Fig. 1: Detalle tinajas de adobe, Rabones, Maule, Chile.

INTRODUCCIN
Amparo Prieto Monreal
ARTISTA VISUAL

viso de derrumbe es un circuito de

intervenciones artsticas realizadas

en la regin del Maule, Chile. Nace en la

comuna donde se genera y transmite la
energa elctrica para todo el pas: Colbn,
una zona rural del Maule, duramente
azotada por el terremoto de 2010. Esta
produccin artstica habla de energa
electromagntica, terremoto y derrumbe.

En las inmediaciones de la precordillera del Maule, territorio donde

vivo desde hace cuatro aos, es
posible encontrarse a cada paso con
las ruinas del terremoto de 2010.
Hace ya algunos aos que vengo
trabajando con las grietas como signo
del sistema de ruinas. Al instalarme
a vivir en una de las regiones ms
azotadas por el terremoto surgi
la posibilidad de generar una obra
que trabajara con la experiencia del
desastre.
Con las ruinas en exhibicin
permanente,
el
territorio
que
habito recuerda la sensacin de
vulnerabilidad que provoca la prdida
del refugio, la situacin penosa
de intemperie cuando se sufre el
remecimiento de la naturaleza.
Por otra parte, Aviso de derrumbe
se constituye en una investigacin
artstica que indaga en la energa
electromagntica emitida por torres
de alta tensin y en la fragmentacin
del territorio que causan los trazados
de tendidos, los que finalmente
confluyen en la mega central de
Colbn.

El trabajo realizado ocupa la

transmisin de energa lumnica,
mediante fibra ptica, atravesando
edificaciones y objetos de adobe en
proceso de derrumbe. Esta operacin
se realiz en tres locaciones: en
primer trmino, en la localidad rural
de Rabones, mi lugar de residencia,
iluminando las grietas de un conjunto
de tinajas de adobe; una segunda
intervencin se desarroll en Villa
Alegre, mediante la iluminacin del
frontis de una casona del siglo XIX,
en ruinas por el terremoto de 2010 y
actualmente con orden de demolicin;
y, en una tercera y ltima accin
artstica se iluminaron las grietas de
un mural de adobe que construye una
cartografa del trazado de lneas de
alta tensin que atraviesan la comuna
de Colbn.

salud de las personas y el hbitat de

la flora y fauna. Existen sin embargo
otras posturas provenientes de
autoridades de salud, medioambiente
y energa que consideran que la
emisin de energa electromagntica
no
constituye
un
tipo
de
contaminacin en tanto no exista
suficiente evidencia que compruebe
su incidencia negativa en la vida
humana y natural.
Nos encontramos entonces frente a
un tipo de contaminacin invisible,
no solo porque no podemos verla
fsicamente, con el sentido de la
vista, sino tambin porque no existe
evidencia suficiente que la asocie a
daos en la salud y el medioambiente.

Evidencia e invisibilidad.

Evidencia, del latn, videns,

visible, evidente, manifiesto:
Cualquier conocimiento o prueba
que corrobora la verdad de una
proposicin.

La energa electromagntica que

emiten los cables de alta tensin es
considerada, por algunos estudios,
como contaminacin que afecta la

La falta de evidencia cientfica es la

excusa que ocupan las autoridades
de salud, energa y medioambiente
para
permitir
la
proliferacin

desmedida de trazados de torres de

alta tensin. La invisibilidad de esta
energa es la que deja indiferente a
los propios habitantes de una zona de
sacrificio, saturada por el negocio de
generacin y transmisin de energa
en la comuna de Colbn.
Las disciplinas especialmente ligadas
al mbito de la salud, realizan su
investigacin y prctica profesional
desde la bsqueda de evidencias que
pongan de manifiesto la opcin ms
ptima para resolver un problema.
Buscan asegurar niveles de calidad
de esas evidencias a travs de una
metodologa que meta-analiza todos
los estudios publicados respecto a un
problema, previamente objetivado,
que asegure el suficiente nmero de
evidencias homogneas y parecidas.
Existen estudios meta-analticos para
resolver una postura u otra. As, en
nuestro caso: yo busco los estudios
y evidencias que comprueben que
la energa electromagntica afecta
la salud y t buscas al otro lado, los
estudios que dicen que no afecta la
salud. Es frentica la bsqueda de

esa verdad asociada a la evidencia,

pues se convierte en una manera
de acercarse a la realidad que se
alimenta de s misma: esos estudios
y
publicaciones
deben
estar
certificados, finalmente, por los
mismos profesionales y acadmicos
que hacen los estudios. El juego est
ganado por los dueos del baln.
Sin entrar a reflexionar sobre la
validez que implica objetivar la
realidad, a tal punto de considerar
solo las evidencias (ver para creer),
las disciplinas que avalan estudios de
esta naturaleza (el dao o no de un
tipo de energa sobre la salud de las
personas) se entrampan en un juego
terico y metodolgico de expertos
que finalmente solo se resuelve en el
quiebre de la tensin: en la catstrofe
y la destruccin.
La invisibilidad de este tipo de energa
y la falta de evidencia cientfica de
sus efectos en la vida y naturaleza
hacen de este tipo de energa una
motivacin terica para instalar esta
exploracin artstica en la relacin que
surge entre evidencia e invisibilidad.

El poder invisible de la positividad contrasta

aqu con la violencia brutal de la negatividad
que explota y expolia
Byung-Chul Han, La agona del eros, 2014.

Fig. 2-3: Tinajas de adobe, iluminacin fibra ptica, plataforma de

recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.

