guia de como poder hacer voces

rasposas o guturales

Comunidad Metal4us

Ahora una guia de como poder hacer voces rasposas o

guturales
PASOS:
1. Escucha un lbum en el que se muestren tcnicas de voces rasposas. Buenas
bandas incluyen Deicide, Morbid Angel, Cannibal Corpse, Dying Fetus, Behemoth,
Hate Eternal, Vader o Death.

2. Calienta tu voz antes de grabar o hacer cualquier vocalizacin. "Calentar" puede

significar todo desde cantar melodas de medio tono hasta mostrar tus patrones
vocalsticos en un tono limpio de pecho. Incluso ejercitarla por 5 minutos es mucho
ms benfico que no calentar tu voz en absoluto.

3. Cuando lo hagas en vivo, bebe agua tibia o t una hora antes de hacerlo, como
tambin entre canciones. Evita agua fra, porque puede hacerle dao a tu voz.
Siguiendo estos simples consejos te ayudar a proteger y fortalecer tus cuerdas
vocales. Si no cantas de la forma correcta, tal vez no lo hars por mucho tiempo.
4. Aprende como cantar de manera adecuada. Comienza con algo de vibrato,
como Rock Clsico o Progresivo, por ejemplo Nevermore. La tcnica ms

importante para hacer voces de death metal es ser capaz de controlar tu

respiracin, estableciendo un balance entre la fuerza usada en tu diafragma y las
cuerdas vocales. Usando solo las cuerdas vocales har demasiada presin en
ellas y es seguro que se daaran (los daos menores sanara con el tiempo). La
tcnica correcta est establecida en cmo usar el diafragma para empujar aire
fuera de tus pulmones.
5. Llena tus pulmones con aire, despus saca algo del aire, apretando un poco tu
garganta y moviendo tus amgdalas mientras haces esto. Hazlo en un solo
movimiento, pero no presiones demasiado. Enfoca el sonido ms agudo en tu
garganta para hacer un sonido como de hombre viejo murindose. Debe de
sonar como una voz rasposilla de black metal. Desde ah disminuye la modulacin
en tu garganta de la misma forma que lo haras con tu voz normal. Al principio, no
sonar como tal toma algo de tiempo acostumbrarse a esto.
6. Escoge una lrica que quieras interpretar. Trata de escoger canciones de bandas
como Slayer, Metallica, AC/DC u otras bandas que no usen guturales del tipo
death, ya que ser ms fcil reforzar tus guturales, (Six Feet Under ha hecho
canciones clsicas del rock y les ha dado un toque de Death Metal). Trata de
cantar normalmente, despus aade lentamente mas fuego, hasta que sientas
que estas presionando tu diafragma y que estas alcanzando ese sonido grave y
profundo que buscas. Si no logras las voces guturales, trata alguna voz raposa
como la de Mark Hunter de Chimaira. Cualquiera puede lograr esto, tanto hombres
como mujeres (escucha a la actual vocal de Arch Enemy), tanto como tu registro
vocal sea Alto o Menor. La vocalista de Arch Enemy, Angela Gossow es Alto, y
como ella misma dijo Si eres Soprano, ni siquiera pienses en probar las
guturales.
7. Practica ladrando como perro. Toma un respiro profundo y scalo desde tu
diafragma. Forza el sonido desde el fondo de tu estomago, realmente imitando el
sonido de un ladrido. Despus prolonga el sonido del ladrido y trata con distintas
palabras. Respirando como perro, y aunque suene estpido, puede ayudarte a
abrir tu garganta y obtener un sonido ms gutural. No lo hagas muy fuerte al inicio
incrementa el volumen conforme vas mejorando.
8. Despus de que has dominado los guturales bsicos, apunta hacia lo grande.
Has tus guturales ms fuertes, rpidas, bajas, graves o todas las anteriores. Te
ayudar a agregarle ms variedad a tu voz.

9. Despus de que has dominado las voces de death metal, trata de mezclar las
cosas aprendiendo un estilo vocal diferente inclusive los mejores vocalistas de
death metal no solo usan guturales en sus canciones. Por ejemplo, George Fisher
de Cannibal Corpse es conocido por tener un grito distorsionado en algunas de
sus canciones y Trevor Strand de The Black Dahlia Murder ha sido conocido por
usar una mezcla de guturales, voces distorsionadas y gritos. Tambin, comienza a
hacer headbanging cuando hagas las voces. Esto har tu presentacin mucho
ms intensa!

10. Despus de que hayas terminado de hacer las voces, trata de tomar una
bebida revitalizante como la eleccin universal, el agua. La leche tambin es una
buena eleccin ya que te provee de protenas y produce flema natural, lo que te
ayuda a reconfortar y descansar a tu garganta. (Si tu garganta arde, es seguro que
ests haciendo algo mal) No tomes jugo contiene cido ctrico, lo cual consumir
tu garganta poco a poco.

TIPS:
Los msculos suaves de tu garganta no te deben de doler mientras haces voces
de death o black metal. Sin embargo, al inicio, los msculos del exterior de la
garganta te ardern por mantener a tu garganta en una nueva posicin.
El sonido debe de ser originado desde el punto en tu garganta localizado en el
centro de tu cuello, donde este trifurca (Laringe/Cuerdas Vocales/Manzana de
Adn).
Se cabrn y aprende a cantar de forma normal y limpia. Sers ms til en una
banda.
Constantemente experimenta con lo que tu garganta puede hacer!
Aprende a controlar el rasp y la flema. (rasp es el aire saliente; flema es la
mucosa que existe entre tu boca y tu garganta)

 Las voces rasposas crecern en volumen conforme obtengas habilidad con ellas
y las uses correctamente.
No uses distorsionadores o efectos para cubrir alguna falla en tu habilidad vocal.
Suena mal y es obvio porque lo hiciste.
Para crear un sonido ms brutal, puedes experimentar con saliva en tu boca. La
puedes colocar entre tu lengua y tu garganta. Ese es el gorgoreo que escuchas
en muchas canciones. Una garganta abierta es la llave. Las notas cantadas y el
aire deben de salir con facilidad. Uno puede usar su lengua para modificar el aire
que sale y cambiar el tono. Los labios son el segundo mtodo para cambiar el
tono. Nunca debes de cambiar el tono apretando tu garganta. Hay muchas
tcnicas usadas para las voces rasposas, pero continua con un simple gutural o
grito hasta que hayas obtenido la habilidad con este tipo de voz.
Un pequeo aviso de George "Corpsegrinder" Fisher de Cannibal Corpse.
Cuando se le pregunto en una entrevista si sus voces forzaban su garganta, el
coment: Ya no. Eso es lo gracioso. La gente me pregunta cosas como Bien,
cmo aprendiste a cantar as? Porque ponen los discos y comienzo a cantar
para ellos. Y algunas personas me dicen, Pero mi voz duele despus de 10 min
Bueno si, pero, practica hasta que puedas escuchar ese sonido de gorgoreo en la
parte trasera de tu garganta.
Una buena forma de practicar tus guturales es diciendo las letras a, e, i, o, n, u
(pero con su pronunciacin en ingls, de esta forma: ei, i, ai, ou, enn, iu). Tan
pronto como mejores haciendo tus guturales, trata de hacer esto ms rpido.
El efecto del monstruo come galleta no puede ser reproducido si forzas tu voz.
Eso solo daara tus cuerdas vocales. Tienes que presionar a travs de tu
abdomen. Toda la fuerza de la voz viene desde el diafragma. Tambin ayuda si tu
espalda est en una posicin cmoda. No te quedes en una posicin encorvada ni
tampoco dejes tu espina dorsal floja. Inhala y casi gritando saca un profundo roar
aflojando tus cuerdas vocales. Tu garganta tiene que estar relajada para que as
puedas hacer guturales con intensidad. De nuevo, no forces tu voz hasta que
chille. Si de todos modos chilla, entonces tus cuerdas vocales simplemente no
fueron hechas para lograr tonos muy agudos o muy graves. Las tcnicas de

inhalacin puede producir un rango extremo de modulacin, dndote la

oportunidad de hacer ambas guturales o chillidos como cerdo. El aire entrante no
estar para nada cerca del volumen normal del habla. Necesitaras hablar usando
exagerados movimientos de labios y la punta de la lengua mientras mantienes el
msculo posterior de la lengua en su lugar. Mientras que la tcnica de inhalacin
puede sonar genial, ten cuidado utilizndola. Puede (y probablemente lo har)
daar tus cuerdas vocales. El sonido de inhalacin puede ser creado de voces
rasposas apropiadamente hechas pero requiere un mayor rango.
No fumes, y si insistes en beber, toma en moderacin. Fumar puede agravar tu
voz. Pero tambin reducir tu capacidad de respirar. Hacer voces death requiere
de mucha energa, y las drogas de cualquier tipo solamente disminuirn tu
resistencia.
El ejercicio es una buena idea. Necesitaras un cuello fuerte para soportar la
presin que las voces del metal extremo sobreponen en el rea de tu cuello.
Con el paso del tiempo aprenders cul es tu rango, tus habilidades aumentaran
y podrs intentar lograr tus sonidos favoritos.
Practica canto normal por un mes primero. Esto realmente reforzar tus cuerdas
vocales y har mucho ms fcil comenzar con las guturales.
Asegrate de tener una buena variacin en tus voces. Guturales montonas
solamente sonarn aburridas despus de un tiempo, no importa que tan
impresionantes sean tus voces. Un buen vocalista para inspirarse es Matthew
Chalk, anteriormente de Psycroptic.
Beber un lquido tibio ayudar a expandir tus cuerdas vocales, ayudndote a
obtener una voz ms profunda.
La forma en que tu boca est posicionada ayudar a definir el tono de tu voz. Por
ejemplo, si tu boca est abierta como boca de pez, un tono ms grave puede ser
alcanzado. Tambin, poniendo las manos alrededor el micrfono no solamente
ayudar a hacer ms fuerte tu voz, sino que tambin logrars guturales mas
graves.

