CineastasdeAmricaLatina:desacatosdeunaprcticaflmica
CinmasdAmriquelatine
22|2014:
Femmesdecinma
CineastasdeAmricaLatina:
desacatosdeunaprcticaflmica
PATRICIATORRESSANMARTN
p.2437
Traduction(s):
CinastesdAmriquelatine:outragesdunepratiquecinmatographique
Rsums
EspaolFranais
Este artculo aborda la evolucin del discurso feminista de las directoras en Argentina, Brasil y
Mxico,ylasredefinicionesdesustemticasynarrativas,ascomolastransgresionesdeloficio.
CetarticlesintresselvolutiondudiscoursfministedesralisatricesenArgentine,auBrsil
et au Mexique, et aux redfinitions de ses thmatiques et de ses narrations, ainsi que des
transgressionsdelafonction.
Entresdindex
Motscls: cinma,femme,discoursfministe,subjectivits
Palabrasclaves: cine,mujer,discursofeminista,subjetividades
Texteintgral
Mirelacinconelcineesunaformapolticadereencuentroconmiscontemporneos
ysoydeunageneracindenoparticipacinydeindividualismobastantepatticoy
elhechodehacerpblicoalgontimo,esunaformadeposicinpoltica.
LUCRECIAMARTEL,2005
1.Introduccin
Fechadecaducidad(2011),deKenyaMrquez
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Conelpropsitodepresentarunpanoramaactualdelaparticipacindelamujeren
elcinecontemporneodeAmricaLatinavoyadestacarlosterritoriosylasconstantes
deloficiodealgunasdelasmsvirtuosasyreconocidasdirectorascontemporneasde
Argentina, Brasil y Mxico. Una primera consideracin es que a raz de los cambios
socioculturales y polticos de finales de la dcada de 1990 aument la participacin
femeninaenelcineyserenoveldiscursofeminista.Ellomotivasuvezelintersdel
estudiodelcinedirigidopormujeres,lasredefinicionesdeenfoque,ascomolapuesta
aldadelaincursindelasmujereseneloficiodeladireccinoenotrasreasqueles
habansidodenegadas,obienenlasqueelpapeldelasmujeressehabaconservadoen
lainvisibilidad1.
La obra de las cineastas nos remite a una produccin por dems significativa. En
Argentinadebutarontrecemujeresde1960a1994(Paranagua:1987),yde1995a2010
lograron impulsar su opera prima veintitrs ms. En Brasil sobresalieron diecisiete
directoras con veinte pelculas en los primeros cuatro aos de la dcada de 1990, a
pesar de que este perodo fue muy crtico debido al plan econmico de combate a la
inflacinqueanunciFernandoCollordeMello,elcualincluaelcierredeEmbrafilmey
Concine(Marsh:2012).
CineastasenelEncuentrodeMujeresyCineenAmricaLatina,2002,Guadalajara
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fueron el trnsito del corto al largometraje mientras que para otras fueron la
continuacindecarrerasiniciadasendcadaspasadas3.
Rompecabezas(2009),deNataliaSmirnoff
Elpanoramaesentonceseldeunadiversidadtemtica,narrativayesttica,enelque
encontramos un repertorio de evidencias sobre los lugares de desencuentro y
desigualdad que distinguen el devenir actual de Amrica Latina. Cabe sealar que
dichas apuestas conllevan propuestas que apelan a un pblico crtico, y cuyos
contenidosyanoestnconcebidossolamenteenelmarcodeunpensamientofeminista,
sino tambin desde la mirada sobre el otro. De manera que ya no es posible evaluar
estas experiencias como fruto de la exclusin y la marginalidad, sino que, por el
contrario, debemos reconocer que las cineastas han logrado imponerse como sujetos
socialestransgresoresdeunestatusydeunaidentidaddegnero,aquellaquesignifica
lidiarconlavidafamiliar,econmicayprofesionalyenlaquesecompartenproblemas,
angustiasyotrasemocionesdeungneroculturalmenteconstruido.
