DOMINANTI CROMATICHE
(sostituzioni al Tritono delle Dominanti secondarie)
Sono definiti dominanti cromatiche tutti gli accordi di settima di dominante costruiti un
semitono sopra qualsiasi grado diatonico di una scala maggiore o minore.
Questi accordi si utilizzano per inserire note ed alterazioni cromatiche allinterno di una tonalit e
creare quindi variet armonica e scalare, allinterno di una progressione. Il loro utilizzo consente
anche la possibilit di modulare in un'altra tonalit, sfruttando il fatto che ognuno di questi accordi
pu essere preceduto dallaccordo Minore relativo, situato una quarta giusta sotto.
Questi accordi possono sostituire quelli originali, oppure aggiungersi a questi allinterno della stessa
misura.
Ad esempio la progressione costituita dalla cadenza / Dm7 / G7 / Cmaj7 / pu essere sostituita
dalla progressione Dm7 / Db7 / Cmaj7 /, nella quale laccordo di G7 sostituito da quello di Db7
(sostituzione al tritono).
La stessa progressione pu anche essere suonata inserendo sia laccordo di G7 che quello di Db7
allinterno della stessa misura; in questo caso la progressione sar cos trasformata: Dm7 / G7 Db7 /
Cmaj7 /.
In ogni centro tonale possibile costruire sei diversi tipi daccordi di Dominante cromatici.
Esiste una Sostituzione al tritono principale, cio quella che risolve verso il I grado di una
tonalit; ed altre cinque Sostituzioni al tritono relative al II ,III ,IV, V7 e VI di una tonalit.
Questi accordi sono definiti Dominanti cromatiche e generalmente hanno la tendenza a
risolvere, con un movimento cromatico discendente, verso un accordo diatonico di una data
tonalit.
Nelleseguire unaanalisi armonica di una progressione le Dominanti cromatiche sono siglate con
labbreviazione: Tri-sub oppure sub V.
A questa sigla si aggiunge il grado al quale la sostituzione si riferisce.
Se siamo ad esempio in tonalit di Do maggiore e troviamo un accordo di Mib7 questo accordo non
diatonico rispetto alla tonalit ma bens cromatico. Per capire di che sostituzione si tratta si sale di
un tritono e si trova l'accordo dal quale deriva il Mib7, cio il LA7. Il La7 considerato il V grado
di Rem7 e quindi la sostituzione al tritono del V grado (LA7) dellaccordo costruito sul II grado
(Dm7) della laccordo di Mib7. Questa sostituzione sar siglata come subV di II.
Accordo costruito
Dominante cromatica
sul V grado
(Sostituzione al tritono dellaccordo costruito sul V grado)
_______________________________________________________________________________________________
_
Cmaj7
G7 (V di I)
Db7
(subV di I)
Dm7
A7 (V di II)
Eb7
(subV di II)
Em7
B7 (V di III)
F7
(subV di III)
Fmaj7
C7 (V di IV)
Gb7
(subV di IV)
G7
D7 (V di V)
Ab7
(subV di V)
Am7
E7 (V di VI)
Bb7
(subV di VI)
_______________________________________________________________________________________________
_
Analizziamo insieme una progressione daccordi in tonalit di Do maggiore in cui si trovano degli
accordi di Dominante cromatici:
/ Ebmi7
Ab7
G7
Db7
Cma7
V7
subV7
I ma7