Universidade Federal Fluminense UFF

Instituto de Artes e Comunicao Social IACS

Cinema e Audiovisual
Histria do Cinema Mundial
Professora: Mariana Baltar
Monitor: Lucas Reis
Aluna: Dbora Pereira Lopes Vieira
Resenha do artigo Permanncia e desaparecimento: a cidade e o cinema de Tsai Ming
Liang de Ceclia Antakly Mello

Em seu artigo Ceclia Mello busca refletir sobre as qualidades do cinema de

impulso arqueolgico, sua capacidade de registrar monumentos, cidades, pessoas que
esto em processo de transformao, e em alguns casos o desaparecimento permanente
de determinados espaos urbanos. Mello analisa a obra do diretor malaio/taiwans Tsai
Ming Liang, em especial seus trs filmes A passarela se foi (2002); Adeus, Dagon Inn
(2003) e Its a dream (2007) para pensar como o cinema uma forma de arte capaz de
promover uma flneire, uma caminha, um passeio imaginrio pela cidade. Ming um
diretor contemporneo engajado com o espao urbano e a arquitetura, suas obras
apresentam uma urgncia em filmar aquilo da cidade que est prestes a desaparecer.
Essa relao entre o cinema e a cidade vem sendo estudada pelas teorias do
audiovisual desde meados dos anos 1990. Em Deleuze h uma mudana do paradigma
ptico para o paradigma hptico, ttil, dos sentidos. Giuliana Bruno atualiza as
contribuies de Deleuze para o pensamento da imagem cinematogrfica e entende o
cinema como uma arte essencialmente espacial, uma mobilizao espao-temporal capaz
de transformar o espectador voyeur em espectador passageiro, que atravessa o terreno
emotivo criado pelo filme. Nessa passagem as ideias do cinema como herdeiro da
perspectiva renascentista so colocadas de lado, e a anlise do espao flmico comea a
ser pensada por meio do movimento e da experincia ttil. O cinema e suas narrativas
seriam capazes de nos transportar para os lugares filmados, de nos proporcionar uma
experincia de flneire imaginria.
De acordo com Ceclia Mello o cinema de Tsai Ming capaz de proporcionar essa
experincia com o espao urbano representando. Grande parte dos filmes desse diretor
acontecem na cidade de Taipei, capital de Taiwan, e eles no apenas acontecem na cidade

como a mobilizam e retratam suas transformaes urbanas e estabelecem uma analogia

com as transformaes vividas pelo cinema contemporneo. A autora diz que por meio
dessa forma imaginria de flneire, antes mesmo dela conhecer fisicamente a cidade de
Taipei, ela passou a conhecer e reconhecer as ruas, as avenidas, os prdios, os
monumentos da cidade por meio da experincia cinematogrfica de ver os filmes de Tsai.
Mello procura estabelecer uma ligao entre espao, tempo e memria nos trs
filmes de Ming analisados no artigo, levando-se em considerao o cinema como uma
arte espacial e o espao como algo dinmico. A autora tambm explicita a analogia
presente na obra do diretor entre a efemeridade da cidade e a efemeridade do cinema, em
funo de suas constantes mudanas. Os filmes analisados abordam a questo do
desaparecimento urbano: A passarela se foi trata de uma passarela, e os outros dois Adeus,
Dragon Inn (2003) e Its a dream (2007) de um antigo cinema. As obras tambm vo
alm, ao colocar lado a lado essa reflexo sobre as transformaes urbanas com um
questionamento sobre a transformao da arte cinematogrfica.
O espao urbano pode ser visto como instvel e passvel de sofrer transformaes.
Essa percepo das cidades ganha um significado especial no contexto das grandes
transformaes que aconteceram em vrias cidades asiticas nas ltimas dcadas do
sculo XX. O cinema contemporneo prestou-se a registrar essas mudanas e refletir
sobre elas. O cinema seria capaz, ento, mais que qualquer outra arte, em funo da
ontologia de sua imagem, de registrar o real, de registrar algo que est prestes a
desaparecer e torn-lo permanente de certa fora. Com o cinema possvel ver essas
transformaes, a instabilidade do espao urbano, refletir sobre tudo isso e no apenas
representar a cidade.
Segundo a autora, o cinema do diretor taiwans tambm apresenta essa
preocupao anloga com a efemeridade do espao urbano, e nos d a ver essas questes
por meio de uma esttica original em seus filmes.
Nas ltimas dcadas do sculo XX a cidade de Taipei passou por grandes
transformaes urbanas, um rpido processo de modernizao com pouco planejamento
ou quase inexistente. Essas mudanas provocadas no espao urbano estimularam o
cinema de Tsai Ming Liang e o mobilizou. Em 1997 o diretor diz em entrevista revista
Cahiers du Cinma:
Taipei uma cidade em constante mudana. E pude observar essas mudanas,
de um estgio simples e primitivo para a complexidade catica de uma
metrpole moderna. ... Eu senti uma espcie de impotncia diante dessa
mudana inexorvel. A cada filme, tentei reconhecer as diferentes etapas desse
processo. ... Eu sou muito sensvel atmosfera da cidade: somos

incessantemente confrontados com as mudanas a nvel visual e afetivo.

