MORFOLOGA VISUAL

La Morfologa se refiere a la parte de la biologa que trata de la forma de

los seres orgnicos y de las modificaciones o transformaciones que
experimenta, y referido a la gramtica es parte de la gramtica que se
ocupa de la estructura de las palabras, sin embargo, la morfologa en s
puede extenderse a campos mucho ms all de la biologa y la
gramtica.
Referirse a Morfologa Visual engloba la fisionoma y la percepcin visual
en simultneo.
Es un hecho que las cualidades como la forma, el color y la textura de
los objetos tienen injerencias en nuestra percepcin de nuestro entorno,
se apoyan de experiencias psicolgicas acumuladas, e inclusive de
nuestra propia fisionoma.
La percepcin recibe a travs de los sentidos, imgenes, sonidos,
impresiones o sensaciones externas. Se trata de una funcin psquica
que permite al organismo captar, elaborar e interpretar la informacin
que llega desde el entorno; es decir, sensacin interior de conocimiento
aparente, resultante de un estmulo o impresin luminosa registrada por
los ojos. Por otro lado, lo fsico est relacionado a la fisiologa y a la
biomecnica de un cuerpo o estructura.
La morfologa no es totalmente un estudio de las cosas materiales; tiene
su aspecto dinmico, sobre el cual nosotros tenemos que mediar con la
interpretacin, en trminos de fuerza, de operaciones de Energa
(Thompson, 1966, pp. 14). El autor seala que la materia como tal,
produce nada, cambia nada, y hace nada, inclusive las clulas nunca
pueden actuar como materia solamente, solo como bancos de energa y
como centros de fuerza.
La forma natural de algunas cosas puede sintetizarse para retener un
mensaje convirtiendo representaciones abstractas en ideogramas,
pictogramas o soportes elementales de un concepto.

FACTORES MORFOLGICOS DE LA IMAGEN

Se dividen en dos grupos, visuales y sonoros.

Visuales: Son las imgenes. Sus elementos bsicos son: puntos,

lneas, formas y colores. Con estos elementos las imgenes

pueden representar cosas que existen y tambin cosas que nunca

han existido. Estas pueden ser figurativas, simblicas o abstractas.
Sonoros: Son la msica, efectos de sonido, palabras, silencio.

EL PUNTO
Es el elemento ms simple de la comunicacin visual. El punto tiene
unas dimensiones y forma definidas: es pequeo y redondo. Pero el
punto "real" puede adoptar infinitas formas. Adems, como elemento
morfolgico, tiene una dimensin variable. Es una dimensin relativa
que expresa la parte ms pequea en el espacio. Puede ir, por ejemplo,
desde el grano de la emulsin fotogrfica a la marca de un pincel.
La caracterstica ms especial del punto es su intangibilidad,
imperceptibilidad e inmaterialidad. Es decir, para existir no es necesario
que el punto est representado materialmente en la imagen. No es
necesaria la presencia grfica de un punto para que ste acte
plsticamente en la composicin.
En este sentido, podemos hablar de tres tipos de puntos implcitos:
Centros geomtricos: en el espacio plstico el centro es el foco
principal de atraccin visual.
Puntos de fuga: son polos de atraccin visual e provocan una visin en
perspectiva.
Puntos de atencin: son posiciones de la imagen que, por la
disposicin de los elementos icnicos, provocan y atraen la atencin del
observador.
Las funciones plsticas del punto ayudan a crear pautas o patrones de
forma mediante la agrupacin y repeticin de unidades de puntos, y la
conexin de puntos permite dirigir la mirada. Actuar como foco de la
composicin (punto focal) o centro visual. Producir dinamismo al
sugerir un efecto de movimiento. Mostrar texturas y aportar sensacin
de espacio.
LA LNEA
La lnea se puede definir como la huella de un punto en movimiento o
como una sucesin de puntos contiguos sobre un plano. Es el elemento
plstico ms polivalente y, por consiguiente, el que puede satisfacer un
mayor nmero de funciones en la representacin.

Tiene dos fines esenciales: sealar, en el caso de la comunicacin

visual aplicada, y significar, como en el arte. Al igual que el punto, no
requiere la presencia material en la imagen para existir.
Las lneas se pueden clasificar segn diferentes categoras (Villafae y
Mnguez, 1996):
-

Lneas implcitas: son las constituidas por la geometra,

interseccin de planos, ejes y diagonales de la composicin.

Lneas aisladas: son las representadas por los trazados

geomtricos ms simples de rectas y curvas.
Conjuntos
de
lneas: estn
representados
especialmente por los trazados perspectivos, lneas de fuga,
cruces de rectas o lneas convergentes.

Lnea objetual: es la que representa lo que se percibe

como objeto unidimensional, conforma pictogramas y siluetas.

Lnea figural: es la que representa y describe la forma de

un objeto. Puede ser de contorno y recorte.

