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Francesco Bove

Enzo Bove

Historia del Casino y de la Ruedas en Cuba

* Fuente:Traduccion, ampliacion y adaptacion desde el texto original de Barbara Balbuena hecha por Enzo y Francesco Bove
n
En este viaje musical seguiremos en etapas la evolucin de la Rueda de Casino, su formacin, su difusin, a
travs de la documentacines de historiadores, grficos, imagenes y contenidos multimediales. En esta
primera parte analizaremos el nacimiento de la Rueda de Casino y las influencias de los otros gneros
musicales sea nacionales que extranjeros y de los factores socio-polticos en el desarrollo de esta nuevo
gnero musical.

-Introduccin
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Durante aos, en muchas partes del mundo, los bailadores de la msica Latina han odo hablar o han presenciado
demostraciones o practicado los pasos bsicos del casino, y todos se preguntan si es.una modalidad ,una costumbre
o un gnero danziario?La evolucin paralela de la msica llamada salsa, y su relacin con la msica popular cubana
contempornea, hacen de la historia del casino una parte fundamental de la cultura msical cubana, que transcurre
de paso en paso con los principales acontecimientos occuridos desde el inicio en Cuba de la lucha insureccional ,
que culminaron con el Trionfo De La Revolucin Cubana el 1 de enero de 1959 , seguido despus en los aos por
la institucionalizacion de la Repblica en el 1976,que se organiz por medio de una nueva divisin teritorial, que
multiplic las provincias de seis a catorce y los antiguos Municipios de la capital, adonde en el barrio Playa, se
desenvolvi y aun se desenvuelve una gran parte de esta tradicion bailable que hoy recorre el mundo.El casino
surgi all como costumbre de determinados grupos sociales que vivian en sontuosas residencias y posean grandes
clubes, donde, gracias a los cambios de la Revolucin, la costumbre se convirti en hbito y se consolid como
tradicin masiva, enriquecida por las vivencias de todas las capas del pueblo.
No es una tarea simple adentrarse en el estudio y la descripcin del casino como el baile de saln cubano ms
popular de nuestros dias, y al mismo tiempo analizar los factores socios-culturales que han incidido en la
gnesis de este gnero, pero trataremos de hacerlo teniendo presente el contesto historico en el cual nace.

-Los antecedentes del Casino

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El origen ms remoto de los bailes de salon est en las danzas folklricas regionales surgidas en las sociedad
preindustriales, que tuvo su popularizacin mayor en siglo XIX con la aparicin en auge mundial del vals, en el
cual la pareja permaneca abrazada, todo el tiempo, y hacia giros desplazados por el saln. A partir del vals, nace de
manera progresiva una serie interminable de bailes de saln que se han mantenido con una asombrosa creatividad
hasta nuestros das.
Los antecedentes del casino pueden encontrarse en la contradanza, genero msical catalogado en las llamadas
piezas de cuadros, que tuvo su origen en Inglaterra y e Normanda. Su nombre proviene de la unin de las palabras
inglesas country(campo) y dance(danza), es decir danza campestre.
Fue bailada por las poblacines campesinas de Francia Holanda y Espaa, pero es en Francia donde alcanza mayor
auge.
La contradanza se introduce en Cuba a travs de Espaa que, como colonia, impuso sus usos y costumbres en la
Isla Cubana. Eso occurri tambin por Inglaterra, cuando se produjo en el 1762 la Toma De La Habana por los
Ingleses, y por medio de Francia, como consecuencia de las sucesivas migraciones franco-haitianas hacia la zona
oriental del pais con la Revolucin De Haiti(1791)
En Cuba la contradanza se interpret desde el siglo XVIII pero es al prncipios del XIX cuando alcanza un auge
notable . El ms importante elemento aportado por la contradanza a los bailes de saln cubanos, entre ellos el
casino, fue el paso bsico. Eso consiste en avanzar o retroceder, alternando los pies, en cuatro tiempos
musicales. En los tres primeros se apoya el pie completamente en el piso y en el cuarto tiempo se golpea slo
con el taln, para luego, con el mismo pie de la ltima accin, comenzar otra vez el paso.
En esencia esta forma bsica se mantuvo en la danza, en el danzn, en el son y en el casino, aunque si
evolucion en diferentes perodos con ciertos cambios de acentos corporales y de ritmo, y algunas que otras
pequeas variables y adornos en los pies, sobre todo en el desplazamiento y en la ejecucin de nuevas figuras.
Otro aspecto caracteristico de la contradanza cubana era la presencia de un bastonero , personaje que diriga y
ensayaba las piezas de cuadros y otras danzas de moda y disponia el orden de los bailes, los cambios e figuras y
designaba el lugar que debian ocupar las parejas.
Entre las principales figuras de la contradanza que mencionan cronistas de la epoca recordamos: el paseo,cadena,
sostenido,,latigazo, lazo,trono, alas, vuelas, rodeos, molino, puente.
No es difcil de esta manera descubrir reminiscencias de los elementos mencionados en las llamadas vueltas y
diseos especiales del casino, tanto en la rueda como en la ejecucion de las parejas indipendientes.
La contradanza se esecutaba en posicin de baile social abierto, donde el hombre toma con su mano izquierda la
derecha de la mujer,dejando libres las del otro lado y quedado ambos de costado.Esta toma de enlace permite una
relativa facilidad e independencia en la ejecucin de los movimientos en cuanto a la relacin de la pareja.

Este tipo de vinculo entre las parejas,sufre cambios cuando surge la danza en los principios del siglo XIX. En el
sungambelo , la danza cubana ms antigua que se conoce y que fue publicada en el ao 1813 y en las otras danzas
cubanas, tiene como caracterstica especial que, por primera vez en el baile de salon cubano, el hombre toma la
mujer en posicin de baile social cerrado, que consiste en la colocacin frente a frente de la pareja, donde el
hombre agarra con su mano izquierda la derecha de la mujer formando aproximadamente un anglo de noventa
grados, con ambos brazos flexionados al lado y a la altura de los hombros.
El brazo derecho del varn enlaza a la mujer y le pone la mano al centro de la espalda, mientras ella coloca su mano
izquierda en el hombro derecho de su compaero. Esta disposicin fue utilizada en el danzn, el danzonete, el
chachacha, y por ltimo en el casino.Este revolucinario cambio coreogrfico en el baile de saln cubano fue
resultado de la fuerte influencia que ejerci el vals.
Otras figuras de la danza que han transcendido hasta hoy son: paseo, ocho, caja y cedazo.Una de las ms
importantes paseo,consiste en el desplazamiento del paso bsico, tanto para avanzar como para retroceder, utilizado
tambin en el danzn, el danzonete , en el son y en el casino.En el caso de este ltimo pudiera compararse con la
figura de la rueda vamos arriba, vamos abajo , que analizaremos despus.
Luego al final del siglo XIX surge el danzn, cuya creacin musical se le atribuye al matancero Miguel Falde
(1852-1921), manifestacin bailable que se esecutaba en esta provincia y que procede de una pieza de cuadros
formadas por parejas provistas de arcos de ramos y flores
Entre las figuras fundamentales de este gnero estan:paseo, marque del hombre, cajon y vuelta tornillo y todas
ellas se pueden encontrar sintetizadas o evolucionadas en el casino.
Otros bailes de saln cubanos que por su importancia forman parte de la cultura cubana popular son: el chachach
y el son .Esos bailes tambin tuvieron relacin directa con la gnesis del casino, en la decada de los cinquenta.

