Espacio Escultrico de Ciudad Universitaria

Introduccin
Este acceso a la verdad de una magna obra de arte emblemtica consiste en un plan de
trabajo, en funcin de un objeto de estudio concreto, en este caso, el llamado Espacio
Escultrico. Forma parte del patrimonio de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico
(U N A M). Su emplazamiento se da, como el resto de la magna Ciudad Universitaria, en
medio del ocano de lava volcnica, conocido bajo el nombre de Pedregal de San ngel,
cuyo origen prehispnico se atribuye a la erupcin del volcn Xitle, hoy apagado, aun
cuando su cono, cubierto de vegetacin, se pueda admirar hasta la fecha en las laderas
de la serrana del Ajusco, la esplndida montaa que domina la Ciudad de Mxico, en
direccin del sur-poniente y que la contaminacin, con su manto fnebre, la ha vuelto casi
invisible, salvo en das excepcionales de cielo despejado.

Representacin
de explosin del
Volcan Xitle, tuvo
origen en la
ladera que se
encuentra
ubicada al norte
del volcn Ajusco

Existen otros espacios escultricos en muchos pases. Sin ir ms lejos, est el famoso de
la Fundacin Sebastin, en Isla Mujeres, en el Caribe mexicano. Algunos podrn ser
monumentales, e igualmente transitables, como lo es el del Pedregal de San ngel, pero
ningn otro es emblemtico, por sus peculiaridades. Y conste que la palabra / peculio /
tiene el significado filosfico de / esencia /, segn lo ensea el maestro Garca Bacca. Lo
peculiar tiene que darse primero al nivel del significante, es decir, lo visible, para lo cual
conviene enumerar los datos elementales con respecto a las estructuras, las medidas, los
materiales de construccin, a fin de poder entrar de lleno en materia.

Isla Mujeres es un
territorio privilegiado
con una riqueza
natural y cultural nica
en Mxico. Este
hermoso lugar conjuga
la belleza del Caribe, la
espesura de la selva
tropical y el legado
maravilloso de la
civilizacin maya.

Concepto
A lo largo de su devenir histrico la UNAM se ha preocupado por fomentar, proteger,
hacer vivir y tomar conciencia del arte. En cumplimiento de la funcin educativa integral y
de la difusin de la cultura, misin ineludible de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico y para conmemorar el cincuentenario de su autonoma, las autoridades
universitarias concibieron y realizaron la creacin del rea cultural en terrenos de la
Ciudad Universitaria.
Dentro de este mbito se construy el Espacio Escultrico, original concepcin del arte
como investigacin, ideado por un equipo de artistas vinculados estrechamente a nuestra
institucin. Con esta obra el arte escultrico moderno logr materializar la extraa y difcil,
si no es que loca, aventura de aprisionar estticamente un desafiante e inquietante
espacio telrico natural, primigenio, mediante una razn artstica.
Rueda del molino, engranaje horizontal del reloj, circunferencia dentada, hueco hacia el
centro de la Tierra, los cuatro puntos cardinales. Tranquilidad y reposo, aislamiento,
paisaje lunar dicen los nios; es un mundo diferente creado en medio del paisaje natural.
Las impresiones que produce el espacio escultrico tienen valor por s mismas, valor que
es ms importante que los elementos fsicos y las partes constructivas que lo conforman.
La idea que dio origen al espacio escultrico surgi gracias al planteamiento del doctor
Jorge Carpizo, entonces coordinador de humanidades y al rector, doctor Guillermo
Soberon: en la primera mitad del siglo XX las artes plsticas en Mxico registraron un
movimiento que fue la pintura mural. En la segunda mitad del siglo nos encontramos con
el movimiento escultrico geomtrico monumental, iniciado a fines de los aos cincuenta.
Si el primer movimiento fue expresin de la revolucin mexicana, este segundo
movimiento busca sus apoyos en la tradicin y en la vanguardia de nuestro pas para
apoyar la modernizacin de Mxico.

El Espacio Escultrico
vino a ser un
acontecimiento
esttico de primer
orden en el siglo XX
mexicano, aunque por
su magnitud y
alcances tambin un
hecho singular en todo
el mundo.

