Traduo:

Andr Telles

Jorge Zahar Editor

Rio de Janeiro

Ttulo original:
Jules et Jim
Romance: Traduo autorizada da edio francesa
publicada em 2005 por ditions Gallimard, de Paris, Frana
Copyright 1953, ditions Gallimard
Roteiro: Traduo autorizada da edio francesa
dirigida por Jacques Charrire, publicada em 1995 por
ditions du Seil / Avant-Scne, de Paris, Frana
Copyright 1962, ditions de lAvant-Scne e Franois Truffaut
Filmografia: Copyright Les Cahiers du Cinma
Fotografias: Copyright Raymond Cauchetier
Copyright da edio brasileira 2006:
Jorge Zahar Editor
rua Mxico 31 sobreloja
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A reproduo no-autorizada desta publicao, no todo
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Composio: Victoria Rabello

Capa: Srgio Campante

CIP-Brasil. Catalogao-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.

T786j

Truffaut, Franois, 1932-1984

Jules et Jim: o romance, o roteiro / roteiro de Franois Truffaut, romance de Henri-Pierre
Roch; traduo de Andr Telles. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006
il.
Traduo de: Jules et Jim (roteiro); Jules et Jim (romance)
Apndice: A crtica; Filmografia de Franois Truffaut; Miniglossrio de termos cinematogrficos
Roteiro de Franois Truffaut e Jean Gruault, baseado na novela de Henri-Pierre Roch de
mesmo ttulo
ISBN 85-7110-931-1
1. Jules e Jim (Filme). 2. Roteiros cinematogrficos. 3. Romance francs. I. Roch, HenriPierre, 1879-1959. Jules e Jim. II. Gruault, Jean, 1924-. III. Telles, Andr. IV. Ttulo.

06-2094

CDD 791.4372
CDU 791.43

Sumrio

Jules e Jim
O romance
Henri-Pierre Roch

167

Jules e Jim
O roteiro
Franois Truffaut
Jules e Jim uma sntese do meu trabalho at agora,
171
por Franois Truffaut
Henri-Pierre Roch, por Patrick Waldberg

174

Crditos

175

Roteiro decupado

178

A crtica

271

Filmografia de Franois Truffaut

274

Miniglossrio de termos cinematogrficos

286

Sumrio
O romance

1. Jules e Jim
1. Jules

13

2. Jim

e Jim
em Munique
3. As trs belas
4. Gertrude
5. Jules e Lucie
6. Lucie e Jim
7. Magda
8. Odile
9. Nas dunas
10. Lucie em Paris
11. Lucie e Odile
12. As viagens de Lucie
13. O sorriso arcaico
14. Os corvos

14
15
19
20
21
27
31
36
40
44
48
52
55

ii. Kathe
1. Kathe

e Jules
2. O pulo no Sena
3. 1914: A Guerra 1920: o Chal
4. Albert A fogueira
5. Kathe e Jim Annie
6. A locomotiva Na cidade
7. Gilberte Albert Fortunio
8. O casaro Edgar Allan Poe
9. O passeio negro

59
62
64
71
75
80
86
97
102

iii. At o fim
1.

Rompimento?
2. O pijama branco No pas de Hamlet
3. Dente por dente Veneza
4. A ilha no Bltico
5. O quarto da felicidade
6. Paul
7. Estalos
8. Dilaceramentos
9. O tilintar da chave
10. ltimo mergulho no Sena
11. O forno crematrio

111
115
123
132
136
146
150
154
157
161
164

i. Jules e Jim

1.

Jules e Jim

Era 1907.
O pequeno e atarracado Jules, estrangeiro em Paris, havia pedido ao
alto e magro Jim, a quem mal conhecia, que o infiltrasse no Bal des Quat-z
Arts*, e Jim arranjara-lhe um convite e o levara loja de fantasias. Foi
enquanto Jules bisbilhotava os tecidos, e escolhia uma simples fantasia de
escravo, que nasceu a amizade de Jim por Jules. Ela cresceu durante o
baile, quando Jules mostrou-se sereno, olhos feito bolas, cheios de humor
e ternura.
No dia seguinte tiveram a primeira conversa de verdade. Jules no
tinha mulher em sua vida parisiense e desejava uma. Jim tinha muitas.
Apresentou-lhe uma jovem musicista. O comeo pareceu favorvel. Jules
ficou ligeiramente apaixonado durante uma semana, e ela tambm. Depois Jules achou-a cerebral demais, e ela o achou irnico e plcido.
Jules e Jim viam-se todos os dias. Um ensinava ao outro, at tarde da
noite, sua lngua e sua literatura. Mostravam seus poemas um ao outro e os
traduziam juntos. Conversavam com vagar, e nunca nenhum dos dois tivera ouvinte to atento. Os fregueses do bar logo lhes atriburam, sua
revelia, hbitos especiais.
* Bal des Quat-zArts (Baile das Quatro Artes): Baile anual organizado pelos estudantes
da Escola Nacional de Belas-Artes de Paris, as quatro artes designando as quatro disciplinas ensinadas nessa instituio. Verdadeiro carnaval pelas ruas de Paris, dele participavam
centenas de estudantes frenticos. A fantasia era obrigatria, ainda que fosse sumindo
pouco a pouco ao longo da noite. Em 1950 o Bal des Quat-zArts foi proibido pela polcia
por causar distrbios ordem pblica. (N.T.)
13