Unacaractersticamsquepodemosadvertirenestastrescinematografas,esqueen
los trazos y caracteres de personajes protagnicos femeninos hay un sello feminista
menos excluyente y un inters por problemticas ligadas a temas como los derechos
humanos,laexplotacindelosindgenas,laimpunidaddeloscrmenesdeEstado,los
agravios a la sexualidad femenina y muchas otras situaciones que pautan nuevas
narrativas y puestas en escena organizadas en funcin de las fantasas y las
preocupacionesfemeninasdeuncontingentepoderoso,numerosoyvisible.
2.Despojodelosfeminismos
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condicionadoporladesaparicindelafamilianucleartradicionalyelsurgimientode
los conceptos renovadores de la identidad de gnero en el marco de la diferencia) y
trastocaronlosuniversosconvencionalesdelosocialylomoralconmadurezyvalenta.
Taxiunencuentro(2001),deGabrielaDavid
Valeentonceslapenapreguntarnos:Dequmanerayconquexpresioneselcinede
lasnuevasgeneracionesdemujeresestmoviendoloslugaresdelafeminidadensus
relatos flmicos? Esta nueva irrupcin feminista logr inscribirse en un marco social
libredeunaideologapatriarcal?Oesqueseexhibelainapelablecrisisdelaideologa
patriarcalenfuncindelasfantasasysubjetividadesfemeninas4?Nosinteresasaber
de qu manera se renov el discurso feminista en el cine latinoamericano o si qued
directamentefueradelasagendasdediscusin.
Fechadecaducidad(2011),deKenyaMrquez
Lamejormaneraderesponderaestaspreguntasesmediantelosproductosflmicos,
pero tambin, en una primera aproximacin, a travs del discurso de las propias
realizadoras.
ParalacineastabrasileaAnaCarolinaTexeira5,queincursionenelcinedesde1968
ytieneensuhabernuevecortometrajesdeficcin,undocumentalyocholargometrajes
deficcin,hablardefeminismosignificdesde1991:
Algorepugnante.Teaclaroqueelmovimientofeministadelosaos1970,desde
elpuntodevistapolticofueimportanteehizounacontribucinformidable.Lo
queyorepudioesunadiferenciacinabsurda,abstracta,reaccionariay
limitadora,porqueunafeministatienemenosoportunidadesqueunciudadano
comnycorriente.Poresoprefieroserunaciudadana.(Trellez:1991)
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matizasuvisinfeminista,peroreconocelaimportanciadeestalucha:
Admiroyvaloromucholoquehizoelmovimientofeminista.Noparticipo
polticamentedelfeminismoynuncamesentparticularmenteinteresadaen
abordarlocomolugardeestudio.Peroesinevitablequemesientamuyagradecida
porquelasmujereshanlogradomuchascosas.Tengomiseriaposicinencuantoa
culeslaluchaparaposicionarmejoralamujerenlasociedad.Yocreoquelos
quesufrenelmachismosonestageneracindehombresjvenesquenodanpie
conbolaenestasociedaddondelasmujereshancambiado,estnunpoco
desesperados.(Rangil:2005)
11
Porsuparte,MaradelCarmendeLara,queincursionenelcinedesdelosaos1960
yhastahoysigueactivaycuestionandolostemastabesquehanmarcadolahistoria
social en Mxico (la despenalizacin del aborto, el maltrato intrafamiliar de las
mujeres,lasaludreproductiva,el SIDA,laexplotacindelasobrerasylainequidadde
gnero),haceunrecuentodeloslogrosdelfeminismo:
Creoquemeformconelfeminismo,perocreoqueestoesmsbienuna
posicinpoltica.Nocreoqueelhechodesermujeruhombrenoshagateneruna
corporeidaddeunavisindiferente.Paramhaymuchostemastratadospor
hombresdesdeunpuntodevistafeminista,ynonecesariamenteelhechodeser
mujertedaunavisindegnero.Creoqueelfeminismotieneunavisinms
incluyenteyenesesentidoyohecrecidoconesaidea,perohecrecidotambin
conlapreocupacindeformarmetcnicamente.(Torres:2004)
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Estas expresiones y otras tantas que he escuchado desde los primeros congresos y
festivales de cine a los que he asistido o he organizado en torno a la mujer y el cine
desdehaceyacasidosdcadas,sonunaevidenciadequeeldiscursodelascineastasse
hamovidodelugarylasemnticadelmismosehaenriquecido.
