1Introduccin
8Musicologa en Cuba
9Msica Popular
o
9.1Herencia Hispana
9.2Msica Campesina
9.3Punto guajiro
9.4Zapateo
9.5Criolla
9.6Guajira
9.7Herencia Africana
9.7.2Organizacin subsiguiente
9.7.5Clave
9.7.6Comparsa
9.7.7Tumba Francesa
9.8Contradanza cubana
9.9Danza
9.10Habanera
9.11Danzn
9.12Danzonete
9.13Guaracha
9.14Teatro Musical
9.15Zarzuela
9.16Teatro Bufo
10Algunas manifestaciones
11Vase tambin
12Videos
13Referencias
14Enlaces externos
Introduccin[editar]
Cuba desarroll una amplia gama de estilos musicales acriollados, basada en sus
orgenes culturales europeos y africanos. Desde el siglo XIX, la msica cubana ha sido
enormemente popular e influyente, constituyndose en una de las formas ms populares
de msica en el mundo, sobre todo despus de la introduccin de la tecnologa de
grabacin.
Manuel Saumell
Entre los compositores de fama mundial del gnero acadmico puede ser contado el
compositor barroco Esteban Salas y Castro (1725-1803), quin pas la mayor parte de su
vida enseando y componiendo msica para la iglesia. 6 l fue sustituido en la Catedral de
Santiago de Cuba por el sacerdote Juan Pars (1759-1845). Pars era un hombre
excepcionalmente laborioso, y un compositor importante. l se dedic a estimular la
realizacin de diversos y continuos eventos musicales.7 Pg. 181.
Ignacio Cervantes
L. M. Gottschalk
Durante los aos intermedios del siglo XIX, un joven msico estadounidense lleg a la
Habana: Louis Moreau Gottschalk (1829-1869). Su padre era un empresario judo de
Londres y su madre una criolla blanca de origen catlico francs.10 Gottschalk fue criado
por su abuela negra y su nodriza Sally, ambas de Dominique. Fue un prodigio del piano
que haba escuchado y presenciado la msica y el baile en Congo Square, Nueva
Orleans desde su infancia. Su estancia en Cuba dur desde 1853 hasta 1862, incluyendo
algunas cortas visitas a Puerto Rico y Martinica. Gottschalk compuso muchas piezas de
estilo criollo, como la habanera Bamboula, Op. 2 Danse de negres) (1845), cuyo ttulo se
refiere a un tambor Afro-Caribeo; El cocoye (1853), basado en un tema popular cubano;
la contradanza Ojos criollos (Danse cubaine, 1859) y una versin de Mara la O, que se
refiere a un cantante mulato cubano. En estos nmeros hizo frecuente uso de los tpicos
patrones rtmicos cubanos. En uno de sus conciertos de despedida l interpret suAdis a
Cuba, causando una gran ovacin y gritos de bravo! Lamentablemente, la partitura de
esta obra no ha sobrevivido.11
En febrero de 1860, Gottschalk produjo una gran obra en La Habana, llamada La nuit des
tropiques. En la ejecucin de esa pieza el utiliz unos 250 msicos y un coro de
200 cantantes, adems de un grupo del cabildo de negros de Santiago de Cuba que
trajeron sus tambores para la representacin. El present otro gran concierto al ao
siguiente, con nuevo material. Estos espectculos empequeecieron todo la anteriormente
visto en la isla, y fueron sin duda inolvidables para los asistentes.12
Despus de sus das de estudiante, Caturla vivi toda su vida en la pequea ciudad central
de Remedios, donde se convirti en abogado para apoyar a su creciente familia. l tuvo
relaciones con varias mujeres negras con las que tuvo once hijos, a los cuales l reconoci
y apoy. Su obra Tres danzas cubanas para Orquesta Sinfnica fue estrenada en Espaa
en 1929. Bembe fue estrenada en la Habana el mismo ao. Su Obertura cubana gan el
primer premio en un concurso nacional en 1938. Caturla fue un hombre de gran nobleza y
un ejemplo de un msico universal, el cual combin temas de msica clsica y folclrica
con ideas musicales modernas. Fue asesinado en 1934 por un joven tahr que deba ser
condenado solo horas ms tarde.7Gonzalo Roig (1890-1970), se convirti en una fuerza
creativa importante en la primera mitad del siglo XX. Compositor y director orquestal,
tambin se encontraba muy calificado en piano, violn y teora de la composicin. En 1922
fue uno de los fundadores de la Orquesta Sinfnica Nacional, la cual dirigi. En 1927 fue
nombrado Director de la Escuela de Msica de la Habana. Como compositor se
especializ en la zarzuela, una forma de teatro musical muy popular hasta la
Segunda Guerra Mundial. En 1931 fund una empresa de teatro Bufo en el Teatro Mart de
la Habana. Fue el compositor de la zarzuela cubana ms conocida, Cecilia Valds, basada
en la famosa novela homnima del siglo XIX sobre una mulata cubana, la cual fue
estrenada en 1932. El fund varias organizaciones y escribi con frecuencia sobre temas
musicales.13
Uno de los ms grandes pianistas-compositores cubanos del siglo XX fue Ernesto
Lecuona (1895-1963). Lecuona compuso ms de 600 piezas, principalmente en el estilo
cubano y fue un pianista de excepcional calidad. l fue un prolfico compositor de
canciones y msica para cine y teatro. Su obra consisti principalmente en
numerosaszarzuelas basadas en ritmos afrocubanos y cubanos, varias Suites y mltiples
canciones que se convirtieron en estndares de la msica latina. Estas
incluyen Siboney,Malaguea y Andaluca. En 1942, su gran hit Siempre en mi corazn fue
nominado para el scar a la mejor cancin y perdi la competencia por la cancin White
Christmas. La Orquesta Sinfnica de Ernesto Lecuona realiz el estreno de Rapsodia
Negra de Lecuona en el Concierto del Da de Liberacin Cubana en el Carnegie Hall, New
York, el 10 de octubre de 1943.14
El Grupo de Renovacin Musical que fue fundado en 1942 bajo la direccin de Jos
Ardvol, compositor cataln establecido en Cuba desde 1930, sirvi como plataforma a un
grupo de jvenes compositores para desarrollar un movimiento proactivo con el fin de
mejorar y renovar literalmente la calidad del entorno musical cubano. Durante su
existencia, desde 1942 a 1948, el grupo organiz numerosos conciertos en el Lyceum de
la Habana con el objetivo de presentar sus composiciones de vanguardia al pblico en
general y fomentar entre sus miembros el desarrollo de muchos futuros directores, crticos
de arte, artistas y profesores. Tambin comenzaron un proceso de investigacin y
revaluacin de la msica cubana en general, dando a conocer el trabajo sobresaliente de
Carlo Borbolla15 y promoviendo las composiciones de Saumell, Cervantes, Caturla y
Roldn. El Grupo de Renovacin Musical incluy a los siguientes compositores: Hilario
Gonzlez, Harold Gramatges, Julin Orbn, Juan Antonio Cmara, Serafn Pro, Virginia
Fleites, Gisela Hernndez,Enrique Aparicio Bellver, Argeliers Len, Dolores
Torres y Edgardo Martn.16
Otros compositores cubanos contemporneos que tuvieron poca o ninguna relacin con el
Grupo de Renovacin Musical fueron: Aurelio de la Vega, Joaqun Nin-Culmell, Alfredo
Diez Nieto17 y Natalio Galn.18
Aunque en Cuba muchos compositores han cultivado tanto los estilos clsicos como los
populares de la msica, la distincin se hizo ms clara despus de 1960, cuando (al
menos inicialmente) el rgimen retir el apoyo a la msica popular y cerr la mayora de
los clubes nocturnos, mientras que apoyaba financieramente la msica clsica, en lugar de
los gneros criollos. Desde entonces, la mayora de los msicos han mantenido sus
carreras a un lado o el otro de esa lnea invisible. Despus de la revolucin cubana en
1959, una nueva cosecha de msicos clsicos sali a la escena. El ms destacado de
estos es sin duda el guitarrista Leo Brouwer, quin llev a cabo importantes innovaciones
en la guitarra clsica y actualmente es el director de la Orquesta Sinfnica de la Habana.
