Anglo American International School

SPANISH GLOBAL TEST

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I. COMPRENSIN DE LECTURA
Seleccin mltiple. Encierra la alternativa correcta
Texto 1
Adrin Bennet sube al tren y cuando va a sentarse observa que se han olvidado sobre
el asiento una novela de tapas amarillas. No tiene tiempo de examinarla porque en
ese momento entra en el vagn un hombre de anteojos negros y boca avinagrada que
acomoda la valija, se arrellana frente a Bennet y se queda inmvil. Bennet, intimidado,
no se atreve a dirigirle la palabra. El viaje es largo. Mira por la ventanilla, se aburre,
intenta dormir pero no lo consigue y de pronto recuerda la novela que encontr en el
asiento. Ya tiene con qu entretenerse. La examina. El ttulo no le dice nada, el autor le
es desconocido. La hojea a saltos. Parece ser una novela policial en la que cierto
detective, sospechando que el viajante de comercio Walter Lynch es en realidad un
sicario al servicio de la Organizacin, va en pos de l a Villa Mara, le sigue los pasos
hasta el hotel, lo acecha por el ojo de la cerradura y ve cmo despanzurra al
incorruptible periodista.
El tren acaba de parar. El hombre de los anteojos negros y la boca avinagrada se pone
de pie y agarra la valija, en cuyo marbete Bennet alcanza a leer: Walter Lynch.
Rpido como la luz, Bennet arroja una mirada por la ventanilla y en el letrero de la
estacin lee: Villa Mara. Pronto! qu hacer? Piensa que su obligacin es bajarse,
seguir a Walter Lynch, acecharlo, denunciarlo, pero opta por no entrometerse.
El tren empieza a alejarse. Aliviado y avergonzado, Bennet entiende que acaba de
escaparse de un peligro futuro, pero no sabe exactamente de cul. Para averiguarlo
abre la novela y busca la revelacin de lo que le pas al detective cuando, despus de
ser testigo del asesinato en Villa Mara, tuvo que dar la cara al asesino. Antes la haba
hojeado a saltos; ahora la lee pgina por pgina. En la novela, que ya no es policial,
sino psicolgica, se describe un asesinato en Villa Mara pero, por ms que se busque,
all no figura ningn detective. Enrique Anderson Imbert, Novela que cambia el
gnero.
1) Cul de las siguientes afirmaciones describe de mejor manera el perfil psicolgico
del protagonista del relato?
A) Conformista y seguro de s mismo
B) Inseguro y fcil de asustar
C) Aburrido de la vida y aptico
D) Suspicaz e inteligente
E) Indeciso y amoral
2) Qu oracin resume de mejor manera el contenido del ltimo prrafo del texto?

A) Bennet comprende que no fue capaz de evitar el asesinato.

B) Bennet se siente culpable por no haber evitado el crimen.
C) Bennet lee atentamente la novela y descubre al asesino.
D) Bennet se siente traicionado por la novela.
E) Tras una nueva lectura atenta, el sentido de la novela cambia totalmente.
3) Cul de los siguientes rasgos de la literatura contempornea puede identificarse
en el texto?
A) La intertextualidad
B) La corriente de la conciencia
C) La superposicin de realidad y ficcin
D) El montaje
E) El monlogo interior
4) El PRIMER prrafo del texto tiene como funcin:
A) Explicar el ttulo
B) Mostrar la soledad del personaje
C) Enfrentar a los personajes
D) Presentar a los personajes y la situacin
E) Describir la vida de Bennet
5) Qu idea no pertenece al texto?
A) La novela que lee Bennet tiene un giro inesperado
B) Walter Lynch, segn el detective, tena una doble vida.
C) El asesino tiene un aspecto que da miedo.
D) Adrin Bennet no se diriga a Villa Mara.
E) Adrin Bennet lea una novela de un autor famoso.
Texto 2
ELLA: (Siniestra). El caf no est como todos los das. Verdad?
L: (Abatido).Teresa, cuando acabas de levantarte das miedo. Es que ni siquiera
alcanzas a lavarte la cara?
ELLA: Por favor, no nos pongamos romnticos, cariito. Acurdate que hoy es mi da
de lucidez mental, segn mi horscopo.
L: Entonces es quizs el momento de hablar con honestidad y sin hipocresas.
ELLA: Oh!
L: (Decidindose). Tengo que decirte algo que me tortura.
ELLA: S, por favor (Comiendo con la boca llena y leyendo su revista). Estoy pendiente
de tus palabras.
L: Hace das que pienso en esto sin parar. Tal vez resulte chocante confesarlo, pero
estoy decidido.
ELLA: Bueno, sea lo que sea, ser indulgente.
L: (Buscando las palabras). Es verdad que somos marido y mujer y que me he
acostumbrado a vivir contigo. Todo pareca estar bien, pero sin embargo, un da
cualquiera, algo surge en tu camino que lo transforma todo. Al principio uno, claro,
lucha y se resiste. Nada debe turbar la paz que se ha conseguido, pero al final el
sentimiento triunfa y te encuentras atrapado. (l sentado en la mecedora).

