Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte.

Estudio aplicado a la
videopoesa
ICONO 14 N5 2005

N 5 REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS ISSN: 1697 - 8293

RETRICA DEL VIDEOARTE

Estudio aplicado a la videopoesa
Giorgio De Marchis
(giorgiodemarchis@hotmail.com)
Universidad Complutense de Madrid. Facultad de Ciencias de la Informacin,

Resumen
No hay estudios acadmicos de tipo cuantitativo sobre el videoarte. Las posibilidades expresivas son
tan amplias que la aproximacin de este tipo resulta harto difcil. Este artculo est basado en un
estudio cuantitativo de una rama del videoarte, la videopoesa. El corpus de anlisis est formado por
28 trabajos en los que se estudia la frecuencia, las relaciones entre diferentes tipos de figuras,
adems de la densidad retrica. Se logran conclusiones sobre un posible estilo de la videopoesa,
relaciones significativas entre grupos de figuras, aunque puedan ser circunstanciales, y sobre la alta
densidad retrica de los textos.

Palabras clave
Retrica; videoarte; videopoesa, persuasin.

Abstract
There isnt any scholar study that has studied quantitatively videoart. The expressive
possibilities in videoart are so wide that it is difficult to make such an approach. This article is based
on a quantitative research about a specific branch of videoart: videopoetry. Twenty-eight works have
been analyzed studying the frequency, the relationship between different groups of figures, and

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

rhetoric density. Conclusions point out a possible rhetoric style of videopoetry, some significative
relationship between groups of figures that can be circumstantial, and a high rhetoric density.

Keywords
rhetoric; video art; videopoetry, persuasion.

Materiam esse rhetorices iudico omnes res quaecumque ei ad dicendum subiectae erunt1. As
defina Quintillano el objeto de la retrica. Posiblemente el concepto sea tan amplio porque ya en la
poca de Quintillano esta disciplina se aplicaba a las ms diversas disciplinas. Sin embargo en su
origen la retrica surge de la necesidad prctica de convencer en cuestiones relacionadas con asuntos
pblicos y litigios. Aristteles dice que la retrica es la facultad de considerar en cada caso lo que
puede ser convincente, ya que esto no es la materia de ninguna otra disciplina (Aristteles; 1998:
52). La idea de persuasin se plasma en este concepto de retrica. El Prof.Garca y Mario Rajas
apoyan en este mismo nmero la idea de retrica como argumentacin. Posiblemente no estemos
hablando de dos cosas diferentes: considerar en cada caso lo que puede ser convincente significa
que en unas ocasiones se tiene que usar la razn y las argumentaciones lgicas que se dirijan al lado
racional del ser humano, y en otras ocasiones se tiene que apelar al lado emocional. Se trata al fin y
al cabo de persuadir, sea a travs de la seduccin emocional o de la argumentacin racional.
En el caso del videoarte, y en el de la videopoesa que es nuestro objeto de estudio particular, nos
encontramos con una tentativa de seduccin a travs de la emocionalidad de las imgenes. Se trata
entonces de lo que hemos llamado seduccin y poco o nada de argumentacin. No se intenta vender
nada, pero quiere mover a ciertas emociones.
A travs de las imgenes se llega de una forma ms directa a lo emocional, y la retrica ha
desarrollado toda una compleja serie de estructuras para dominar la comunicacin persuasiva
emocional. Una de ellas es justo la que est formada por las figuras, y los tropos, siendo stos un
grupo selecto de aquellas. Las figuras permiten embellecer el texto y atraer as la atencin. De hecho,
si hay poca atencin habr un procesamiento de la informacin superficial, y por ello la persuasin
ser ms limitada. Puede darse persuasin simplemente con la belleza. Algunos de los efectos de

El objeto de la retrica son todas las cosas que sean susceptibles de ser dichas (traduccin del autor). Quintiliani,

