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Da Pesquisa de Msica Sacra Salvaguarda do Patrimnio ArquivsticoMusical em Trs Capitais da Regio Norte do Brasil: Preservao, Pesquisa

e Difuso da Memria Musical de Tradio Escrita


MUSICOLOGIA HISTRICA
Fernando Lacerda Simes Duarte
Doutorando em Msica, UNESP, bolsista CAPES lacerda.lacerda@yahoo.com.br
Resumo: O presente trabalho tem como objetivo sistematizar informaes relativas
a acervos musicais nas cidades de Manaus, Belm e Boa Vista. Configurando-se
inicialmente como estudo exploratrio, teve como problemtica a localizao das
fontes primrias de msica ritual catlica, mas se desdobrou rumo diversidade de
repertrios e a questes de carter patrimonial: como as fontes esto conservadas e
organizadas? Quais aes para a difuso da memria musicais tm sido realizadas?
A anlise dos dados se baseou na teoria arquivstica das trs idades dos documentos,
em referenciais de memria e identidade, bem como nas diretrizes para salvaguarda
da UNESCO. Os dados apontam para a prevalncia da salvaguarda por meio do
recolhimento permanente, com aes pontuais de organizao e difuso da memria.
Palavras-chave: Patrimnio arquivstico-musical. Fontes para o estudo da msica.
Trs idades documentais. Msica e memria coletiva. Histria da msica.
Abstract: This paper has as goal to systematize information regarding musical
collections in the cities of Manaus, Belm and Boa Vista. Setting up initially as
exploratory study, had as problem the location of the primary sources of Catholic
ritual music, but unfolded towards the diversity of the repertory and patrimonial
topics: how the documents are stored and organized? What actions for the
dissemination of musical memory have been carried out? Data analysis was based
on archival theory of the three ages of documents, in memory and identity approach,
as well as the guidelines for protection by UNESCO. Results point to the prevalence
of the preservation through the permanent collection, with punctual actions to
organization and dissemination of memory.
Keywords: Archival-Musical Patrimony. Sources for the study of music. Three
documentary ages. Music and collective memory. Music history.

Introduo
A primeira questo que surge ao se tratar de fontes musicais em pleno sculo XXI
diz respeito pertinncia ou legitimidade do tema. O trabalho musicolgico em arquivos faz
sentido hoje? Esta pergunta parece ter sua origem nas crticas das Cincias Humanas
sobretudo, da Histria ao Positivismo. Na musicologia, Joseph Kerman (1987) no poupou
crticas ao trabalho musicolgico que ainda se concentrava em arquivos ou em edies de
fontes, quando da primeira edio de seu livro Musicologia. A alternativa abordagem
positivista estaria em um trabalho voltado para a interpretao da histria da msica. No
Brasil, no foram poucos os autores a compartilhar desta viso, como tambm houve quem a
questionasse (IKEDA, 1998; VOLPE, 2007; DUPRAT, 1996). O trabalho do etnomusiclogo
Alberto Ikeda (1998), Musicologia ou musicografia?: Algumas reflexes sobre a pesquisa em
Msica exemplifica o compartilhamento do discurso de Kerman. Como se justificaria, ento,
a insistncia por parte dos musiclogos brasileiros na temtica do patrimnio musical
recolhido a arquivos, a ponto de lhe dedicarem um evento cientfico (CONCLUSES, 2004)?
Alguns argumentos merecem ser considerados. Na Europa que Kerman deixara para trs, a
maior parte dos acervos musicais j havia recebido tratamento, ou seja, preservao,
catalogao e edio1. Nos Estados Unidos, para onde se encaminhara, a biblioteconomia se
1

Como observa Vincent DUCKLES (1980), a musicologia passou a se servir da pesquisa arquivstica a partir
da segunda metade do sculo XIX, embora a edio de documentos de interesse musicolgico no tenha sido
muito grande. A pesquisa arquivstica, entretanto, fundamental quando se pretende conhecer o cotidiano da

desenvolvera desde finais do sculo XIX e tornara possvel localizar com preciso
informaes em bibliotecas que continham dezenas de milhares de volumes. Assim, h de se
considerar a proposta de Kerman como resultado do contexto em que ele se inseria. Se os
recursos da msica eletrnica poderiam gerar novos desafios em termos arquivsticos, fato
que a msica do passado j se mostrava uma questo resolvida. Poder-se-ia dizer o mesmo do
Brasil? Seguramente no. Com cerca de cinquenta anos de atraso em relao Europa, o
arquivamento permanente de fontes musicais comeou a ser pensado no Brasil somente na
segunda metade do sculo XX (NEVES, 1993; VIEGAS, 1998; COTTA, 2002; TRINDADE,
2006). A urgncia da questo se refletia, na dcada de 1990, no ttulo do trabalho do
musiclogo Jos Maria Neves (1993): Arquivos musicais brasileiros: preservar enquanto
tempo. A anlise da historiografia da msica no Brasil proposta Neves (1998, p.137) revela a
necessidade de um retorno s fontes, bem como de sistemas de mapeamento e catalogao
que garantissem a eficincia neste retorno:
Pode-se detectar, na verdade, duas espcies bem diferenciadas de abordagem
historiogrfica, mas que resultam em produtos semelhantes: de um lado, os textos
histricos mais antigos (e mesmo alguns um pouco mais recentes, mas que partem
dos mesmos princpios), que relatam o acontecido de modo pretensamente neutro,
mas que acabam por tentar colocar personagens brasileiros em relatos que parecem
pressupor vida social e cultural das metrpoles e que, por isto mesmo, revelam viso
preconceituosa da msica produzida nas colnias. Estes textos no costumam
revelar suas fontes e nunca remetem aos arquivos, at porque eles no pretendem
mostrar diferenas ou particularidades desta msica de periferia[ 2]. De outro lado,
podem ser encontrados estudos mais rigorosos sob o ponto de vista scioantropolgico, mas que se voltam mais para os usos e funes da msica na vida
social do que para a estrutura dessa mesma msica, razo pela qual estes costumam
ser ricos em remisses documentao literria, mas raramente se referem msica
enquanto tal, mostrando-a em exemplos, analisando-a e informando sobre o acesso
aos seus manuscritos e s suas edies.
Se o panorama de nossa historiografia musical fosse outro, certamente teramos
informao minimamente correta e completa sobre a quantidade e a qualidade dos
arquivos musicais brasileiros, que poderiam ser melhor preservados. E haveria no
pas uma cultura histrico-musical que j teria produzido [...] uma coleo de
catlogos de fontes musicais capaz de mapear a produo musical nacional e de
alimentar estudos analticos relativos a ela. Ao contrrio, parece inexistir interesse
na produo destes catlogos de arquivos musicais [...]