Las funciones plsticas de la lnea ayudan a crear vectores de

direccin bsicos para organizar la composicin, aportar profundidad a la
composicin, sobre todo en representaciones planas, separar planos,
organizar el espacio, dar volumen a los objetos bidimensionales y
representar tanto la forma como la estructura de un objeto.
LA FORMA

La forma es un elemento a medio camino entre lo perceptivo y la

representacin. En la definicin del concepto de forma estructural est
contenida la capacidad de identificar al objeto de la representacin o de
la percepcin.
En cambio en la forma arquetpica (prototipo o modelo) es necesario que
cuente con el nmero suficiente de rasgos que salvaguarden la

identidad del objeto y por ende exige simplicidad y fcil reconocimiento

y una adecuacin realista al significado que quiere expresar.
Existen tres maneras bsicas de representar la forma:
Una proyeccin implica la adopcin de un punto de vista fijo. Toda
proyeccin es una abstraccin visual y, en este sentido, los criterios que
deben seguirse para conseguir la mejor representacin del objeto son:
-

ser esencial, es decir, recoger el esqueleto estructural del

objeto;

ser generativa, es decir, que permita completar aquellos

elementos que la forma no recoge.

El escorzo es una representacin de un objeto o personaje en sentido

perpendicular u oblicuo con relacin al plano del cuadro que contiene la
imagen por medio de la perspectiva, de tal manera que resulte ms
estrecho y de color menos intenso cuanto ms se distancie del
espectador. Da sensacin de profundidad y tridimensionalidad.
Por ltimo, el traslapo hace referencia a la superposicin de objetos en
la imagen y supone la representacin incompleta de la forma. Para que
dos objetos superpuestos pueden ser percibidos adecuadamente han de
cumplirse dos requisitos: deben ser percibidos como independientes y
deben estar situados en distintos trminos del espacio de la
representacin.
Las funciones plsticas de la forma ayudan en la Jerarquizacin (a favor de la
figura que se representa en primer trmino), crear itinerarios de lectura
dentro de la composicin y dar orden interno a las imgenes,
crear cohesin, agrupacin, unidad y favorecer la tridimensionalidad.
EL COLOR
El color es
una experiencia
sensorial que
se
produce
la emisin de energa luminosa, modulacin fsica que las superficies
de los objetos hacen de esa energa y la participacin de un receptor
especfico: la retina. El ojo humano contiene tres tipos distintos de
receptores del color, que son sensibles a la luz roja, verde y azul.

La naturaleza plstica del color

Existen dos naturalezas cromticas:
1) Color del prisma o color-luz, que es el resultado de una sntesis
aditiva (suma de radiaciones de distinta longitud de onda) de diferentes
proporciones de azul, rojo y verde. Es el caso de la TV o los sistemas de
vdeo que son capaces de "generar" luz.
Si una luz blanca incide sobre una superficie amarillo cadmio, refleja el
ROJO y el VERDE anulando el AZUL. Si una luz blanca incide sobre una
superficie azul cin, refleja el AZUL y el VERDE anulando el ROJO. Si una
luz blanca incide sobre una superficie rojo magenta, refleja el ROJO y el
AZUL anulando el VERDE.
2) Color de la paleta (color-pigmentario o color-materia). Estamos
hablando de materias coloreadas que actan como filtros de luz. Es el
caso de los colores que se plasman en el papel o el lienzo, ya que estos
soportes reflejan la luz en vez de generarla. Los colores son obtenidos
por sustraccin a partir del azul cin, el rojo magenta y el amarillo
cadmio. Dentro de la gama de los colores pigmento existen los colores
primarios y colores secundarios.
Tres son las caractersticas esenciales de los colores ya sea su
naturaleza pigmentaria o lumnica:
La Tonalidad es el estmulo que nos permite distinguir un color de otro y
facilita la discriminacin entre un color y otro. La Saturacin es la
sensacin ms o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza.
Un color estar ms o menos saturado segn la cantidad de blanco que
lleve mezclado. La Temperatura de color: la luz natural tiene una alta
temperatura de color, mientras que la luz artificial tiene una baja
temperatura de color. Los sistemas de registro (foto/vdeo) tienen que
adaptarse a la temperatura de color de las fuentes que iluminan la
escena para no ofrecer resultados errneos.
Funciones plsticas

En la imagen el color no es un mero adorno, pues su capacidad

comunicativa es comparable a la de la palabra. La aplicacin del color es
una mezcla entre la esttica (la apariencia de un objeto desde un punto
de vista artstico) y la sinestesia (impresin relacionada a una sensacin
primaria procedente de un estmulo fsico). El color tiene
manifestaciones kinestsicas ya que diferenciamos entre colores clidos
y fros, tristes y alegres, estticos y dinmicos, etc. Sin duda la
propiedad sinestesia ms evidente del color son sus cualidades trmicas
(fro/calor).
Los
colores,
adems,
pueden
tambin
soportar
una
clara simbologa como es el caso de las banderas o emblemas de
pases, instituciones o grupos sociales. Los colores aportan por s
mismos significados, como por ejemplo puede representar la
perspectiva area, sugiriendo distancia; puede dinamizar la composicin
sobre todo con el contraste; etc.