METODOLOGA DE ANLISIS

DEFINICIN
ORIGEN

ALTO RENACIMIENTO

CARACTERSTICAS
PINTURA
ESCULTURA
MXIMOS EXPONENTES DE LA POCA
ENFOQUE URBANO
ANLISIS DE OBRAS ARQUITECTNICAS

CHVEZ VILLACORTA CRUZADO RAMOS GUTIERREZ LEN - IBAEZ ALCNTARA

DEFINICIN

METODOLOGA DE ANLISIS
ANLISIS CONTEXTUAL:

ALTO
RENACIMIENTO

FICHA TCNICA

Aos mil
quinientos

LOCALIZACIN
RESTAURACIONES
ANLISIS FORMAL

Aspecto
intelectual

ANLISIS FUNCIONAL
ANLISIS ESPACIAL

Paso del
teocentrismo
medieval al
antropocentris
mo humanista
de la edad
moderna

ANLISIS ESTRUCTURAL
MATERIALES
SNTESIS DE OBRA
CONCLUSIONES

ORIGEN

ALTO
RENACIMIENTO

Bsqueda de
formas
artsticas de la
antigedad
clsica

Juicio final, en la Capilla

Sixtina, de Miguel ngel
(1536-1541).

CARACTERSTICAS
aos finales del
siglo xv

Se desarroll
en roma y
venecia. Etapa
clsica

quattrocento

Aspecto
estilista

CINQUECENTO

ALTO
RENACIMIENTO

Desemboc
en

El manierismo

Primeras dcadas
del siglo xvi

cinquecento

Periodo culminante
del renacimiento

seicento

comprende

poca de grandes
cambios

Regido por

Estilo clsico y
renacimiento. Florencia

Teocentrismo y
antropocentrismo. Roma

Alto renacimiento

Contraste entre
Barroco y Clasicismo.

bajo renacimiento

Continuacin
natural del
quattrocento

Principios
clsicos

ESPACIO EXTERIOR
como

perfeccin

belleza

Funcin equilibrante integradora

CARACTERSTICAS - PINTURA

CARACTERSTICAS - ESCULTURA

DOMINIO DE LA
PERSPECTIVA:

NUEVA INTENSIDAD DE LOS

SENTIMIENTOS.

LINEAL Y ATMOSFRICA.
ESTILO FIGURATIVO
ELOCUENTE Y ENFTICO.

COMPOSICIN GEOMTRICA
CON PRESENCIA DE
SIMETRA.

POSTURAS SOBRE
HUMANAS

PERSPECTIVA LINEAL:
COINCIDE PUNTO DE FUGA
CON PUNTO DE VISTA
ESPECTADOR.

HECHAS A BASE DE
MARMOL

COMPOSICIN ESTUDIADA Y
EQUILIBRADA.

BUSCAN BELLEZA Y
ARMONA.

EFECTO ILUSIONISTA.
BUSCAN BELLEZA Y
ARMONA.

VARIEDAD TEMTICA.

VARIEDAD TEMTICA.

PRINCIPALES EXPONENTES
LEONARDO DA VINCI

PRINCIPALES EXPONENTES

ESTUDIOS CLSICOS

PRIMER ARTISTA OCCIDENTAL.

REGLAS DE ANTIGUOS ORDENES.

BUSCA LA EXALTACIN.

MEDIR RUINAS ANTIGUAS.

MIGUEL NGEL
BUONARROTI

VOLMENES ESCULTRICOS.

COMPOSICIONES TRIANGULARES.
FUERZA EXPLOSIVIDAD.
ESFUMATO Y PERSPECTIVA AREA.
GRANDES EFECTOS MONUMENTALES.
NATURALEZA NO IMITADA SINO
IMAGINADA.
PINTURA EXPERIMENTAL.

MANUSCRITOS.

PRINCIPALES EXPONENTES
RAFAEL SANZIO
URBINO

ORDEN EN EL COLOR.

APLICA ORNAMENTACIN Y
DINAMISMO.
UTILIZ EN SU ARQUITEC. ARISTAS
MARCADAS, VENTANALES.

PRINCIPALES EXPONENTES
SE LE CONSIDERA EL CREADOR DEL
ESTILO ARQUITECTO RENACENTISTA.