El problema de la calidad de
las evidencias se enmarca en el
pensamiento
racional
inductivo
que gua a las ciencias desde el
siglo XIX, desde donde la razn
audaz avanza sobre la naturaleza,
sobre
los
fenmenos
de
la
naturaleza,
dominndolos, ().
Este probablemente es el motivo
del xito y la certeza de los modelos
cientficos
actuales.
Es
decir,
la
inclusin del razonamiento
inductivo en las ciencias permiti
tener un modelo cientfico que nos ha
dado una cantidad impresionante de
tecnologa y supuestas verdades. En
la ciencia moderna, el razonamiento
inductivo basa sus conclusiones en
las inferencias estadsticas. Es decir,
se toma o registra una cantidad
de datos sobre un fenmeno y se
establecen conclusiones basadas en
modelos probabilsticos.
Se podra decir que nuestras
autoridades y expertos en salud,
energa y medioambiente se rigen por
un modelo de razn decimonnico
que no alcanza a incluir otros modelos

10

de pensamiento, como la razn vital

de Ortega y Gasset, donde la vida es
el rgano mismo de la comprensin,
o la razn potica de la filsofa
espaola Mara Zambrano, donde
el mtodo se practica mediante la
accin metafrica, esencialmente
para crear otras realidades.
El
mtodo de la razn potica no
aspira a establecer ningn sistema
cerrado, sino ms bien abre un lugar
donde el conocimiento se ensanche.
Cualquier modelo de pensamiento
que incluya la vida, como realidad
radical, considerara que la accin/
reflexin debe abrir camino, y esto
significa proporcionar un modo de
visibilidad, pues lo propiamente
humano no es tanto ver como dar a
ver, establecer el marco a travs del
cual la visin una cierta visin sea
posible () ya que al trazar el marco
se abre un horizonte, y el horizonte,
cuando se despeja, procura un
espacio para la visibilidad. (Mara
Zambrano, Filosofa y poesa, 2006).

Mirado as,
el problema de la
invisibilidad y la capacidad de
encontrar evidencias se torna ms
bien un asunto de ausencia de otros
marcos por los que mirar, de otros
espacios para la visibilidad.

Evidencia potica.
Ciertos rangos de lo invisible pueden
transformarse en evidencia mediante
una investigacin artstica, que ms
que dar fe de sus efectos mediante la
representacin, ficcione mecanismos
para abrir el rango de visibilidad
y, por ende, proporcione otros
registros de aquella fuerza invisible
e irrepresentable que constituye el
campo electromagntico.
Si pudiramos hablar de un tipo de
evidencia, sta sera una evidencia
potica, donde lo invisible se hace
visible, no por arte de magia, sino
por intentar rasgar una apertura para
otros espacios de visibilidad.
Esta alternativa para la visibilidad
(una entre tantas) se da no solo

porque las intervenciones artsticas

se hayan realizado en una regin
eminentemente invisibilizada, sino
adems porque
proporciona una
imagen del derrumbe como presagio
de la muerte y la ruina en que se
convierte toda construccin humana,
especialmente la filosfica, en la que
se basa nuestra actual forma de ver o
dar a ver.
Una metfora que crea otras
realidades podra ser la manifestacin
de la energa electromagntica en
impulsos sensoriales llamados luz y
color. Si esta energa pudiera ser algo
visible, claramente sera luz emitida en
colores. El campo electromagntico
alrededor de una torre de alta
tensin vibra en longitudes de onda
larga, es decir, de baja frecuencia. Se
encuentra ubicado ms all del rango
de los infrarrojos. Si bien existe una
manifestacin sonora muy evidente,
esta no satisface la necesidad de
evidencia inminentemente ligada
a lo visual. La luz podra ser la
manifestacin fsica directa de esta
energa, siempre y cuando tenga un

11

soporte fsico que la haga aparecer,

que la convierta en evidencia. La luz
solo es posible en su relacin con la
materia. La luz es algo invisible que
permite la visibilidad. Esta paradoja
se resuelve en el ojo humano que es
capaz de traducir el impulso elctrico
en visin. En el ojo se produce la
evidencia.

12

Fig. 4: Tubos fluorescentes que se encienden sin necesidad de conectarse- sostenidos debajo
de cables de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.

El soporte fsico que he elegido

para hacer visible la luz es la ruina,
o ms bien edificaciones en proceso
de derrumbe. Este escenario del
derrumbe (como algo premonitorio)
se constituye como el territorio
donde se rompe la relacin y juego
terico de los expertos; donde se
resuelve la tensin entre evidencia e
invisibilidad, este dilogo de sordos,
quizs agravado por la alta vibracin
sonora que emiten los cables de alta
tensin, entre quienes conminan a
evidenciar lo que su propia y estrecha
ventana no permite ver: lo invisible
por imposibilidad.

El Derrumbe
Venirse abajo, deseo de la cada,
deseo que es el impulso y la
atraccin de la cada, y caemos
siempre varios, cada mltiple, cada
uno se sujeta a otro que es l mismo
y es la disolucin la dispersin- de
s, y esa sujecin es la precipitacin
misma, la huida pavorosa, la muerte
fuera de la muerte
Maurice Blanchard, Escritura del
desastre, 2015.

Fig. 5: Fachada casona intervenida, Villa Alegre, Maule, Chile.

13

La primera obra fue realizada en el

terreno donde vivo y comenz a
ejecutarse en febrero del presente
ao. Se recopil adobe de una casa
antigua de Colbn, derrumbada por
el ltimo terremoto. Con este material
reciclado se fabricaron nueve tinajas,
realizadas in situ, sin ser cocidas, con
el fin de que el adobe, al secarse,
abriera sus propias y naturales grietas
para, posteriormente, ser iluminadas
con fibra ptica.