Construccin
Las bases del proyecto estn sustentadas en reproducir la imagen csmica del mundo
prehispnico. Esto se representa por un crculo que tiene un permetro de 120 metros de
dimetro y el rea de la circunferencia est construido por el mar de lava natural del lugar,
con un jardn lleno de flora del sitio a su alrededor.
El Espacio Escultrico es una superficie del terreno natural del Pedregal libre de toda
vegetacin (el desmonte y la limpieza, que incluy la de los nidos de vbora de cascabel
y de escorpiones, fue una de las hazaas de Hrcules) y encerrado por una plataforma
envolvente de forma circular, que comprende dos niveles: una plataforma de desplante y
una serie de mdulos geomtricos colocados sobre la misma.

Integracin al
espacio
natural por
medio de
conceptos
plsticos en
consideracin
al entorno

Actualmente, esta amplia gama de formaciones rocosas (hoyos, grietas, cuevas,

pendientes y planos) permiten la formacin de distintos microambientes para los seres
vivos, en los que se observan variaciones en la cantidad de luz, humedad, temperatura y
en la acumulacin del suelo. Gracias a que la topografa del Pedregal de San ngel es
muy heterognea, la acumulacin del suelo es
diferencial, esto quiere decir que la
acumulacin de sustrato es mayor en las
depresiones y oquedades de las formaciones
ptreas, aunque difcilmente se pueden
reconocer horizontes edafolgicos, ya que el
espesor del suelo raramente sobrepasa unos
pocos
centmetros.
Dadas
estas
caractersticas, los suelos constituyen un
factor que limita el sostn de especies de
rboles de gran tamao. Sin embargo, en
zonas con sustrato irregular donde la
acumulacin del suelo es mayor, podemos
llegar a encontrar pequeos manchones de
rboles. Debido al crecimiento desordenado de la ciudad, en las ltimas dcadas el
Pedregal ha sido sujeto a un proceso de urbanizacin intenso, que ha resultado en la
prdida casi total de su superficie, en la actualidad solo se puede encontrar al Pedregal en
el volcn Xitle, en algunas partes del Bosque de Tlalpan y el Parque de la Ciudad de
Mxico, en la Reserva Ecolgica del Pedregal de San ngel de C. U., en terrenos de la
Escuela Nacional de Antropologa e Historia y en pequesimos manchones regados en
lotes baldos, camellones y patios traseros.

El dimetro exterior de la plataforma envolvente mide 120 metros y el dimetro interior

92.78 metros, lo que hace un ancho de la plataforma de: 13.61 metros (que da,
justamente, el camino transitable, en el crculo y entre los mdulos). La plataforma est
construida con base en dos muros de piedra volcnica, a junta seca, que contiene un
relleno de balastra con objeto de lograr un piedrapln permeable.
La altura de estos muros es variable, dada la particular topografa de la zona, que oscila
entre 0.50 metros y 9 metros. La superficie de la plataforma est acabada en grano de
tezontle planchado, con objeto de mantener la permeabilidad (que no se encharque a
causa de aguaceros prolongados) y proporcionar un toque de color. Sobre esta plataforma
se levanta una serie de mdulos polidricos, de base rectangular [que constituye el ncleo
de la genial propuesta escultrica] de 9 x 3 metros, con una altura de 4 metros. La
disposicin de estos mdulos es radial y por cuadrantes; en cada cuadrante estn
dispuestos 16 mdulos, separados entre s por una calle que tiene 1.75 metros sobre el
permetro interior, y 2.67 metros sobre el exterior. De esta forma, toda la plataforma
envolvente consta de 64 mdulos.

Se ha vinculado las 64 grandes piezas con las 64 posibilidades de combinacin de los

