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WILLIAM WILSON: CONTO E ADAPTAO CINEMATOGRFICA

Ester C. S. Fonseca1
Resumo
A partir de algumas ideias e conceitos de Robert Stam expressos em Teoria e prtica da
adaptao:da fidelidade intertextualidade (2006), este trabalho apresenta algumas
relaes existentes entre oconto William Wilson de Edgar Allan Poe e sua adaptao
cinematogrfica franco-italiana (1968),de ttulo homnimo, dirigida por Louis Malle,
presente na coletnea Histrias Extraordinrias. Oconto narra a vida decadente de um
rapaz, chamado William Wilson, que sofre psicologicamentepor causa da existncia de
um suposto duplo, semelhante a ele em tudo, exceto em sua ndole. Assim como
acontece nos estudos da traduo com relao ao texto original, Stam
tambmquestiona a originalidade e a superioridade das obras literrias em relao
s adaptaes. Parao terico americano, toda adaptao uma nova leitura e
interpretao. Deste modo, Stam noqualifica negativamente ou positivamente uma
adaptao a partir de uma ideia de fidelidade, j queesta sempre relativa e subordinada
viso do diretor, que reinterpreta os signos verbais em umanova linguagem, a
audiovisual. Pretende-se, portanto, apresentar neste trabalho como Louis Mallelidou
com as ambigidades, o clima psictico e outros aspectos na sua verso
cinematogrfica,recriando elementos e trazendo uma nova perspectiva sobre o conto de
Poe.
Palavras-chave:

Traduo;

Edgar

Allan

Poe;

William

Wilson;

Adaptao

cinematogrfica; Louis Malle


Em Teoria e prtica da adaptao: da fidelidade intertextualidade (2006),
Robert Stam, professor na New York University, nos traz novas perspectivas no que
concerne adaptao de romances para o cinema.
Stam especula alguns dos motivos primordiais de onde a inferioridade da
adaptao poderia ter sido derivada e mostra como os desenvolvimentos tericos do
estruturalismo e do ps-estruturalismo ajudaram a repensar o status de superioridade do
texto literrio, uma vez que toda criao literria parte de algo que j foi dito
anteriormente por outra pessoa.
Stam tambm cita a narratologia, uma forte tendncia dentro dos estudos do cinema
(p. 24), que afirma que tudo texto, tudo narrativa e que no deve haver uma
verticalizao dos valores das formas. Adaptao e o romance passaram a ser vistos
como iguais, pois, de uma perspectiva cultural, a adaptao se torna apenas mais um
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Universidade Federal Fluminense