En la segunda obra, la fachada de

una casona chilena abandonada, que
data del siglo XIX, fue intervenida a lo
largo de los 30 metros de su corredor
con fibra ptica, en las grietas que
se abrieron producto del ltimo
gran terremoto de la zona central.
Perteneciente a un antiguo fundo y
rodeada de viedos, la casona hoy
cuenta con una orden de demolicin
que la convierte en una futura ruina,
de las muchas que salpican el paisaje
maulino.

Fig. 6 - 7 Casa de los Luna, derrumbada por el

terremoto 2010, Colbn, Maule, Chile.

14

En los dos primeros montajes, unas

tinajas de adobe y el frontis de una
casona, ambas de adobe y agrietadas
-en estado de fractura- crean una
imagen del estado de ambigedad
del objeto, pues no se sabe a ciencia
cierta si sus fragmentos estn a
punto de estallar o, al contrario, se
han vuelto a unir. Esta instantaneidad
entre pasado -el objeto a punto
de derrumbarse- y futuro -lo ya
derrumbado y restaurado- define
tambin el lugar donde se equilibran
los opuestos -fragmento/totalidadcuya valencia neutral, nos sita en
una atemporalidad o privacin del
tiempo, un congelamiento donde no
sabemos si ese instante pertenece
al pasado o al futuro. Funcionan de
manera tensa y equilibrada al mismo
tiempo los fragmentos y la totalidad.

de una llevara a la desaparicin de su

opuesta y del mundo.
Sin embargo, esta dicotoma temporal,
dada por la relacin pasado/futuro, ya
nos adelanta que una de las fuerzas
se sobrepasa y el desastre asoma
para romper el precario equilibrio de
los opuestos: natural/artificial, rural/
urbano,campo/ciudad,analgico/
digital adobe/fibra ptica.

Herclito planteaba la armona de los

contrarios como consecuencia del
equilibrio dinmico entre ellos. No es
una armona esttica, cuyo equilibrio
sea un reposo, sino un equilibrio de
dos fuerzas opuestas que no permiten
que una se exceda. La desaparicin
Fig. 8: Tinajas derrumbadas, plataforma
de recorrido, Rabones, Maule, Chile.

15

Dialctica del desastre

Hay un tercer elemento entre
fragmento y totalidad que lo
constituyen las grietas, que en este
trabajo se iluminan para evidenciar
la tensin; y a la vez, nos sitan
tambin en el equilibrio y tensin
de los opuestos. La grieta iluminada
pareciera estar llamada a regular la
relacin entre fragmento y totalidad,
entre construccin y deconstruccin;
el signo de la tensin, la dialctica
que se da en la pieza fracturada.
El primer temporal de lluvia y viento
azot mi terreno. Y, aunque no
dej de sorprenderme (y dolerme)
ver tres de las tinajas en el suelo,
completamente derrumbadas, se
cumpli naturalmente una de las
premisas del proyecto: avisar, en
imagen, el derrumbe.

segundo trmino, en la imagen de

las grietas iluminadas de una casona,
que, como si se tratara de un anuncio
luminoso, al ser objeto de una
amenaza de demolicin, anunciara su
prxima desaparicin.

El escenario del derrumbe consisti,

en primer trmino, en convertir la
zona de obra erigida, debido a los
embates de la naturaleza, en zona de
cada y desastre, donde el infortunio
desastroso se trueca de manera
inesperada en salvacin. Byung-Chul
Han, La agona del eros, 2014. Y, en

Fig. 9: Tinaja derrumbada, plataforma de

recorrido, Rabones, Maule, Chile.

16

Fig. 10: Diagrama mural de adobe para instalacin en Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.

En la tercera obra, las grietas

iluminadas de un mural de adobe,
en exhibicin en una sala del Museo
de Arte Contemporneo de Quinta
Normal, se convierten en un mapa que
muestra la destruccin provocada
por las mltiples lneas de alta tensin
recorriendo y fragmentado las
localidades aledaas a la megacentral
emplazada en el pueblo de Colbn.
En su conjunto, la produccin artstica
construye imgenes provocadas por
la naturaleza y el uso indiscriminado
de la energa electromagntica, como
expresin del aviso de derrumbe.
Rabones, diciembre de 2015.

17

Fig. 11: Tinajas de adobe, iluminacin fibra ptica, plataforma de

recorrido. Dimensiones variables, Rabones, Maule, Chile.

TERRITORIO,
MATERIALIDADES
E INTERMITENCIAS
Francisco NavarreteSitja
ARTISTA VISUAL

Santiago (1986)
Artista visual. Licenciado en Artes
con mencin en Artes Plsticas y
Magster en Artes mencin en Artes
Visuales de la Universidad de Chile.
Adems, es doctorante del programa
de Doctorado en Investigacin en
Arte Contemporneo UPV/EHU .
Actualmente vive y trabaja en Bilbao,
Espaa.
http://francisconavarretesitja.tumblr.com

viso de derrumbe Interpela las

lgicas del territorio, los impulsos,
fuerzas que se pliegan y repliegan
en l; alrededor, sobre, bajo y dentro
de aquella distribucin espacial
normalizada. Trata de manifestaciones
energticas, trazados y expresiones
tctiles que, a partir de diferentes
estrategias de invisibilidad, han
configurado e intervenido desde lo
general a lo particular las distintas
unidades y relaciones sensibles que
establecemos con el entorno.