Noestoyseguradesisehanalcanzadoloslogrosdeemancipacineinclusinlaboral
de las mujeres en un oficio reservado anteriormente a los hombres. Lo que s es un
hecho, es que en la prctica misma hay expresiones palpables de cmo las nuevas
generacionesdecineastashanrefrescadoyalteradoloslugaresdelafeminidadydela
masculinidad en sus relatos flmicos. Para muestra de ello podemos citar algunos
ttulos sobresalientes. En Argentina:Gabriela David (19602010), Taxi un encuentro
(2001), Vera Fogwill, Mantenidas sin sueos (2005), Ana Katz, Una novia errante
(2006),LucreciaMartel,Lacinaga(2001),Laniasanta(2004), Mujer sin cabeza
(2007),TatianaMaveneck,Yosoysola,(2008),CelinaMurga,Anaylosotros(2006),
LucaPuenzo,Elniopez(2009),NataliaSmirnoff,Rompecabezas(2009)yMilagros
Mumenhatler,Abrir puertas y ventanas (2011). En Brasil: Tata Amaral, Un cielo de
estrellas (1997) y Antonia (2006), Ana Carolina Texeira, Sonho de Valsa (1987),
HelenaSolberg,Minha vida de Menina (2003) y Sandra Werneck, Amoresposseiveis
(2001).EnMxico:GuitaShifter,Noviaquetevea(1992),MaraNovaro,Lola(1989),
Danzn (1990), El jardn del edn (1994) y Sin dejar huella (2000), Dana Rotberg,
Intimidad (1991) y Otila Rauda (2001)6, Maryse Sistach, Los pasos de Ana (1988
1991)ylElBrassierdeEma(2011),KenyaMrquez,Fechadecaducidad(2011)ypara
terminarNataliaBeristan,Noquierodormirsola(2012).
Enestosfilmesyotrosmssereafirmanvisionesquenoestnenoposicinrespectoa
unaproduccincinematogrficamasculinanitampocoestnaisladasdesta,porque
laproduccincinematogrficanoesunimaginarioautnomodesdedondeseproyecta
unaunvocaescrituraarraigadaenlanaturalezadelamujer.Porquderivarelcine
dirigido por una mujer a una rplica vinculada con el sello femenino? Subrayemos la
autenticidad de las imgenes y la legitimacin de una identidad de gnero donde se
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compartenproblemas,angustiasyotrasemociones.
La acadmica argentina Ana Mara Amado lo sugiere al sealar constantes en esta
praxisflmicadelasmujereslatinoamericanas(Amado:2006).
Ensuspelculasquizsnosloenlasdeellas,perosonmayoraenesta
tendencialasmujeressonexpuestascomoreveladorasdeunasubjetividaden
crisis,enbsquedadesupropiaindividualidad,supropiatemporalidad,juntoa
manerasespecficasdereaccionarfrenteaunapoca,conactitudesquecasi
siempresemanifiestanenprivado,enelintercambiontimodeencuentros.
3.Losdesacatosaloficio
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OtraconstantequeadvertimosenlosfilmesrealizadosafinalesdelsigloXXesque
las directoras se despojaron de cnones narrativos y dramaturgias tradicionales, y
optaronporlenguajeshbridosaudiovisuales,elusodenuevosformatosderealizacin
y dispositivos que se confrontan a los modelos de produccin dominantes7. En este
contextosedieroncasosexcepcionalesentemticasyexpresiones,quecontribuyerona
establecer un panorama actual, panorama que surge en parte a raz de los
reconocimientos internacionales en el mbito cinematogrfico. Por ejemplo, Mara
LuisaBemberg(19221995)recibidosnominacionesalscarporCamila(Argentina,
1984) Susana Amaral llev su opera prima Una hora da estrela (Brasi1, 1985) a la
Berlinale de 1986 y le fue otorgado el premio Oso de Plata a Marcelia Cartaxo como
mejor actriz y Mara Novaro particip con Danzn (Mxico, 1990) en el Festival de
Cannes, confirmando su posicin como una de las principales directoras de la nueva
generacin(Torres:2013).
