Que me perdone don Gustavo, todas sus pocas han sido y sern siempre chilenas, solo la llamar
as para establecer lugar de residencia.
Haciendo la salvedad de Gabriel Brncic, quien explora, eso si, otros desafos formales.
(Gabriel Brni tambin pose uno6). El uso de este casi nico instrumento impone
ciertas caractersticas especficas a la obra de Becerra, como un sonido particular y
situable en una poca histrica, pero tambin algunas limitaciones. En efecto,
Becerra pareciera radicarse en el lado electrnico de la msica electroacstica y sus
obras no ocupan transformaciones de sonidos naturales o concretos. Ms que una
toma de posicin esttica, y conociendo el eclectismo creativo del maestro, esto me
parece ms bien una consecuencia de los medios tcnicos a su disposicin. Para
realizar una obra basada en transformaciones de sonidos concretos se necesitaba
en aquellos tiempos sin ordenadores, de una buena cantidad de magnetfonos, o al
menos dos, as como otros aparatos de coste elevado (una mezcladora, una cmara
de reverberacin, por ejemplo). Todo para resultados bastante laboriosos y con,
adems, la consiguiente prdida de calidad sonora a cada nueva grabacin del
material transformado. En cambio, el Synthi 100, un pequeo aparato, poda
entregar resultados sonoros bastante elaborados para quien quisiera darse el trabajo
de desentraar sus misterios. La prueba, sin ir ms lejos, son las obras del maestro.
Probablemente esta necesidad de un gran material electrnico, y su no
disponibilidad, fue una de las razones de la poca inclinacin de parte de varios de
nuestros pioneros hacia la vertiente concreta de la electroacstica. El propio Jos
Vicente Asuar me confi alguna vez que la poca flexibilidad de los equipamientos de
la poca, y los resultados obtenidos, lo haban llevado a desechar su primera obra
electroacstica el Estudio Concreto de 1957, y a concentrarse en la generacin
electrnica de sonidos como principal fuente de elaboracin del material sonoro. Por
ello se hizo durante mucho tiempo la distincin entre Asuar como el electrnico, y
Amenbar como el electroacstico o concreto, ms, pareciera que slo fue el
resultado de la disponibilidad o ausencia de medios adecuados y no una posicin
esttica determinada: la bellsima Guararia Repano (1967) compuesta en el
Laboratorio de Fonologa Musical de Caracas, por ejemplo, ocupa ya sonidos de
toda fuente y en Affaires des Oiseaux, compuesta en los estudios del Imeb en 1975,
ocupa slo sonidos de fuentes acsticas. Por otra parte, los aparatos para la
generacin electrnica del sonido permitan un control bastante ms preciso del
material que aquellos dedicados a la transformacin de sonidos, a excepcin claro,
de los carsimos y particulares equipos desarrollados en laboratorios como el de
radio Colonia o el de Radio Francia. Como bien lo anota Juan Amenbar, nos
pareci que el equipo francs estaba totalmente fuera de nuestras posibilidades
inmediatas7, lo que orient, en definitiva, casi toda la produccin inicial
electroacstica nacional hacia el lado electrnico de la fuerza, si se me permite
este pequeo juego de palabras.
Pero volvamos al Maestro. Si bien jams ha sido tratado este punto en
nuestras conversaciones, me parece evidente que un espritu creativo tan eclctico y
desprejuiciado como el suyo, habra ocupado todas las formas de lucha
electroacsticas de haber tenido a su disponibilidad los equipos adecuados. De
hecho, al revisar su catlogo hemos descubierto ya la gran variedad de gneros y
6
La historia de mis obras realizadas en Phonos hasta bien entrados los aos ochenta, se confunde
con la historia de este sintetizador, me hizo notar Gabriel Brncic durante la serie de entrevistas que
realizamos para le elaboracin de un video que forma parte de la investigacin La Msica
Electroacstica en Chile: 50 aos.
