SNIZHANA DRAHAN
RIBEIRO PRETO
2014
SNIZHANA DRAHAN
RIBEIRO PRETO
2014
FICHA CATALOGRFICA
Drahan Snizhana
Anlise multidimensional da classificao vocal feminina. Snizhana
Drahan. Ribeiro Preto, 2014.
92p.: 10il.; 30 cm
Tese de Doutorado, apresentada Faculdade de Medicina de Ribeiro
Preto/USP. rea de Concentrao: Morfofisiologia de Estruturas
Faciais.
Orientadora: Ricz, Lilian Neto Aguiar.
1. Classificao vocal; 2. Canto lrico; 3. Formantes; 4. Formante do
cantor; 5. Posio da laringe.
FOLHA DE APROVAO
AGRADECIMENTOS
Resum
o
RESUMO
DRAHAN, S. Anlise multidimensional da classificao vocal feminina. 92f. Tese
(Doutorado) da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto-USP. Ribeiro Preto-SP, 2014.
A avaliao da voz cantada, seja por sua classificao vocal ou por sua qualidade
artstica, sempre complexa e multifatorial. Os objetivos deste estudo foram
caracterizar a classificao vocal de cantoras lricas em sopranos ou mezzo-sopranos e
comparar entre as cantoras a frequncia dos formantes (Hz) e as medidas da posio
vertical da laringe. Foram recrutadas 37 cantores experientes do gnero feminino, que se
autoclassificaram como sopranos e mezzo-sopranos. Primeiramente, as vozes das
cantoras passaram pelo processo de classificao vocal por meio da anlise perceptivoauditiva e de avaliao dos formantes da voz cantada. Em seguida, tais dados foram
comparados com os valores de posicionamento vertical da laringe, no repouso e durante
o canto. Os dados receberam o tratamento estatstico. Para a comparao dos grupos em
cada uma das variveis em estudo, aplicou-se o teste t Student. Para a anlise de
sensibilidade utilizou-se o teste de Mann Witney e, posteriormente, optou-se pelo teste
paramtrico por fornecer o intervalo de confiana. Para descrever a fora de
concordncia entre dois professores de canto, na avaliao categrica das cantoras,
aplicou-se o coeficiente Kappa (K). Concluiu-se, por meio da anlise de juzes, que ha
diferena entre os grupos na classificao vocal e, assim, foram compostos o grupo I,
cantoras sopranos, e grupo II, cantoras mezzo-sopranos. No houve diferena entre os
grupos estudados, durante a emisso da voz cantada, com a vogal /a/ na nota SOL4, na
varivel da frequncia dos formantes (Hz). Com relao posio vertical da laringe,
no houve diferena na situao de repouso e durante o canto, entre sopranos e mezzosopranos.
Palavras-chave: Classificao vocal, Canto lrico, Formantes, Formante do cantor,
Posio da laringe.
Abstract
ABSTRACT
DRAHAN, S. Multidimensional analysis of the female vocal classification. 92f.
Thesis (Doctoral). Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto-USP. Ribeiro Preto-SP.
2014.
The characteristics of the singing voice depend on the anatomofunctional interaction
between the components of the larynx and of the vocal tract, influenced by the
morphophysiological particularities of each individual associated with acquired factors
such as vocal well-being and the phonoarticulatory adjustments and the adjustments of
the extrinsic musculature of the larynx achieved with speech therapy and singing work
for voice enhancement. Hit the vocal classification of a novice performer is of
paramount importance for the singing teacher to avoid unnecessary fatigue of the
student voice and facilitate their vocal emission, thus preventing premature deterioration
of voice and highlighting its qualities. Currently it is not uncommon to find discussions
between student and teacher of singing, and even among teachers themselves on vocal
classification of an apprentice. It is believed that the evaluation through analysis and
physiological comparing and acoustic singing female voice may allow not only certify
whether such features can be used in voice classification, but also help avoid possible
errors in vocal training. The objective of this work is to analyze the vocal classification
and harmonic composition of the voices of experienced lyric singers and compare them
with the position of the larynx during the singing of each participant. This research will
analyze 37 experienced singers female. Firstly the voices of the singers will pass
through the process of vocal classification via the perceptual analysis and evaluation of
formants singers. Then these data will be compared with the values of the vertical
position of the larynx during singing. The data receive specific statistical treatment.
Keywords: Vocal classification, Lyrical singing, Formants, Singers formant, Position of
the larynx.
Lista de
Figuras
LISTA DE FIGURAS
Figura 1Figura 2-
48
51
51
Figura 7-
53
53
Figura 8-
Figura 9-
Figura 10- Descrio das frequncias dos formantes (Hz) dos grupos estudados e
as medidas de posio e disperso e os valores de p, para o teste t,
para a diferena entre as mdias
59
Lista de Tabelas
LISTA DE TABELAS
Tabela 1:
57
Tabela 2:
Tabela 3:
Tabela 4:
Figura 5:
61
62
62
Figura 6:
Tabela 7:
Lista de Quadros
LISTA DE QUADROS
Quadro 1:
Quadro 2:
Quadro 3:
60
Lista de Abreviaturas
LISTA DE ABREVIATURAS
FC-
Formante do cantor
FMRP-USP-
GI-
Grupo I
GII-
Grupo II
HCFMRP-USP-
Hz-
Hertz
IC-
Intervalo de confiana
LI-
Limite inferior
LS-
Limite superior
LTAS-
SUMRIO
1- INTRODUO....................................................................................................................................12
2- REVISO DE LITERATURA.......................................................................................................15
2.1. Classificao vocal...........................................................................................................................15
2.2. Formantes no canto e formante do cantor.....................................................................................21
2.3. O comportamento da laringe durante o canto...............................................................................33
3- OBJETIVOS..........................................................................................................................................43
4- CASUSTICA E MTODOS..........................................................................................................44
4.1. Consideraes ticas........................................................................................................................44
4.2. Caracterizao da amostra..............................................................................................................44
4.2.1. Aplicao de questionrio...................................................................................................45
4.2.2. Triagem vocal fonoaudiolgica..........................................................................................46
4.2.3. Critrios de incluso e excluso.........................................................................................46
4.3. Procedimentos..................................................................................................................................47
4.3.1. Registro das vozes...............................................................................................................47
4.3.2. Avaliao perceptivo-auditiva...........................................................................................48
4.3.3. Avaliao dos formantes.....................................................................................................49
4.3.4. Registro da posio vertical da laringe............................................................................52
4.4. Anlise dos resultados.....................................................................................................................56
5- RESULTADOS.....................................................................................................................................57
5.1. Classificao vocal das cantoras.....................................................................................................57
5.2. Avaliao das frequncias dos formantes (HZ)............................................................................58
5.3. Medidas da posio da laringe........................................................................................................61
6- DISCUSSO..........................................................................................................................................63
7- CONCLUSES....................................................................................................................................75
8- REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.......................................................................................76
9- ANEXOS.........................................................................................................................86
12
Introduo
1. INTRODUO
A avaliao da voz cantada, seja por sua classificao vocal ou por sua qualidade
artstica, sempre complexa e multifatorial. importante ressaltar o componente
artstico da voz que tanto encanta, mas necessrio destacar a importncia de se
conhecerem as condies fisolgicas da voz cantada para que o ensino e treino de canto,
bem como a sua execuo correta e segura possam, tambm, prevenir eventuais danos
sade vocal do cantor. A voz um instrumento vivo. Cada pessoa possui uma voz nica
e especial. Cada cantor carrega consigo seu prprio instrumento, inserido em seu corpo,
com caractersticas fisiolgicas e psicolgicas singulares; um instrumento frgil e nico.