Estaplataformainternacional,ciertamenteapoyyfavorecienmsdeunsentidola
distincinyvisibilidaddelaparticipacindelasmujeresenunoficioenelqueveinte
aos despus se logran meritorias conquistas. Por ejemplo Lucrecia Martel fue
galardonada en la Berlinale del 2001 por su opera prima Lacinaga(2001)8 yLuca
Puenzo conquist a la crtica internacional con su opera primaXXY(2007), film que
obtuvomsdeveintepremiosinternacionales,entreelloselGrandPrixdelaSemanade
laCrticaenelFestivaldeCannesen2007.Porsuparte,lamexicanaPatriciaRiggen
con La misma luna (2007) se posicion como la novena pelcula ms taquillera
(75.905.605pesos)eneltopdelcinemexicanoparamarzodel2009 9.
Culpablesdeinocencia(Mxico,2010),deNataliaArmienta
19
Vale la pena sealar que Martel es una de las ms aclamadas cineastas fuera de
Amrica Latina. A propsito de ello Paul J. Smith seala que en 2009 dos de sus
largometrajes,LacinagayLaniasanta,figuraronentrelosdiezmejoresttulosde
la dcada en Amrica Latina (2013: 13). Estos reconocimientos se deben a que a
diferenciadealgunosdirectoresdesugeneracin,Martelhabuscadolosescenariosde
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Enestostrabajosaparecenotraspreocupacionesquebuscanrelacionarlosocialylo
poltico,yenlasquesehacepresenteunimpulsoautobiogrfico,sobretodoenpases
comoArgentinayBrasil.Enellasseabordadesdeunapticaparticulartemascomola
migracin y los regmenes autoritarios o dictatoriales. En el caso de Brasil, Leslie L.
Marsh explica cmo el cine de mujeres en los ltimos aos ha contribuido a la
reformulacin de la ciudadana cultural, sexual y poltica durante la lucha por el
retorno y la expansin de los derechos civiles durante las dcadas de 1970 y 1980 y
duranteelrecientecuestionamientodelacalidaddelademocraciaenlosaos1990y
2000(2012:11).
Hoyendacorroboramosque,noobstantelainvisibilidaddelaquefueronobjetolas
mujeres directoras hasta la dcada de 1970, han sido autoras y constructoras de
miradasydeidealesfemeninos,socialesypolticos,perotambinadvertimoseneste
repertoriodeimgenesflmicaslospulsosdelacontecersocialtantodehombrescomo
demujeres.Estereacomododecontenidosyvisioneshaintervenidoenlasagendasde
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caducidad(2011),atresaosdesuproduccin,recinseestrencomercialmenteuna
semana despus que Heli, luego de haber recabado ms de una decena de premios
internacionalesynacionales.Estapelcula,aligualqueHeli,aborda con un brillante
sentidodelhumorsituacionesdeviolenciaydeviolacincomoprcticasesperadasy
naturalesenMxico12.
Elniopez(2009),deLucaPuenzo,escenaderodaje
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Notes
1Entreestostrabajosseregistran:BurtonJulianne,1982,BuarquedeHollandaH.,1989,Dela
VegaEduardo,TorresPatricia,1997,IglesiasFregosoNorma,1998,MillnMrgara,1999,Oroz
Silvia, 1990, Paranagua Paulo, 1994, Pick Zuzana, 1993, Rashkin Elissa, 2001, Torres Patricia,
1997y2001,TrellezLuis,1991.
2Enestostrabajosseincluyencortometrajesylargometrajes,ascomoficcionesydocumentales.
3Paramayorinformacinsobrenombres,ttulosymodelosdeproduccin,consultarelAnuario
deIMCINEwww.imcine.org.
4 Las dicotomas que estableci la ideologa patriarcal determinaron por mucho tiempo los
principiosdevisinyatributosdelofemeninoymasculino,sinembargoalavueltadelosaos
estosmodelossefracturaronyactualmentesereflejanennuevascaracterizacionesflmicas,tales
como:laausenciadelpatriarcacomofiguracentralydepoder,ypersonajesmasculinosbuscando
unanuevaidentidad.