En el caso de Amparo, este dilogo

surge en plena cotidianidad. Desde
algunos aos, la artista vive y
trabaja en el sector Rabones,
comuna de Colbn, al interior de la
Regin del Maule. Personalmente,
tuve la posibilidad de viajar al sector
y colaborar en parte del registro
fotogrfico del proyecto, pudiendo
compartir con la artista y su querida
familia; dialogando sobre su vida,
historias, experiencias, intereses y
otros, adems de visitar parte de
la zona, experimentar el paisaje y
conocer las tcnicas, procesos y
materialidades que dan forma a este
cuerpo de obra.
De esta manera, al ir poco a poco
involucrndome con los elementos
que dan sentido al proyecto, pude
percibir y apreciar los diversos
efectos de superficies y calidades
que articulan sus tres hitos. Estos,
parecan siempre fosforecer, estallar
y a la vez estar contenidos al interior
de cada uno de sus cuerpos; tinajas,
casona rural y representaciones
cartogrficas
intervenidas
con

21

fibra ptica. Pues bien, mi primera

impresin fue percibir e imaginar
una serie de electro meteoros
aconteciendo al interior de los slidos
mencionados, como si se tratara de
dar cuenta de la presencia de un
ncleo iridiscente dentro de estos
constructos elaborados a mano,
con arcilla, barro y paja. Pues bien,
durante la madrugada, sentado
frente a las tinajas e inmerso en el
fro y niebla local, pensaba en esas
formas y luces como la manifestacin
de profundidades o ncleos que
mantienen en suspensin una fraccin
de materia incandescente.
A partir de esa primera sensacin
me pregunt: Acaso los recipientes
de barro, la casona de adobe, la
diagramacin grfica del trazado
lumnico de la regin, no establecen
una relacin dialctica con la idea
de ncleo, en tanto centros, ejes y
depsitos que, cual contenedores,
articulan
nuestras
experiencias
con el entorno a partir de sus
demarcaciones? Pienso que s. Por lo
mismo, al volver a visualizar las piezas

22

e intervenciones elaboradas por la

artista, dejo de pensar en la pasividad
de esas fuerzas y expresiones
materiales. Me da la impresin
que todos esos ncleos centros
que amalgaman las densidades de
nuestra experiencia, estn al borde
del colapso producto del exceso de
dominio y artificio.
Pues bien, las hendiduras, irrupciones
y entretejido lumnico por las
superficies de estas arquitecturas

un pretrito, salvo que las formas

de sus estrechas aberturas fisuras
producto de la separacin o falta
de elasticidad de la materia prima
pertenecen a la lgica que dosifican
y amplifican lo orgnico, no aquellas
que objetivan, fraccionan, simulan,
trazan, regionalizan y expolian el
territorio sin proyecto de futuro.

Fig. 12: Torre de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.

vernculas, sugieren un momento de

titubeo de las formas y contornos. Sus
calidades y acabados parecieran no
garantizar su cohesin, ms tampoco
el momento previo al desplazamiento
de todas sus partes. Si es posible
imaginar un ncleo vibrando al
interior de estos cuerpos de adobe,
es porque las propiedades de sus
aglutinantes dejan en evidencia todo
aquello que se podra vislumbrar
como un non finito. Es que se
trata de contenedores que acusan

De esta manera, el adobe se alza

como una materialidad pulsante
que, en su humildad, maleabilidad y
resistencia fsica, permite reconocer la
expansin y contraccin propia de la
materia; movimientos que tensionan
y dialogan con el devenir de esta zona
en tanto recurso natural disponible
para satisfacer el metabolismo
energtico requerido por el modelo
de libre mercado. En este sentido,
si logrramos ver y comprender
las hendiduras de las superficies de
adobe como intervalos o distancias
de un mismo cuerpo, como espacios
inacabados, tiempos discontinuos o
aberturas hacia lo otro como si cada
trazo luminoso y zigzagueante fuera
un intersticio o imagen intermitente

23

necesaria
para
comprender
el
arquetipo desde el cual interpretamos
y concebimos nuestra experiencia
con el medio natural, seramos
quizs consientes de los costos del
paradigma
econmico-geogrfico
de la globalizacin territorial sobre el
entorno. El asunto es que las fisuras
las cubrimos o disimulamos para no
verlas ms, eso nos seduce.
El adobe es un material que est
intrnsecamente vinculado a quienes
lo preparan. Est cargado de
maneras de percibir y organizar
el mundo. Seguramente, por esto
Amparo crea, interviene y re-significa
distintos elementos
que dialogan
con ciertas expresiones vernculas
del mundo popular. Arquitecturas
que, cual resistencias a la sustitucin
del universo de lo fsico, son sentidas
por el cuerpo de quienes las
fabrican, estableciendo una relacin
perceptual
ntimamente
ligada
con la totalidad de la experiencia
constructiva. El cuerpo ahora
de la artista, antiguamente de la
comunidad cava, mezcla, toca, siente

24

y piensa, unificando en un mismo

estrato al hacedor, materialidad y
objeto proyectado. He ah, en la
relacin sensible que establecemos
con su calidad material, donde
posiblemente radica la potencia
simblica y parte del inters de
Amparo por reflexionar en torno a los
avances del progreso y sus efectos
en desmedro de la vida natural y rural
en el Maule. Es por esto que percibo
las tinajas de Rabones, casona de
Villa Alegre y representaciones
elaboradas en adobe expuestas en
el MAC, no como fsiles de tierra,
trazos inanimados o insignificancias
inertes, si no como representaciones
vibrantes, dinmicas y difanas que
buscan dar cuenta, poticamente,
del impacto, fuerzas y poderes que
destruyen nuestros ecosistemas.
La creacin e intervencin de
materialidades efmeras que nos
ofrece la artista se constituye
entonces como un umbral en que
los sentidos, adobe, luz, formas
pasajeras, constructos intervenidos
y geografas diagramadas, quieren

