LITERATURAS DE VANGUARDIA.

- (RESUMIR Y ESQUEMA)
Es muy difcil distinguir entre Novecentismo y Vanguardias ya que muchos de los rasgos
definitorios son comunes para ambos movimientos. Incluso dentro de la obra completa de algunos
autores podemos encontrar libros de tono novecentista junto a otros de espritu claramente
vanguardista. En realidad no debemos considerar con independencia el Novecentismo y las
Vanguardias, sino que ambos forman un gran movimiento artstico que en el perodo de
entreguerras tiene como finalidad la reaccin contra la literatura, el arte y el mundo anterior, es
decir, contra el Modernismo. La diferencia que existe entre Vanguardias y Novecentismo se deber
entender como una diferencia cuantitativa, esto es, la reaccin vanguardista es mucho ms radical,
mucho ms violenta que la del Novecentismo.
En el primer tercio del siglo XX, denominado la Edad de Plata, se producen obras literarias
de extraordinaria calidad. En especial, la literatura de entreguerras (perodo comprendido entre el
fin de la Primera Guerra Mundial 1919 y el comienzo de la Segunda 1939) ofrece un rico
panorama de tendencias diversas.
En la segunda dcada del siglo, coincidiendo con manifestaciones literarias del
simbolismo (Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado) surgieron los movimientos de la vanguardia
hispnica, el ultrasmo y el creacionismo (1918-1924), en consonancia con la renovacin de la
lrica que se produca en Europa, presididos por la labor de Ramn Gmez de la Serna.
A mediados de los aos veinte, empezaron a destacar los poetas, algunos procedentes de
las vanguardias literarias, que integraron la denominada generacin o grupo del 27 (19251936).
.
1. Concepto de Vanguardia.En las primeras dcadas del siglo XX se desarrollaron movimientos artsticos conocidos como
vanguardias. El nombre de Literaturas de Vanguardia fue acuado durante la Primera Guerra Mundial
(pertenece al lxico militar, trmino francs avant-garde) (1914-1918) para designar a una serie de
inquietudes artsticas que se sitan en la avanzadilla cultural del momento, destacaba el carcter
innovador, rebelde y provocador de las nuevas tendencias. El Vanguardismo signific uno de los
momentos de mayor unidad entre los artistas europeos que se proyectaron hacia la construccin de
un nuevo tipo humano, de una nueva cultura y, por tanto, de una nueva sociedad. Los vanguardistas
reaccionaron contra los valores, las producciones estticas y la tradicin literaria de la burguesa de la
poca, designa un arte antitradicional y antiburgus (dirige su protestas contra la clase social
dominante y sus valores) que rechaza estilos y procedimientos de las creaciones artsticas precedentes.
Supone una ruptura con la tradicin heredada, se opone al canon artstico y literario establecido, a las
normas y valores estticos imperantes. Las vanguardias amplan el mbito de lo artstico, introduciendo
nuevos elementos, temas y motivos que estaban excluidos. Las vanguardias proclaman, en definitiva, la
renovacin radical de las artes, y tambin de las circunstancias sociales y polticas existentes.
El Vanguardismo no fue un movimiento unitario, sino que estuvo formado por enorme
nmero de movimientos, cada uno de ellos con peculiaridades, intenciones y tcnicas propias.
Estos movimientos son grupos homogneos, formados por artistas jvenes que pertenecen a una
misma generacin, de entre 18 y 30 aos y que por su visin del mundo y por sus sentimientos se
enfrentan a la generacin anterior, a la que rechaza. Por otro lado, lo que tuvieron en comn fue el
deseo de crear un arte radicalmente nuevo y que rompiese definitivamente con el
Realismo. Nosotros nos vamos a centrar solamente en algunos de estos movimientos, algunos sern
de alcance internacional, mientras que otros fueron especficos del arte espaol. En el siguiente
esquema puedes verlos organizados:

Aunque hemos dicho que las Vanguardias no fueron unitarias, s es cierto que podemos
aislar algunas
2. Caractersticas generales de la vanguardias:
1. Tendencia a la formacin de grupos, a la declaracin de sus principios en manifiestos y a la
publicacin de sus obras en revistas literarias.
2. Internacionalismo. Frente al nacionalismo de la literatura anterior, preocupada por la
problemtica social de los pases concretos, los artistas de vanguardia se consideraron
ciudadanos del mundo -del mundo del arte, se entiende- y preocupados por cuestiones
universales ms que particulares.
3. Antitradicionalismo. Oposicin a la tradicin artstica y cultural anterior y afn de realizar un
cambio total. Desprecian todo lo heredado de perodos anteriores, tanto en lo referente
a temas como a formas de expresin. Se levantan contra lo anterior, incluso contra el
movimiento de vanguardia que les antecedi. De esta postura derivan algunos otros
caracteres:
a.

b.
c.

Renuncian por principio a toda ilusin de realidad (base del arte anterior). Rechazo de la
imitacin de la realidad, la verosimilitud (antirrealismo) y proscripcin, por tanto, de lo
narrativo. Intentarn expresar su visin de la vida mediante la deliberada deformacin de los
objetos naturales. Su relacin con la Naturaleza no se basar en la imitacin, sino en la violacin
de la misma. La obra artstica deba crear una nueva realidad, que tuviera valor por s misma y
no por semejanza.
Son movimientos de choque que no aspiran a permanecer mucho tiempo, sino al continuo
cambio.
Buscan la originalidad, la individualidad, la diferencia, la novedad y la experimentacin
esttica. Abren caminos nuevos, de ah el trmino vanguardia.

4. Es un arte intelectual que suele despreciar las emociones. Esto provoca que sea tambin
un arte minoritario dirigido solamente a aquellos capaces de comprenderlo.
5. Rechazo del sentimentalismo y la subjetividad en favor del vitalismo y el juego. El afn
ldico, el rechazo de la lgica, la expresin de la interioridad por medio de los sueos y lo
inconsciente llevaron a los poetas vanguardistas a las asociaciones arbitrarias, irracionales.
6. Es un arte fiel a su poca y por eso refleja el espritu de su tiempo: las
mquinas, el progreso, la tcnica, las diversiones, el deporte, el humor, pero tambin
refleja los aspectos ms negativos de la sociedad moderna.
7. Es un arte fundamentalmente feo, el primero en acentuar de forma general lo grotesco de
nuestra cultura occidental.
8. Es un arte deshumanizado, desprovisto de sentimientos y pasiones humanas. El
arte se reduce en muchas ocasiones a simple juego formal.
9. Busca la espontaneidad, frente al trabajo previo y minucioso.
10. Su tema principal ser la contradiccin. Este hecho explica que algunos movimientos, por
ejemplo, exalten los valores positivos del mundo moderno (Futurismo), mientras que otros se
centren en los aspectos negativos (Expresionismo o Surrealismo).
11. Voluntad de renovacin y experimentacin potica, que se expresa en los siguientes
rasgos: preferencia por las metforas y las imgenes (asociaciones entre trminos sin relacin

con lo real) que se acumulan en un poema; ausencia de rima, de enlaces sintcticos y de

signos de puntuacin; disposicin tipogrfica especial del poema en la pgina, en la
bsqueda de efectos visuales y plsticos; creacin abundante de neologismos.
(Irracionalismo verbal)
El arte de Vanguardia se valdr de dos herramientas principales:
a.
El humor, porque es til para desmitificar y desdramatizar.
b.

La metfora en la que los trminos que se comparan tengan poca relacin.