Acertar o caminho da educao vocal que depende, tambm, da classificao vocal do
cantor, essencial, pois cada voz requer tratamento personalizado (ANDGULADZE,
2003; IUSHMANOV, 2002).
Existe a necessidade de se investigarem e correlacionarem as caractersticas
auditivas, as condies fisiolgicas e os parmetros acsticos para que a ao do
professor de canto seja mais adequada para a situao especfica, com a finalidade
de promover a qualidade do canto. As discordncias entre aluno e professor de
canto a respeito da classificao vocal no um fenmeno raro e at entre os
profissionais da voz existem divergncias. Para que a prtica do professor de canto
seja criteriosa, cuidadosa e explcita na tomada de deciso da classificao vocal do
cantor e com isto ter entendimento do agir, diminuindo, assim, as incertezas na
ao profissional. Os professores realizam classificao vocal analisando extenso
vocal, tessitura, timbre, notas de passagem e facilidade para determinado registro
(CRUZ, GAMA, HANAYAMA, 2004; HENRICH, 2006; MIKISHA, 1985; VASILENKO,
2002), porm, mesmo assim, s vezes, surgem as dissonncias. Um dos parmetros
mais importantes a tessitura vocal, que o conjunto de notas, da mais aguda at
a mais grave, que o cantor capaz de produzir, de modo que o timbre saia com a
qualidade
13
Introduo
vocal necessria, diferentemente da extenso vocal que, por sua vez, representa todas as
notas fisicamente realizveis (SCHNEMANN, 2005). No entanto, a classificao
vocal realizada por avaliao da tessitura ou do timbre do cantor muito subjetiva,
depende do rigor estabelecido para as provas, fidedignidade do registro vocal e da
confiabilidade da avaliao auditiva, que por sua vez, est sujeito experincia e ao
referencial interno do professor de canto. O profissional da voz sente a necessidade de
se apoiar em evidncias cientficas, dados mais objetivos correlacionados com a
fisiologia da voz cantada e com isso desenvolver a sua prtica com segurana
(MILLER, 1986; IUTSEVICH, 1998).
Atualmente, so utilizados os programas acsticos para provimento de dados
normativos,
maior
compreenso
acstica,
documentao,
acompanhamento
Introduo
14
frequncia central dos formantes nesta regio responsvel pelo brilho e pela projeo
da voz cantada e, portanto, por sua qualidade. Para Sundberg (1977), a frequncia
central do FC se relaciona com a classificao da voz e descreve que para a maioria dos
sopranos observam-se dois picos no FC, o que sugere que os formantes que o
constituem no se encontram muito prximos. Bartholomew (1934) e Wang (1986)
questionam a existncia do FC para esta categoria de voz cantada. Para uniformizar a
compreenso do conceito FC, no presente estudo convencionou-se considerar tal
fenmeno como o maior pico de frequncia na regio de 3000 Hz.
Estudos, nessa rea, encontraram resultados contraditrios em relao
comparao entre os parmetros de ponderao auditiva e outras caractersticas
fisiolgicas ou perceptivas (DMITRIEV, 2004; RZHEVKIN, 1956). Outra indagao a
ser respondida, neste estudo, se existe comparao da classificao vocal com a
posio vertical da laringe no repouso e durante o canto.
Devido a alguns fatores emocionais, fisiolgicos e hormonais, as mulheres
sofrem mais com problemas de voz, necessitando maior ateno nas pesquisas
(VASILENKO, 2002). Portanto, o presente estudo analisou vozes femininas de cantoras,
j que tambm o nmero de cantores do gnero feminino significativamente maior.
Apesar de inmeros estudos que relatam a existncia de vrias subcategorias na voz
feminina, todos os autores consultados consideram como trs categorias principais:
soprano, mezzo-soprano e contralto (COTTON, 2007). Assim, este estudo se props a
estudar as vozes de cantoras sopranos e mezzo-sopranos
Reviso de Literatura
15
2. REVISO DE LITERATURA
2.1. Classificao vocal
Tosi (1723) desenvolveu um estudo direcionado, principalmente, para o
professor de canto, descrevendo detalhadamente o que como eles devem ensinar seus
alunos. O autor defendeu claramente a unio dos registros de peito e cabea, sendo o
primeiro pedagogo vocal registrado que tratou este assunto, dando incio questo de
classificao vocal mais detalhada. Ele considerou a voz do soprano, que na poca era a
voz do cantor castrado, dissertando a respeito da importncia de se trabalhar, tanto o
registro de peito quanto o de cabea para utiliz-los com facilidade nas obras vocais. Ao
mesmo tempo, enfatizou a necessidade de treino vocal para que o cantor no corra o
risco de perder a beleza da voz.
Nathan (1836), num dos captulos do seu livro, descreveu brevemente a respeito
de quatro registros de voz: chest voice (voz de peito), throat voice (falsetto), head voice
(voz de cabea) e inward voice (voz interna). Ao mesmo tempo, relatou o uso e
desenvolvimento da voz cantada, trazendo o conhecimento e alguns conceitos dos
outros pesquisadores e cantores antigos e da poca.
Garcia (1840), o criador de laringoscpio e o primeiro a observar as pregas
vocais durante o canto, deixou um relato de seu entendimento sobre a questo de
classificao de voz e dos registros vocais. No entanto, o autor no entrou em discusso
detalhada sobre a diferenciao entre os tipos de voz e, abordando a classificao
feminina, mencionou a existncia de trs categorias: soprano, mezzo-soprano e
contralto e citou como nico critrio de distino das categorias vocais o intervalo
de tera entre a tessitura vocal de cada categoria.
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Quadro 1: Parmetros fsicos e acsticos de seis classificaes vocais por Sikur. A marcao
das notas musicais no quadro original foi colocada no sistema de anotao musical
alemo, para facilitar a compreenso do quadro. Tal anotao foi transferida para o
sistema de anotao musical portugus, onde D 1 do sistema alemo igual D 3
(BOHUMIL, 1996).
