danzas de nvocacin
CANDOMBE
los varones depositan al Santo sobre una tarima elevada'y en otra ms baja se encuentran dos sillones
para los teyes. Alrededor de stos los prncipes se sientan sobre el piso y a la derecha de los re)'(,5
se sitan lo~ n~trumcnljstas (f)am el espectculo el Santo. Jos reyes, los prncipes e instrumentistas
pennanecen ubicados de frente al publico). De este modo la escena queda dispuesta para comenzar
la danza que slo es ejecutada por las mujeres y los varones adultos.
.
El escobme,o anuncia el inicio de cada figura con 91gn grito como iyumbamb! y el hbil manejo
de la escob . Loshailarines efectan toda la coreografa deslizando las plantas de los pies sobre el
piso; la ejecucin se asemeja .1 'paso arrastrado' (2 movimientos equivalentes a I c.) pero los pies
se desplazan constantemente separados y las rodillas en flexin pronunciada, Adems. las caderas
se balancean en.continuidad al igual que la toma de falda y los brazos de ~os varones.
266
2.
H6ctor Aric
Formaci6n de la Calle y Ombligada: Ante la orden del esmbillero los bailarines se desplazan l1lI,t
formar la 'calle' que consta de dos filas .enfrentadas entre s a una diSlancia de 3 metros, La fit,~
los V'drOnesse ubica a la izquierda de Jos reyes y la de las inujeres a' la derecha. Mientras fonna\lii.
'calle' las mujeres palmotean. EnSeguida, ambas filas avanzan al encuentro y cada pareja efectlla1Ji
'ombliga.da' (chocar los ombligos) con impulso de la cadel1l hacia adelante y apoyo simuItneo.'t
ambos ples. Luego relroceden con paso arrastrado y de inmediato acercan los rostros smuJ4:
,besarse, con flexin del torso hacia adelante y apoyo simultneo de ambos pies. Despus cwn.
de lugares en sentido de media vuelta para, finalmente, relroceder hasta 1"" lugares opuestos.
ESla secuencia se repile 8 10 veces (recomiendo que para el espectculo slo se efecte 4 veces),
Sugiero la siguiente rnecaniZl'lCin de 12 c.:
El escobillero baila solo en el celllro de la 'calle' haciendo malabares con la esCOba mientras queej:
d!if
Coreografa: Versin reconstruida por el autor de este trabajo en base a las publicaciones de Idelfons~;L
Peri:da Valds, Ruhn Canlmbula y Nstor Oniz Oderigo.adems de la valiosa informacin que apottan';~
JoS<!Wilde y Vicente Rossi. Tudos los detalles coreogrficos relacionados con el escobillero, inielode la(
figuras y el 'paso que efecroan los bailarines son los mismos que se describieron en la versin anterior.
"
l.
Cortejo:Dos o cuatro varones transportan la estatuilla de San Benito o San Baltasar hasta el reeint<l:,.
donde se realiza la ceremonia, Detrs viene la procesin encabezada por el rey y a su derecha la reina "
seguidos por dos hileras paralelas, una de varones a la derecha y a 2 metros de sepamcin otra de, :,
mujeres a l. izquierda, y al final los instrumentistas. Por el exterior de ambas hileras se desplazan el.:,
e.cobillero (o escobero) a la derecha y el 'gramillero (viejo, brujo) con mam Ins (la abuela negra),;;;
a la iZlierda. Esta ,versin 'no incluye la participacin de nios';,f,
2 - La Calle: Al llegar al s.itio correspondiente los varones depositan la estatuilla al mismo tiempo que, i
Jos reyes se ubican y a su derecha hacen lo propio los instrumentistas (ver en la versi6n anterior). ,.::;:,
Enseguida, las hileras de varones y mujeres se enfrentan entre s, a 3 m, formando la 'calle'; la lilaAS'
de los varones a la izquierda de los reyes y la de las mujeres a la derecha. Oc esta manera la escen:,
queda dispuesta para comenzar la danza que slo es ejecutada por las mujeres y los varones a la veZ':L
que mam Ins y el gramil/ero se desplazan improvisadamente en tomo a los bailarines.
.
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o.n""Tnolc'
u" "'. _
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3 - Ellcontronozo (avan",,), OrnbliglldG:1 0ImI>I0 tk lugans: Ante la onren del escobillao amba. fila.
avanzau al encuentro y cada pareja efecta 1,\. 'ombligada' pnraluego retroceder hasla el PUIIlOdc
partida. A continuacin avanzan de nuc1lO,(''Ombiande lugar en sentido de media vuclta y despus
relroceden hasta ocupar los Jugares opbeSl05.
Esta secuencia se repite 3 veces, al cabo de hls cuales ambas filas finalizan cn los lugare, opuestos,
Sugiero la siguiente mecanizacin de 16 c,:
1, 2" Y3 c. ' avance (paso arrastrado)
4 c. ' ombligada (apoyo simultneo de ambos pies)
So, 6, .,. Y 8" c. ' ,."rmaso (paso arrastrado)
9",10" Y II"c. - avance (paso arrasrrado)
12" y 13" c. - CflJIIbio de lugar (paso arrastrado)
14". 15 Y 16"c.' ,.,,/maso (paso arrastrado)
4, El escoblkro baila solo en el centro de la 'calle' haciendo malabares COnla escoba.