Tania Len
Juan Blanco fue el primer compositor cubano que cre una pieza electroacstica en
1961.36 Esta primera composicin Msica para danza, fue producida con un oscilador y
tres grabadoras comunes. Como resultado de la gran escasez de bienes materiales
generada por la Revolucin Cubana desde sus orgenes en 1959, el acceso a la tecnologa
necesaria para producir msica electroacstica fue siempre muy limitado para cualquiera
que estuviera interesado en su utilizacin. Por ese motivo, no fue hasta 1969 que otro
compositor cubano, Sergio Barroso, se dedic a la creacin de composiciones musicales
electroacsticas.
En 1970, Juan Blanco comenz a trabajar como asesor musical para el Departamento de
Propaganda del ICAP (Instituto Cubano de Amistad con Los Pueblos). En el desempeo
de esa funcin, el cre msica electroacstica para todos los materiales audiovisuales
producidos por el ICAP. Despus de nueve aos de trabajo sin retribucin, Blanco obtuvo
finalmente financiamiento para la implementacin de un estudio de msica electroacstica
que pudiera utilizar para la produccin de sus obras. Blanco fue nombrado como Director
del estudio, bajo la condicin de que sera l solo quien lo usara. 37
Despus de algunos meses, y sin solicitar aprobacin, Juan Blanco abri el estudio a la
utilizacin de todos los compositores que estuvieran interesados en trabajar con la
tecnologa electroacstica, creando de esta forma el Taller de Msica Electroacstica del
ICAP (TIME), donde l mismo proporcion el entrenamiento necesario a los participantes.
En 1990, el Taller cambi su nombre al de Laboratorio Nacional de Msica Electroacstica
(LNME), y su principal objetivo fue el de apoyar y promover la obra de los compositores
cubanos de msica electroacstica.
Algunos aos ms tarde, otro estudio de msica electroacstica fue creado en el Instituto
Superior de Arte (ISA). El Estudio de Msica Electroacstica y por Computadoras (EMEC),
llamado actualmente Estudio Carlos Farias de Arte Musical (Carlos Farias Studio of
Musical Electroacoustic Art), se ha dedicado a proveer entrenamiento de composicin
electroacstica a los estudiantes durante el desenvolvimiento de sus carreras. 37
Despus de 1970, algunos compositores cubanos como Leo Brouwer, Jess
Ortega, Carlos Farias y Sergio Vitier, comenzaron a crear obras electroacsticas, y en la
dcada de los aos 80, un grupo de compositores que inclua a: Edesio Alejandro,
Fernando (Archi) Rodrguez Alpzar,35 Marietta Vulens, Mirtha de la Torre, Miguel
Bonachea y Julio Roloff, comenz a recibir instruccin y a trabajar en el estudio del ICAP.
Una lista parcial de compositores cubanos que han utilizado la tecnologa electroacstica
incluye a:Argeliers Len, Juan Piera, Roberto Valera, Jos Loyola, Ileana Prez
Velzquez y Jos ngel Prez Puentes.38
Los compositores cubanos que se radicaron fuera del pas tuvieron un acceso ms fcil y
directo a la tecnologa necesaria para producir obras electroacsticas que los
compositores de la isla. Es por eso que la mayora, si no todos aquellos que establecieron
su residencia fuera de Cuba han trabajado con tecnologa electroacstica. Podemos
mencionar entre otros a Aurelio de la Vega, Tania Len, Orlando Jacinto Garca y Armando
Rodrguez Ruidaz, entre otros.39
Leo Brouwer.
Ernesto Lecuona.
Despus de su llegada a la isla de Cuba al final del siglo XVIII, el pianoforte (llamado
comnmente piano) se convirti rpidamente en uno de los instrumentos favoritos de la
poblacin. Junto con la humilde guitarra, el piano acompa a las populares guarachas y
contradanzas cubanas (derivadas de las Country Dances europeas) en los salones de
fiesta y baile en La Habana, as como en todo el pas.46 Tan pronto como en 1804, el
programa de un concierto en La Habana anunciaba un concierto de canto acompaado al
fortepiano por un distinguido visitante recin llegado 47 y en 1832, Juan Federico
Edelmann (1795-1848), reconocido pianista, hijo de un famoso compositor y pianista
alsaciano, arrib a La Habana y ofreci un concierto muy exitoso en el Teatro Principal.
Animado por la calurosa acogida, Edelmann decidi permanecer en La Habana y pronto
fue nombrado a una importante posicin en la Sociedad Filarmnica Santa Secilia. En
1836 l fund una casa de msica y compaa de ediciones musicales.48
Uno de los ms prestigiosos msicos cubanos, Ernesto Lecuona (1895-1963) comenz a
estudiar el piano con su hermana Ernestina y continu con Peyrellade, Saavedra, Nin y
Hubert de Blanck. Lecuona fue un nio prodigio que ofreci un concierto cuando solo tena
cinco aos de edad en el Crculo Hispano. AL graduarse del Conservatorio Nacional le fue
entregado el primer premio y la medalla de oro de su clase por decisin unnime de la
ctedra. Lecuona es el compositor cubano ms reconocido internacionalmente y sus
contribuciones a la tradicin pianstica cubana son excepcionales.49
Musicologa en Cuba[editar]
Artculo principal: Musicologa en Cuba
Alejo Carpentier.
A travs de los aos, la nacin cubana ha desarrollado una gran cantidad de estudios
musicolgicos creados por numerosos investigadores y expertos en esta materia. Aparte
del trabajo de algunos autores que brindaron informacin sobre la msica en Cuba durante
el siglo XIX, la cual era usualmente incluida en crnicas que trataban sobre temas ms
generales, las primeras investigaciones y estudios especficamente dedicados al arte y la
prctica musical no aparece en Cuba hasta el comienzo del siglo XX. 50
Msica Popular[editar]
Herencia Hispana[editar]
Es obvio que la primera msica popular interpretada en Cuba despus de la conquista fue
trada por los mismos conquistadores espaoles, y lo ms probable es que fuera tomada
de la msica popular espaola en boga durante el siglo XVI. Desde el siglo XVI hasta el
siglo XVIII algunas canciones bailables que surgieron en Espaa fueron asociadas a la
Amrica Hispana, o fueron consideradas como originarias de la Amrica Hispana. Algunas
de estas canciones con pintorescos nombres como Sarabanda, Chacona, Zambapalo,
Retambico y Gurrumb, entre otros, compartan un rasgo comn, su ritmo caracterstico
llamado Hemiolia o Sesquiltera (en Espaa).51
Hemiola vertical.
Play (?i)
Este ritmo ha sido descrito como la alternancia o superposicin de un metro binario y otro
ternario (6/8 + 3/4), y su utilizacin se haba generalizado en el territorio espaol desde por
lo menos el siglo XIII, donde aparece en una de las Cantigas de Santa Mara (Como poden
per sas culpas). 52
La Hemiola o Sesquiltera es tambin un ritmo tpico de las tradiciones musicales
africanas, tanto del norte como del sur del continente. 53De forma que es muy probable que
las canciones bailables originales que trajeron los espaoles a Cuba ya incluan elementos
de la cultura africana, con los cuales los esclavos africanos que llegaron posteriormente a
la isla ya se encontraban familiarizados, y los cuales fueron utilizados por stos para crear
nuevos gneros criollos.54
El conocido Son de la Ma Teodora, una antigua cancin cubana, as como los primeros
gneros cubanos autctonos, el Punto y el Zapateo, muestran el ritmo de la Sesquiltera
en su acompaamiento, lo que sugiere una marcada relacin de stos con las canciones
bailables espaolas de los siglos XVI al XVIII.55
Msica Campesina[editar]
Parece ser que el Punto y el Zapateo fueron los primeros gneros musicales autctonos
de la nacin cubana. A pesar de que la primera partitura de un Zapateo Criollo no fue
publicada hasta 1855, en el lbum Regio of Vicente Daz de Comas,56es posible
encontrar referencias acerca de la existencia de stos desde mucho antes. 57 Sus
caractersticas estructurales han sobrevivido casi inalteradas durante un perodo de ms
de doscientos aos, y son usualmente considerados los gneros ms tpicamente
hispanos de la msica popular cubana.