Tipo de voz
Tessitura:
1) mnima
2) mxima
3) timbre
1. Notas de passagem
2. Tessitura confortvel
1) D3 Fa4, Sol4
2) D3 D5
Soprano
Tenor
3) claro, brilhante,
principalmente no
meio e em cima
1) D2 Fa3, Sol3
2) D2 D4
3) claro, brilhante
1) La2 Mi4, Fa4
2
MEZZO-soprano
(alto)
2) La La , Si b
3) de peito, fosco,
principalmente no
registro mdio e
em baixo
1) Mi , Fa
, Fa#
2) 153-183 mm
2) alta
3
3) estreito, ngreme
4) pouco expresso
1) 18-22 mm por 2,2-3 mm
2) 190-200 mm
1) Mi , Fa , Fa#
2) alta
3) estreito, profundo
Bartono
Contralto
(baixo
feminino)
2) La2 Sol3 ,
Sol#3
3) claro, mas mais
denso do que do
tenor
1) Mi2 D4, Re4
2) Mi2 Fa4
Baixo
3) suave, de peito
em toda extenso
2) mdia e grave
3) fosco, densidade
1) La , Si , D
na regio mdia e
grave
Dados fonoaudiolgicos:
1) comprimento e largura das
pregas vocais
2) comprimento dos
ressonadores
3) formato do palato duro
4) tamanho do ngulo da
cartilagem tireoide
1) 14-19 mm por 1,5-2 mm
3,
2) mdia e grave
D#
4) pouco perceptvel
1) 18-21 mm por 2-2,5 mm
2) 167-183 mm
3) como copo
4) mais expresso do que em
vozes agudas
1) 22-24 mm por 3-3,5 mm
2) 215-240 mm
3) estreito, mas menos
profundo do que de tenor
4) mais expresso do que do
tenor
1) 19-22 mm por 2,5-3 mm
2) 185-215 mm
3) mais achatado
4) expresso, grande
1) 24-25 mm por 3-4,5 mm
2) 233-250 mm
3) como copo, um pouco
achatado
4) grande
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especializao"). Uma vez que os papeis interpretados pelos cantores foram incluindo
cada vez mais diversidade em termos das demandas de orquestrao, tessitura e
agilidade entre outros, a quantidade de repertrio que era imprprio para um
determinado cantor continuou a aumentar. Assim, surgiu o mtodo de classificao dos
cantores de pera, de acordo com a tessitura, peso e cor da voz, que evita que um cantor
faa papis que podem ser prejudiciais longevidade de sua voz. Seguindo este sistema,
que usado, principalmente, na Europa, as casas de pera foram criando os grupos de
papis com as demandas vocais semelhantes. De acordo com o autor, a classificao
vocal e o mtodo Fach so dois sistemas distintos e independentes de categorizao da
voz. Se a classificao da voz chega a ser entendida como um fato fisiolgico, o mtodo
Fach reconhecido como um agrupamento de papis na pera que compartilham
caractersticas vocais ou personagem.
Larsson e Hertegard (2008) utilizaram uma nova tcnica de laser (laser
triangulation technique) para medir o comprimento e a largura das pregas vocais.
Participaram vinte e sete cantores de pera que pertenciam a diferentes categorias de
voz: soprano, mezzo, tenor e baixo/bartono. Os resultados confirmaram que os cantores
do grupo de baixos/bartonos apresentavam as pregas vocais significativamente maiores
do que os do grupo de sopranos e que, tambm os homens possuam pregas vocais
significativamente maiores do que as mulheres e todos os outros grupos. Eles
detectaram diferentes padres de elasticidade das pregas vocais com a crescente do
naipe e concluram que, embora o comprimento e a largura das pregas vocais
contribuam para a categorizao da voz de um cantor, parece que existem tambm
outros parmetros que so essenciais para essa distino.
Roers, Mrbe e Sundberg (2009) investigaram a relao entre classificao
vocal e dimenses do trato vocal por anlise de imagens de raios X de cento e
trinta e dois alunos de canto. Alm dos parmetros, como comprimento do trato
vocal, faringe, cavidade bucal, posio relativa da laringe, altura do arco palatino e
comprimento das pregas vocais, foram analisados o peso e a massa corporal dos
cantores. Os dados apoiaram a hiptese de que h diferenas morfolgicas
consistentes de trato vocal entre os cantores de diferentes classificaes vocais.
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Johnson e Kempster (2011) mensuraram o espectro mdio de longo prazo (LongTerm Average Spectrum - LTAS) de nove cantores classicos profissionais de voz
masculina para verificar a relao dessa mensurao com a classificao vocal dos
participantes. Segundo os achados, a classificao vocal e a mdia geral de LTAS foram
moderadamente correlacionadas, mas a fora dessa correlao variou em cada amostra.
Os autores concluram que o LTAS continua a ser uma ferramenta promissora para
auxiliar na classificao vocal. No entanto, a melhor forma de usar o LTAS para essa
classificao ainda no est bem esclarecida. Eles sugeriram que essa ferramenta
poderia ser confivel na classificao vocal, porm h a necessidade de outros estudos
com maior amostragem para se estabelecerem as mdias dos grupos e os limites.
Yan et al. (2012) trouxeram uma anlise da relao entre classificao vocal de
vozes masculinas, comprimento e volume de seus tratos vocais em situao de repouso e
frequncias dos formantes, utilizando faringmetro acstico que permite medio
tridimensional do trato vocal, para determnar as suas dimenses. Foram avaliados 29
cantores profissionais (19 tenores e 10 bartonos), que foram instrudos a imaginar,
durante a realizao de exame, que estavam cantando a vogal /a/. Os autores no
obtiveram efeito significativo e conjecturaram que a discrepncia pode estar relacionada
com o tamanho da amostra e o alcance da sobreposio do comprimento do trato vocal
em tenores e bartonos.
2.2. Formantes no canto e formante do cantor
Bartholomew (1934) avaliou mais de quarenta cantores de vrios nveis de
formao e capacidade com o objetivo de analisar as caractersticas acsticas da
voz cantada, detectando que umas das caractersticas de uma boa voz empostada
a presena do formante inferior (low formant) no espectro acstico da voz. Alm
disso, o autor percebeu que as vozes bem desenvolvidas possuam um grupo de
harmnicos reforados na parte superior do espectro sonoro, que chamou de
formante superior (high formant). Entretanto, reforou que a presena desse
formante superior na voz do cantor no o nico e nem o mais importante
determinante da boa qualidade vocal. Junto com o vibrato e volume adequado, a
adio de uma forte frequncia superior ter o efeito de
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um brilho muito desejvel, porm isso no um fator obrigatrio. Nas suas concluses,
comentou que em mulheres, principalmente sopranos, h marcante tendncia em
abandonar o formante superior conforme o tom vai subindo. Rzhevkin (1956) realizou
uma anlise espectral das gravaes de dois cantores: baixo profissional e bartono com
pouca experincia. Os resultados evidenciaram grande aumento das frequncias
inferiores, na regio de 500 Hz, e superiores, na regio de 2500-3000 Hz, na voz do
cantor profissional, ao contrrio do espectro da voz do cantor inexperiente. A tal
fenmeno Rzhevkin atribuiu o nome FC, respectivamente inferior e superior. O autor
observou, ainda, que essas frequncias ficam evidentes na voz profissional em todas as
vogais e em toda a extenso e, tambm, no coincidem com as regies dos formantes
das vogais da voz falada. Por fim, destacou que o som cantado igual pela sua estrutura
fsica em todas as vogais, sugerindo que o mecanismo anatomofisiolgico da voz
cantada tambm igual para todas as vogais.