Jim apresentou Jules nos cafs literrios freqentados por celebridades. Jules foi apreciado no meio, e Jim ficou contente. Jim tinha uma conhecida, num desses cafs, uma mulherzinha atraente e atirada, que resistia nos Halles*, mais que os poetas, at as seis da manh. Distribua,
altivamente, seus breves favores, conservando em tudo uma liberdade clandestina e uma inteligncia rpida que no errava o alvo. Fizeram programas a trs. Ela desconcertava Jules, a quem achava gentil, porm idiota.
Ele a considerava extraordinria, porm terrvel. Ela trouxe uma amiga
simplria para Jules, mas Jules achou-a simplria.
Jim ento desistiu de fazer algo por Jules. Incentivou-o a procurar
sozinho. Jules, talvez constrangido pelo francs ainda imperfeito, fracassava sempre. Jim disse a Jules: Isso no questo de lngua.
E exps-lhe alguns princpios.
o mesmo que voc me emprestar seus sapatos ou suas luvas de
boxe disse Jim , fica tudo sobrando em mim.
Jules, no obstante a opinio de Jim, fez contato com profissionais,
sem encontrar satisfao.
Compensaram tudo com suas tradues e suas conversas.

2.

Jim em Munique

Nesse nterim a me de Jules, bastante idosa, ainda forte, chegou da Europa Central para visitar o filho em Paris. Um tormento para Jules. Ela examinava a roupa dele e queria que no faltasse um boto. Levou Jules e Jim
para jantar nos melhores restaurantes, mas queria que ambos fossem de
casaca e cartola. Esforo considervel para Jules. Ela foi embora.
Trs meses depois, em uma noite chuvosa, Jules improvisou um jantar para eles no seu dois-quartos mobiliado. Jim, ao abrir por acaso o
forno da estufa de loua, encontrou ali a cartola de Jules, abandonada e
* Halles: grande mercado coberto na margem direita do Sena, o ventre de Paris nas
palavras de mile Zola. (N.T.)
14

coberta por uma fina camada de gordura. Jules disse com satisfao: A
ela poupa espao e a gordura a protege. Jim respondeu: Eu no sou sua
me, Jules.
Comiam em pequenos bistrs. Charutos eram sua despesa. Cada um
escolhia o melhor para o outro. Freqentavam o Concert Mayol e o GatMontparnasse*, onde Colette estava em cartaz.
Jules contava longamente a Jim sobre seu pas e as mulheres de seu
pas. Amava uma delas, Lucie, a quem pedira a mo literalmente. Em
seguida, instalara-se em Paris. Depois de seis meses, ia rev-la.
H uma outra disse Jules. Gertrude, que tem uma vida livre e
um bonito filho. Ela me compreende, no me leva a srio. Ei-la.
Jules tirou da carteira uma foto de Gertrude: deitada nua numa praia,
merc de uma leve marola, o filho de um ano sentado nu sobre as ndegas da me, rosto voltado para o largo, como num castelo-forte, Eros.
H uma outra ainda, Lina, a quem talvez eu amasse se no amasse
Lucie. Veja, ela assim.
E, sobre a mesinha redonda de mrmore, desenhou um rosto com
linhas curtas e lentas.
Jim, sem deixar de conversar, contemplou aquele rosto e depois disse a Jules:
Vou com voc.
Para conhec-las?
Sim.
Bravo! disse Jules.
Jim quis comprar a mesa, mas o dono do bar s aceitou lhe vender o
lote das doze.

3.