 Si ya eres realmente bueno haciendo screaming, hacer voces de death metal

ser pan comido. Y teniendo las habilidades, tambin es un beneficio cuando
aprendes a cantar death metal.

Con dos vocalistas, uno haciendo violentos o altos chillidos y el otro cantando
armoniosamente pueden crear una bomba. Bandas tales como Deicide, Despised
Icon, Carcass, Dying Fetus, Novembers Doom, Draconian, Exhumed and Nile
usan esto de diferentes maneras para lograr un buen efecto.
Visualiza una columna de aire levantndose desde tu diafragma, a travs de tu
pecho, y hacia arriba a travs de tu mascara facial (el espacio detrs de tu nariz,
debajo de tus ojos, arriba de tus dientes). Mantn tu laringe baja tambin. Esta
tcnica no solo ayudara a tus voces de death metal ser ms fuertes y presentes,
sino que tambin es la tcnica correcta para canto meldico. La nica diferencia
entre estos es que la voz regular viene de tus cuerdas vocales mientras que las
voces de death metal vienen de tus cuerdas vocales falsas. (En lugar de hacer
vibrar tus cuerdas vocales, concentra tu sonido gutural debajo de tus cuerdas
vocales, alrededor de los huesos del cuello)

BUENAS CANCIONES PARA PRACTICAR:

LENTAS:
Voz normal: Black Sabbath de Black Sabbath, Dead Skin Mask de Slayer,
"Hard Rock Hallelujah" de Lordi.
Voz gutural: Death Walking Terror de Cannibal Corpse, "Festering in the Crypt"
de Cannibal Corpse, I Cum Blood de Cannibal Corpse, "The Jealous Sun" de
Novembers Doom, "Sarcophagus" de Nile

RPIDAS:

 Voz normal: Aggressive Perfector de Slayer, Dittohead de Slayer, Jesus

Saves de Slayer, Necrophobic de Slayer
Voz gutural: Disposal of the Body de Cannibal Corpse, Homage for Satan de
Deicide, Post Mortal Ejaculation de Cannibal Corpse, The Exorcist de
Possessed, "The Optimist" de Skinless, "4:20" de Six Feet Under, "Stabwound" de
Necrophagist, "Egypt, the Red Earth" de Necronomicon, "Buried by the Dead" de
Bloodbath, "Sick Salvation" de Bloodbath, "Prometherion" de Behemoth, "Scrolls of
the Megilloth" de Mortification, "Demon of the Fall" de Opeth.

PELIGROS:
Inhalar no es una tcnica fiable para el death metal. Algunas veces suena muy
distorsionado y de alguna manera es una forma de hacer trampa. Aunque no
lastima tu voz, no suena muy bien.

Puedes daar severamente tu voz si usas prolongadamente una mala tcnica,

aunque el pequeo dao sanar con el tiempo. Si tus cuerdas vocales se daan,
deja de hacer voces rasposas y susurros! Hablar normalmente debe de estar
bien.
No fumes o bebas excesivamente si quieres hacer estas voces! Podrn ayudar a
aliviar el dolor en un inicio, pero pagars por ello despus. Es bastante difcil de
hacer guturales/voces rasposas y headbanging sin ninguna toxina en tu sistema.
No te sorprendas si no suenas como tu vocalista preferido cada quien tiene una
voz distinta.
Preprate para algunas cejas levantadas y duras crticas cuando le muestres a tu
familia o amigos tu singular forma de cantar. Algunas personas no consideran el
cantar death metal como canto real.
Existe la posibilidad de que estas voces puedan modificar un poco tu voz y que te

hagan sonar como que tienes gripe cuando no ests cantando. Esto es lo que le
sucedi a George "Corpsegrinder" Fisher de Cannibal Corpse. Pero las
posibilidades son mnimas, porque si te das cuenta, muchos otros vocalistas como
Chris Barnes, Glen Benton, Nergal y Angela Gossow todos hablan de manera
normal.
Si tu meta son las extremadamente brutales y graves voces del estilo de Chris
Barnes, la posibilidad de daar tu voz es mucho mayor.
Si tienes una infeccin de garganta, un resfriado o gripe, dales a tus cuerdas
vocales un descanso de un da o dos.
Las voces rasposas siempre vienen de tu estmago, nunca de tu garganta

como hacer guturales...voz death...

grind! (exelente)
EH AQUI UNAS TECNICAS PARA LOGRAR HACER
ESTA
MAGNIFICA VOZ!
---------1 Raspeo de garganta--------Si el raspeo de garganta la mas dolorosa de todas las tecnicas, para lograrla se deven cerrar
bastante las cuerdas vocales y mantener el torax relativamente desinflado, esta tecnica no
alcanza tonos tan tan bajos, se usa harto en el Black Metal, el vocalista de dark funeral la
ocupa harto, tambien en los grupos death metal melodico se ocupan mucho, siguiendo con el
procedimiento se hace pasar el aire por un pequeo orificio echo por las cuerdas vocales, se
requiere aplicar mucha fuerza con el diafragma, presionando los musculos abdominales
progresivamente, pero cuidando de no inflar mucho el pecho, si se hace muy despacio no
sonara muy bien, si se hace bastante fuerte sonara super bien, pero provocara que el aire que

no puede pasar por las cuerdas vocales choque con la garganta y dolera, Cantando asi por
lomenos 2 horas 2 a 3 dias de la semana, la garganta se fortalecera y ya no dolera, si se deja
de practicar volvera a doler denuevo
Otra cosa importante es disfrazar la letra "A" con las las palabras "SAITAN" "TO THE
BREAAKIN GRAAAND" , enfatizar la letra "A" o cantar con la letra "A", Saldran notas mas
agudas, Para notas intermedias combiene disfrazar la letra "E".
El vocalista de Black Dahlia Murder ocupa esta tecnica y la siguente en sus canciones, por
eso da la impresion de que ubieran 2 vocalistas uno agudo y uno grave.

------------2 Gutural Profundo-----------Para lograr sacar esta voz es nesesario abrir las cuerdas vocales al maximo, asi en voz
normal diciendo un "ohh" profundo, y lo segundo es inflar el pecho al maximo, osea tratar de
ensanchar la cavidad toraxica al maximo, lo tercero es con el diafragma, presionar los
musculos abdominales progresiva y vigorosamente para , lanzar una rafaga de aire que
choque con la garganta, esto provocara una vivracion que hara que suene el sonido gutural, la
letra O le dara profundidad, y el ensanchamiento de la caja toraxica hara la funcion de una
caja de resonancia profunda, el ensanchamiento de la caja toraxica es la clave para esta
tecnica, esta tecnica es menos dolorosa que la anterior, diria que mucho menos dolorosa, ya
que las cuerdas nos sufren tanto por que estan mas abiertas, pero si es canzadora por que se
nesecita mantener un tono muscular constante para mantener (valga la repeticion) la caja
toraxica inflada, resumiendo se deve tratar de disfrazar la letra "O" con las palabras.

------3 Grito heavy metal Carraspeado Gutural--------Esta tecnica la ocupaba harto chuck shuldiner, el mejor ejemplo es pain killer, la base para
esta tecnica es dominar la primera tecnica , y de partida tener una voz normal relativamente
aguda, la cuestion radica en cerrar tanto las cuerdas vocales provocando una vivracion muy
rapida, saldra entonces un grito heavy metal gutural.

------------------4 Dobles voces-----------------Esta tecnica es rarisima y dificil de dominar, dani filth ocupa mucho esta tecnica, se escuchan
como unos gritos finos, y dobles, para lograr esta tecnica se nesecita cerrar tanto las cuerdas
vocales que quede un pequeo espacio en este, un infimo espacio, y no aplicar mucha fuerza
con el diafragma, osea presionar ligeramente los musculos abdominales, provocando que el
aire rose suavemente con las cuerdas vocales superiores e inferiores haciendo distintos ruidos
con estas, por eso se escucha como "doble" es por el rose entre las 4 cuerdas vocales, la
fuerza aplicada deves er solo con el diafragma, presionando levemente los musculos
abdominales, cuesta sacar un sonido constante con esta tecnica, al principio suena como

entre cortado, pero hay que practicar

---------5 Voz Violentada--------------Kisas la mas apetecida por algunos, la usa bastanta Max cavalera, para hacerla se nesecita
dominar la tecnica numero 2, pero en vez de que la vivracion sea tan potente, hay que sacar
un poquito de nuestra voz, claro sonara mas grave de lo normal.

--------6 Sonido Grindcore Agudo--------Existen pero miles y miles de personas que dicen tecnicas distintas para cantar asi, pero me
e dado cuenta que esta tecnica se hace para adentro, inhalando el aire y haciendo lo pasar
por las cuerdas vocales. bajando el diafragma lentamente, para lograrla se nesecita disfrazar
las letras "UI" o "I", es por eso que los vocalistas que cantan asi se escuchan como "cerdos",
para hacerla es nesesario cerrar casi completamente las cuerdas vocales, y bajar el diafragma
lentamente pero a la vez de forma violenta, osea pensando en destruir tu garganta, tambien se
nesecita tener el torax inflado, para darle mas profundidad al sonido, esta tecnica es muy
dolorosa, generalmente las personas que recien la estan practicando aguantan maximo 2
canciones seguidas. pero hay que practicar 2 horas 2 o 3 veces a la semana.