Em que pesem os esforos de uma gerao inteira de musiclogos na criao de


uma estrutura capaz de integrar, no pas, os acervos musicais 3, esta tarefa ainda est por se
realizar e estudos pontuais como o aqui proposto podem colaborar para esta finalidade.
Quanto crtica que pode ser apresentada ao positivismo musicolgico no Brasil, Castagna
atividade musical, as relaes profissionais entre msicos, empregadores e empresrios, as funes das obras
musicais e outros aspectos que cada vez so mais explorados em investigaes musicolgicas (CASTAGNA,
2008b, p.21). No se deve perder de vista ainda, trabalhos musicolgicos relevantes, como os de dom Pothier e
dom Mocquereau, monges beneditinos da Abadia de So Pedro de Solesmes, que se propuseram a compreender,
ao longo do sculo XIX, questes obscuras da notao gregoriana, como o ritmo prosdico ou musical que a
notao neumtica poderia representar (ROSE, 1963).
2
Vide o Anexo 1 do trabalho de Neves (1998): Sistema nacional de arquivos, proposta elaborada em 1989, por
uma comisso de musiclogos brasileiros e latino-americanos, durante o II Festival Latino-Americano de Arte e
Cultura (FLAAC).
3
Era preciso equacionar a questo civilizao com o mulatismo no Brasil. Sob esse aspecto, Jos Maurcio era
o exemplo da viabilidade da civilizao brasileira. Uniam-se nele o cientificismo germnico e o fato de ser
mulato. Os escritos de Taunay deixam isso muito claro, alm de tambm evidenciar a antiga querela entre as
escolas italiana e alem (GOLDBERG, 2006, p.163).

(2008a, p.38-40) buscou contextualiz-lo no panorama das pesquisas musicolgicas e da


produo historiogrfica brasileiras:
Curt Lange catalizou, no Brasil, a transio de uma musicologia literria para uma
musicologia cientfica [...].Entre os autores dessa poca, pode-se destacar a atuao
de musiclogos como Cleofe Person de Mattos, Jaime Diniz, Rgis Duprat, Antonio
Alexandre Bispo, Jos de Almeida Penalva, Jos Maria Neves, Adhemar Campos
Filho e Aluzio Jos Viegas. Tais pesquisadores, ao mesmo tempo em que herdaram,
direta ou indiretamente as contribuies de Francisco Curt Lange, deram msica
preservada em manuscritos antigos um destaque enquanto objeto de pesquisa que
esta jamais havia recebido no Brasil, antes da dcada de 1960. [...] Herdando de Curt
Lange o conceito de descoberta das composies musicais antigas, Duprat
procurou firm-lo enquanto um dos mais importantes distintivos do trabalho
musicolgico, tentando estabelecer tambm a nfase no perodo colonial enquanto
principal objetivo da musicologia histrica, tal como o fazia o musiclogo alemo.
Rgis Duprat defende a centralizao dos acervos musicais, aderindo atividade
colecionista tambm herdada de Curt Lange [...]A importncia histrico-artstica das
obras foi frequentemente enfatizada por tal autor: J que vivemos os primrdios da
construo de um acervo musical de nosso pas, nossa tarefa garantir, tanto quanto
possvel, que venham a pblico obras de verdadeira importncia histrico-artstica
(DUPRAT, 1991b:88). [...]Assim, a pesquisa de campo, a pesquisa de arquivo e a
restaurao aliada ao trabalho de gabinete visavam essencialmente o
estabelecimento de um repertrio de obras exumadas do passado, cuja importncia
deveria ser demonstrada pelo pesquisador. Percebe-se, ento, que essa vertente da
musicologia foi pouco crtica, interpretativa ou reflexiva, e mais voltada a questes
tcnicas referentes divulgao ou exumao do passado, como refere Duprat.

Assim, h de se considerar a necessidade da crtica no trabalho musicolgico, mas


tambm no se deve perder de vista que o trabalho sobre o patrimnio arquivstico-musical
no foi desenvolvido de maneira slida, como ocorreu na Europa. Deste modo, a pesquisa
musicolgica no Brasil pressupe hoje, tanto o trabalho com as fontes primrias, quanto a
crtica a partir de uma anlise contextualizada destas fontes, para que no se limite a discursos
aparentemente inovadores sobre mesmas fontes exaustivamente abordadas na historiografia,
enquanto os arquivos so capazes de revelar toda a diversidade das prticas e funes sociais
da msica. Esta foi a perspectiva adotada ao se optar pela realizao de pesquisa de campo
(ainda em curso) em acervos musicais de cerca de sessenta cidades dos vinte e seis estados e
Distrito Federal para analisar a prtica e a produo de msica ritual catlica no sculo XX.
A historiografia da msica no Brasil sem dvida contribuiu para a reafirmao do
que Jel Candau (2011) chamou de identidades fortes a exemplo da identidade nacional ,
conferindo-lhes mais uma grande memria organizadora, a partir de um discurso
pretensamente neutro que canonizava compositores e estabelecia mitos de brasilidade. No
ocaso das identidades fortes, quando parece cada vez menos pertinente falar no
compartilhamento das memrias que as sustentam, cabe perguntar a que serviriam os acervos.
A resposta est no panorama que se abre construo das identidades coletivas cada vez mais
fragmentrias, por meio da busca de memrias locais. Neste sentido, o patrimnio documental
relativo musica se adqua perfeitamente funo de revelar diversidades e reforar
identidades, como descreve Pelegrini (2009, p.23-24):
Desta forma, os bens culturais [...] renem referenciais identitrios, memrias e
histrias [...] fundamentam, por um lado, a coeso entre os indivduos que
compartilham afetos, sensibilidades, tradies e histrias. E, por outro, evidenciam
diferenas culturais que podem favorecer a aceitao da diversidade como valor
essencial para o convvio em sociedade.
Logo, o direito memria e o acautelamento do patrimnio cultural de distintos
grupos que convivem num mesmo pas (estado ou regio) constituem exerccios de
cidadania importantes para fundamentar as bases das transformaes sociais

necessrias para a coletividade. Alm disso, o reconhecimento de identidades plurais