Morozov (1965) analisou vozes profissionais de alunos do Conservatrio Estatal
de So Petersburgo (nvel de faculdade) e os cantores renomados como Chaliapin,
Caruso, Monaco entre outros, utilizando o espectrmetro sonoro. Entretanto, o nmero
exato de participantes no foi registrado. Verificando os espectros acsticos dos
cantores, Morozov observou o FC superior, levando em considerao o pico maior na
regio de 3000 Hz, percebendo que o FC bem aparente somente em vozes treinadas e
est na regio de maior sensibilidade do ouvido do ser humano, sendo responsvel pelo
brilho e pela projeo da voz do cantor. O autor detectou que em vozes masculinas o FC
est na regio de notas R-MI de quarta oitava (pela escala geral portuguesa) e em
vozes femininas na regio de MI-SOL de quarta oitava. Ele mediu a quantidade
percentual do FC na voz cantada dos cantores experientes e amadores, ressaltando que a
sua percentagem bem maior em cantores treinados e chamou essa quantidade como
coeficiente de brilho da voz.
Sundberg (1968) analisou as frequncias dos formantes e da articulao das
vozes cantadas dos trs baixos profissionais e um amador com experincia de mais
de doze anos em canto. Observou que o abaixamento da laringe e o alargamento
do ventrculo Morgagni so os responsveis pelas principais alteraes nas
frequncias de formantes entre as vogais faladas e cantadas.
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pode ocorrer por falta de experincia no uso da voz, uma vez que o FC uma qualidade
da voz treinada. Em terceiro lugar, o FC parece contribui para o som caracterstico de
um cantor de formao clssica e a sua presena nas vozes de outros estilos vocais
poder prejudicar a qualidade do som distintivo de um estilo. Os autores tambm
comentaram que as curvas espectrais mostraram semelhanas impressionantes com os
envelopes espectrais reunidos por outros pesquisadores, incluindo um de maior
destaque, o quarto formante; por vezes, referido como o "formante do falante". Assim,
concluram que a maioria dos cantores possui as frequncias dos formantes semelhantes,
tanto na fala quanto no canto, e se os cantores de msica country mudam a frequncia
de seus formantes durante o canto, estes so mais altos, ao invs de mais baixos, como
tipicamente encontrado nos cantores clssicos.
Titze (2001), pesquisando o fenmeno de ressonncia da voz, observou que a
voz ressonante pode, de fato, basear-se em uma ressonncia fsica e que esta,
provavelmente, um reforo entre vibrao das pregas vocais e presso acstica
supragltica, um fenmeno no linear, ao invs de uma ressonncia facial que "filtra" o
som e aumenta determinadas frequncias. O autor destacou que tal fenmeno bem
conhecido em instrumentos acsticos de sopro, mas o trato vocal possui o comprimento
muito curto, em comparao a esses instrumentos, para reforar a maioria dos
harmnicos da fonte com ressonncia da coluna de ar. De acordo com o autor, esse fato
apoia a necessidade dos cantores em manter a laringe numa posio mais baixa durante
o canto. Alm disso, comenta que as frequncias de ressonncia do tubo epilarngeo na
regio de 3000 Hz "atraem" os formantes para a direita e esquerda, criando um cluster
de formantes e FC, descrito por Sundberg (1994). Titze relata, ainda, que este
aglomerado formntico pode envolver o F3, F4 e F5, e quanto menor fr a rea do tubo
epilarngeo, mais apertado o cluster. O autor destaca a importncia deste achado,
pois a voz ressonante, produzida por um tubo epilarngeo estreito, um fenomeno
no linear, pelo qual as pregas vocais so atendidas em sua oscilao pelo aumento
da inertncia do trato vocal. Por fim, conclui que FC, que um agrupamento de
frequncias mais altas na regio de 3000 Hz, e voz ressonante no so
necessariamente a mesma coisa e que a voz pode ser ressonante sem FC.
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suspiro. Foi solicitado ao participante que engolisse (para se ter uma viso externa da
possvel elevao da laringe) e aps, para imitar a produo estendida da vogal /i/.
Procedimento similar foi seguido para a produo de /a/. Entre os principais achados
para sete dos oito indivduos esto: elevao retrada da lngua, posicionamento baixo da
laringe e alargamento da faringe. Os autores concluram que o bocejo-suspiro uma
tcnica til para combater posturas supraglticas tensas em pacientes com hiperfuno
vocal.
Griffin et al. (1995) desenvolveram um estudo com oito cantores de formao
clssica, buscando definir o conceito de voz cantada apoiada, com base em
caractersticas fisiolgicas. Perceberam que os homens e as mulheres usaram diferentes
estratgias para produzir a voz apoiada, encontrando diferenas significativas entre voz
apoiada e sem apoio para os nveis de presso sonora, que foram maiores para as vozes
apoiadas, para o pico do fluxo areo e para a presso subgltica, que se apresentaram
mais elevados para o tempo de abertura da glote e a frequncia do F4. Os cantores
faziam ajustes larngeos e/ou configuraes da glote para realizar essas mudanas, sendo
observadas diferenas consistentes de qualidade de voz entre o canto apoiado e sem
apoio.
Iwarson e Sundberg (1998) publicaram o estudo sobre a relao entre a posio
vertical da laringe e o volume pulmonar. Aps anlise dos dados coletados de 29
indivduos, vocalmente no treinados, os autores concluram que o alto volume
pulmonar foi claramente associado posio baixa da laringe em comparao com a
posio de volume pulmonar baixo. Alm disso, a posio vertical da laringe foi
fortemente correlacionada com o pitch, notando-se que ambas as dependncias foram
mais evidentes em homens do que em mulheres, sugerindo que o volume pulmonar
tambm constitui um fator relevante na terapia de voz para se conseguir o abaixamento
da laringe durante a fonao. Se o abaixamento da laringe uma meta para um paciente
ou um aluno de canto, uma inspirao profunda, antes de fonao, pode ser uma
possibilidade interessante a se considerar.