7
Carta de Juan Amenbar a Francisco Krpfl fechada el 5 de Septiembre de 1960. Puede
encontrarse la transcripcin in extenso en mi artculo La Msica Electroacstica en Chile.
www.cech.cl/publicaciones
Para Quipus, obra del mismo perodo (1978-80), Becerra nos cuenta que
Flor Auth compone sus estructuras dando una especial importancia a los nudos. Yo
trato de recoger la idea de aquellos nudos que constituyen la base de ese sistema
de notacin Inka, cuya estructura semitica solo se ha llegado a conocer en una
mnima parte. En la msica occidental se usa la palabra "enlace" para una secuencia
significativa de acordes. Generalizando esta idea se puede pensar que otras
secuencias igualmente significativas se pueden formular como sistemas
cadenciales o, simplemente como fragmentos o compuestos mnimos, con carga
semntica.
Quipus es una obra casi en el reverso de Provocacin, ms intimista y de
corta duracin (304), por una parte, pero tambin en el lenguaje. Aqu Becerra toma
un corto motivo que va desarrollando de manera bastante minimalista, poniendo en
juego su inventividad para mostrarnos aspectos casi siempre renovados de un
motivo casi banal -un nudo-, sea por la adicin de un elemento o la sustraccin de
otro, sea por el realce, una especie de zoom-in, enfocado en uno de los elementos
constituyentes del objeto. Es interesante constatar adems, la consonancia de estos
procedimientos composicionales con algunos similares desarrollados dentro de la
corriente espectralista y post-espectralista unos aos ms tarde: la tcnica de la
rotacin de un objeto, por ejemplo. En definitiva, la precisin y exactitud rtmica y
dinmica necesaria para que este corto tour de force cumpla sus objetivos, se
avienen particularmente para su realizacin en un formato electroacstico, cosa que
Becerra explota sabiamente aqu y en otra obra de un corte similar, la que adems el
Maestro considera como la ms lograda de su produccin electroacstica: Batuque.
En estas obras encontramos al menos una caracterstica comn en cuanto a
estrategia composicional y que sera necesaria destacar: el desarrollo constante y no
lineal de los elementos. El material est en constante elaboracin mediante
procedimientos especficos adecuados a sus caractersticas morfolgicas propias,
en un juego contrapuntstico entre movilidad y estaticidad aparente. Pero, como en
las teoras del caos, si bien es posible predecir que un objeto evolucionar
constantemente, nunca ser posible predecir en qu estadio ste se encontrar en
un momento futuro dado.
La restauracin de las tres obras se vio beneficiada del relativo buen estado
de conservacin de las cintas y de la existencia en el archivo del compositor de
cintas donde se conservan exclusivamente las grabaciones de los materiales
electrnicos ocupados en ellas. Este fue el caso de Historia de una
Provocacin para la cual fue posible reemplazar con los materiales electrnicos
originales, secciones de la grabacin con demasiado ruido ambiente, problemas en
la toma de sonido o simplemente con defectos del material por la usura de los aos.
Todas las obras fueron limpiadas del ruido de cinta siguiendo el principio de que la
sea, la marca del soporte deba ser respetada, sin que esto interfiriera en la
escucha, aproximndose dentro de lo posible a los estndares actuales de fidelidad.
Las tres obras fueron emitidas por el programa Siglo XX de Radio Beethoven el da
mismo de su aniversario y posteriormente han sido interpretadas en concierto
durante sendos programas en homenaje al Maestro, en la sala de la SCD en
septiembre y durante el festival Ai-Maako en octubre del ao pasado.
2da
Sinfonia
Juegos
Oratorio
Macchu
Picchu
Lord
Cochrane
de Chile
Tres piezas
para
clavecn y
cinta
magntica
AO
DURACI
N
GNERO Y
EFECTIVO
ESTRENO
Mixta. Obra
sinfnica con
intervencin de
un oscilador en
el ltimo
movimiento
Noviembre
1958.