DONATO BRAMANTE

MOVIMIENTO MUY NATURAL:

PROPORCIONES Y VOLMENES
EQUILIBRIO, DELICADEZA, ELEGANCIA.
COMPOSICIONES PIRAMIDALES Y
SIMTRICAS

INFLUENCIA DEL ARTE ANTIGUO

CLSICO

INTERS EN REGLAS DE LA
PERSPECTIVA

TEMTICA PRINCIPALMENTE RELIGIOSA.

INFLUENCIA DE LOS MAESTROS.

SU ARQUITECTURA SE CARACTERIZA
POR LA SEVERIDAD Y EL USO DE
PLANTA CENTRAL CUBIERTA CON
CPULA.

PRINCIPALES EXPONENTES

ENFOQUE URBANO

PIETRO DA CORTONA
conocido fundamentalmente por su
trabajo en el terreno de los frescos
decorativos y de la pintura.
Se puede decir que representa el
mximo exponente del arte decorativo
del Barroco

TEORIZACIN DE
LA CIUDAD IDEAL

URBANISMO

NO SE
CONCRETIZ
CONTRIBUCIN
CON EL MBITO
NATURAL

EJECUCIONES
PRCTICAS
EJES CONTINUOS

APARECEN LOS
SITEMAS DE
IRRADIACIN

SE REUNEN EN SITEMAS DE
JERARQUIA SUPERIOR

ANLISIS CONTEXTUAL

FICHA TCNICA

ANLISIS DE OBRAS ARQUITECTNICAS

VILLA CAPRA O ROTONDA

ANLISIS CONTEXTUAL

TIPO DE
EDIFICIO:

VILLA

UBICACIN:

Vicenza, Italia

AUTOR:

Andrea di Pietro
della Gndola

AO:

1566 1569

ARQUITECTO

ANLISIS FORMAL

LA PROPORCIN Y LA
SIMETRA QUE SE MUESTRA
EN SU LONGITUD, LA
ALTURA Y LA GEOMETRA
Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras
de un ncleo urbano como Vicenza

ANLISIS FORMAL

ANLISIS FORMAL

FACHADA NORTE

ANLISIS FORMAL

FACHADA SUR

ANLISIS FORMAL

FRONTN TRIANGULAR

COLUMNAS JNICAS

GRADERA DE ORIGEN
GRIEGO

FACHADAS ESTE - OESTE

ANLISIS ESPACIAL

TIPOLOGAS CLSICAS

ANLISIS ESPACIAL

DESDE ESPACIO
CENTRAL SE
PERMITE LA
CONTEMPLACIN
DEL PAISAJE DE
LOS CUATRO
PUNTOS
CARDINALES A
TRAVS DE LOS
PRTICOS

las paredes estn decoradas con frescos

en los que abundan las temticas
religiosas y mitolgicas

ANLISIS FUNCIONAL

ANLISIS FUNCIONAL
escalinatas
SIMETRA

sala central

Zona ntima

PLANTA CON FORMA DE CRUZ CIEGA

ANLISIS FUNCIONAL

ZONIFICACIN

CIRCULACIN

ANLISIS FUNCIONAL

TICO

CORNISAS

CORNISAS

ZONA DE
SERVICIO

MATERIALES

SNTESIS
PALLADIO ARMONIZA LA
NATURALEZA Y EL CLCULO DE
PROPORCIONES DE LA VILLA

LADRILLO REVESTIDA DE ESTUCO

ALTERNANCIA DE LLENOS Y VACIOS.

LA PIEDRA EN BASAS Y CAPITELES DE

LAS COLUMNAS Y MARCOS O
GUARNICIONES DE HUECOS

ACABADOS DE ESTUCO Y REVOCO.

LA ALTURA Y LA LONGITUD DEL

EDIFICIO ESTN PERFECTAMENTE
DELIMITADAS POR UN SISTEMA DE
PROPORCIN QUE DERIVA DE
ALBERTI Y, EN LTIMA INSTANCIA DE
VITRUBIO.
EL CONJUNTO DEL EDIFICIO REFLEJA
SIMETRA, PERFECCIN, ARMONA

ANLISIS CONTEXTUAL

FICHA TCNICA

ANLISIS DE OBRAS ARQUITECTNICAS

Templete de San Pietro in Montorio

ANLISIS CONTEXTUAL

TIPO DE
EDIFICIO:

TEMPLO

UBICACIN:

ROMA (ACTUAL
EMBAJADA
ESPAOLA)

AUTOR:

ARQUITECTO DONATO
BRAMANTE

AO:

1502

ANLISIS FORMAL

Se encuentra en una colina, en la parte Sur del Trastevere.

