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El arte contemporneo nos ha puesto ante la incgnita de la identificacin del arte, ante
dos objetos perceptualmente idnticos, por qu uno es arte y el otro no?
se es el problema filosfico fundamental al que el critico norteamericano Arthur C.
Danto intenta responder afirmando que las condiciones necesarias y suficientes para
que un objeto sea una obra de arte son:
<que sea "sobre algo" (aboutness) y que "encarne" ese significado
adecuadamente (embodiment).
Esto conlleva, por su carcter semntico, que toda obra es materia de interpretacin.
Hay una conexin interna entre toda obra de arte y su entorno terico e interpretativo.
La necesidad de la interpretacin es inherente al concepto de arte. Cfr. A.C. Danto, La
transfiguracin del lugar comn: una filosofa del arte (2002)

Paloma Carcedo de Mufarech

Andy Warhol 1964, Exposicin Brillo Boxes, New Yorker Stable Gallery
Esta exposicin solo puede ser considerada arte con los parmetros de hoy
en da

En dos objetos iguales

uno puede ser arte
(Warhol y otro no =la caja
del supermercado
Periodo protohistrico de
la pintura. Todo poda ser
arte

El hilo de Adriana-Matadero-Madrid

Warhol contrat a varios carpinteros para que hicieran numerosas cajas de conglomerado de
idntico tamao y forma a las cajas de cartn de los supermercados. Luego, con la ayuda de
Gerard Malanga y Billy Linich, pint las cajas y les aplic serigrafas con logos de
diferentes productos de consumo: hojuelas de maz de Kellogg, esponjillas Brillo, jugo de
manzana Mott, albaricoques del Monte, y salsa de tomate Heinz. Las esculturas terminadas
eran prcticamente indistinguibles de sus contrapartes, las cajas de cartn de los
supermercados.

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Arthur C. Danto. Filosofo norteamericano (1924)

Danto establece una clara delimitacin entre las nociones de "arte moderno", "arte contemporneo" y
"arte posmoderno".
"Moderno" no es un concepto temporal, sino que refiere al arte de las vanguardias propiamente
dicho, que signific una reaccin contra el arte "del pasado".
El "arte contemporneo", por su parte, no reacciona contra el arte del pasado sino que l mismo "est
disponible para el uso de los artistas" convirtiendo al collage en uno de sus paradigmas.
El trmino "posmoderno" identifica, en cambio, un sector del arte contemporneo, cierto estilo con
caractersticas especficas, un subgrupo dentro de la produccin posterior al modernismo con
elementos diferenciadores.
La nocin de arte "posthistrico" es la que propone Danto para el arte contemporneo, perodo de
libertad y pluralismo donde no hay linde de la historia. Cfr. A.C. Danto, Despus del fin del arte, cap.
1.

Marcel Duchamp 1887-1968. Ready-Mades

(Objetos cotidianos como arte)

Todo es posible en esta era posthistrica; un artista "puede ser un expresionista abstracto,
o un artista pop, o un realista, o cualquier cosa".
Los artistas ahora son libres para crear
Marcel Duchamp
Su principal aportacin es el ready-made, que consiste en sacar un objeto de
su contexto para situarlo en el mbito de lo artstico. Solo con el hecho de
titularlos y firmarlos confera a los objetos la categora de obra de arte.

Nadie sabe como se llamar el periodo actual que vivimos en el arte

Ronda Nocturna de Rembrandt 1642

Lluis Barba, 2011

Una obra de arte tiene propiedades que un objeto material cotidiano no tiene
y sin embargo son imperceptibles.
>Debo entender la obra y quizs cambie mi percepcin
>La cosa se convierte en arte mediante la posibilidad de su
interpretacin
Brueghel : La cada de caro

Importa cundo y donde ha sido producida una obra de arte, en qu situacin y bajo qu
circunstancias histricas. Una pintura del 2011 no puede tratar sobre lo mismo que una de
1642 aunque se asemejen.
El contexto en donde se ha producido una
no se puede separar de sta, por lo tanto,
para entenderla ,debemos tener un profundo conocimiento de ste.
Piernas de caro

El titulo ayuda al espectador a saber que buscar

Las obras de arte tiene el valor de un texto que hay que saber leer. Igual que las palabras ,
solo se comprenden cuando se domina el lenguaje.