(sejam elas de gnero, religio ou etnia) pressupe a coexistncia entre
caractersticas culturais distintas que no seu conjunto contribuem para a
conformao de afinidades mais amplas, como o caso das identidades nacionais.

Victor de Moura Lacerda procedeu a uma pesquisa de iniciao cientfica que


visava mapear os acervos musicais brasileiros por meio de pesquisa bibliogrfica. Seus
resultados apontaram para uma grande concentrao dos acervos na regio Sudeste do pas, o
que se devia, na concluso de seu autor, concentrao das pesquisas acadmicas nesta regio
e no ausncia de acervos musicais nas demais. Os argumentos apresentados por Lacerda
para o mapeamento de acervos musicais se revelam perfeitamente atuais e pertinentes na
realidade brasileira:
Hoje indiscutvel considerar os acervos musicais como ponto primordial do
desenvolvimento das pesquisas musicolgicas. Sem mnimas e respectivas
condies de organizao e acesso, torna-se precrio (seno impossvel) uma
expressiva expanso metodolgica e um prolfico desenvolvimento de novos objetos
de pesquisa. Em princpio so particularmente importantes aqueles que abrigam
impressos e manuscritos musicais antigos, sobretudo pela raridade. Mas frente
reduzida divulgao, conhecimento e acesso de que dispem os acervos musicais no
Brasil, no possvel dar destaque somente queles que preservam esse tipo de
repertrio, uma vez que tambm seja problemtico o acesso a obras j consagradas,
mesmo em acervos da cidade de So Paulo. Agrava-se ainda mais esse problema
quando a busca contempla obras de edies estrangeiras.
Por este motivo torna-se fundamental e necessrio o desenvolvimento de trabalhos
no sentido de mapear os acervos musicais brasileiros. At h pouco tempo atrs, no
havia instrumentos desse tipo, que objetivassem orientar pesquisadores interessados
na localizao de fontes de pesquisa musical e musicolgica, e com isso somente
acervos de maior visibilidade beneficiavam-se com uma maior procura,
permanecendo os demais praticamente desconhecidos, tratados at muitas vezes
como segredos profissionais (LACERDA, 2008, p.219).

Se as pesquisas musicolgicas tm se concentrado em instituies da regio


Sudeste, tambm a historiografia da msica no Brasil se construiu basicamente em torno das
prticas musicais desta regio sobretudo em torno do Rio de Janeiro e de Minas Gerais,
quando se pensa na msica colonial. Isto no significa, entretanto, que as demais regies no
tenham desenvolvido vida musical prpria, tanto na msica de tradio oral, quanto naquela
que se transmite pela notao em partitura. Foi o que o autor deste trabalho observou em
pesquisa de campo para sua investigao de doutorado. A busca por fontes no se limitou aos
redutos de msica religiosa (igrejas paroquiais, seminrios, catedrais e arquivos diocesanos),
mas se estendeu a bibliotecas, conservatrios, acervos pblicos, privados e de particulares,
possibilitando observar diversidade tanto de repertrios, quanto de sistemas de organizao e
acesso s fontes. O trabalho de efetiva pesquisa nos acervos possibilitou a percepo das
dificuldades na localizao das fontes, eventualmente, em sua preservao e, principalmente,
na difuso do contedo dos acervos. Tal pesquisa possibilitou ainda que este autor refletisse
sobre as causas das dificuldades e observasse algumas solues que j se encontram em curso
ou esto em desenvolvimento. Foi possvel ainda realizar aes que cooperassem com a
salvaguarda dos documentos e elaborar propostas junto s instituies visitadas.
O presente trabalho busca sistematizar estas informaes e facilitar aos demais
pesquisadores o acesso s fontes, bem como estimular a insistncia, por parte destes, junto s
instituies onde se obteve respostas negativas acerca da existncia de fontes. O rol
apresentado no exaustivo. Alis, qualquer arrolamento neste sentido nunca o ser, uma vez
que as prticas musicais surgem o tempo todo e quando se valem de algum tipo de notao,
geram traos passveis de preservao. Faz-se necessrio destacar o enfoque a partir do qual

derivam os resultados apresentados: acervos de teatro, de bandas militares ou marciais, bem