Sonninen, Hurme e Laukkanen (1999) investigaram o controle do pitch, os
registros e movimentos das estruturas laringofarngeas, relacionados ao canto, por
meio de mtodos radiogrficos, de uma soprano dramtica profissional. As imagens
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de
sete
contratenores
profissionais,
que
cantaram
uma
escala
ascendente e descendente de G3 (196 Hz) at E4 (330 Hz) com a vogal /a/. A escala
incluiu a transio de registro modal para falsete. A transio do registro modal para
falsete foi associada com aumento da abertura dos lbios, retrao da mandbula,
elevao e
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3. OBJETIVOS
Os objetivos deste estudo foram:
1) Caracterizar a classificao vocal de cantoras lricas em sopranos ou mezzo-sopranos;
2) Comparar a frequncia dos formantes (Hz) e as medidas da posio vertical da
laringe entre as cantoras sopranos e mezzo-sopranos.
Casustica e Mtodos
44
4. CASUSTICA E MTODOS
4.1. Consideraes ticas
Este estudo foi aprovado pelo Comit de tica em Pesquisa do Hospital das
Clnicas da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo,
o
Casustica e Mtodos
45
em
Definio
tcnica Tempo
vocal
Formao acadmica
de
estudo de tcnica
Realizao de solos
Experincia do
Participao
em
concertos
musicais importantes nos palcos,
com regentes e/ou
msicos
da cantora
Repertrio interpretado
Pontuao
0
1
2
0
no possui
dois anos de estudo
mais de trs anos de estudo
no possui
1 em andamento
2 concluda
0 no possui
1 1 a 3 concertos
2 mais de 3 concertos
0 no possui
1 atua como cantor/pesquisador
0
1
2
3
canes simples
rias antigas italianas
rias de pera
todo tipo de repertrio
Casustica e Mtodos
46
Casustica e Mtodos
47
Casustica e Mtodos
48
mais de uma pista independente com altssima qualidade (at 36 bit) e de ver o grfico
vocal do cantor com as notas musicais (VALLE, 2002). Este software permite a
gravao da voz independente do suporte de piano, desligando a trilha do instrumento,
se necessrio. O processo de gravao ocorreu, individualmente, no Laboratrio de
Investigao de Voz e Fala da FMRP-USP, que possui tratamento acstico. As cantoras
permaneceram em p, a 10 centmetros de distncia do microfone, para que a produo
sonora fosse registrada sem perda da qualidade e intensidade sonora.
No primeiro momento, foi realizado o registro da extenso vocal de cada uma
das participantes, que foram instrudas para produzir um vocalise com a vogal /a/
(Figura 1), subindo e descendo, de meio em meio tom de uma nota, vocalmente
confortvel, da mais grave at a mais aguda e tendo como acompanhamento o som de
um teclado.
Figura 1: Descrio do vocalise utilizado na prova de registro da extenso vocal das cantoras.
Casustica e Mtodos
49
Casustica e Mtodos
50
Casustica e Mtodos
51
Casustica e Mtodos
52
Casustica e Mtodos
53
Casustica e Mtodos
54
Figura 8: Imagens de posio de repouso e durante o canto extraidas por meio do programa
Vegas Pro 10.0 da Sony.
Casustica e Mtodos
55
Casustica e Mtodos
56
Concordncia
<0
Sem concordncia
0-0.19
Pobre concordncia
0.20-0.39
Considervel concordncia
0.40-0.59
Moderada concordncia
0.60-0.79
Substancial concordncia
0.80-1.00
Resultados
57
5. RESULTADOS
5.1. Classificao vocal das cantoras
Para precisar o resultado do estudo, primeiramente foi estudada a extenso vocal
de 37 cantoras. Os juzes analisaram seus registros para avaliar e compor os grupos de
comparao sem conhecimento prvio da autoclassificao das participantes. Aps a
avaliao perceptivo-auditiva da classificao vocal das participantes criou-se o GI,
com cantoras sopranos (n=20) e o GII (n=17) mezzo-sopranos. Os valores do coeficiente
Kappa, assim como a fora de concordncia, obtidos a partir da avaliao perceptivoauditiva da classificao vocal, considerando-se o parecer dos juzes 1 e 2, esto
dispostos na Tabela 1. No foi possvel a anlise do reteste devido ao nmero reduzido
da amostra do GI e do GII, e para o reteste exigido o valor mnimo de 20% da amostra.
Juiz 1
Mezzo
MEZZO
16
Juiz 2
Sopranos
1
Valor do
KAPPA
Perfeita ou
0,89
Sopranos
Concordncia
quase perfeita
19
Resultados
58
Tabela 2: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o intervalo de
confiana, limite inferior e superior, das frequncias dos formantes (Hz) durante a
emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4, em sopranos (n=20).
Valores das frequncias dos formantes em Hz do grupo de sopranos (n=20)
Frequncia do
Min-Max
Mdia
Mediana
DP
formante
IC 95%
LI
LS
F1
740 - 825
772
772
24,53
761,22
784,18
F2
1481 - 1727
1560
1546
70,41
1527,70
1593,60
F3
2391 - 3193
2868
2991
313,96
2753,91
2982,99
F4
3252 - 4620
3563
3764
281,62
3591,40
3879,90
Min= mnimo; Max= mximo; DP= desvio padro; IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior;
LS= limite superior.
Resultados
59
Tabela 3: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o intervalo de
confiana, limite inferior e superior, das frequncias dos formantes (Hz) durante a
emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4, em mezzo-soprano (n=17).
Valores das frequncias dos formantes em Hz do grupo de mezzo-sopranos (n=17)
Frequncia do
IC 95%
Min-Max
Mdia
Mediana
DP
F1
753 - 843
795
794
27,89
781,13
809,81
F2
1513 - 2223
1649
1592
171,39
1561,47
1737,71
F3
2414 - 3260
2847
2991
313,96
2686,22
3009,07
F4
3168 - 4015
3563
3451
281,62
3418,50
3708,09
formante
LI
LS
Min= mnimo; Max= mximo; DP= desvio padro; IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior;
LS= limite superior.
P-valor teste t
Diferena entre
mdias
LI
IC 95%
F1
F2
22,771
88,938
5,280
- 3,618
40,261
181,500
0,012
0,059
F3
- 20,803
207,300
165,700
0,822
F4
- 172,400
- 370,800
26,114
0,087
LS
IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior; LS= limite superior.
Resultados
60
p =0,012
Frequncia do Formante: F2 (Hz)
F3 (p=0,822), F4 (p=0,087).