-Primera Etapa :Los inicios del Casino (1950-1959)

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En la decada del cincuenta se comienzan a gestar los primeros elementos que conformaran el casino como un nuevo
estilo de baile de saln cubano.Varios factores influyeron de manera considerable en esta evolucin.de la msica
popular bailable en Cuba.Entre ellos se encuentran el nuevo auge del son y de la guaracha, la invencin del
chachach, la fundacin de la televisin, la penetracin cultural de los Estados Unidos y la explotacin
mercantilista y una certa deformacin de los valores nacionales en Cuba.
El casino tuvo como principales espacios para su configuracin en las sociedades de recreo, los clubes, casinos o
salones de baile, donde actuaban las agrupacines de msica popular ms famosas de la poca, que interpretaban
gneros de moda tanto nacionales como extranjeros.

La sociedades de recreo estaban divididas, de acuerdo con las razas, en sociedades para blancos, negros, y incluso,
en algunas ciudades existieron para mulatos. Los empresarios contrataban a los artistas o agrupaciones musicales en
dependencia de la raza y de la categoria de los clubes o casinos.
En el Casino De Playa (barrio de elite de la Ciudad de La Habana) actuaban orquestas que vestian de etiqueta, y se
agrupaban personas de raza blanca con una economia desahogada.Entre los artistas que actuaban en este lugar
mencionamos a Arsenio Rodriguez, La Sonora Matancera y Benny Mor .
Si de otra forma las fiestas se celebraban en los Jardines de la Tropical o de la Polar de La Habana, organizados
por sociedad de negros o mulatos,los empresarios contractaban otras orquestas de gran popularidad pero casi nunca
aquellas mencionadas, con entrada a un precio mdico (cincuenta centavos).Entre las orquestas que en los aos
cincuenta actuaban en los Jardines estaban: Arcao y sus Maravillas,Aragn, Melodas del 40 y Sensacin.
Entre los gneros musicales cubanos interpretados por estas agrupaciones estaban el bolero, el danzn, el son, la
guaracha y el chachach. El son y el chachach fueron los pilares fundamentales por la creacin del casino
como nuevo estilo de baile de saln cubano.

El Son y el Chachach y su relacines con el Casino

El son tuvo su origen en los suburbios muntuneros de la zona oriental de Cuba, como Guantnamo, Manzanillo y
Santiago de Cuba y se translad a la Habana en el ao 1909, a travs de los soldados del ejercito permanente y fu
la manifestacin bailable de las capas humildes de la poblacin.Inicialmente fue rechazado en los salones elegantes,
pero termin para imponerse despus. A lo largo de la isla se desarollaron diferentes variantes de
son:Changui(Guantanamo), Sucu Sucu (Isla de la Juventud) Sones campesinos(Majagua y las Tunas) y son
habanero.
Pero desde el punto de vista coreogrfico existen dos extilos de interpretar este gnero: el son montuno que se
caracteriza por un movimiento acentuado del torso hacia los lados, profundas flexiones de las piernas que provocan
un constante subir y bajar del cuerpo y la accin frequente de los brazos arriba-abajo, identificados por especialistas
como sacar agua del pozo, y el son urbano, cuyos movimientos son ms pausados, suaves y elegantes, las
flexiones de las rodillas son menos pronunciadas y no se ejecutan los movimientos continuos de brazos descritos
anteriormente.Esta ultima forma de bailar el son es la que ms incidencia tuvo en el surgimiento del casino.
El paso bsico del son , en su esencia, es similar al del casino, no slo por los tiempos musicales que comprende
sino, adems, por la forma o diseos corporales y espaciales.Ambos estilos se ejecutan en cuatros tiempos,de los
cuales, los tres primeros coinciden con tres pasos y el cuarto es de espera, no se realiza paso alguno y la
parejas se enlazan en posicin de baile social cerrado.
Por su parte el chachach es otro baile de saln cubano que constituye un antecedente importante el la
conformacin del casino.Este gnero surgi como resultado de la necesidad de crear algo diferente partendo dal
danzn. Su padre se considera a Cuba al destacado violinista Enrique Jorrin y era de moda en los cincuentas
especialmente en una sociedad de negros , la Silver Star (Estrella De Plata), que con frecuencia contractaba a la
Orquesta America interpretes de la famosa La engaadora. El aporte del chachach al casino fue
fondamentalmente coreogrfico y principalmente en las figuras y no en el paso bsico.
Son varias las figuras del chachach que coinciden con las del casino, ejemplos significativos son:el abrir y cerrar
de la pareja conocido entre los bailadores como pati , pa m,y sobre todo la ejecucin de la rueda . A finales de
los aos cincuenta la rueda surge como una nueva variante del chachach, y se conoci popolarmente como
chachach en rueda. Se llamaba rueda porque consista en que las parejas ejecutaban las figuras al unsono,
una detrs o al lado de la otra, formando un circulo que avanzaba a favor o en contra de las manecillas del
reloj.Estaba dirigida por un hombrecon habilidad demostrada para el baile-a cuya seal,previamente
conocida por los bailadores, se realizaban cambios de pareja, combinacines de vueltas y otras figuras
inventadas.
Aproximadamente el en ao 1956 se comienza a reproducir este fenmeno del circulo de parejas interdependientes,
especialmente de forma exclusiva en el Club Casino Deportivo(sociedad de blancos) hoy un circulo social obrero
llamado Cristino Naranjo.

Este hecho creativo fue imitado por los bailadores de los Club Nauticos de Playa y ms tardes se dinfundi en
toda la capital cubana, igual en las frases vamos a hacer la rueda como en el casino o vamos a hacer la rueda de
casino y quedara por reducin el apelativo de casino a lo que identific despus el nuevo estilo de baile.
Otra versin que existe, sobre el orign del nombre casino es aquella de los viejos casineros que aseguran que la
denominacin de casino, se tom del famoso Conjunto Casino, una de las orquestas ms populares de esa poca.
No se debe olvidar tambin la influencia de los ritmos norteamericanos imperantes en esta fase historica de los aos
cincuenta, entre todos el rock and roll, muy aceptado por la juventud y que tambin dejo huellas en el casino.Esta
forma de baile con su caracterstico estilo espectacular,tenia gran calidad de elemento acrobticos y giros de
parejas.
En los primeros tiempos el casino se bail en la rueda organizada y ensayada con anterioridad entre circulos
de amigos , y despus se comienza a realizar como baile de parejas indipendientes y, por ltimo en la doble
hilera, donde la pareja cabecera inventa la figura o el paso .En su evolucin en el casino se hace una necesidad
deprescindible nombrar cada una de las figuras,combinacines de vueltas,gestos y direccines, para poder
ejecutarlas al unsono y comprender el dictado de gua por este estilo de baile, que se extendi por la capital y luego
por toda la isla. Tambin otro aspecto que se debe tener presente es la importancia de los medios de difusin masiva
cuales radio y televisin (en Cuba comercializada en el 1950)