Los musiclogos cubanos Mara Teresa Linares, Argeliers Len y Rolando Antonio Prez
coinciden en afirmar que el Punto y el Zapateo estn basados en las canciones bailables
espaolas (como la Chacona y la Sarabanda) que arribaron primeramente a las ms
importantes ciudades, como La Habana y Santiago de Cuba, y luego se diseminaron a
travs de las reas rurales, donde fueron adoptadas y modificadas por la poblacin
campesina.58
Punto guajiro[editar]
Artculo principal: Punto cubano
Zapateo[editar]
Giro cubano.
El Zapateo es una danza tpica del campesino o guajiro cubano, de origen espaol. Se
baila en parejas que zapatean golpeando el piso levemente con los pies, y donde el
papel del hombre es ms activo que el de su contrparte femenina. Existen ilustraciones the
siglos anteriores y el baile sobrevive, cultivado por grupos folclricos como un gnero fsil.
La danza es acompaada por tiple, guitarra y giro en un tiempo combinado de 6/8 y 3/4
(llamado Hemiola), el cual es acentuado en la primera de cada tres corcheas.
Criolla[editar]
Criolla es un tipo de cancin cubana. Se ha dicho que el trmino deriva de la Cancin
criolla. Este gnero se desarroll durante el siglo XIX y es similar a otras formas
musicales de ese perodo, tales como la cancin, la guajira y el bolero. Las criollas
consisten usualmente en una breve introduccin instrumental, seguida por dos secciones
de 16 compases cada una. Esta usualmente escritas en un tiempo lento de 6/8. Muchas
criollas fueron escuchadas por primera vez en el Teatro Bufo. .64
Guajira[editar]
Artculo principal: Guajira
Herencia Africana[editar]
Origen de los grupos africanos en Cuba[editar]
Evidentemente, el origen de grupos africanos en Cuba est relacionado con la larga
historia de esclavitud en la Isla. En comparacin con los Estados Unidos, la esclavitud en
Cuba comenz mucho antes y continu durante dcadas despus. Cuba fue el ltimo pas
de Amrica en abolir la importacin de esclavos y el penltimo en decretar la liberacin de
los esclavos. En 1807 el Parlamento Britnico prohibi la esclavitud, y a partir de ah la
Marina britnica actu con el propsito de interceptar los navos Portugueses y Espaoles
dedicados a la trata de esclavos. En 1860 el trasiego con Cuba fue casi extinguido; el
ltimo barco de esclavos llegado a la Isla fue en 1873. La abolicin de la esclavitud fue
anunciada por la [ [Corona Espaola]] en 1880, y se puso en vigor en 1886. Dos aos ms
tarde, Brasil tambin aboli la esclavitud.67
Organizacin subsiguiente[editar]
Las races de la mayora formas musicales afro-cubanas se encuentran en los Cabildos,
los cuales fueron asociaciones auto-organizadas por los esclavos africanos, donde se
separaron en grupos de acuerdo a su cultura original. Esto se organizaron principalmente
en cuatro grupos: los Yoruba (Lucum en Cuba); los Congos, los Dahomeyanos (Fon o
Arar) y los Carabales de Calabar.
Los Cabildos preservaron sus tradiciones culturales, incluso antes de la abolicin en 1886.
Al mismo tiempo, las religiones africanas fueron transmitidas de generacin en generacin
en Cuba, Hait, as como otras islas caribeas y Brasil. Esas religiones, que posean una
estructura similar, pero no idntica, fueron conocidas como Lucum o Regla de Ocha (de
origen Yourba), Palo (de frica central), Vod en Hait, entre otras. El trmino Santera
fue utilizdo inicialmente para denominar la fusin de las deidades africanas con santos
catlicos, especialmente por personas que fueron bautizadas e iniciadas, y que eran
honestos practicantes de ambas religiones. Algunas personas ajenas a la prcitca lo han
utilizado ms tarde de forma indiscriminada y se ha convertido en un trmino generalizado,
tal como el de la salsa en la msica.68
Msica ritual africana en Cuba[editar]
Todas las culturas africanas posean sus tradiciones muiscales individuales, las que han
sobrevivido de forma errtica hasta el momento presente, no siempre en detalle, pero en
un estilo general. Las mejores preservadas son las de las religiones politestas, cuyos
cantos, danzas y otras manifestaciones se han conservado bastante bien, al menos en
Cuba. Los antiguos lenguages originales africanos se han preservado, como en la religin
Lucum, mientras que en frica las lenguas han continuado evolucionando. Lo que
verdaderamente unifica a todas las formas genuinas de msica africana es la polirritmia en
la percusin, el estilo de solista y coro en el canto y las formas tpicas de danza, as como
la ausencia de instrumentos rabes o europeos.
Rituales Yoruba, Congols (Bant) y Carabal[editar]
Las tradiciones religiosas de origen africano han sobrevivido en Cuba y constituyen la base
de la msica ritual, los cantos y las danzas diferentes de los de la msica profana o seglar.
La religin de origen Yoruba es llamada Lucum o Regla de Ocha, la de origen congols es
conocida como Palo o Palo-Monte, y la Carabal se denomina Abaku o igo. Tambin
en la regin oriental se conservan algunas formas de religin haitiana, las cuales poseen
sus propios rituales, msica e instrumentos. .69
Clave[editar]
Contradanza cubana[editar]
La Contradanza cubana es una importante precursora de otras diversas danzas populares.
Esta lleg a Cuba durante el siglo XVIII desde Europa, donde haba surgido primeramente
como la country dance inglesa, y despus como la contredance francesa. El origen del
nombre es una variante del trmino en ingls. Segn el Oxford English Dictionary: La
teora de Littr de que ya exista una contradanza francesa en el siglo XVII, con la cual el
trmino en ingls se confunda y se utilizaba paralelamente no es sostenible; no se ha
encontrado ninguna traza de este nombre en Francia antes de su aparicin como una
adaptacin del ingls. Pero nuevas danzas de este tipo fueron creadas en Francia e
introducidas despus en Inglaterra con el nombre afrancesado. 73 Manuel
Saumell compuso ms de cincuenta contradanzas cubanas (en 2/4 y en 6/8), en las cuales
demostr una sorprendente inventiva tanto rtmica como meldica.
La Contradanza es una danza de grupo, cuyas figuras se ajsutan a un patrn
predeterminado. La seleccin de las figuras para una danza en particular era determinada
por un Maestro de Ceremonias o Gua de la danza. Su forma estaba compuesta por dos
partes de 16 compases cada una, que eran baliadas en forma de hileras dobles o grupos.
El tempo y el estilo de la msica era bastante rpido y alegre.
