Carrera: CURADURA Y GESTIN CULTURAL

Ctedra: Historia de la Danza

Alumna: Ma. Agustina Mistretta
2016

A partir de la observacin de los videos de Pina Bausch Caf Muller y DV8 Strange Fish, desarrollar las
siguientes preguntas:
1. Cmo el trmino expresionista puede ser aplicado para cualquiera de los trabajos vistos?
2. Cmo uno definira los tipos de uso del cuerpo utilizados en cada una de las obras vistas?
3. Qu pueden descubrir acerca de las tcnicas de ensayo y modos de trabajo de ambas
compaas?
4. Cmo podran discriminar las diferencias y similitudes en el trabajo de Pina Bausch y DV8?

El trmino expresionista puede ser aplicado tanto en Pina Bausch como en Dv8 como un rasgo de
libertad corporal, donde se apela al uso de una completa gestualidad de movimiento. Entendida como
la manifestacin de un estado interior, la expresividad en el cuerpo se desarrolla ejecutando
movimientos libres, respaldados por una relacin dinmica con el espacio escnico. El cuerpo se
transforma en la bsqueda de libertad y auto-expresividad. Sustituye la composicin de acuerdo con la
necesidad externa por una necesidad interna. As como en pintura el expresionismo se materializa en
un trazo fuertemente demarcado o el uso del color intenso a travs de una bsqueda personal que
expresa sentimientos y emociones, en la danza expresionista el cuerpo es protagonista a travs de una
bsqueda individual que deja de manifiesto las emociones plasmndolas en el espacio escnico.
En contraposicin con la tradicional danza clsica, en la danza contempornea el movimiento ya no se
encuentra regido y limitado por los parmetros preestablecidos de la tcnica, el ritmo y los
movimientos, sino que encarna vivamente las pasiones, en vez de representarlas desarrollando una fra
pantomima. En este trabajo, se ponen en juego la dualidades propias del cuerpo (tensin-relajacin,
absorcin-expulsin, formas abiertas-cerradas, etc.) quedando al descubierto, sin esconder el esfuerzo
fsico. La gestualidad en el rostro tambin es tomada en cuenta, dando impulso y acompaando al
resto del cuerpo en el movimiento y la expresividad.
En Caf Mller hay dos mujeres que se desplazan con los ojos cerrados mientras que un hombre va
corriendo las sillas y mesas que les aparecen como obstculos. La escenografa por la que navegan es a
la vez despojada y significativa. Cada elemento se presenta como un inconveniente a ser sorteado. La
imposibilidad de ver obliga a estos personajes a realizar una bsqueda interna y profunda tan
caracterstica del expresionismo. De ah que se observan en sus rostros y movimientos las formas ms
desoladas.
Los cuerpos conviven en un espacio escnico realista. La interaccin con esa realidad dialoga con las
posibilidades fsicas de cada intrprete y su capacidad para adaptarse al medio que lo rodea. El uso que
se le da al cuerpo es ponindolo de manifiesto como ligero y flexible, poseedor de una capacidad de
adaptarse al mximo al medio que lo rodea. Para esto, cada bailarn hace uso de sus caractersticas y