----------7 Sonido Grindcore Grave----------------Es parecido a la tecnica numero 2 pero en vez de usar la letra "O" se usa la "UI" o la letra "I"

PONTE A PRACTICAR
A PRIORI:
* Consigue las letras de bandas de tu preferencia al igual que sus canciones,bandas de
deathmetal,grind,deathcore; en fin, vocalistas que utilicen voces guturales bien Bajas (En
cuanto a tono se refiere).
* Para comenzar a practicar debes tener unos cuantos vasos de agua a la mano,
preferiblemente al clima o tibia, pero no demasiado, no se recomienda en absoluto el agua fria
despues de cantar, evitar el cigarrillo, y realizar unas cuantas inhalaciones profundas (InhalaExhala).
PROCESO:

* Cuando tengas las primeras canciones que desees interpretar, escuchalas bien ,
detalladamente, poniendo especial cuidado en la voz, es decir escucha detalladamente los
rasgos de los guturales.
* Rie, un poco, y toca tu estomago, siente como este 'endurece' es decir, experimenta una leve
tension en el area abdominal.
* Intenta mantener esta presion sin necesidad de reir, es decir, intenta tensionar el area
abdominal como cuando defecas, tensiona y suelta un par de veces, pero sin llegar a exceder
la tension, recuerda que debe ser leve, lo que se consigue con esto es que se obtiene mayor
duracion del gutural, y con la practica esta tension que ejerce el estomago ayuda a tener una
gutural mas uniforme.
* Haz la voz limpia mas baja que puedas, sin que te duela, y tensiona la garaganta, haz una
leve presion, esa presion que uno siente cuando va a vomitar, este punto es muy dificil de
explicar, pero la idea es esa, que ejerzas presion tanto en el estomago como en la garganta e
intentes simular el canto de las canciones que seleccionaste.
- Cuando sientas algun dolor, para inmediatamente, y retoma, si sientes de nuevo el dolor, es
sintoma de que lo estas haciendo mal, para saber si estas ejerciendo tension en tu garganta
canta un ohhhh largo y trata de percibir si tu lengua alcanza o intenta tener algun contacto con
el paladar.
- Para realizar las voces rasgadas ejerce menor tension en tu garganta e intenta expulsar el
aire de una manera mas rapida que cuando lo haces gutural (Sabras que ejerces menor
presion si tu lengua esta mas alejada del paladar) asi conseguiras voces como las que utliza
david vincent (vocalista/Bajista - MORBID ANGEL) en albumnes como el Altars Of Madness y
Blessed Are The Sick.
A POSTERIORI:
- Cuando sientas que tu garganta esta 'pelada' es porque al hacer la voz gutural la flema que
proteje tu garganta se desprende, para esto debes beber un poco de agua, y baar con jugos
gastricos (saliva) tu garganta, bebe saliva, puedes utilizar una goma, chicle o dulce para que
produzcas facilmente saliva, si no tienes a la mano esto, puedes cerrar los ojos e imaginar el
plato que mas te gusta, y empezaraa brotar saliva de tus glandulas salivares.
- Ensaya cuanto mas puedas, hasta que domines la tecnica, despues que sepas como
hacerla, ya solo es querer y saldra por si sola; por mi parte recomiendo que realices
demasiados ooohhhh, variando de angulo tu cuerpo, pero con las piernas firmes, cantar e irse

agachando poco o poco pero sin flexionar las rodillas ni las piernas, asi notaras los cambios
que tiene segun la presion que ejerzas en el estomago, cuando domines la tecnica, intenta
realizar cosas nuevas con tu voz, variaciones de tono, cambios de voz gutural a voz limpia sin
mayor esfuerzo, te recomiendo que intentes hacer la voz que utiliza stanne (Vocalista de
DARK TRANQUILLITY); es una voz muy agradable (DESESPERACION TOTAL), sobre todo la
que utiliza en los primeros discos.

Screams, growl...GUTURAL (Quien quiera

aprender)
Saludos a tod@s l@s amantes del Metal y en concreto del guttural. Creo
este tema porque el otro da vi en el foro que un chaval quera aprender
guttural pero cuando lo intentaba se joda la garganta (tpico). El
problema es que en Internet hay pocos ``tutoriales y si los hay estn en
ingles, y otros estn mal explicados lo que lleva a que la gente se joda la
garganta, es mas, conozco cantantes que en tres aos tendrn que dejar
de cantar porque lo hacen mal (cuyo motivo es que nadie les enseo o no
quisieron aprender). Yo se hacer guturales y hasta que aprend he tenido
que ver unos cuantos vdeos, practicar, etc. Si alguien esta interesado en
aprender o quiere que le de consejos que me enve un mensaje privado,
lo nico que pido para ensear a alguien es que dicha persona tenga un
micro y Skype. Yo puedo imitar la voz de estas canciones (se hacer mas
voces pero no pongo vdeos porque sino el tema se hara muy largo):
Yo ms que scream hago una voz rasgada (soy guitarrista y vocalista de un grupo
de black metal amateur ).

Barduco978
HACE 4 AOS

@Extremetal

Mostrar cita

Rasgar la voz es un clsico , pero tienes que tener cuidado porque si te pasas o
no lo haces bien se te pueden joder las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales son
un instrumento que no tiene arreglo, si te las jodes no puedes cambiarlas como las
de una guitarra .

Xlxlx2621
HACE 4 AOS

El asunto con los guturales profundos del Death Metal es que casi toda la potencia
debe provenir del abdomen. Cuando uno los realiza,debe sentir que el mismo se
hincha y se tensa. Si sto no ocurre,es que ests utilizando mal tus reservas de
aire (por lo que sera til aprender a respirar correctamente antes de largarse a
hacer guturales). Tambin es muy importante saber de qu parte de tu garganta
proviene la vibracin. Para sto,uno debe apoyar un dedo en la garganta mientras
hace un gruido. Si lo que vibra es la parte inferior trasera de la garganta (es
decir,la base del cuello),entonces vas por buen camino,pero si la vibracin proviene
de la parte superior de la misma,entoncesDETENTE,porque te ests jodiendo las
cuerdas vocales. Para las voces rasgadas/screams se aplica ms o menos la
misma tcnica,con la diferencia de que la potencia proviene del pecho en lugar del
abdomen. Espero haber sido de ayuda con stos pequeos tips. PD: Compadre,se
escribe "gutural",no "guTTural". Slo para aclarar.
EDITADO EL 11-09-2011 / 16:37 (EDITADO 1 VEZ)

Barduco978
HACE 4 AOS

@Xlxlx

Mostrar cita

Estoy de acuerdo contigo en casi todo. Todo lo que dices es correcto menos lo de
la vibracin. La situacin de la vibracin sirve para saber cual es tu agudo y tu
grave. Mientras este mas abajo la vibracin, mas grave es el gutural. Para saber
si te estas jodiendo la voz es otro asunto que no voy a explicar porque es una parte
del aprendizaje y no me gusta decir fragmentos del aprendizaje, prefiero contar
todo (empezando por lo bsico y llegando a los guturales). Por cierto gutural
escrito en ingles es guttural, lo siento si a alguien le molesto que lo escribiese en
ingles. PD: Por curiosidad, Xlxlx haces gutural?

Xlxlx2621
HACE 4 AOS

@Barducorespectoa mi pequea explicacin

Mostrar cita

En serio? Me haban explicado que si la vibracin provena de la parte alta de la

gargante entonces es porque era daino,aunque el mejor criterio para saber si algo
es peligroso para la cuerdas vocales es el tpico consejo de "si duele,PARA e
intenta otro acercamiento". Y s,hago tanto guturales como voces
rasgadas/screams en mi banda de Death/Thrash,y tambin algo de voz
limpia,aunque lo ltimo lo hago ms por motivos recreativos que para incluirlo en
nuestra msica. Claro que quera ver si era posible incluir algn que otro pasaje de
voz limpia para algn estribillo o intro acstica,pero ya me estoy yendo por las
ramas
Re: voces guturales del death metal...
por BodomNight Mar Oct 14, 2008 3:27 pm

Admito que no soy maestro en esto. Pero les paso unos tips.

El cantar gutural es una cuestion muy tecnica, porlotanto si todas las personas lo
practican lo pueden lograr, en el canto gutural es muy dificil imitar la voz de alguien,
por que cada persona tiene su propia voz gutural, pueden haber casos de parecidos,
pero eso es por que ocupan la misma tecnica
Para empesar lo primero que uno deve hacer es perder la verguenza, esa verguenza
puede hacer que perdamos el potencial que podemos sacar asi que cuando tomen el
microfono conviertanse en demonios.
Existen muchas formas de cantar gutural pero las mas usadas son como 7, las mas
importantes tambien
1 Raspeo de garganta:
Si el raspeo de garganta la mas dolorosa de todas las tecnicas, para lograrla se deven
cerrar bastante las cuerdas vocales y mantener el torax relativamente desinflado, esta

tecnica no alcanza tonos tan tan bajos, se usa harto en el Black Metal, el vocalista de
dark funeral la ocupa harto, tambien en los grupos death metal melodico se ocupan
mucho, siguiendo con el procedimiento se hace pasar el aire por un pequeo orificio
echo por las cuerdas vocales, se requiere aplicar mucha fuerza con el diafragma,
presionando los musculos abdominales progresivamente, pero cuidando de no inflar
mucho el pecho, si se hace muy despacio no sonara muy bien, si se hace bastante
fuerte sonara super bien, pero provocara que el aire que no puede pasar por las
cuerdas vocales choque con la garganta y dolera, Cantando asi por lomenos 2 horas 2
a 3 dias de la semana, la garganta se fortalecera y ya no dolera, si se deja de practicar
volvera a doler denuevo
Otra cosa importante es disfrazar la letra "A" con las las palabras "SAITAN" "TO THE
BREAAKIN GRAAAND" , enfatizar la letra "A" o cantar con la letra "A", Saldran notas
mas agudas, Para notas intermedias combiene disfrazar la letra "E".
El vocalista de Black Dahlia Murder ocupa esta tecnica y la siguente en sus canciones,
por eso da la impresion de que ubieran 2 vocalistas uno agudo y uno grave.

