Cometario.

El arte del siglo XX se caracteriza al configurarse mltiples corrientes que se

denominan ismos. Las vanguardias no se pueden entender intentando
establecer un orden cronolgico. Muchas surgieron al mismo tiempo. El ao
1863 se puede tomar como fecha de inicio de la pintura moderna, cuando el
arte rompe con todo lo establecido anteriormente. El Impresionismo y luego el
Postimpresionismo constituyen el punto de partida para las corrientes del siglo
XX.
El Fauvismo: Uso del color fuerte, violento, agresivo y fiero. Las formas, el
espacio y el volumen se crean a travs del color. nfasis cromtico mediante
colores puros, saturados, principalmente planos, realzados por la lnea de los
contornos y sin referencia al tema o a su figura. Eliminacin de la perspectiva
espacial. Referencias formales de las culturas primitivas y exticas (rabe y
africana). Predominio de colores complementarios. Creacin de espacios
pictricos de carcter ornamental basados en motivos decorativos tomados de
papeles de pared o piezas de artesana.
Expresionismo
El expresionismo: La pintura es concebida como una manifestacin directa,
espontnea y libre de convenciones de la subjetividad del artista basada en
una necesidad interior. las imgenes son creadas, no copiadas para as
expresar el mundo interior, subjetivo, del artista. Utilizacin del color y el trazo
para expresar simblicamente estados de nimo. Destruccin del espacio
tridimensional. Aglomeracin de formas y figuras. Ausencia de carcter
decorativo.
17. El Cubismo
18. Trmino creado por un crtico de arte (el crtico francs LouisVauxcelles),
que al ver las obras de este movimiento de principiosdel siglo XX, afirm que
"desprecian la forma y lo reducen todo,paisajes, figuras y casas, a esquemas
geomtricos, a cubos".El cubismo tiene sus bases en Czanne.La pintura
cubista qued formalmente fundada en 1907 con la obrade Picasso, "Las
Seoritas de Avin".Picasso y Braque, junto a Juan Gris, llevaron a cabo un
anlisisobjetivo de la realidad de la pintura, que para ellos,
necesariamentedeba fundarse en la realidad bidimensional del lienzo.Por eso,
junto con eliminar la perspectiva y la ilusin deprofundidad, limitaron los
colores a los tonos grises, verdes ymarrones, para que el anlisis temtico de
la estructura corpreafijada en el espacio, se expresara con mayor nfasis.Con
el collage, buscaron la liberacin formal del color de sutradicional carcter
descriptivo.
19. Las caractersticas de un nuevo lenguaje:En el Cubismo no hay nada de
terico, sino que todo sondescubrimientos:1. Independencia y autonoma de
planos, estallido del visin tipo caleidoscopio.2. Perspectiva mltiple3.
Desaparicin de gradaciones de sombra y luz4. Color "Tono Local": Los objetos
no tienen un color propio.5. Geometrismo: Los formas geomtricas invaden las