como os acervos de grupos corais atuantes fora do ambiente religioso tiveram papel
secundrio, constituindo ainda um vasto campo para mapeamento e anlise. Deste modo, o
presente trabalho constitui um estmulo s pesquisas musicolgicas que gerem
sistematizaes futuras mais completas.
Busca-se responder trs problemas: onde se encontram as fontes para o estudo das
prticas musicais sobretudo as de carter religioso nas cidades de Manaus, Belm e Boa
Vista? Como as fontes esto conservadas e foram organizadas? E finalmente, quais aes para
a difuso da memria musicais tm sido realizadas? Conforme j foi explicitado, o
procedimento inicialmente utilizado foi a pesquisa de campo para consulta a fontes de msica
religiosa, conferindo inicialmente pesquisa carter exploratrio. As anlises aqui
apresentadas renem, entretanto, referenciais que permitem um passo adiante, rumo
abordagem terica dos acervos. Somam-se ao recolhimento dos dados nas instituies, o
procedimento bibliogrfico e o documental, a fim de se proceder a uma categorizao dos
acervos e de analisar as diretrizes relativas salvaguarda do patrimnio cultural dadas pela
UNESCO, que h muito se ocupa da preservao da memria coletiva materializada em
lugares de memria, monumentos, obras de arte e no patrimnio documental. Alm dos
referenciais de memria e identidade enunciados ao longo da introduo , presentes na
obra de Candau (2011), recorre-se aos lugares de memria, em Pierre Nora (1993) e teoria
das trs idades dos documentos (BELLOTO, 2002), que esta possibilita uma classificao dos
acervos quanto ao tipo de arquivamento. A primeira parte deste trabalho dedicada a esta
ltima teoria, a um aprofundamento nas noes de memria e identidade, bem como s
diretrizes para a salvaguarda do patrimnio em documentos da UNESCO. Na segunda parte
so apresentadas as instituies visitadas em pesquisa de campo realizada nas cidades de
Manaus, Belm e Boa Vista, aquelas que possuem ou no acervos, uma breve descrio de
seu contedo, bem como o tipo de recolhimento observado. Finalmente, sero apresentadas as
principais dificuldades encontradas, as aes de salvaguarda do patrimnio documental e de
difuso das memrias a ele inerentes, realizadas no passado e no presente, bem como as
solues propostas e aes realizadas pelo autor deste trabalho.
1. Memrias musicais, tipologia dos acervos e salvaguarda do patrimnio documental
O primeiro aspecto que deve se considerar em relao memria o fato de o
compartilhamento de um passado comum servir construo de identidades. Se por um lado
o antroplogo social Jel Candau (2011) ps prova a pertinncia cientfica de um pleno ou
igual compartilhamento pelos membros de um grupo, o mesmo admitiu a pertinncia das
retricas holistas e destacou o papel que o passado tem na construo destas identidades.
Candau props uma taxonomia da memria, segundo a qual, a memria de alto nvel ou
memria simplesmente constitui o processo de evocao do passado. J a protomemria seria
o passado que se presentifica sem que se reflita sobre ele em outras palavras, o habitus de
Bourdieu. Finalmente, a metamemria se encontra no plano dos escritos sobre a prpria
memria. Ao se traar um paralelo com as memrias musicais, possvel observar a ao da
protomemria, por exemplo, no modo de executar um instrumento convencionado em
determinada regio e compartilhado pelos sujeitos que ali se encontram.
Ao contrrio da histria, a memria no tem pretenso de ser objetiva ou
tecnicamente transmitida, ou seja, ela sempre se recria em razo das necessidades do presente
e se transmite pela tradio, que se divide, por sua vez, em oral e escrita. Dois elementos
caracterizam um documento, conforme se observa nas Diretrizes para a salvaguarda do
patrimnio documental do programa Memria do Mundo da UNESCO (2002, p.15), o
contedo informativo e o suporte no qual se consigna. No rol de exemplos dados no
documento da UNESCO encontram-se livros, mapas, partituras musicais, discos, fitas e

outros suportes de gravao de sons. Em outras palavras, a definio de documento engloba


tanto a tradio musical escrita por meio de partitura, tablatura, cifras etc. , quanto a
tradio oral gravada e at mesmo os traos decorrentes da produo de msica
contempornea. Deste modo, a noo de acervo musical passa das fontes primrias para a
edio musical s quais tradicionalmente se vincula a musicologia (quase sempre
manuscritos de msica antiga) a todos os traos materiais que permitam compreender as
manifestaes musicais. Em outras palavras, a noo de fonte musical se amplia s fontes
para o estudo das prticas e da produo de msica. A incluso deste amplo rol de documentos
no programa Memria do Mundo no se d por acaso: do mesmo modo que os lugares de
memria (stios e monumentos), sobre os quais teorizou Pierre Nora (1993), os documentos
tambm tm o papel de deter o esquecimento.
Nas palavras de Mendes (2012, p.37), sendo certo que a msica sempre
[patrimnio cultural] imaterial, o que h nela de material so as notaes ou partituras,
quando existem, e os instrumentos que a executam. A funo social que os patrimnios
musicais tangveis e intangveis assumem na preservao de memrias coletivas e no
estabelecimento de identidades explica o fato de alguns acervos musicais brasileiros terem
sido certificados pelo programa Memria do Mundo da UNESCO, a saber: a Coleo de
Manuscritos Musicais Francisco Curt Lange, recolhida ao Museu da Inconfidncia de Ouro
Preto (MG), partituras autgrafas de Ernesto Nazareth, de propriedade da Biblioteca Nacional
(RJ) ou ainda os diversos fundos documentais recolhidos ao Museu da Msica de Mariana
(MG). Este programa atesta o papel de colees de documentos para as memrias de um
determinado pas, de uma regio ou do mundo.
A presente sistematizao de acervos no se volta apenas aos grandes acervos,
mas a todas as instituies que possuem fontes que servem ao estudo da msica de forma
geral partituras manuscritas, autgrafas ou no, partituras impressas, edies musicais,
livros, teses, gravaes etc. , sem perder de vista, entretanto, a memria local preservada em
determinados arquivos. A fim de uma compreenso mais clara da relao que as fontes
preservadas nos arquivos apresentados a seguir guardam com as prticas musicais no
presente, recorre-se teoria das trs idades dos documentos, desenvolvida na dcada de 1970
por Carlos Wyffels, Theodore Schnellenberg e Ernst Posner. De acordo com esta teoria
arquivstica, os documentos podem ser correntes, intermedirios ou permanentes e so
preservados em arquivos passveis da mesma classificao (BELLOTO, 2002). As trs
categorias corresponderiam a uma passagem da atividade plena da documentao total
inatividade. Partituras que estejam em uso cotidiano, por grupos corais ou orquestras se
encontram em fase de atividade esto em uso corrente, servindo os armrios que as recolhem
aps os ensaios apenas para guard-las at a prxima utilizao. Os arquivos intermedirios
podem ser vistos como aqueles em que o repertrio tem menos uso, mas ainda consultado
para finalidades prticas. Finalmente, o recolhimento permanente se destina preservao das
fontes e pesquisa, ou seja, tem como funo principal a salvaguarda do patrimnio
documental e a difuso de seu contedo. O documento deixa de cumprir sua funo original,
mas se revela suporte de memrias e objeto de pesquisa.
H de se salientar uma distino terica entre arquivos e colees, espcies de
acervos que teriam, segundo Cotta (2002, p.30), naturezas totalmente opostas. Enquanto os
arquivos ou fundos documentais so conjuntos de documentos [...] acumulados por uma
pessoa fsica ou jurdica, pblica ou privada, ao longo de suas atividades, as colees so
reunies de documentos de provenincias diversas, reunidos segundo critrios arbitrrios do
colecionador, podendo ser estes critrios estticos, ldicos ou mesmo cientficos (COTTA,
2002, p.30)4. Esta distino parece perfeitamente aplicvel ao se pensar num arquivo que
4