ELLA: Bueno, dilo de una vez.

L: Creo
ELLA: S?
L: Creo que estoy empezando a enamorarme.
ELLA: (Conmiseracin). Oh, pobre.
L: Creme que me he resistido hasta lo ltimo.
ELLA: Y de qu mujerzuela, se puede saber?
L: No la llames as!
ELLA: Por qu? De quin te has enamorado?
L: (Vacilante). De ti.
ELLA: Qu tontera!
L: No es una tontera. Cuando caminamos del brazo por la calle te miro de reojo. Es
completamente estpido, pero me gustas mucho.
ELLA: Vicioso! No te da vergenza enamorarte de tu propia mujer? Rebajarme hasta
ese punto! Olvdalo que yo tambin lo olvidar. (Ella empieza a acunarlo moviendo la
mecedora. Ella canta una cancin de cuna. l parece un invlido o un nio pequeo).
L: (Sincero). Me costar olvidarte.
ELLA: Piense en otra cosa, mhijito, piense en otra cosa.
L: (Con cara estpida). En qu?
ELLA: En cualquier cosa, en la vecina gorda.
L: Ya pens en ella anoche, mientras me desnudaba. Ya he pensado en todas las
cosas que he escogido para hoy.
ELLA: Bueno, entonces piense en el colesterol.
L: Y qu es el colesterol?
ELLA: Unun insecticida.
(Jorge Daz: El cepillo de dientes)
6) Segn lo expresado en el texto, se puede afirmar que
A)
B)
C)
D)
E)

ella no se preocupa de su apariencia personal.

ellos son una pareja de romnticos esposos.
ambos tienen una comunicacin sincera, sin hipocresas.
la relacin entre ellos es de comprensin y apoyo mutuo.
a travs de los aos, su relacin es de madre e hijo.

7) De la lectura se desprende que

A)
B)
C)
D)
E)

ella reafirma su amor por l, despus de una larga convivencia.

l ha vuelto a enamorarse, pero decide salvar su matrimonio.
ella acepta que l no la ama como antes, pero finge que todo est bien.
ella planea salvar su matrimonio, pero pierde el sentido de la vida.
l en ningn momento se avergenza de estar enamorado.

8) En el texto se afirma que

A)
B)
C)
D)
E)

despus de saber que es traicionada, ella decide envenenar su caf.

l descubre los siniestros planes de ella y decide vengarse con insecticida.
ella considera que la solucin del problema es olvidar el asunto.
debido a su falta de lucidez mental, ella se refugia en el colesterol.
al verse incomprendido, l pierde la razn.

9) Segn lo expresado en el texto, qu aseveracin es FALSA?

A)
B)
C)
D)
E)

Los personajes viven una crisis matrimonial.

Ellos deciden separarse y olvidarse el uno del otro.
El tema de la incomunicacin est presente en el dilogo.
Ellos deciden mantenerse unidos sin perturbar la paz en que viven.
l se resigna a que ella decida qu debe hacer.