composiciones. Las formas observadas en la naturaleza, son traducidas en

cilindros, conos, esferas y cubos. La retina capta las formas y la mente del
pintor las simplifica.6. Base filosfica: No se trata de reflejar la realidad misma,
sino la idea de realidad que posee el artista.
20. 1. Fase analtica En el primer momento, se parti de la observacin de la
realidad para proceder despus a su "destruccin". Resultaba un conjunto de
planos indescifrable, lo que es en definitiva es la obra cubista.Pablo Picasso.
Frutero y pansobre una mesa (1909)
21. 2. Fase hermticaPicasso y Braque, empiezan a dejarpistas en sus obras. Se
empiezan aintroducir detalles figurativos yesquematizados para estimular
lacomprensin. Por ejemplo, lascuerdas o clavijas ayudan aidentificar la posible
existencia de uninstrumento musical. Pablo Picasso. Retrato de Ambroise
Vollard. (1910)
22. 3. Fase sinttica, el collage como paso previo a la escultura:En esta fase se
dio un nuevo paso. Ya no hay razn para imitarminuciosamente una etiqueta o
un sobre, sino que se toma unejemplar real y se pega, es la tcnica del Papier
coll, inventada porPicasso y por Braque .Es el nacimiento del Collage.El
collage nos ayuda a recuperar el referente concreto. A partir deeste momento
ya no interes el anlisis minucioso, sino la imagenglobal. Sobre la superficie
del soporte se pegan papeles, telas yobjetos diversos, de ah que comience a
hablarse de la "introduccinde intrusos".
23. Con el collage la tcnica cambia, El pincel es sustituido por las tijeras y la
cola, y despus los clavos y la soldadura. Los fragmentos de imagen pasan a
formar parte de un conjunto esttico. Los materiales se descontextualizan, se
hacen enigmticos y adquieren caractersticas propias.Pablo Picasso. Guitarra.
(1913)
24. Pablo Picasso, Guernica, 1937, 349 x 776 cm.leo sobre lienzo, Museo
Nacional Reina Sofa, Madrid.
25. Pablo Picasso: Las Seoritas de Avignon,
Metropolitan Museum of Art, New York City .

1907leo sobre

lienzo,

26. Pablo Picasso, Los Pjaros muertos, 1912, 46 x 65 cm.,leo soble lienzo,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa , Madrid.
27. Pablo Picasso, Instrumentos de msica sobre una mesa, 1925, 162 x 204,5
cm., leo sobre lienzo, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa , Madrid.
28. Pablo Picasso .El poeta (1910)
29. Pablo Picasso .Ma Jolie (Woman with Guitar)(1911-12)
30. Georges Braque.Viaducto en Lestaque. 1908.
31. Georges Braque, Instrumentos musicales, 1908, leo sobre lienzo, 50 x 61
cm, coleccin privada.

32. Georges BraqueCasas en LEstaque, 1908leo sobre lienzo, 73 x 60

cm,Kunstmuseum Bern.
33. Arte Abstracto
34. Vasily Kandinsky es el iniciador de la abstraccin.La abstraccin es un
leguaje no figurativo. De la realidad setoma lo esencial y se abstrae lo
secundario.
La
primeraetapa
de
la
abstraccin
(1900-1914)
la
representaKandinsky. Su cdigo es libre e intuitivo, trabaja con
formasirregulares y con gran gama cromtica. A Kandinsky leimporta la
mancha de color y la expresin.Malevich publica en 1915 Manifiesto del
Suprematismo,con l, se inicia en Rusia la abstraccin geomtrica.
MihailLarionov y Natalia Gontcharova publican en 1909 elManifiesto
Rayonista.Con Malevich y el Suprematismo se va caminando haciauna plstica
pura en las artes figurativas. El usorestringido del color y las formas simples,
caracterizan elSuprematismo. Despus Rodchenko sigui la misma lnea.
35. Wassily Kandinsky. Composicin VII. leo sobre lienzo. 195 x 300 cm.
Galera Estatal Tretjakov. Mosc.
36. Wassily Kandinsky.Upwards, 1929.
37. Cuadro con crculos concntricos Kandisky
38. Negro y violeta Kandisky
39. Suprematismo
40. El arte suprematista se reduce el arte a su esencia: a la sensibilidad
pura. La representacin objetiva en un lienzo es para los suprematistas algo
que ha estado estorbando al arte a lo largo de la historia. El suprematismo
busca el arte en s y por s mismo, obras no disfrazadas que tiendan al mundo
de la sensibilidad y no al mundo de la representacin. El artista ruso Kazimir
Malivich, creador del movimiento suprematista y autor del manifiesto, elimin
de sus pinturas toda referencia externa, creando as obras totalmente
subjetivas en las que no hay figuras, ni objetos, ni tema, ni cosas.
41. Kasimi Malevich:SuprematistComposition, White onWhite (1918)
42. Kasimir MalevichSuprematism. 1915Stedelijk Museum, Amsterdam
43. Neoplasticismo
44. Surge en Holanda en 1917. El neoplasticismo omovimiento De Stijl (El
Estilo) propugna una estticarenovadora basada en la depuracin formal.El
planteamiento bsico de este movimiento quedaperfectamente claro en la
frase programtica de uno desus creadores, Doesburg, que dijo: "Desnudemos
a lanaturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo.Sus
planteamientos fueron expuestos en 1918 en el"Primer manifiesto" del
movimiento.Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de lanueva
esttica y que posteriormente denominara"Neoplasticismo".