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No todo es posible en cualquier momento , ciertas obras de arte

simplemente no pueden ser insertadas como obras de arte en ciertos
perodos de la historia del arte, aunque sea posible que objetos idnticos
a obras de arte puedan ser hechos en ese periodo

Leonardo da Vinci : 1495/97)

En todo caso, dado el estado del arte en 1790, una buja no hubiera
podido ser una obra de arte. Hoy en da s podra serlo, como
consecuencia de la revolucin engendrada por alguna de las travesuras
de Marcel Duchamp alrededor de 1917 y, con todo, no a causa de su
belleza (A.C. Danto, Despus del fin del arte, p. 100.)

Caravaggio, Marta y Mara Magdalena 1598

Pedro Pablo Picasso. El Guernica 1936

Que un objeta sea o no una obra de arte, no depende tanto de su

calidad material, sino de su capacidad de expresin (Arthur C.
Danto)
Pata entender la obra de arte hay que entender la metfora en
que descansa
El arte puede ser lo que quieran los artistas y los patrocinadores.
poca posthisrica del arte= el artista no utiliza un solo canal de
interpretacin sino varios, disea gafas, trabaja diferentes
materiales, etc.

Cuadro no bello. Picasso quiso hacer la anttesis de una obra bella.

Es intelectualmente bella pero fsicamente no

En el S. XXI la belleza se fue y nunca mas volvi

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Van Gogh y Gauguin, los primeros modernistas

Vicent van Gogh 1889

Campo de trigo con cipreses

Paul Gauguin 18481903

Trptico de Abu Ghraib, (crcel en Irak , 2003) que pertenece a la serie que
el maestro Botero dedic a los terribles acontecimientos sucedidos en esa
prisin iraqu. Al costado una foto de un prisionero.
Contemporneo 1962 hasta ahora

Foto versus pintura?

Platn (427 -347 a.C.

Qu es arte?
El contexto en el que ha surgido una obra no se puede separar de este

Pleno arte griego clsico. Lo que importa es la belleza,

armona, medida y proporcin
Hoy en da cuando hablamos de esttica nos referimos al arte.
Los conceptos de esttica y teora del arte se utilizan casi como
sinnimos

>Para entender una obra es necesario un profundo conocimiento del

contexto en que se desarroll
Creativos

>La obra de arte es un texto que hay que saber leer para
interpretarlo
>Una cosa es ver y otra comprender

Arquitectos,
carpinteros,
constructores de
carros

>Una obra de arte es una metfora lingstica.

>Para entender una obra de arte hay que entender la metfora misma

Lisipo

Representan
lo que ya
existe

Pintores,
escultores y
poetas

Lo bello en
unos da paz
en otros
deseo
Fin del arte es
agitar los sentidos y
pasiones del
observador u
oyente, un servicio
al bien, formador
del alma, ensea a
controlar las
pasiones y a vivir
virtuosamente y a
aspirar a la verdad

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ARISTTELES 384-322 a.C. Discpulo de Platn pero pensador antagnico de este

-Se fija mas en el artes escnicas. Habla sobre la poesa y la tragedia
- Entiende la actividad artstica como una imitacin pero es ms positivo que Platn
No es una imagen realista. Sino intenta
explicar como un grupo de personas ante
un tipo de situaciones acta de una forma
determinada

EDAD MEDIA XI-XV. Arte al servicio de la religin.