Institutio oratoria, 2,21,4

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

este estereotipo son que preferimos atender y creer ms a alguien atractivo que a alguien que no lo
sea. La palabra figura proviene del griego y significa: porte, continente. Quintillano la define
como la manera de expresarse que se aparta del modo corriente de hablar cotidianamente
(Lausberg; 1983: 35). Las figuras retricas son el ornatus del texto, corresponden a la manera
artstica de comunicar y son lo que lo hacen bello. Atraen la atencin sobre el texto y aumentan su
credibilidad gracias al estereotipo antes mencionado. Las figuras tradicionales hacen referencia al
texto, pero es posible trasladarlas al campo de la imagen. Algunas con mayor y otras con menor
xito, prcticamente todas es posible encontrarlas en formato visual. Como nos recuerda Spang2: en
principio no hay ninguna figura ni ningn tropo que no se pueda documentar tambin en un texto
publicitario. Podemos cambiar de este texto la palabra publicitario por videoarte.
El estudio de las figuras retricas en los trabajos de videoarte dos razones principales. Por un
lado viene a comenzar un anlisis sobre las formas y estilos retricos usados en las imgenes en
movimiento con voluntad artstica. Utilizar la imagen en movimiento ofrece ms posibilidades
retricas que usar como soporte una nica imagen. Por otro lado este tipo de estudios parece ser ms
adecuado para trabajos artsticos como el videoarte que para trabajos como el cine, aunque haya ms
investigaciones de retrica del cine que del videoarte.

1. Anlisis
El estudio del videoarte en general no parece posible. As que es necesario realizar una seleccin.
sta puede llevarse a cabo a travs de muchos criterios. El primero por el que se ha optado es
seleccionar un determinado tipo de obras. Se han estudiado solamente los que se denominan como
videopoemas. Un videopoema es toda aquella obra grabada al menos en parte (o volcada totalmente
para su distribucin) en soporte vdeo o cine respectivamente, en cualquier formato, emitida por
proyeccin en cualquier medio; y que su autor denomina como tal. Es tambin toda obra en la que
(reuniendo las caractersticas anteriores menos la de ser denominada como videopoesa) un poema
reconocido como tal se integra de forma sonora o visual, o ambas, con imgenes. Finalmente, lo es
toda obra que visualiza o representa a un poema reconocido como tal, aunque ste no est reflejado
directamente. Una vez definido el objeto de estudio es necesario obtener la muestra a analizar. Es
necesario usar algunos criterios de seleccin para dar mayor homogeneidad a la muestra, en este
caso puede ser la autora, la fecha de produccin, el pas de produccin, o el presupuesto.

#5

Citado por Marisa Arroyo (1998:76)

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Finalmente, se han escogido 28 videopoemas de entre ms de 100 trabajos de diferentes pases

producidos desde los aos 80 hasta la actualidad. Se han descartado los trabajos previos a los aos
80 por las limitaciones tcnicas que impedan realizar ciertos efectos visuales. Estas limitaciones
hubieran podido influenciar los aspectos retricos del trabajo. Los videopoemas seleccionados
contenan un total de 1169 planos que fueron los que finalmente se han analizado. Para cada plano se
ha estudiado la imagen, el texto sonoro y el que aparece en pantalla (la tipografa), y los efectos
sonoros. Para la imagen se han estudiado todas las figuras retricas seleccionadas por el Prof.Garca
(ver Anexo 1). Para la tipografa y la voz en campo y fuera de campo se han clasificado todas las
figuras en los cuatro grandes grupos, en la versin actualizada del Grupo : figuras de adicin,
figuras de supresin, figuras de sustitucin y figuras de intercambio. A la hora de buscar las figuras
se han tenido en cuenta con algunos de los supuestos hechos por Marisa Dez Arroyo (Dez Arroyo;
1998: 75): Tomamos el concepto amplio de figura que se refiere a todos los fenmenos del ornato y
que as engloba al concepto de tropo y consideramos a la figura retrica como un desvo.
Si la poesa es uno de los campos en los que mayormente se ha aplicado el estudio de las figuras
retricas, la videopoesa, que es una forma de expresin que la integra, tambin se puede estudiar a
travs de las figuras. El Profesor Garca Garca ha sealado que los trabajos poticos tienen tres
aspectos, tres niveles que pueden estudiarse y que nos recuerdan en parte la divisin de las tres artes
de la ciencia del espritu3: el nivel descriptivo que podramos equiparar con el nivel normativo o
gramatical; el lenguaje figurado es el nivel retrico; el nivel creativo, que se refiere a las diferencias
de la norma, y es aquel lenguaje innovador que sale hasta de los encasillamientos de la retrica.