A implicao de ordem prtica mais relevante que decorre da distino entre fundos e colees diz respeito a se
respeitar fundos documentais diversos durante a organizao de arquivos. Este pressuposto seguramente deve ser

rene obras de um nico compositor. Alguns casos se revelam, entretanto, menos claros,
como o caso do acervo pessoal de frei Fulgncio Monacelli, situado na Vice-Provncia dos
Frades Menores Capuchinhos do Amazonas e Roraima, na cidade de Manaus: nele se
misturavam suas composies, partituras utilizadas em sua atividade como regente do coro
paroquial e finalmente, partituras que ganhou de terceiros ou que colecionava para aprender a
tocar instrumentos. Ao se propor uma organizao para este acervo, buscou-se estabelecer
uma categoria especfica para as composies de Monacelli. Quanto s demais fontes, foram
adotados critrios funcionais de organizao (apresentados adiante), sem distinguir,
entretanto, sua procedncia. O impasse taxonmico deste caso revela que a realidade mais
complexa que os modelos, apontando para aspectos relacionais em detrimento de tipos puros.
No presente trabalho ser adotada, portanto, somente a teoria das trs idades.
2. Mapeamento e descrio
Foram visitadas quarenta instituies nas trs capitais, sendo oito em Belm 5,
nove em Boa Vista e vinte e trs em Manaus. No foi possvel ter contato direto com os
acervos ou obter respostas definitivas em seis delas: (1) a Baslica de Nossa Senhora de
Nazar que possui biblioteca , em razo de o seu reitor se encontrar em retiro quando da
visita; (2) a Sede da Prelazia de Boa Vista, onde foi solicitada uma carta de apresentao da
universidade, que no foi expedida em tempo; (3) Academia de Msica de Roraima, que, em
razo da mudana de sua sede do Palcio da Cultura Nen Macaggi, nenhum funcionrio
soube dizer para onde teria sido transferida; (4) Instituto Histrico e Geogrfico do
Amazonas, onde o diretor se encontrava presente, mas pela falta de bibliotecria, no pde
afirmar com certeza se havia ou no fontes; (5) Museu Integrado de Roraima Parque Anau
e (6) Museu do ndio de Manaus, que no se encontravam abertos quando da visita 6. Na Sede
da Prelazia de Roraima, porm, a funcionria sinalizou a inexistncia de partituras no arquivo.
A inexistncia de um instrumento de pesquisa que integre todo o acervo desta instituio
impede que se tenha confiana absoluta nesta afirmao. Pode-se dizer o mesmo de grande
parte das instituies em que se obteve resposta negativa, a saber:
a) Em Belm: (7) Museu de Arte Sacra;
b) Em Boa Vista: (8) Igreja de Nossa Senhora do Carmo; (9) Arquivo Pblico do
Estado de Roraima; (10) Catedral Cristo Redentor7; (11) Escola de Msica de Roraima;
c) Em Manaus: (12) Arquivo Pblico do Estado do Amazonas; (13) Arquivo da
Universidade Federal do Amazonas; (14) Catedral Nossa Senhora da Conceio; (15) Igreja
de Nossa Senhora Aparecida Padres Redentoristas8; (16) Igreja de Nossa Senhora dos
Remdios; (17) Inspetoria Salesiana Missionria da Amaznia e Igreja de So Jos; (18)
levado em considerao uma vez que se conhea a procedncia dos documentos. Em grande parte do pas,
acervos recolhidos por musiclogos atuantes no passado no permitem tal identificao. Isto no impediu,
entretanto, esta gerao de se tornar a maior responsvel pela salvaguarda do patrimnio documental e pela
preservao de grande parte da memria musical do pas.
5
O tempo utilizado na consulta grande quantidade fontes encontrada nos acervos visitados nesta cidade
inviabilizou a visita a mais instituies, limitando a quantidade total, contrariamente ao que ocorreu em Boa
Vista.
6
Nos dois dias de visita ao local, o Museu Integrado de Roraima se encontrava fechado. Um morador da regio
afirmou sempre frequentar o parque e nunca ter visto o museu aberto, sugerindo que o mesmo estivesse
desativado. J o Museu do ndio encontrava-se fechado durante os dias em que a pesquisa de campo foi
realizada, mas as religiosas da congregao que o administra disseram que se encontra em plena atividade.
7
Informaes orais sugeriam a existncia de uma biblioteca na catedral, mas tal informao foi negada na
secretaria da instituio.
8
Apesar da negativa do funcionrio e do fato de a biblioteca e de o museu da igreja se encontrarem inativos,
informaes orais apontaram para a existncia de acervo musical nesta instituio, que seria inclusive objeto de
pesquisa por estudantes de graduao da UFAM.