facultades individuales. Esta forma de concebir el cuerpo y su plasticidad es comn a ambas obras
analizadas.
En Strange Fish se evidencian construcciones individuales y grupales. Se incluyen movimientos de
caminata, descansos y retrocesos, acciones y reacciones. Los cuerpos se contorsionan vertical y
horizontalmente, haciendo uso de los elementos a su alrededor, incluyendo el piso, las mesas,
ventanas y paredes. Utilizan la tcnica del contact improvisation, donde la danza produce posibilidades
de movimiento fluido y orgnico en la coreografa. Ambos cuerpos se influyen mutuamente. Esto
resulta una excelente eleccin que se hace notable en una de las escenas ms memorables, donde una
pareja se desplaza hacia un pasillo (acentuado dramticamente por un fuerte color anaranjado y una
iluminacin que produce sombras fuertes) abrazndose y unindose para mantener un punto fuerte de
contacto, que va variando al recorrer toda la extensin de la figura de su acompaante. Al separarse de
la pared, quedan formadas dos siluetas annimas que se extienden y se contraen. En otras instancias,
los movimientos son ms entrecortados, como automticos, acentuando la idea de accin-reaccin.
Un ejemplo diferente de un uso diverso del cuerpo se observa en Caf Mller, cuando una de las
mujeres se encuentra con un hombre y se abrazan afectuosamente, hasta que un tercero aparece para
modificarles de posicin, haciendo uso de una fuerza externa para modificar el curso de sus
movimientos. Rpidamente ellos vuelven al abrazo, como por el efecto de un imn, pero acto seguido
el hombre los vuelve a la posicin que originalmente deseaba para ellos. Sin darse por vencidos,
retoman su vnculo celebrando a travs de desesperados movimientos, en una cadena de repeticin
permanente al ritmo de una respiracin entrecortada. As, aquel que los separa se muestra como quien
domina a la pareja, en como el poder del humano sobre el humano, que a partir del recurso de la
repeticin logra sealar y as denunciar esta dinmica de relaciones interpersonales. En otras partes de
la composicin coreogrfica, los movimientos son encadenados con sutileza, utilizando probablemente
la tcnica del relase, dando un aire de melancola y nostalgia.
En cuanto a la temtica desarrollada, como se menciona en el prrafo anterior, Caf Mller pone de
manifiesto las relaciones entre hombres y mujeres, y las tensiones propias de estos encuentros. El
amor, los celos, la desesperacin y el miedo a la soledad, se encarnan en manifestaciones pasionales. A
la vez, despiertan en el espectador asociaciones personales por ser temas relativos a la condicin
humana. La figura central en la composicin coreogrfica es la mujer. Bausch utiliza caractersticas de
lo que se denomina como Danza Teatro. Como tal, no cuenta una historia, sino que propone
situaciones escnicas en torno de los conflictos humanos y las reflexiones sobre la existencia, donde
el dolor es transformado en una forma esttica. En ambas composiciones predomina un tiempo
anacrnico, donde es difcil sealar una narrativa lineal.
Strange Fish aborda la temtica de la soledad y la necesidad del vnculo amoroso, desarrollada en
relacin al conflicto, el deseo y la necesidad de creer en algo o en alguien para llenar el vaco. Hace uso
de iconografa religiosa, no sin un tanto de irona, al utilizar un cuerpo de mujer que se contrae y se

desarma para volver a levantarse con mpetu. Este sealamiento religioso no es repetido en ningn
otro momento. Por el contrario, se despliega un fuerte erotismo, y la figura central es el hombre. Aqu
se manifiesta una marcada diferencia con Caf Mller, cuya figura central es la mujer.
DV8 trabaja con las caractersticas del Teatro Fsico, una rama del teatro contemporneo, en el cual
destaca el lenguaje corporal como principal motor de la dramaturgia. Por tanto, el cuerpo encierra el
hilo conductor de la narrativa en s, permitiendo, al igual que en Pina Bausch, el uso del tiempo
anacrnico.
En ambos trabajos, el cuerpo no responde a estmulos musicales externos de la misma manera en que
lo haca en el clsico, sino que la atmosfera creada por la msica opera en funcin de la expresividad.
Entonces, el uso de la msica, los sonidos y los silencios estn encadenados en funcin de la
expresividad, y no de la representacin sistemtica. Para Caf Mller, Pina Bausch elije msica
tradicional, del compositor barroco Henry Purcell. En cambio, Dv8 apela a una msica acorde a su
contemporaneidad, realizada por Jocelyn Pook y Adrian Johnston, que incluye vocalizaciones sin un
sentido aparente, pero que denotan significado y expresan intensidad emocional. Esto efecta un
patrn de ritmos y formas desiguales que se relaciona directamente a los ritmos y desplazamientos
dados en el espacio escnico.
Por ltimo, es posible mencionar una diferencia formal entre ambas obras. Strange Fish ha sido ideada
en formato video y Caf Mller fue creada para ser interpetada en vivo. Esto permite que el video
encierre diferentes perspectivas y la capacidad de unir una escena con otra a travs del montaje. En
cambio, en la obra de Bausch no hay un punto de vista privilegiada y la unin entre cada una de las
partes que componen la obra es realizada en el momento.
Ambos realizadores son tomados como referentes de la danza contempornea, y comparten una
postura rupturista con los cnones de la danza tradicional. El uso de la expresin corporal como va
expresiva ha dejado un legado innegable que persiste hasta nuestros das.