MEZZO-soprano
(n=17)
MEZZO-soprano
Soprano
(n=17)
(n=20)
p=0,822
MEZZO-soprano
(n=17)
p =0,059
Soprano
(n=20)
Soprano
(n=20)
p=0,87
MEZZO-soprano
(n=17)
Soprano
(n=20)
Figura 10: Descries das frequncias dos formantes (Hz) dos grupos estudados, as medidas de
posio e disperso e os valores de p.
Resultados
61
Tabela 5: Descries das medidas de posio, de disperso e intervalo de confiana (IC) com a
apresentao do limite inferior (LI) e o limite superior (LS) dos valores da distncia,
em milmetros (mm), entre o palato duro e as pregas vocais na situao de repouso e
durante o canto, do grupo de soprano (n=17).
Soprano (20)
IC 95%
Parmetro
Mn- Mx
(mm)
Mediana
(mm)
Mdia
(mm)
DP
(mm)
LI
Repouso
/a/- D
56,2 - 82,6
59,7 - 98,4
66,78
72,07
67,77
75,48
6,97
12,01
64,18
69,31
71,36
81,66
/a/- R
58,8 - 100,7
72
75,91
12,14
69,67
82,15
/a/-M
58,3 - 103,4
73,9
75,27
11,76
69,23
81,32
/i/- D
58,3 - 107,2
75,27
75,28
11,77
69,23
81,33
/i/- R
58,0 - 106,6
72,17
74,72
11,5
68,81
80,63
/i/- M
53,2 - 107,4
73,9
73,47
12,08
67,26
79,68
/u/- D
60,6 - 112
77,14
77,97
12,58
71,51
84,44
/u/- R
61,7 - 109,2
74,93
77,53
11
71,88
83,19
/u/- M
56,6 - 106,8
73,33
75,57
11,91
69,45
81,7
LS
(mm)
Resultados
62
Tabela 6: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e intervalo de
confiana, em milmetros, no repouso e durante o canto em mezzo-sopranos (n=17).
MEZZO-soprano (17)
IC 95%
Parmetro
Mn- Mx
(mm)
Mediana
(mm)
Mdia
(mm)
DP
(mm)
LI
Repouso
/a/- D
49,39 - 74,81
60,95 - 81,36
65,76
72,59
64,9
71,8
5,13
5,34
62,5
69,3
67,3
74,29
/a/- R
61,25 - 81,85
74,19
73,09
5,43
70,55
75,63
/a/-M
61,56 - 83,77
73,7
72,73
6,28
69,79
75,67
/i/- D
56,83 - 79,63
70,63
69,71
6,11
66,85
72,57
/i/- R
62,22 - 78,98
70,93
70,43
5,03
68,08
72,79
/i/- M
60,32 - 81,11
70,94
69,16
6,19
66,17
72,14
/u/- D
61,13 - 81,48
74,56
73,26
5,85
70,52
75,99
/u/- R
60,28 - 82,44
74,78
73,41
6,06
70,57
76,25
/u/- M
58,87 - 84,6
70,84
70,98
6,96
67,72
74,23
Intervalo de
LS
(mm)
confiana; LI=
limite inferior;
Tabela 7: Descrio da diferena entre as mdias, intervalo de confiana (IC) com o limite
inferior (LI) e o limite superior (LS), valores de p, para o teste t,do deslocamento
vertical da laringe, em milmetros (mm), no repouso e durante o canto nos grupos
estudados.
LI
(mm)
-1,1787
-2,856
-3,7962
-4,0273
-0,974
-1,9618
-2,4141
LS
(mm)
6,9157
10,2264
9,4333
9,1095
12,1172
10,5391
11,0425
P-valor
Repouso
/a/ - D
/a/ - R
/a/ - M
/i/ - D
/i/ - R
/i/ - M
Diferena
nas mdias
(mm)
2,8685
3,6852
2,8186
2,5411
5,5716
4,2887
4,3142
/u/ - D
/u/ - R
/u/ - M
4,7177
4,1234
4,5957
-2,1698
-2,0526
-2,1642
11,6052
10,2993
11,3556
0,1694
0,1809
0,1737
Parmetro
IC 95%
0,1591
0,2547
0,3859
0,4321
0,0916
0,1684
0,1978
Discusso
63
6. DISCUSSO
Neste estudo, foi analisada a existncia da relao entre a classificao vocal e o
nvel de frequncias dos formantes e entre a classificao vocal e a posio vertical da
laringe durante o canto em cantoras experientes, e se tal relao poder auxiliar na
definio do tipo de voz em cantores iniciantes. Apesar dos inmeros aspectos que
atuam para a produo das diferentes qualidades da voz cantada, faz-se necessria a
identificao e padronizao daqueles mais relevantes para a atuao no canto, de forma
a beneficiar o entendimento dos fatores de causa e efeito para a voz cantada,
possibilitando o direcionamento do trabalho de aperfeioamento vocal, levando em
considerao os limites individuais morfofisiolgicos.
O tipo da voz do cantor uma das importantes categorias estticas na arte
musical. A classificao vocal condicionada pelas peculiaridades das personagens das
obras vocais e exigncias do canto coral. O percurso dessa classificao teve incio
poca do renascimento musical, nos sculos XV e XVI, com os mestres da msica, que
criavam os cantos para vozes diferentes, nas igrejas e nos sales,. Tal processo
prosseguiu com o movimento da escola italiana chamada de bel canto, quando os
compositores comearam a escrever as rias de pera para os personagens de
caractersticas distintas, e avanou com a permisso s mulheres para cantar nas igrejas
em 1798 (COTTON, 2007).
Os primeiros estudos registrados relacionados voz cantada e, principalmente,
classificao vocal, surgiram na literatura cientfica no sculo XVIII (NATHAN, 1836;
TOSI, 1723), somente com informaes gerais sobre os timbres e registros de voz.
A proposta deste estudo foi correlacionar os achados perceptivo-auditivos,
fisiolgicos e acsticos para que o conhecimento possa sustentar a ao profissional
do professor de canto.
Discusso
64
Discusso
65
suas pregas vocais estaro sob grande stress e tal comportamento prolongado pode ser
prejudicial para o aparelho vocal.
O desenvolvimento de vrios estudos relacionados categorizao da voz teve
ligao direta com o grande progresso na rea da tecnologia. Os pesquisadores
buscavam analisar, cada vez mais profundamente, o princpio e o processo de
classificao vocal e o melhor mtodo para realiz-la. Assim, o mtodo chamado
cronaximetria, criado por Husson (1960), bastante diferente dos que j existiam,
provocou, na poca, grande discusso entre os professores de canto. Pela sua teoria
neurocronxica, a voz do cantor tinha vrias subdivises dentro das categorias vocais.
Entretanto, o autor que foi um dos primeiros a utilizar instrumentos com o intuito
fisiolgico de justificar a classificao vocal a partir de dados mais concretos, do ponto
de vista da funo vocal no canto, no conseguiu provar a sua teoria cientificamente.