La primera versin criolla Cubana de una Contradanza apareci publicada en La Habana
en 1803 y fue nombrada "San Pascual Bailn". Esta versin muestra por primera vez el
conocido ritmo de "Tango" o "Habanera" que la diferencia de la contradanza Europea. Los
cubanos desarrollaron una serie de versiones criollas de las figuras, como paseo, cadena,
sostenido y cedazo. La criollizacin de la contradanza es un ejemplo temprano de la
influencia de las tradiciones africanas en el Caribe. La mayora de los msicos cubanos
eran negros o mulatos (incluso a principios de siglo XIX haba muchos esclavos libres y
mestizos que vivan en las poblaciones de Cuba). Segn un comentario de la Condesa de
Merlin en 1840: "Las mujeres de La Habana tienen una furioso apetito por el baile, y pasan
noches enteras elevadas, agitadas, como locas y derramando sudor hasta que caen
exhaustas." 74
Play (?i)
La Contradanza suplant al Minuet como la danza ms popular desde 1842, y dio paso a
la Habanera, un estilo de cancin basada en el mismo ritmo y estilo que la Contradanza. 75
Danza[editar]
Este gnero, descendiente de la Contradanza cubana, se bailaba tambin en hileras o
grupos y era igualmente un gil estilo de msica y danza en ritmo binario o ternario. Un
paseo reptido de 8 compases era seguido por dos secciones de 16 compases llamadas
Habanera[editar]
La Habanera se desarrolla a partir de la contradanza durante el siglo XIX. Su principal
novedad fue que sta era cantada, as como tocada y bailada. Escrita en comps de 2/4
se caracteriza por su expresivo y lnguido desenvolvimiento meldico, as como por su
ritmo tpico, llamado ritmo de Habanera.
La danza de la Habanera era ms lenta que la de la Danza. Hacia 1840, muchas
habaneras fueron compuestas, cantadas y bailadas en Mxico, Venezuela, Puerto Rico, y
Espaa. 77 Desde aproximadamente el ao 1900 la Habanera ha pasado a ser un gnero
fsil, pero existen famosas composciones posteriores, tales como la habanera T de
Eduardo Snchez de Fuentes, que ha sido grabada en mltiples versiones.
El gnero de la Habanera han aparecido en la msica de Ravel, Bizet, SaintSans, Debussy, Faur y Albeniz. Su ritmo es similar al del Tango, y por consiguiente,
algunos piensan que la Habanera es el ms directo ancestro del Tango. 78
Danzn[editar]
Artculo principal: Danzn
Orquesta Enrique Pea. Pea sentado a la izquierda, Barreto (violin) y Urf (clarinet)
Con el transcurso del tiempo el danzn adquiri otras caractersticas de origen afrocubano, tales como la inclusin del montuno, un estribillo sincopado que es repetido y
variado durante un perodo indeterminado de tiempo. La adicin de este elemento
estructural a la forma del danzn ha sido atribuida a Jos Urf, quien lo introdujo en su
danzn titulado El bombn de barreto (1910).81 Tanto el danzn como el formato de la
charanga han ejercido una importante influencia en el desarrollo de gneros posteriores.
El danzn fue exportado con gran xito a otros pases de la Amrica Latina, y
especialmente a Mxico. El danzn clsico es actualmente una reliquia, pero sus
descendientes sobreviven en formatos orquestales que Falde y Urf puedieran
difcilmente reconocer, tales como la orquesta Van_Van fundada por Juan_Formell.
Danzonete[editar]
Los primeros danzones eran puramente instrumentales, y el primero en introducir en su
danzn llamado Rompiendo la rutina una parte vocal fue Aniceto Daz en 1927,
Matanzas. Ms tarde, en 1935, el famoso cantante negro Barbarito Diez se uni a la
charanga de Antonio Mara Romeu, con el que grab numerosos danzones cantados.
Todas las variantes posteriores del danzn han incluido partes vocales.
Guaracha[editar]
Artculo principal: Guaracha
Teatro Musical[editar]
Adolfo Colombo
Desde al menos el siglo XVIII hasta nuestra poca, los formatos del teatro musical han
utilizado y dado origen a diversas formas de msica y danza. Muchos compositores y
msicos famosos se dieron a conocer a travs de este medio teatral, y muchas piezas
importantes fueron estrenadas en los escenarios. Adems de montar algunas peras y
operetas europeas, los msicos cubanos desarrollaon gradualmente ideas originales que
pudieran complacer a su audiencia. Las grabaciones fueron un medio mediante el cual la
msica cubana lleg a alcanzar una difusin internacional. El artista cubano ms grabado
hasta el ao 1925 fue un cantante del Teatro Alhambra llamado Adolfo Colombo. Los
rcords muestran que l grab cerca de 350 nmeros entre 1906 y 1917. 88 Las ltimas dos
grabaciones de Colombo fueron realizadas en 1929. 89
El primer teatro de la Habana fue inaugurado en 1776, y la primera pera cubana fue
compuesta en 1807. El Teatro Musical adquiri una gran importancia durante el siglo XIX y
la primera mitad del siglo XX; su significacin slo comenz a decaer con el cambio del
clima poltico y social en la segunda mitad del siglo XX. El radio, que comenz en Cuba en
1922, contribuy al desarrollo de la msica popular debido que sirvi como medio de
promocin y fuente de ingresos para los artistas.
Zarzuela[editar]
La zarzuela es bsicamente una forma de opereta ligera y en una escala ms reducida.
Partiendo de la zarzuela espaola, sta evolucion hasta convertirse en un vehculo para
comentar los eventos polticos y sociales de Cuba. La zarzuela ostenta la distincin de
haber sido el primer gnero musical cubano que fue perpetuado en grabaciones: la
soprano Chala Herrera (1864-1968), fue la primera artista cubana que realiz grabaciones
en el extranjero. Ella grab nmeros de la zarzuela Cdiz en cilindros no numerados
durante el ao 1898.90
La zarzuela cubana alcanz su mayor desarrollo durante la primera mitad del siglo XX. Un
grupo de importantes compositores tales comoGonzalo Roig, Ernesto Lecuona y Rodrigo
Prats produjeron una serie de xitos para los teatros Regina Y Mart en La Habana.
Grandes estrellas como la vedette Rita Montaner, que poda cantar, tocar el piano, bailar
y actuar fueron los equivalentes cubanos de laMistinguett y Josephine Baker en Pars.
Alguna de las ms conocidas zarzuelas fueron la vrgen morena (E. Grenet), La nia
Rita (Grenet y Lecuona), Mara La O, El Batey y Rosa La China (Lecuona), La
Habana de noche (G. Roig), Amalia Batista y La Perla del Caribe (R. Prats) y ms que
todo Cecilia Valds (el musical basado en la ms famosa novela cubana del siglo XIX,
con msica de Gonzalo Roig y libreto de Prats y Agustn Rodrguez). Algunos artistas que
se dieron a conocer a travs del teatro lrico fueron Caridad Surez, Mara de los Angeles
Santana, Esther Borja e Ignacio Villa (Bola de Nieve).
Sin duda la ms destacada diva del teatro lrico cubano fue Maruja Gonzlez. Nacida en
Mrida, Yucatn de padres espaoles en 1904, ella falleci en Miami, Florida en 1999.
Maruja Gonzlez Linares viajo de Cuba a Estados Unidos a una temprana edad. Ella
estudi tcnicas vocales en Cuba y debut en 1929 como cantante lrica en la Compaa
de Ernesto Lecuona. Gonzlez actu en varios teatros de La Habana antes de viajar en
una gira a travs de los Estados Unidos, y a su regreso a La Habana interpret en esa
ciudad La Bayadere y La Viuda Alegre. A comienzos de los aos treinta ella firmo varios
contratos para cantar en Amrica Latina y Espaa. Maruja Gonzlez contrajo matrimonio
con Paco Surez. Desde el comienzo de la Revolucin Cubana estableci su residencia en
el extranjero y nunca regres a su pas de origen.