5 - xtasis: Cada bailarn, comenzando por el esco!,iIIero. baila solo en el centro de la 'calle' hasta que
simula alcanzar el xtasis y Cae desmayado. Entonces el gramil/cm le hace oler sus yuyos haslll que
vuelve en sI y de inmediaro se reincorpora a la fila (sugiero que para el espectculo efecten este
pasaje el escabillem y etllltro bailarines ms. dos mujeres y dos varones).
6 - La: Co"'luU/a (Cupl",,): En la figura 3 los bailarines hablan final~o
en los lugares opuestos, es
decir, la fila de los varones a la derecha de los 'reyes y la de las mujeres a la izquierda.
En esta figura cada pareja. previo saludo a los reyes, baila improviSadamente por el interior de la
'calle' avanzando a la par. la mujer a la izquierda de su compaero. Comienza la pareja que se halla
ms cerca ele los reyes.
7 - El faseo (Rueda): Cada bailarn avanza al encuentro de su compaero para tomarse del brazo de
espaldas a los rey", Despus todas las parejas. una detrs de la otra. " desplazan en sentido de
contravuelta formando una rueda (las mujeres del lado exterior). AsI. cada pareja pasa frente a los
reyes, saludndolos con flexin del torso hacia adelante y gesto de asentimientpcon la eabeza.
S - La: Con/raJllarclUl:, Los bailarines de cada pail:ja se sueltan. a continoacin cambian de direccin y
enseguida se toman otra vez del bmzo para volver a desplazarse en rueda pero en sentido de vuelta
entern (las mujeres nuevamente del lado exterior),
9 - En/l'e>ero o Baranda: dem figura 6 de la versin coreogrfica anterior.
He recoll!llriudo esta coreografa con la nica intencin de rescatar los escasos datos que existen sobre la
forma del Candombe afroargentino.
A contimlaei6n se citan algunos datos'histricos de relevancia para que ayuden a comprender un pocn
ms la si~aein contextual de los negros en Amrica y especialmente. en Argentina.
Antes de ja llegada de los espaoles a nuestro tenitorio. en Europa ya exista eltrlico de esclavos desde
frica. Incluso, despus del 'descubrimiento' algunos colonizadores trasladaron aborgenes americanos
de vuelta a Espaa para venderlos como esclavos.
Las primeras naves que se ocuparon de tan terrible tarea provenan de ruglatem. Portugal, Francia y
ms tarde, de Espaa. Los monarcas europeos necesitaban proveer de mano de obra a las colonias establecidas en Amrica y fue as que 'arrdncaron' a ms de quince millones de seres humanos de las tierras
africanas; con preferencia del sexo mlsculino. no mayores de treinta aos y los de mejor estado fsico.
Los documentos indiean que el primer ingreso de esclavos a Buenos Aires data de 1587. Y durante casi
doscientos .os esta iudad y Montevideo fueron respo';sables dellrfico de humanos que luego vendlan
al inlerior, hasta Per, Chile y en menores\:ala. al Paraguay.
La mayora de los esclavos trados al Ro de la Plata provenan de Angola y el Congo, en especial de la
primera por ser la vla directa hasta Buenos Aires. Haba predileccin por los grupos Bant porque se los
consideraba m.s dciles y, por lo tanto, de mejor calidad para las tareas domsticas .
;.
268
Ht'for AriC
De su lengua nativa llamada kimbundu eonservamos algunas palabras como n/"Wn/tl ("""lava), cafi1<i":
(crcel), quilombo (poblacin de negros), mandinga (oscuridad, diablo) y cariMa (mal olor):
.
Dumnte el vilTeinato del Ro de la Plata los negros y mulatos componfan el 40 % de los habitantes de la ..;.
ciudad de Buenos Aires y el 50 % de la poblacin de las ciudades del interior. De.spus de abolida la;;?
esclavitud convivieron en .naciones' agrupadas por lengua o procedencia.
:,";,_':::,~
En Buenos Aires. estas naciones -tambin conocidas como 'cabildos'. 'cofradias' o 'hermandades', se.~j:'
encontraban en los barrios del Tambor y del Mondongo, actuales barrios de Monserrat. San Telmo
. zonas aledaas. Eran una e.specie de asociaciones encabezadas por una reina y un rey elegidos entre slJ$':::F;.
miembros confonne a la jerarqula social alcanzada en sus tielTas de frica. Posean sus propias leyes;'::~;
cullos. costumbres y hasta festividades particulares en las que se reunlan para cantar y bailar al estilo d:.'
~;cr!;. .'
$U
.c:(':
lugar de orgen.
A partir de 1826, durante la presidencia de Bemardino Rivadavia. se reglamentaron los borarios para:..;
dichas reunioues; elfas podan efectuarse los das feriados desde las diecisiete horas hasta la medianoel1e;;i'~i'.