As trs belas

A fim de preparar as coisas, Jules chegou oito dias antes de Jim em Munique, onde passara dois anos junto quelas trs mulheres.
* Concert Mayol e Gat-Montparnasse: importantes teatros de Paris, o primeiro fundado
em 1909, o segundo em 1867. (N.T.)
15

Alugou para Jim dois grandes cmodos na casa de pessoas de bem e o

descreveu s trs amigas, com pareceres to dspares para cada uma que
elas no o reconheciam quando os comentavam entre si.
Assim que Jim chegou, Jules apresentou-o a Lina, que conhecia a
histria da mesa.
Para surpresa de Jules, antes mesmo de haverem terminado as tortas
do ch, Lina, bela e maliciosa, e Jim chegaram a um acordo sobre os seguintes pontos:
a) Jim parecia-se pouco com a descrio que Jules fizera a Lina.
b) Lina no se parecia em nada com o desenho da mesa redonda.
c) Ambos sentiam-se muito bem; no entanto, a fim de pouparem o
tempo de Jules e o deles prprios, declaravam conjuntamente que o esperado amor primeira vista estava fora de questo.
Como invejo a clareza e a rapidez de suas reaes... disse Jules.
Quanto a Lucie e a Gertrude, Jules revelou-as ao mesmo tempo para
Jim, durante uma ceia no bar mais moderno da cidade.
Desvencilhadas dos casacos, elas surgiram, contrastantes, e sentaramse a uma mesa de madeira clara, logo coberta com uma toalha e copos
esquisitos.
Um sorriso feliz e tmido relampejava nos lbios de Jules dizendo aos
outros trs que eles estavam em seu corao.
Reinou um tempo morto, sem nenhum embarao.
Como voc faz, Jules pensou alto Jim , para reunir assim duas
mulheres to diferentes e to...
No concluiu. Foi o silncio que pronunciou para ele a palavra belas.
Foi ouvido por ambas.
Jules corou de prazer. Ia responder. Gertrude deteve-o erguendo a mo:
Jules nosso confidente, nosso diretor. Tem uma imaginao frtil,
pacincia de anjo. Coloca-nos em seus romances. Consola-nos, mexe com
a gente. Corteja-nos. No exige nada da gente. S se esquece de uma
coisa: de si prprio.
Que belo elogio! disse Jim.
Ento aparecemos quando ele nos chama disse Lucie, erguendo
ligeiramente a cabea.
Jules contou, do seu jeito engraado, o fracasso com Lina, que Lina j
confidenciara s amigas por telefone.
16

 Claro disse Gertrude , Lina e o senhor Jim no combinam. Lina

uma garota mimada, o senhor Jim no gosta disso.
Do que ele gosta? perguntou Jules.
Logo veremos disse Lucie.
Pela segunda vez o som grave da voz dela dirigiu-se a Jim. Ele sentia
como um desconforto por estar sentado entre aquelas duas mulheres, querendo olhar para ambas ao mesmo tempo.
Aquilo comeava como um sonho.
Com seus plenos poderes de anfitrio, Jules logo props que, para
abolir de uma vez por todas o senhor, a senhorita e a senhora, confraternizassem bebendo seu vinho favorito e que, para evitar o gesto tradicional e bvio de entrelaar os braos, os ps dos bebedores se tocassem sob
a mesa: o que foi feito. Esfuziante de alegria, Jules tirou rapidamente os
seus ps.
Os de Jim permaneceram por um momento encostados em um p de
Gertrude e em um p de Lucie, que, antes dele, afastou suavemente o dela.
Lucie era uma beldade gtica, de crnio alongado, demorando-se um
pouco em tudo e merecendo a cada momento, aos olhos dos outros, o
pleno valor que a si prpria atribua. Seu nariz, sua boca, seu queixo, sua
testa eram o orgulho de toda uma regio, que ela representara ainda criana por ocasio de uma festa religiosa. Filha da grande burguesia, estudava
pintura.
Gertrude tinha trinta anos, beleza grega, atleta nata. Ganhava, sem treinamento, corridas de esqui. Saltava dos bondes andando e, sem esforo, estacava instantaneamente. Dava vontade de conhecer seus msculos. Tinha
um filho de quatro anos, sem pai. No acreditava em pais. Vivia de sua arte
de miniaturista, com altos e baixos. Nobre, estava banida de sua casta, mas
os artistas a respeitavam e bajulavam.
A noite corria como um rio sinuoso. Os convivas cantavam, fascas
cintilavam. Exibiam tambm uma relativa indiferena em relao ao dinheiro e a conscincia de estarem constantemente nas mos de Deus que
Gertrude preferia chamar de Diabo.
Jules palestrava muito bem. Entretanto, por volta das duas da manh,
comeou a ficar um pouco especialista demais em almas e situaes, e, para
17

