Delimitacin del tema. El anlisis de Los contadores de estrellas consta de tres etapas.

Un anlisis impresionista, en donde se recopilan las impresiones de tres lectores

diferentes. Su lectura fue en voz alta y se registran las sensaciones espontneas de los
voluntarios de entre 20 y 27 aos. La segunda parte del trabajo consiste en una
descripcin de los elementos del poema a partir de su estructura: el tipo de mtrica, la
distribucin de los acentos rtmicos y la cantidad de oraciones. Con el apoyo del texto
Mtrica Espaola de Antonio Quilis. La tercera parte tratar de un anlisis
hermenutico, el cual intentar entender el tema del poema. Creo que el poema funciona
como una ancdota o un recuerdo de su autor, por lo tanto, me servir de algunos
elementos biogrficos de Dmaso Alonso para un entendimiento ms amplio del texto.
Hiptesis. Una primera lectura del texto da la impresin de no tener mtrica. El
acomodo de los versos parece una constelacin. Sin embargo la lectura le proporciona
fluidez. Lo considero verso libre con tendencia a algn tipo de slaba. Lo cual se
pretende demostrar en el anlisis mtrico.
Los contadores de estrellas, publicado en Poemillas puros: poemillas de la ciudad.1
Yo estoy cansado.
Miro
esta ciudad
-una ciudad cualquieradonde ha veinte aos vivo.
Todo est igual.
Un nio
intilmente cuenta las estrellas
en el balcn vecino.
Yo me pongo tambin...
Pero l va ms deprisa: no consigo
alcanzarle:
Una, dos, tres, cuatro,
cinco...
1 Poemas puros. Poemillas de la ciudad, Galatea, 1921.

No consigo
alcanzarle: Una, dos...
tres...
cuatro...
cinco...
1. Anlisis impresionista.
Para el anlisis el poema se present a tres individuos jvenes de entre 20-27 aos. Se
les pidi hacer dos lecturas: una en silencio y la otra en voz alta Las impresiones del
primer lector, un vendedor de 24 aos de edad, fueron las de alegra, curiosidad y
asombro. Debido a su corta extensin . En cuanto a la forma visual del poema le result
algo nuevo para l, desconoca s un poema poda tener esa estructura.
Una estudiante de la misma edad, opin sobre el poema que fue bonito e infantil.
Ambos por relacionarse con la curiosidad de los nios contra el tedio de los adultos.
Sobre el acomodo visual de los versos, le record una escalera en bajada. La ltima
lectura la hizo tambin una estudiante de 27 aos y su comentario fue de interesante,
novedoso y aburrido. Debido a la rpida lectura del poema. Pero novedoso e interesante
por un tema el cual siempre nos fascina: las estrellas. Por lo mismo dijo que la
estructura visual parecan las estrellas contadas por el personaje.
En m opinin el poema s demuestra un cansancio. Esta sensacin la brindan las
primeras palabras del yo lrico. Su actividad comienza por un aburrimiento temporal el
cual se transforma en una competencia con un nio. Sin embargo la velocidad con la
que cuentan difiere. Y termina con puntos suspensivos su numeracin. Acaba como
comienza: con una actitud de agotamiento. Mira y cuenta a la vez. Pero sin ganas. La
estructura corta y rpida del poema emula la ocupacin del yo lrico.

2. Anlisis estructural. Mediante el acomodo de los versos en el poema, el autor intenta

transmitir un sentimiento de fatiga por medio de una imagen potica. A continuacin la
distribucin de las slabas en el poema:
Yo estoy cansado. Miro
esta ciudad
-una ciudad cualquieradonde ha veinte aos vivo.

7
4
7
7

Todo est igual. Un nio

intilmente cuenta las estrellas
en el balcn vecino.

7
11
7

Yo me pongo tambin...
Pero l va ms deprisa: no consigo
alcanzarle:
Una, dos, tres, cuatro, cinco...

7
11
4
7

No consigo
alcanzarle: Una, dos...
tres... cuatro cinco...

