GLAUCO MATTOSO
Winnie Wouters Fernandes Monteiro (UNESP/SJRP)1
Introduo
Dos movimentos diversos da poesia contempornea, no nos escapa aos olhos
certa produo que lana mo do trabalho com o verso livre ao recuperar o uso do
soneto, e ainda, apresenta como trao predominante o ertico e o escatolgico, numa
poesia que dialoga constantemente com um grupo seleto de poetas de nossa tradio,
como Gregrio de Mattos a Haroldo de Campos.
Falamos aqui da poesia de Glauco Mattoso, autor que j construiu certa
fortuna literria, mas ainda causa furor por onde passa: seja pelos temas provocantes,
pelas provocaes aos pares, ou ainda pela fama, j comprovada, de ser o poeta com
maior nmero de sonetos produzidos em lngua portuguesa.
Dentre todas as caractersticas destacadas, instiga-nos a ltima, dada a
importncia do soneto como configurao chave para a potica de Glauco. Na
denominada primeira fase, a visual, ele j se faz presente, ainda que pouco
utilizado, dividindo espao com a poesia concreta, os quadrinhos, entre outras
formas poticas. Mas na fase cega que tal forma tornar-se- dominante na
produo do autor.
Pretendemos neste texto, pela anlise de alguns poemas metalingusticos de
Glauco Mattoso, apontar a recorrncia dos sonetos na referida obra, principalmente
da segunda fase, no apenas como composio mnemnica, e sim apropriao
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Londrina, Volume 9, p. 37-53, jun. 2012
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o ala o onde o o
eito o ote o ece eito
eito ino eu onde ece ia
o o o o o ao (Mattoso 2011a)
NOTA: Segundo palavras do autor em MEMRIAS DE UM PUETEIRO, o
poema "foi composto s com as rimas dos seguintes sonetos: 'Arte moderna'
de Lisindo Coppoli,'Paixo e arte' de Jorge de Lima, 'H cavalos noturnos' do
mesmo Jorge, 'Voz interior' de Bastos Tigre, XIV de 'Cavaleiro ferido' de
Alphonsus de Guimaraens e 'Vinte sculos de revoluo' do ainda Jorge. Os
seis sonetos diferem quanto rima do primeiro verso, mas todos tm o ltimo
verso terminado em 'o' o que faz de minha chave de ouro uma verdadeira
gargalhada com aquele ditongo que Napoleo Mendes de Almeida considera
'o maior, o mais belo idiotismo prosdico de nossa lngua, e to nosso, to
local, to arraigadamente tnico, que lbios estrangeiros dificilmente logram
emiti-lo em sua pura e clara eustomia...' Com efeito, o maior idiotismo. E
haja eustomia!" (NOTA, 2011a)
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A relao direta tratada com o grupo de Haroldo, Augusto e Dcio, ser uma
das faces do concreto que o ttulo anuncia. O eu lrico afirma ter retornado forma
num af do momento juvenil de desabafo, para expor sua ftil voz mordaz. A
juventude mencionada tanto a do prprio autor como tambm da poesia de Glauco,
j que na fase visual que se aventura pelos escritos de cunho concreto, produzindo
obras como Jornal Do Brabil (1977-1981). Esta, mesmo no perdurando na fase
madura, registro de um paideuma, marca do caminho pela escrita que no
esquecida ou negada.
Outra manifestao do concreto no poema se faz por aquilo que o poeta, nessa
diferente fase da vida, consegue apreender do mundo sua volta. A relao com as
coisas passa a ser pelo material, o sentido do tato, da audio, paladar e olfato, e no
mais pelo olhar, excluindo a poesia visual do campo de produo. A obra tomara o
ttil e o auditivo como marcas, salientando as imagens do palpvel bem como a
sonoridade dos versos.
No toa Glauco elege o soneto como a forma potica da fase cega. Este,
pela alta musicalidade e cadncia rtmica, permitir a resistncia das palavras
encadeadas na memria, que esperam por ganhar a perenidade no papel ou nas telas
do computador.
Amadurece o poeta ento por perder a viso e reconhecer o palpvel nos, e
dos sonetos. A admirao pelas Vanguardas na juventude, a eterna busca pelo
novo, passa a ser considerada uma busca v, e assim se afasta dessa celeuma e
tambm das pessoas, tornando-se ermito. Nesta introspeco o poeta retoma
diferentes fontes, j que aps passar pelas grandes vanguardas do sculo XX, finda
a busca ao encontrar o Santo Gral na potica dos antigos.
Esse percurso pela tradio, selecionando o que dela lhe convm, sem
contudo, negar o que dela perdura mas no o agrada, se agrega como caracterstica
veia barroca do poeta. Sua escolha pelo jogo ldico dos versos e sua obscenidade
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Notamos nesse poema que mesmo o eu lrico tendo encontrado sua liberdade
na composio rgida do soneto e em seus temas controversos, percebe que ainda
existem certas travas, as travas sociais, que interferem em sua produo. Isto,
contudo, no o impedir de confront-las nos desenlaces da linguagem, fazendo da
luta seu artifcio.
No se trata aqui de um perodo de ditadura, mas sim de outra fora mais
velada de restrio, aquela exercida pelos prprios pares do meio literrio.
Impossvel no negar a semelhana entre os organizadores da antologia do soneto
Censurado, que tentam direcionar o processo criativo, e aqueles catequticos do
poema Vanguardista, que queriam impor uma determinada forma de composio
potica, j que o poema retoma os obstculos da escrita produzidos por meios
externos, a tentativa de dominao por padres e estilos.