45. CARACTERSTICAS Depuracin de las formas hasta llegar a sus

componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento
totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y
masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales,
horizontales o formando ngulos rectos. Creacin de ritmos asimtricos, pero
con gran sentido del equilibrio. Colores planos, de carcter saturado
(primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises).
46. Piet Mondrian,Composicin enrojo, amarillo yazul, 1921, leosobre lienzo,
39 x35 cm.
47. Piet Mondrian, Composicin 10. 1940, leo sobrelienzo, 80 x 73 cm.
48. Theo van DoesburgArithmeticComposition (1930)
49. Dadasmo
50. CARACTERSTICAS Actitud anti-arte. Integracin de tcnicas distintas con
empleo de fragmentos de materiales (collage y dcollage) y objetos de
desecho cotidiano. Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y
cualquier canon impuesto. Protesta contra todo convencionalismo volviendo a
lo instintivo e irracional (lo absurdo, el sinsentido y el azar establecen la
identidad entre el arte y la vida). Fesmo. Liberacin del subconsciente (se
produce una transicin al surrealismo y al arte semi-abstracto). Motivaciones
de disociacin. Auge del disparate.
51. El movimiento dada nace en Zurich en 1916 y dura hasta 1922.La
denominacin "dada" (caballito) corresponde al primer trminoque apareci en
un diccionario de alemn-francs abierto al azar yfue adoptado por un
movimiento literario y artstico que pretendacambiar la sociedad, la cultura y
el arte a travs del desconcierto, elinconformismo, el nihilismo, la irona, la
negacin de la racionalidady de todos los valores establecidos hasta
entonces.Sus fundadores fueron el pintor alsaciano Hans Arp y el poetarumano
Tristan Tzara.
52. Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad
pueden ser objeto artstico (Marcel Duchamp crea sus ready- mades
Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante nueva del collage
introducida por R. Hausmann, realizado a base de imgenes multiplicadas y
superpuestas, tomadas de peridicos, revistas y anuncios; y el "merz" o collage
dadasta (desarrollado por K. Schwitters) a base de materiales de desecho de
todo tipo y estado.
53. Marcel Duchamp,Rueda deBicicleta, ObjetoPronto, 1913
54. En 1917 MarcelDuchamp fue invitadopor la galera GrandCentral de Nueva
York aformar parte del juradode una exposicin deartistas independientes.Sin
informar a nadie, elpropio Duchamp envipara exponer en esaexposicin este
urinariode porcelana blancafirmado con elseudnimo "R. Mutt".Cuando su

Fuente fuerechazada para laexhibicin, Duchamprenunci

elincidente caus unescndalo que sacudial mundo del arte.