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texto no campo narratolgico.
So apresentadas algumas teorias: a teoria da recepo (p. 25) prope que o
texto esteja aberto a mltiplas e legtimas interpretaes, incluindo a forma de
adaptaes como leituras ou interpretaes; a teoria performativa (p. 25) prope que
tanto o romance quanto a adaptao se transformam em performances, um verbal e o
outro verbal, visual e acstico; teoria da adaptao (p. 27) prope que qualquer texto
pode gerar uma infinidade de leituras, portanto, uma infinidade de adaptaes, que
inevitavelmente sero parciais, pessoais e com interesses especficos.
Conto, adaptao e consideraes
A partir de algumas ideias e conceitos de Robert Stam j citados acima e outros
que ainda sero apresentados, veremos as relaes existentes da adaptao francoitaliana William Wilson (1968) com o conto homnimo de Edgar Allan Poe,
publicado em 1839.
O conto William Wilson narra a histria de um homem que por ora prefere ser
chamado de William Wilson. Narrado em primeira pessoa, Wilson prediz que a morte
est se aproximando e, em tom de confisso, conta do princpio ao fim como chegara
quela situao.
Ao voltar a seus tempos de infncia, William Wilson conta sobre como
conhecera um colega de escola que alm de possuir caractersticas muito semelhantes s
suas, possua um nome idntico. Percebemos que o narrador trata-se de um rapaz rico
que muito cedo desenvolveu aptides para a maldade e para o mau carter. No entanto,
o personagem duplo sempre o admoestava sobre seu mau comportamento.
Wilson abandona esta escola antes de completar os estudos e conta como passou
a viver em meio libertinagem e vcios de jogos desde outra escola at a universidade,
quando expulso por trapacear em um jogo de cartas. Neste intervalo, o outro William
Wilson lhe aparece algumas vezes, sempre deixando a dvida no leitor sobre sua
verdadeira existncia. Por fim, aps fugir do outro Wilson por vrios lugares do mundo,
em Roma, num baile de mscaras, que ambos se encontram pela ltima vez. O
personagem assassina seu ssia, no cmodo onde agora h um enorme espelho antes
no notado. E o outro Wilson, morrendo, ainda lhe diz que aquela morte causaria
tambm a sua. neste momento em que Wilson comea a narrar a histria.
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Desde a epgrafe (What say of it? what say (of) CONSCIENCE grim, That
spectre in my path?), Poe nos d a entender que o duplo pode ser a conscincia de
Wilson, que sempre lhe induz a escolher o caminho correto. No entanto, o conto acaba e
a dvida permanece: o seu duplo realmente existe ou s imaginao do personagem?
No se pode afirmar com certeza.
A adaptao William Wilson um dos trs segmentos do filme Histrias
Extraordinrias (do original Histoires Extradordinaires) de 1968, baseado em trs
contos de Edgar Allan Poe. William Wilson dirigido pelo cinegrafista Louis Malle,
que traz uma nova leitura do conto.
Malle consegue conservar todo o suspense do conto desde a primeira cena do
filme. Ouvimos passos de algum correndo, as imagens da cmera se alternam entre a
viso do personagem e a viso geral da cena do espectador. O som da respirao
confunde-se ao som dos sinos e no pice dessa agonia de rudos vimos o rosto
ensanguentado do personagem que supostamente seria William Wilson em uma mistura
de repeties em prolepse de um corpo despencando do campanrio de uma igreja.
Nota-se que a roupa da pessoa que cai da torre idntica roupa do personagem que
continua a correr.
A identidade do personagem revelada, trata-se realmente de William Wilson,
quando ele chega a uma catedral romana e se dispe a confessar ao padre o crime
gravssimo que cometera. Malle consegue manter o tom de confessionrio do incio do
conto desta forma. E a partir desse momento a histria passa a ser contada