O pedido, por um soneto sem calo/ pra por na antologia de salo,
determina uma obra que foge essncia da marca criativa do poeta, a qual se d
justamente no trabalho da linguagem, por vezes baixa, no soneto.
Como podemos observar, as travas apresentadas para a produo, todavia,
no sero suficientes para impedir o poeta de manifestar sua insatisfao, pois ele
consegue tornar presente a fora dos termos indesejveis no poema ao ocupar os
espaos a eles destinado pela palavra, entre chaves, [censurado].
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A ltima estrofe corrobora essa ideia, pois ao dizer Enquanto algum padece, outros
festejam. declara-se como mote do soneto o poetizar sobre o padecimento.
Como ltimo poema desta seleo, escolhemos o soneto 764 Da rima rara de
2003. Vinte e quatro anos depois de Chave de ouro, Glauco retoma o tema da rima
e seu uso, mas aqui voltado prpria seara.
764 DA RIMA RARA [7/8/2003]
Sem rima para um "rico", colrico,
um rido poeta, nada lrico,
usou seu melhor mtodo, do emprico
estoque de seu estro disentrico.
Seguindo no soneto o molde ibrico,
tentou dar um efeito algo satrico,
na falta de motivo a um panegrico
e ctico que estava do esotrico.
Saiu-lhe um soneto todo gongrico,
repleto de chaves, num tom telrico,
tendente a humor hermtico e alegrico.
"Quisera ser pintor!", disse. "O purprico
rimou! Sangrou qualquer perodo histrico!"
Desiste, e est mais cido e mais... rico. (Mattoso 2011c)
NOTA: Ver os sonetos 233 e 246. Neste caso o "barrockismo" se denota pelo
esgotamento da rima proparoxtona e da variao voclica. Ver tambm o
soneto 88. Quanto ao humor, ver o soneto 182. Citando Gngora,ver os
sonetos 242 e 722.
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Desse modo, toda a defesa do uso do soneto que Glauco faz, apontando como
a fase madura aquela em que perde a viso e se lana livremente ao sonetar, o dirige
ao distanciamento das artes de vanguarda, aproximando-o justamente por isso dos
neobarrocos. Ao dar outro significado composio clssica, Glauco acompanha o
movimento de retorno tradio descrito por Claudio Daniel como uma resposta
modernidade (Daniel 2004, p.18).
E esta caracterstica da obra do poeta s nos foi possvel alcanar a partir da
grande quantidade de sonetos produzidos, principalmente pelos que versam sobre o
prprio fazer, detalhando a mudana da fase visual para a cega como processo de
amadurecimento, alm de assinalar incessantemente que as transformaes bem
como a recusa por um fazer preso s novidades, sobretudo da forma, so atos
altamente conscientes da sua escrita.
Nisso reside o ltimo ponto do neobarroco que notamos como pertinente em
nossa anlise, visto que ele fortalece o maquinrio sonetista de Glauco como algo
mais que apenas facilidade. Irlemar Chiampi (1994), professora e grande estudiosa
do neobarroco na literatura latino-americana, no artigo La literatura neobarroca
ante la crisis de lo moderno comenta sobre a autoconscincia como outro trao
marcante dos neobarrocos, dizendo:
Y, finalmente, el paradigma esttico de la obra neobarroca es identificado por
su autoconciencia potica, en calidad de superficie que exhibe su gramtica,
que inscribe su pertenencia a la literatura (a un gnero, a un tipo de discurso);
es tautolgico, por sus gramas sintagmticos, cuyos indicadores hacen
referencia al cdigo formal que la genera. (Chiampi, 1994: 8).
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Consideraes finais
A poesia de Glauco Mattoso desperta e continuar despertando curiosidade
por sua extenso, tema e forma. O trabalho potico do autor no rompe com
tradies, no se mostra disfrico com a produo literria contempornea, mas
ganha identidade prpria possivelmente por encobrir um embate direto e com isso
ganhar seu lugar.
O que pretendamos aqui lanar uma possibilidade de anlise para esta obra
que no se fizesse simplista, ou melhor, que desse ateno a esta simplicidade, que
aparentemente possa ser a recorrncia do uso do soneto, como meio para algo muito
mais complexo e que retrata as mudanas quase imperceptveis de um tempo que se
mostra ligeiro para aqueles que o vivem e completamente lento para os que o
observam.
Cremos tambm que as relaes com o barroco traadas por Glauco e outros
poetas esteja como um desses meios silenciosos de mudana, pelas particularidades
que mostram como uma esttica que se difere por no se diferir, ou ao menos no
assumir representar como essencial a diferena com seus demais. Esperamos assim
gerar mais discusses sobre as questes da esttica contempornea, e mais ainda da
poesia de Glauco Mattoso, que possui muito, realmente muito, o que se explorar.
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REFERNCIAS
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______. 746 Da rima rara. In: Sonetos de 401 500. 2000. Disponvel em:
http://sonetodos.sites.uol.com.br/ATE0800.htm. Acesso em: 04/07/11 (c)
NOTA. In: MATTOSO, G. de 0 100.1999.
Disponvel
http://sonetodos.sites.uol.com.br/ATE0100.htm. Acesso em 04/07/11. (a)
em:
______.
In:
Sonetos
de
401
500.
2000.
Disponvel
http://sonetodos.sites.uol.com.br/ATE0500.htm. Acesso em: 04/07/11 (b)
em:
PAZ, O. Signos em Rotao. Trad. Sebastio Uchoa Leite. So Paulo: Perspectiva, 1972.
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