1956
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Tell Chuera in Nordost-Syrien. VorHiufiger Bericht uber die

Grabung 1958
Gerd Dicke, Krefeld
Der Identitatsgedanke bei Feuerbach und Marx
Helmllt Gpper, Bonn, lind
Bibliographisches Handbuch zur Sprachinhaltsforschung, Teil I
Hans Schwarz, Munster
(Erscheint in Lieferungen)
Thea Buyken, Bonn
Das romische Recht in den Constitutionen von Melfi
Lee E. Farr, Brookhaven,
Nuklearmedizin in der Klinik. Symposion in Koln und Julich
Hugo IVilhelm Knpping, Koln, lind unter besonderer Berucksichtigung der Krebs- und KreislauflVilliam H. Lewis, New York
krankheiten
Hans Schwppert, Dusseldorf
Das Karl-Arnold-Haus. Haus der Wissenschaften der AGF des
Volker Aschoff, Aachen, II. a.
Landes Nordrhein-Westfalen in Dusseldorf. Planungs- und
Bauberichte (Herausgegeben von Leo Brandt, Dusseldorf)
Theodor Schieder, Koln
D as deutsche Kaiserreich von 1871 als Nationalstaat
Der Bergbau in Geschichte, Ethos und Sakralkultur
Georg Schreiber t, Munster
Max Brallbach, Bonn
Die Geheimdiplomatie des Prinzen Eugen von Savoyen
Studien zum Literarischen Patronat im England des 12. J ahrWalter F. Schirmer, Bonn, lind
hunderts
Ulrich Broich, GOllingen
Tell Chuera in Nordost-Syrien. Vorlaufiger Bericht uber die
Anion Moortgal, Berlin
dritte Grabungskampagne 1960
Finnland - gestern und heute
Vilho Niilemaa, Turkll,
Penlli Renvall, Helsinki,
Erich Kunze, Helsinki, und
Oscar Nikula, Abo
Ahasver von Brandt, Heidelberg
Die Deutsche Hanse als Mittler zwischen Ost und West
Paul Jobansen, Hamburg
Hans van Wereeke, Gent
Kjell Kumlien, Stockholm
Hermann Kellenbenz, Koln
SONDERVERt)FFENTLICHUNGEN
Aufgaben Deutscher Forschung, zusammengesteIIt und herausgegeben von Leo Brandt
Band 1 Geisteswissenschaften . Band 2 Naturwissenschaften
Band 3 Technik . Band 4 TabeIIarische Dbersicht zu den
Banden 1-3
Festschrift der Arbeitsgemeinschaft fur Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen zu Ehren des
Herrn Ministerprasidenten Karl Arnold anlaillich des fiinfjahrigen
Bestehens am 5. Mai 1955

(Arbeitsgemeinschaft für Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen 124) Otto Robert Frisch, Wilhelm Fucks (auth.)-Die Elementarteilchen der Physik _ Mathematische Analyse von Formalstrukturen von Werke.pdf

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(Arbeitsgemeinschaft für Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen 124) Otto Robert Frisch, Wilhelm Fucks (auth.)-Die Elementarteilchen der Physik _ Mathematische Analyse von Formalstrukturen von Werke.pdf

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ARBEITSGEMEIN SCHAFT FDR FORSCHUNG

DES LANDES NORDRHEIN-WESTFALEN

ARBEITSGEMEINSCHAFT FOR FORSCHUNG

OTTO ROBERT FRISCH

Die Elementarteilchen der Physik

Mathematische Analyse von Formalstrukturen

OTTO ROBERT FRISCH

SPRINGER FACHMEDIEN WIESBADEN GMBH

1963 by Springer Fachmedien Wiesbaden

Die Elementatteilchen der Physik

Otto Robert Frisch

Die Elementarteilchen cler Physik

Metallfolien. Auch fiir andere Teilchen wurden sie gefunden; z. B. wurde

Otto Robert Frisch

Abbildung 1 gibt eine Ubersicht iiber die heute sichergestellten Teilchen.

Die Elementarteilchen cler Physik

(und wahrscheinlich doch auch innerhalb unserer ganzen MilchstraBe) gibt

Die Elementarteilchen der Physik

Otto Robert Frisch

Wiirde man viele solche Momentaufnahmen iibereinander kopieren oder

Die Elementarteilchen der Physik

Otto Robert Frisch

Effekt der Neutrinos in vielen Tonnen Materie beobachten konnte, wurden

-'/2 0 +'72-'72 0 +'72

____,-.- ...,- - ....-----

... :r .:.- '~'-'--1

--.- ,...- ... .,. ..-- .

Abb. 3: Ein rotierender

Abb.4: Anordnung zum Nachweis

Abb. 5: Zyklotron (schematisch).

..... ..---' Conuol L

Abb. 6: Ein Synchroton

Die Elementarteilchen der Physik

Mit der Masse ist es viel komplizierter. Die in Abbildung 1 angegebenen

Otto Robert Frisch

Ein Massen-Multiplett ('" K, N, A, ~, 3) ist also durch die Angabe

Die Elementarteilchen der Physik

Otto Robert Frisch

ungerade Paritiit. Kommen beiderlei Exponenten vor, so hat die Funktion

Die Elementarteilchen der Physik

Otto Robert Frisch

Die Elementarteilchen der Physik

unglucklich, daB die Physik zu einem solchen Fabrikbetrieb geworden ist;

Otto Robert Frisdt

Die Elementarteilchen der Physik

Impulsvektoren P der Pionen durch die Forme!

Abb. 8: Einige der hundert Magnete des

"---'. -.-- ..-' --~~

Combined mass of triplet

soit disponible. Le nO est son propre anti-particule, justement comme un

Staatssekretar Professor Dr. h. c., Dr.-Ing. E. h. Leo Brandt

Welche GroBenordnungen mussen die Teilchenbeschleuniger heute haben,

Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul

Professor Dr. phil. Walter Weizel

Professor Ouo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.

An einigen Stellen werden Maschinen gebaut, bei den en zwei Strahlen

umgekehrt zwei Strahlen von 30 GeV aufeinanderschiegen konnte, dann

Professor Dr. rer. nat. Wilhelm Groth

Professor OUo Robert Frisch, O.B.E., F.R.S., D.Sc.

Staatssekretar Professor Dr. h. c., Dr.-Ing. E. h. Leo Brandt

Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul

Professor Dr. rer. nat. Wilhelm Groth

Professor Dr.-Ing. Wolfgang Paul

Professor Dr. phil. Heinrich Kaiser