contrabalanar, contou algumas piadas audaciosas. Talvez compensasse com

palavras em pblico o que no ousava arriscar em privado. Zombou um
pouco das duas amigas, de si prprio e, quase, de Jim. No lhes havia
aberto as portas de um paraso ao qual temia no ter acesso? Tivera tal
pressentimento? A seu cntico de homenagem e alegria misturavam-se
agora pequenos arranhes, que comearam a latejar quando ele passou a
dar longos conselhos ao Pai Eterno no sentido de reelaborar sua Criao.
Uma evidncia surgia. Jules era amigo delicioso, mas amante ou marido sem consistncia. Mais uma vez ele prprio suspeitava disso e, mais
uma vez, o escondia no fluxo de suas palavras.
Jules est estragando a noite dele, sempre assim disse Gertrude,
chateada, enquanto ele se levantara para correr atrs da vendedora de cigarros. Lucie balanou a cabea com indulgncia.
O ltimo quarto de hora transcorrera sob as divagaes de Jules, que
no deixava os outros falarem e insistia em efeitos canhestros. Seus trs
amigos constrangiam-se e nasceu o desejo de se reverem sem ele.
Jim ainda no conhecia aquele Jules, embora, pensando bem, j houvesse percebido vestgios nas conversas que tinham sozinhos, nas quais,
longe da presena real da beleza, Jules devaneava.
Aps ter levado Gertrude e Lucie at suas respectivas portas, Jules e Jim
foram dar uma caminhada por um grande parque. O dia nascia. Jules estava mais calmo.
Que noite assombrosa! disse Jim. Que fragrncia audaciosa a
dessas duas flores! Que amor sagrado e que amor profano!... No quero
mais encontrar Gertrude e Lucie ao mesmo tempo...
Eu compreendo disse Jules. Qual delas a impressionou mais?
Ainda estou deslumbrado disse Jim. No tenho pressa em
saber. E voc, Jules?
Pedi e voltarei a pedir a mo de Lucie. Gertrude me consolou
quando Lucie recusou. Levei Gertrude, com o filho, para uma praia italiana. Ela me emprestou sua forma, mas no seu amor... Veja, Jim, quando
conheci Lucie, tive medo. No queria me entregar ao amor. Mas ela machucou o p durante um passeio pela montanha e permitiu que eu a tratasse, e eu enfaixava e desenfaixava seu p. Queria que nunca curasse.
18

 Eu conheo a mo dela disse Jim.

Eu que no me curei prosseguiu Jules. Quando ela se recuperou, ousei oferecer-me a ela como marido. Ela disse: no, mas com tanta
delicadeza que ainda tenho esperana.

19

[DECUPAGEM

INTEGRAL E DILOGOS]

Sumrio
O roteiro

Jules e Jim uma sntese do meu trabalho at agora,

por Franois Truffaut
171
Henri-Pierre Roch, por Patrick Waldberg

174

Crditos

175

Roteiro decupado

178

A crtica

271

Filmografia de Franois Truffaut

274

Miniglossrio de termos cinematogrficos

286

O trabalho de Truffaut escapa da inrcia da fotografia,

para mim, evoca as guas de maro. Nada mais real que
as nuvens ameaadoras brincando no cu parisiense
e, no entanto, j se viu algo mais ferico?
Jean Renoir

Jules e Jim
uma sntese do meu trabalho
at agora

Um dia, por acaso, comprei Jules e Jim em uma livraria do Palais-Royal.

O ttulo me agradou de cara e, quando li na contracapa que era o primeiro
romance de um homem de setenta e seis anos, fiquei mais interessado
ainda: adoro os relatos vividos, as memrias, as recordaes, as pessoas
que contam sua vida. Ao mesmo tempo que achei o livro maravilhoso,
fiquei chocado com o carter escabroso das situaes e com a pureza do
conjunto. Julgava no ser possvel dar-lhe uma equivalncia no cinema at
que assisti a Madrugada da traio, de Edgar Ulmer. Era um western barato, mas, durante uns quinze minutos, mostrava-se ali, como em Jules e Jim
e com o mesmo frescor, uma mulher hesitando entre dois homens igualmente simpticos.
Em minha crtica do filme eu trabalhava ento para a revista Arts
mencionei o romance de Roch, que me enviou uma carta para agradecer.
Continuamos a nos corresponder, e eu lhe disse que estava pensando em
filmar Jules e Jim. Falamos da adaptao, e ele imaginava dilogos arejados
e densos. Ele certamente os teria escrito se no houvesse morrido pouco
antes do lanamento de Os incompreendidos.
Como procedeu com a adaptao?
No livro, que eu sabia de cor, marquei o que eu gostava mais com uma
ou vrias cruzes, escrevi alguns comentrios e entreguei tudo a Jean Gruault,
co-adaptador e dialoguista do filme. Ele escreveu um texto de duzentas
pginas, que peguei de novo e retrabalhei com cola e tesoura, reservandome uma margem para improvisar as cenas indispensveis de ltima hora
durante a filmagem. Por exemplo, li as cartas que Apollinaire escreveu na
coletnea Tendre comme le souvenir. medida que a leitura progredia, elas
tornavam-se mais ntimas para mim, mais familiares, e eu ficava falando
sobre elas; a partir da criava monlogos que, entregues a determinados
171