Teatro Bufo[editar]
El Teatro Bufo cubano es una forma de comedia, directa y satrica, con personajes
populares que pueden ser encontrados frecuentemente entre la poblacin. El Bufo tiene su
origen entre 1899 y 1815 y parte de la Tonadilla Escnica espaola, que desde aquel
momento comenz a desaparecer de La Habana. Francisco Covarrubias, llamado el
caricato (1775-1850) ha sido reconocido como su iniciador.
La guaracha ocup un lugar predominante en el desarrollo del teatro vernculo cubano,
cuya aparicin durante el siglo XIX coincide con la emergencia de los primeros gneros
musicales autctonos como la guaracha y la contradanza. Desde 1812, Francisco
Covarrubias sustituy en sus piezas tratrales los personajes de la tonadilla escnica
espaola con tipos criollos como los guajiros, monteros, carreteros y peones. Estas
transformaciones estructurales estuvieron tambin asociadas a ciertos cambios en el
acompaamiento musical de las piezas. De esa manera, las Jcaras, tiranas, boleros y
villancicos espaoles fueron sustituidos por guarachas dcimas y canciones cubanas. 83
El argot the los negros y los barrios bajos fue utilizado en muchas guarachas de la poca,
tal como en el siguiente ejemplo:
Una mulata me ha muerto!
Y no prenden a esa mulata?
Como ha de quedar hombre vivo
si no prenden a quien mata
La mulata es como el pan;
se debe comer caliente,
que en dejndola enfriar
ni el diablo le mete el diente! 91
Algunas manifestaciones[editar]
Punto cubano
Rumba
Danzn
Son cubano
Cha-cha-ch
Danzn
Danzonete
Chang
Guaguanc
Guajira
Guaracha
Mambo
Pachanga
Rumba
Salsa
Changisa
Son
Timba
Trova
Rock cubano
Fli
Mozambique
Piln
Contenido
[ocultar]
1 Comunidad aborigen
2 Etapa colonial
8.1 Punto
8.2 Rumba
8.3 Danzn
8.4 Son
8.4.1 Guaracha
8.5 Cancin
8.5.1 Bolero
9 Instrumentos musicales
9.3 Maracas
9.5 Tres
11 Figuras representativas
o
13 Enlaces externos
14 Vase tambin
15 Fuentes
Comunidad aborigen
Etapa colonial
Con la llegada de los espaoles a Cuba se produce el nombrado choque entre
dos culturas, la indgena y la ibrica, provocando la mezcla de diversos
elementos que conformaron un verdadero mosaico tnico y cultural en la isla.
Durante los siglos XV y XVI predomina la [[Msica Eclesistica|msica
eclesistica, junto a la msica popular extremea, canaria, andaluza y
castellana descendiente del romancero y la tradicin Guanche, con el uso de
instrumentos como el lad y laguitarra. Tambin llega la msica militar,
acompaada por tambores y flautas.
Vinculada al culto catlico, credo establecido en Cuba a partir de la conquista y
colonizacin de la Isla, la msica encontr en la Iglesia la institucin que
preservara para el futuro las primeras pruebas documentales de actividad
creativa autctona en esta manifestacin artstica. La msica era un monopolio
casi exclusivo de la Iglesia Catlica; esta representaba el nico centro de
trabajo de carcter permanente para laborarla profesionalmente,
institucionalizando los estudios e introduciendo instrumentos y formas
musicales de una gran complejidad, aunque sin preocuparse mucho por
transcribir musicalmente los cantos indgenas con propsitos de preservacin.
A principios del siglo XVI, la villa de Santiago de Cuba se convirti en un punto
de entrada de nuestros colonizadores, y adems en un trampoln para la
conquista de otras tierras. Venan msicos que seguan rumbo a otros parajes,
pero dejaban huellas a su paso. A mediados de siglo, esta villa ya contaba con
su catedral y con un rgano ejecutado por el primer msico notable que se
conoci en la isla, nacido en Santiago: Miguel Velzquez, quien haba
estudiado msica en Espaa. En 1544 asume la responsabilidad de cannigo
de la catedral; al mismo tiempo, trasmite sus conocimientos a la poblacin.
Segn la historia, ya a finales del siglo XVI exista en esta comunidad el primer
conjunto de instrumentos que tena pfanos, violay violn y que amenizaban las
actividades dentro de la iglesia, as como las fiestas populares.
La divisin del gobierno de la Colonia entre dos autoridades, en 1607, permite
algo ms de atencin a la parte oriental de la Isla, y cierta atencin a la msica.
Aparece all como organista, en 1622, un Juan de Mesa Borges, seguido
en 1632 de un Juan de Zabaleta y en 1646por un Fernando de Espinosa.
En 1655 la Catedral de Santiago carece de libros de canto llano y se comisiona
a alguien para traerlos deMxico. La importancia que por estos aos ha ido
adquiriendo la Capital de la Colonia hizo intrigar al clero para lograr el traslado
de la Catedral a La Habana. Con el crecimiento de La Habana,
transformndose de aldea marinera en pequea ciudad, se propici una mayor
atencin a las ceremonias del culto. Con lo cual el factor religioso aunque en
pequea escala, intervino en el incipiente desarrollo de la msica, con las
actividades realizadas en ese sentido en la Parroquial Mayor, principalmente.
Los siglos XVI y XVII resultaron centurias de gestacin para la nacin cubana;
pero ya en 1722 surge en Santiago de Cuba el Colegio San Basilio El Magno y
en 1728, la Real y Pontificia Universidad de San Gernimo de La Habana. El
Real y Conciliar Colegio Seminario de San Carlos y San Ambrosio queda
abierto en 1773. El Seminario San Basilio Magno inici con solo dos
ctedras: Gramtica Latina y Canto Eclesistico. La enseanza fue atrasada,
escolstica y limitada, realidades que no le quitan el mrito de ser la primera
institucin de enseanza superior de la Isla, donde ejerceran el magisterio
figuras de gran relevancia en la historia de la cultura cubana como Esteban
Salas, padre de la msica cubana.
Las tradiciones del canto coral se desarrollaron a travs de la prctica del canto
de iglesia: motetes, cnticos e historias sagradas. El rganoest presente en la
msica sagrada, pero tambin el arpa, el fagot, la viola, y el violn. Las iglesias
se vuelven verdaderas salas de concierto donde adems de la msica europea
se escuchan tambin composiciones de maestros cubanos. El ejemplo de
Esteban Salas y Castro, director de la capilla de msica de la catedral de
Santiago de Cuba, es significativo. l compone msica litrgica (misas,
rquiems, letanas, salmos pasionarias), pero tambin temas cantados en
espaol, lo que es rarsimo en la poca en el marco religioso: poemas
pastorales, villancicos, y diversos cantos a varias voces. Adems de los
instrumentos ya citados l utiliza el bajo continuo, la flauta, el oboe y el corno.
Acontecimientos musicales
ese mismo ao debut en La Habana el bajo Ignazio Marini, para quien fue
concebido el personaje titular. Su interpretacin de esta obra fue todo un
acontecimiento artstico en la capital cubana.
Lad
Rumba
Se sabe que desde el siglo XVII el negro cubano es medio dueo de la msica
popular. En ese tiempo sus rumbas no son muy apreciadas y aunque naci al
contacto de los esclavos con lo criollo, y como ha dicho Galn, slo la
bailaban los habaneros y matanceros poco decentes. La Rumba nace durante
el siglo XIX en las periferias de diferentes ciudades del occidente de Cubaposiblemente entre La Habana y Matanzas. Sus cantos son concebidos para el
acompaamiento rtmico de determinados tambores que motivan tambin
bailes muy especficos en correspondencia con el gnero.