Colgio Salesiano Dom Bosco9; (19) Luso Sporting Club; (20) Casa de Msica Ivete
Ibiapina10; (21) Museu Municipal Pao da Liberdade.
Todas as bibliotecas visitadas foram arroladas pelo fato de possurem ao menos
um exemplar relacionado a msica (prticas musicais, teoria, histria da msica, partituras,
cifras, songbooks etc.):
a) Em Belm: (22) Biblioteca Central da UFPA; (23) Biblioteca do Instituto
Carlos Gomes;
b) Em Boa Vista: (24) Biblioteca da UFRR; (25) Biblioteca Pblica de Roraima
Palcio da Cultura Nen Macaggi;
c) Em Manaus: (26) Biblioteca da UFAM; (27) Biblioteca Pblica Estadual do
Amazonas; (28) Biblioteca de Artes do Centro Cultural Cludio Santoro, cujo acervo se
especula que tenha pertencido pianista amazonense Ivete Freire Ibiapina; (29) Biblioteca
Braille do Centro Cultural Cludio Santoro Sambdromo, que possui um mtodo de ensino
de violo desenvolvido localmente e partituras enviadas pela fundao Dorina Nowill.
Quanto aos museus, foram visitadas instituies desta categoria somente em
Manaus e Belm. A tipologia de seus acervos musicais em Manaus variada: (30) o Museu da
Imagem e do Som conta com livros e gravaes; j o (31) Museu da Polcia Militar, no Pao
da Liberdade preserva instrumentos musicais de banda, mas no tem fontes documentais.
Considerando o fato de instrumentos musicais constiturem parte do patrimnio musical
tangvel, a (32) Igreja de Santa Teresinha, em Manaus merece destaque por seu rgo tubular.
J o (33) Museu de Arte de Belm abriga em seu acervo iconogrfico a preciosa tela Os
ltimos dias de Carlos Gomes (1899), pintada pelos artistas plsticos Domnico De Angelis e
Capranesi (OLIVEIRA, 2007), alm de instrumentos musicais.
Finalmente, os arquivos que servem ao estudo da msica so:
(34) Arquivo da Cria da Arquidiocese de Belm arquivo permanente, que
possui uma hemeroteca com peridicos publicados ao longo da histria da Arquidiocese,
livros de tombo de parquias, alm de outras fontes documentais. No possui partituras;
(35) Arquivo do Coral da Catedral Metropolitana de Belm (Catedral da S)
arquivo corrente, que abriga desde obras anteriores ao Conclio Vaticano II (1962-1965) at
arranjos cantados pelo coro em casrios e festividades;
(36) Coleo Vicente Salles, recolhida Biblioteca do Museu da Universdade
Federal do Par (MUFPA) arquivo permanente, com partituras de msicas religiosas e
populares, recolhidas pelo historiador, antroplogo e folclorista paraense; Conta com mais de
dois mil ttulos, divididos entre partituras manuscritas, impressas, fotocpias e editada por
Vicente Salles. O acervo conta ainda com centenas de LPs, vinis compactos e de dez
polegadas, alm de fitas de rolo magntico. A datao dos documentos se estende de finais do
sculo XIX at finais do XX;
(37) Arquivo dos Corpos Artsticos do Teatro Amazonas arquivo corrente, que
serve s necessidades dos corpos estveis do Teatro. Possui arquivista e segue critrios de
organizao arquivstico-musicais;
(38) Arquivo Histrico do Teatro Amazonas arquivo permanente, contendo
programas de concertos, uma partitura digitalizada (aproximadamente, da dcada de 1940),
alm de farta documentao sobre a histria do Teatro Amazonas. Alm de seu acervo
documental e tridimensional, destaca-se a musealizao do prprio teatro, que, nas visitas
monitoras, permite que o visitante conhea instrumentos, figurinos, e o edifcio do teatro;
(39) Arquivo da Cria Metropolitana de Manaus arquivo permanente que
conserva as partituras provenientes da catedral, com datao aproximada de 1907 (ex.1)
9

Possui instrumentos musicais de uso corrente nas aulas de msica, mas no instrumentos histricos ou acervo.
O acervo musical da pianista teria sido removido para alguma biblioteca pblica, que se supe ser, pela
tipologia, a do Centro Cultural Claudio Santoro, no Sambdromo de Manaus.
10

dcada de 1970; possui ainda livros de tombo das parquias e documentao eclesistica em
geral. Aparentemente, possui um instrumento de pesquisa para a documentao eclesistica,
mas as fontes musicais ainda no haviam sido sequer organizadas;

Ex. 1: Kyrie e detalhe da datao na ltima pgina da partitura da Missa Lauda Sion, de Giovanni Pierluigi da
Palestrina (1907), que integra o acervo musical da Catedral Nossa Senhora da Conceio de Manaus recolhido
ao Arquivo da Cria Metropolitana de Manaus.

(40) Acervo pessoal de Frei Fulgncio Monacelli, ofmcap, localizado na ViceProvncia dos Frades Menores Capuchinhos do Amazonas e Roraima. Trata-se do nico
arquivo que se poderia classificar como intermedirio, isto porque o religioso ainda recorre
frequentemente a uma parte do acervo para ensaios de seu grupo coral, mas grande parte j se
encontra sem finalidade prtica. Neste acervo se constata a prevalncia de msicas com
funo religiosa, mas tambm possvel observar uma quantidade razovel de msica
instrumental, popular e partituras colecionadas pelo frade menor capuchinho. O acervo guarda
ainda as composies de Monacelli, manuscritos musicais usados em sua infncia, na Itlia
(com repertrio sacro em lngua latina), alm de documentos no-musicais diversos.
Como foi explicitado inicialmente, este rol de acervos no exaustivo. Ao
contrrio, contribuies vindas dos demais participantes do simpsio serviro catalogao
de outras instituies e a possveis pesquisas de campo no futuro. Instituies como bandas de
msica (militares e agremiaes civis)11, escolas de ensino regular, escolas de msica e uma
srie de museus ainda podem guardar vestgios da prtica musical local em fontes
11