1.1. Tipos y frecuencias

Las figuras de sustitucin son las ms frecuentes al haber una o ms en cada dos planos.
Sumatorio de las variables de retrica (sustitucin)

Vlidos

#5

0
1
2
3
4
Total

Frecuencia
559
471
112
25
2
1169

Porcentaje
47,8
40,3
9,6
2,1
,2
100,0

Porcentaje
vlido
47,8
40,3
9,6
2,1
,2
100,0

Porcentaje
acumulado
47,8
88,1
97,7
99,8
100,0

Gramtica, retrica y dialctica.

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Tabla 3

La alta frecuencia de metforas en la imagen (Tabla 4) nos dice que los videopoemas huyen de la
referencia directa para ir hacia un lenguaje ms abstracto, hacia una bsqueda de relaciones ntimas
entre las partes. El amplio uso de smbolos tambin lo confirman (Tabla 5)
Retorica Imagen - Figuras de Sustitucin - Metfora

Vlidos

Sin
Con
Total

Frecuencia
985
184
1169

Porcentaje
84,3
15,7
100,0

Porcentaje
vlido
84,3
15,7
100,0

Porcentaje
acumulado
84,3
100,0

Tabla 4
Retorica Imagen - Figuras de Sustitucin - Smbolo

Vlidos

Sin
Con
Total

Frecuencia
1093
76
1169

Porcentaje
93,5
6,5
100,0

Porcentaje
vlido
93,5
6,5
100,0

Porcentaje
acumulado
93,5
100,0

Tabla 5

Finalmente se usa abundantemente tambin la sincdoque particularizante en la imagen. La

Sincdoque es una figura propia del estilo artstico visual (se podra aadir fotogrfico y
cinematogrfico). Es interesante el uso tan frecuente de la sincdoque particularizante.
Probablemente sea debido a que en la videopoesa se utilizan frecuentemente los primeros planos
(27,8% de los planos evaluables) y los planos de detalle (10,3% de los planos evaluables) porque.
Estos tamaos de plano ofrecen una mirada nueva, especialmente los planos de detalle son poco
comunes en la vida real. Por qu se utilizan estos tamaos de plano? La mirada hacia las pequeas
cosas se la entiende como potica. Puede tratarse de un rasgo estilstico de la videopoesa (del
videoarte).
Retorica Imagen - Figuras de Sustitucin - Sincdoque particularizante

Vlidos

Sin
Con
Total

Frecuencia
1035
134
1169

Porcentaje
88,5
11,5
100,0

Porcentaje
vlido
88,5
11,5
100,0

Porcentaje
acumulado
88,5
100,0

Tabla 6

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

El 66% de los planos con tipografa en pantalla tienen figuras de sustitucin; y en el texto hablado
(en campo o fuera de l) tienen el 27,8%. Se trata de las figuras ms conocidas, los tropos (metfora,
metonimia, sindcdoque), y el smbolo. La psicologa evolutiva sostiene que la simbolizacin es uno
de los orgenes del arte que naci con la inteligencia humana y que hasta pudo ayudar en su
desarrollo. Los tropos pueden ser parte del mismo proceso.
Las figuras ms frecuentes en la imagen son la alegora, alusin, metfora, metonimia, smbolo,
sincdoque,
Slo en el texto hablado las figuras de adicin superan a las de sustitucin, estando presentes en el
36% de los planos que contienen voz. A lo mejor es debido a que varios poemas juegan con la
repeticin en busca de un ritmo, y a veces como juego verbal.
Las figuras de adicin tambin tienen mucha presencia en la imagen:
Sumatorio de las variables de retrica (adicin)

Vlidos

0
1
2
3
4
Total

Frecuencia
795
316
44
12
2
1169

Porcentaje
68,0
27,0
3,8
1,0
,2
100,0

Porcentaje
vlido
68,0
27,0
3,8
1,0
,2
100,0

Porcentaje
acumulado
68,0
95,0
98,8
99,8
100,0

Tabla 7

De todas las figuras de adicin las ms frecuentes son la acumulacin, la tautologa, la repeticin y
la sinonimia (ver Anexo 2). Se tratara de lo que ya hemos definido como baja intensidad retrica
(Garca Garca; 2000).