-Aquella noche nace la Rueda,mientras cantaba Benny Mor

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El estilo casino por tanto surge en un ambiente de integracin de gneros, variantes y modalidades
aproximadamente en el 1956 y fue tomado por el pueblo para designar el nuevo fenmeno bailable . Una
descripcin que muestra cmo pudo ser el surgimiento no tanto de la rueda cmo del paso bsico del casino es
aquella realizada por Jess Daz en su novela Las iniciales de la Tierra, cuya historia transcurre en el Casino
Deportivo, entre los aos 1956 y 1957. Por la precisin de los dettalles que narra, se podria asegurar que el autor
fue protagonista de aquel importante evento
"La rueda era una cofrada, una secta, una especie de religin del baile, en la que slo podrian participar los
cardenalesSe haba ido formando casualmente, en los alrededores del rea de la orquestaDomingo atras
Domingo se reuni alli una confrada de fundadores que imitaba, al bailar y al caminar, ciertos gestos lbricos
elegantes y rtmicos de los negros habaneros.Poco a poco fueron inventando un modo que no era ya de los
negros,que no era tan libre y espontneo y fresco como lo de los negros de las verbenas de la Tropical, pero que era
tambin hermoso, un poco espectacular, concertado y a su manera bello, sensual y sabroso como el
son.comenzaron a marcar doble,produjeron un nuevo pasillo centro, el cuadrado, que tena ida y vuelta y
permita que la pareja se abriera por el saln persiguindose a travs del contrapunto del ritmo y la armona
Cuando alguien les preguntaba que qu modo de bailar era ese respondan invariablemente:Estilo Casino.Los
domingos tenian su pblico, los primeros aplausos incitaron a la emulacin y varios grupos de parejas comenzaron
a combinar sus esfuerzos para producir figuras.Una noche se unieron doce y empiezaron a inventar;esa noche
cantaba el Benny. El Benny estaba chvere, sumergido en alcohol,dijo,sin dientes dijo,y estir su saco largo y
ancho, de chuchero, y pareca un pajaro dorado cuando la banda gigante son la primiera y l dijo Aj! Y se dio
cuenta que en la pista haba un piquete que serva y empez a apretar a su tribu, a darle y a pedirle ms a los
bailadores, a llevarlos volando con el son hasta a llegar a Castellanos y M Son Maracaibo que salieron
brillantes, calientes como el centro del sol, del son que l, el mismisimo Benny Mor en persona diriga,bailaba,
cantaba con aquella voz suave de cristal, y de acero y de cobre, obligando al piquete a guiarse por l, por la tumba,
por la trompa, a soltarse girando, jugando, inventando pasillos que despus se llamaran bikini, bikini doble,
sultala y no la sueltes, pero que entonces eran slo gestos del Benny, respuestas de los bailadores, aquel cuerpo
nico, sudado sabio, delirante y feliz hasta el momento en que la tumba dio el ltimo sonido del son y la tribu del
Benny empez a recoger los hierros.
Aquella noche naci la Rueda. Carlos , Jorge y Pablo la llamaron durante un tiempo el Toque, porque les record
desde el principio las noches llameantes de la furnia "

DESCRIPCION DANZARIA
-Pasos y variantes del Casino
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Pasos y variantes del casino

Paso Bsico del casino: La secuencia completa del paso consta de ocho tiempos musicales.La ejecucin est en
dos partes qua abarcan cuatro tiempos cada una: tres de movimientos y uno de espera.Se puede realizar en el
lugar(para lo cual existen dos variantes),con desplazamientos hacia delante o detrs con giros rpidos o lentos sobre
el mismo eje. En todos los casos se alternan las piernas.
Paso Bsico en el lugar
Primera variante:Abarca ocho tiempos musicales(comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia delante,el derecho marca un paso en el mismo
lugar.
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado delante, el derecho marca un paso en el mismo lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo:Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Quinto Tiempo: Desplazamiento del pie derecho apoyndolo detrs con un paso.
Sexto Tiempo: Mientras el pie derecho est apoyado detrs , el izquierdo marca un paso en el mismo lugar.
Sptimo Tiempo: El pie derecho regresa y se apoya en su posicin inicial( al lado del izquierdo)
Octavo Tiempo: Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior.
Terminada esta accin comienza la repeticin de toda la fase descrita.La mujer realiza el movimiento inicindolo
con su pie derecho detrs(contrario a su pareja, pero a favor de la direccin del vaivn):
Segunda variante:abarca cuatro tiempos musicales (comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia detrs
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado detrs, el derecho marca un paso en el mismo lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo:Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Luego, se comienza otra vez la misma accin con el pie derecho detrs. En el caso de la mujer, realizza el paso con
el pie contrario al de su compaero, empieza con su diestro:
Paso Bsico con desplazamiento
Se realiza moviendo alternativamente los pies avanzando o retrocedendo.Al ejecutarse las parejas estarn
enlazadas, cuando el hombre avanza la mujer retrocede y viceversa.
Avance
Primer Tiempo:El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo delante.
Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya delante del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera:No se realiza ningn movimiento:Se mantiene la posicin anterior de los pies.

Seguidamente , se repite el movimiento, ahora comenzando con el pie derecho.

Retroceso
Primer Tiempo:El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo detrs.
Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya detrs del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera:No se realiza ningn movimiento:Se mantiene la posicin de los pies del movimiento
anterior.
Paso Bsico con giro:
Se reliza alternando los pies y girando sobre el proprio eje a favor de la direccin en que se esecute el mismo.En el
caso del hombre, generalmente, comienza con el pie y el hombro del mismo lado hacia detrs(derecho o izquierdo),
mientras la mujer inicia el movimiento hacia delante con el pie y el hombro contrario a los de su pareja.El diseo
se hace en ocho tiempos(dos secuencias de paso bsico)
Primer tiempo : el hombre apoya el metatarso, del pie derecho cruzado por detrs del izquierdo.
Segundo Tiempo: De da un paso y se apoya el pie izquierdo en el mismo lugar.
Tercer Tiempo: Se coloca el pie derecho al lado del izquierdo.
Cuarto Tiempo: No se realiza movimiento.Se espera un tiempo en la misma colocacin de los pies de la accin
anterior.(posicin inicial).
Quinto Tiempo: El pie izquierdo avanza y da un paso, cruzndose por el frente derecho.
Sexto Tiempo: El pie derecho retrocede, apoyndose detrs del izquierdo.
Sptimo Tiempo: Apoyo del pie izquierdo al lado del derecho,dando un paso en el lugar y realizando un libero giro
a favor de la direccin del movimiento.
Octavo Tiempo: No se realiza ningn movimiento.Se espera con los pies colocados en la misma posicin
anterior(posicin inicial).
Se realiza la secuencia tantas veces como desee el hombre, que es quien dirige el baile. Tambin, luego de hacer
varios giros hacia laderecha, puede cambiar la direccin del movimiento, ejecutndolo despus hacia su izquierda.

-Figuras del Casino

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Comprende los diferentes diseos corporales y espacialesque se realizan en parejas sueltas indipendientes o en
parejas en formacin de circolo:la rueda. Varias de estas figuras se ejecutan en las dos variantes que se
corresponden con las que se bailaban en el casino durante esta etapa.Cada una tiene su nombre.
Figuras de parejas sueltas indipendientes
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Pati, pami o abre y cierra:Figura fundamental en el casino para poder realizar las diferentes variantes de vueltas
de parejas solas o en rueda. Transita desde la posicin de baile social cerrado al abierto.Se realiza en ocho tiempos,
cuatro para cerrar y el resto para abrir, una secuencia completa del paso bsico
Para cerrar, el hombre marca el primer tiempo del paso bsico con el pie derecho delante y con destra agarra la
mano izquierda de su compaera, que, a la vez, apoya su pie izquierdo al frente para iniciar su movimiento y
coincidir ambos con brazos y piernas contrarias.Con el resto de los tiempos contina el paso hasta la posicin
inicial con las manos enlazadas.
Para abrir, el hombre da un paso con el pie izquierdo detrs, mientras la mujer realiza lo mismo con el derecho.
Ambos sueltan las manos(derecha de l, izquierda de ella) , y voltean en bloque el cuerpo llevando atrs el hombro
correspondiente a los brazos que abren(igual a la posicin de baile social abierto) Durante la ejecucin de la figura,
de mantienen agarradas todo el tiempo la mano izquierda del hombre con la derecha de la mujer.
Vueltas a la derecha o la izquierda: Son los giros lentos o rpidos que se realizan de parejas en posicin de baile
social cerrado. Se puede ejecutar con la primera variante del paso bsico con giro(vase grfico V) .Esta figura es
posible hacerla en el lugar o despazndose por el espacio, siendo ms dificil esta ltima.