Teatro
Astor,
Santiago de
Chile
1966
Mixta. Piano, 12
pelotas de
ping-pong, 1
ladrillo y
grabacin en
cinta
magntica.
1966,
Auditorium
de la
Biblioteca
Nacional.
Santiago,
Chile
1966
38'
Mixta. Soprano
solista, 2
recitantes, coro
SATB, cinta,
oscilador de
audiofrecuencia
y orquesta
25'
Mixta. Oratorio
para recitante,
voces solistas
SATB, coro
mixto a 4 voces
(divididas en 4
masas corales),
cinta
magntica,
amplificador y
orquesta
195758
1967
1968
20'
5'12
Mixta. Clavecn
y electrnica
sobre soporte
10
ED.
DISCOGRFIC
A
Disco del
Concurso Crav,
1963
NOTAS
El oscilador
empleado
estaba
programado
para emitir una
onda sinusoidal
y luego una
diente de
sierra.
La parte
electrnica
consista en la
grabacin de
parte del
concierto la que
luego deba ser
reproducida
simultneament
e con la
continuacin de
la obra
Textos de Pablo
Neruda: Alturas
de Macchu
Picchu y Canto
II del Canto
General.
Noviembre
1968.
Teatro IEM.
Santiago,
Chile
Oda al
alambre de
pa
Lnin
Batuque
Parsifae
Historia de
una
provocacin
Nocturno
Cornos
Volantes
Corvaln
1969
1971
1971
24'
Mixta. Soprano
recitante, piano
preparado,
orquesta y
electrnica
sobre soporte
Mayo 1970,
II Festival
de msica
de
Guanabara.
Rio de
Janeiro,
Brasil
Encargo del
festival de
Guanabara.
Texto basado en
el poema
homnimo de
Pablo Neruda.
La cinta ha sido
extraviada.
16'52
Mixta, voz
recitante y
electrnica
sobre soporte
1970, Bonn,
Alemania.
Como voz
recitante acta
el propio autor
4'14
Electrnica
sobre soporte
Materiales
sonoros
reformulados en
"Provocacin
Multimedia.
Opera breve
para una actriz,
un actor y un
mimo mas
electrnica
sobre soporte.
Texto de Tobas
Barros Alfonso
circa
1972
1972
1974
1974
1975
20'17
Mixta. Bartono,
conjunto de
camara (picc,
2fl, ob, cl, fg,
pi, cuarteto de
cuerdas) y
electrnica
sobre soporte
Septiembre
1972
palacio de
la UNESCO
en Pars.
Francia
Estreno bajo la
direccin del
autor con
Fernando Lara,
bartono, y la
orquesta
filarmnica de
la UNESCO
15'25
Electrnica
sobre soporte
Parte de la
pera "La
muerte de
Rodrigo" no
estrenada.
22'
Electrnica
sobre soporte
Materiales
sonoros
reformulados en
"Provocacin"
41'07
Mixta.
Recitante y
electrnica
sobre soporte
11
1975.
Teatro
Benedetto
Marcello.
Bienal de
Venecia,
Italia.
Estreno
parcial
Carla Cristi,
Recitante. Luigi
Nono,
proyeccin
sonora. Versin
original, con
texto en
aleman.
Progresione
s
Das Neue
Wort
Strukturen
Cundo
Quipus
Batallas
para
Allende
Balistocata
Variationen
ber
Balistocata
von G.
Becerra
Scmidt
1976
1976
Entre
1978
y
1980
Entre
1978
y
1980
Entre
1978
y
1980
1979
1979
1980
23'50
Multimedia.
Proyecciones
de cine y
diapositivas y
electrnica
sobre soporte
10'
Mixta. Voz y
electrnica
sobre soporte
11'05
Electrnica
sobre soporte
16'08
Mixta.
Recitante y
electrnica
sobre soporte
3'04
Electrnica
sobre soporte
1977,
Maracaibo,
Venezuela
Version
electrnica de
la obra original
para voz y
clarinete Bajo.