ANLISIS FORMAL

ANLISIS FORMAL

SIMETRA

VISTA EN PLANTA

FACHADA

RITMO Y
REPETICIN

ANLISIS FORMAL

ANLISIS FORMAL
cpula
semiesfrica:

planta circular
perptera (16
columnas)

cruz y esfera

tambor con nichos

escalinata con
corto podio

balaustrada
entablamento
drico ( metopa y
triglifo)

ANLISIS FORMAL

ANLISIS FORMAL

Semiesfera de la
cpula
Vanos
rectangulares

Altura del
cilindro

13 m.

Crculo de la
planta

10 m.

ANLISIS FORMAL

TRIGLIFOS Y
METOPAS

Balaustradas
como pecho de
balcn

Dimensiones: 4,50
cm (dimetro de la
cpula y del
cilindro central)

ANLISIS FORMAL

ARQUITETURA ABOVEDADA
(CURVA) FRENTE AL
ADINTELADO INFERIOR

BASA TICA

La columna responde al
modelo clsico de toscano
(dricas, fuste liso y sin
decoracin en capitel)

ANLISIS FORMAL

ANLISIS ESPACIAL
consta de 2 pisos

sobre
ella
se
eleva el templete
circular rematado
por una cpula

ESCALERAS A LA
PLANTA INFERIOR

bajo el suelo del

patio esta la cripta
circular que cubre
la roca del
martirio del
Apstol

ANLISIS ESPACIAL

cripta circular que cubre

la roca del martirio del
Apstol

ANLISIS ESPACIAL

ANLISIS ESPACIAL

cubierta de nervios sobre

un tambor

ANLISIS FUNCIONAL
Templo central 4,5 m.

MURO INTERIOR
DECORADO CON NICHOS
DE REMATE SEMICIRCULAR
ALTERNADOS CON VANOS
ADINTELADOS,
SEPARADOS POR
PILASTRAS.

ANLISIS FUNCIONAL

ANLISIS FUNCIONAL

escaleras

Templo central

prticos

ZONIFICACIN

ANLISIS FUNCIONAL

16 columnas

CIRCULACIN

MATERIALES

PIEDRA, MRMOL (LA BASE Y EL

CAPITEL DE LAS COLUMNAS) Y
GRANITO (EL FUSTE DE LAS
COLUMNAS).

ACABADOS DE ESTUCO Y REVOCO.

SNTESIS

PROFUNDAS PERSPECTIVAS

ALTERNANCIA DE LLENOS Y VACIOS.

DOMINIO DE CURVAS Y RECTAS.

ANLISIS DE OBRAS ARQUITECTNICAS

ENTABLAMENTO CLSICO DE
TRIGLIFOS Y METOPAS.

SANTAMARIA DELLA PACE

EMPLEO DE COLUMNAS.
SISTEMA CONSTRUCTIVO:
ARQUITRAVADO Y RODEADO

ANLISIS CONTEXTUAL

Se ubica al sureste de Roma, Italia.

TIPO DE EDIFICIO:
Claustro - Iglesia.
N

AUTOR:
Donato Bramante Pietro da Cortona

AO: 1482 -1667

ANLISIS CONTEXTUAL

ANLISIS CONTEXTUAL
Donato Bramante

Pietro da Cortona

FICHA TCNICA
TIPO DE
EDIFICIO:

CLAUSTRO IGLESIA

UBICACIN:

Se ubica al
sureste de Roma,
Italia.

AUTOR:

DONATO BRAMANTE
- PIETRO DA
CORTONA

AO:

1482 -1667

ANLISIS FORMAL

1482

1500

1656-1667

Empieza la
construccion
encima de la iglesia
Sant'Andrea de
Aquarizariis

Termina la
construccion del
Claustro Santa
Maria de la Paz por
Bramante

Restauracion del
edificio, se aade
la famosa fachada
barroca al
claustro.