Vuelta de la muchacha: luego de abrir la pareja, se levantan los brazos que estn enlazados (izquierdo del hombre,
derecho de la mujer) y, seguidamente, ella realiza un giro entrando por debajo del arco que forman los brazos hasta
volver a la posicin inicial. Comienza con el pie izquierdo y abarca ocho tiempos,dos secuencias de este paso
bsico desplazado pero girando en el mismo eje. El hombre marca el paso en el lugar.Luego, cierra la pareja en
posicin de baile social cerrado o continuan realizando la figura de pati, pa mi o abrir y cerrar

Vuelta de la muchacha alrededor del varn : Primero se abre la pareja y el hombre levanta su brazo izquierdo
sostenendo la mano derecha de la mujer y la atrae hacia s, obligndola a realizar una vuelta alrededor de el,
mientras dibuja un circolo encima de su cabeza. El hombre marca el paso bsico en el lugar y la muchacha avanza
con el paso bsico desplazado, comenzando con el pie izquierdo.La figura ocupa ocho tiempos , dos secuencias de
dicho paso:

Vuelta al hombro: Desde la posicin de abrir, el hombre cambia de brazo y toma la mano derecha de la mujer con
su destra. Se levantan los brazos formando un arco y ella hace una vuelta hacia su derecha, pasando por debajo de
ellos debido a la accin del hombre que gua hasta quedarse a su lado derecho. El brazo de l, se apoya en ambos
hombros de su compaera, sin soltar las manos, mientras se toman las izquierdas, aproximadamente a la altura de la
pelvis y al frente del hombre.Luego, se regresa a la posicin inicial avanzando la mujer hacia el frente de su
pareja,despus que l levanta su brazo derecho por encima de la cabeza de ella y cambia las manos para volver a
abrir.Esta figura posee diecisis tiempos, cuatro frases de paso bsico:
Figuras de la rueda de casino
La rueda se forma con varias parejas que se colocan, primieramente en posicin de baile social cerrado,
quedando hacia dentro del circolo del hombro derecho de la mujer y el izquierdo del hombre,Los pasos y
figuras se ejecutan al unsono por todos los integrantes.
Vamos Arriba
En posicin de baile social cerrado se realiza el paso bsico con desplazamiento que, en el caso de los hombres, es
ejecutado avanzando en contra de las manecillas del reloj y las mujeres retroceden en esta misma direccin:
Vamos Abajo

Se ejecuta igual al anterior, pero los hombres retroceden a favor de las manecillas del reloj y las mujeres avanzan
hacia esta misma direccin.
Siguela
Las parejas se sueltan para formar un circolo sencillo . Se coloca la mujer detrs del hombre y todos realizan el
paso bsico con desplazamiento, avanzando en contra de las manecillas del reloj.
A pasear
La mujer se coloca al lado izquierdo del hombre, enlazando su brazo derecho al izquierdo de este. En dicha
posicin avanzan con el paso bsico, desplazndose en contra de las manecillas del reloj:ella queda dentro del
crculo:
Entrega
Se nombra el cambio simple de parejas.Desde la posicin del baile social cerrado, las parejas se sueltan y ambos
miembros avanzan hasta que se encuentran y enlazan con la mujer siguiente.Al realizar el cambio, ella se traslata
por fuera del crculo:
A las dos o tres muchachas se coge una
Desde la posicin de baile social cerrado , el hombre suelta a su compaera y ambos avanzan marcando el paso
basico con desplazamiento.El hombre deja pasare dos o tres mujeres y se enlaza con la siguiente, en direccin
contraria a las manecillas del reloj y la mujer a favor de aquellas:
Pa ti pa m o abre y cierra
Figura ya descrita que tambin se realiza en la rueda.Al ejecutar este diseo, se abre quedando ambos ejecutantes
de frente al centro del crculo:

Entra y sale o adentro y afuera

Luego de realizar la figura Pa ti pa m o abre y cierra las mujeres entran al centro del crculo mientras los
hombres se quedan en su lugar, tomando para esta accin una secuencia del paso bsico. Seguitamente, ellos
avanzan al interior de la rueda y ellas retroceden repitiendo la frase anterior:
Tambin se realizaban en la rueda de casino las figuras :vuletas a la derecha o a la izquierda ,vuelta de la
muchacha, vuelta de la muchacha alrededor del varn y vuelta al hombro, ya descritas como figuras de parejas
sueltas indipendentes.

El casino en su desarollo,Segunda Etapa(1960-1980)

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En esta etapa analizaremos el perodo historico y cultural y trataremos de dar una visin completa de los eventos ,
de las condicines historicas , el ambiente en el cual se desarrolaba el casino y las influencias de todos estos
elementos mencionados.

1959: La Revolucin Cubana

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Cuando en el ao 1959 triunfa la Revolucin Cubana, se producen importantes cambios socios culturales que
influyen en el desarollo y la difusion de la msica y el baile populares cubanos.Surgen nuevos proyectos para la
recreacin de los jvenes y el pueblo en general.
En el ao 1960, el Estrado nacionaliza los clubes sociedades, salones de baile, etctera. Algunos fueron
abandonados por sus dueos que se marcharon del pas por diferentes causas, principalmente politicas y
economicas. La mayora de los clubes fueron entregados a los sindicatos de trabajadores y en el 1961 se
inauguraron los circulos sociales obreros, que se convertieron en los principales centros de recreacin para la
juventud a lo largo de todo el pas.
En estos espacios surgen los bailables de matin o el t bailable, donde no se ofrecian bebidas alcohlicas ,
slo refresco o agua.Se celebraban los sabados y los domingos desde las dos de la tardes hasta a las seis, las
ocho de la noche o entrada en la madrugada.Los bailadores acudan con el nico y placentero fin de bailar,
divertirse y hacer nuevas amistades.
En los circulos sociales obreros, situados en los repartos costeros del antiguo municipio de Marianao, en la capital,
se concentraban muchos jvenes,ya que aqu radicaba la mayoria de los planes de becas constiduidos por la
Revolucin y miles de estudiantes asistian a estos bailables , lo cual constituy un verdadero fenmeno social que
dificilmente se volver a repetir en la historia de la cultura cubana.
Entre los circulos ms famosos de esta etapa se encuentran: El Cristino Naranjo(Casino Deportivo),El Cao, La
Puntilla.Tambin se realizaban bailables en el Saln Mambi del Cabaet Tropicana , El Saln Rosado de la
Tropical y los Jardines de la Polar, entre otros.
De estos centros recreativos nace una nueva generacion de casineros.Tambin se bailaba en cualquier lugar y por
diferentes motivos:en los preuniversitarios y las segundarias bsicas, ubicados en el campo o en la ciudad.Del
mismo modo en los centros laborales se realizaban actividades artisticas y recreativas y fiestas con los
trabajadores.