La cinta que
contiene la
parte
electrnica esta
extraviada
9'46
Electrnica
sobre soporte
3'10
Electrnica
sobre soporte
(existe una
transcripcin
para piano
solo)
Enero de
1982, Radio
Colonia.
Alemania.
9'36
Electrnica
sobre soporte
(existe una
transcripcin
para piano
solo)
Enero de
1982, Radio
Colonia.
Alemania.
12
Forma parte de
la cantata
Allende,
compuesta para
Quilapayn.
Textos de
Eduardo
Carrasco.
Obra de msica
computacional:
el computador
controla
mdulos de
sonido
perifricos
mediante un
diagrama de
flujo realizado
por el
compositor.
Compuesta en
conjunto con
Wolfgang Marin
Stroth
Exposicin
Concertant
e
Ossietzky
Oratorium
Oda al mar
Das
Schweigen
1981
Multimedia.
Ruidos y
sonidos
producido por
el pblico y
programas
computacionale
s que generan
respuestas
sonoras a las
variable
producidas por
el pblico.
Marzo
1981.
Kuntsverein
Oldemburg
o, Alemania
Elementos
plsticos
creados por Flor
Auth dotados
de sensores
acsticos. La
informacin era
enviada a 11
sintetizadores
EMS con
secuencias
programadas,
de donde
retornaban a los
parlantes
montados en
los objetos
sensibilizados.
"Arte para tocar
y mover".
1983
Mixta. Voces
solistas (2S, 2A,
T, 2 Bar, B),
coro mixto,
perc, orquesta
y electrnica
sobre soporte.
Febrero de
1985,
Oldemburg
o,
Alemania.
Encargo de la
Universidad de
Oldemburgo.
Electrnica
sobre soporte
Junio de
1987. Sala
de actos y
exposicione
s de la
biblioteca
central de
la U. de
Oldenburgo
Msica de fondo
para la obra
homnima de
Pablo Neruda
1a Versin:
Febrero
1987,
Hamburgo.
2a Versin:
Junio 1987,
Bremen,
Alemania.
Ilse Zahn
Wienands,
contralto. Texto
de Gertrud
Meyer. Como
todas las obras
electroacsticas
o con
electroacstica
de Becerra,
estan abiertas
de acuerdo a
las
posibilidades de
reproduccin, a
la intervencin
de "live
electronics".
1986
1987
75'
14'10
22'46
Mixta.
Monodrama
para contralto y
computador
13
Interior
Concierto
para 4
pianos
sampleados
1987
2004
16'14
Electrnica
sobre soporte
17'56
Electrnica
sobre soporte
(Es posible
confiar algunas
partes a pianos
acsticos)
14
Obra de msica
computacional:
el computador
controla
mdulos de
sonido
perifricos (tres
Yamaha DX7 en
este caso)
mediante un
diagrama de
flujo realizado
por el
compositor.
"Dedicada a mi
padre"
Noviembre
2004. Sala
el
Pentgono,
Universidad
de La
Serena,
Chile
Estreno
organizado por
Mario Arenas
con empleo de
su programa
"Punto y Tono"
Bibliografa
Becerra, Gustavo: Qu es la msica electrnica. RMCh N 56 ao XI. Diciembre de 1957.
: La posibilidad de una retrica musical hoy. En RMCh N 189 Ao
LII. Enero 1998.
Dal Farra, Ricardo: Historical aspects of Electroacustic Music in Latin America. Unesco 2004.
Garca, Fernando y Torres, Rodrigo: Gustavo Becerra-Schmidt. Documento redactado
para el Diccionario de Msica Espaola e Hispanoamericana.
Merino, Luis: 1973-2003: treinta aos. RMCh N 199 Ao LVII. Enero 2003.
Schumacher, Federico: La Msica Electroacstica en Chile: 50 aos. Publicado en
Internet en www.electroacusticaenchile.cl 2005.
15