12. Libertad absoluta del artista. Libertad llevada hasta el extremo, por ejemplo, de romper
con la lgica o con los
idiomas conocidos.
En cuanto a los valores principales, destaca el entusiasmo por el mundo moderno y la
exaltacin de la ciudad*. A los artistas les fascinan los inventos de la sociedad moderna, las
mquinas: el automvil, el telfono, el telgrafo, la cmara fotogrfica, los tranvas, los aviones. El
cine uno de los grandes inventos del siglo influir en la obra de vanguardistas y del grupo del 27.
Las vanguardias muestran tambin predileccin por los juegos, los deportes y las nuevas diversiones: el
tenis, el rugby, la natacin, el ftbol, el cabaret, el jazz y el music-hall.
[*La ciudad moderna ofrece novedades arquitectnicas, en especial, el rascacielos y los ascensores;
tambin las luces, las estaciones, las muchedumbres que se mueven a un ritmo frentico, las fbricas, los
puentes. Madrid y Barcelona se convierten en ciudades cosmopolitas, se crean grandes hoteles. Esta fascinacin
inicial presentar posteriormente los aspectos negativos del desarrollo del capitalismo, como en la pelcula
Metrpolis (1927), de Fritz Lang.]

3. Etapas: Las vanguardias comienzan en torno a 1905-10 y finalizan con la Segunda Guerra Mundial.
1908
1918
1925
1930

1918:
1925:
1930:
1936:

Primeras manifestaciones (Futurismo, Ramn Gmez de la Serna)

Ultrasmo y Creacionismo: La literatura como juego. Deshumanizacin.
Surrealismo. Rehumanizacin
vanguardia poltica. Humanizacin (Compromiso).

4. LAS VANGUARDIAS EN EUROPA.4.1.

FUTURISMO.-

El Futurismo fue el primer movimiento de vanguardia. Comenz en Italia, en 1909 se public el

Manifiesto futurista, tendencia dirigida
por
Filippo T. Marinetti. El futurismo se declara
antirromntico, militarista, patritico, y rechaza la influencia de la herencia del pasado. Admira
el riesgo, la rebelda, la violencia, la agresividad artstica, la velocidad (un automvil rugiente
[] es ms hermoso que la Victoria de Samotracia, proclama Marinetti), la belleza de los nuevos
avances de la modernidad: las ciudades, las mquinas, la industria. A partir de ese ao, este artista
publicar una serie de Manifiestos (declaraciones tericas y normativas de lo que deba ser el
movimiento y las obras futuristas) que definen el movimiento. Podemos destacar los siguientes
rasgos:
a. Temas: la velocidad, el riesgo, el peligro, lo moderno, las mquinas, la tcnica, la
violencia, los deportes, la guerra, el militarismo, las fbricas, etc.
b. Reformas literarias:
-Destruccin absoluta de la sintaxis.
-Sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos y musicales.
-Supresin del YO.
-Primaca de la imaginacin sin ataduras de ningn tipo.
-Alteracin y juego con la tipografa.
c.

4.2

Espritu:
-Odio a la inteligencia a favor de la intuicin.
-Ruptura con todo lo pasado.
-Espritu iconoclasta. Ruptura con las convenciones culturales.
-Optimismo, dinamismo y vitalidad.

CUBISMO.-

El Cubismo (pintura) surgi hacia el ao 1907 con pintores como Picasso (Las seoritas de
Avignon) o George Braque que se vieron impresionados por el arte africano y polinsico, pero
tambin por la pintura romnica medieval. Se distingue por su abstraccin, la representacin

simultnea de diferentes aspectos de objetos y figuras y rompe con la nocin tradicional de