ANLISIS FORMAL

ASIMET
simetra
- equilibrio
RICA

Utiliza el cuadrado como elemento ideal

VISTA EN PLANTA

.
simetra - equilibrio

10

ANLISIS FORMAL

ANLISIS FORMAL
jerarqua

RITMO Y
REPETICIN

Verticalidad y
horizontalidad

Centraliza el edficio en el espacio - Espacios convacos y convexos

ANLISIS FORMAL

ORDEN
DORICO

ANLISIS FORMAL

Vanos cenitales

ANLISIS FORMAL

Iluminacin
vertical

ANLISIS FUNCIONAL

CIRCULACION
OBLICUA
Iluminacin
natural

CIRCULACION AL EDIFICIO

11

ANLISIS FUNCIONAL

ANLISIS FUNCIONAL

CLAUSTRO

PATIO

ATRIO

APROXIMACINAL
EDIFICIO

ANLISIS ESPACIAL

NAVE

CUPULA

Nave corta, con boveda cruciforme

CAPILLA
CHIGI

UNIDAD DEL
EDIFICIO

ANLISIS ESPACIAL
Bramante intent hacer
un sistema espacial de
proporciones tanto en
planta como en alzado.
Le result muy difcil
porque el terreno era
muy inestable.

La circulacion pasa a
traves de los espacios.
La cupula viene a ser un
espacio que relaciona
tanto la capilla con la
nave.

Utiliza el
cuadrado como
elemento ideal de
modulacion.

ANLISIS ESPACIAL

Los
espacios
se
organizan a traves de un
solo eje.

ANLISIS ESPACIAL
La circulacion de los
espacios en este caso es
central al amplio patio
del claustro.
Los
espacios
son
contiguos a los demas
espacios.
El patio funciona como
punto de organizacion
del resto de espacios
del claustro.

DIAGRAMA DE
FLUJO

12

ANLISIS ESPACIAL

ANLISIS ESPACIAL

LINEA DE TIERRA

PUNTO DE FUGA

ORGANIZACIN
EN TRAMA

ANLISIS ESTRUCTURAL

O
R
D
E
N

Fachada barroca, ideado para

simular un escenario teatral,
tiene dos rdenes y tiene una
pronaos
semicircular
con
columnas dricas pareadas

C
O
R
I
N
T
I
O

O
R
D
E
N

ANLISIS ESTRUCTURAL
Tiene una nave corta
con bveda cruciforme y
una
tribuna
sobrevolada por una
cpula.
Usa
un
sistemas
Abovedado. El orden
Corintio predomina en
las
columnas
del
interior.
Iluminacion
Vertical
mediante la claraboya
de la cupula y los
vanos de la fachada
permiten un iluminacion
horizontal.

D
O
R
I
C
O

ANLISIS ESTRUCTURAL

ANLISIS ESTRUCTURAL
BOVEDAS
CRUCIFORME

Tiene dos plantas, en la

primera los arcos se
apoyan sobre pilastras, y
en la segunda sobre
pilastras y columnas.
Aparecen
los
cuatro
rdenes de la antigedad
(toscano, drico, jnico
y corintio) superpuestos.
El claustro tiene una
arquitectura romana, con
pilastras
y
arcos
presentando
ya
un
lenguaje radical: es muy
severo y carece casi de
decoracin.

Diferentes tipos de aberturas traen luz al interior

13

ANLISIS ESTRUCTURAL

ANLISIS ESTRUCTURAL

ANLISIS ESTRUCTURAL

MATERIALES

SISTEMA DE ENTABLAMENTO DEL PISO SUPERIOR

MATERIALES

MATERIALES

La vista interior
al entrar, el
color del
material juega un
conjunto
armnico.
PIEDRA ELEMENTO
CONSTRUCTIVO

MARMOL REVESTIMIENTOS

14

PINTURAS

PINTURAS

Las cuatro Sibilas, clebre fresco de Rafael.

Detalles de acabados tanto en paredes como en el piso y el techo.

PINTURAS

ESCULTURAS

Esculturas de
nios decoran la
fachada
principal del
edificio.

Enchapes de oro y
marmol, en muros y
columnas.

ESCULTURAS

CONCLUSIONES
Despus de una etapa de transicin donde la ideologa cambia
la tendencia de la arquitectura de lo vertical a lo horizontal
se pasa a una etapa donde se crea un ambiente de renacer
expresada en la individualidad del artista, recogiendo los
valores clsicos.
Logra su ms alta expresin, influida por la perspectiva
plasmada en la pintura y asimismo logra influir en la
arquitectura con espacios difanos.
No solamente se trabaja el espacio interior y exterior, sino que
en el urbanismo se logra una unificacin: compensacin de
equilibrio del recinto medieval a una nueva composicin
unificada(la columnata).

Imagen de la Virgen y el Nio Altar Mayor

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