En Cuba se pueden distinguir tres estilos de rumba principales: el yamb,
la columbia y el guaguanc. El Yamb tiene un origen urbano y parece ser uno
de los estilos ms antiguos, pues existen referencias sobre el mismo desde
mediados del siglo XIX. La Columbia por lo general es un baile exclusivo de
hombres, aunque algunas mujeres se hicieron famosas por su interpretacin
del mismo. El origen rural de este gnero es indudable. Para los grandes
bailadores y msicos de Rumba, "la Columbia es el campo, sobre todo de
Matanzas". El guaguanc es la ms elaborada de las tres variantes, tanto
musical como en lo referente a los textos. Es danza tpica de los barrios negros
de la ciudad de La Habana. Su canto se hace enteramente en espaol en vez
de usar expresiones africanas o vocabulario del argot de los barrios bajos. En
el sentido de los textos est muy relacionado con el "punto cubano", forma que
tom en Cuba la improvisacin canaria y andaluza.
Danzn
El Danzn, hijo de la Danza, nieto de la Contradanza, padre del Mambo y
abuelo del Cha Cha Ch fue el primer baile nacional de Cuba. Aunque Miguel
Falde haba compuesto cuatro obras en este estilo ya en 1877, y en 1878 hubo
un concurso de Danzones, se considera como fecha oficial del surgimiento del
nuevo gnero, el primero de enero de 1879. En esa ocasin la orquesta de
Falde, estren en el Liceo de Matanzas una de las cuatro obras de 1877,Las
Alturas del Simpson, y esta pgina, con el nombre de uno de los barrios
populares de la ciudad de Matanzas, ha pasado a considerarse el primer
Danzn. En cierta ocasin Falde declar que el comps de la Habanera era el
correcto para la interpretacin del Danzn, lo que reafirma los vnculos de
ambas frmulas rtmicas, unidas tambin por el cinquillo.
Otra forma derivada de la Contradanza criolla es la Conga. Fue un fenmeno
eminentemente popular y en su trama polirritmica se reflejaron muchos ritmos
que existan, no solo en la Contradanza. El trabajo musical de Falde fue
Orquestas tpicas
Se conoce la existencia de bandas de msica en distintas localidades de la Isla,
vinculadas a los regimientos militares espaoles. Estas bandas tenan una
funcin militar, pero sus integrantes, peninsulares y criollos fueron msicos que
se dedicaron tambin a la organizacin de pequeas bandas, que llamaron
orquestas tpicas, para amenizar bailes. Tambin las bandas militares ofrecan
conciertos en parques y lugares pblicos para el solaz de los vecinos que
concurran a los paseos nocturnos y dominicales. Estas festividades fueron
llamadas retretas, y pudiera considerarse la actividad principal de aquellos
conjuntos por la sistematicidad que adquirieron.
La denominacin de Orquesta Tpica se realizaba para designar a las
orquestas populares de baile, estas orquestas incluan seccin de cuerda,
viento y percusin. Entre los directores de las Orquestas Tpicas que gozaron
de popularidad en Cuba entre los bailadores de Contradanzas,
Danzas, Lanceros,Rigodones, Valses, Guarachas,
Zapateos
y Minuets,
destaquemos a Claudio Brindis de Salas y su orquesta La Concha de
Oro, Toms Buelta y Flores, Lino Boza, Ulpiano Estrada, Juan de Dios Alfonso
Armenteros y su orquesta La Flor de Cuba, Miguel Falde y Prez (hijo del
renombrado msico gallegoCndido Falde y de Justa Prez, negra libre nacida
en Matanzas), Jos Alemn, Raimundo Valenzuela de Len, Nicols Gonzlez
"El Ginero" (condecorado en 1881 por Alfonso XII por su labor artstica), Jos
Travieso, Perico Rojas, Ramn Urriola, Manuel Figueroa, entre otros. Otros
msicos de la poca que cultivaron Contradanzas son Nicols Muoz y Zayas,
Vicente Daz Comas, Agustn Cascantes, Jos Lino Coca, Jorge Zequeira,
Pedro Bojante, Toms Ruiz, Enrique Guerrero e Ignacio Cervantes.
Son
No es hasta finales del siglo XVIII que comienzan a aparecer en Cuba los
primeros rasgos de una cultura nacional, evidenciados en la literatura y en otras
manifestaciones artsticas. Esta nueva cubana se diferenci sustancialmente
de las formas estticas de los muchos y variados inmigrantes que haban
poblado el pas. El son fue uno de esos primeros estilos musicales que puede
ser considerado como genuinamente cubano. Su nacimiento ocurri en las
Guaracha
A mediados del siglo XIX se observa la presencia de la Guaracha en el teatro
bufo cubano como portavoz del espritu festivo y satrico del cubano. Segn el
musiclogo cubano Argeliers Len, la Guaracha surgi como cancin con
cuartetas diferentes que en muchos casos se improvisaban haciendo referencia
a cosas o sucesos en forma satrica, e intercalaban siempre un estribillo. La
Guaracha es mencionada en el Diccionario de Voces Cubanas, de Pichardo, en
su edicin de 1836, donde la define como "baile de la gentualla casi
desusado". Alejo Carpentier nos informa sobre "La Guabina", una Guaracha
que lleva definidas las caractersticas del Tango Andaluz y que se cantaba en
Cuba antes de 1800.
La frmula pura de inspiracin y coro de la Guaracha fue desapareciendo. Esta
evolucin de la forma, que tambin se dio en el Son, la acercaba a la Cancin.
De esta forma la Guaracha quedaba como expresin picaresca o satrica y la
Cancin, en el foco contrario, como expresin lrica, pero en definitiva puede
definirse como cancin. Lo que significa que no posee un ritmo propio y sigue
las pautas del viejo ritmo Tango. El acompaamiento de la Guaracha se
realizaba con guitarra y tres, siendo asumida por los tradicionales trovadores
cubanos que interpretaban Canciones y Boleros.
Cancin
La cancin cubana abarca una amplia gama de formas de cantar, tanto en las
reas rurales como urbanas, insertndose en la msica bailable e incluso en la
msica de concierto. Habaneras, boleros, canciones trovadorescas y canciones
lricas son algunos de los gneros musicales que pertenecen a este
heterogneo complejo de la msica cubana. La mayor parte de los gneros
nacieron durante el siglo XIX en distintos lugares de Cuba y provienen de muy
diferentes estratos de la sociedad cubana.
Bolero
El Bolero cubano nace en 1883, ao en el que Pepe Snchez crea el primer
tema titulado "Tristezas". Nada tiene que ver con el bolero espaol. Su
desarrollo se inicia en el oriente cubano. El Bolero cubano es msica
eminentemente urbana que tiene mucho que ver con la Trova y la Cancin
cubana y poco con los viejos boleros espaoles que prcticamente slo le
Instrumentos musicales
Tumbadora, guitarra, maracas, giro, bong, tambores bat, claves, trompeta
china, tres, timbales, flauta, rgano oriental, violn y cencerro son unos pocos
de los instrumentos que participan en la prctica musical del pueblo de Cuba.
De manera individual o como parte de conjuntos se emplean en diversas
esferas de realizacin de la msica vinculndose estrechamente a la identidad
cultural del cubano. El instrumento de msica con sus diferentes
caractersticas morfolgicas, usos y funciones constituye una muestra
fehaciente de los procesos transculturales ocurridos en Cuba desde el
momento de la conquista y colonizacin del pas hasta el presente, ponindose
en evidencia por intermedio de los estudios organolgicos el rico mosaico
tnico participante en el poblamiento de este territorio y en la integracin de su
cultura.
Tambores afrocubanos
Tambor arar
Tambor bat
Maracas
En el diccionario de Helio Orovio aparece la maraca en dos clasificaciones: la
aborigen y la cubana. De la de los indocubanos cuenta que est formada por
dos tallos de magey adheridos, que contienen piedrecillas en su interior. En
las tribus tanas solamente la poda usar el behique, sacerdote o mdico
hechicero, para comunicarse con deidades que les traan prosperidad, mucho
tiempo despus es que se usan como instrumentos rtmicos en las orquestas
tpicas, siendo indispensables en las Rumbas, Congas, Boleros y Guarachas.