II) Contenidos
10)
Qu tipo de tcnica narrativa contempornea est presente en el siguiente
texto?
El padre Conmee, habiendo leido sus horitas, camin a travs de la aldea de
Donnycarney, murmurando vsperas.
Probablemente una encuadernacin demasiado buena, qu es esto? Libros octavo y
noveno de Moiss. Secreto de todos los secretos. Sello del Rey David. Pginas con
pulgares marcados: lectura tras lectura. Quin estuvo aqu antes que yo? Cmo
suavizar las manos agrietadas. Receta para vinagre de vino blanco. Cmo ganar el
amor de una mujer. Este es para m. Decir el siguiente conjuro tres veces, con las
manos juntas:
Se et yilo nebrakada femininum! Amor me solo! Sanktus! Amen.
Quin escribi esto? Encantos e invocaciones del bendito abad Peter Salanka para
divulgacin a todos los verdaderos creyentes. Tan bueno como cualquiera de los otros
encantos del abad, como los del murmurante Joachim. Abajo, pelado, o te trasquilamos
la lana.
Ulises, James Joyse
A) Montaje
B) Indeterminacin del hablante
C) Monlogo interior
D) Fluir de la conciencia
E) Soliloquio
11)
Qu tipo de tcnica narrativa contempornea est presente en el
siguiente texto?
Oh!, por qu no llor y me anegu entonces en lgrimas para enjuagar mi angustia.
Seor, t no existes! Te ped tu proteccin para l. Que me lo cuidaras. Eso te ped.
Pero t te ocupas nada ms de las almas. Y lo que yo quiero de l es su cuerpo.
Desnudo y caliente de amor; hirviendo de deseos; estrujando el temblor de mis senos
y de mis brazos. Mi cuerpo transparente suspendido del suyo. Mi cuerpo liviano
sostenido y suelto a sus fuerzas. Qu har ahora con mis labios sin su boca para
llenarlos? Qu har de mis adoloridos labios?
a.
b.
c.
d.
e.

Pluralidad de voces
Indeterminacin del hablante
Monlogo interior
Fluir de la conciencia
Soliloquio

12)Qu alternativa
contempornea?

NO

corresponde

una

caracterstica

de

la

literatura

A) Espritu crtico y visin desencantada de la realidad.

B) Incorporacin de tcnicas cinematogrficas y psicoanalticas.
C) Bsqueda de un lector interpretativamente activo.
D) Subordinacin a la narrativa tradicional.
E) Ruptura con la omnisciencia.

Lee el siguiente texto y responde la pregunta nmero 13

"Nunca se sabr cmo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda,
usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirn de
nada".
Julio Cortzar, Las babas del diablo (fragmento).
Qu tema de la literatura contempornea est presente en el fragmento ledo?
A) La soledad e incomunicacin.
B) El cuerpo como va de trascendencia.
C) La literatura como tema de s misma.
D) El descenso a los estratos ms profundos de la conciencia.
E) La bsqueda de identidad.
14) Con fsforo debe hacerse eso. Si se deja un poco de bacalao por ejemplo. Vi el
plateado azulado por encima. La noche que baj a la despensa de la cocina. No me
gustan todos esos olores dentro esperando a salir disparados. Qu es lo que quera
ella? Pasas de Mlaga.
Pensando en Espaa. Antes que naciera Rudy. La fosforescencia, ese verdoso azulado.
Muybueno para el cerebro. (James Joyce)
Qu rasgos propios de la narrativa contempornea se presentan en el texto de Joyce?
I. La interiorizacin del contenido narrativo
II. El empleo del estilo indirecto
III. La transcripcin de la corriente de conciencia del personaje
a) Slo II
b) Slo III
c) I y II
d) I y III
e) I, II y III
15) Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al
montaje como tcnica narrativa?
I. Proviene del lenguaje cinematogrfico.

II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo.