1.2. Relaciones entre grupos

Existe una correlacin significativa no paramtrica (Tau b de Kendall=0,311, sig.=0.00 con p<0,01)
entre figuras de adicin y de sustitucin en las imgenes. La misma relacin entre figuras de adicin
y de sustitucin existe tambin en el texto hablado (Tau b de Kendall=0,412, sig.=0,00 y p<0,01), y
entre figuras de adicin en el texto hablado y las figuras visuales de intercambio. Una posible
explicacin de esta relacin es que el uso de figuras de adicin como la acumulacin, reiteracin,
enumeracin y redundancia supone la repeticin de las mismas figuras de sustitucin, esto es, se
tratara simplemente de una relacin circunstancial.

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Puede que por una razn similar hay una correlacin entre las figuras de adicin en la imagen y en el
texto hablado (Tau b de Kendall=0,315, sig.=0,01 con p<0,01): se utilizan figuras de adicin como
la enumeracin para reforzar un texto igualmente repetitivo.

1.3. Densidad retrica

Mucho de lo retrico ya est asimilado por la cultura y es norma, tiene as un bajo grado de
creatividad. Podramos decir que casi la mayor parte. As, la utilizacin de un lenguaje verbal o
visual con una alta densidad retrica no significa en absoluto que estemos innovando o haciendo un
trabajo con alto nivel creativo. Para ello se debera introducir el concepto de intensidad retrica
(Garca Garca; 2000) que hace referencia al uso de figuras poco creativas, algo que parece equivaler
a menudo con baja calidad artstica de la obra. Si decimos Mario tiene un humor perro, estamos
aplicando la figura retrica de la metfora, sin embargo estamos aportando muy poca creatividad.
Esa frase ya es un clich, se ha insertado en la lengua y se la llama metfora lexicalizada. Lo
mismo ocurre si en un programa audiovisual enseo una pistola o una cigarrillo y le marco dos
tachones rojos encima formando una x para significar que deseo que se eliminen. Sin tener en
cuenta los aspectos creativos es interesante ver el nivel de densidad retrica en los videopoemas.
Este concepto est definido por el profesor Garca Garca como el nmero de figuras retricas por
anuncio (Garca Garca; 2000:55). Se ha adaptado esta definicin a este objeto de estudio como
nmero de figuras retricas por plano, puesto que el plano es la unidad de medicin mnima que he
usado. Partimos de la creencia que los videopoemas tienen una elevada densidad retrica. Como
resultado del estudio tenemos la siguiente tabla:

Numero total de figuras de imagen

Figuras del texto escrito
Figuras del texto hablado
Figura de los efectos sonoros
Suma
Nmero de planos
Densidad retrica

Adicin
448
59
402
10
919
1169
0,79

Figuras retricas
Supresin
Sustitucin
173
778
18
147
32
311
0
2
223
1238
1169
1169
0,19
1,06

Intercambio
5
5
13
0
23
1169
0,02

Suma
1404
229
758
12
2403

Densidad retrica
1,20
0,20
0,65
0,01
2,06

2,06

4,11

Tabla 1

En esta tabla se pueden ver las figuras por plano de forma absoluta al dividir la suma de las figuras
por el nmero de planos. Si en cambio tomamos medidas relativas, esto es, las figuras en la locucin
en funcin del nmero de planos en los que hay locucin, tenemos la tabla 2:

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Numero total de figuras de imagen

Nmero de planos
Figuras del texto escrito
Nmero de planos con texto escrito
Figuras del texto hablado
Nmero de planos con texto hablado
Figura de los efectos sonoros
Nmero de planos con efectos sonoros
Densidad retrica

Adicin
448
1169
0,38
59
165
0,36
402
705
0,57
10
150
0,07
1,38

Figuras retricas
Supresin
Sustitucin
173
778
1169
1169
0,15
0,67
18
147
165
165
0,11
0,89
32
311
705
705
0,05
0,44
0
2
150
150
0,00
0,01
0,30
2,01

