Liszt s saba lo que eran los fans

El genio arrebatador del pianista y compositor

hngaro, que desataba la locura en los escenarios,
sigue vigente en el 200 aniversario de su nacimiento
Jess Ruiz Mantilla
Madrid 29 ENE 2011
Los cortocircuitos que produce la msica en las hormonas no son asunto nuevo. No
vienen de los Beatles o los Back Street Boys. Ya los castratti en el siglo XVIII
provocaban desmayos. Pero pocos msicos en la historia han desatado sobre el
escenario la locura de Franz Liszt. Si a las estrellas de rock sus fans les tiran la ropa
interior a la cara, a este pianista y compositor hngaro, en vez de los ramos de flores
que se estilaban en las salas europeas, le arrojaban joyas. Y si dejaba los restos de un
puro junto al pedal, alguna mujer llegaba a metrselos en el escote y llevarlos ah hasta
el da de su muerte.
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Hay leyendas que no son comparables a nada. Sobrepasan los lmites. Franz Liszt lo
fue, lo es y este ao se le recuerda en el segundo centenario de su nacimiento (el 22 de
octubre de 1811) en Raiding, entonces Hungra, ahora Austria. Los programas de los
recitales de grandes figuras estn plagados de homenajes con sus piezas. Pero no se
esperan reacciones histricas, ni delirios.
Si al resto de compositores les tiraban flores, a l le lanzaban joyas
Algunos cuentan que Beethoven le bes la frente cuando le vio tocar
Lo que s podremos comprobar es la vigencia de una obra que perdura. Aunque quiz no
como a l le hubiese gustado. A la hora de juzgar a Liszt se imponen dos caras. La del
intrprete brillante y revolucionario y la del compositor. Esta ltima responda a las
reglas del ejecutante pero, pese a abrir caminos en el pianismo, no alcanz las cotas
rupturistas y geniales del otro referente absoluto de su poca: Federico Chopin.
El genio pianstico ideal quiz resida en la mezcla de ambos. Si Chopin envidiaba a
Liszt por su destreza enrgica ante el pblico -su delicada salud no le permita lograrlo-,
la obra del polaco est ms vigente -con su invencin de nuevas formas- que la del
hngaro de poderes diablicos.
En lo que s rompi moldes Liszt fue en su interpretacin. Aunque algunos crticos
sostuvieran que pagaba a las mujeres para que pelearan tras sus conciertos, no haba
fortuna capaz de resistir tantos incidentes. Y es que Liszt produca un arrebato
electrizante, cuenta el crtico Harold Shonberg en The great pianists.

Se presentaba con su media melena y su ceremonia. No besaba la mano a las mujeres.

Ellas deban besrselas a l. Fue soberbio y efectista. Se colgaba las medallas que
reciba por cada corte para que produjeran un rtmico chasquido en los conciertos.
Suspiraba, tarareaba en alto, gritaba. Hoy, los contrariados pblicos de los auditorios
clsicos le abuchearan hasta quitarle esos hbitos.
Una vez super sus complejos se convirti en una fuerza de la naturaleza. Porque segn
su maestro Carl Czerny, con ocho aos, Liszt era un nio plido que se mova en el
taburete como si estuviera borracho. En cualquier momento pareca que se fuera a
desmayar. An as, el estudiante fue prodigio y dicen que lleg a tocar delante de
Beethoven. El maestro, cuentan, aunque hay dudas, le bes la frente. Si fuera cierto, la
ancdota data de 1823. As que Beethoven lo vera, pero escucharlo es otro cantar
porque por entonces su sordera pareca severa y acuda a pocos recitales.
El nio hara historia. Se empe en ampliar las sonoridades del instrumento de manera
orquestal y para ello se dej influir por dos referentes: el inmenso abanico de
tonalidades de Paganini, cuyos efectos con el violn quiso trasladar al piano, y esa
mezcla de delicadeza y bravura que persigui Chopin toda su vida.
Su estilo como compositor bailaba entre el romanticismo y el manierismo, como
sostiene Piero Rattalino en Historia del piano. De joven se dej seducir por la
revolucin y se volc en un nuevo virtuosismo trasladado a las partituras que con la
influencia de Paganini alcanz el aspecto demonaco. Es algo que se observa en sus
transcripciones sinfnicas u opersticas para el piano.
Pero su viaje fue mermando el entusiasmo hasta llegar a la decepcin que se refleja en
la msica de su poca al servicio del duque de Weimar: ms introvertida, ms mstica,
como en los Funrailles. Entonces ya albergaba la ilusin de llegar a ser el renovador de
la msica sacra catlica bajo la proteccin del papa Po IX.
Su creciente pena fue paliada por la cantidad de mujeres que am o sedujo. Entre ellas
estuvieron Marie Duplessis -la mujer en la que Verdi se inspir para La Traviata-, Lola
Montez, Maria Pawlowna, duquesa de Sajonia... Aunque su gran amor fue la
impenitente fumadora de puros Carolyne Sayn-Wittgestein, quien, para vivir con el
pianista, abandon a su marido y a los 30 criados que la servan en su palacio.
Sus relaciones fueron turbulentas, con amenazas de muerte por medio e intentos de
suicidio. El exceso romntico condujo su vida. En el amor, en la msica, all por donde
pasaba dejaba huella y delirio. Fue Franz Liszt, el mago ardiente del piano.
* Este articulo apareci en la edicin impresa del Sbado, 29 de enero de 2011