As tentativas de se desenvolver um mtodo de classificao vocal por meio da
medio do comprimento do trato vocal e/ou das pregas vocais, pela frequncia do FC,
dimenso e pelo volume do formato do arco dental maxilar, ou pela mensurao de
LTAS, continuam sendo objetos de estudos (BERNDTSSON, SUNDBERG, 1994;
CLEVELAND, 1977; DMITRIEV, KISELEV, 1979; JOHNSON, KEMPSTER, 2011;
LARSSON, HERTEGARD, 2008; MARUNICK, MENALDI, 2000; MOROZOV, 1977;
ROERS, MRBE, SUNDBERG, 2009; YAN et al., 2012). Tais fatores, como falta de
nmero amostral adequado, limitao de metodologia ou complexidade do mtodo
utilizado, entre outros, at ento, no permitiram aos autores comprovar a eficcia dos
meios oferecidos, mas somente observar seus pontos positivos e/ou negativos com
relao classificao vocal.
No presente estudo, a classificao vocal foi realizada por meio da anlise
perceptivo-auditiva em dois grupos. No estudo de Erickson, Perry e Handel (2001)
no foi possvel validar a eficcia da anlise perceptivo-auditiva para a classificao
vocal. Os autores, em sua metodologia, solicitaram que as cantoras emitissem
somente a vogal /a/, em algumas notas agudas e graves, confirmando apenas que o
timbre de cantor no invariante. J no presente estudo, os juzes tiveram a
possibilidade de analisar toda a extenso vocal das experientes cantoras
participantes, demonstrando que o mtodo da anlise perceptivo-auditiva
confivel. De acordo com o resultado estatstico, exposto
Discusso
66
Discusso
67
1956; SUNDBERG, 1968, 1973, 2001). Neste estudo, realizou-se a anlise acstica
computadorizada das vozes cantadas e observou-se que tanto o GI quanto o GII
apresentaram homogeneidade na emisso da voz cantada com relao s frequncias
dos formantes.
Segundo as pesquisas, o FC encontrado, geralmente, em vozes com
treinamentos especficos em canto erudito e sua frequncia central varia de acordo com
a classificao da voz (BARRICHELO et al., 2001; DMITRIEV, 2004; DOSKOV,
IVANOV, BOYANOV, 1995; LEE et al., 2008; LIUSH, 1988; MOROZOV, 1965;
OMORI et al., 1996; VIEIRA, 2004). Entretanto, no presente estudo, na anlise dos
dados dos grupos de soprano e mezzo-soprano no foram revelados a correlao entre a
classificao vocal das vozes e os nveis das suas frequncias.
Morozov (2008) acredita que o FC est sempre presente, independentemente da
mudana do volume ou do tom de voz do cantor. H autores que notaram o crescimento
da intensidade deste formante no momento em que o cantor, propositalmente, aumenta a
intensidade da sua voz (SENGUPTA, 1990; SUNDBERG, 1974). Contudo, a maneira
mais simples de se criar o FC no simplesmente cantar mais forte, pois pode causar
vrios problemas de sade para o aparelho vocal do cantor. Durante a coleta dos dados
no foi solicitado que as participantes cantassem mais forte, mas sim dentro da sua
performance habitual.
Vrios autores comentaram a respeito de alguns ajustes larngeos corretos para
se obter o FC, tais como: abaixamento da laringe, alargamento da cavidade farngea,
alongamento do tubo farngeo, entre outros (BEHLAU et al., 2008; DETWEILER,
1994; DMITRIEV, 2004; ECHTERNACH et al., 2011; GUSMO, CAMPOS, MAIA,
2010; SUNDBERG, 1974; SUNDBERG, NORDSTRM, 1976; SUNDBERG,
GRAMMING, LOVETRI, 1993; TITZE, 2001).
Sabendo que o aparelho fonador funciona como um conjunto de estruturas
organizadas entre si, o presente estudo se props a analisar o abaixamento da laringe e a
classificao vocal de sopranos e mezzo-sopranos e no obteve respostas
correlacionadas com o FC. Para entender a projeo do som, talvez fosse
interessante monitorar os ajustes motores da face, o abaixamento da laringe,
alargamento da cavidade farngea, alongamento do tubo farngeo e, em especial, a
elevao dos
Discusso
68
Discusso
69
(1997), por sua vez, inferiu que os sopranos apresentaram os picos no envelope espectral
em torno de 3 kHz, porm sem aglutinao de F3 e F4 e, portanto, no levou em conta o
FC. Omori et al. (1996) consideram a maior frequncia na regio de 2 a 4 kHz como o
pico de potncia do cantor. Referem que este achado oferece uma medida quantitativa
importante para avaliar a qualidade de todos os tipos de voz, inclusive de soprano. Este
estudo apoiou-se na anlise metodolgica de Omori et al. (1996), que concluram que o
pico de potncia do cantor oferece medida quantitativa importante para se avaliar a
qualidade de todos os tipos de voz, inclusive de soprano. Tambm foi observado o pico
de potncia do cantor nas frequncias de 2000 a 4000 Hz. Sundberg (1997) denominou
tal pico como frequncia central do FC em 3000 Hz, o que Omori et al. (1996)
designaram como o pico de potncia do cantor na regio de 2000 a 4000 Hz. Acredita-se
que tais conceitos so idnticos, uma anlise da extenso da frequncia dos formantes
e a outra o pico mximo de frequncia do cantor, ambos os autores concordam que a
anlise factvel para a classificao vocal.
Sundberg (1994) constatou que o fato de sopranos no terem um FC pode estar
relacionado com a limitao ou tipo de uso de ferramentas de medio e que o FC em
sopranos poderia ter sido detectado em outras frequncias e por outros instrumentos de
anlise. O autor considera o FC como uma juno de F3, F4 e F5. Neste estudo
encontrou-se o pico de potncia do cantor nas vozes de sopranos na regio de 3000 Hz.
Estes achados corroboram os resultados de Omori et al. (1996), Ekholm, Papagiannis e
Chagnon (1998), Barrichelo et al. (2001) e Vieira (2004) que tambm observaram esses
aspectos em todas as vozes lricas treinadas.