perspectiva, yuxtapone/superpone planos y puntos de vista y representa las figuras de los
objetos representados con formas geomtricas. El Cubismo literario apareci algunos aos despus
y su mximo representante ha sido Guillaume Apollinaire, que en sus obras Alcools (1913) y
Caligramas (1918) incorpor la superposicin de imgenes, sin desarrollo argumental, la tcnica
del collage y la creacin de poemas que conforman un dibujo [caligrama] (el lenguaje y las
imgenes no siempre coinciden en el contenido expresado).
Algunos rasgos definitorios sern:
a. Descomponer la realidad. Observacin de la realidad desde diferentes perspectivas.
Superposicin de los planos.
b. Integracin de las (diferentes) artes. Esto explicar el gnero literario del caligrama
(pintura + literatura) o el
pictrico del collage (pintura + escultura + literatura).
c. Intentan crear obras de arte que tengan vida propia, independientemente de su parecido
con la realidad.
d. Eliminacin de lo anecdtico y descriptivo.
e. Fragmentarismo. El poema se suele convertir en una sucesin de emociones,
ideas, anotaciones, etc.
f. Espontaneidad. Niegan la elaboracin formal posterior de la obra de arte. Buscan lo ilgico,
huyendo del intelectualismo.
g. Los temas que tratan ser los propios del mundo en que viven, en sus aspectos positivos y
negativos. El poeta se ocupar de todo aquello que hiera su sensibilidad.
4.3

DADASMO.-

Este movimiento encabezado por Tristan Tzara surgi en Suiza en 1916, durante la I
Guerra Mundial (el nombre del movimiento proviene de una palabra extrada al azar de un
diccionario). Su primer manifiesto, en 1918, expone su carcter experimental, provocador
y su nihilismo: negacin total del arte y la cultura anterior, abolicin de la lgica y de la
memoria. Reivindican la libertad, la espontaneidad, el azar, la independencia, el humor, la
irracionalidad y el absurdo como principios constitutivos de la creacin artstica.
Los rasgos que pueden definirlo son:
a. Espritu:
-Deseo de independencia del artista respecto a la sociedad.
-Libertad absoluta del arte.
-Hacer tabla rasa con todo lo existente. Empezar desde cero, desde la invencin del
idioma. Se rebela contra la tradicin y los valores imperantes en el momento.
b. Temas:
-Crear una palabra expresiva que fuera vlida por s misma, por su sonido, y no por
su contenido, ni por su
relacin con la realidad.
-Burla del espectculo y del mundo del arte. Burla de todo lo aceptado
socialmente.
c.

Reformas literarias:
-Abolicin de la lgica.
-Descubrimiento del absurdo como medio de expresin literaria.
-Valoracin del humor.
-Exaltacin de las contradicciones.

4.4 EL SURREALISMO
El surrealismo propuso una nueva manera de concebir el mundo y constituy una verdadera
revolucin espiritual. El Surrealismo como movimiento artstico naci en Francia en torno a 1920. Es
el resultado final de los movimientos de vanguardia de los aos 20 y 30, y afecta al arte, en general, y a
las ideologas.
En el Primer manifiesto surrealista (1924) Andr Breton, jefe espiritual, expuso los principios
de la tendencia: incorporar a la creacin el funcionamiento real del pensamiento, el mundo del
subconsciente, que se expresa en los sueos, mediante la escritura automtica, es decir, lograr
que aflore el mundo interior sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin
esttica y moral. El surrealismo se bas en principio en las obras de Freud, creador del psicoanlisis,

por sus investigaciones sobre el inconsciente.

Los creadores ms relevantes del primer momento son Louis Aragon, Paul luard, Robert
Desnos, Philippe Soupault, un importante grupo de artistas que residieron en Pars y que durante algn
tiempo siguieron fielmente los dictados de la teora surrealista. Posteriormente los surrealistas, para
quienes la libertad es el bien supremo, manifiestan, influidos por el marxismo, su preocupacin
poltica por la liberacin social del ser humano.
El Surrealismo no pretendi ser solamente una opcin artstica, sino que quiso ser un
movimiento que promoviera la revolucin integral, la liberacin total del hombre. Pretendi transformar
la vida. Esa liberacin total que buscan los surrealistas se centra fundamentalmente en dos reas de la
personalidad y de la vida:
1. Por un lado buscan liberar al ser humano de sus propias represiones. En este aspecto
entroncan con la teora del psicoanlisis de Freud (recordad: la bsqueda del placer, el choque
con las normas y la consciencia, la frustracin).
2. Pero tambin pretendieron una liberacin de la represin que sobre el hombre ejerce la
sociedad burguesa y sus modelos de estado. En este aspecto, el Surrealismo se
relacionar con el Marxismo (recordamos otra vez el primer tema de literatura).
Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y sociales, los
surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas buscando la libertad de creacin
olvidando la razn:
a.
b.
c.
d.