retornar al trazado simblico social a

travs de lo perceptivo. La superficie
reverberante y cristalina de la
grieta iluminada es donde Amparo
proyecta y escenifica el devenir
de esta reflexin. Pues bien, me da
la impresin de que todo ocurre
segundos antes de iniciar la entropa.
Es que las creaciones de Amparo
parecen estar suspendidas justo
antes de sufrir una transformacin
irreversible. Ah, las manifestaciones
materiales del tiempo, lo cartogrfico
y lo especular coinciden en calidades,
formas, trayectos y flujos.
Hacer evidente las trazas tectnicas
a travs de la luz emitida por la
fibra ptica, equivale a visibilizar
los intersticios y efemrides del
tiempo desde lo incorpreo, la
trasparencia
e inmaterialidad de
la radiacin electromagntica. La
luz irradiada es la que favorece
el efecto ptico
de contraccin
y expansin de las superficies, el
pliegue y repliegue de energa al
interior de stas, y por extensin,
del territorio. La evanescencia de

la luz y yuxtaposicin cromtica

nos permiten advertir como tangibles
cada una de las fisuras, como si se
tratara de una especie de entramado
geolgico en suspensin o una
superficie vibrante donde se inscribe
una serie de paisajes elementales en
crisis. Es que a mis ojos, cada uno de
los tres hitos lumnicos creados por
la artista, parecen expulsar y retener
la materia, como un relmpago que
debe ser ralentizado para hacer
palpables las formas y constelaciones
del colapso. Como si en la apariencia
csmica de cada constructo se
enfrentaran todas las tensiones y
equilibrios precarios del entorno y
sus ecos.
Bilbao, diciembre de 2015.

25

ELECTRO-GEOGRAFAS
Rodolfo Andaur
CURADOR

Iquique. (1973)
Curador y Magster en Historia del
Arte en la Universidad Adolfo Ibez,
2009. Ha sido un articulador y
gestor de diversos proyectos de arte
contemporneo desde el norte de Chile
para promocionar las prcticas artsticas
locales hacia Argentina, Bolivia, Brasil,
Paraguay y Per.
www.rodolfoandaur.cl

uando recorremos la geografa

de Chile observamos e incluso
olfateamos la diversidad que expele
su fisonoma. Sobre este territorio
es posible advertir las huellas de
un pasado y presente que est en
constante movimiento. Un ejemplo
muy preciso, aqu las sacudidas de
la corteza terrestre impactan en
nuestros cuerpos pero, visiblemente,
estos actos telricos agrietan las
construcciones que nos rodean,
ms an si esos inmuebles han sido
levantados con materiales rsticos o
endebles.

Esas endiduras que aparecen sobre

las fachadas de casas y edificios
son una especie de archivo de una
memoria que est al tanto de cmo la
tierra reacciona, cmo est viva. Los
temblores y terremotos, fenmenos
de liberacin de energa, son
transmitidos a travs de las grietas
que van desdibujando las superficies
y los objetos. Las grietas no solo
son vestigios sino que tambin
espacios intermedios que conservan
esa energa que es liberada por la
tierra. Asimismo la friccin tectnica
contiene nuestro carcter, lo retiene,
lo sacude; provocando, como es
costumbre, un cmulo de reacciones
psicolgicas y fisiolgicas inaudtas.
Con este escueto periplo puedo
construir un relato que cuente
especficamente lo que lleva a una
artista visual como Amparo Prieto
ha moldear en sus manos el adobe
mtico material de construccin. Es
ella quin al moldearlo se encuentra
con la esttica que exponen estas
grietas y desde donde construye
una historia que va ms all del

27

trabajo artesanal que han ido

creando sus introspecciones bajo
el contexto de los frondosos valles
de la precordillera maulina. Es all,
sobre esos ripiosos senderos que la
magnitud de los ltimos movimientos
telricos ha dejado una gran cantidad
de centenarias haciendas, iglesias y
monumentos en el suelo. Algunas
edificaciones son re-construidas,
sin embargo muchas tantas hasta
el da de hoy yacen convertidas en
desechos de una poca.
Los escombros marcan hitos por lo
que los materiales derrumbados se
impregnan al esquema del trabajo
inicial de esta artista. Un trabajo que
parte por su conexin con la tierra.
Para ella el adobe respira, por lo
que el acto de moldearlo la inspira
a re-plantearse su prctica artstica.
Casi todas sus reflexiones, en torno
al adobe, revelan las coordenadas
de un pas con serias fisuras pero
tambin subyugado a un territorio
que evidentemente es moldeado por
los sismos. De esta manera, Amparo
Prieto analiza en

28

esas fisuras, visibles sobre el adobe

rodo, un espacio para crear un
discurso artstico desde uno de los
lugares ms apartados del pas.
La reflexin que generamos es a
partir del poder de la tierra, esa
tierra que en este lugar es frtil
pero que recambia sus contextos
fsicos sin mediar. Entonces al ser
estos movimientos telricos los que
definen el trabajo de investigacin
de la artista proyectamos ciertas
interrogantes sobre lo fsico en el
espacio, ese que ha sido alterado por
el movimiento de la tierra.

Fig. 13: Arboleda de Rabones, Maule, Chile.

En diversas ciudades y pueblos no

solo las grietas marcan un tiempo
y espacio. En el caso de una gran
parte de la precordillera del Maule
la energa electromagntica tambin
ha causado un dao a la tierra, la
naturaleza y a sus lugareos. Las
cientos de miles torres de alta tensin
que rodean las cercanas de Rabones
emiten cargas electricas invisibles.
Su magnitud y prestancia narran la
invasin de grandes transnacionales
sobre el territorio, interviniendo el
paisaje y provocando que los efectos
nocivos sean asemejados a las de

aquellas grietas que actualmente

son visibles en los adobes. Sin duda
estas torres son los monumentos de
un pas que busca desesperadamente
unos espacios para generar energa y
donde cada vez su afanosa actitud
industrializada
va
propagando
la
incuestionable
dependencia
energtica que solo ha presentado
desgracias y desdichas. Y aunque
la energa electromagntica no
es visible, puede asemejarse a un
espectro que descarga su ectoplasma.
Lo electromagntico posee un ruido
particular, marca un tiempo en la
atmsfera y acelera tu estabilidad
psicomotora. Pero es trascendental
como su fuerza sentencia a esos
entornos ciudadanos a vivir bajo
un tiempo que est demarcado por
millones de descargas de energa.
El conjunto de esta palpitante relacin
de campos de energa activos, o sea
lo que contiene el adobe, cmo se
mueve la tierra y la forma en la que
se desprende lo electromagntico,
invitan a la artista a crear una
seria de obras que conjugan una

