INTRODUO

otografar "escrever com a luz" e para escrever corretamente, preciso conhecer a luz e

seus diferentes tipos e saber como lidar com cada situao. J deu pra perceber que luz
essencial na fotografia.
A luz pode ser natural ou artificial e neste livro vamos falar sobre os diferentes tipos de luz
natural e como voc pode produzir imagens com muito mais qualidade e dramaticidade
simplesmente por entender como a luz funciona.
Voc ser capaz de decidir por qual assunto/objeto fotografar de acordo com cada condio de
luz - j que no podemos ter controle sobre esse tipo de luz - e como proceder para produzir
suas imagens.
Para aproveitar esse livro ao mximo, separe algumas de suas imagens favoritas. Deixe em
uma pasta de seu computador, pois iremos discutir sobre isso mais pra frente. Se tiver as
imagens impressas melhor ainda!
Quando discutirmos sobre determinado tipo de luz, olhe para a sua seleo de fotos e perceba
qual tipo de luz estava presente quando voc fotografou. As dicas que colocamos aqui vo te
ajudar a entender o que voc pode fazer em condies especficas e como pode melhorar
consideravelmente suas imagens. Voc pode ainda vir a descobrir que tipo de luz voc prefere
se perceber que a maioria das suas imagens favoritas foram feitas em um determinado tipo de
luz.

1 - CONTRALUZ

uando a luz est de frente para voc, iluminando seu objeto "por trs", chama-se

contraluz. Esse um dos tipos mais utilizados pois d um contraste muito bom entre luz e
sombras.
na condio de contraluz que criamos aquelas silhuetas bem dramticas, alm de ser
possvel captar aquelas partculas que ficam no ar, criando uma atmosfera bem bonita com
raios de luz.
Se o seu assunto translcido, como flores, folhas ou cachoeiras, a luz vai brilhar atravs de
seu assunto e dar a impresso de que tenha um brilho interior, enfatizando sua cor natural.

Quando a luz est bem de frente pra voc, iluminar seu assunto "por trs"
chamado de contraluz.

Contraluz tambm pode ser usado pra criar silhuetas quando o

assunto est a frente de um fundo iluminado.
Procure por formas bem definidas e linhas contra um por do sol, por
exemplo.
Use a
criatividade!
Neste exemplo o
contraluz foi feito
quando o sol j nem
estava mais no cu.
E mesmo assim
produziu um
resultado
interessante...

Voc poder encontrar 2 dificuldades ao lidar

com o contraluz: como fazer a exposio correta e
o famoso "flare".
Exposio Correta

uando a cena tem um grande contraste entre luz e sombra sua

cmera vai ter certa dificuldade para encontrar a exposio correta.

Voc vai ter que decidir o que mais importante, se as sombras ou luz.
Se o seu assunto estiver na rea de luz, ento faa a exposio para
essa condio e deixe que as sombras fiquem pretas e crie a silhueta.
Se o seu assunto estiver na parte de sombra, faa a exposio nesse
ponto e deixe que a rea de luz fique ainda mais clara.

FLARE (ou Lens Flare)

o fotografar contra o sol comum aparecer o famoso "flare". O flare na

verdade uma espcie de defeito tico que ocorre quando a luz entra
diretamente nas extremidades da lente e produz manchas esfricas na
imagem. Se quiser evitar isso a todo custo, ao usar um parasol os riscos de
produzir flare j so bem menores.

Mas nem sempre o flare um fator negativo na sua imagem, se voc us-lo
de modo criativo. Muitos fotgrafos gostam de aproveitar desse "defeito" e
dar um "efeito" diferente na foto.
Se voc for utilizar o sol na sua composio, tente se posicionar de modo
que o sol fique atrs de algum objeto, como uma rvore ou prdio e use
uma abertura menor para criar uma atmosfera "mstica" em sua imagem.

Lembre-se de checar seu histograma para ver quanto da sua imagem est
no preto absoluto e quanto est completamente branco. Atente-se para
manter essa proporo equilibrada e sua imagem vai ter um contraste
bacana e dramtico.

2 - LUZ LATERAL

o determinar o que voc quer transmitir com o assunto a ser

fotografado fica mais fcil definir qual o tipo de luz mais adequado.
Se o elemento principal da sua imagem textura ou forma, ento a luz
lateral pode ser uma tima opo.
A luz lateral ocorre quando o sol est baixo (incio da manh ou final da
tarde) e a luz atinge o assunto em um lado, fazendo sombra no outro. Alis,
esse o tipo de luz preferido para fotografar paisagem pois o contraste
entre luz e sombra enriquece texturas e formas.