Escritura automtica (Los surrealistas espaoles no practican esta tcnica)

Ensambladura fortuita de palabras. Cadver exquisito
Resea de sueos.
Liberacin del lenguaje mediante:
-Metforas en las que se asocian trminos que no tienen relacin aparente.
-Ilogismo (sin lgica). (En Espaa tampoco les atrae la irracionalidad pura).
-Absurdo.
-Connotaciones.

Con todo esto, los surrealistas buscaron llamar la atencin no de la razn del lector, sino de su
inconsciente, estableciendo una conexin entre el subconsciente del emisor y el del receptor.
Pretendieron provocar acciones, no ser entendidos.
Con lo visto anteriormente nos debemos dar cuenta de que el Surrealismo es un movimiento que
rehumaniza el arte deshumanizado de las Vanguardias. Es el ltimo movimiento de Vanguardia y aquel
que acaba con la Vanguardia, porque supone la llegada de nuevo de temas como la preocupacin
existencial, religiosa o social.
La influencia del surrealismo se extendi a las artes plsticas y al cine, y se expandi por Europa y por
Hispanoamrica.

5. LAS VANGUARDIAS EN ESPAA

En el surgimiento y evolucin de las vanguardias hay que tener en cuenta rasgos culturales de
la poca, como la europeizacin y las iniciativas culturales liberales, y el papel fundamental de
algunos escritores.
Los poetas espaoles viajaron, sobre todo a Pars, y entraron en contacto con los nuevos
artistas europeos de las diferentes vanguardias, de quienes recibieron fuertes influencias. Adems, en
Barcelona (1912) y en Madrid (1915) se realizaron exposiciones de pintores cubistas, y se publicaron
poemas de autores franceses.
Una figura fundamental para las vanguardias en Espaa fue Ramn Gmez de la Serna, quien
en 1909 publica en la revista Prometeo, que l diriga, el Manifiesto futurista; y en 1910, la Proclama
futurista a los espaoles, escrita por Marinetti para dicha publicacin. De 1909 es tambin su discurso
El concepto de la nueva literatura, considerado por algunos el primer manifiesto del vanguardismo
espaol.
En 1918, lleg a Madrid procedente de Pars el poeta chileno Vicente Huidobro. Su
presencia fue muy importante por la influencia que tuvo sobre los ultrastas y, sobre todo, porque fue
el fundador del creacionismo.
La evolucin del Vanguardismo espaol puede dividirse en cuatro etapas:
>1908-1918: Primeras manifestaciones del Vanguardismo. Destacar la figura de Ramn
Gmez de la Serna.

>1918-1925: Perodo de plenitud de la Vanguardia. Nace el Ultrasmo con figuras c omo

Cansinos Assens o Guillermo de Torre y el Creacionismo, con Vicente Huidobro y Gerardo Diego.
>1925-1930: La gran tendencia artstica es el Surrealismo, que supone una vuelta a las
preocupaciones humanas y, por tanto, el principio del fin de la Vanguardia.
>1930-1936: Los movimientos de Va nguardia van desapareciendo ante el peso de las
urgencias histricas y sociales. La literatura se politiza, se llena de contenidos sociales, de
denuncia, y eso no tiene cabida en la Vanguardia. El arte ya no se quiere minoritario, sino
dirigido a la inmensa mayora y con un claro espritu utilitario.
>Despus de la Guerra Civil, todava aparecern algunos autores que recuperarn algunos de los
principios de la Vanguardia: Carlos Edmundo de Ory y Gloria Fuertes con el Postismo o Miguel
ngel Labordeta con un nuevo Surrealismo.
Casi toda la poesa vanguardista de la poca se publica en revistas literarias: Grecia, Ultra, Alfar.
VISITA ESTOS ENLACES: http://www.testeando.es/test.asp?idA=30&idT=tbwxtguk
http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/ed99-0055-01.html