29

Fig. 14: Fachada casona, iluminacin fibra ptica, 30 x 4,5 mts. Villa Alegre, Maule, Chile.

esttica que sobresale del espacio

convencional de exhibicin. Las
intervenciones que presenta juegan
con el fulgor de la fibra ptica y
como sta emprende un circuito que
va distribuyendo luz entre las grietas
de inmuebles abandonados y objetos
confeccionados con la arcillosa
estampa del campo.
Qu ms podra evidenciar la energa
electromagntica en este caso? Claro,
puede hacer visible lo invisible y crear
una sensibilidad que abrira nuevos
cuestionamientos que nos permitan
establecer cmo estos conductores
de energa pueden transformarse
en muchas otras formas de energa.
Las cargas suministran la funcin de
algunos objetos pero, por otro lado,
transmiten en nuestros cuerpos una
seria de transtornos, por momentos,
incorpreos.
Podemos tomar nota que la
geografa es visiblemente adversa en
estas pesquisas que exhibe Amparo
Prieto. Y aunque cada cierto tiempo
el hombre y el actuar irresponsable
de algunas empresas delinean las

vivencias de estos campos, la grieta,

la luz y la energa liberada por la tierra
aglutinan un discurso que puede ser
advertido por una comunidad. Estas
propuestas han esquematizado el
factor artesanal, ese quehacer manual
que ha cultivado el paso del tiempo
sobre estos lugares.
Finalmente el trabajo de Amparo
Prieto est constituido por algunas
caractersticas propias del trabajo
artstico con las que ella ha
boceteado esa relacin escalofriante
entre lo telrico, el adobe y la
energa electromagntica. Todos
estos son puntos que convergen
entre si y distribuyen energa que
permite crear unos transmisores
que van asignndole a estas ideas
otros valores. Por lo que las ideas
conceptuales que rodean estas
propuestas
componen
acciones
sobre un gran campo de energa
que nos invita a generar reflexiones,
no desde la historia del arte o la
curadura, sino ms bien para que
stas sean estudiadas bajo la relacin
sicogeogrfica que experimenta el
trabajo artstico en esta zona del pas.
Berln, diciembre de 2015.

32

Fig. 15 - 16 - 17:
Fachada casona,
iluminacin fibra ptica,
30 x 4,5 mts. Villa
Alegre, Maule, Chile.

GRIETAS DE VOLTAJE
Sebastin Vidal Valenzuela
HISTORIADOR DEL ARTE

Santiago (1978)
Doctor en Historia del Arte en la
Universidad de Texas en Austin
(becario Fulbright). Trabaj como
investigador de archivos en el
CEDOC del Centro Cultural Palacio La
Moneda 20052010 y como Graduate
coordinator en CLAVIS (Center for
Latin American Visual Studies en la
Universidad de Austin en Texas).
Actualmente se desempea como
acadmico y director de la carrera
de Historia del Arte en la Universidad
Alberto Hurtado y como profesor
en la Escuela de Arte de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile.

Grietas de voltaje
El suelo se estremeci bajo sus pies,
los muros de la prisin se resquebrajaron,
todo el edificio se inclin para caer hacia la calle,
lo que no sucedi gracias al edificio de enfrente,
que tambin haba cedido y le sirvi como apoyo.
Heinrich Von Kleist,
El Terremoto de Chile
1808

La obra Aviso de derrumbe de la

artista Amparo Prieto toma como
punto de partida la fractura de un
material histrico, noble e inestable
como el adobe de la zona de Villa
Alegre en la regin del Maule.
Trabajando en una casona daada
por el mega terremoto del ao 2010,
Prieto configura sobre sus muros
un diagrama de las fracturas que
son transformadas en verdaderas
carreteras lumnicas por medio
del uso de fibra ptica. Mediante
un sofisticado sistema lumnico,
diseado especialmente por la artista,
las grietas comienzan a asumir
identidad y color propio sobre la
daada estructura del espacio. As,
el adobe cobra una nueva dimensin
de un tiempo perdido y recodificado
en la vitalidad de una energa que
se superpone a la grieta como
sntoma de la falta de resguardo
patrimonial. El material telricamente
quebrantado se recompone desde
sus comisuras a travs de la luz
canalizada bajo el flujo colorido de un
diseo de combinaciones infinitas. De
esta forma, Prieto energiza la casona

35

Fig. 18: Tinajas de adobe derrumbadas, iluminacin fibra ptica,

plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.

desde su fisura, otorgando un nueva

dimensin de lectura arquitectnica
al pasado del mundo campesino.
Pero qu subyace
bajo la
intervencin de la cicatriz de la
casona? o, dicho de otro modo,
qu operacin crtica queda al
descubierto en la trama lumnica
del muro derruido? La exposicin
de Amparo Prieto lleva por nombre
Aviso de derrumbe y a pesar de
que este juego de palabras, propio
del lxico de la construccin, refiere
directamente a la efectiva decisin
de demoler la antigua casona, sta
ya se encuentra hace cuatro aos
totalmente abandonada. Si bien la
arquitectura sigue ah, sus moradores
la han deshabitado y slo espera el
momento de su remocin Su funcin
ya ha sido derrumbada! La suerte de
la casona de Villa Alegre no es sino la
de muchas edificaciones tradicionales
de adobe en todo el pas. La fachada,
de unos treinta metros de largo,
iluminada en una cntrica calle del
pueblo, visibiliza la cara oculta de la
llamada reconstruccin de Chile. Un

38

proyecto pas que con algunas luces

y muchas sombras, ha expuesto la
deuda histrica de un pas con su
historia y su geografa. Ante ello
y con una periodicidad ritualista,
Amparo Prieto viaja a Villa Alegre
a encender y energizar el adobe,
un acto que constituye una batalla
por la memoria de materialidades y
tcnicas que viven bajo la amenaza
de la obsolescencia. La fachada de la
casona se electrifica como una voz
de alerta respecto al implacable paso
del tiempo y la desidia tecnocrtica.