ocho signos bsicos del I Ching o Libro de las mutaciones, catecismo adivinatorio de la
cultura china antigua, libro divulgado en Occidente por Jung. Las posibles situaciones de
los cambios de la sociedad y los individuos, sus contradictorias direcciones, el Cambio
que se sucede indefinidamente, se encuentra cifrado, en clave, en los 64 signos con valor
de prisma, que al circundar la petrificacin del fuego originario, nos entregan el caldo
primigenio del gnesis, la nuda materia prima, hosca y terrible. As, concluye Dan Russek,
el Espacio Escultrico es un microcosmos que sintetiza el Universo. Puede aadirse que
este mandala, smbolo macro y microcsmico, es como una metfora de la esfera del
claustro
materno.
Su
redondez concentra las
energas de un mundo de
dentro y de fuera, Cosmos
y Tierra, una proporcin
geomtrica que vuelve
transitable el ms all de
las tempestades gneas.
Los
mdulos
fueron
cimentados sobre una losa
de
concreto
armado,
conforme a los clculos
estructurales respectivos.
Los
muros
de
los
paramentos
verticales,
tambin
de
concreto
armado, se asentaron en viguetas de concreto precoladas, soportadas por bloques
huecos de cemento y arena, en cuya superficie se coloc una placa de concreto para
formar las caras inclinadas del poliedro. El acabado de stas se hizo con un martelinado
grueso que proporciona la textura demandada por los escultores.

Corredor escultrico
La profusin anterior de datos contribuye a percibir mejor el magno significante que es el
Espacio Escultrico. A fin de adentrarse en el significado, siempre oculto, se transcriben
dos prrafos del Manifiesto del Espacio Escultorico. Lo suscriben, en orden alfabtico:
Helen Escobedo, Manuel Felgurez, Matas Goeritz, Hersa, Sebastin y Federico Silva.
Estamos entonces ante una obra colectiva. La cultura artstica occidental se ha
caracterizado, a partir del Renacimiento, por las tendencias individualistas cuya aspiracin
mxima es el reconocimiento a la genialidad. Burckhardt lo expuso ampliamente, en su
libro ms famoso; Hegel, en la Fenomenologa del espritu, se apoya en el deseo de
reconocimiento (Anerkennung) juzgando que es el motor de la actividad creativa. El
Espacio Escultrico va pues contra la corriente, al pretender subordinar las ambiciones
personales a una idea colectiva, integradora. No en balde su nombre original fue Centro
del Espacio Escultrico.
Hay incontables espacios escultricos, pero aqu
se encuentra algo diferente. Eso con relacin a
la autora porque, adems, est la figuracin
geometrista, adoptada en la propuesta del
Espacio Escultrico a fin de imprimirle alcances
insospechados. En efecto, gracias a tal
figuracin se le da un giro radical a las
tradiciones escultricas ms arraigadas en la
historia de las civilizaciones, la tradicin gloriosa
de las tallas escultricas animalistas y
antropomorfas que muchas veces favorecan el
acceso a lo sagrado, a la divinidad,
aprovechando siempre las calidades de piedras
nobles (mrmol, piedra basltica, etctera),
maderas recias o preciosas, o materias primas sui generis, ya en la edad de las
fundiciones modernas. El estilo geometrista del Espacio Escultrico se abre de lleno a la
armona o unidad de opuestos con la Physis que circunvala. En ambos, se experimenta lo
monumental, porque ste no depende del tamao del objeto, segn multitud de ejemplos
que se dan en la historia del arte: las diosas-madre o venus calipgicas de la prehistoria;
las estatuillas de la etapa cicldica del arte griego antiguo; las tanagras; las figurillas de
barro cocido en el arte prehispnico: Jaina, Tlatilco, etctera.
El Espacio Escultrico surge originalmente como un espacio pblico y abierto, de
encuentro, investigacin y experimentacin, vinculado a las funciones sustantivas de la
Universidad. El Espacio Escultrico, considera al paisaje como un espacio esttico y
susceptible de enriquecerse con esculturas y la telrica escenografa natural, dentro de un
paisaje petrificado, milenario y ancestral.
Este reposo de la obra extrae de la roca lo oscuro de su soportar tan tosco y pujante para
nada. En pie hace frente a la tempestad que se enfurece contra l y as muestra la
tempestad sometida a su poder. El brillo y la luminosidad de la piedra aparentemente
debidas a la gracia del sol, sin embargo, hacen que se muestre la luz del da, la amplitud
del cielo, lo sombro de la noche. Su firme prominencia hace visible el espacio invisible del
aire. Lo inconmovible de la obra contrasta con el oleaje del mar [aqu se trata del oleaje de
la lava petrificada] y por su quietud hace resaltar su agitacin.