4
7
5

El texto contiene cuatro estrofas. Las pocas rimas del poema son consonantes: vivo,
nio, vecino, consigo, cinco, consigo y cinco. En cuanto a la mtrica se utilizan en su
mayora versos de arte menor. Sin embargo hay una tendencia hacia el heptaslabo
como seala Antonio Quilis consta de siete slabasel nuevo florecimiento del
heptaslabo se produce en la generacin del 272 . Los acentos rtmicos se aprecian a
continuacin:

2 Mtrica espaola, Ariel, Barcelona, p.64

En los versos heptaslabos la tendencia del acento recae en la cuarta y sexta slaba.
Tiene por lo tanto una bsqueda de versos paroxtonos cuando la slaba acentuada
ocupa el penltimo lugar en la palabra. Los vocablos paroxtonos son los ms corrientes
en el espaol.3 Los versos tienen una inclinacin hacia el troqueo ( | - )

3Antonio Quilis, Mtrica espaola, Ariel, Barcelona, p.26

En cuanto a los acentos el uso del arte menor lo convierte en un sube y baja. El tono
comienza en un estado de cansancio, como al principio del poema el yo lrico lo seala,
seguido de una alegra rpida que fulmina de nuevo en un estado de fatiga. Esta ltima
accin se refleja en la imposibilidad del yo lrico de tener la misma rapidez del nio y
por el contrario contar lentamente. Es curioso como el nimo inquieto del nio vecino
contagia al protagonista. Le otorga un pequeo despertar al observar ambos el cielo. El
agotamiento regresa al final del texto como se observa en la grfica. Hace un intento por
alcanzarlo pero termina por debajo.
Las oraciones del poema son seis. Y pueden ser analizadas de la siguiente manera:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Yo estoy cansado.
Miro esta ciudad una ciudad cualquiera- donde ha veinte aos vivo.
Todo est igual.
Un nio intilmente cuenta las estrellas en el balcn vecino.
Yo me pongo tambin.
Pero l va ms deprisa.
No consigo alcanzarle: una, dos, tres, cuatro, cinco.

Oracin

Sujeto

Verbo

Objeto
Directo

Explcito

Implcito

Explcito

Explcito

Explcito

Implcito

Implcito

Objeto
indirecto

Complemento
s
Circunstancial
es
De tiempo
De lugar
De modo

El uso del sujeto explcito abunda en el poema. El objeto directo tambin es un

constante en las oraciones. No existe una repeticin en las oraciones ms que la de
sujeto + objeto directo. Los tres complementos circunstanciales encontrados en el

poema son: uno de tiempo (donde ha veinte aos vivo), uno de modo (de prisa) y uno
de lugar (en un balcn vecino). La accin verbal de prisa se contrasta con la lentitud del
yo lrico. Por otro lado, el tiempo parece congelado como en una fotografa. El lugar
donde se encuentra funciona de la misma manera: no sabemos en donde se localiza
exactamente. Hay un solo sustantivo concreto: veinte aos. Es la nica informacin
precisa hallada en el poema. Creo que la intencin de los elementos es proyectar una
imagen potica sencilla. Una actividad en donde un sujeto tcito, cualquiera, proyectado
al contar las estrellas. Al lado de un nio, tambin presente, quien con asombro y
curiosidad enumera los astros ms rpido. Las estrellas y el cielo como un reflejo de la
tierra. Una urbe y sus habitantes. Dos dcadas de observar siempre lo mismo. Por eso su
tedio al contar de nuevo e intilmente. El complemento circunstancial de tiempo
produce un estancamiento. Donde veinte aos vivo: tanto su conteo como su estancia en
la ciudad parecen una estampa de recuerdo. Por el otro lado la imagen producida por la
forma de prisa como el nio cuenta lo contagia de energa. El yo lrico intenta
alcanzarlo para regresar a su estado de nimo original. Tal vez su visin es limitada. El
lugar, un balcn vecino de una ciudad cualquiera, crea un acercamiento con el lector. Es
otra perspectiva de las personas, las estrellas y la urbe, el cielo.
Las oraciones tienen en comn el uso del objeto directo. Esto expresa al yo lrico como
un espectador en la imagen potica. La primera oracin (yo estoy cansado) es la
principal en el poema. A partir de ella se modifica el estado de nimo del sujeto: una
juventud fatigada.
3. Anlisis hermenutico.
En el poema encontramos un yo lrico en primera persona del singular. El sujeto es
explcito, introducido por el pronombre yo. A s mismo, el verbo miro le otorga la