Fig. 19: Detalle tinajas, grieta ms fibra ptica.

Si bien la casona de Villa Alegre es

el centro del tramado visual en el
proyecto, una serie de tinajas de
greda realizadas en conjunto con
una ceramista local complementa
esta idea. Durante meses Prieto se
embarc en una reflexin sobre los
materiales de la zona donde vive: la
localidad de Rabones, cercana a Villa
Alegre. Ah, levant una exposicin en
el patio de su propio hogar con nueve
tinajas de gran tamao, las cuales
se modelaron con adobe recogido
de una casa derrumbada con las
tcnicas tradicionales de la zona. En

ellas se disearon grietas artificiales

e intencionalmente se las dej a la
intemperie para que se agrietaran
an ms, generando as el espacio
adecuado para que su fibra ptica
entrara nuevamente en la comisuras
y pudiera hacer su trabajo. Al igual
que en el muro la luz se apropi del
objeto construido con desechos
a base del reciclaje no slo del
material sino tambin de la memoria
del territorio. Sin embargo, esta
innovadora experiencia no estuvo
exenta de sorpresas. Una noche,
producto de una tormenta, una de
las tinajas se rompi completamente.
Al parecer, a raz de una tormenta
la agrietada tinaja se llen de agua
y el material termin cediendo. Este
anecdtico hecho nos sugiere otro
evento ms: la propia fragilidad del
adobe reciclado termin reciclando
tambin la destruccin previa de su
referente. Como un eterno retorno la
transformacin del estado del adobe
en otro soporte finaliz cediendo
nuevamente frente a lo implacable de
la naturaleza.

39

Fig. 20: Tinajas de adobe reconstruidas, iluminacin fibra ptica,

plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.

A esta doble trama de site specific

y escultura, Prieto le sum una
tercera variable: la exposicin de
una instalacin en el Museo de Arte
Contemporneo (MAC). La pieza
consisti en el montaje de un muro de
adobe agrietado que emula el espacio
del muro de la instalacin de Villa
Alegre. La oscurecida sala del MAC se
ilumina como un campo magntico
de energa multicolor que recorre las
grietas, dejando ver el mismo efecto
de la casona del Maule. Sin embargo,
algo que nos remite a una operacin
de desplazamiento visual de un
soporte espacial conlleva una idea
radicalmente poltica. Si bien el muro
instalado en el MAC funciona como
una proyeccin de la intervencin de
la fachada de Villa Alegre, las grietas
de sta corresponden al tramado
del tendido elctrico de la empresa
hidroelctrica Colbn S.A. en la zona
del Maule.
El mapa geopoltico que Prieto
configura en la instalacin del MAC
propone una curiosa relacin entre
la red de transmisin elctrica

42

proveniente
de
las
centrales
hidroelctricas de Colbn y Machicura
erigidas durante la dictadura en
1985 con la idea de la grieta en el
adobe. La luminosidad proveniente
de la lnea elctrica circunda el
tramado bajo el estatuto de otra
fractura. Se evidencian as a travs
de un alto voltaje las voces crticas
de ecologistas y vecinos a un sistema
energtico que altera el ecosistema
mediante la inundacin de terrenos
naturales para la construccin de
embalses. Igualmente, la multiplicidad
de lneas de transmisin, demarcadas
en las grietas iluminadas, nos
remarca con fuerza una cicatriz real,
ya no producida por la violencia
de la naturaleza sino por polticas
energticas de un pas que lee
con distancia la posibilidad de la
sustentabilidad. As las grietas
iluminadas en la instalacin del
MAC redisean una doble condicin
del poder y la memoria, tanto en la
inoperancia poltica de resguardar
el patrimonio natural y cultural de
una regin asolada no slo por los
terremotos sino tambin por la

desidia al respeto por la historia y el

presente. La fragilidad del muro de
adobe contrasta con el podero del
concreto en los embalses de Colbn y
Machicura. En el MAC Amparo Prieto
crea un muro agrietado que sostiene,
al igual que el cuento de Von Kleist,
otro muro. Uno invisible que nos
alerta sobre el dao generado por
poderes ms all de la naturaleza.
Santiago, diciembre de 2015.

Fig. 21: Mural, Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.

Fig. 22: Instalacin de mural de adobe, fibra ptica. 6 x 3 mts.

Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.

Fig. 23 - 24 - 25: Tinajas de adobe,

iluminacin fibra ptica, plataforma
de recorrido. Dimensiones variables.
Rabones, Maule, Chile.

Fig. 26 - 27- 28: Mural

de adobe, fibra ptica.
6 x 3 mts. Museo de
Arte Contemporneo,
Santiago, Chile.

AMPARO Concepcin,
PRIETO1973MONREAL

Fig. 29: Amparo Prieto, con tubos fluorescentes, Cobn, Maule, Chile.