Desde el siglo XVI, debido a la escasez de instrumentos musicales que se
traan de Europa, se comenzaron a usar las maracas en las misas catlicas
junto a otros instrumentos creados en la Isla, como explic airado el cronista
Jos Mara de la Torre.
En Cuba adems es usada una parecida en los ritos de algunos cultos
sincrticos, como en Regla Ocha Yoruba-Lucum el Anaku (maruga
metlica) y el Aggo que son unas campanillas para evocar a sus orishas;
los igos-Abaku construyeron el Erikundi (sonajas); los de procedencia
arar-Dahomey tienen otro tipo de maruga llamada Assongu; y en las
Tumbas Francesas de Oriente usan una clase de maruga metlica que se le
conoce como Chach. Existe adems el Cheker, considerado a veces
como un tipo de maraca.
Sobre las Maracas el gran investigador Natalio Galn en su insuperable libro
Cuba y sus sones nos aclara: Cuando los conquistadores llegaron
encuentran el aborigen batiendo a una sola maraca. Fue el criollo quien emplea
ambas, batidas por un solo ejecutante, con una resultante rtmica ms rica.
Por lo que es cierto que en todas Las Antillas donde habitaban tribus de tanos
exista ya la maraka o maraca, pero fue el criollo cubano el que introdujo las
dos en su msica autctona, empezando por sus guateques guajiros e
incluyendo sus orquestas urbanas.
Botija
Giro
Tres
Tres
Inclinacin
Cubanos
Patritica
de
Msicos
Populares
La Soprano Ana Aguado quien en 1889 parti hacia los Estados Unidos, tom
parte en numerosos festivales con el fin de recaudar fondos para la guerra de
independencia, participando en otras actividades junto a Jos Mart. El
compositor y director de orquesta holguinero, Manuel Avils, combati en la
guerra de independencia alcanzando el grado de sub-teniente del Ejrcito
Libertador. Hubert de Blanck, el gran msico cubano-holands, en la
emigracin contribuy artsticamente a las fiestas patriticas y a las colectas de
fondo para la lucha. Participacin similar tuvo el compositor, profesor y
organista santiaguero Rodolfo Hernndez. Uno de los iniciadores del bolero
tradicional cubano, Nicols Camacho, particip en las guerras de
Independencia contra Espaa unindose a las tropas del General Antonio
Maceo, llegando al grado de teniente.
Rafael Inciarte Ruz, multifactico msico guantanamero, organiz y dirigi la
Banda del Estado Mayor del Ejrcito de Oriente, en plena Guerra de
Independencia, bajo el mando de Jos Maceo, terminando la guerra con el
grado de capitn. El creador del gnero Criolla dentro de la cancin
cubana Luis Casas Romero nacido en Camagey en 1882, se enrola en el
Ejrcito Mamb cuando solo contaba con 15 aos de edad. Desde los 4 aos
de edad senta un encantamiento por la msica, a los 9 inici las primeras
clases de solfeo; al ao siguiente tocaba la flauta, a los 13 ejecutaba obras de
concierto y a los 14 integraba una orquesta. Pero, por encima de todo, Luis
profesaba un gran amor por su patria y se opona a los colonialistas espaoles,
por lo que a los 15 aos se edad se enrol como mamb en el Ejrcito
Libertador, bajo el mando del General Lope Recio.
Figuras representativas
Miguel Velzquez
Miguel Velzquez es considerado el primer msico importante nacido en la Isla.
Fue hijo de una indocubana y de un espaol. En 1544 fue cannigo en
laCatedral de Santiago. Tocaba el rgano, conduca el canto llano y se ocupaba
de las funciones propias de su cargo, adems de ser profesor
de msica ygramtica.
Hermanas Gins
Las Hermanas Gins, segn la leyenda, fueron dos dominicanas libertas (las
hermanas Teodora y Micaela Gins) que comenzaron en Santiago de Cuba
en 1562 la ms genuina demostracin de un conjunto popular atribuyndosele
el nacimiento del "Son de la Ma-Teodora.
Juan de Zabaleta
Juan de Zabaleta en 1632 ocupa la plaza de organista, sustituyendo a Juan de
Mesa Borges, con un salario de 100 pesos y la pensin de tocar el bajn.
Fernando de Espinosa
Fernando de Espinosa en 1644 fue nombrado organista de la Catedral con
1500 reales de renta.
Cayetano Pagueras
Cayetano
Pagueras, maestro
de capilla cuyas
entre 1796 y 1801 se encuentran en la Iglesia de la Merced.
obras
fechada
Ignacio Cervantes
Ignacio Cervantes (1847-1905). Fue autor de las famosas danzas, citadas por
la crtica como los mejores ejemplos de la msica cubana en el siglo XIX. Este
compositor se sinti tentado a escribir msica para la escena y logr estrenar
las zarzuelas Exposicin o El submarino Peral y Los saltimbanquis.
Cecilia Arizti
Cecilia Arizti (1856-1930). Notable pianista, compositora y pedagoga. Desde
nia demostr grandes aptitudes musicales creando en el piano algunas
melodas. Sus primeros estudios musicales-solfeo y teora los inicios con el
maestro Francisco Fuentes y en el piano con su padre el pianista y
profesorFernando Arizti (1828-1888). Ms tarde fue discpula del sobresaliente
pianista, compositor y pedagogo cubano Nicols Ruiz Espadero, que la
adiestr
con
la
obra
pianstica
de
clsicos
y
romnticos
como Mozart, Lizst y Beethoven. Junto a su padre y con Espadero, Cecilia
Arizti, se familiariz con todos los estilos y forma de la msica universal
europea de su tiempo.
Gaspar Villate
Francisco Covarrubias
Francisco Covarrubias (1775-1850). Figura emblemtica de la escena nacional.
Creador del teatro vernculo nacional e iniciador del costumbrismo en
nuestra literatura. Introdujo en sus piezas los tipos populares del campesino y
el negro.
Jos Fornaris
Jos Fornaris (1827-1890). Impulsor del Sibonesmo, autor de "Cantos del
Siboney" y amigo personal de Carlos Manuel de Cspedes, es asimismo autor
de La Bayamesa, musicalizada por Francisco del Castillo.
Lino Boza
Lino Boza (1840). Compositor, clarinetista, director de orquesta y de banda.
Escribi valses, obras religiosas, rigodones, potpourris y marchas, y en especial
danzas que alcanzaron popularidad en del siglo XIX. Entre ellas "El chivo
negro", "La Elvira", "La Cachita" y "El camisn". Adems de su instrumento
bsico, dominaba el violn, violoncelo, contrabajo y la viola y la flauta.
En 1860 ingres como director a la Banda del Cuerpo de Bomberos de
Santiago de Cuba. Fue profesor y form numerosos msicos santiagueros. Su
orquesta goz de prestigio y aceptacin entre los bailadores de la zona oriental.
Ulpiano Estrada
Ulpiano Estrada. En 1818 se estrena en el teatro Provisional de Extramuros, de
La Habana, DON GIOVANNI, de Mozart. La puesta fue cantada en espaol por
una compaa local integrada por artistas criollos y peninsulares y la direccin
de la orquesta corri a cargo del msico pardo. En 1824 se estren en el Teatro
Principal de La Habana, una coreografa de Andrs Pautret titulada "La
matancera", con su msica.
Jos Alemn
Jos Alemn. Contrabajista y compositor que integraba la Orquesta de la
Catedral de La Habana junto a los mejores msicos de su poca.