- Las Ruedas ms famosas

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En los primeros aos de esta decada, el casino alcanza un gran esplendor.Se produce un desarrollo o difusin de las
ruedas que estaban conformadas por conocidos, amigos y personas asiduas a los diferentes espacios para el baile.
Existieron ruedas en los diversos barrios, escuelas o circulos sociales obreros, que fueron famosas gracias a sus
bailadores, cuya destreza y sentido del ritmo ofrecian verdaderos espectculos.Eran conocidas por el nombre o el
alias del que las diriga o del local donde bailaban como por ejemplo:La rueda de los jimaguas de Regla, La
rueda del Patricio y la Rueda del Oso.
La rueda de los Jimaguas de Regla estaba constituida en su mayoria por los bailadores de la comparsa de Los
Guaracheros de Regla y posee un estilo muy particular de marcar el paso y mover los brazos, de manera de que
las mangas de las guaracheras de los hombres adquieren una gran agilidad.Los jimaguas Ortelio y Orlando
Hernandez Parra fueron los solistas de esta agrupacin.
La rueda del Patricio (circulo social obrero Patricio Lubumba) era muy famosa y lleg a tener hasta cien
parejas.Para entrar en ella haba que demonstrar habilidad en el baile tras de ser presentado como amigo de alguno
de sus intregantes.No se admita la equivocacin, de lo contrario se era expulsado.La rueda era diriga por su lder
Rosendo Eugenio Gonzles Doncel, un excelente bailador de casino que form parte parte del Ballet de la
Televisin Cubana.Era todo un personaje y las mujeres se volvian locas para bailar con el.Este artista se ha
quedado en la memoria de todos sus amigos y de las personas que lo conocieron y representa el casinero por
excelencia, al bailador popular que todos queran imitar:Su compaera de baile durente aproximadamente diecisis
aos,Caridad Rodriguez Rivern, Caruca,expres Rosendo era muy carismtico, muy espontneo, transmita la
alegra y el deseo de bailar;era muy representativo del cubano del pueblo.Tambin demonstr ser hombre o sea,
masculinidad, virilidad , elemento muy importante para ser aceptado en el ambiente donde se desarollaba el
casino.Era el el centro de atraccin
La rueda del Oso surgi despus de la del Patricio, y cont con treinta y dos parejas.Comenz con un grupo,

blancos en su mayoria, en el Parque de la Habana.Tenian fama de no equivocarse y cuando esto occurra se

sacaba del baile al que incurra en la falta, despus de ser burlado por el resto de los integrantes.

El auge del Casino

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El auge del casino fue una de las consecuencias del acceso ilimitado que tuvo el pueblo a la cultura y a la
recreacin como una nueva va de desarrollo en este campo.Despus de la fundacin en el Jenero del 1961 del
Consejo Nacional De Cultura que tena entre sus objetivos de crear organismos, instituciones y agrupaciones
culturales para rescatar las tradicines cubanas nacieron entidades cuales: La Escuela Nacional De Arte, Danza
Nacional De Cuba, y el Conjunto Folklrico Nacional adems de muchas otras.
As se empiez a incorporar en los programas de estudio los bailes de saln cubanos y entre ellos el casino,
que era el ms popular y contemporneo desde mediados de los aos sesenta.
En los primeros aos de la dcada del sesenta, la msica tuvo un perodo de decadencia como resultado de los
nuevos cambios socios economicos del pas. Se produco el xodo de algunos artistas y agrupaciones musicales
de gran calidad y de la muerte de otros.No obstante en la Isla permanecieron cantantes, msicos y compositores
notables, que trataron de lograr un sitio en el gusto popular y crear nuevos gneros o variantes musicales como
fueron :El mozambique creado por Pedro Izquierdo, el pilon, del compositor Enrique Bonne, el pac de juanito
Mrquez;el dengue ideado por Dmaso Prez Prado;el guapach, el chiqui-chaca , el mozan-ch el guagu
etctera. Estos no trascendieron, entre otras causas, porque se produjo un estancamiento en la difusion de la msica
cubana dentro y afuera del pas.En el extranjero no se conoca lo que estaba aconteciendo en Cuba y lo que se
escuchaba era la msica de los aos cincuenta.

Los finales de los sesenta y los aos setenta:Rev y Formell, los Van Van,
Irakere
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Ya al final de los aos sesenta comienza una renovacin de la msica que se gest dentro de las orquestas de la
epoca.Los cambios se hiceron sentir en la agrupacin de Elio Rev (fundada en 1959)gracias a los arreglos y
creaciones innovadoras del compositor y contrabajista Juan Formell, integrante de la misma y en la difusin del
changui que constituy una versin revitalizadora y moderna del clsico ritmo oriental. La novedad provoc una
sbita popularidad.Formell tambin introdujo nuevos instrumentos que revucionaron la msica en aquella epoca,
incorporando el bajo elctrico y la guitarra electrnica, y amplific los violines .
Este destacado musico cubano fund, en el Dicembre 1969 , su propria orquesta:Los Van Van , donde cre, adems
un nuevo estilo de ejecucin del son cubano, al que dio la denominacin de songo. Esta agrupacin se ha
mantenido en la preferencia del pblico bailador desde hace ms de tres dcadas , lo cual constituye un reto para
cualquier creador.
Durante este perodo se bail casino con las distintas modalidades musicales como el changui-shake, el changui
68, el songo, la ranchera son, la conga son , el palo son, la guaracha y el son.Entre las orquestas ms famosas se
encontraban:Neno Gonzles, Chapotin, Rumba Habana y la Aragn, que todava en la dcada del sesenta era la
reina.
En estos aos estuvo presente una verdadera crisis de salones y reas destinadas al baile.Tambin debido a grupo de
gentes de conducta antisocial que introducan bebibas alcohlicas y portaban armas blancas en los circulos sociales
obreros.
En los aos setenta pero la msica bailable cubana resurge con nuevos brios. Se propician gracias tambin al
trabajo del Consejo Nacional de Cultura la formacin de grupos musicales, las grabacines de nuevos discos, las
filmaciones de nuevas peliculas. Que divulgaron la msica y el baile cubanos.
Nacen as gracias tambin a la organizacin de festivales de son, danzn, y chachach entre otros grupos musicales

que posteriormente marcaran pautas importantes para la msica bailable de las prximas dcadas. En el ao 1973,
Chucho Valds funda Irakere, agrupacin que cont en su formato con estudiantes de la Escuela Nacional De
Arte.Otras agrupaciones eran Afrocuba y Opus13, que fueron fundadas a finales de los setenta. Igual que la
agrupacin Son 14 , fundada a Santiago De Cuba en el Noviembre del 1978.