principalmente por memrias do personagem.
A maldade de William Wilson comea a tomar forma na adaptao. Se por um
lado Poe apenas caracteriza o personagem como tendencioso maldade, Malle, por
outro, nos traz um personagem aprofundado em perversidade sem medida,
principalmente contra o ser feminino. As atrocidades de Wilson, que agora se
materializam, trazem adaptao um tom at mesmo mais sombrio e atemorizador que
o conto.
No filme, o personagem duplo de Wilson apresentado pela primeira vez em
suas memrias de infncia como algum que desafia seu autoritarismo na escola e volta
a desafi-lo posteriormente na faculdade, quando o jovem est prestes a cometer a
atrocidade de arrancar o corao de uma moa, estando ela viva. A partir da cena da
universidade, ambos os personagens homnimos passam a ser interpretados pelo mesmo
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ator, Alain Delon, e a cruel semelhana entre os dois revelada.
Embora Malle consiga manter gradativamente o tom sombrio e misterioso do
conto de Poe na adaptao, a ambiguidade presente no conto, a princpio, parece ter sido
deixada um pouco de lado no filme, pois a dvida que permanecia constante sobre a
verdadeira existncia do duplo s concretizada a partir da metade do filme. A cena do
jogo de cartas e a cena do baile de mscaras do lugar a um nico ambiente. Aps a
jovem Giuseppina, interpretada por Brigitte Bardot, desafiar William Wilson num jogo
de cartas e perder tudo o que possua, o ssia de Wilson aparece mascarado e revela as
cartas escondidas que aquele teria no casaco. Novamente, ainda que agora no
reconheam seu rosto mascarado, todos os outros personagens podem ver o outro
Wilson no salo enquanto este acusa seu rival, contudo, no conto esta relao era
sempre duvidosa.
No entanto, segundos depois, a mesma cena ganha um novo mistrio. A capa
idntica que os dois personagens usavam no conto transforma-se em dois relgios
idnticos na adaptao. Enquanto Wilson convidado a se retirar, algum lhe devolve
um relgio que continha suas iniciais WW, mas ele percebe que seu relgio j estava em
seu bolso. No restam dvidas, o homem que o entregou s pode ser seu ssia. Wilson
se apressa para encontrar o impostor e pr fim neste conflito. Eles lutam at que uma
adaga cravada no peito de seu rival. Morrendo, seu ssia lhe diz que sua morte
tambm ser a morte de Wilson.
Neste momento, as analepses se findam e retornamos para a cena em que
William Wilson procura algum a quem confessar seu crime. O padre, no entanto, no
acredita no que o rapaz lhe conta e diz que este deve evitar a bebida alcolica. Wilson,
desesperado, sem mais saber o que fazer, sobe ao campanrio e a cena que vimos em
prolepse se confirma. O corpo que despenca nada mais do que o corpo do prprio
Wilson. Quando os passantes vo olhar o corpo do rapaz cado no cho, uma nova
evidncia: a adaga que Wilson acreditava ter cravado no peito do seu ssia aparece
cravada em seu prprio peito. Malle consegue fechar seu filme com uma cena
esplndida e resgata toda a reflexo gerada no texto de Poe.
Teoria na prtica
Muito embora Genette no tenha tratado de cinema, seus conceitos de
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transtextualidade - relao entre textos - so aplicados ao campo do cinema e da
adaptao por Stam. preciso lembrar que essas relaes no esto isoladas umas das
outras. So elas:
Intertextualidade ou o efeito de co-presena de dois textos na forma de
citao, plgio e aluso. Trata-se de uma relao direta e evidente de um texto para o
outro.
Paratextualidade, que pode ser definida como algo que est fora da obra
acabada, mas que ao mesmo tempo faz parte dela. Em filmes, a paratextualidade
representada por psteres, trailers, resenhas, entrevistas com o diretor e assim por
diante.