En cambio, dUrdnte la poca de Rosas se los co~vocaba con frecuencia para realizar sus encuentros quf~~
incluso, muchas veces eran presenciados por el mismo Juan Manuel acompaado por su hija Manuelilll;'\;
y Encarnacin Ezcurra, su esposa.
.',." .
La desaparicin de los negros en Argentina se debi, entre otros motivos, a que fueron enviados a luchar,,;,~:.
en casi lodos los ejrcilOs. Es asl que despus de, 1880 se diluyen los registros dc su presencia.'
. ".
'* *, *
.
\
Martn Fierro
-------_ ~.~._',._"-~--'----------------------..
1.-
Danzas Tradicionale$ Atgenrinu -Uml nueva propuestll~
67.
MILO~A
Ubicacin histrlw-geognlflca:
Danza de pareja abrazada, posible antecesora del Tango. Se gest en
los suburbios de la ciudad de Buenos Aires a partir de 1870 aproximadamente y desde entonces goz de:
gran vigencia en las zonas urbanas y la campaa de casi todo el pas. No tuvo difusin en los salones.
Los documentos permiten inferir que fue la danza precedente al Tango y a propsito Ventura R. Lynch. ;,'
en su ohnl costumbrista La provincia de Buenos Aires hasta la definicin de la cuestin cnpital de la
repblica publicada en 1883. le dedica un interesahle pasaje que dice: .
Lo ms sirgerente es que en 1883 Lynch cita a la Milonga como una especie definida y que en el resto de .. ''''
su obra. al describit las danzas en boga o antiguas, no menciona al Tango,
.
Se baila con los mismos pasos y matices que el Tango Criollo, excepto la 'sentada o asentada' y las treI ..;;
posi~lldadeS de suspensin del desplazamiento. De acuerdo a su morfologa en comps de 114 todos los.,,;
moVimientos de los distintos pasos poseen la misma duracin musical, coincidieodo con los lilirnjios.:,;r
. fuerte y dbil de cada comps. Este es el modo de ejecucin ms usual, aunque los testimooios seliliIlliI'i\
que tambin se bail acen~ando los pasos eomo en e: Tango.
. .
.
'r
..., .
..
"
".;'
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,.,.
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.... ~
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VALSEADO
Ubicacinhistriw-geogffica:
S~ bail ~n la carilpaa del jt~ral mesoxiimico desdel87i{yhacla
los comienzos del siglo XX su difusillirilbitneompiendaciertas zonas rurales de Fonnosa.ClacOY
'Santa'Fe~.En'algunos mbienteSpopulares de la mencionada'rea d disperSinlodavfa contina.vigente
como especie de pareja enlazada e independiente;.No se imiciic'en los salones.: . ':.' . .
':.
:.c
.Aunque su forma coreogrfica original es la deii--eja'enlazada individual, debe cOnsiderarse'que en los
inicios del siglo XX se estil ejecutarla" conjunlo, con 'figuras de 'parejas interdependientes'como l.
'cadena con contramarcha', la 'ronda','el 'cambio locompaeros' y'breves adornos de 'Zapateados' P>r
',' . iaryde los varones. Adems, algn msico o bailann .oficillbade ,bastonero, anunciando las figurs en
.
: .'el rdenqu'descaba. Eslllmodalidad, hoy hisirici!;'tl!mpoeose bail en los.salones. .
'.
. :'
'. ;".; UlsllnieC(lentes dOCumentales'RdiCim' qUe:elV;al.>etiroieolleg a Buenos Ail'eSentr 1804 y 1805;y
.' :"~.''::pront
se'diinilin
los saloneSdocasi todocl'pari;'Desput5 de 185o, con motivo de la ola" .. tona
. ..,',1 _ ._ ";;,. ."'" _......
. '-,.f':yla:con~uente
lIe ada del acorden,',su esti
'sical semodificdando origen .. alSeado . .las
"
.zonas rurales d' ItO mesopotmio y~ als Crioll en los afincamielOsCmpeSio
nmlgrantes
dd
regin'pampea ,exlenditndose'luego
. a campaa de las provincias de Crdoba, San Luis,
"-.
-.
~.
.-~. '""
.
.
::Men
.
egro, Neuqutn y Chubu~'lugares todos donde an c~~rtaVlgencla.
',',,'.
:'I\SJI~)'.""')'~!pasa. '. em..
sigl!>~,:lasorquestas t!pi~~m.n~s8gregaron a su ~petoio
. ,'el llamado
ecIlOCn2! ,msgJlyacompasado. "'.
. ,:.. ' '."'"
'.
.... . . ...
,
.':'f~;l'Por.l<;tanto, e. a s os'saloncs;sr omo eiValSeado yol Vals Criollo IUI'lIles;y el ValSeciloCrioUo
'>;"''.rlii'sonla.ritisma dan'
diferenia'de insiromentaci6n estilo musical, lo que implica diSlintos
.,: mOdds'c:le'iitCrj>retadsi'Co
"og'fic.::Las uatro foimas son de rrilod(a variable y, exeptoefvals :de
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