atores, pouco a pouco transformavam-se em cenas. Assim, quando a fico

s vezes nos arrasta para fora da vida, dizemos subitamente o que pensamos, salvamo-nos pela sinceridade...
Mantive ao longo do filme um comentrio em off todas as vezes que o
texto me pareceu impossvel de ser transformado em dilogos ou belo demais para ser suprimido. Prefiro a adaptao clssica, que, bem ou mal,
transforma um livro em pea de teatro, forma intermediria que alterna
dilogos e leitura em voz alta, o que de certa forma corresponde ao romance filmado. Por sinal, acho Jules e Jim antes um livro cinematogrfico que
um pretexto para um filme literrio.
Qual o tema de Jules e Jim?
H uma cano no filme chamada Le Tourbillon de la vie; ela indica
o tom e revela a clave. Talvez porque tenha sido escrito por um velho,
considero Jules e Jim um hino vida. Por essa razo, quis criar uma impresso de grande lapso de tempo, mascarado pelo nascimento dos filhos mas
tambm cortado pela guerra e pela morte, que conferem um sentido mais
pleno para uma vida longeva.
Talvez fosse ambicioso fazer um filme de velho, mas esse recuo tanto
me fascinou que me proporcionou certo distanciamento. Pareceu-me mais
fcil desse jeito porque tanto o enredo quanto a poca eram estranhos para
mim, porque, ao me recusar tomar partido, eu queria levar o pblico a ser
to objetivo quanto eu. tambm uma histria sobre o amor, com a idia
de que, nem sempre sendo o casal a soluo ideal e satisfatria, parece
legtimo buscar uma moral diferente, outros modos de vida, embora todos
esses arranjos estejam fadados ao fracasso. Entretanto, e a despeito de sua
aparncia moderna, o filme no tem carter polmico. Provavelmente a
jovem mulher de Jules e Jim quer viver da mesma forma que um homem,
mas esta apenas uma particularidade de seu carter e no uma atitude
feminista e reivindicatria.
Pode-se dizer, acerca dessa personagem encarnada por Jeanne
Moreau , que ela feita ao mesmo tempo de clichs e anticlichs. Por
exemplo, quando ela se torna Scarlett OHara demais, ponho culos nela,
tento torn-la mais humana, mais realista. Eu queria fazer bem Jeanne
172

Moreau atriz, e achei que devia impedi-la de se tornar pomposa, que convinha poupar-lhe todo tipo de exibicionismo.
Tentei desintelectualiz-la em relao a seus filmes precedentes e
tornar tanto o papel quanto sua atuao mais fsicos e mais dinmicos. Eu
j havia trabalhado nesse sentido com Jean-Pierre Laud para Os incompreendidos e com Charles Aznavour para Atirem no pianista.
H pontos comuns entre esses dois filmes e Jules e Jim?
No fim de cada filme e a incluo meu curta-metragem Os pivetes ,
tento tirar uma espcie de lio. Eis por que tenho a sensao de que
Jules e Jim uma sntese do meu trabalho at agora. Tem, dos Pivetes, a
importncia da natureza, o retorno ao comentrio e a introduo de cenas
construdas sobre uma idia plstica. igualmente um pouco, como em
Os incompreendidos, o relato de uma engrenagem, a descrio de uma situao difcil que se torna cada vez mais inextricvel. Tambm tentei nos dois
filmes apresentar um adolescente e uma mulher jovem, embora ambos
ajam de uma forma habitualmente reprovada pela moral. Enfim, Jules e
Jim uma extenso de Atirem no pianista porque em ambos quis contrabalanar os personagens a fim de que inspirassem a mesma simpatia e as
pessoas ficassem tentadas a am-los da mesma forma.
Franois Truffaut
depoimento colhido por
Yvonne Baby, Le Monde, 24 jan 1962