5.1

RAMN GMEZ DE LA SERNA (1888-1963)

Este autor no puede incluirse dentro de ningn movimiento, sino que tomar rasgos del
Cubismo, Futurismo, Dadasmo y Surrealismo.
El pensamiento artstico de Ramn parte de la idea de que el mundo es un absurdo, un circo ridculo
que slo puede describirse en trminos de humor, en muchas ocasiones con un toque de amargura:
mi obra est, desde luego, al margen del honor y de la moral burguesa, dijo en 1923.
Naci en Madrid en el seno de una familia adinerada. Curs la carrera de Derecho, que nunca
ejerci ya que se dedic intensamente a la literatura. Realiz diversos viajes por Europa y en 1931 viaj
por primera vez a Buenos Aires. Al comienzo de la Guerra Civil se march a Argentina, donde vivi el
resto de su vida.
Su papel de promotor y gua de las vanguardias fue reconocido por muchos poetas. A
partir de 1915 desarroll esta labor desde la tertulia que organizaba en el Caf Pombo y de su revista
Prometeo. Particip en numerosas reuniones y homenajes y organiz en Madrid la primera exposicin
de pintores cubistas. Comparti con las vanguardias espaolas el gusto por las metforas e imgenes,
el humor y el juego.
Su esttica particular se manifiesta en sus Gregueras (1914, primera edicin); el mismo
escritor defini este gnero nuevo como metfora ms humor. Generalmente breves y concisas,
las gregueras ofrecen una visin inslita de los objetos y la vida cotidiana mediante asociaciones
sorprendentes.
Las gregueras se basan en comparaciones (El Coliseo en ruinas es como una taza rota del
desayuno de los siglos); metforas e imgenes (El arco iris es la bufanda del cielo; El agua se suelta el
pelo en las cascadas); paronomasias y aliteraciones (Un tumulto es un bulto que le sale a las
multitudes); parodias de frases hechas (Nunca es tarde si la sopa es buena); falsas etimologas
(El panegrico parece alimenticio pero no lo es); juegos de palabras (En la vida se pierden hasta los
imperdibles), y metonimias (Las moscas son los nicos animales que leen los peridicos).
Veamos algunos caracteres que definen el RAMONISMO (trmino que se invent para identificar a
su propio movimiento):
A.

Comparte con los movimientos de Vanguardia la antipata por la interpretacin

tradicional de la realidad. Por tanto, en su obra adivinamos constantemente el deseo de
romper con el arte anterior.

B. Su literatura pretende preocuparse de la realidad observada desde puntos de vista no

habituales. De esa forma provocar la sorpresa en el lector.
C. Elimina de sus obras el sentimentalismo. Las herramientas para conseguirlo sern el
humor y la exaltacin de los aspectos ms divertidos de la vida.

D. Entre las aportaciones ms curiosas de Ramn est la creacin de un gnero literario nuevo
al que denomin greguera y que defini con una igualdad matemtica:
Greguera = Humor + Metfora
Ricardo Senabre ha clasificado las numerosas gregueras de Ramn Gmez de la Serna en cuatro
grupos:
1- Basadas en una falsa etimologa: Bisabuelo parece querer decir una pareja de abuelos.
2- Basadas en una paranomasia: Cuando contamos por lustros nuestra edad es que
queremos dar lustre a nuestros
aos".
3- Basadas en la parodia de frases hechas: De cuerpo presente? No. De cuerpo pretrito
pasado.
4- Basadas en una diloga: El defecto de las enciclopedias es que padecen apendicitis.
ACTIVIDADES: Reconoce y explica los recursos retricos que aparecen en estas gregueras:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)

Los auriculares son las gafas ahumadas de los odos

Panacea es la cesta del pan.
Lloraba de fro la noche.
Los recuerdos encogen como las camisetas.
Aquella mujer me mir como a un taxi desocupado.
Dnde est el busto del arbusto?
Vinos gran reserva quiere decir que no dirn a nadie cmo han sido mixtificados.
Consejo superfilosfico: Hazte una fotografa y si sales es que existes.
Se embriaga todos los das y nunca ha ido a la comisara. Quin es? El bizcocho borracho.