Tarea= hacer legibles los personajes y acontecimientos del
mundo terrenal como signos secretos de lo divino. Artista
annimo.
Parte
Oriental

Dorados, rayos de sol-luz-buenoDios-da vida-belleza. El bien es luz

Todo lo que reluce da luz-remite a
Dios-colores brillantes-formas
articuladas y bellas

Al artista le interesa lo universal no lo

particular como al historiador
El valor de una obra de arte se mide por
su efecto en el observador no solo por su
contenido de verdad
Para Platn haba que contener los
sentidos, para Aristteles expulsarlos
El arte es un vlvula de escape de las
emociones. No hace falta que sea til sino
que de felicidad

Santo Tomas de Aquino (1225-1274) representante

de la esttica medieval
La belleza tiene 3 caractersticas
1- Integridad o perfeccin
2- Proporcin justa o armnica
3- Claridad, es decir, color
resplandeciente

SolDios
Inca

Parte
Occidental

Arte Romnico y gtico. Arte

debe de hacer visible lo
invisible- Dios. Pues lo que
haga visible dejar de ser
invisible. IGLESIAS Y
CATEDRALES-LUZ.
Arte= Produccin y formacin
de objetos. Arte no es solo algo
bien hecho sino es importante
su finalidad.
Smbolos y alegoras se ajustan
a la ley del marco

RENACIMIENTO XV-XVI
S.XV El arte italiano se libera de la religin
Len Battista Alberti (1404-1422) y Leonardo da Vinci ( 14521519)
El artista lleva a su culminacin lo que la naturaleza ha
empezado
Para poder representar un objeto es necesario un
claro conocimiento de su existencia- Una adecuada
representacin del cuerpo humano necesita de conocimientos
anatmicos
Leonardo- el arte es una ciencia aplicada
La pintura es bidimensional y se crea a partir de un solo punto
de vista por lo tanto - hay que estudiar las perspectivas .
La escultura tiene mltiples puntos de vista, luz, etc,
La Pieta de Miguel ngel Buonarrotti.

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Siglo XVII y XVIII

XVII- Lo bello es lo que sigue las reglas.
Hay una racionalizacin clsica del arte
(Barroco)

Duomo de la catedral de Florencia

En una arquitectura hay proporcin no solo en sus partes sino tambin en los
colores, formas, sonidos, etc. La forma perfecta se alcanzara si la obra
representada muestra una unidad orgnica, es un conjunto armnico de relaciones
del que nada se puede aadir o restar sin con ello destruir su armona

XVIII- Lo bello es aquello que es sentido como bello de manera

independiente de cmo ha sido hecho (Neoclsico)
Immanuel Kant ( 1729-1804), no acepta no lo uno ni lo otro.
Para Kant cada artista genial crea sus propias reglas
que necesita para alcanzar sus fines. El artista se basa en ideas
estticas (trmino de Kant)
Las ideas estticas no se asignan a un concepto pues ni el
propio artista puede decir como estas ideas se renen en su
cabeza

La actividad educativa del arte es la actividad superior del ser humano

FRIEDRICH SCHILLER

(1759-1805)

Poeta, dramaturgo, filosofo, amigo de Goethe cartas sobre la

educacin esttica del hombre (1794) .
Vio con horror la brutalidad de la plebe en la revolucin francesa
que recin haba pasado aunque comparta el que hubiera pasado.
Los romanos hace 1800 aos (2000 hora), vean a los germanos
como brbaros
Los espaoles a las culturas precolombinas

Georg Wilhelm Friederich Hegel 1714-1762

Siempre la esttica estaba ligada a la completa universalidad de
la ciencia del conocimiento sensible . Fue Hegel a quien
debemos la restriccin del concepto de esttica al mbito del arte

1- La verdad solo aparece pura y autntica en el arte

El arte no puede mejorar de manera inmediata a las personas pero puede

devolverles la posibilidad para lo bueno convirtiendo lo necesario y eterno en
objeto de sus impulsos.