calidad de manifestarse como espectador. No hay en el poema otra marca que indique lo
contrario. El nio tambin es parte de lo observado por el yo lrico. La conjugacin de
los verbos se encuentra todos en su mayora en primera persona del singular. La
distribucin de los verbos queda como a continuacin:
Yo estoy cansado.
Miro

Primera persona del singular, presente indicativo

Primera persona del singular, presente indicativo

esta ciudad
-una ciudad cualquieradonde ha veinte aos vivo.
Primera persona del singular, presente indicativo
Todo est igual.
Un nio
intilmente cuenta las estrellas
en el balcn vecino.

Tercera persona del singular, presente indicativo

Tercera persona del singular, presente indicativo

Yo me pongo tambin...
Primera persona del singular, presente indicativo
Pero l va ms deprisa: no consigo Tercera persona del singular, presente indicativo
alcanzarle:
Primera persona del singular, presente indicativo
Una, dos, tres, cuatro,
cinco...
No consigo
alcanzarle:

Primera persona del singular, presente indicativo

Encuentro la anttesis del cansancio con la edad del yo lrico en el poema. A

pesar de ser un joven no lo demuestra. Contar las estrellas, personas de la ciudad, es un
tedio de vivir por veinte aos en un lugar donde no pasa nada. Hay un estancamiento
temporal en el poema. El adverbio intilmente detona una actividad aburrida y cansada.
No tiene ms razn que la de contar junto a un nio, quien por asombro intenta
enumerar los astros a mayor velocidad. Contar las estrellas es una actividad sin tanta
importancia para un adulto contra la de un infante que lo hace por mera creatividad.
La imagen potica es la de una ciudad, con las estrellas como sus habitantes. Hay luces
en el firmamento como personas en el mundo. El efecto de los veinte aos sobre el yo
lrico impacta en su velocidad. Contar estrellas para l es un reflejo de la rutina.
Tampoco hay una iniciativa de su parte. Emula una actividad infantil pero no de la

misma manera. El nio proporciona una comparacin: la del asombro contra el

aburrimiento. Un tono alegre frente a un tono agotado. Su aburrimiento y estancamiento
son generados por esa visin.
A primera vista el tiempo y espacio donde transcurre el poema es en el presente. La
poesa de Dmaso Alonso est dividida en dos partes. La primera, a la cual pertenecen
Los contadores, tiene una gran influencia del modernismo de Juan Ramn Jimnez.
Denominada poesa pura. La otra etapa es la de la poesa con fin social, retratando los
horrores de la guerra civil espaola. Su poesa pura se caracteriza por theme of the
conflict between a poetic ideal of beauty and common everyday reality () seemingly
detached from and rising above the problems of daily existece4
La poesa pura es una caracterstica de la llamada Generacin del 27. Dmaso
Alonso pertenece a ella. En este tipo de lrica abundan los elementos que parecen
inmutables y sin cambios. No hay tampoco un lenguaje rebuscado. Contiene pocos
adjetivos y adornos retricos; una documentacin escrupulosa permite seguir la
evolucin morfolgica: a medida que el poeta madura, van escaseando los adjetivos y
aumentando los verbos; crece el uso del sustantivo5. Es denominada etapa
contemplativa.6 Los contadores de estrellas es poesa pura por el uso del lenguaje
sencillo. La imagen, de carcter tal vez anecdtica, presentada por Dmaso Alonso a
travs del yo lrico se congela en el tiempo. La edad del protagonista se presenta como
una mera referencia. Ha donde veinte aos vivo. La conjugacin verbal, presente
4 Debicki, Andrew. Symbols of the poetry of Dmaso Alonso en Hispania, Vol. 47,
No. 4 (Diciembre 1964), p.723