Nessa imagem, feita na Chapada dos Veadeiros / GO a

luz lateral do fim da tarde deu nfase as ondulaes do
terreno.

A sombra produzida pela luz lateral pode criar formas

bem interessantes que muitas vezes se tornam o ponto
de interesse da fotografia.
Note como a forma da sombra e brinque com isso na
sua composio.

3 - LUZ FRONTAL

eralmente quando se inicia na fotografia comum ouvir de outros que

o ideal se posicione com o sol atrs. Mas, na verdade, esse pode no ser o
melhor conselho... Quando o sol est atrs de voc iluminando o assunto
diretamente de frente chamamos de luz frontal.
Esse tipo de luz geralmente resulta numa perda de textura e profundidade
na imagem.
Se estiver fotografando pessoas dessa forma, pode no ser muito agradvel
e voc corre o risco de fazer uma foto da pessoa com careta, com a testa
franzida e olhar mido tentando "driblar" o sol intenso no rosto.

Como nesse
exemplo, com o sol
atrs do fotgrafo,
foi difcil manter o
olho aberto! :P

A luz frontal produz sombras profundas. No sempre que queremos isso

na imagem, mas se de repente foi justamente esse fator que te chamou a
ateno em uma cena, ento no pense duas vezes... Luz frontal funciona
bem em cenas com variedade de cores intensas.
Pode ser complicado na hora de calcular a exposio... Cheque o
histograma e utilize a compensao de exposio para "escurecer" um
pouco a imagem. Faa testes e veja quanto precisa compensar.

Essa imagem da corrura foi feita prxima do

meio dia, com luz dura e direta.

4 - LUZ REFLETIDA

luz refletida uma luz suave e no direta, que reflete (bvio! rs) de

uma superfcie para outra. Ao contrrio da luz direta, a refletida tende a

levar junto as cores da superfcie onde foi refletida.
Veja como exemplo o intrigante Vale da Lua. A luz passa por suas
ondulaes e aberturas e reflete na parede sem iluminao. A luz refletida
menos intensa, preenche as sombras e leva junto a cor da pedra.

A luz refletida tende a levar a cor da superfcie

onde foi refletida.

A luz refletida na gua tambm produz um resultado surpreendente! A

situao ideal para reflexo na gua quando tem uma luz direta em uma
parte colorida do assunto e esse assunto refletido na gua, que est na
sombra.

Nesse exemplo, o por do sol ilumina o topo das

rvores e cria um reflexo no espelho das guas
tranquilas do lago.

O assunto que recebe a luz direta no precisa

necessariamente estar na imagem. Nesse
exemplo, apenas o reflexo aparece na foto,
criando uma sensao mais abstrata.

5 - LUZ DRAMTICA

ara capturar a luz dramtica de uma tempestade uma combinao de

2 fatores: estar no lugar certo e na hora certa (e com equipamento na mo,

claro!).
Assim que notar uma tempestade a caminho, preste ateno na direo do
sol e na formao das nuvens para ter uma ideia de um bom lugar para ficar.
E claro, voc corre o risco de voltar pra casa de mos vazias, molhado e com
frio, ou voc pode voltar com uma imagem fantstica! Garanto que vale a
pena correr esse risco. Vai ser, no mnimo, divertido!

Assim que percebemos que uma chuva estava a caminho, pegamos o carro
e seguimos na estrada, rumo ao temporal. O vento estava MUITO forte! Por
isso recomendo que esteja com o filtro UV na sua lente.

Os melhores momentos costumam ser quando a tempestade est se

formando, o tempo fechando e as nuvens se aproximando, ou logo depois
que terminou, com as nuvens comeando a se dissipar e o sol querendo
aparecer.

O importante mesmo cuidar do seu precioso equipamento.

Geralmente o vento forte nesses momentos, tem areia voando,
respingos de gua e tenho certeza de que voc no quer por em risco
sua cmera ou lente. Por isso, troque lentes dentro do carro, utilize o
filtro UV, proteja a cmera em algum case a prova d'gua (ou improvise
algo, como um saco plstico). V preparado... E ento:

Divirta-se!

Extra: NOTURNA

ma das dificuldades de se fotografar a noite definir a exposio

correta. Se tiver pontos de luz na sua imagem o ideal no fotometrar na

rea de luz, ou a cmera vai levar em conta que toda a sua cena est
iluminada daquela forma. Faa testes e veja o que acontece. Lembre-se de
utilizar a compensao de exposio; se precisar de mais luz, mova a
compensao para a direita (positivo) e se quiser mais escuro mova para
esquerda (negativo).