173

Henri-Pierre Roch

Henri-Pierre Roch, autor de Jules e Jim, obra agridoce que o filme de

Franois Truffaut celebrizou, no era um homem de letras. Verdadeiro
dndi, passou despercebido e ignorado em vida, exceto por algumas criaturas de elite, com quem partilhava curiosidades e gostos pessoais. Para
ele, sempre jovial, a amizade de Truffaut nos ltimos anos de vida deve ter
sido uma felicidade. J se havia surpreendido e rejubilado por seu romance
libertrio, de uma alegria spera e no qual havia colocado muito de si
prprio , ter encontrado um editor e mais leitores do que podia imaginar.
Pena que sua morte, ocorrida pouco antes de Truffaut ter concludo seu
trabalho, o tenha privado de outra alegria: a de constatar o quanto o filme
tirado de sua obra suscita interesse, sobretudo junto s novas geraes.
Algumas notas esparsas em revistas, algumas frases sobre Brancusi,
lembranas sobre Duchamp e o romance que seduziu Truffaut eis tudo o
que restar de Henri Pierre-Roch. No, todavia, enquanto viverem seus
amigos prximos, para quem seus raros escritos contam menos que a contribuio direta do inovador, cuja distncia no apaga os vestgios e engrandece a lembrana.
Patrick Waldberg*

CONTINUIDADE FOTOGRFICA DO FILME

Para a decupagem integral que se segue, as referncias numricas

das fotos esto indicadas em negrito nas margens, aproximandose o mximo possvel da descrio do plano de cada foto. Essas
referncias encontram-se sob cada imagem.

Patrick Waldberg (1913-85): escritor e crtico de arte norte-americano, mas educado na

Frana, foi um dos ltimos representantes do movimento surrealista. (N.T.)
174

1. Oscar Werner, Henri Serre.

2. Oscar Werner, Henri Serre.

3. Henri Serre, Oscar Werner.

A tela permanece escura enquanto ouvimos uma voz de mulher.

Jeanne Moreau (off ): Tu me disseste: Eu te amo. Eu te disse: Espera.
Eu ia dizer: Leva-me contigo. Tu me disseste: Vai embora.

1
2

Aps essa epgrafe recitada, a tela se ilumina e os crditos comeam a se desenrolar sobre imagens de cenas fugazes. Vemos, assim, dois homens, Jules e Jim,
passarem por uma ruela e trocarem longas mesuras, depois passearem alegremente pelo campo ensolarado em companhia de duas moas. Enquanto o nome
da pequena Sabine Haudepin passa, uma garotinha joga dardos: close de seu
rosto, depois panormica bem rpida seguindo um dardo at o alvo.
Ainda durante os crditos, diversos flashes de Jules e Jim: ora duelando
com vassouras no lugar de espadas, ora brincando de cego e paraltico (Jules,
o paraltico, subiu nos ombros de Jim, o cego, que avana s apalpadelas). Em
seguida close de uma ampulheta escoando areia, de uma tela de Picasso (fase
azul), do violonista Bassiak (o mesmo que interpreta o papel de Albert), de
Jules segurando sua filha Sabine pela mo e passeando por uma pradaria.
Enfim, ltimo plano dos crditos (em grande plonge): Jules e Jim, no campo,
correndo desabaladamente.
Incio do filme propriamente dito: srie de flashes mudos de Jules e Jim,
enquanto uma voz off (a de Michel Subor) comenta o encontro, bem como o
nascimento da amizade entre os dois homens. Jules e Jim esto sentados e
jogam domin em uma mesa, um de frente para o outro.
Voz (off ): Era por volta de 1912, Jules, estrangeiro em Paris (close em flash
de Jules, o louro, que move uma pea), pedira a Jim (close em flash de Jim, o
moreno, que observa o jogo), que mal conhecia, que o infiltrasse no Bal des
Quat-zArts; Jim arranjara-lhe um convite e o levara loja de fantasias. Foi
178