al

jurado

55. Francis PicabiaParada Amorosa, 1917,Acuarela

56. Kurt SchwittersMerz 199-2, 1921
57. Jean Arp, Overturned Blue Shoe with Two Heels Under a Black Vault, 1925,
Madera Pintada
58. Hannah Hoch,Pretty Maiden,1920
59. Surrealismo
60. El movimiento surrealista nace en Franciafinalizada la primera guerra
mundial. Surge enel mbito literario, pero pronto lo abarca todo,pensamiento,
artes plsticas, cine y teatro.La produccin surrealista se caracteriz por
laexaltacin de los procesos onricos, el humorcorrosivo y el erotismo,
concebido todo ellocomo armas de lucha contra la tradicin, lamoral y la
cultura burguesa.
61. En el campo de las artes plsticas, los pintoressurrealistas se manifiestan
de dos maneras diferentes,los surrealistas figurativos, interesados por la va
onrica(Magritte, Delvaux y Dal, entre otros) y que se sirvendel realismo y de
las tcnicas y recursos pictricostradicionales; y los surrealistas abstractos,
quepractican el automatismo psquico puro (Masson, Mir)e inventan universos
grafico-plsticos propios.
62. CARACTERSTICAS Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico
basada en las tcnicas del inconsciente de Freud . Interpretacin de la
realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad.
Conjuncin de imgenes dispares en el tiempo como en el espacio. Los
objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la
"desorientacin"), el observador queda desorientado, sin saber a qu
atenerse. Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa
puede ser interpretada de varias maneras (principio de la "discordancia"), por
ejemplo, una nube puede parecer la cabeza de un animal o bien otra cosa. Da
importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo
misterioso.
63. Toca todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc.
Utilizacin espectacular de la perspectiva cnica, exagerando la sensacin de
profundidad (creacin de grandes espacios y lejanas). Creacin en el cuadro
de juegos perceptivos e ilusionsticos. Ejecucin pictrica minuciosa, con gran
cuidado del dibujo y la figura (Dal). Utilizacin del claroscuro y del color
modelado.
64. Pintura automtica. Pintura realizada mediante el mtodo del
automatismo psquico. Los surrealistas utilizarn ese mtodo con la intencin
de transformar directamente el estado psquico del artista en una expresin
pictrica, en la que el acto creador no sea influido estilsticamente por el

pensamiento organizativo racional. Frottage. Tcnica inventada por Max Ernst

en 1925. Consiste en transferir al papel o al lienzo mediante friccin o
frotamiento, una superficie rugosa, por ejemplo, la de un trozo de madera. Las
dibujos y texturas que resultan se utilizan como punto de partida de la pintura
automtica para la realizacin posterior de imgenes fantsticas. Grattage.
Tcnica consistente en pintar colores repartindolos arbitrariamente sobre una
tabla de madera. Una vez secos, son rascados o grabados con una cuchilla o un
punzn afilado creando dibujos o graffitis sobre la superficie coloreada. Esta
tcnica tambin se utiliz como punto de partida de la pintura automtica.
65. Salvador Dal, El Gran Masturbador, 1929, 110 x 150 cm., leo sobre lienzo,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid.
66. Salvador Dal, La Persistencia de la Memoria, 1931, 24 x 33 cm., leo sobre
lienzo, Museum of Modern Art. New York.
67. Salvador Dal.Sueo Causado por elVuelo de una Abeja enTorno a una
Granadaun Segundo antes deDespertar, 1931,51 x 41 cm., leo sobrelienzo,
FoundacinThyssen-Bornemisza,Thyssen Museum,Madrid.
68. Salvador Dal,Crucifixin o CorpusHipercubicus, 1954,194.5 x 124 cm.,
leosobre lienzo,Metropolitan Museum,New York.
69. Ren Magritte.El castillo delos Pirineos(1959)
70.
Ren
Magritte.La
Art,Washington

condicinhumana

71.
Ren
Magritte.El
PeggyGuggenheim.Venecia.

imperio

de

(1933)National
lasluces

Gallery

of

(1954)Museo

72. Ren MagritteEl dominio deArnheim (1949)

73. Joan Mir. Nocturno (1940).
74. Joan Mir - The Skiing Lesson - 1966
75. Op Art
76. Surge en EE.UU. hacia 1958.La primera exposicin oficial tiene lugar en el
Museo de ArteModerno de Nueva York en 1965 y se titul "The Responsive
Eye"(El ojo sensible). Ese mismo ao, Vasarely, cuyos experimentospticos se
remontan al ao 1932, recibi el primer premio de laBienal de So Paulo.En
Europa, el Op-art surgi a mediados de los aos sesenta comoun movimiento
denominado nueva tendencia en el que se englobanvarios grupos diferentes de
artistas.El Op-art tuvo una gran aceptacin popular, aunque muchoscrticos lo
calificaron como "poco inteligente". Muchos de losdiseos de las obras "op"
fueron explotados con fines comercialespor la industria de la moda, de los
tejidos y de la publicidad. Estasaturacin del diseo "op" contribuy a la
banalizacin y rpidoenvejecimiento de este estilo artstico.