Resultados de pesquisa sobre as bandas de msica na regio amaznica foram apresentados no III Simpsio
Internacional de Msica na Amaznia, realizado em 2014, na cidade de Manaus: Memrias musicais da
Amaznia: catalogao e edio de partituras para banda de msica do incio do sculo XX (HENDERSON
FILHO, RODRIGUES, 2014).

documentais (peas escritas, partituras, gravaes e outros suportes para o registro destas
prticas), iconogrficas e tridimensionais. H de se considerar ainda, no resgate das memrias
musicais locais, que composies de msicos atuantes na Amaznia podem ter sido recolhidas
a outros acervos. Exemplo disto a presena de obras de Alexandre Rayol bartono e
violoncelista maranhense, atuante em Manaus em fins do sculo XIX (CARVALHO
SOBRINHO, 2004) no acervo do padre Joo Mohana, que foi recolhido ao Arquivo Pblico
do Estado do Maranho.
Uma vez realizado este mapeamento, procede-se agora a anlise das condies de
preservao e catalogao dos documentos, bem como dos meios empregados para a difuso
das memrias musicais a eles inerentes.
3. Salvaguarda: histrico, solues e desafios
O primeiro aspecto a se considerar quando de uma pesquisa de campo o acesso
aos acervos. Neste sentido, acervos pertencentes a pessoas fsicas e instituies particulares
podem apresentar restries ao acesso de pesquisadores. Foram solicitadas cartas de
apresentao, por exemplo, nos trs arquivos eclesisticos consultados (Sede da Prelazia de
Roraima, e crias de Manaus e Belm). J o acervo particular de Frei Fulgncio Monacelli
encontra-se na clausura do convento, ou seja, no quarto do religioso, tendo demandado uma
sensibilizao prvia para a necessidade de organizao do acervo realizada por docentes e
discentes do curso de msica da UFAM , bem como a negociao de horrios a fim de no
atrapalh-lo em suas atividades cotidianas ou seu descanso. J no Instituto Histrico e
Geogrfico do Amazonas, a ausncia de uma bibliotecria que impossibilitou uma pesquisa
aprofundada no acervo da instituio era uma questo fora do alcance do pesquisador. Devese destacar ainda a necessidade de respeito aos horrios de pesquisa propostos pelos acervos
como condio implcita para futuras consultas.
Nas bibliotecas, a organizao das fontes foi feita a partir de critrios da
biblioteconomia. A exceo a biblioteca do Instituto Carlos Gomes, em Belm, onde as
partituras se encontram organizadas pela formao instrumental ou vocal a que se destinam,
ou seja, a organizao obedece a critrios arquivsticos. A organizao das partituras da
biblioteca do Centro Cultural Claudio Santoro aparentemente segue o mesmo critrio, mas
no ficou claro pela falta de um instrumento de pesquisa. Quanto Biblioteca Braille do
mesmo centro cultural, no foi realizada consulta, impossibilitando qualquer apreciao neste
sentido. O acervo documental da Catedral de Nossa Senhora da Conceio de Manaus ainda
precisa ser organizado, em que pese a tentativa do autor deste trabalho de juntar as folhas
soltas de diversas partituras. J no arquivo do Coral da Catedral de Belm, as pastas de
arquivo trazem os ttulos das obras, facilitando sua localizao. A Coleo Vicente Salles
adota critrios arquivsticos e passou por um longo processo de higienizao, organizao,
catalogao, digitalizao e edio das partituras, bem como a gravao de CDs a partir dos
suportes das gravaes originais, no projeto Recuperao e difuso do acervo musical da
coleo Vicente Salles do Museu da UFPA. O projeto foi coordenado pelo maestro e
musiclogo Jonas Arraes, tendo sido elaborado em 2006 e executado entre 2007 e 2008 com
patrocnio da Petrobrs e subsdios obtidos por meio da Lei Rouanet (MONTEIRO, 2009).
Durante a pesquisa de campo foi possvel conversar com a bibliotecria e arquivista
responsvel pela Coleo Vicente Salles, ocasio em que esta revelou a inteno de
disponibilizar as fontes em formato digital para consulta pela internet, contudo havia a
necessidade de se identificar as fontes a fim de garantir a procedncia das imagens. O autor
deste projeto sugeriu o uso de um software que insere camadas de imagens, possibilitando a
insero de marcas dgua indissolveis das fontes digitalizadas. O projeto de salvaguarda da
Coleo Vicente Salles se revela uma iniciativa bem-sucedida de preservao e difuso da
memria musical coletiva, sobretudo a paraense. No acervo do frade capuchinho Fulgncio