2 Gutural Profundo:
Para lograr sacar esta voz es nesesario abrir las cuerdas vocales al maximo, asi en voz
normal diciendo un "ohh" profundo, y lo segundo es inflar el pecho al maximo, osea
tratar de ensanchar la cavidad toraxica al maximo, lo tercero es con el diafragma,
presionar los musculos abdominales progresiva y vigorosamente para , lanzar una
rafaga de aire que choque con la garganta, esto provocara una vivracion que hara que
suene el sonido gutural, la letra O le dara profundidad, y el ensanchamiento de la caja
toraxica hara la funcion de una caja de resonancia profunda, el ensanchamiento de la
caja toraxica es la clave para esta tecnica, esta tecnica es menos dolorosa que la
anterior, diria que mucho menos dolorosa, ya que las cuerdas nos sufren tanto por que
estan mas abiertas, pero si es canzadora por que se nesecita mantener un tono
muscular constante para mantener (valga la repeticion) la caja toraxica inflada,
resumiendo se deve tratar de disfrazar la letra "O" con las palabras.

3 Grito heavy metal Carraspeado Gutural:

Esta tecnica la ocupaba harto chuck shuldiner, el mejor ejemplo es pain killer, la base
para esta tecnica es dominar la primera tecnica , y de partida tener una voz normal
relativamente aguda, la cuestion radica en cerrar tanto las cuerdas vocales provocando

una vivracion muy rapida, saldra entonces un grito heavy metal gutural.
4 Dobles voces:
Esta tecnica es rarisima y dificil de dominar, dani filth ocupa mucho esta tecnica, se
escuchan como unos gritos finos, y dobles, para lograr esta tecnica se nesecita cerrar
tanto las cuerdas vocales que quede un pequeo espacio en este, un infimo espacio, y
no aplicar mucha fuerza con el diafragma, osea presionar ligeramente los musculos
abdominales, provocando que el aire rose suavemente con las cuerdas vocales
superiores e inferiores haciendo distintos ruidos con estas, por eso se escucha como
"doble" es por el rose entre las 4 cuerdas vocales, la fuerza aplicada deves er solo con
el diafragma, presionando levemente los musculos abdominales, cuesta sacar un
sonido constante con esta tecnica, al principio suena como entre cortado, pero hay que
practicar
5 Voz Violentada:
Quisas la mas apetecida por algunos, la usa bastanta Max cavalera, para hacerla se
nesecita dominar la tecnica numero 2, pero en vez de que la vivracion sea tan potente,
hay que sacar un poquito de nuestra voz, claro sonara mas grave de lo normal.

6 Sonido Grindcore Agudo:

Existen pero miles y miles de personas que dicen tecnicas distintas para cantar asi,
pero me e dado cuenta que esta tecnica se hace para adentro, inhalando el aire y
haciendo lo pasar por las cuerdas vocales. bajando el diafragma lentamente, para
lograrla se nesecita disfrazar las letras "UI" o "I", es por eso que los vocalistas que
cantan asi se escuchan como "cerdos", para hacerla es nesesario cerrar casi
completamente las cuerdas vocales, y bajar el diafragma lentamente pero a la vez de
forma violenta, osea pensando en destruir tu garganta, tambien se nesecita tener el
torax inflado, para darle mas profundidad al sonido, esta tecnica es muy dolorosa,
generalmente las personas que recien la estan practicando aguantan maximo 2
canciones seguidas. pero hay que practicar 2 horas 2 o 3 veces a la semana.

7 Sonido Grindcore Grave:

Es parecido a la tecnica numero 2 pero en vez de usar la letra "O" se usa la "UI" o la
letra "I".

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LECCIN 10: SESIONES DE ENSAYO

JUN

01

2016

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! En esta dcima

leccin, quiero daros algunos consejos que os ayudarn a optimizar los resultados de
vuestras sesiones de ensayo. Pero antes de comenzar, me vais a permitir un pequeo
parntesis en el que me gustara hablaros sobre por qu no es lo mismo practicar una hora
al da que siete horas los Domingos. Por alguna extraa razn, son muchos los cantantes
que no practican regularmente. Quizs porque consideran que el canto es algo natural,
como nadar o correr, algo que se hace fcilmente y en cualquier momento, por lo que
practicar un da o dos debera ser suficiente. Y es cierto que esto es as para algunas
personas pero no para la mayora. Si lo que quieres es desarrollar tu talento y hacer justicia
a la msica, tendrs que dedicarle tanto tiempo y constancia como te sea posible. El
objetivo de la prctica diaria es el pleno desarrollo de tu potencial y el perfeccionamiento
de todos los detalles de la tcnica vocal, de modo que en los ensayos, conciertos y
grabaciones, los mecanismos de tu voz sean siempre de fiar. Y me gustara terminar este
parntesis citando al clebre violinista Jascha Heifetz, el cual dijo:

Si no practico un da lo noto yo; dos das, lo notan los crticos; tres das y lo nota todo el
mundo
Aclarado este punto, os enumerar una serie de normas que deberis seguir si
queris sacar el mayor partido a vuestras sesiones de ensayo:

Calentamiento: Como el cuerpo de un atleta, la voz ha de ser

precalentada suavemente para que trabaje con el mejor rendimiento
posible y no se vea daada. Si cantas con energa a partir de un estado
fro, especialmente en la zona de los agudos, producirs con toda
seguridad un sonido spero, crudo y poco refinado. Quince minutos de
calentamiento lento, tranquilo y suave sern suficientes para evitar esto.

No toques y cantes a la vez: Evita la tentacin de sentarte ante el

teclado o cualquier otro instrumento para acompaarte a ti mismo hasta
que no domines la cancin tanto con la voz como con dicho instrumento
por separado.

Prate en lo que no te sale: No tiene ningn sentido practicar una

cancin de principio a fin una y otra vez cuando probablemente el mayor
problema de sta se encuentre en apenas 10 o 15 segundos situados en
un lugar muy concreto de la misma. No pierdas el tiempo estudiando lo
que ya te sale bien y cntrate en repetir las partes problemticas.

Vigila la duracin del ensayo: Sobre todo en el caso de principiantes

y cantantes jvenes, evita superar los 30 minutos por sesin de ensayo.
Dicho

tiempo

no

incluye,

claro

est,

el

calentamiento

vocal

ni

diafragmtico. Luego, la duracin podr irse incrementando de diez en

diez minutos cada mes.

Primero las notas bajas, luego las agudas: Comienza siempre a

cantar canciones cmodas, situadas en la zona media y baja de tu
registro vocal. Una vez sientas que dichas notas no te suponen ningn
problema, ve pasando gradualmente a la parte superior de tu tesitura.

Practica delante de un amigo o familiar de vez en cuando: Tus

odos pueden acostumbrarse a los pequeos fallos y dejar de tenerlos en
cuenta. Por lo tanto, resulta muy aconsejable que alguien que no est
acostumbrado te escuche cantar ocasionalmente y te d su opinin
sincera. Siempre que sean crticas constructivas, esto nos ayudar a
mejorar a mucha ms velocidad que si nicamente practicsemos solos.

No cantes con el estmago lleno: Si has comido hace poco, los

msculos utilizados en la respiracin no podrn moverse libremente. Aleja
las sesiones de canto al menos una hora y media de la ltima comida.

Primero estudia y luego canta: Lo que la mayora de estudiantes de

canto hace a la hora de estudiar una cancin nueva suele ser coger la
letra y empezar a cantarla de principio a fin una y otra vez hasta que se
les pegue la meloda. Esto, con total seguridad, lo nico que conseguir
ser aadir malas costumbres, entonaciones errneas y multitud de
defectos

vocales

nuestro

tema,

los

cuales

luego

resultan

extremadamente difciles de quitar. En lugar de hacer esto, recomiendo

sentaros con la letra por delante y la cancin original de fondo y
escucharla muchas veces, tomando nota de los puntos que encontris
mayor complejidad. A continuacin, sugiero tararearla varias veces en voz
baja, prestando especial atencin a dnde se sitan, para nosotros, los
cambios entre voz de pecho, voz de cabeza y voz mixta. nicamente
despus de haber hecho esto durante el tiempo suficiente, el cul vara
de una persona a otra, habr llegado el momento de levantarnos y
practicar el tema con normalidad.