III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador.
a) slo I
b) slo II
c) I y II
d) I y III
e) II y III
16) - Ah llegan coment Virgilio Castilla mientras mascaba el ltimo trozo del
Lanceros del almuerzo-.
Para pirarse, estos negros son de una puntualidad britnica- agreg recordando con
nostalgia sus aos de corresponsal de prensa latina en Londres, cuando distaba
mucho de sufrir el rigor de la Seguridad del
Estado y viva enamorado de una bella camarera de Hamburgo.Un minsculo Polski
Fiat blanco se detuvo detrs detrs del De Soto...Qu tcnica narrativa se emplea en
el texto anterior?
a) Flash Back
b) Montaje
c) Monlogo interior
d) Ordenamiento lineal
e) Prolepsis o Anticipacin
17) - Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja- lo mira solemne a los ojos
el Tigre Collazos.
- Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta?- guarda el pasaje en su
cartera y pregunta por dnde la salida al avin? Pochita- Anmate, zonzo Mario
Vargas Llosa: Pantalen y las visitadoras
a) Monlogo interior
b) Corriente de la conciencia
c) Racconto
d) Flash- back
e) Montaje
18)
Despus de ese viaje temporal, que lo llev a conocer distintas formas
entre las dems, algunas extraordinariamente distintas al ser humano, lleg a
conocer realmente quien era Dios: comprendiendo el sentido de la vida. Ahora
sentado cerca de la playa, pensaba si realmente ese viaje lo haba efectuado o
era fruto de su imaginacin Olaf Stapleton: El hacedor de estrellas
a) Racconto
b) Flash- back
c) Flash- forward
d) Montaje
e) Premonicin
19)
Pero quin soy yo? Quin es sta, apoyada en la verja, contemplando
como mi setter traza crculos con el hocico? Soy las estaciones, pienso a veces,
enero, mayo, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me trasteen de un
lado para otro, ni mezclarme con mis semejantes Virginia Wolf: Las Olas
a)
flash back
b)
racconto
c)
corriente de la conciencia

d)
e)

monlogo interior
montaje

20)
A las cuatro y media comenc a temer que no vendra, pero me dije que
no, eran temores infundados, pura paranoia. Por qu no iba a venir? Despus
de todo, ella no poda haber sido ms amable por telfono, ms asequible en
persona, ms propicia en el tono de su voz y aun en la amplia sonrisa acogedora
cuando nos encontramos de nuevo, despus que present mis cartas
credenciales. (Esta metfora s iba a mostrar irona dentro de un rato.) Pero eran
las cinco de la tarde y ella no haba venido. (Guillermo Cabrera : Ella cantaba
boleros)
a) Racconto.
b) Flash forward.
c) Corriente de la conciencia.
d) Monlogo interior.
e) Flash back.
21)
Qu recurso propio de la literatura contempornea aparece en este
fragmento?
Entonces te oblig a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era ms fuerte que t y el
maana lo matar lo jur padre no tiene por qu enterarse hasta despus y luego t y
yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de mi matrcula de la Universidad
Caddy y lo odias verdad verdad.
El sonido y la furia, William Faulkner
a)
b)
c)
d)
e)

Racconto
Montaje
Corriente de la conciencia
Estilo indirecto libre
Enumeracin catica

22)
As paso horas: de cuatro, de tres y dos, y ms tarde palndromos. Los
fciles, salta Lenin el Atlas; amigo, no gima; los ms difciles y hermosos, tale,
demonaco Can, o me delata; Ans us tu auto, Susana. O los preciosos
anagramas: Salvador Dal, Avida Dollars; Alina Reyes es la reina y... Tan hermosa,
ste, porque abre un camino, porque no concluye. Porque la reina y...No,
horrible. Horrible porque abre camino a sta que no es la reina y que otra vez
odio de noche..."
Julio Cortzar: Lejana.
a) Racconto.
b) Estilo directo.
c) Monlogo interior.
d) Corriente de la conciencia.
e) Estilo indirecto.
23)
Corriente Propuesta por Marinetti, en la que se pretende la abolicin de la
sintaxis. La puntuacin se sustituye por signos matemticos y musicales. Se
exalta la revolucin, el peligro y la violencia; la velocidad y la tecnologa
moderna.