Intercambio
5
1169
0,00
5
165
0,03
13
705
0,02
0
150
0,00
0,05

Suma
1404

Densidad retrica
1,20

229

1,39

758

1,08

12

0,08

3,74

Tabla 2

Hay una densidad retrica que puede decirse alta, oscilando entre un 3,74 y un 4,11, segn la forma
de medir4. Esto es debido a que hay un elevado grado expresivo y descriptivo, y baja narratividad,
adems de una tentativa de ruptura arraigada en el concepto occidental del arte moderno. Para darle
mayor validez a esta cifra, sera necesario hacer un estudio paralelo sobre programas narrativos
(cortometrajes, por ejemplo).
La mayora de figuras retricas se concentran en la imagen, aunque en trminos relativos el texto
escrito en pantalla tiene mayor densidad.
Si los textos hablados son poemas, como en principio cabra esperar, el apartado de Figuras del
texto hablado coincidira con la densidad media en los poemas. De ser nuestros datos ciertos, las
imgenes tienen ms posibilidades de tener alta densidad retrica que las palabras. De hecho, aunque
la mayor densidad retrica la tengan los textos, la tienen justo en su utilizacin como imagen.. Esto
expresara las potencialidades de la imagen como medio retrico y potico.
En los efectos sonoros hay un nmero insignificante de figuras. Puede deberse simplemente al hecho
de que no hay costumbre a que haya mucha elaboracin en la retrica de los efectos sonoros, aunque
ciertas corrientes poticas han trabajado mucho esta forma de expresin. Estoy ahora pensando en
las varias corrientes de poesa sonora herederas del Dadasmo.
En cuanto a las figuras clasificadas segn adicin, sustraccin, sustitucin e intercambio, hay una
mayor densidad de las figuras de sustitucin.

2. Discusin
4

El resultado sera diferente si se ponderara en funcin del nmero de segundos. Los videopoemas no tienen larga

duracin, as que la densidad seguira siendo alta, y aumentara la diferencia respecto a otras formas expresivas.

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

La videopoesa, y puede que el videoarte en general, tiene una alta densidad retrica. Mas, qu
implica tener alta densidad retrica? Supone voluntad, ms o menos lograda, de atraer la atencin a
travs de la ruptura de lo convencional. Haciendo uso del lenguaje de los tropos seduce a travs de la
capacidad de emocionar de las imgenes; seduce a travs de la esttica, de los heursticos de la
belleza.
El uso frecuente de metforas y sincdoques particularizantes, de repeticiones y de gran cantidad de
texto tipogrfico usado de manera retrica puede llegar a definir el estilo retrico de la videopoesa,
y del videoarte en general.
De las relaciones entre grupos de figuras no se pueden obtener conclusiones claras porque las
relaciones significativas se crean con las figuras de adicin. Se trata de unas figuras basadas en la
reiteracin y la repeticin as que se comprende que es ms fcil conseguir alguna correlacin
simplemente casual. Sern necesario ms estudios con las figuras de adicin como variable
dependiente para llegar a conclusiones fiables.
De todo lo anterior no se puede deducir la existencia de una verdadera construccin retrica en el
sentido de reglas y convenciones (Garca Garca; 2000: 29), posiblemente porque estas reglas se
rompen constantemente por una alta densidad creativa, algo que no se ha estudiado en este artculo y
que supone una bsqueda constante de ser original.

Referencias Bibliogrficas
Aristteles (1998). Retrica. Madrid, Alianza Editorial.
Dez Arroyo, M. (1998). La Retrica del mensaje publicitario. Un estudio de la publicidad inglesa.
Oviedo, Universidad de Oviedo.
Garca Garca, F. (2000). La publicidad en radio: imgenes de baja intensidad retrica. La publicidad en
la radio. Pontevedra: 29-60.
Lausberg, H. (1983). Manual de retrica literaria. Fundamentos de una ciencia de la literatura. Madrid,
Editorial Gredos.

Anexo 1: FIGURAS RETRICAS ANALIZADAS

A. Figuras de Adicin
Acumulacin; Adnaton; Aliteracin; Amplificacin; Anadiplosis; Anfora; Antanaclase (o
Doble sentido); Antinomia; Anttesis; Antonimia; Catfora; Concatenacin; Crasis; Epanalepsis;
Epfora; Epteto; Enumeracin; Gradacin; Hiprbole; Insistencia; Pregunta retrica; Onomatopeya;

#5

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Oxmoron; Paradoja; Paralelismo; Paranomasia; Parntesis ;Pleonasmo (o tautologa o redundancia);