Monacelli, o autor deste trabalho props a separao das fontes em categorias: composies
de Frei Fulgncio Monacelli, msica coral de funo litrgica / partituras do coral da Igreja de
So Sebastio, msica instrumental e popular, livros de tcnica instrumental e teoria musical,
alm de uma pasta dedicada a documentos diversos. A proposta foi aceita pelo proprietrio do
acervo, de modo que se procedeu no apenas a organizao das fontes em alguns casos, a
higienizao mecnica das mesmas , mas tambm a digitalizao com o uso de cmera
porttil. Mesmo considerando a obsolescncia programada dos suportes para as informaes
digitais, bem como dos prprios formatos em que estas informaes so salvas, a digitalizao
revela-se um reforo eficiente no processo de se deter o desgaste natural que se abate sobre as
fontes, gerando o esquecimento. Quanto ao acondicionamento, este autor providenciou caixas
de arquivo morto de material plstico em formato A4 para as partituras menores e A3 para as
maiores. Pastas deste ltimo tipo tambm foram compradas para a Cria Metropolitana de
Manaus, evitando que as fontes se deteriorassem pela dobra das extremidades. Tambm na
Cria as imagens digitais foram copiadas para a instituio. Alm da preservao, este
processo facilita o acesso de outros pesquisadores ao contedo das fontes, mas tambm
estimula aes no sentido de uma organizao efetiva e catalogao das partituras. Quanto s
partituras da Biblioteca de Artes do Centro Cultural Claudio Santoro, sua disposio nas
estantes representa risco para a integridade dos documentos, razo pela qual se sugeriu
bibliotecria responsvel o uso de mapoteca. A mesma revelou a dificuldade em se obter
mobilirio para o acondicionamento adequado, mas revelou interesse na digitalizao do
material. O autor deste trabalho transmitiu o interesse ao Museu do Teatro Amazonas e,
considerando a possibilidade de o acervo alocado no Centro Cultural ter pertencido pianista
amazonense Ivete Ibiapina, a responsvel pelo museu se mostrou interessada. No se sabe,
entretanto, se a proposta foi levada adiante.
Quanto a instrumentos de pesquisa que garantam acesso ao contedo dos acervos,
este parece ser o maior desafio na maioria das instituies visitadas. No raro que, na
ausncia destes instrumentos (inventrios e catlogos), as informaes dadas por diferentes
funcionrios se revelem incompletas e conflitantes entre si. Por esta razo, o arrolamento de
instituies que no tm qualquer documento de interesse para o estudo da msica no
constituiu uma informao definitiva. Ao contrrio, deve ser entendida como um estmulo a
que outros pesquisadores insistam nas visitas e em tentativas de localizar fontes. Em alguns
arquivos pblicos brasileiros, foi possvel observar a existncia de catlogos distintos, um
para cada fundo documental, mas nenhum catlogo geral que permita integrar suas
informaes. Este um risco no caso do Instituto Histrico e Geogrfico de Manaus. Enfim, a
produo de instrumentos de pesquisa sejam eles simples inventrios ou catlogos com
maior detalhamento acerca das fontes deveria se revela a maior dificuldade na pesquisa de
fontes documentais, no somente nas trs capitais abordadas, mas em grande parte das
instituies custodiadoras de documentos em que se realizou pesquisa de campo at o
momento (vinte e um estados e Distrito Federal). Como pano de fundo para a questo da
produo de instrumentos de pesquisa locais, ainda figura a expectativa de um dia se criar
uma base de dados em mbito nacional. Talvez seja preciso superar a necessidade local para
se chegar geral; talvez, a segunda sirva de estmulo superao da primeira. Isto somente o
tempo poder dizer.
H de se observar ainda que a quantidade de musiclogos no Brasil no
suficiente para dar conta de todos os acervos existentes. Assim, se revela absolutamente
ineficiente a perspectiva que marcou as prticas musicolgicas no passado:
Por contingncia histrica, o estado atual da distribuio desses manuscritos exige
um trabalho insano, digno de geraes de equipes, para descobri-los, centraliza-los,
inventari-los, cataloga-los, restaura-los e grava-los para que tenham vida sonora.
Insistimos em que cada uma dessas etapas requer uma metodologia prpria,

rigorosamente cientfica, para o que preciso formar quadros tcnicos


especializados (DUPRAT apud CASTAGNA, 2008a, p.39).

A formao de quadros tcnicos pressupe necessariamente a formao de


musiclogos. Ao contrrio, a capacitao dos recursos humanos j existentes nas instituies
se revela urgente, tanto por questes econmicas e prticas: a maior parte das instituies no
tem verba para a contratao de um musiclogo alm do arquivista e ainda que dispusessem
destas somas, faltariam musiclogos para tal atividade. Assim, o compartilhamento das
tcnicas e mtodos inerentes musicologia possibilitaria uma rede de salvaguarda do
patrimnio arquivstico-musical muito mais abrangente. H de se considerar ainda o papel da
comunidade que se encontra, muitas vezes, alheia s instituies dedicadas ao recolhimento e
preservao das fontes: se para a corrente terica da Nova Museologia o genius loci um
fator considerado dos mais importantes na preservao da memria local, as comunidades
produtoras de memria ainda parecem afastadas da memria que elas prprias produziram, ou
nas palavras de Bourdieu (2001), no parecem ter se apossado de sua herana. Neste sentido,
a academia pode se revelar um meio eficiente de reaproximao, por meio de edio de obras
e produo de estudos acerca das prticas musicais.
Os trabalhos de pesquisa apresentados em eventos cientficos ou publicados em
artigos tm sido mais um meio eficiente para a difuso da memria musical. Destaca-se
igualmente o papel dos eventos cientficos realizados nos estados da regio Norte, enquanto
meio para o resgate de memrias locais, mas tambm enquanto espao de troca de
conhecimentos com pesquisadores de outras regies. Alm disto, o gradativo aumento do
nmero de trabalhos apresentados em eventos cientficos nacionais (de autores da regio ou
aqueles de outras localidades, mas que pesquisam a produo e as prticas musicais desse
territrio) aponta para o papel que a academia pode exercer na salvaguarda da memria.
Consideraes finais
Como resposta aos problemas a partir dos quais se desenvolveu este trabalho,
apresenta-se a seguir um resumo em forma de tabela com os acervos listados e as demais
informaes a eles relativas que se buscou sistematizar (Tab.1).

Tab. 1: Instituies listadas em pesquisa de campo, tipo do acervo quanto ao recolhimento (corrente,
intermedirio e permanente), contedo (instrumentos, documentos eclesisticos, livros etc.), tipo de instituio,
critrios de organizao do acervo e instrumentos de pesquisa. N/I = No informado.

Finalmente, as aes de salvaguarda do patrimnio arquivstico-musical ainda se


revelam pontuais, mas em aparente crescimento. Nas trs cidades abordadas, tm sido
realizadas desde aes fsicas de higienizao, acondicionamento e digitalizao at o
estmulo pesquisa. O grande desafio no momento diz respeito ausncia de instrumentos de
pesquisa que sejam capazes de integrar os diversos fundos que as instituies abrigam, mas ao
mesmo tempo, integrados entre si, com vistas plena garantia de acesso s memrias da
prtica e produo musicais. Mais do que a centralizao nas figuras dos especialistas, as
aes de resgate e preservao da memria pressupem um trabalho conjunto que envolva at
mesmo as comunidades que produziram os documentos musicais no passado e continuam a
praticar msica no presente, construindo novas memrias.
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