A. FUTURISMO
B. DADASMO
C. SURREALISMO
D. EXPRESIONISMO
E. EXISTENCIALISMO
24. Corriente iniciada por Tristn Tzara. Es un movimiento anrquico y antirracional,
que carece de un programa definido. Se caracteriza por la burla, el escepticismo y
la destruccin. Libertad desenfrenada del individuo.
A. FUTURISMO
B. DADASMO
C. SURREALISMO
D. CUBISMO
E. EXISTENCIALISMO
25. La idea de vanguardia era
a) un trmino para definir corrientes efmeras del arte.
b) una forma que intentaba definir a la filosofa moderna.
c) una expresin de origen militar que lleg a la moda.
d) una palabra que integraba las nuevas actitudes estticas.
e) un vocablo que se refera al arte por el arte.
26. El Futurismo peda en su manifiesto
a) volver a los balbuceos infantiles.
b) la verdadera escritura automtica.
c) preocuparse por la existencia humana.
d) destruir museos y bibliotecas.
e) radicalizar las actitudes polticas.
27. Andr Breton presento varios manifiestos de la concepcin artstica del
a) Futurismo.
b) Surrealismo.
c) Cubismo.
d) Dadasmo.
e) Existencialismo.
28. Despus de leer el siguiente texto, de acuerdo a las caractersticas de los
-ismos, indica la opcin que corresponda a sus rasgos:
"...Escribid de prisa, sin tema preconcebido, de prisa para no poder refrenaros, y
para no tener la tentacin de leer lo escrito. La primera frase se os ocurrir por si
misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase..."
a) Futurismo.
b) Creacionismo.
c) Simbolismo.
d) Surrealismo.
e) Dadasmo.
29. Cul es la opcin en la que se encuentra una caracterstica que unifica a todas
las vanguardias?
a) Nunca debe haber una relacin entre la idea y la palabra.
b) Buscar, ante todo, el escndalo, el llamar la atencin.

c) Es importante exaltar la tecnologa y el mecanicismo.

d) Se deben aprovechar los descubrimientos de la psicologa.
e) Buscar una libertad expresiva y rechazar el anquilosamiento.
30. La Primera Guerra Mundial trajo como consecuencia en la literatura
a) el avance de la tecnologa.
b) el descubrimiento del psicoanlisis.
c) la revisin del pasado inmediato.
d) un afn de renovacin total.
e) el desmoronamiento de la sociedad.
31. Son caractersticas de la novela contempornea:
I. El monlogo interior de los personajes.
II. La revolucin en el tiempo y en el espacio.
III. El narrador omnisciente.
IV. La variacin del punto de vista.
V. Las descripciones meticulosas del paisaje.
a) II, IV, V.
b) I, III, V.
c) I, II, IV.
d) II, III. V.
e) III, IV, V.
32. El teatro del absurdo o anfiteatro
a) presenta situaciones incomprensibles y paradjicas.
b) desafa al espectador por sus novedades escnicas.
c) presenta un mundo que hay que vivir y no explicar.
d) reproduce escenas de la vida para explicarlas.
e) presenta problemas de convivencia humana.
33. Una de las obras ms conocidas de Franz Kafka es:
a) El retrato de un artista adolescente.
b) La montaa mgica.
c) El viejo y el mar.
d) Un mundo feliz.
e) La metamorfosis.
34. Las ideas del comunismo influencian en la literatura en:
a) las estructuras de la sociedad.
b) las preocupaciones econmicas.
c) la idea de que todo es relativo.
d) surge una renovacin en la medicina.
e) aparece un sndrome de angustia.
35. La obra ms importante del teatro del absurdo es:
a) La cantante calva.
b) Orfeo.
c) Historia de una escalera
d) Esperando a Godot.
e) Los intereses creado.

REDACCIN
1) Describa el teatro de la crueldad.

.
2) Nombre
y explique
las
caractersticas
fundamentales
del teatro
contemporneo

3) Indique tres postulados surrealistas.

1 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2 4)Nombre la principal diferencia entre Cubismo y Existencialismo
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