Y esto ha sido todo por este mes. Espero que os haya resultado til este artculo y
que continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
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CANTO SEVILLA,CONSEJOS, CUERDAS VOCALES, DIAFRAGMA, DISTORSIN, FALSETE, GRITO, HEAVY
METAL, LECCIONES DE CANTO, MUSICAL, POP,POSTURA CORPORAL, PROYECCIN, RASGADO, REGISTRO
VOCAL, RESPIRACIN, ROCK, ROTO, TESITURA, TIPS, TWANG, VOCES FEMENINAS, VOCES
MASCULINAS, VOLUMEN, VOZ DE CABEZA, VOZ DE PECHO, VOZ MIXTA |

LECCIN 9: FALLOS VOCALES MS FRECUENTES [PARTE II]

MAY

01

2016

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Algunas lecciones atrs os traje un artculo en el que os

hablaba sobre los fallos vocales ms frecuentes. En dicho artculo tambin promet que
sera el primero de varios y, como soy un hombre de palabra, en esta ocasin os traigo la
segunda parte. Dicho esto, vayamos con el siguiente fallo vocal.
FALLO 4: Volumen forzado. Especialmente en los hombres, existe una tendencia a
intentar cantar sonidos ms fuerte de los que estamos preparados para producir. Sucede
mucho en las notas altas, en la msica necesitada de mucha interpretacin y cuando alguien
est tratando de orse a s mismo entre el voluminoso sonido instrumental que le rodea. Este
exceso de volumen produce un sonido rgido e incontrolado que puede causar un dao
irreparable en las cuerdas vocales. Tenemos que concienciarnos de que hay un lmite de
decibelios que podemos producir con nuestro aparato vocal y que ni siquiera las voces ms
potentes pueden competir con la msica amplificada. El nico medio que tenemos los
cantantes

para

sonar

alto

es

mediante

la

utilizacin

del

mximo

espacio del aparato resonador, la mxima presin de la respiracin y el correcto apoyo de

esta. Y todo esto tiene un lmite. No trates de empujar a la fuerza el sonido para afuera ya
que muy probablemente acabars gritando la nota en cuestin en lugar de cantarla.
FALLO 5: El cambio de marcha. A todos los grandes pilotos le oirs decir que el secreto
para ser un buen conductor est en la suavidad y la precisin del cambio de marchas. Pues
en el canto podra decirse exactamente lo mismo. Digamos que los cambios de marcha en la
conduccin vendran a sustituir a los cambios de registro o voces en el canto. Las notas
altas deberan ir siempre con voz de cabeza y con el menor esfuerzo posible, mientras que
las notas bajas trataremos de dotarlas de todo el cuerpo y presencia que podamos
recurriendo a nuestra voz de pecho. Por ltimo las notas medias correspondern a la voz
mixta y deberemos producirlas de forma suave y cmoda. Por supuesto estas directrices
podrn no ser tomadas en cuenta si la interpretacin lo requiere, pero deberan ser una
mxima en el resto de casos. La solucin a la mala precisin a la hora de cambiar de
marcha consistir en tomar consciencia de los lmites de nuestras distintas voces y en
discernir cundo la emisin de una determinada nota nos est llevando a acumular tensin o
a tener que forzar ms de lo necesario. Una vez tengamos conocimiento de esto, sabremos
que deberamos haber cambiado antes de llegar a ese punto.
FALLO 6: Posponer la inspiracin. Slo hay un lugar para que detengas el canto y
respires, y se es el lugar correcto, que viene determinado por la puntuacin, el sentido de
las palabras y la msica. Del mismo modo que las palabras se agrupan en frases, por
razones similares, la msica se escribe en frases. Los letristas puntan la fluencia de
palabras, los buenos compositores escriben de acuerdo a ello y los cantantes debemos
respetar el fraseado. La prdida del aliento es la causa principal de que respiremos en el
lugar errneo, es una excusa comprensible pero, por desgracia, no es aceptable. Estudiad
las canciones con la letra por delante y prestad especial atencin a los signos de puntuacin
y al fraseado. Siguiendo este consejo y, por supuesto, entrenando las capacidades de tu
diafragma correctamente, nunca ms volveris a tener este problema.
Y esto ha sido todo por este mes. Espero que os haya resultado til este artculo y
que continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin

NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
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LECCIN 8: TALENTO VS ESFUERZO

ABR

01

2016

BY EME | 1 COMMENT

Muy buenas a todos! El artculo de

este mes va a ser especial por dos motivos; Por un lado porque, probablemente, acabar
siendo ms corto de lo que os tengo acostumbrados. Y por el otro, porque el tema del que
voy a hablaros, an guardando una estrecha relacin, no tiene que ver directamente con el
canto.

No son pocos los alumnos que vienen a mis clases preguntando: Tengo talento?,
Crees que sirvo para cantar?, Estoy perdiendo el tiempo? Y dems cuestiones por el
estilo. Podra decirse que todas estas preguntas pueden resumirse en la siguiente: Puede
alguien sin talento conseguir algo con mero esfuerzo? Y mi respuesta en absolutamente
todas las ocasiones siempre es y ser la misma: S, s y rotundamente s.
Lo repito tantas veces porque parece que hay personas que no quieren enterarse de
esto. Y no lo digo slo yo, grandes genios a lo largo de la historia me respaldan, siendo un
gran ejemplo de esto Ludwig Van Beethoven con su clebre frase:
El genio se compone de un 2% de talento y un 98% de perseverancia y aplicacin
Y es que, como siempre me gusta decir; la perseverancia es el mayor de los dones. Y
mi experiencia me ha demostrado que la falta de talento, que a priori puede parecer un
inconveniente, en muchas ocasiones se transforma en la virtud de no rendirnos nunca, de
ser incansables por alcanzar nuestras metas. Mientras que el virtuosismo desgraciadamente
a lo que suele llevarnos es a ser arrogantes, vagos y conformistas.
Espero que os haya resultado til este artculo y que continuis atentos a futuras
entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
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LECCIN 7: LA DISTORSIN VOCAL

MAR

01

2016

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Hoy quiero hablaros de un

tema que muchos de mis alumnos, sobre todo aquellos que quieren dedicarse a cantar
alguna rama del rock, me han estado pidiendo: la distorsin vocal. El roto de la voz o
distorsin vocal no es algo que un estudiante de canto deba tomarse a la ligera. La principal
causa de esto es que una mala ejecucin de esta tcnica puede arruinar tu voz para siempre.
Por dicha razn, siempre aconsejo a mis alumnos no empezar a practicar esta tcnica hasta
haber cursado, al menos, tres aos de tcnica vocal y canto. Otro aspecto que me gustara
aclarar es el hecho de que algunas voces posean una distorsin natural. No voy a entrar a
explicar la causa de esta, lo que s quiero dejar claro es que esa distorsin no tiene nada que
ver con lo que voy a hablaros hoy en este artculo; siendo la primera una caracterstica
tmbrica de algunas voces mientras que la segunda se trata de una tcnica destinada a
colorear una voz limpia con el fin de dotarla de un mayor cuerpo, potencia y agresividad.
Por ltimo me gustara puntualizar que la tcnica de distorsin que voy a proceder a
explicar es la que yo utilizo, junto con algunos mis vocalistas favoritos, pero en ningn
caso quiere esto decir que sea la nica, la mejor ni la ms utilizada. Una vez dicho esto,
podemos comenzar.

El primer paso para llevar a cabo una correcta distorsin vocal es comprender muy
bien qu es y dnde se produce. El roto de la voz es el fruto de la combinacin de dos
factores: un exceso de aire y la reduccin del espacio por el que ste debe desplazarse para
llegar a los resonadores de cabeza. Esto quiere decir que para lograr que la voz se rompa
deberemos aumentar la cantidad de aire impulsado desde el diafragma, estrechar el espacio
comprendido entre nuestro paladar blando y la parte trasera de nuestra garganta (a lo que
comnmente se le llama cierre de paladar) y hacer pasar dicho exceso de aire a travs de
este espacio reducido. El resultado de esta serie de movimientos musculares ser lo que
comnmente denominamos distorsin vocal o voz rota.
Es importante subrayar que durante este proceso no deberemos NUNCA sentir
molestias ni dolor en las cuerdas vocales, nica y exclusivamente en el paladar blando y, tal
vez, en la zona alta de la garganta (cerca de la campanilla).
Un ejercicio que puede resultaros til para lograr ese ronroneo que precede a la voz
rota, es colocarnos contra una pared y empujarla con ambas manos emitiendo el tpico
gruido de esfuerzo que a veces se nos escapa al levantar un objeto muy pesado. Si no
sabis a lo que me refiero daos una vuelta por el gimnasio de vuestro barrio y lo pillareis al
vuelo.
Para terminar me gustara daros algunos consejos que, si bien algunos no estn
directamente relacionados con la ejecucin del roto, s que os facilitaran mucho las cosas y
evitarn posibles lesiones mientras lo estis practicando:

Procura permanecer lo ms relajado/a posible.

Practica con el registro medio antes de atreverte a romper notas altas o

graves.

Asegrate de enviar el exceso de aire al paladar blando y no a la

garganta.

No rompas nunca una nota que no puedas cantar con comodidad en

limpio.

La distorsin vocal requiere un exceso de aire no un exceso de fuerza.

Y por ltimo y ms importante:

No quieras aprender a romper lo que an no has aprendido a cantar.