Vrios pesquisadores contribuiram e esto colaborando para a compreenso
da questo dos formantes no canto. Analisaram diferentes classificaes vocais e
vozes de cantores amadores, correlacionaram os parmetros acsticos com as
dimenses do trato vocal e testaram diversas tcnicas de imagem e eficcia de
terapia (ECHTERNACH et al., 2011; LOWEL et al., 2012; SULTER et al., 1992; BOONE,
McFARLANE, 1993; SUNDBERG, NORDSTROM, 1976; TEACHEY, KAHANE, BECKFORD,
1991). Por meio da compreenso que a posio vertical da laringe tem efeitos
significativos na ressonncia do trato vocal e das propriedades biomecnicas das
pregas vocais, os pesquisadores continuam tentar criar as tcnicas e os dispositivos
para poder observar a
Discusso
70
Discusso
71
Discusso
72
Discusso
73
abaixar a laringe durante o canto clssico. Sundberg (1974) destacou que o alargamento
da faringe parece estar acompanhado por uma descida da laringe que, segundo autor, faz
o efeito de isolamento do tubo da laringe do resto do trato vocal, de modo que a sua
ressonncia no seja alterada por movimentos articulatrios fora dela. Cada cantor,
inconscientemente, tenta atingir o timbre de voz que ele tem em mente como padro por
meio de algumas adaptaes no prprio trato vocal, incluindo os ajustes larngeos
(DRAHAN, 2007). Pressupe-se que a condio emocional pode influenciar a posio
vertical da laringe, durante o canto, e os valores das frequncias dos formantes e,
portanto, a classificao vocal.
Rzhevkin (1956) destacou que a estrutura fsica dos articuladores igual em
todas as vogais, assim como o som cantado. Este conceito pode auxiliar na explicao e
compreenso da homogeneidade das palavras cantadas no som empostado e, ento,
sugere a existncia de uma posio, que se no for a ideal, pelo menos mais adequada
para se conseguir uma voz com legato, e com a mesma maneira de cantar todas as
slabas.
Em termos de pedagogia, tanto os regentes de coro, quanto os professores de
canto, bem como os seus estudantes, podem se beneficiar da busca de maior
compreenso de como as vozes podem e devem ser trabalhadas de forma eficiente e
saudvel. Os achados deste estudo sobre o comportamento larngeo podem ser teis na
rea de pedagogia vocal e esto em congruncia com os de Drahan et al. (2013), que
comprovaram que o tempo de estudo da tcnica vocal promove o domnio dos ajustes
musculares influenciando a posio mais baixa da laringe. Tal conhecimento pode
auxiliar tambm os professores de canto a trabalharem a posio baixa da laringe por
meio da ao indireta sobre o aparelho vocal, como respirao profunda ou bocejo
(DMITRIEV, 2004, MOROZOV, 2008).
Acredita-se que os recursos descritos acima podem auxiliar no processo de
classificao vocal, porm importante ressaltar que ainda precisa outras pesquisas
para tal tema, que bem complexo e no pesquisado por completo. Alm das
questes fisiolgicas e acsticas abordados aqui, existem outros fatores que devem
ser levados em conta durante a classificao vocal, como por exemplo: idade,
condies scio culturais, sade geral, hbitos relacionados a sade vocal (fumo,
lcool, hidratao etc.)
Discusso
74
Concluses
75
7. CONCLUSES
Aps a anlise dos resultados concluiu-se que:
- Classificao vocal: houve diferena entre os grupos por meio da anlise de juzes;
- Frequncia dos formantes (Hz): no houve diferena entre os grupos estudados,
durante a emisso da voz cantada, com a vogal /a/ na nota SOL4;
- Posio vertical da laringe: no houve diferena na situao de repouso e durante o
canto, entre sopranos e mezzo-sopranos.
Referncias Bibliogrficas
76
8. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALDOSHINA, I. O papel da ligao retroativa para a reproduo da fala e canto em
condies acsticas diferentes. Revista Diretor do som. Moscou, n. 3, 2003.
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Anexos
86
9. ANEXOS
Anexo 1
COMPROVANTE DE APROVAO DO COMIT DE TICA
ANEXOS
87
Anexo 2
TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO
ANEXOS
88
_________________________
Snizhana Drahan
Fone: (16) 3630-6477
ANEXOS
89
Anexo 3
QUESTIONRIO DE EXPERINCIA E BEM ESTAR VOCAL
()M
Profisso:
De 1 a 5 o quanto voc precisa de sua voz para trabalhar? ______________________
(1 para uso mnimo e 5 para uso mximo)
Classificao vocal: ( ) soprano, (
) mezzo-soprano, ( ) contralto
H quanto tempo canta (solo ou em coral):
(anos e meses)
H formao musical ou de canto?
O canto uma fonte de renda
Qual? ______________
( ) sim
( ) no
Quem /era seu professor de canto? (descrever os detalhes mais importantes do currculo dele):
_____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Que tipo de repertrio voc interpretou nos ltimos tempos?
Solos?_______________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Em quais concertos participou at
hoje?________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Qual dessas categorias voc se enquadra (tanto profissionalmente como lazer):
A) msico (cantor, instrumentista, coralista)
B) ator (teatro, circo, televiso e dublador)
C) locutor, reprter e apresentadores (TV, rdio)
9999 D) teleatendente, vendedor, leiloeiro ou camel
E) advogado, orador, animador de evento
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
) no
) no
) no
) no
) no
ANEXOS
90
( )sim
( )sim ( ) no
) no
) no
) no
) no
) no
) no
( ) no
Frequncia:_________
Faz uso de dirio de chocolate, leite, derivados:
( )sim ( ) no
( )sim ( ) no
)sim ( ) no
( )sim ( ) no
( ) sim
( ) no
( ) no
O que? _________
J fez algum exame audiomtrico para saber como anda a sua audio: ( )sim ( )no Motivo
do exame: ___________________________________________________
ANEXOS
91
Usando a tabela abaixo, por favor, indique o nmero de horas de uso de voz ( por semana) que
voc emprega para cada atividade listada, e para qualquer outra, mesmo que no sendo de cunho
profissional, mas que tenha exigido uso significativo da voz.
POR FAVOR, REFIRA-SE APENAS A ATIVIDADES EM QUE VOC ESTEVE
ENVOLVIDO NAS LTIMAS 4 SEMANAS:
ATIVIDADES
Apresentaes (recitais, concertos, etc)
Ensaios com todo o coro
Ensaios de naipe
Ensaios individuais
H/S
ATIVIDADES
Aulas de tcnica vocal
Uso da voz durante atividade profissional
Outra atividade
H/S
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
Por favor, indique qual dos problemas vocais abaixo voc costuma vivenciar frequentemente
durante ou aps FALAR. No considere os perodos de problemas vocais associados a doenas
e/ou perodo menstrual.
05. rouquido?
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
Por favor, indique qual dos problemas vocais voc costuma vivenciar frequentemente quando
CANTA. No considere os perodos de doenas e/ou perodo menstrual:
13. dificuldade em alcanar notas agudas, especialmente em pianssimo?
no
[ ] sim [ ]
ANEXOS
92
[ ] sim [ ] no
15. perda de resistncia vocal aps cantar mais que uma hora?
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
[ ] sim [ ] no
18. desconforto na garganta, especialmente aps cantar mais que uma hora?
[ ] sim [ ] no
19. dor na garganta, especialmente aps cantar mais que uma hora?
[ ] sim [ ] no