Siegfried

Kracauer
Alejandra Requenes.
Ramn Martnez.
Edgar Gallegos.

Materia Prima
Kracauer
realista,
periodista
democrtico de Alemania

peridico

La funcin del realizador cinematogrfico es leer

correctamente la realidad y su medio expresivo,
para estar seguro de emplear las tcnicas
apropiadas sobre los temas apropiados.

Material esttico fundado en la prioridad del

contenido
.
Materia prima
cinematogrfica
y tcnica
cinemtica

El cine es el heredero de la fotografa y de su

indiscutido enlace con la realidad visible.

El cine existe ms profunda y esencialmente

cuando presenta la vida como es.

Divide los medios del cine en dos grupos: las

propiedad bsicas y las propiedades tcnicas.

Teora del filme (1960)

El material de material esttico combina dos

terrenos: el de la realidad y el de la posibilidades
tcnicas del cine.

La materia prima del cine es el mundo visible y

natural

 Las propiedades bsicas del cine son enteramente La debida tarea de la cmara cinematogrfica,
est basada en la ampliacin de los ideales y de
fotogrficas.
los mtodos naturales de la fotografa fija.
Las propiedades tcnicas suplementarias : el montaje,
el primer plano, la distorsin por lentes, los efectos El realizador tiene dos objetos en su mente: la
realidad y el registro cinemtico de la realidad.
pticos etc.

Los realizadores a utilizar las propiedades tcnicas solo Dos objetivos: el registro de la realidad a travs
de la propiedades bsicas de su instrumento y
para apoyar la funcin primaria del medio: el registro y
la revelacin de esa realidad a travs de un uso
la revelacin del mundo visible en derredor.
juicioso de todas las propiedades asequibles a
su medio, incluso las ms extravagantes.
Se crea justificado en desarrollar una esttica material,
en lugar de formal.
Dos posibles motivacin accesibles a todo
realizador: la del realismo y la del formalismo.
Si el contenido es primordial en el cine, un anlisis de
los contenidos cinemticos debera ser entonces capas
El realizador debe ser realista y formativo;
de establecer la esencia del medio.
puede registrar y revelar.
Es un realismo humano.

 Dos caminos para comprometer formativa a su

material: el primero es a nivel de la imagen donde
puede ser honesto con el objeto o superarlo con su
fotografa artstica. El segundo es a nivel de
construccin donde coloca sus imgenes en un
contexto y aclara sus intenciones hacia ella.

Proceso creativo que da forma a la materia prima y la vuelve

significativa.
El medio cinematogrfico, en lugar de proyectar un mundo
abstracto o imaginativo, desciende hacia el mundo material.

El cine existe ms profundamente cuando presenta la vida como

es.
El documental, el gnero ms vinculado a la exploracin de la
realidad.

Mtodos y
Tcnicas

El registro y la revelacin del mundo visible en nuestro derredor.

Psicologa del cineasta.
Los realizadores deben realizar sus propias opiniones sobre la
realidad.

Critic al capitalismo. Sobre obras de Karl Marx (El capital).

 La base del cine es la fotografa. Es casi una parte de la

naturaleza.
El problema del cine hecho sobre el arte ajeno.
Adelantos tecnolgicos.
La tecnologa del cine da sustancia a que se arraiguen
construcciones de la propia imaginacin.
Economa de produccin.
El film de argumento es la base esttica y tambin econmica del
cine, porque pone en juego un tipo de tema y un tipo de
participacin pblica.

El realizador tiene dos caminos para comprometer a su material

1. Nivel de la imagen
2. Nivel de construccin
Composicin
El cine sin argumento
Cine de hechos
Cine experimental

Formas y
Modelos

Cine experimental
1. Organizar
2. Inventar
3. Transmitir
Cine sobre pintura, arquitectura o escultura
Inclinacin a films que muestran el desarrollo de la obra de un
artista
El misterio de Picasso de Henri-Georges Clouzot
La libertad del artista es la restriccin del realizador
cinematogrfico

Documentales convencionales
Castig films que se disfrazan como documentales como Berlin Die Symphonie der Grosstadt, de Walter
Ruttmann
Y de mensaje didctico y doctrinario como The Plow that Broke the Plains, de Pare Lorentz
Respeto por documentales cinemticos

Realismo cauto y conservador

El argumento
1. Teatral (Mayor parte de los productos de Hollywood.)
2. Adaptacin (Novelas) Ejemplos: Las uvas de la ira de John Steinbeck y La taberna de mile Zola.
No como El diario de un cura Rural de Bresson.
3. Argumento o episodio encontrado. Ej: Nanuk, el Esquimal y El hombre de Aran de Robert Joseph
Flaherty.

 El arte fracas y que inconscientemente hizo el juego al

abstraccionismo de la cultura. Comienza desde arriba, desde
un alto nivel de generalidad, y se abre camino hacia abajo,
hacia la experiencia.

Por realistas que sean sus intenciones, el artista tradicional

derrota a la realidad al crear su obra autnoma

El propsito del
cine o el
objetivo.

Corresponde al fotgrafo y sobre todo al

cinematogrfico salvarnos de esa mortal estreches.

realizador

Tanto el cine como la historia deben servir a fines filosficos,

pero no deben ser filosficos ellos mismos.
Kracauer cerr su teora del filme con la esperanza de que los
hombres puedan encontrar la paz y la amistad comunitaria a
travs de su mutua experiencia y de su conocimiento de la
tierra.
El cine, debidamente usado nos est ayudando ya a avanzar
hacia ese sueo.