enquanto Jules bisbilhotava os tecidos (plano de Jules e Jim que remexem um

cesto, do qual puxam um lenol) e escolhia uma simples fantasia de escravo
que nasceu a amizade de Jim por Jules. Ela cresceu durante o baile, quando
Jules mostrou-se sereno, olhos feito bolas, cheios de humor e ternura.
No dia seguinte (plano dos dois homens sentados: Jim destaca as pginas
de um livro para Jules), tiveram a primeira conversa de verdade, depois passaram a se ver todos os dias. (Plano dos dois homens, que a cmera segue na
noite: passeiam pelas ruas discutindo.) Um ensinava ao outro, at tarde da
noite, a lngua e a literatura de seus pases; mostravam seus poemas reciprocamente e os traduziam juntos. Exibiam tambm em comum uma relativa indiferena com relao ao dinheiro e conversavam com vagar; nunca
nenhum dos dois tivera ouvinte to atento.
Plano ext.: uma canoa, onde esto instaladas duas mulheres em companhia 5
de Jules e Jim, desliza sobre a gua: Jim quem rema.
Jules no tinha mulher em sua vida parisiense e desejava uma. Jim tinha
muitas. (Plano de Jules e Jim com duas outras mulheres perto de um pavilho.)
Apresentou-lhe uma jovem musicista. O comeo pareceu favorvel. Jules
ficou ligeiramente apaixonado durante uma semana, e ela tambm. (Plano
de Jim, sorrindo para uma jovem mulher perto de si, e panormica de Jules, sozinho, comendo um doce.) Depois foi um belo pedao de mulher desinibida
que resistia nos cafs, mais que os poetas, at as seis da manh. Em outra
ocasio foi uma bonita viva loura. Fizeram programas a trs. (Ptio do
apartamento de Jules, uma mulher sai por uma porta zoom para trs e diz
bom dia a Jim, depois a Jules). Ela desconcertava Jules, a quem achava gentil,
porm idiota (a mesma mulher com Jules, depois panormica de outra mulher),
e arranjou para ele uma amiga simplria, mas Jules achou-a simplria. Finalmente, apesar da opinio de Jim, Jules entrou em contato com profissionais (close de uma placa de hotel. Jules aproxima-se e entra no estabelecimento.
Plano em transparncia de uma janela, de um homem beijando a mo de uma
mulher, depois close em flash de uma perna feminina usando meias pretas e um
relgio-bracelete em torno da canela), mas sem encontrar satisfao.

179

Ruelas de Paris / noite

noite, as ruas acabaram de ser iluminadas. Uma panormica acompanha

Jules e Jim discutindo enquanto caminham. Passam por um homem e uma
mulher (Merlin e Thrse) que, ao perceb-los, beijam-se fogosamente. Assim
que Jules e Jim se afastam, Merlin se recompe. Atrs do casal, em uma cerca
de tbuas, l-se em letras brancas maisculas: Morte aos...
Merlin: Vamos, ao trabalho!
Merlin pega o pincel no balde de tinta que Thrse segura. Acaba escrevendo:
Morte aos outro, mas no h tinta suficiente para o s final.
Merlin (furioso): No tem mais tinta, vagabunda! (D-lhe um tapa.) Agora vo dizer que os anarquistas no sabem ortografia!
Plano afastado: Merlin continua a bater em Thrse. Esta, apavorada, foge
correndo em direo cmera. Corre e encontra Jules e Jim.
Thrse: Socorro! Merlin est atrs de mim. mais forte que vocs. Vamos correr todos os trs!
Coloca-se entre os dois, pega-os pelos braos e os arrasta. Fuso.

Dentro de um fiacre
Thrse est sentada entre Jules e Jim no fiacre. Os trs esto um pouco apertados no banco. Planos alternados de um a outro e plano dos trs.
Thrse: Podem me arranjar uma cama para esta noite? Meu nome
Thrse.
Jim: Dormir na minha casa no possvel, Thrse... Sou esperado em
outro lugar.
Jules: Gilberte? (Um tempo, depois vira-se, tmido, para Thrse.) Mas na
casa de Jules... sou eu...
Thrse (a Jim): E voc?
Jim: Jim.
Thrse: Jim e Jules ento?
Jim (como se ela acabasse de cometer uma gafe enorme): De jeito nenhum, Jules
e Jim! (Risos.)
Plano geral do fiacre afastando-se no fim da rua.
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6. Marie Dubois.

7. Oscar Werner, Marie Dubois.

8. Vanna Urbino, Henri Serre.

Ptio
Uma porta abre e Thrse aparece, seguida por Jules: entram no ptio. Jules
mostra a escada que leva a seu apartamento. Ambos sobem.

Apartamento de Jules
Assim que a porta abre e os dois (Thrse e Jules) entram, acompanhamos
Jules em panormica, que procura fsforos. Close de Thrse, cujo rosto iluminado pela chama do fsforo riscado em off; passamos rapidamente para
Jules, depois voltamos para Thrse, que sorri. Plano mdio de Jules que se
dirige moa e, prximo a ela, inverte uma enorme ampulheta.
Thrse: O que isso?
Jules: melhor que um pndulo. Quando a areia estiver embaixo, hora
de dormir.
Thrse, sonhadora, brinca com uma maquininha de enrolar cigarros enquanto, em panormica, seguimos Jules, que volta do outro cmodo trazendo
uma cadeira de balano.
Jules (mostra a cama, depois a cadeira de balano): Voc dorme aqui e eu ali.
Thrse (ligeiramente irnica): Certo. (Um tempo.) Tem um cigarro?
Jules: Claro.
Com agilidade, Jules passa por cima da cama para pegar um estojo em forma
de domin. Abre-o e o estende a Thrse.
Thrse (ergue os olhos): Voc Jim?
Jules: No, Jules.
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Thrse (sorridente): Voc gentil, Jules.