(Vide nota nmero 3)

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Metatextualidade, a relao crtica de um texto em relao ao outro, seja


comentado e citado explicitamente ou silenciosamente.
Arquitextualidade, ou melhor, as taxonomias genricas sugeridas ou
refutadas pelos ttulos e subttulos de um filme.
Por ltimo, a hipertextualidade, que para Stam o tipo de transtextualidade
mais claramente relevante adaptao. Genette mostra a relao de um texto, o
hipertexto, com um texto anterior, o hipotexto, transformando-o, estendendo-o.
Hipotexto Hipertexto
Portanto, todas as adaptaes cinematogrficas podem ser identificadas como
hipertextos derivados de hipotextos pr-existentes que foram transformados por
operaes de seleo, amplificao, concretizao e efetivao (p. 33). Como vimos
com as teorias da adaptao e da recepo, os textos podem assumir uma infinidade de
leituras de diferentes leitores, desse modo, as diferentes adaptaes de um mesmo texto
podem ser vistas como diferentes leituras hipertextuais geradas de um mesmo hipotexto
e cada adaptao joga uma nova luz no romance. Se assistssemos a uma nova
adaptao do conto William Wilson, assistiramos tambm a uma nova leitura.
Stam apresenta outras questes mais prticas da adaptao que concernem s
alteraes e transposies da histria, como a relao entre os eventos narrados e a
maneira ou sequncia pela qual so contados (p. 36). So as categorias: ordem, durao
e frequncia.
Em relao ordem, analisa-se a sequncia linear em contraposio com a nolinear, na medida que uma histria pode ser contada na ordem normal dos supostos
acontecimentos ou embaralhar essa sequencialidade. No seguir a ordem linear dos
eventos certamente gerar anacronias: as analepses, que podem ainda ser divididas em
analepses internas e externas, funcionam como memrias repentinas do passado; as
prolepses funcionam como premonies. As analepses externas so histrias em
flashback que voltam para um tempo anterior ao comeo da narrativa (p. 37) e as
analepses internas so as que comeam num ponto dentro da narrativa principal (p.
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37). Ambos os tipos de analepses so exemplificados na adaptao William Wilson.
O narrador conta a histria tanto a partir de lembranas bem anteriores
narrativa, como sua infncia ou sua breve vida universitria, quanto ao momento que d
incio narrativa e que, no entanto, j est em um passado recente.
A durao, de acordo com Stam, tem a ver com as relaes entre o tempo do
discurso e as representaes artsticas sobre quanto tempo um acontecimento ficcional
pode ter durado. Essa relao que definir todo o ritmo da narrao. Em seu trabalho,
Genette prope a velocidade constante a fim de sugerir uma velocidade normal em
relao a algumas passagens que seriam lentas ou rpidas. Por outro lado, a
velocidade mnima seria uma pausa descritiva, uma espcie de suspenso do tempo da
histria (p. 38). Pode-se dizer que a cena em que Wilson desgraa sua adversria no
jogo de cartas represente a velocidade mnima, uma vez que no conto de Poe essa cena
narrada em velocidade similar a de outras. A velocidade mxima corresponde elipse,
que acontece quando eventos principais ou secundrios so pulados. A durao de um
filme influencia nas escolhas de manter ou cortar eventos fictcios, e exatamente por
isso que as elipses so caractersticas muito comuns nas adaptaes cinematogrficas.
Por ltimo, a frequncia diz respeito relao entre quantas vezes um evento
ocorre na histria e quantas vezes ele narrado (ou mencionado) no discurso textual (p.
38).
Dentro dela h trs variantes postuladas por Genette: a) narrao singulativa um nico
evento relatado uma nica vez; b) narrao repetitiva um evento relatado muitas
vezes; c) narrao iterativa um evento que ocorreu mais de uma vez relatado uma
vez. Mas, alm dessas, Stam prope: d) narrao homloga um evento que ocorreu
vrias vezes tambm narrado vrias vezes; e) narrao cumulativa seria a
combinao de a) e b), na qual um nico evento detalhado a partir de memrias
repentinas mostradas repetidamente ao longo do filme.
Ainda no texto de Stam, vimos como a narratologia comparativa se preocupa
com os eventos do romance que so eliminados, adicionados, modificados na adaptao
e seus motivos para isto. Alguns cortes podem ser justificados por o material completo
atrapalhar a progresso da narrativa. Tambm acontece de se amplificar passagens do
romance que oferecem possibilidades tentadoras para tomadas espetaculares, como o
caso da cena do jogo de cartas j citado. Alm da alterao do gnero do personagem
masculino, Glendening, pelo de feminino, Giuseppina, interpretada por Brigitte Bardot,
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notvel a extenso da cena. De acordo com Louis Malle, Bardot teria sido escolhida
para aumentar a carga de erotismo no filme e faz-lo mais atraente para o espectador
comum4.
Concluso
No se pode afirmar que um romance seja superior a sua adaptao, pois todo
texto derivado de um texto anterior e no h como pensar em uma originalidade
absoluta. No entanto, por meio dos conceitos que Robert Stam apresenta, possvel
discutir se quais foram aplicados em sua composio. Como diz Stam: uma adaptao
consiste em uma leitura do romance e a escrita de um filme (p. 50).
Referncias
STAM, Robert. Teoria e prtica da adaptao: da fidelidade intertextualidade. Ilha de
Desterro. N. 51, 2006.
POE, Edgar Allan. William Wilson. Trad. Clarice Lispector. Histrias Extraordinrias.
Rio de Janeiro: Ediouro, 2005.
POE, Edgar Allan. William Wilson. Trad. Jos Paulo Paes. Os melhores contos de
Edgar Allan Poe. So Paulo: Crculo do Livro, 1987.
Notas
1. Robert Stam professor na New York University, onde ensina sobre os cineastas da
Nouvelle Vague. Stam publicou abrangentemente em literatura francesa, literatura
comparativa e em tpicos de cinema como histria do cinema e teoria do cinema.
Em: http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Stam acessado em jul/2014, traduo minha.
Acessado em
2. Que dir ela? Que dir a horrenda conscincia, aquele fantasma em meu caminho?,
Chamberlayne, Pharronida.
3. Cartaz da adaptao William Wilson, Histoires Extraordinaires.
Em:
http://www.sinemafilm.org/seytanin-kurbanlari-histoires-extraordinaires-1968/3918/
acessado em jul/2014
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4. Em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Histoires_extraordinaires acessado em jul/2014

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