REYNAUD, 1997, p. 36)

Tsai aborda em seus filmes os efeitos dessas transformaes urbanas sobre os

habitantes da cidade, reflete sobre como o cinema capaz de registrar essas mudanas e
preservar algo que ir desaparecer. O diretor apresenta uma urgncia em filmar esses
espaos da cidade em transformao, uma nostalgia pelo que em breve no ir existir
mais, filmar esses espaos instveis uma das principais motivaes do cinema de Tsai
Ming.
Um dos espaos urbanos da cidade de Taipei que surgem nos filmes de Tsai a
rea em torno da Estao Central de Taipei que costumava ter uma passarela. Esta est
presente em seu filme Que horas so a? (2001), j no seu filme A passarela se foi (2002)
ela j havia sido demolida e isso o motivo principal do filme. Nessa passarela a
personagem de Shiang-Chyi compra um relgio no primeiro filme antes de viajar para
Paris. Ao voltar fica perdida, a sua memria no corresponde ao que ela v na cidade, a
passarela no est mais ali. De acordo com Ceclia Mello (.270):
Assim que, diante de um espao instvel, o cinema capaz de preservar
diferentes camadas da realidade, tomadas em tempos diferentes, e que por sua
vez sero percebidas e vivenciadas em outros tempos. Alm de atestar para a
constante mudana do tecido urbano em Taipei, a confuso de Shiang-Chyi
demonstra de que modo as memrias esto contidas em espaos, apesar de
serem comumente percebidas como um fenmeno puramente temporal.

Ao retornar para a sua cidade a personagem busca por algo familiar, mas que agora
est em falta, no existe mais. Ao cruzar a avenida pela nova passagem, agora subterrnea
ela percebe que perdeu seu documento de identidade, o que acentua a sua confuso em
um espao desconhecido, tanto familiar quanto assustador. Para Mello atravs dos
planos alongados em locao que o espectador de A passarela se foi compartilha com a
personagem uma experincia atravs da qual a geografia do espao urbano e sua prpria
geografia emocional parecem estar em desacordo. (p.270). Shiang-Chyi continua a andar
pela regio da Estao Central e aos poucos o espectador percebe que ela procura pelo
vendedor ambulante de relgio Hsiao Kang do filme anterior. Em um determinado
momento do filme eles se cruzam, mas ela no percebe. No penltimo plano sequncia
do filme o vendedor de relgio est em um teste para ator porn vestido de mdio em
frente a uma cmera mini-DV. Ao colocar o avental branco, o vendedor perde a sua
identidade a pelcula em 35mm de Tsai substituda pela imagem digital. Nesse
momento, o diretor estabele uma relao entre a instabilidade do cinema com a da cidade.
Como aponta Ceclia (p.271):

Ao posicionar seu ator fetiche e alterego Hsiao Kang em frente a uma cmera
digital e como aspirante a ator porn, Tsai termina por tecer uma bela analogia
entre o cinema e a cidade, ou o espao instvel e a imagem instvel, beira do
desaparecimento, ou talvez de um recomeo.

Os outros dois filmes analisados por Mello dizem ainda mais do desaparecimento
do cinema de rua, e reflete mais sobre os novos caminhos possveis para o cinema, como
a exibio de filmes em Museus.
A obra do diretor Tsai Ming Liang e a sua preocupao em documentar espaos
urbanos prestes a desaparecer me lembrou do documentrio Meu Prdio (2009) de Dinh
L Minh Trinh. O filme registra os ltimos momentos do prdio em que mora o diretor,
antes dele ser vendido a uma grande imobiliria multinacional. O prdio localiza-se na
cidade de Ho Chi Minh no Vietn, na dcada de 90 o governo vendeu os apartamentos a
uma baixo preo para os moradores que tiveram acesso pela primeira vez a posse de uma
propriedade. Anos mais tarde eles deparam-se com a possibilidade de vendes o prdio.
Dinh registra as atividades que os moradores realizam no prdio, entrevista os moradores
que contam suas memrias no local, seus afetos, filma as assembleias em que decidem se
vo vender ou no, a limpeza conjunta do prdio para as festividades. O diretor tambm
conta tambm suas prprias memrias do prdio com uma locuo em off. Assim, fica
clara a capacidade do cinema contemporneo de ser um impulso arqueolgico, de fazer
permanecer uma imagem, de registrar o real prestes a desaparecer.