Sonata en D Mayor Franz Jospeh Haydn

Moiss Hernndez Velzquez

sta pieza se public por primera vez en 1783 en Londres sin el conocimiento
de Haydn. sta sonata fue escrita en un perodo de transicin para Haydn, pues
las primeras 30 sonatas fueron pensadas para el clavecn, conforme se
desarroll y evolucion el piano forte Haydn busc utilizar en sus nuevas
sonatas los nuevos recursos dinmicos y de resonancia que el piano ofreca,
permitindose a s mismo usar notas de un comps entero, algunos cambios
sbitos en la dinmica y notas o acordes acentuados; sin embargo, sigue
utilizando trinos y grupetos aunque en el piano seran ms bien un recurso
para adornar la meloda y no para prolongar una nota en especfico.
El primer movimiento de la Sonata es un Allegro en D mayor en 2/4, El tema
inicial es anacrsico modula a La mayor para presentar el tema B y el
desarrollo se encuentra en Bm. Lo que destaca en este movimiento es la reexposicin, en la que retoma el tema B en A mayor en lugar de mantenerlo en
la tonalidad original como sera lo esperado en la forma sonata; sin embargo,
conduce el tema B a un final en D mayor. Algo que resalta sobre ste
movimiento inicial es que el puente modulante puede ser fcilmente
interpretado como tema B, esto se debe a que en la coda de ste movimiento
el material meldico del puente modulante es ms utilizado que el material
meldico del tema B por lo cual el escucha puede interpretar que est
reafirmando que el tema B est cumpliendo con una funcin modulante. Sin
embargo, ste movimiento es el ms apegado a la forma tradicional de la
sonata.
El segundo movimiento es un Adagio en Dm a 3/4. Se trata de un movimiento
muy interesante en su estructura pues es una sonata incompleta. Tiene un
tema inicial muy corto que consta de cuatro compases. Los siguientes cuatro
compases bien pueden ser vistos como un consecuente del tema inicial puesto
que presenta un material meldico similar al tema inicial de ste Adagio, no
obstante, ms que ser una mera respuesta a dicho tema, es en realidad una
modulacin que conduce al relativo mayor de la tonalidad: Fa mayor; El tema
B que se desarrolla ahora en Fa mayor es notablemente ms extenso que el
tema inicial, adems de que aunque Haydn no utiliz conceptos armnicos
complejos para su poca, el abrupto giro meldico y juego con la tmbrica de
los registros del piano toman por sorpresa al oyente. El desarrollo se encuentra
en Fa mayor y utiliza mucho material del tema B para continuar con el
discurso musical. La coda es otra seccin interesante de ste movimiento pues
es evidente que empieza a preparar armnicamente la meloda para volver a
Re menor y continuar con la re-exposicin, pasa directamente al tercer
movimiento.
El tercer movimiento es un Minueto a 3/4 en D mayor que comienza en
anacrusa. ste movimiento es una mezcla entre Minueto y Variaciones; se
aprecia la presentacin y repeticin del Minueto, seguido de un material cuyo

parentesco con el minueto es evidente, sin embargo, son notables las

variaciones rtmicas y meldicas, adems de que ste segundo tema est
presentado en La mayor, sta variacin tiene su correspondiente repeticin. El
tro est presentado en Re menor, y tiene material rtmico y meldico que se
deriva del minueto pero tiene su propia identidad; est seguido por una
variacin en Re menor. Las siguientes dos variaciones estn en La mayor y Re
mayor respectivamente y aunque auditivamente pareciera que recapitulan
material del tro, en realidad usan variaciones rtmicas y meldicas del minueto
pero que asemejan a la estructura del tro. Las siguientes dos variaciones son
recapitulaciones del tro pero en esta ocasin, Haydn agita el discurso musical
utilizando escalas ascendentes y descendentes a alta velocidad. El movimiento
llega a su conclusin con una re-exposicin fiel del minueto, seguida de otra
seccin de escalas que a su vez derivan en arpegios para finalizar en un
brevsimo gesto de dos pulsos en Re mayor.