5 En el mbito flmico internacional Ana Carolina Texeira es reconocida como una de las
directoras ms rebeldes y polmicas, por sus expresiones surrealistas y cuestionamientos o
crticasalossistemasrepresivosideolgicosdelafamilia,laiglesiaylaeducacin,mayormente
en su triloga de arranque: Mar de Rosas (1977), Das tripas corazn, 1982 y Sonho de Valsa,
1987.Cfr.enPodalskyLaura,1999,MarshLeslieL,2012,p.4687,TorresPatricia,2013,p.37.
6 Rebautizada por el productor Alfredo Ripstein como La mujer del pueblo con el fin de
comercializarla,noobstanteeldesacuerdodeladirectora.
7 Opciones narrativas y de produccin que tambin adoptaron una mayora de directores de
AmricaLatina.
8LucreciaMartelinicisucarreradedirectoraen1991,tieneensuhaberdocecortometrajesy
tres largometrajes. La nia santa (2004) obtuvo un xito comercial en Argentina, y a nivel
internacional fue comprada por la cadena de televisin HBO y la productora Deseo de Pedro
Almodvar.
9 Super en cifras de taquilla al film El laberinto del fauno (2005) del otrora cineasta tapato
GuillermodelToro,pelculadehablanoinglesaconmsnominacionesenel2006.
10ParamayorinformacinsobreelloconsultarButcherPedro(2011).
11 Para mayor informacin sobre estas nuevas disposiciones y reformas a la ley, consultar:
Maranghello,2011,Saavedra,Isis,2007yUgaldeVictor,2009.
12KenyaMrquez,trashaberdirigidotrescortometrajes:Cruz(1998),Lamesaservida(2001),
Seasparticulares (2007), y el documental El secreto de Candita (2011), logr impulsar este
proyectograciasamuchosapoyosinstitucionales,privadosypersonales.Recientementehasido
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CineastasdeAmricaLatina:desacatosdeunaprcticaflmica
compradoporlatelevisinHBOparasudistribucininternacional.
Tabledesillustrations
Titre Fechadecaducidad(2011),deKenyaMrquez
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Titre CineastasenelEncuentrodeMujeresyCineenAmricaLatina,2002,
Guadalajara
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Titre Rompecabezas(2009),deNataliaSmirnoff
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Titre Taxiunencuentro(2001),deGabrielaDavid
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Titre Fechadecaducidad(2011),deKenyaMrquez
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Titre Culpablesdeinocencia(Mxico,2010),deNataliaArmienta
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Titre Fechadecaducidad(2011),deKenyaMrquez
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/747/img7.jpg
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Titre Detripascorazn(2012),deAnaCarolinaTexeira
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Titre Elniopez(2009),deLucaPuenzo,escenaderodaje
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Titre Elniopez(2009),deLucaPuenzo
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Rfrencepapier
PatriciaTorresSanMartn,CineastasdeAmricaLatina:desacatosdeunaprcticaflmica,
CinmasdAmriquelatine,22|2014,2437.
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PatriciaTorresSanMartn,CineastasdeAmricaLatina:desacatosdeunaprcticaflmica,
CinmasdAmriquelatine[Enligne],22|2014,misenlignele01octobre2014,consultle
02juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/747
Auteur
https://cinelatino.revues.org/747#text
13/14
2/7/2016
CineastasdeAmricaLatina:desacatosdeunaprcticaflmica
PatriciaTorresSanMartn
InvestigadoradocentedecinemexicanoylatinoamericanoenelDepartamentodehistoriade
laUniversidaddeGuadalajaradesde1986.Suobramsrecientesedistingueporlaslneas
deinvestigacin:historiaypraxisdelcinerealizadopormujeresenAmricaLatinanuevas
visionesdelaideologapatriarcalencrisisylassubjetividadesfemeninasenelcinemexicano
contemporneoygnerosyrumbosdelcinecontemporneo:visionesposmodernas.
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CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
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