Dentro de las instalaciones de Ciudad Universitaria nos encontramos con seis esculturas
ubicadas dentro de la naturaleza que compone el paisaje de C.U; estas tienen formas
geomtricas y son lo suficientemente grandes para que las puedas apreciar a lo lejos y
caminar alrededor de ellas.
Se trata de obras de diversos tamaos y diferentes materiales, que van desde el metal
hasta el concreto, protegidas con un aplanado exterior a fin de evitar su deterioro por las
inclemencias del tiempo y la herrumbre. Algunas se encuentran al aire libre y estn en
constante riesgo de deterioro por causas naturales como el clima, la mugre y los rayos
solares, pero sobre todo por el vandalismo.
Las esculturas son las siguientes:
Variante de la llave de Kepler por Manuel Felgurez (1979)
Felgurez es una de las figuras claves de
pintura y la escultura mexicana de la
segunda mitad del siglo XX. La pintura
abstracta de Felgurez impresiona a
todos por su sentido de la composicin,
del color. Una de sus obras ms famosas
es su escultura mural La invencin
destructiva en el edificio de la
Confederacin de Cmaras Industriales
de Mxico.
Ave dos por Hersa (1980)
Esta obra fue realizada en ferrocemento pintado
(una construccin de concreto de poco espesor,
flexible, en la que el nmero de mallas de
alambre de acero de pequeo dimetro estn
distribuidas uniformemente a travs de la
seccin transversal. Se utiliza un mortero muy
rico en cemento logrndose un comportamiento
notablemente mejorado con relacin al
hormign armado cuya resistencia est dada
por las formas de las piezas). Por otro lado en la
biblioteca nacional se encuentra su obra
llamada smbolo.
Coatl por Helen Escobedo (1980)
El nombre de esta obra quiere decir serpiente
en nhuatl, es privilegio del arte hacer una
serpiente cuadrada, y es verdad que los aros
cuadrados de la escultura, con sus colores
decrecientes, parecieran deslizarse sobre el
terreno.

la

Ocho conejo de Federico Silva (1980)

La Universidad, adems de contar con esta obra en
paseo escultrico, posee Historia de un espacio
matemtico la cual se encuentra en la Facultad de
Ingeniera, as como Dino en la Biblioteca Nacional.
Este autor calificado como un guerrero inalcanzable
de las artes y la poltica, renovador de lenguajes y
estructuras, explorador de tecnologas y movimientos
estticos, y actor determinante del arte mexicano en
segunda mitad del siglo XX.

el

la

Corona del Pedregal de Matas Goeritz (1980)

La Universidad cuenta con otras obras de Goeritz como
Cubos incrustados (1990) la cual se encuentra en la
Facultad de Arquitectura. Las obras de Goeritz son muy
variadas van desde los rezos plsticos hasta la ms
concreta de las poesas.

Colotl de Sebastin (1978)

El nombre de esta obra significa
escorpin. La Facultad de Ingeniera
posee un par de obras de este autor que
son: Columna Ingeniera y Leonardita y
Tlaloc tambin situada en el paseo
escultrico.

La escultura en peor estado es Ave dos pues exhibe grietas que cruzan toda su
estructura, tiene la pintura levantada y demasiadas pintas que muestran el paso de
bandas graffiteras, leyendas de amor, recados o testimonios de presencia, por esta razn
es importante cuidar las obras del vandalismo ya que la entrada es libre y los elementos
de seguridad que custodian el espacio son escasos, es por eso es que las condiciones de
seguridad de Ciudad Universitaria no garantizan su conservacin.

Fuentes de consulta
http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007/11/espacio-escultrico-de-ciudad.html
http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/4507/sanchez/45sanchez_mac.pdf
http://unamfca.jimdo.com/patrimonio/esculturas/
http://elespacioescultorico.blogspot.mx/
http://sistemas.fciencias.unam.mx/~pedregal/elpedregal.html
https://www.bing.com/images/search?q=reserva+ecol
%c3%b3gica+del+pedregal+de+san+
%c3%a1ngel&view=detailv2&&id=89E23745B532CC9D58C2CC75EEA2A6336D0F3C35
&selectedIndex=2&ccid=WVRHINAz&simid=608006338793048926&thid=OIP.M59544720
d033687308ec65067a74af15o0&ajaxhist=0