Estudia Licenciatura en Artes

con mencin en pintura en la
Universidad de Chile. Guiada
por su inters en el uso de la luz
elctrica para sus propuestas
artsticas, realiza Master en Diseo,
especializndose en diseo de
Iluminacin en la Universidad de
Salamanca, Espaa.
A su regreso del extranjero, expone
sus primeras obras lumnicas,
participando como arista invitada
en la Bienal de Video y Nuevos
Medios, MAC, Santiago (1999); en las
colectivas Espacio Tiempo, Galera
Gabriela Mistral, Santiago (2000),
Arte Catstrofe, MAC, Valdivia
(2003) y de forma individual realiza
Intervencin Urbana de Iluminacin,
estacin Santa Luca, Metro de
Santiago (2001-2002).
Posteriormente retoma estudios
de pintura en la escuela Massana,
Barcelona (2004-2005) y su
trabajo prosigue fuera de Santiago,
realizando las exposiciones
Memoria y Ornamento, Galera
CENTEX, CNCA, Valparaso (2010);

Reviviscencia, Casa del Arte Diego

Rivera, Puerto Montt (2011); Mnada,
Centro de Extensin Universidad
de Talca, Talca (2013); Proyecto
PASAR, Curatora Carlos Montes De
Oca, Fiscala de Valparaso (2014).
Actualmente Reside en Rabones,
localidad rural de la regin del
Maule, lugar desde donde se ha
gestado el Circuito de exposiciones
Aviso de derrumbe, con montajes
en Rabones, Villa Alegre y MAC
Quinta Normal, Santiago.
Se ha desempeado como docente
en escuelas de Arquitectura y
diseo (UNIACC, Diego Portales,
Universidad de Los Lagos,
Universidad de Talca, Universidad
Austral, DUOC UC) dictando
las asignaturas de Diseo de
Iluminacin y Luminotecnia, as
como talleres y workshop en el
mismo mbito.
Ha sido beneficiaria de FONDART
los aos 2002, 2011 y 2015.

49

AVISO DE DERRUMBE
Circuito de intervenciones lumnicas
en Colbn, Villa Alegre y Santiago

Proyecto financiado por el Fondo Nacional de

Desarrollo Cultural y las Artes, mbito regional
de financiamiento, convocatoria 2015
Primera edicin 400 ejs.
Publicacin a cargo de:
Amparo Prieto Monreal
Artista Visual
Investigacin y escritura:
Amparo Prieto Monreal
Francisco Navarrete Sitja
Rodolfo Andaur
Sebastin Vidal
Direccin editorial:
Rosa Miranda Gonzlez

Edicin general y correccin de estilo

Rosa Miranda Gonzlez
Direccin de arte:
Amparo Prieto Monreal
Diseo y diagramacin:
Andrs Gallardo Cordero
Fotografas:
Francisco Navarrete Sitja
Rosa Miranda Gonzlez
Se autoriza reproduccin parcial citando la
fuente correspondiente
Impreso en MAVAL

Santiago de Chile, 2015.

Consejo Nacional
de la Cultura y las
Artes,
Fondo Nacional
de Desarrollo
Cultural
y las Artes 2015.

AGRADECIMIENTOS
El circuito de intervenciones y exposiciones Aviso de derrumbe ha contado con la valiosa colaboracin
de varias personas que generosamente han apostado por una propuesta que deba vencer el
aislamiento de las provincias, el abandono de lo local y la soledad del campo.
Para que este proyecto se llevara a cabo, inyectando energa y fe, debo agradecer en primer lugar
a Rosa Miranda, compaera de camino, productora del proyecto y fotgrafa, por su incombustible
paciencia y tenacidad. A Carola Cofr, artista visual y ceramista residente de Colbn, quien con su
infatigable oficio realiz las tinajas de adobe y aport al proyecto, desde su conocimiento y experiencia
en la comuna, con coherencia, humildad y humanidad. Agradecer especialmente, por su permanente
preocupacin, apoyo afectivo y solidaridad a Andrs Gallardo, a cargo de la realizacin de impecables
piezas grficas, y del guin, implementacin y seguimiento de plataformas web; a Francisco Navarrete
Sitja, registro fotogrfico, texto y asesoras de todo tipo, a toda hora, a toda prueba y en todo lugar! Y
finalmente a Ricardo Pez, quien nos ilumin con sus ideas y colaboracin en el montaje del mural.
Mi reconocimiento especial a Rodolfo Andaur por aceptar formar parte de este proyecto, no solo
escribiendo un texto para el catlogo, sino tambin por su generosidad e inters al venir a conocer las
localidades, y ver in situ la realidad de la que habla este proyecto, al igual que a Sebastin Vidal, por
confiar desde un principio en esta idea y, desde ese entonces asesorar y pensar el proyecto, adems
de escribir para este catlogo.
Agradecimiento especial para: Loreto Prez, Juan Agustn Gajardo, Kathia Albornoz, Tanya Skinner,
Miguel ngel Jorquera, Mauricia Saavedra, Jorge Castro, Vicente Rutllant, Alexandra Cordero.
Este trabajo est dedicado a Joan Calventus, Tas y Eloi Calventus y a Carmen Monreal, Rafael Mario
Prieto, Carmen y Carlos Prieto, a los padres de sus padres y a los hijos de sus hijos.

EQUIPO DE TRABAJO
Autora: Amparo Prieto Monreal
Productora General: Rosa Miranda Gonzlez
Ceramista: Carola Cofr
Fotgrafos: Francisco Navarrete Sitja / Rosa Miranda Gonzlez
Diseador: Andrs Gallardo Cordero
Audiovisualista: Juan Agustn Gajardo
Textos: Amparo Prieto / Francisco Navarrete Sitja / Rodolfo Andaur / Sebastin Vidal/
Constructor: Marco Ziga
Ingeniero Acstico: Ricardo Pez