Ela pega um cigarro no estojo. Jules estende-lhe o isqueiro aceso.
Thrse (acende o cigarro): Vou fazer a locomotiva a vapor.

Imediatamente Thrse enfia o cigarro ao contrrio na boca (a brasa dentro

da boca), sopra (o cigarro faz fumaa abundante), depois d rapidamente
(panormica em close) a volta no quarto at a cadeira de balano onde Jules,
um pouco espantado, instalara-se. Ajoelha perto dele e, pegando o cigarro,
coloca-o entre os lbios de Jules. Close dos dois seguido por uma longa fuso.

Apartamento de Gilberte
A fuso desemboca num plano de conjunto do quarto de Gilberte. Jim, que
distinguimos de costas, est sentado na cama, onde Gilberte est deitada.
Jim: Daqui a dez minutos ser dia.
Gilberte: Jim, por uma vez voc poderia ficar e dormir ao meu lado.
Jim levanta-se para terminar de se vestir: abotoa o colete, depois vai at um
espelho para alisar o bigode.
Jim: No, Gilberte!... Se eu ficar, terei a impresso de abandon-la quando
no ficar amanh... e se eu ficar amanh, seremos um casal, portanto quase
casados. No seria contrrio nossa combinao?
Gilberte: Como voc lgico!
Ele se aproxima da janela, levanta a cortina para ver o tempo e volta at a
cama, veste o terno e fala ao mesmo tempo.
Jim: Tem tambm Judex, que no gosta de ficar sozinho na casa... e, depois, a noite acabou, o dia est nascendo.
8

Senta-se novamente na cama, beija-a, depois se levanta.

Jim: Pronto, imagine que sou um operrio de sada para o canteiro de obras.
Jim (que acompanhamos em panormica) sai do quarto fechando a porta
atrs de si.
Gilberte: Patife!... Est indo para casa dormir at o meio-dia... Sei muito
bem!...
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A crtica

Robert Kanters

Maldito aquele a quem a palavra pureza fizer rir s porque, ao longo do filme,
Jeanne Moreau vai da cama de Jules para a cama de Jim, volta e vai de novo,
chegando inclusive a viver outras aventuras. O milagre de Henri-Pierre Roch,
de Franois Truffaut e de Jeanne Moreau que, dessas hesitaes sentimentais,
emana no uma atmosfera de erotismo, mas um canto de tristeza.
LExpress, 21 de janeiro de 1962

Claude Mauriac

Nada sei acerca de Henri-Pierre Roch, cujo livro sequer li. Mas um pouco de seu
segredo subsiste na transcrio de Truffaut. E no creio estar enganado ao pensar
que a beleza do romance (perceptvel no filme) decorre de que seja autobiogrfico. Sem isto, a histria seria aquela, to batida, do mnage trois. Para que escape
assim banalidade, para que nos interessemos por ela como drama nico e sem
precedente, irredutvel, de trs seres cuja aventura pode ter, aos olhos de terceiros,
uma aparncia medocre, mas que sabem que seus sofrimentos e alegrias no se
igualam a nenhum outro, foi preciso que um pouco dessas alegrias e sofrimentos
tenha passado para a obra em que um deles romanceou suas lembranas e desta
para o filme de um fervoroso adaptador. Estarei enganado? Mas ento de onde
viria essa impresso de autenticidade? Raramente as belas mentiras da arte do
tamanha impresso de verdade.
Le Figaro Littraire, 27 de janeiro de 1962

Jean de Baronceli

O filme de Truffaut o contrrio de um filme escabroso, de um filme bem parisiense. Jules e Jim no so em momento algum ridculos, e, se acontece de
Catherine ser irritante, nunca detestvel. Uma espcie de inocncia, de pureza
original, preserva todos os trs da baixeza. O que quer que pensem os hipcritas,
a histria deles uma bela e dolorosa histria de amor. O mrito essencial do
filme de Truffaut nos fazer acreditar nessa inocncia e nesse amor.
Le Monde, 26 de janeiro de 1962
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