Ramn Urriola
Ramn Urriola (1840). Compositor, contrabajista, cornetinista y director de
orquesta de baile. En 1855 ya estaba al frente de su orquesta tpica, que son
mucho en la provincia de Oriente. Autor de piezas bailables: Los campos de
Cuba, Tanda, del vals El desengao, y de las oberturas: El genio y Sinfonia
Manuel Figueroa
Manuel Figueroa. Compositor y director de orquesta. Santiago de Cuba,
principios del Siglo XIX-fines del mismo siglo. Igualmente contribuy en
actividades de saln social, como la que brind con su interpretacin de tres
danzas en 1857 en la Sociedad Filarmnica, donde el men musical cont con
arias operticas y cuarteto de cuerdas. Adems de danzas, compuso la
cancin titulada "Soando". Padre de los violinistas Ramn Figueroa y Antonio
Figueroa.
Toms Ruiz
Toms Ruiz (1834-1888). Compositor. Estudi msica en el Liceo Artstico y
Literario capitalino. Sus contradanzas lograron mucha popularidad, entre ellas
Oratorio, en New York, donde dirigi durante quince aos la Gounod Society.
Mart comision al Maestro Agramonte para dar a conocer el canto de combate
que haba permanecido y trasmitido en voz baja de una generacin a otra de
cubanos. En 1902, instaurada la Repblica, regres a Cuba, e inaugur en La
Habana la Sociedad Coral Chaminade. Fue profesor en la Academia Municipal
de Msica de la capital.
Catalina Berroa
Catalina Berroa fue la primera directora de orquesta en Cuba y primera
compositora nacida en el pas, iniciadora del movimiento cancionstico
en Trinidad. Adems de pianista y profesora, compuso en la primera mitad del
siglo XIX la cancin titulada La trinitaria, en el gnero habanera. Esta es su
obra ms conocida y, segn se asegura, al igual que en La Bayamesa, el
motivo de inspiracin es la mujer y el amor por el suelo natal, con un fuerte
matiz anticolonialista e independentista. Tambin fue directora, durante el
ltimo cuarto del siglo XIX y principios del XX, de la Capilla de Msica de la
Parroquial Mayor de la ciudad centro-sur de Trinidad, ubicada a unos 360
kilmetros al este de La Habana.
Ella fund una academia de msica en Trinidad, donde imparti clases a
numerosos jvenes, incluyendo a su sobrino Jos Manuel (Lico) Jimnez
Berroa, quien alcanz reconocido prestigio como pianista y tras obtener el
Primer Premio del Conservatorio de Pars, Francia, regres a su ciudad natal,
Trinidad. Compuso Estudio sinfnico, Elega, Solitude, Murmullo del cfiro y
Rapsodia cubana, as como algunas canciones y piezas para piano. Catalina
compuso msica variada, incluyendo la litrgica o sacra y, en opinin de
expertos, posea una exquisita inspiracin. Adems del piano, conoca la
guitarra, el violn, el arpa, la flauta, el violoncelo y el clarinete, aunque se afirma
sobresali en la ejecucin del rgano, que adems era su instrumento
predilecto.
Escribi canciones, valses, guarachas, himnos y msica religiosa, como salves
y misas. Fue organista de la iglesia de San Francisco de Ass y directora del
Orquestas
Orquesta La Flor de Cuba
Agrupacin fundada a mediados del siglo XIX, en la capital cubana, por Juan
de Dios Alfonso. Interpretaba msica bailable de la poca: contradanza,
minuets, rigodones, lanceros, cuadrillas. Corresponda a las llamadas
orquestas tpicas o de viento. Su instrumentacin estaba integrada por cornetn,
trombn, figle, clarinete, violn, contrabajo, timbal y giro. Amenizaba la funcin,
el da que ocurrieron los trgicos sucesos del teatro Villanueva (1869), donde
los Voluntarios espaoles atacaron al pueblo salvajemente. Juan de Dios
Alfonso fue clarinetista, compositor y director. A los 19 aos de edad, se
traslad para la capital de la Isla. Poco despus, form su orquesta (La Flor de
Cuba), popularsima entre los bailadores. Compuso e instrument
contradanzas, danzas, canciones y guarachas.
Orquesta Alemn
Fundada en 1878 por el contrabajista Jos Alemn en Santiago de las Vegas,
como orquesta tpicas o de viento. Formada adems por Alejo Carrillo
(cornetn); Pedro Espinosa (trombn); Leobino Zayas (figle); Julin Allende
(clarinete primero); Ramn Alemn (clarinete segundo); Elas Fuentes (violn
primero); Juan Toms Alemn (violn segundo); Aniceto Rodrguez (timbal) y
Quirino Sastre (giro). Viajo a Tampa, USA, en 1920 para presentarse en
distintos bailables. Tras la muerte de Jos Alemn en 1924, pas a dirigir la
orquesta su hijo Ramn que incluy nuevos msicos, como Manuel J.
Hernndez (trombn);David Prez (cornetn); Rogelio Valds (figle); Guillermo
Arteaga (clarinete segundo); Jose Valds Alemn (violn segundo); Rafael
Campos (timbal) y Enrique Murgas (giro). La orquesta estuvo en funciones
hasta la dcada del 30.
Orquesta Falde
Tpica creada en 1871 en Matanzas por el cornetinista Miguel Falde creador
del danzn cubano. Sus msicos fueron Pascual Carreras ( figle); Pancho
Morales (primer violn); Juan Cantero (segundo violn); Anselmo Casaln
(primer clarinete); Eduardo Falde (segundo clarinete); Cndido Falde
(trombn); Eulogio Garrido (contrabajo); Andrs Segovia (timbalero), as como
Isidro Acosta giro. Posteriormente integraron la agrupacin, por cambios de
personal, Julin Jimnez (trombn); Aniceto Daz (figle); Alfredo Hernandez
(violn); Eduardo Betancourt (trombn) y Benito Oliva (timbal). En 1903 la
orquesta hizo nico viaje de trabajo a La Habana, a fin de participar en las
fiestas de carnaval, cosa que hicieron con xito. A la muerte Miguel Falde en
1921, la orquesta ces sus funciones.
Orquesta Torroella
Orquesta Tpica
Tipo de agrupacin conocida tambin como "de viento", por los instrumentos de
este tipo que predominaban en ella. Tuvo presencia en la Isla desde el siglo
XVIII, y fue mayor su auge en el XIX. Interpret primero contradanzas y bailes
europeos de salon, y con la evolucin y cambios de finales del XIX, danzas y
danzones de claro sabor cubano. el danzn. Comenz a caer en desuso en los
primeros aos del siglo XX, por el auge de las charangas y las orquestas del
tipo jazz band. Su alineacin constaba de trombn de pistones, cornetn, dos
clarinetes en Do, figle, dos violines, un tmpani ( o timbales),un contrabajo y un
giro criollo. Refleja en su constitucin una reduccin de las bandas militares y
municipales que tuvieron gran presencia en el panorama musical cubano
durante todo el proceso colonial, y que fueron una cantera natural de notables
msicos.
Orquesta Valenzuela
Tpica organizada en la Habana de 1877 por el trombonista y compositor
Raimundo Valenzuela. Tras la muerte ese ao del director Juan de Dios
Alfonso, su orquesta "La Flor de Cuba" qued sin conductor. Valenzuela haba
sido msico de esta agrupacin y pas entonces a dirigirla, en lo adelante con
el nombre "Orquesta de Pablo Valenzuela". Alcanz una merecida fama en todo
el occidente del pas en los finales del siglo XIX y comienzos del XX, disputada
para amenizar bailes y otras fiestas populares. En ocasiones, Valenzuela tuvo
que organizar tres formaciones similares para poder hacer franje a las
demandas de presentaciones. Entre sus msicos estuvieron Flix de la Cruz,
Enrique Pastor, Toms Olivera, Manuel Hernndez, Ramn Quirs, Julin
Vargas, Dionisio Romaguera el conocido cornetinista Pablo Valenzuela,
hermano de Pablo que, al fallecer Raimundo en 1905, tom la direccin de la
Enlaces externos