Para Bailar :el programa televisivo que consacra el casino

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En el 1979 se cre el programa Para Bailar que tuvo como principal objectivo el rescate y la revalorizacin de los
bailes populares cubanos , puesto que ya la juventud bailaba solo msica extranjera. La idea parti del camarografo
y luego director de programas Cceres Manso, Cachito, y fue apoyada por los integrantes del Ballet De La
Televisin Cubana como Caruca y Rosendo.El papel de Rosendo tambin fue de gran importancia en estos
momentos, pues fung como asesor en la parte bailable.Llevaba el peso de la responsabilidad del jurado que
seleccionaba a las parejas ganadoras, ya que el programa constituy un espectculo competitivo.
Para bailar goz de gran xito. Acapar la atencin de miles de televidentes fondamentalmente jvenes de todo el
pas cubano.Se demonstr que los jvenes cubanos se habian alejado de su msica simplemente porque no
existian locales donde bailar, como tampoco las orquestas tenian que tocar.El programa estuvo en pantalla
hasta al 1985. En la actualidad la Televisin Cubana gracias tambin a la msica de Adalberto Alvarez y Su Son y
a unos de su ultimos CD Para bailar Casino (un himno al casino) ha decidido de crear un nuevo programa
parecido a eso llamado Para bailar casino, adonde agrupaciones de rueda y de bailadores competen para ganar un
titulo bailando con la msica de las mejores orquestas cubanas en vivo en el Saln Rosado de la Tropical durante
un intero ao de competencias.
La musica salsa
Regresando a los aos setenta, se sinti en Cuba el fenmeno de la salsa music, que se desat antes en los Estados
Unidos, cuyos los principales propulsores fueron msicos puertoriqueos que residan en algunas ciudades
norteamericanas, como Nueva York y Miami y los cubanos que haban emigrado a ese pais desde finales de la
decada cincuenta.
La salsa music es el reflejo de una interaccin cultural caribea bien compleja, como es normalmente
cualquiera definicin de la salsa.
La salsa es sin embargo una heterognea integracin que manifesta elementos comunes y diferenciables en cada
composicin. En realidad no existe una salsa, sino mltiples y diversas salsas.As que la salsa mas que un gnero se
debera entender como una prctica una manera de hacer msica decia Angel Quintero Rivera , un famoso
sociologo y investigador puertorriqueo.
En este perodo que analizamos , la salsa se encontraba en su poca de oro y afuera de Cuba constitua un sontuoso
negocio .En Cuba este gnero se impugn con bastante vehemencia.Se extendieron mucho las creaciones de Rubn
Blades y Willie Coln, fundadores del movimiento de la llamada salsa politica. Y fueron muy aceptadas por el
pblico.

Los bailadores de Casino en los setenta:sus virtuosismos y sus reglas

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En esta epoca tambin el casino est en su etapa de esplendor, se caracteriz por la calidad,el virtuosismo y el estilo
de los bailadores.Entre los prametros fundamentales que definian un bailador virtuoso estaba:bailar a
contrartiempo de la clave. Esto era el smbolo de elegancia.Ejecutar cambios bruscos en el tempo.Dar una vuelta
rpida continua y parar momentaneamente el tiempo musical.Relizar giros muy rpidos de pareja enlazadas sobre
su eje, ein perder el paso y mantenerse ambo frente a frente. Ejecutar diferentes vueltas, la mayor cantidad posible,
continuadas y sin equivocarse ya que mientras ms vueltas se saba, se bailaba mejor.marcar el paso solamente no
era bailar!

Saber dibujar.Tal trmino, muy utilizado en estos aos, se refera a las improvisacines fondamentalmente del
varn, quien jugaba con el ritmo y combinaba el paso bsico con otros movimientos de la piernas como:una patata
al aire, pararse en la punta de los pies, hacer con rapidez algunas figuracines con las piernas etctera.
Realizar grandes desplazamientos por el saln sin perderse con la msica ni con la pareja.
No equivocarse en una rueda.La pareja de casino que lo lograba era catalogada de virtuosa.Slo el hecho de
integrar una rueda famosa denotaba calidad,habilidad y destreza.
Habian tambin niveles de calidad con respecto a los lugares y las ruedas. Existan salones y grupos adonde el
bailador medio no poda entrar. Por regla general, exiga una determinada forma de vestirse.En los
escenarios pblicos haba que estar elegantemente vestido.Se bailaba con zapatos de suela para facilitar las
vueltas
El hombre desempeaba un papel preponderante, pues era quien decida las vueltas y las figuras.La mujer
demonstraba su abilidad dejndose llevar sin perder el ritmo y el paso, aspectos muy importantes para que el varn
pudiera dibujar o improvisar.
La caracteristica de estos bailadores era que ellos incorporaban a las coreografias gestos y maneras proprias de su
medio, a veces exagerando en los movimientos, sacar y morder la lengua, subirse el pantaln, hacer algunos
movimientos con la pelvis.A estos bailadores se les llamaban ambientosos o guaposos.Otro aspecto que los
diferenciaba desde los otros era la forma de vestir, con el uso, por ejemplo, de pantalones y camisas muy holgados.
No obstante, muchos de estos gestos fueron aceptados y reproducidos por los casineros, que, en no pocos casos,
correspondian a movimientos de la rumba, genero musico bailable surgido en Cuba desde el siglo XVIII .
En tal perodo (1960-1980) el casino alcanz un mayor desarrollo estilistico y coreogrfico.Se mantuvieron algunos
diseos corporales y espaciales de la primera etapa y se crearon nuevas figuras, gestos y movimientos, que lo
consolidaron como el gnero bailable ms popular de esta decada.

La Actualidad del casino.Su evolucin en la musica cubana .Tercera Etapa

(1981-2006)
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Para comprender el desarrollo del caino, del Rueda del Casino, en la historia de la msica cubana y
internacional tenemos que encuadrarlo en el perodo histrico-musical de los ltimos 25 aos, que va
desde el nacimiento de grupos y solistas y por lo tanto paralelamente el difundirse de la casino que
"absorbe" modas e influencias musicales.De esta contaminacin llegamos hasta nuestros das, dnde este
gnero musical est entre los ms bailados por los apasionados y los "bailadores" europeos y latino
americanos.

La explosin del Casino en Cuba en los ochenta

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En los primeros aos del ochenta, se crearon las condiciones para lo que ms tarde deton como una verdadera
explosin de agrupaciones de msica popular bailable.
La gran mayora de los estrumentistas de estos grupos fueron graduados de las Escuelas nacionales y Provinciales
de Msica, Conservatorios y el Istituto Superior de Arte. Eso produco un asombroso desarrollo del casino, que ha
alcanzado, hasta la actualidad, dimensiones internacionales bajo el nombre de baile salsa.
Sin embargo, en los Estados Unidos en esta temporada habia una crisis del sector de la musica denominada salsa
por exceso de comercializacin. Luego surgi la salsa ertica o sensual sin mucho xito, pero que ayud a
mejorar un poco la situacion a tratar de rescatar la atencin del pblico.No ostante, a pesar de la crisis del gnero,

en Venezuela, Colombia y Puerto Rico la salsa gozaba de fama y popularidad entre las orquestas y cantantes de
gran relevancia.
En el ao 1983 visita Cuba el venezolano Oscar DLeon , ya conocido en Cuba a travs de los videos transmitidos
por la pequea pantalla.
El espectaculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demonstr, a pesar de algunas
criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que empaaron sus
presentaciones, su gran abilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.Especialmente en
aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego, coincidendo con
acentos de ritmo , dando varias patas en el aire.Esta misma frase coreografica hoy forma parte de una de las figuras
de casino, ejecutada lo mismo por parejas indipendientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y
combinada con otros elementos.

Oscar D'Leon
El espectaculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demonstr, a pesar de algunas
criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que empaaron sus
presentaciones, su gran abilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.Especialmente en
aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego, coincidendo con
acentos de ritmo , dando varias patas en el aire.Esta misma frase coreografica hoy forma parte de una de las figuras
de casino, ejecutada lo mismo por parejas indipendientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y
combinada con otros elementos.

- Las agrupaciones y los solistas que influyeron en la formacin del casino

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En el ao 1988 nace NG La Banda, bajo la direccin de Jos Luis Corts, El Tosco, un msico de la primera
generacin de estudiantes de la Escuela Nacional De Arte que tambin habia integrado otras orquestas como los
Van Van e Irakere

Elio Rev - Ng La Banda - Paulo FG

El Tosco, considerado un revolucionario de la salsa, conform su orquestra con destacados msicos de las mayores
agrupaciones del momento y se puede afirmar que La Banda fue la que abri el camino al boom de la salsa en
Cuba.