77. CARACTERSTICAS Ausencia de figuracin o de referencias subjetivas de

carcter emocional. Creacin de efectos visuales combinaciones de formas y
figuras ambiguas . Composiciones estructuradas mediante espacios
geomtricamente ordenados de diferente tamao o mediante mdulos
repetitivos y en variacin. Participacin del observador: en muchos casos el
observador necesita moverse delante de la obra para apreciar toda la gama de
efectos pticos. Empleo frecuente de pintura acrlica para conseguir colores
impecablemente lisos y uniformes.
78. Victor VasarelyCheyt M.
79. Victor VasarelyK- Tridem
80. Victor VasarelyVonal Ksz
81. Pop Art
82. Surge en EE.UU. e Inglaterra hacia 1955 y se convierte en elestilo
caracterstico de los aos sesenta.El trmino de Pop art" (abreviacin de
"popular art") fue utilizadopor primera vez en 1954 por el crtico Lawrence
Alloway paradenominar al arte popular que estaba creando la publicidad,
eldiseo industrial, el cartelismo y las revistas ilustradas.La vanguardia
artstica de mediados de los aos cincuenta seinspira en este arte popular de la
sociedad de consumo para crearobras figurativas con una temtica
absolutamente directa que lashaga accesibles al pblico en general.Surge
como reaccin contra el expresionismo abstracto tanalejado de la realidad y de
la comprensin del pblico.
83. CARACTERSTICAS Lenguaje figurativo y realista referido a las costumbres,
ideas y apariencias del mundo contemporneo. Temtica extrada del medio
ambiente urbano de las grandes ciudades, de sus aspectos sociales y
culturales: comics, revistas, peridicos sensacionalistas, fotografas, anuncios
publicitarios, cine, radio, televisin, msica, espectculos populares, elementos
de la sociedad de consumo y del bienestar (alimentos enlatados, neveras,
coches, autopistas, gasolineras, etc.). Ausencia de planteamiento crtico: los
temas son concebidos como simples "motivos" que justifican el hecho de la
pintura.
84. Representacin de carcter inexpresivo, preferentemente frontal o
repetitiva. Combinacin de la pintura con objetos reales integrados en la
composicin de la obra ,flores de plstico, botellas, etc., en un nuevo
planteamiento dadasta acorde con los nuevos tiempos Preferencia por las
referencias al "status" social, la fama, la violencia y los desastres (Warhol), la
sexualidad y el erotismo (Wesselmann, Ramos), los signos de la tecnologa
industrial y la sociedad de consumo (Ruscha, Hamilton, etc.). Formas y figuras
a escala natural y ampliada (los grandes formatos de las imgenes del comic
de Lichtenstein). Colores puros, brillantes y fluorescentes, inspirados en los
empleados en la industria y los objetos de consumo.
85. Andy Warhol,Lata de sopa Campbell.

86. Andy Warhol, Elvis, 1964.

87. Andy Warhol,Marilyn.
88. Robert Rauschenberg. Trophy II (for Teeny and Marcel Duchamp), 1960oil,
charcoal, paper, fabric, metal on canvas, drinking glass (not original), metal
chain, spoon 90 x 118 in.
89. Robert RauschenbergRtroactive
lhuileGalerie LLena Sonabend, Paris

2.

1964Srigraphie

et

peinture

90. Tom Wesselmann: Great American Nude No. 98, 1967

91. Jasper Johns. Flag (1954)
92. Roy Lichtenstein,El beso.
93. Roy LichtensteinWoman in Bath, 1963Oil on canvas171 x 171 cmMuseo
Thyssen-Bornemisza, Madrid