Y esto es todo por esta vez. Espero que os haya resultado til este artculo y que
continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
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LECCIN 6: FALLOS VOCALES MS FRECUENTES [PARTE I]

FEB

01

2016

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Espero que

estis cumpliendo los propsitos de ao nuevo y no os hayis olvidado de ellos a la primera

de cambio (como ha hecho un servidor) Ejem! Bueno, vayamos a lo que nos ocupa. Este
mes quiero hablaros de los fallos vocales ms frecuentes y sobre cmo solucionarlos. Como
este tema podra alargarse, he decidido dividirlo en varias partes, por lo que si tu caso en
particular no aparece en este artculo, permanece atento a futuras entradas porque seguro
acabar escribiendo sobre l en futuras lecciones. Dicho esto y sin ms dilacin, vayamos
con el primero de ellos:
FALLO 1: Sonido lanudo. Este sonido se produce cuando se escapa demasiada
respiracin y suena muy poca voz. Este problema se debe a que al alumno, o bien se le
escapa demasiado aire a travs de las cuerdas vocales o no hay un apoyo diafragmtico
suficiente o, tal vez, ambas cosas. Si las cuerdas vocales no estn lo bastante juntas, el aire
se escapa entre ellas en lugar de ser utilizado para producir sonido; si la presin de la
columna de aire desde los pulmones hasta las cuerdas no est siendo apoyada o reforzada
por el diafragma, la presin del aire dentro de los pulmones caer. Cualquiera de estas
situaciones dar lugar a este extendido fallo vocal. La solucin a este defecto est en cuidar
mucho el ataque de la nota, poniendo mucha atencin a que las cuerdas vocales se
encuentren apropiadamente cerradas y en que el apoyo diafragmtico sea el apropiado.
FALLO 2: Sonido distorsionado. Este sonido se produce cuando la garganta se cierra en
el momento de emitir una nota interfiriendo en el sonido de esta. Esto puede producirse por
varios motivos pero el principal es la ausencia de un correcto apoyo diafragmtico. Mis
alumnos ya conocen de sobra este ejemplo pero para todos los dems ah va: Imaginaos que
estis regando unas flores lejanas con una manguera. En dicha situacin por mucho que
alarguemos el brazo el chorro de agua no llega a dichas flores y nos es imposible
acercarnos ms debido al terreno. Llegados a este punto qu opciones tenemos? Pues muy
sencillo, nuestras opciones son dos: O bien nos volvemos al grifo de la manguera y lo
abrimos a tope para aumentar la potencia con la que sale el agua o bien, sin necesidad de
movernos, apretamos el tramo final de la goma para que, al haber menos espacio, el agua
salga con ms presin y por lo tanto llegue ms lejos. Y ustedes se preguntarn: Qu tiene
que ver esto con el canto? Pues muy sencillo, exactamente esas dos opciones tiene nuestro
cuerpo a la hora de alcanzar una nota a la que no llegamos cmodamente. O bien
recurrimos al diafragma para que nos mande el aire con mucha ms potencia o bien
cerramos la garganta para al reducir el espacio, y que este alcance una mayor presin.
Llegados a este punto, creo que no hace falta decir cual de las dos opciones es la ms
recomendable verdad?

FALLO 3: Voz apagada y sin brillo. Tanto la causa como la solucin de este fallo vocal
no tiene mucho misterio. Es el resultado de la no utilizacin de los resonadores que
disponemos. Cuanto ms usemos estos resonadores, ms brillante, y colorida resultar
nuestra voz. Pregunta a tu profesor de canto por ejercicios de resonancia especficos si es
este tu caso y no te preocupes tiene fcil solucin!
Y con esto terminamos la leccin de este mes. Como siempre espero que os haya
resultado til este artculo y que continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta
pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
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LECCIN 5: EL ATAQUE Y LA TERMINACIN DE LAS NOTAS

ENE

01

2016

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Antes que nada quera desearos

un feliz ao nuevo y espero que os hayis hartado de cantar estas navidades (aunque slo
sean villancicos). Dicho esto vamos a adentrarnos en el tema que nos ocupa en esta
ocasin.
El modo de iniciar y terminar una nota es un aspecto claramente decisivo para una
buena tcnica vocal. Tanto es as, que el ataque implica no slo el movimiento de las
cuerdas vocales, sino tambin la posicin de la lengua, la elevacin del paladar, la presin
ejercida desde el diafragma, etc. Y lo mismo podra decirse de la terminacin de esta.
Son muchos los movimientos fsicos que se producen en dichos momentos y la
modificacin de cualquiera de ellos alterar el sonido resultante.
Vale, vayamos por parte entonces. Imagina que vas a empezar a cantar una cancin.
He aqu algunas de las cosas a las que deberemos prestar atencin:

Audicin mental del sonido: Si empezamos a cantar sin tener clara la

primera nota, es posible que el inicio de esta resulte tembloroso o
desafinado. Para evitar esto, durante los primeros compases de la
introduccin, trata de imaginar el tono exacto de la primera nota en tu
mente.

Lengua y garganta: La mejor posicin para la lengua es relajada sobre

el suelo de la boca. Si a la hora de empezar a cantar tenemos la lengua
levantada, retirada hacia la garganta o adelantada, sta interferir en la
posicin de la laringe afectando a su libertad de movimiento y cambiar

el sonido de nuestra voz. La garganta y la mandbula debern estar

relajadas y naturales, sin tensiones ni rigideces. Por ltimo el paladar
blando deber estar elevado, el grado de elevacin depender del estilo
que estemos cantando y de la altura de la nota, pero independientemente
de estos factores el ataque de la nota deber producirse siempre desde la
posicin de bostezo de la que tanto se habla en canto clsico.

Accin de las cuerdas vocales: Como ya vimos en la primera leccin,

las cuerdas vocales se hallan en la laringe. Piensa en ellas como unas
contraventanas. Mientras respiramos, se abren dejando entrar y salir el
aire, pero cuando nos disponemos a cantar, las contraventanas se cierran
y slo dejan pasar un resquicio de luz entre ellas. La presin de la
columna de aire que queda debajo de las cuerdas las hace vibrar y se
produce el sonido. Este mecanismo es muy delicado y puede daarse
fcilmente si atacamos las notas de forma agresiva habitualmente. El
sonido nunca debe explotar repentinamente, por el contrario deberemos
procurar que este se produzca siempre de forma gradual y delicada.

Apoyo diafragmtico: Como en cualquier otro momento del canto,

pero ms especialmente en este, debemos asegurarnos de que la nota
que estamos a punto de emitir reciba el apoyo diafragmtico necesario.
Con esto conseguiremos no slo dotar a la nota del brillo, afinacin y
proyeccin que necesita, sino tambin evitar que la garganta se cierre
interfiriendo as en el sonido que buscamos.

En cuanto a la terminacin de las notas, el sonido debe desvanecerse hasta que se

detenga de modo natural. Una finalizacin precipitada o demasiado brusca despertar en el
oyente la sensacin de que el cantante no ha sido capaz de acabar la frase, ya sea por falta
de aire o cualquier otro motivo, estropeando lo que hubiera sido una lnea bien cantada.
Y con esto me despido por este mes, como siempre espero que os haya resultado til
este artculo y que continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
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LECCIN 4: LA POSTURA CORPORAL

DIC

01

2015

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Este mes

quiero hablaros sobre la apostura que debemos adoptar cantando y el por qu de esta.
Mientras cantamos, se producen en nuestro cuerpo multitud de movimientos musculares.
Muchos de estos movimientos los hemos incluso estudiado el mes pasado en la leccin
dedicada a los tipos de respiracin. Es por este motivo, que nuestro canto puede verse
gravemente afectado si nuestra postura impide o dificulta dichos movimientos. La actitud
del cantante podra resumirse en tres sencillos puntos:

Postura erguida: Mientras cantamos debemos tener la sensacin de

caminar erguidos que tienen algunas modelos cuando caminan con un
libro sobre la cabeza. Tambin deberemos mantener los hombros bajados

como si llevramos una pesada mochila sobre la espalda. En caso de

cantar sentado, intentaremos conseguir una postura lo ms parecida
posible a estar de pi. Esto frecuentemente se consigue sentndonos al
borde de la silla.

Equilibrio: La actitud de un cantante debe ser la de una persona

dispuesta a afrontar un esfuerzo fsico, un esfuerzo que va a ir variando y
que

puede

volverse

inesperadamente

exigente

en

determinados

momentos. Es por esto que dicho estado de alerta debe verse reflejado
en la posicin que adoptamos a la hora de cantar. Cuando nuestro cuerpo
se encuentra en una situacin de desequilibrio, nuestro cerebro debe
dedicar

una

parte

de

su

atencin

que

no

nos

caigamos,

atencin que un cantante debera estar dedicndole al correcto apoyo del

aire, la afinacin, colocacin, etc. Por esta razn, mientras cantamos,
nuestro cuerpo deber estar bien asentado en el suelo, con las piernas
entreabiertas, en una posicin cmoda y las rodillas ligeramente
flexionadas.

Vista al frente: Por ltimo nuestra cabeza deber permanecer recta,

con la vista al frente, aunque ligeramente inclinada hacia abajo. Infinidad
de veces intentamos mover nuestra voz utilizando otras partes de nuestro
cuerpo: marcando el ritmo con la cabeza, estirando el cuello para llegar
ms alto, mirando hacia arriba para gritar mejor, etc. Con esto lo nico
que conseguimos es interferir en la correcta proyeccin del sonido y
dificultar que la voz llegue a los resonadores.