5 Jaroslaw Flys, Miguel. La poesa existencial de Dmaso Alonso en Hispanic Review,

Vol. 40, No. 7 (1972), p.105

6 se divide la obra de Dmaso Alonso en varias fases: la contemplativa

(Poemas puros), la activa (Oscura noticia, Hijos de la ira), la conceptual
(Hombre y Dios) y la contemplativo-sensorial (Gozos de la vista) p.105

indicativo en primera persona, representa un tiempo accesible a cualquier mirada. La

falta de espacio y tiempo encaja en un recuerdo ordinario. Es decir, habla para 1921 y
para la actualidad contar estrellas es para nios y adultos. Podemos sentir empata con la
imagen del autor. La nula actitud de asombro por parte del protagonista por el tedio de
su rutina. Ver estrellas o contar personas es algo normal en contraposicin con la
inquietud del nio.
La falta de adjetivos convierte sencilla la imagen potica. Y fundamentan mi
postura sobre el agotamiento del sujeto explcito: cansancio, tedio y estancamiento. El
sujeto explcito habla en indicativo. Vive en un espacio congelado. El adverbio
intilmente le confiere al espectador de las estrellas paralizarse en ese pedazo de
tiempo. No tiene otra motivacin ms la de imitar al nio y tal vez alcanzarlo. Es una
realidad esttica. De nuevo no encuentro otro tiempo. Slo el del recuerdo. El autor
decide agregar tres puntos suspensivos en la cuenta del protagonista. Para m no es una
mera coincidencia sino la marca de cansancio y lentitud en el poema durante su lectura.
La imagen potica por lo tanto se aleja de las primeras impresiones en los lectores. El
tono de inquietud del nio le otorga al texto un despertar momentneo. Pero el hombre
de poco ms de veinte aos se encuentra cansado. La razn es el estancamiento por el
que vive la ciudad donde radica. Su agotamiento se puede notar en la forma de contar. A
diferencia del nio quien rpidamente lo hace. Encuentro una anttesis entre el
cansancio y su edad.
Con tales elementos pretendo demostrar el tono agotado del poema. Las
caractersticas del poema, tanto mtrica como visual, son diferentes a los de otros
poemas. El autor las estructur de manera que su recuerdo quedar estampado en el
tiempo. La sencilla actividad de contar estrellas y mirar el cielo es un tema tan
sorprendente hoy como en otros tiempos. El uso de un lenguaje sencillo y sin adornos le

ayuda a empatizar con el lector. Las caractersticas de la poesa del 27 de encuentran

impregnadas en todo el poema. Es solo un hombre cansado contando estrellas. Sin
embargo las luces del firmamento reflejan la ciudad donde vive. Ambos espacios, el
cielo y la tierra, estn poblados por muchos seres. Lo cual para el protagonista El verso
libre y el verso corto son elementos vanguardistas, de los cuales se influencia
directamente. El poema no cuenta con muchos adjetivos. Su tiempo se qued congelado
como una fotografa. Es un poema esttico que habla para cualquier persona, en una
ciudad cualquiera.
Bibliografa
Alonso, Dmaso. Poemas puros. Poemillas de la ciudad, Galatea, 1921.
Debicki, Andrew. Symbols of the poetry of Dmaso Alonso en Hispania, Vol. 47, No. 4
(Diciembre 1964), pp.722-732.
Jaroslaw Flys, Miguel. La poesa existencial de Dmaso Alonso en Hispanic Review,
Vol. 40, No. 7 (1972), pp.104-109.
Quilis, Antonio. Mtrica espaola, Ariel, Barcelona, 10 ed, 1997.