Issac Delgado - Los Van Van - Manoln El medico de la salsa

A partir del surgimiento de NG comienza la explosin de nuevas agrupaciones de msica popular bailable como
son: Issac Delgado (antiguo integrante de NG La Banda); Dan Den, de Juan Carlos Alfonso que provenia de la
Orquesta Rev; la Charanga Habanera de David Calzado;Manolin , El medico de la salsa (Manuel Gonzles
Hernndez), que se convirti en un verdadero mito nacional, un fenomeno de popularidad, y Paulito FG y su lite ,
encabezada por Paulo Fernndez Gallo , talentoso y carismtico vocalista y compositor, entre muchas otras.

Charanga Habanera - Chucho Valds - Dan Den

Muchos de los movimientos y gestos de estos musicos devinieron despus imitados por el pblico de los bailadores
Analizamos los principales
Pal piso y Arriba de la bola los movimientos de los artistas inclusionados nel Casino
Pal piso!! ( De Paulo FG)
Es un movimiento que el artista cubano hace en sus conciertos y presentaciones y que consiste en el bajar hasta a
poner las rodillas en el piso, mantenendo la pelvis hacia delante mientras el torso se acquea hacia atrs,para lo que
se requiere una certa destreza.

Arriba de la bola (Manoln , El Mdico)

Se caracteriza por la ejecucion de movimientos muy sensuales y a veces exticos. Este, en particular, que todos
imitan por igual, se hace colocando los brazos hacia arriba y delante, semiflexionados y con las manos abiertas,
simulando tener entre ellas una pelota o algo circular;y a su vez se mueven las caderas, la cintura y el torso en
forma rotativa.

En estas dos ltimas decadas el desarollo del casino se caracteriza porque a diferencia de antes , adonde las pareja
de baile se mantena enlazada el mayor tiempo posible, ahora lo mismo se baila en parejas sueltas. Ruedas, lneas
de parejas que se improvisan, un hombre con dos mujeres, personas solas, etctera.
El baile popular cubano, fondamentalmente el casino, gracias al desarollo del turismo internacional y la nueva
abiertura de las agrupaciones musicales hacia al exterior del pas cubano, conoce su exito tambin en partes de
Europa , America y Asia y contribuye as al renacimiento de la salsa y los diferentes gneros de la danza y la
msica afrocubana.
A partir del 1985 se reabren tambien varios lugares en Cuba, varios salones de baile que constituyen un elemento
de importancia para que se establezca el contacto directo entre msicos y bailadores, con el proposito de
rescatar el baile como una de las ocupaciones predilectas del cubano en sus ratos de ocio.Tal es el caso de Saln
Rosado de la Tropical que tambin el la actualidad es uno de los espacios ms importantes de la capital cubana.

Foto Salon Rosado - La Habana Cuba

- La Timba y su influencia en el Casino

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El casino actual se puede bailar en parejas enlazadas en posicin de baile social cerrrado, en parejas sueltas
colocadas frente a frente, en filas de pares o en formacin de calle o en la rueda. Durante el baile,cuando se alcanza
el climax de la msica, y el tiempo se vuelve ms rapido y eso coincide con la improvisacin del cantante y la
alternancia del estribillo o coro , a esta parte los musicos cubanos le llaman bomba o timba.
El trmino bomba tiene mltiples significados en Cuba como aquellos en los siglos pasados para aludir a una
noticia falsa o mentira, mientras en este caso se refiere ms a la alta temperatura que alcanza el ritmo de la
msica en ese instante.

Por otro lado a la palabra timba tambin se le adjudican diferentes significados, cuyos orgines, del mismo modo
son diversos.En Cuba se utiliza este vocabolo para definir por ejemplo tambin una barriga de grandes
dimensiones.Por otro lado ,el pan con timba se refiere al pan con dulce de guayaba .Pero el trmino timba ha
adquirido durante los aos noventa una connotacin muy especial en el mbito de la musica popular
bailable, en general esa palabra es utilizada para nombrar, por convencin intuitiva , toda la produccin
bailable de los 90, o tambin para diferenciar con dicha nomenclatura, las composiciones nacionales sonerosalseras de los ltimo aos de las producidas afuera de la Isla Caribea.

El despelote,el tembleque y la santera en el Casino

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La Timba es una como una tendencia, un estilo musical o una actitud asumida por los compositores y arreglistas
hacia la orquestacin.El pueblo ha bautizado este momento climax del baile, caliente , con el nombre de
despelote que se realiza con parejas sueltas en cualquier posicin.

El despelote por la nueva generacin de casineros es bailar con frenes, mover el cuerpo a destra y sinistra sin
ataduras de ningun tipo. Este es el momento adonde,se reproducen los gestos y los movimientos que improvisa el
cantante o cuando dice el estribillo.
Otro trmino referido al baile que recentemente ha surgido en este contexto es el tembleque, que alude a un
movimiento vibratorio de todo el cuerpo a partir de la pelvis y donde, de manera continuada y segn la habilidad
del bailador, todo el cuerpo tiembla.Para hacer el tembleque se necesita una particular y total indipendencia de cada
una de las partes del cuerpo, fundalmente de la pelvis, la cual tiene, en este caso , un evidente trasfondo sexual. El
tembleque no es una coreografa o un baile de nueva creacin, sino otro movimiento creativo con su propria
nomenclatura que forma parte del despelote.
Tambin occorre que los ejecutantes, ademas del paso bsico y sus variantes, realizan otro paso de las diferentes
manifestaciones de la vertente afrocubana, entre ellas:danzas de la santera, (el de Eleggu, Ogn, Ochosi);figuras
de la rumba(principalmente de la columbia y del guaguanc);movimientos o pasos de la makuta y la yuca
etctera.Estos movimientos que estn implictos corresponden a pasos de bailes de saln y otros populares,
antecedentes del casino, como el son , el mambo, el chachach y la conga.
As al baile se le adicionan toda una serie de gestos rituales como son persignarse, el saludo rtual de los santeros y
otros de carcter ertico , como el coque de la pelvis o simples movimientos de diversas partes del cuerpo.

Evolucines en el Casino de hoy:la doble fila,las dobles ruedas,los

reparteros
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Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias parejas
colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres.En la doble hilera se estila algo muy
parecido a la rueda pero es ms facil de ejecutar.Un integrante del grupo comienza a decir o demonstrar
pasos,acciones , que el resto del grupo debe imitar con rapidez.En este caso las parejas estan libres y sueltas para
poder moverse con facilidad.

Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias parejas
colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres.En la doble hilera se estila algo muy
parecido a la rueda pero es ms facil de ejecutar.Un integrante del grupo comienza a decir o demonstrar
pasos,acciones , que el resto del grupo debe imitar con rapidez.En este caso las parejas estan libres y sueltas para
poder moverse con facilidad.
La Rueda De Casino en estas ltimas dcadas se desarrolado en gran escala gracias a la cantidad de vueltas,
figuras,frases coreogrficas y variantes de pasos que el pueblo ha inventado, tomando como punto de partida las ya
tradicionales o imitando los cantantes y lderes de las agrupaciones.
Para lograr ms complejidad, desde los aos ochenta comenzaron a realizarse doble ruedas de casino , una
pequea o de menos integrantes adentro y otra, de mayor cantidad de miembros afuera, que avanzaban en
direcciones diferentes con guas indipendientes o uno solo para las dos.Esto resulta un verdadero ejemplo de
maestra y creatividad bailables.
La excelencia de los hombres casineros ha llegado a tal punto que uno solo baila con dos mujeres;tomando a una
con su mano derecha y la otra con la izquierda y con una incomparabile maestra de coordinacin y ritmo realizza
toda una serie de vueltas.Tambin asume una certa preponderancia la mujer, que desempea un papel
importantsimo por ejemplo o con el despelote, o simplemente improvisa de modo libre como lo desee, sin repetir
lo que hace su compaero.
En el casino de hoy es frequente el estilo de baile llamado reparto, que ha sido muy criticado por una parte
considerable de la poblacin cubana, fondamentalmente los jvenes. Los nombrados reparteros y reparteras, han
devenido destacados bailadores,pertenecientes a los barrios marginales de Ciudad de La Habana, que se
caracterizan por inventar y realizar movimientos, gestos y pasos vulgares y obscenos, que ofrecen una imagen
tergiversada de la manera disfrutar el baile ya que cuando llegan a cualquier lugar, se abren espacio empujando a
las personas, pisoteando los pies de los dems a propsito y provocan peleas y disturbios en los locales, entre otras
causas, por haber ingerido bebidas alcohlicas en exceso.
Sin embargo se reconoce que estos grupos bailan de manera excelente, con una aflorante creatividad, que siempre
inventan pasos nuevos y cada vez ms complicados, pues hacen competencia entre hombres y mujeres.
En la actualidad el gnero musical del reggaetn tambin ha entrado en algunos movimientos del casino durante el
baile y la rueda, pero la sugerencia es siempre aquella de no exagerar en las inclusiones y en las novedades, ya que
un bailador de casino deberia siempre tener presente lo que son los modelos de la msica cubana popular, que el