MS:
Templar el agua del bao es como preparar un buen t.
El que bebe en taza, hay un momento en que sufre eclipse de taza.
El que pide un vaso de agua en las visitas es un conferenciante fracasado.
Algo se juega uno al echar los dados de hielo en el vaso.
Burbujas: momento en que el agua entrega su alma a Dios.
El bao, al desaguarse, protesta de lo sucedido.
Las lgrimas que se vierten en las despedidas de barco son ms saladas que las otras.
Las lgrimas desinfectan el dolor.
La lluvia es triste porque nos recuerda cuando fuimos peces.
Los lagos son los charcos que quedaron del Diluvio.
El granizo arroja su arroz festejando la boda del esto.
Las olas esculpen en las rocas calaveras de gigantes.
El hielo se derrite porque llora de fro.
El agua no tiene memoria: por eso es tan limpia.
El agua se suelta el pelo en las cascadas.
Donde es ms feliz el agua es en los cangilones de la noria.

5.2

ULTRASMO.-

Aparece en Espaa en la dcada de los veinte, como reaccin al Modernismo, a la influencia

de R. Daro y a la poesa ms prxima que consideran decadente. Es un reflejo en nuestro pas del
Futurismo y del Dadasmo, pero tambin de la labor vanguardista de Ramn Gmez de la Serna. Su
intencin es ir ms lla Ultra. Manifiesto ultrasta.
Las caractersticas que lo definen son:
1. Ruptura de la disposicin tipogrfica tradicional. Elementos formales propios de las
vanguardias (disposiciones grficas con intencin visual, de origen caligramtico, con ausencia
de puntuacin (sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos)). Con todo ello
indica su anarqua y su no sujecin a las reglas (destructivismo anarquista y ruptura de la lgica
todo ello propio del Dadasmo).
2. Utilizacin de la Imagen potica visionaria, inslita, irracional y original con la que muestra su
capacidad creadora (influencia del creacionismo). Antecedentes en la poesa Barroca ( herencia de
sta es la adjetivacin, el gusto por los neologismos y las hiprboles), y en la greguera.
Renovacin de la metfora: La metfora debe relacionar elementos nunca relacionados
en la realidad.
- El poema debe ser una sucesin de metforas.
- Se debe eliminar de la metfora todo lo sentimental, personal o anecdtico.

3. Se busca una relacin sugerente entre lo formal, lo plstico y lo auditivo (Integracin de las artes)
con lo lingstico, y que sea sorprendente, con cierto tono jovial y caricaturesco, tiene aire de
juego e intrascendencia. Busca la sorpresa. Esto desaparece en el creacionismo que tiene un

tono ms serio y comprometido.

4. Se suprime la ancdota, lo narrativo, lo argumental y lo sentimental, se buscan percepciones
fragmentarias y sensaciones ms que un discurso lgico. Se pretende expresar la idea con
imgenes, el ritmo del poema se logra con recursos diferentes (caligramticos, imgenes,verso
libre, lxico, recursos de repeticin, etc.).
5. Se introducen nuevos temas del mundo moderno (la ciudad, la exaltacin de la maquinaria o
maquinismo y del mundo moderno, la tcnica y las ciencias con su lenguaje tecnicista tpico
del Futurismo).
6. Incorporacin de lxico novedoso y moderno.
Autores: Xavier Bveda (El tranva, Un automvil pasa), R. Lasso de la Vega (Aviones), Eliodoro Puche
(Cruza un Aeroplano), Pedro Raida (En el seno de los modernos atletas del canto, Pararrayo), Guillermo
de Torre (Paisaje plstico, Autmnal y Aviograma), Adriano del Valle (De la radio, Signo celestre, Cancin
lejana), Isaac del Vando-Villar (En el infierno de una noche), Francisco Vighi (Fuegos artificiales).