Para terminar os traigo dos truquitos para empezar a corregir estas malas posturas. El
primero es imaginaros que os van a lanzar una pelota Qu posicin adoptaras si quisierais
aseguraros de que vais a atraparla? Probablemente hayis separado las piernas, puesto recta
la espalda y flexionado las rodillas, porque esa es la posicin en la que nuestro cuerpo se
siente ms seguro y preparado para la accin.
El segundo truco es pensar que nuestra voz slo existe fuera de nuestro cuerpo. Est
claro que no podemos dejar de sentir las vibraciones que se producen en nuestro interior,
pero s que podemos visualizar nuestra voz unos palmos por delante de nosotros, a la altura
de los ojos. De esta manera podremos imaginarnos que dibujamos con la voz en el aire, en
vez de maniobrar con ella dentro de nuestro cuerpo.

Espero que os haya resultado til este artculo y que continuis atentos a futuras
entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
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LECCIN 3: TIPOS DE RESPIRACIN

NOV

01

2015

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Este mes me gustara hablaros sobre cmo debe respirar un
cantante y las diferentes formas que existen de hacerlo. La mayora de profesionales de la
voz coinciden en situar la respiracin como uno de los pilares del canto y, aunque hay que
ser conscientes de que no es el nico, esto es algo con lo que tambin estoy muy de
acuerdo. No voy a pararme a explicar la importancia de la respiracin en el canto, ya que
considero que eso es algo que debers aprender en clase a medida que se aborden los
diferentes ejercicios de respiracin diafragmtica. En lugar de eso, me gustara pararme a
reflexionar sobre las diferentes formas de respirar y sobre la mayor o menor efectividad de
estas. Dicho esto, vamos con la primera de ellas.

Respiracin

Clavicular

Superior: Cul mejor para empezar que aquella que todo alumno trae
consigo en su primera clase de canto. La respiracin clavicular se
distingue porque, a medida que inspiramos, se produce un movimiento
ascendente

de

los

hombros

la

clavcula.

En

esta

respiracin,

concentramos la mayor cantidad de aire en la parte alta de los pulmones.

Esta es de lejos la peor y ms desaconsejable forma de respirar de todas.
Los pulmones tienen forma de pera: son ms anchos por la base que por
la parte superior. Por lo que, mediante esta respiracin, estaremos
utilizando la zona ms estrecha y desaprovechando la ancha. Adems de
esto, al encontrarse el aire tan cerca de la garganta, nuestro cuerpo
tendr el reflejo de cerrarla para evitar que se escape. Podis saber a lo
que me refiero si pensis en esa voz estrangulada que emiten algunas
personas mientras levantan un objeto pesado. Como podris imaginar,
eso es lo ltimo que necesita un cantante.

Respiracin

Abdominal

Inferior: Desde

este

momento

comenzamos a enumerar los tipos de respiracin beneficiosas para el

canto y, por qu no decirlo, para mantener una mejor salud en nuestro
da a da. Distinguiremos la respiracin abdominal o inferior gracias a que,
cuando esta se realiza, percibimos como aumenta el tamao del
abdomen a medida que inspiramos. En esta ocasin, ni los hombros ni la
clavcula se ven desplazados y la zona ancha de los pulmones quedar
completamente ocupada por el aire inspirado.

Respiracin Intercostal: Estaremos realizando este tipo de respiracin

cuando, durante la inspiracin, nuestras costillas inferiores se desplacen
hacia afuera. Al igual que ocurre en la respiracin abdominal, ni los
hombros ni la clavcula debern moverse.

Respiracin Lumbar: Por ltimo pero no menos importante tenemos la

respiracin lumbar. Esta respiracin, aunque menos apreciable que las

otras, tambin podremos identificarla. Para ello nos sentaremos sobre una
silla firme de respaldo recto, dejando los brazos sueltos y separando los
codos de los costados del pecho. Sin mover los hombros ni separar la
espalda de la silla, tomaremos una respiracin profunda tratando de
expandir los pulmones de forma que la espalda se hinche y presione
contra la silla. En caso de notar esto, habremos realizado correctamente
una respiracin lumbar.

Los ms avispados ya os habris dado cuenta de que resulta muy difcil, si no

imposible, llevar a cabo alguna de estas respiraciones anteriores sin incluir
involuntariamente otras. Es por este motivo que a la suma de las respiraciones: abdominal,
intercostal y lumbar le daremos el nombre de: Respiracin diafragmtica. Pues todas ellas
implican la expansin del diafragma y el aprovechamiento del espacio comprendido en la
base de los pulmones.
Dicho esto, ahora os toca a vosotros distinguir qu tipo de respiracin realizis en
vuestras sesiones de canto y poneros manos a la obra si no es la ms adecuada. Espero que
os haya resultado til este artculo y que continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y
hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
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CANTO SEVILLA,CONSEJOS, CUERDAS VOCALES, DIAFRAGMA, DISTORSIN, FALSETE, GRITO, HEAVY
METAL, LECCIONES DE CANTO, MUSICAL, POP,POSTURA CORPORAL, PROYECCIN, RASGADO, REGISTRO
VOCAL, RESPIRACIN, ROCK, ROTO, TESITURA, TIPS, TWANG, VOCES FEMENINAS, VOCES
MASCULINAS, VOLUMEN, VOZ DE CABEZA, VOZ DE PECHO, VOZ MIXTA |

LECCIN 2: EL CUIDADO DE LA VOZ

OCT

01

2015

BY EME | 0 COMMENTS

Muy buenas a todos! Hoy quiero responderos a una pregunta que todo alumno de
canto termina hacindose en uno u otro momento de su carrera: Qu puedo hacer para
cuidar mi instrumento y que me dure lo mximo posible?.

Antes que nada, para que comprendis la

importancia de esto, me gustara compartir con vosotros una pequea historia personal.
Una vez, teniendo no ms de 16 aos, asist al concierto de una de mis bandas locales
favoritas por aquel entonces. Result que el grupo estaba a punto de disolverse y haban
tenido el detalle de dar un ltimo concierto de despedida para sus fans. A pesar de que,
debido a la venta de alcohol, no estaba permitida la entrada a menores en aquella sala, me
las ingeni para conseguir una entrada y estar en primera fila para el da del concierto. Pero
no estoy aqu para contaros mis batallitas as que ir directo al grano. En mitad del
concierto escuchamos lo que pareca ser un golpe grave e intenso procedente de uno de los
amplificadores. Todos nos sobresaltamos y de repente la banda dej de tocar. No tardamos
en darnos cuenta de lo que haba pasado. Una de las cuerdas del bajo haba saltado en

pedazos. Un encargado de la sala subi al escenario, les dio una cuerda de repuesto y en
cuanto estuvo de nuevo puesta y afinada, el concierto continu con normalidad.
Aqu acaba mi pequea historia, pero ahora me gustara haceros una pregunta: Qu
hubiese pasado si en vez de estropearse el instrumento del bajista hubiese sido el del
cantante? Habran podido continuar con el concierto como si nada al cabo de algunos
minutos? Y es que, queridos alumnos, a todo estudiante de canto le llega el momento de
darse cuenta de que en las tiendas de msica no venden recambios de cuerdas vocales.
Pero volviendo a la pregunta que nos hacamos en un principio: Qu puedo hacer
para cuidar mi instrumento y que me dure lo mximo posible?. Aqu tienes la respuesta:

Mantn tu voz hidratada: La deshidratacin vocal a menudo acarrea

disfonas y desgaste de las cuerdas vocales y ms si abusamos de ellas,
tal y como hacemos los cantantes. La buena noticia es que, para evitarlo,
lo nico que tenemos que hacer es procurar tener siempre una botella de
agua a mano.

Mantn tu voz descansada: La voz slo se repara mientras dormimos.

Debido a la conexin que existe entre las cuerdas vocales y el odo, ests
se activan ante los sonidos que escuchamos haciendo el reposo casi
imposible incluso aunque permanezcamos en silencio. As pues, procura
dormir de 8 a 10 horas en circunstancias normales y entre 10 y 12 si
necesitas recuperarte de grandes esfuerzos vocales, tales como largas
sesiones de ensayo, conciertos, etc. Y todo esto, claro est, en un buen
horario. De nada sirve dormir 10 horas si has estado de fiesta hasta las 6
de la maana.

Mantn tu voz saludable: Sustancias como el alcohol, el caf o el

tabaco deshidratan, daan e irritan las cuerdas vocales. No hay mucho
ms que decir al respecto ya que estaris hartos de or lo dainas que son
estas sustancias para el organismo. Simplemente debemos recordar que
las cuerdas vocales no son una excepcin.

La mayora de males que afectan a nuestra voz estn relacionados con uno o varios
de estos tres factores. Por supuesto, una mala tcnica vocal tambin podra considerarse una
causa de riesgo, pero quiero creer que antes de que esto suceda, el alumno se habr puesto
en manos de un profesional de la voz capaz de evitarlo.

Espero que os haya resultado til este artculo y que continuis atentos a futuras
entradas. Un saludo y hasta pronto!
Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
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LECCIN 1: EL INSTRUMENTO VOCAL

SEP

01

2015

BY EME | 2 COMMENTS

Muy buenas a todos! En esta, mi primera leccin

terica, me gustara hablaros sobre el nico instrumento que nunca vais a poder olvidaros
en casa, la voz. Del mismo modo que una guitarra se divide en tres partes fundamentales
(cabeza, mstil y caja) el instrumento vocal tambin consta de tres grandes partes, o mejor
dicho aparatos, que nos resultar de gran utilidad conocer en nuestra carrera como
cantantes. As pues, sin ms dilacin, vayamos con el primero de ellos.
El aparato respiratorio
El aparato respiratorio es el encargado de proporcionar la fuerza necesaria para crear
el sonido que deseamos a travs del aire espirado. Este a su vez est formado por:

Las fosas nasales: Encargadas de calentar y filtrar el aire.