2- El artista no debe imitar la naturaleza pues seria una mera

muestra de habilidad, pero no una obra de arte. El arte es trabajar
de cierto modo la naturaleza y crear algo nuevo en lo que pudiera
reflejarse la espiritualidad del ser humano

Se puede asediar en vano sus mximas morales pero puedes influir en sus ocios. Si
ahuyentas de sus diversiones la arbitrariedad, la frivolidad, la grosera, las
desterrars , imperceptiblemente tambin de sus actos y finalmente de su manera de
ser y de pensar

3- Para poder ser verdadero, el arte debe de elevarse sobre la vida,

debe de ser mas bello que esta, debe de ser ideal. Su finalidad no
es mostrar la existencia cotidiana, sino superar la realidad prosaica
mediante el milagro de la idealidad

A travs de la belleza encontramos la libertad

Si la persona atrae nuestro inters y merece, a la vez, nuestro respeto, empezamos a
amarla

Un retrato pintado puede no mostrar los poros, pelos o manchas o

unos mendigos no deben reflejar que sufren por su situacin

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KARL ROSENKRANZ (1805-1879).

Esttica de lo feo escrita en 1853

Critica que todo debe de ser noble y puro y Qu pasa con lo feo?
Si desaparezco lo feo desaparezco la idea seria una concepcin superficial de la idea

ARTE MODERNO
Benedicto Croce 1866-1952
Walter Bernjamin 1892-1940. Fotografas, imgenes, cine, pintura
Arthur C. Danto (1924Benedicto Croce:
El artista no destaca por sus facultades tcnicas sino por su sobresaliente
fuerza de representacin, no por lo que produce sino por lo que percibe.
Con Croce se diferenciara la belleza de la esttica en adelante se habla de
fenmenos estticos y ya no se habla de belleza.

Lo imperfecto puede ser bello

Nada puede ser tan bello como un ser humano pero tampoco nada tan feo
Toda unidad como tal es bella pero si la unidad no contiene ninguna oposicin, se
convierte en fea

Walter Benjamn . El nuevo arte lo que quiere

es sacudir al destinatario (shock fsico). Arp=
La obra de arte es un proyectil que choca
contra el observador
Las cualidades pintadas se convierte en obra
de arte. Estn desgastados, viejos, sucios, etc.

Arthur C. Danto 19241964 Andy Warhol con su exposicin Brillo Boxes marca la
revolucin de la teora del ARTE entrando a la era posthistrica
(como Danto llama) o postmoderna del arte, llegando la historia
del arte a su fin. Esto quiere decir que : dado que el arte ya no
responde a una necesidad interna de desarrollo, ahora todas las
cosas son posibles .
Objetos iguales dependiendo como y donde se expongan son
obras de arte

El anuncio del final del arte

fue hecho en diferentes pocas

Giorgio Vasari describe en la edicin de

1550 de sus Historias que el trabajo de
Miguel ngel, que corporeiza el "fin y la
perfeccin del arte"

Nicols Poussin (1594-1665) se lament de

que Caravaggio (1593-1610) adviniera al
mundo para destruir la pintura

Evidentemente, que se seguirn producindose obras de arte, pero los artfices,

viviendo en lo que yo he dado en llamar "el periodo posthistrico del arte", crearn
obras carentes de la importancia o el significado histrico que tradicionalmente se les
atribuye. El estadio histrico del arte finaliza cuando se sabe lo que es el arte y lo que
significa ( A.C. Danto, "El final del arte", p. 22.)

Miguel ngel ,capilla Sixtina 1508-1512

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Artista: Lara Almarcegui (Zaragoza, 1972)

Ttulo: Parque fluvial abandonado

17 de mayo de 2012 en la fachada de una tienda ''Poundland'' de el Barrio Ingls Turnipike Lane
aparece El nio esclavo de Banks. Nio asitico cosiendo banderas inglesas

Museo Guggenheim de Bilbao de Frank Gehry (1997)

Ventajas: Turismo, trabajo,

revalorizacin de los predios
circundantes, poner a Bilbao en el
mapa europeo

Inconvenientes: La fuerte
inversin inicial supuso aos
de recuperacin, elevado
coste del mantenimiento

Febrero de 2013 el famoso Graffity desapareci el trozo de pared donde estaba,

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Ciudad de las Artes y las Ciencias en Valencia (Espaa)

Construido a finales de los 90 por el

valenciano Santiago Calatrava