5.3. CREACIONISMO.Este movimiento hispnico de vanguardia ms antiguo. Se inici en Pars por el poeta chileno
Vicente Huidobro en torno al ao 1918. Influye sobre los ultrastas, separando al grupo, abandonan
los juegos superficiales. Influencia de R. Cansinos Assens. Las caractersticas que lo definen son cuatro:
a.

Romper con la realidad visible para crear una nueva realidad que tenga
sentido por s misma.
b. Hacer un poema como la naturaleza hace una rbol, dijo Huidobro en su primer
Manifiesto. No debe imitar a la naturaleza.
c. Basado en la imagen.
d. Es una mezcla de ideas: futuristas, dadastas y cubistas.
Autores:
>Juan Larrea. Su obra la podemos dividir en tres fases:
1. Ultrasmo (Juega con efectos plsticos y elementos futuristas, dadastas y cubistas. Ej.:
poemas: Estanque, Evasin y Esfinge)
2. Creacionismo huidobriano (busca la imagen creadora) Ej.: poemas: centenario, Razn y Afueras
peridicas.
3. Creacionismo personal o metafsico (interpretacin ms personal de la imagen). Ej.: poemas:
Otoo, El obsequioso, En la niebla, Posicin de aldea.
> Gerardo Diego: Poeta, crtico literario y terico
Primero Ultrasta y luego Creacionista. Poemas: (Gesta [autobiogrfico, a base de imgenes sucesivas],
Columpio, Azar).

5.4. El SURREALISMO.Como dijimos al principio, el Surrealismo (por encima del realismo) naci en Francia, fue el
movimiento vanguardista que ms influy en la poesa espaola, las mejores manifestaciones del arte
y la literatura surrealistas se dieron en Espaa o de manos de artistas espaoles.
El surrealismo espaol no es ortodoxo. Nuestros poetas no eran surrealistas estrictos, pero s
integraron en sus obras la liberacin de la imagen, desatada de bases lgicas, y con ello consiguieron
un enriquecimiento prodigioso del lenguaje. La irrupcin del surrealismo significa el fin de la
deshumanizacin del arte. Lo humano e incluso lo social y lo poltico penetran de nuevo en la literatura
espaola. El Surrealismo espaol aporta los siguientes aspectos:
-La rehumanizacin de la literatura.
-La invitacin a la libertad imaginativa (pero no la irracionalidad pura, no practican la escritura
automtica)
-La preocupacin por el hombre y las agresiones que recibe de la sociedad.
-El contacto con la poltica.
La relacin de obras y autores:
-Surrealismo en pintura: Salvador Dal.
-Surrealismo en el cine: Luis Buuel con dos pelculas: Un perro andaluz (1929) y La Edad de Oro
(1930).
-Surrealismo en literatura:
1. Jos Bergamn.
2. La obra potica del Grupo del 27. Muchos de los autores de este grupo se vieron

influidos en mayor o menor medida por el movimiento, su espritu o sus tcnicas. Repasmoslas:
- Rafael Alberti, Sobre los ngeles, Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos,
Sermones y moradas.
-F. Garca Lorca, Poeta en Nueva York, El pblico (obra de teatro)
-Luis Cernuda, Un ro. Un amor, Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido.
-Vicente Aleixandre, Espadas como labios, La destruccin o el amor. (Unidad en ella,
Nacimiento ltimo)
-Emilio Prados (Andando, andando por el mundo).
- Manuel Altolaguirre.
-Jos M. Hinojosa (La flor de California, 1928).
Lo anterior es una simple relacin que nos sirva para demostrar la importancia del Surrealismo
en Espaa. Aparte de las citadas, muchas otras obras incluyeron tcnicas o influencias de este
movimiento fundamental para la evolucin de la literatura y el arte de los aos 30.