La caja torcica: Con capacidad de ensancharse para permitir la

inspiracin.

Los pulmones: Los principales rganos de la respiracin.

El diafragma: Encargado de regular la presin del aire y nuestro eterno

aliado en el canto.

Los msculos del tronco: Que nos servirn para ayudar al diafragma a
hacer su funcin ms eficazmente.

El aparato fonador
Bsicamente, es el encargado de transformar el aire en sonido. Lo conforma la
laringe, el rgano especfico para la produccin de sonido y donde se encuentran las

cuerdas vocales. Dichas cuerdas vocales son dos pequeos msculos de cuya vibracin al
pasar el aire nace la voz. El espacio de abertura triangular que hay entre ellas se denomina
glotis.
El aparato resonador
Lo constituyen los rganos que amplifican y dan calidad al sonido. Est formado por:

El paladar duro: Debido a su posicionamiento es el que recoge la

mayor parte de la voz cantada. Algunas disciplinas de canto clsico
consideran que en l se encuentra el denominado punto de mximo
impacto.

El paladar blando: Situado a continuacin del paladar duro, ste nos

sirve para, al elevarlo, eliminar la nasalidad en nuestra voz y dotarla de
brillo y belleza.

La cavidad Bucal: La cual nos ayudar en la sonoridad.

La lengua y los labios: Con los que daremos infinidad de matices al

sonido.

La faringe: Canal musculoso que variando de forma puede adaptarse a

las necesidades de los sonidos.

Las cavidades seas: Espacios diseminados por la cara y el trax de

los que nos valdremos para dotar a nuestra voz de resonancia y volumen.

Soy consciente de que a algunos esto os puede sonar demasiado tcnico e incluso
innecesario, pero creedme cuando os digo que para nada es as. Al igual que nos parecera
ridculo que un pianista no supiera qu es lo que hay dentro de la tapa de su piano, muchas
personas salen a un escenario sin tener ni idea de qu est ocurriendo dentro de su cuerpo
mientras estn cantando. Esto trae como consecuencia que, si por el motivo que sea, su voz
ese da suena dbil, nasal o sin brillo, son incapaces de percibir en qu estn fallando y por
lo tanto de corregirlo. Es por esto que, valindome una vez ms de un smil, los cantantes
no podemos conformarnos con ser los mejores pilotos de carreras sino que, adems,
debemos aprender a ejercer tambin como los mejores mecnicos de nuestro propio coche.
Dicho esto, espero que os haya resultado til esta primera leccin de canto y que
continuis atentos a futuras entradas. Un saludo y hasta pronto!

Manuel Edin
NOTA: Para la creacin de este artculo puede haberse utilizado material original de
especialistas en tcnica vocal como Graham Hewitt, Myriam Ali o Alain Concepcin.
POSTED IN SIN CATEGORA ALSO TAGGED AFINACIN, APRENDE A CANTAR, BELTING, CLASES DE CANTO, CLASES DE
CANTO SEVILLA,CONSEJOS, CUERDAS VOCALES, DIAFRAGMA, DISTORSIN, FALSETE, GRITO, HEAVY
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PRESENTACIN: UN POCO SOBRE M

AGO

26

2015

BY EME | 2 COMMENTS

Muy buenas a todos! Quiero daros

la bienvenida a emevocalcoach.com. Esta web te ser de gran utilidad tanto si ya eres uno
de mis alumnos como si ests dispuesto a sumergirte en el hermoso mundo de la tcnica
vocal y el canto. Desde este momento eres libre de navegar por mi web y escudriar todos
sus pequeos rincones pero, si an tienes un poco de tiempo y te apetece dejarte llevar por

la curiosidad, me gustara que te quedaras a escuchar un poquito sobre mi historia y cmo

llegu a ser entrenador vocal.
He formado parte de bandas y agrupaciones desde que tena diecisis aos. Pero por
alguna razn, tocar sobre un escenario delante de miles de personas nunca ha sido mi
sueo. Yo aspiraba a conocer mi instrumento, a comprenderlo y dominarlo hasta el
virtuosismo, del mismo modo que grandes figuras como Frdric Chopin o Niccolo
Paganini haban logrado hacer a lo largo de la historia. Y no fue hasta que reun el valor
necesario para admitir esto, que pude embarcarme de lleno en esta continua bsqueda de
sensaciones respiratorias y acsticas que es el estudio del canto desde su aspecto tcnico.
Empec mi carrera musical tarde, a la edad de quince aos. Sentado sobre una
banqueta barata enfrente de un piano muy caro. En aquella poca ni siquiera haba
considerado el canto como una opcin. Y ese es un error que la mayora de nosotros
cometemos, no pensar en la voz como un instrumento ms. Un instrumento que requiere del
mismo tiempo, dedicacin y cuidados que un piano o un violn. Pero volviendo a mi
historia. El tiempo pasaba rpido, las horas de ensayo dieron su fruto y un buen da se me
present la oportunidad de entrar a formar parte de una banda local de Rock llamada
Random.
Me lo pasaba genial tocando con ellos. Pero all, desde la esquina del local, con las
manos puestas sobre un viejo Yamaha polvoriento, observaba al cantante y senta que algo
no iba bien dentro de m. Yo quera sentir esa explosin de adrenalina, quera sentir la
msica naciendo desde el interior de mis pulmones y no a travs de mis dedos. Aquel da
comprend que nunca llegara a ser un gran pianista.
Poco despus de aquella revelacin abandon el grupo. Llam a tres amigos,
alquilamos un garaje y fund mi primera banda de Rock. Por supuesto, esta vez conmigo
como vocalista. Ese podra decirse que fue el comienzo de mi carrera o, al menos, el da en
que descubr lo que era sentir verdadera pasin por tu instrumento.
Manuel Edin

Como hacer guturales

Como hacer guturales?

La palabra gutural refiere al sonido que se articula tocando el dorso de la lengua con la parte
posterior del velo del paladar o acercndose a l formando una estrechez por la que pasa el aire
espirado. El idioma francs es tomado como ejemplo de un idioma plagado de sonidos guturales.
Juega a hablar "como un francs" y vas a estar haciendo sonidos guturales.Y aqu llegamos al
fondo del asunto.Tu quieres "sonar infernal", con la "voz podrida" o "voz rota". Las reglas de la
tcnica vocal que valen para un cantante de pera valen para un cantante de boleros o uno de
death metal, las laringes son iguales y las reacciones son las mismas:*Si haces fuerza con el cuello
no vas a poder cantar los agudos. *Si levantas la cabeza en los agudos, se te van a ahogar y cada
vez te van a salir peor. *La mejor manera de respirar es utilizando correctamente el diafragma,
etc... Aqu te paso un enlace donde puedes leer una respuesta ma donde resumo los
fundamentos de la tcnica vocal, sea el genero que sea. Lelo:Ahora bien y como hacemos la
"voz infernal"?Los ruidos nunca deben hacerse en el cuello porque eso lastima las cuerdas vocales.
Los ruidos que se hacen son GUTURALES, es decir se hacen "jugando"(aqu cuenta mucho que tu
te dediques a experimentar con tu cuerpo, pero con extrema prudencia para no lastimarte) con
la frotacin entre la campanilla y la base de la lengua. Para tomar conciencia del lugar al que me
refiero trata de cantar manteniendo una "G" y veras que la "g" consiste en que el aire pase
"frotndose" entre el paladar y la base de la lengua. Por eso se dice que la "G" es fricativa
(porque el aire frota) y gutural.Cuando haces grgaras tambin ests haciendo vibrar esa zona. Si
experimentas emitir sonidos y a la vez jugar con esa especie de grgaras pronto vas a ver que
salen sonidos interesantes que luego podrs usar en tu repertorio. Pero debes trabajar con mucho
cuidado de que esto no tenga ninguna relacin con hacer fuerza en el cuello, ni gritar ni nada por
el estilo. Los sonidos deben "parecer" infernales, no serlos! :-)Hay mucho imbcil suelto que te
dir que grites hasta acostmbrate: presta atencin: ESO NO EXISTE gritas hasta que te lastimas,
te hacs un ndulo (si quers otro da te lo explico) y te tiene que operar para sacrtelo y no
cantas mas. Eso si que es el infierno.Otro dato: otro recurso de la llamada voz podrida es la
emisin de lo que se llama "frito vocal" que es la emisin perfectamente relajada y con muy poca
presin de aire y a bajisisissimo volumen de las notas mas graves del registro. Las cuerdas vibran
tan lento que se escucha un ruidito como a fritura. Eso, si est bien hecho, y solo unos instantes,
como un recurso, no como un uso constante, no puede daarte y tiene muchsimo uso en death

metal. Por eso necesitan terribles equipos de amplificacin, porque los sonidos son de bajsima
intensidad pero estn muy amplificados. Digamos que en cierta manera "se engaa" al pblico. Tu
querrs tener mas potencia. Yo te respondo, por un lado realiza los ejercicios de aire que te pas
en el enlace y los de resonancia y por otro cmprate buenos equipos de amplificacin.Acerca del
volumen de los sonido fjate en estos videos sobre pig squeal, como se nota que aunque ne la
grabacin parecen terribles alaridos en realidad son sonidos de baja intensidad.

esa es informacion de la web yo tratare de explocarles lo poco que se no es mucho pero talvez de
algo les servira...les recomiendo que busquen videos tutoriales sobre como hacer
guturales...como este..