A noite a hora ideal para brincar um pouco com a longa exposio.

Mas tenha em mente que a cmera precisa estar totalmente apoiada.
E quando digo apoiada me refiro a um trip, um muro/pedra ou
qualquer outra superfcie que no se mova. Tente segurar na mo e
voc vai ver que no possvel... Na imagem a abaixo a cmera estava
no trip . Foram 30 segundos de exposio.

Por Michael Matti

Se estiver disposto a mais diverso uma boa hora para

fotografar a via lctea. Para isso o ideal ir para algum lugar
afastado das luzes e poluio da cidade. Procure por algo que
fique no primeiro plano como uma rvore, montanha... A
dificuldade pode ser fazer o foco. Deixar o foco infinito nem
sempre o mais indicado, pois isso varia em cada lente. O
melhor ento visualizar no LCD e achar um ponto de luz mais
forte para fazer o foco nele. Essa parte aquela que exige
alguns testes... Mas pelo visto esse o modo mais eficaz para
conseguir fotos mais ntidas de estrelas e da via lctea.

Outra ideia legal tambm tentar o Star Trail, que exige um tempo bem
longo de exposio para captar o movimento dos astros e estrelas.
comum utilizar exposies de 30, 50 minutos. Sim, eu disse MINUTOS!
incrvel captar o que nossos olhos no veem! Ta algo que quero comear a
praticar esse ano. :D

Por Lincoln Harrison

Uso do Histograma
No incio isso pode parecer "complicado" demais ou desnecessrio, mas
checar o histograma algo que pode ajudar e muito na qualidade de suas
imagens.
Assim que voc faz a foto possvel ver o histograma na prpria cmera e
assim voc j consegue ter uma ideia bem mais real do resultado de sua
imagem, se souber entender o que o histograma diz a voc.
claro que depois de fazer a imagem possvel ver no visor de LCD. Esse
um timo recurso para verificar composio e foco. Mas nem tanto para a
exposio... O LCD no d detalhes precisos e voc pode se frustrar quando
ver a mesma imagem no computador. Ento sem desculpas, use o
histograma.

*Dica: procure nas configuraes de

sua cmera: uma das formas de
exibir a imagem aps o clique com
o histograma!

 simples: os pretos esto a

esquerda, os brancos esto na
direita e os meio tons esto entre
um e outro. Tudo o que voc
precisa se atentar que um pico
em qualquer uma das extremidades
no aconselhvel.

Se o pico maior est para a

esquerda, significa que sua imagem
est escura. Uma coisa que voc
pode
fazer

ajustar
a
compensao de exposio para o
positivo, ou regular a velocidade ou
abertura. Mas tenha em mente que
em
algumas
situaes

interessante ter uma parte da

imagem completamente escura:
seja em um numa imagem em
contraluz ou noturna.
Se o pico est para a direita,
significa que a imagem est
"estourada" (como comum dizer)
e no tem informao.Nunca deixe
que uma parte importante de sua
imagem fique nesse pico. Imagens
"estouradas" no tm informao e
voc no consegue trabalhar na
edio. Ou seja, melhor manter o
grfico longe da extrema direita.

E agora?
Exerccio: Para te ajudar a entender melhor a luz, pense
em um assunto prximo a voc, algo que ache
interessante de fotografar e que seja acessvel. Fotografe
esse mesmo assunto em vrias horas do dia, sob
diferentes tipos de luz e condio e analise os resultados.
Como fica quando fotografado com a luz frontal e direta?
E com a luz lateral, do final do dia? Esse um timo
exerccio que voc pode fazer durante o ano todo para
notar as diferenas de luz nos perodos do ano.
Para obter uma melhora contnua em sua fotografia,
torne-se um "estudante da luz". Mesmo naqueles
momentos em que voc est sem a cmera, esteja atento
ao tipo de luz que est a seu redor e como ela se
comporta. Perceba as mudanas de sol para sombra e
vice-versa. Note a diferena nas cores.
A prxima vez que sair para fotografar, ao invs de olhar
objetos ou assuntos e pessoas, olhe para a luz. Deixe a luz
que estiver disponvel dizer a voc qual tipo de fotografia
fazer.

Meu primeiro pensamento sempre sobre a luz.

Galen Rowell

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