curso de los siglos han hecho posible la historia musical de este pas, dandole un sello de originalidad y calidad.
As que en las varias competencias nacionales y internacionales que se hacen de Rueda de Casino en Cuba como
afuera de Cuba, los jurados y jueces que examinan los bailarines durante la ejecucion del baile, siempre tienen en
cuenta en su juicio de aquellas que son las lneas dominantes de este gnero, hecho tambin de estilo y elegancia en
el movimiento.Y eso se pide a los bailadores y bailarines. Ser elegantes, expresando con sensualidad su
masculinidad o su feminilidad sin agresividad , porque la salsa es antes de todo dar y recibir emocines.

La Rueda de Casino como fenomeno social:Pero Qu es?

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Fig. 1 El Borracho

Fig.2

Aganchado

Fig.3 El Ocho

Desde los aos setenta y hasta a hoy la rueda de Casino se ha convertido en un verdadero
fenmeno de grupo: en los varios barrios de la Habana han nacido varias ruedas, cada
rueda tiene su lder favorito, sus propias vueltass personalizadas, las variantes ms
diferentes y en las fiestas y los carnavales siempre la rueda de casino es la protagonista....

Pero qu es el rueda de casino La rueda de casino es basicamente un grupo de parejas

que bailan formando un crculo que se mueve en sentido contrario a las manecillas del
reloj, dirigida para un "lider", tambin llamado "la Madre", que realizan una serie de
vueltas, movimientos,figuras, cambios de parejas, todo en tiempo de la msica salsa. La
impresin para el que vee una rueda de casino bien organizada y bien dirigida, es de
asistir a una verdadera coreografa, pero en realidad no es as: la rueda nacio en Cuba
con puros propsitos de diversin, y antiguamente las parejas que se equivocaban a
realizar un movimiento se eliminaban de la rueda, determinando as una pareja ganadora al
final.

Por lo tanto el lder es l quien es encargado dee "llamar las vueltas y realizarlas con las
parejas que participan a la rueda. Se pueden formar ruedasa empezando de dos parejas,
hasta al infinito, siempre que todo se mantenga interesante, como alto debe mantenerse el
nivel de la atencin. Obviamente en las ruedas muy grandes es importante que los
participantes observan al lder, porque no siempre tendran la posibilidad de poder escuchar
su voz los comandos son dados tambin con gestos y seales convencionales, que el
bailador debe conocer y ejecutar con elegancia y creatividad.

Conclusiones finales
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El casino es un baile de saln cubano que surgi a finales de la dcada del cincuenta como consecuencia de la
evoluci y integracin entre gneros, intergneros o modalidades msico-bailables precedentes, adems , de otros

forneos.
Este estilo de baile refleja hoy, con gran fuerza el carcter proprio del pueblo cubano.Constituye un extracto de los
rasgos que lo caracterizan;una sintesis de todos los componentes de la nacin cubana.Su popularidad y preferencia
en el pblico se ha detenido durante cuatro dcadas, por lo que ya forma parte del patrimonio cultural de este pas y
no solo.
El casino es el ltimo baile de saln creado por el pueblo, donde confluyen diversos elementos aportados por sus
antecesores en un proceso evolutivo y organico.Surgi como una manifestacin danzaria annima, en el seno de las
clases populares urbanas;no se corresponde con ningun gnero , intergnero o modalidad musical especifica.Es un
baile para la diversin individual y colectiva, no identifica a ninguna religin y sus movimientos no tienen
significacin particular alguna.
Hoy dia el casino constituye el baile de saln de mayor auge y vigencia, es un evento socio-cultural que como tal ha
influido directamente en el desarollo de la creatividad y diversidad del fenmeno de la msica bailable en Cuba,
desde finales de los cincuenta hasta la actualidad.El baile de casino es ejecutado con mayor o menor destreza por
nios, jvenes y adultos , y en los mas diversos espacios, amplios o reducidos.
Son muchos los factores que han incidido en el apogeo del casino en Cuba y en el exterior, pero entre los ms
importantes est la dimensin que ha tomado la msica salsa en el mbito internacional.Identificado como baile de
salsa cubano, se ha convertido en el vehculo idneo para disfrutar esta manera de hacer msica .
Este baile ha sido difundido internacionalmente por dismiles vas y formas entre las que estn:los diferentes
espectculos artsticos ofrecidos a los turistas en los cabarets, clubes, teatros, salones de baile;cursos
internacionales de bailes de saln cubanos en la modalidad de postgrados,ofrecida por las Escuelas de Arte, El
istituto Superior de Arte;a travz de giras internacionales de conjuntos folklricos profesionales;por medio de
cursos impartidos por profesores cubanos en virtud de convenios de colaboracin o intercambios culturales con
otros pases;mediante la enseanza profesional o no de cubanos no residentes en diversos lugares del mundo o
tambin , por esta misma va, de extranjeros que han creado sus proprias academias de baile.
Existen , asimismo, festivales de salsa en diversos pases del mundo como Los Estados Unidos,Mxico, Espaa,
Italia, Francia, Holanda, Japon, donde se producen competencias de baile, cursos, espectculos y otras actividades
que, adems de mantener en el boom a esta modalidad musical, constituyen un verdadero negocio.
Esta realidad por una parte, ayuda a resaltar y difundir, en buena medida, los valores de la cultura cubana nacional ,
pero tambin sucede que muchas personas inescrupolosas, verdaderos depredadores del arte y la cultura popular
tradicional, con el afn de obtener dinero muestran metodologas , pasos o figuras que nada tienen a que ver
con la realidad del casino y otros bailes de saln cubanos.
Jvenes y adultos de diversos confines del mundo han mostrado inters por aprender a bailar el casino igual que lo
hacen los cubanos, que es realmente lo dificil, pues la cubana es primordialmente una condicin de gestos,
actitudes, sentimientos pensamientos y alma cubana.Por eso el casino continuar a desarrollarse en su propria
dinmica social , pero en la inagotable sabia que constituye su pas de origen , sus tradiciones y sus formas de
establecer el contacto humano.
Como decia el sabio cubano Fernando Ortiz la cubanidad no hay que buscarla en esa salsa de nueva y sinttica
suculenciala cubanidad es tambin el mismo proceso completo de su formacin, en los elementos substanciales
entrados en su accin , que se buscan en el ambiente en que se opera