Polipote; Polisndeton; Quiasmo; Redoble; Reduplicacin; Repeticin diseminada; Rima; Sinonimia;
Sujecin.
B. Figuras de Supresin
Acrona; Afresis; Agramaticalidad; Apcope; Asndeton; Braquiloga; Elipsis;
Encabalgamiento; Laconismo; Litote; Parataxis; Percusin; Pretericin; Reticencia; Silencio;
Sncopa; Suspensin; Tautograma; Tautologa; Zeugma.
C. Figuras de Sustitucin
Ambigedad; Alegora; Alusin; Animalizacin; Antfrasis; Antonomasia; Calambur;
Catacresis; Comparacin (smil); Concretizacin; Diloga; Dinamizacin; Disfemismo;
Divinizacin; Enigma; Epifonema; Eufemismo; Invencin; Irona; Lenguaje infantil; Metfora;
Metonimia; Parbola; Parfrasis; Paragrama; Perfrasis; Prstamo; Prosopopeya o personificacin;
Refrn, adagio, proverbio; Sinestesia; Sentencia; Silepsis; Smbolo; Sincdoque: Puede ser
generalizante; Sincdoque: Puede ser particularizante; Transcodificacin; Translacin; Vivificacin.
D. Figuras de intercambio o permutacin
Anacrona (o Retrospeccin); Anacronismo; Anagrama; Conmutacin; Distole; Endiasis;
Hiprbaton; Inversin; Mettesis; Palndromo; Parntesis; Retrecano (conmutacin); Squisis;
Sstole.

Anexo 2
Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Alegora

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
78
1091
1169

Porcentaje
6,7
93,3
100,0

Porcentaje
vlido
6,7
93,3
100,0

Porcentaje
acumulado
6,7
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Alusin

Vlidos

#5

1
999
Total

Frecuencia
129
1040
1169

Porcentaje
11,0
89,0
100,0

Porcentaje
vlido
11,0
89,0
100,0

Porcentaje
acumulado
11,0
100,0

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

10

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Concretizacin

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
42
1127
1169

Porcentaje
3,6
96,4
100,0

Porcentaje
vlido
3,6
96,4
100,0

Porcentaje
acumulado
3,6
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Metfora

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
184
985
1169

Porcentaje
15,7
84,3
100,0

Porcentaje
vlido
15,7
84,3
100,0

Porcentaje
acumulado
15,7
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Metonimia

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
59
1110
1169

Porcentaje
5,0
95,0
100,0

Porcentaje
vlido
5,0
95,0
100,0

Porcentaje
acumulado
5,0
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Smbolo

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
76
1093
1169

Porcentaje
6,5
93,5
100,0

Porcentaje
vlido
6,5
93,5
100,0

Porcentaje
acumulado
6,5
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Sustitucin_Sincdoque_particularizante

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
134
1035
1169

Porcentaje
11,5
88,5
100,0

Porcentaje
vlido
11,5
88,5
100,0

Porcentaje
acumulado
11,5
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Adicin_Acumulacin

Vlidos

#5

1
999
Total

Frecuencia
72
1097
1169

Porcentaje
6,2
93,8
100,0

Porcentaje
vlido
6,2
93,8
100,0

Porcentaje
acumulado
6,2
100,0

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

11

Giorgio De Marchis: Retrica del Videoarte. Estudio aplicado a la Videopoesa

Retorica Imagen_Figuras de Adicin_Pleonasmo (o tautologa o

redundancia)

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
34
1135
1169

Porcentaje
2,9
97,1
100,0

Porcentaje
vlido
2,9
97,1
100,0

Porcentaje
acumulado
2,9
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Adicin_Repeticin diseminada

Vlidos

1
999
Total

Frecuencia
95
1074
1169

Porcentaje
8,1
91,9
100,0

Porcentaje
vlido
8,1
91,9
100,0

Porcentaje
acumulado
8,1
100,0

Retorica Imagen_Figuras de Adicin_Sinonimia

Vlidos

#5

1
999
Total

Frecuencia
110
1059
1169

Porcentaje
9,4
90,6
100,0

Porcentaje
vlido
9,4
90,6
100,0

Porcentaje
acumulado
9,4
100,0

ICONO 14 - N 5 | REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS | ISSN: 1697 8293

C/ Salud, 15 5 dcha 28013 Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net/revista

12