FORMAS MUSICALES

Msica religiosa

Missa alma redemptoris de Toms Luis de Victoria, en Misas, magnficat, motetes, salmos y otras
varias composiciones, Madrid, tipografa regia, 1600.

Durante este perodo la msica religiosa tuvo una creciente difusin, debida a la exitosa
novedad de la impresin musical, que permiti la expansin de un estilo internacional
comn en toda Europa (e incluso en las colonias espaolas en Amrica). Las formas
litrgicas ms importantes durante el Renacimiento fueron la misa y el motete.
La misa cubra el ciclo del ordinario y se le sola dotar de unidad al basarse en material
preexistente. Para ello se seguan dos procedimientos de composicin principales:

Misa de cantus firmus: el autor toma una meloda preexistente, bien procedente
del canto llano o bien de alguna cancin profana, o incluso popular, y la sita en una
de las voces, habitualmente la llamada Tenor. Las otras voces son creadas ex novo,
completando una textura generalmente a cuatro voces, y son llamadas Cantus o
Superius.

Una variante de este tipo de misa es la de parfrasis, en la que la meloda

preexistente es fragmentada y repartida entre las cuatro voces, como ocurre en
la Misa Pange Lingua de Josquin Desprez.

Misa parodia o de imitacin: el compositor toma un motete o una cancin polifnica

anterior (propio o de otro autor), este ya de tipo polifnico, y utiliza el material meldico
y armnico: motivos de imitacin, cadencias tpicas o a veces incluso fragmentos
completos, pero reelaborando el material, aadiendo motivos y a veces voces nuevas,
y siempre, naturalmente, cambiando el texto.

El motete renacentista era una pieza polifnica de texto sacro y en latn. Deudor en
un principio del motete medieval, del cual proceda, pronto asumi una continua
textura imitativa de voces de igual importancia, con frases musicales imbricadas y
nuevos motivos para cada frase textual. En el motete el autor generalmente creaba
material puramente original, sin tomar prstamos ajenos como en la misa.

Gneros sagrados importantes, ya en lengua verncula, fueron el villancico religioso

espaol, el madrigal espiritual, la lauda italiana y el coral luterano.
Msica vocal profana

Giovanni Pierluigi da Palestrina.

Un gran nmero de impresos y cancioneros manuscritos nos han hecho llegar el

amplsimo repertorio polifnico profano renacentista. Aqu s es posible reconocer formas
peculiares de cada pas:

En Italia.

En Espaa

En Francia

En Inglaterra

Hacia el final del perodo aparecen los primeros antecedentes dramticos de la pera tales
como la monodia, la comedia madrigal y el intermedio.
Msica instrumental
De modo paralelo a la extensin del rango vocal de la polifona, los instrumentos ampliaron
su tesitura crendose familias completas de cada modelo; cada tamao era nombrado con
el nombre de la voz equivalente: as, por ejemplo, se crean flautas de pico soprano, alto,
tenor y bajos de varias tallas, y un proceso semejante siguen instrumentos de cuerda
como las violas da gamba, de metal como los sacabuches o de madera como
las chirimas.
Los instrumentos participaban junto con las voces en la ejecucin de la msica polifnica;
por ejemplo, est perfectamente documentada la presencia regular
de ministriles(flautas, cornettos, sacabuches, chirimas y bajones) en las catedrales
ibricas del siglo XVI.

Francisco Guerrero.

Eran habituales los conjuntos domsticos de instrumentistas aficionados. Frecuentemente

esos msicos amateur (e incluso muchos profesionales) eran incapaces de leer la notacin
musical convencional, por lo que la msica instrumental sola escribirse en un sistema de
escritura peculiar para cada instrumento, llamado tablatura: hay as tablaturas
renacentistas especficas para tecla, lad, arpa, vihuela, etc. De diversos tamaos y forma
de pera, se fabricaba con gran diversidad de materiales, tratados con extrema exquisitez
artesanal. Tena una cuerda simple y cinco dobles y el clavijero vuelto hacia atrs; permita
ejecutar acordes, melodas, escalas y gran nmero de ornamentos, y se utilizaba como
instrumento solista, con el canto y en conjuntos de cmara. La vihuela de mano fue su
equivalente espaol.
La relativa escasez de fuentes de msica especficamente instrumental (por comparacin
con la abundancia de fuentes vocales, y especialmente considerando el siglo XV) no debe

llevar a la errnea conclusin de que su uso fuera poco habitual o su nivel tcnico bajo: los
primeros tratados de enseanza de cada instrumento denotan un muy alto nivel tcnico y
musical
Las principales formas instrumentales de la poca fueron:

Formas derivadas de modelos vocales: al tocar habitualmente los

instrumentistas piezas vocales, compusieron formas similares, si bien sin texto: del
motete derivaron piezas polifnicas imitativas, llamadas ricercare, fantasa o tiento,
mientras que de la chanson deriv la canzona, generalmente ms viva y ms dividida
en secciones que los anteriores.

Danzas: una de las funciones tradicionales de los instrumentistas era,

naturalmente, el acompaamiento de la danza. Solan estar escritas a cuatro voces, en
una sencilla textura homofnica.

Formas improvisatorias: los msicos anotaban a veces sus improvisaciones ms

logradas. Poda tratarse bien de puras improvisaciones para un instrumento polifnico
(toccata, preludio, de nuevo tiento), bien de variaciones meldicas ornamentales sobre
una o varias voces de un modelo vocal.

Compositores
Toms Luis de Victoria

sacerdote catlico abulense y maestro de capilla, clebre

compositor polifonista del Renacimiento espaol. Se lo ha considerado uno de los
compositores ms relevantes y avanzados de su poca, con un estilo innovador que
anunci el inminente Barroco. Su influencia llega hasta el siglo XX, cuando fue tomado
como modelo por los compositores del Cecilianismo.
Giovanni Pierluigi da Palestrina

Nacio el 30 de septiembre de 1525 en Palestrina, Roma.

En 1537 entra en el coro de la iglesia de Santa Maria de la Mayor y en el ao 1544 es
organista y directos del coro de la catedral de Palestrina.
En 1551 dejo este puesto para trabajar como director del coro de la Capilla Julia de San
Pedro de Roma.
Trabajo en San Juan de Letran (1555-1560), en Santa Mara la Mayor (1561-1566)y como
maestro de msica en el Seminario de los Jesuitas (1565-1571).

Su obra religiosa esta compuesta por 102 misa , 250 motetes, 35 magnificats, 68 ofertorios
y 45 himnos.
Giovanni falleci en Roma el 2 de febrero de 1594.
Francisco Guerrero

(Naci 7 de julio de 1951 - Madrid, 19 de octubre de 1997) fue un compositor espaol de

msica clsica, considerado por muchos uno de los ms importantes del siglo XX en este
pas.
Se inici en la msica de la mano de su padre que tocaba el piano y era profesor de
msica, as como organista en la baslica de San Juan de Dios de Granada. Tambin
estudi con Juan Alfonso Garca, compositor y organista de la Catedral de Granada. En
1971 viaj a Madrid donde se estableci definitivamente. Es autor de obras sinfnicas,
corales, electrnicas y de cmara, en muchas de las cuales su procedimiento compositivo
se basa en las matemticas y ms concretamente en las fractales. Compuso tambin
msica para cine: Las bicicletas son para el verano, Bearn, El ao de las luces, etc