1
Bocaccio, Decamern, Barcelona, Planeta, 1972, p. 581
El Barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artsticas del s. XVII,
perodo histrico de cambios trascendentales. Con el desarrollo de la imprenta, las ideas
religiosas de Lutero, los razonamientos cientficos de Coprnico y Galileo y los estilos
artsticos germinados en Venecia se difunden por toda Europa. La fe vacila hasta el
momento en que la Reforma divide Europa en norte protestante y sur catlico.
Personalidades msticas, como santa Teresa de vila y nuevas rdenes, como los jesuitas
de San Ignacio de Loyola, intentan una renovacin de la iglesia catlica; el concilio de
Trento toma decisiones drsticas para reforzar la ortodoxia con la creacin de la Santa
Inquisicin.
El poder de Espaa se impone hasta en Italia y en el Vaticano, sustituyendo el modo de
vivir de los italianos por otro ms austero. La libertad del artista disminuye; de nuevo,
entra al servicio de la nobleza y de la iglesia: crea obras lujosas e impresionantes que se
amoldan a las nuevas normas de pudor y espiritualidad y demuestran la grandeza de ambas
instituciones. Nuevamente se pintan temas religiosos y las figuras van vestidas.
Todos estos cambios histricos supusieron una ruptura de los ideales estticos del
Renacimiento (armona, sencillez, equilibrio entre las partes, imitacin de modelos
elevados) y una exploracin del propio ingenio de los artistas, que desarrollan estilos
propios o maneras (de ah el concepto de manierismo con que se conoce al barroco
temprano) a veces muy singulares y muchas veces, completamente originales. Esto lleg a
concretarse en formas ornamentales, cargadas de sonoridad, luz y colorido, como salida a la
necesidad de nuevas formas expresivas ms acordes con la situacin de crisis en que se
viva, en la arquitectura; la aparicin del contrapunto musical improvisado como
complemento de la armona y la polifona preestablecidas, en la msica, y una renovacin
completa del repertorio de metforas y recursos retricos en la poesa. En pintura, el
barroco se manifiesta por la prdida del balance clsico de perspectivas y volmenes, en
pro de composiciones recargadas, nfasis en los juegos de luz y sombra y la aparicin de
smbolos, emblemas e imgenes de carcter hermtico y conjetural.
Anlisis de texto.
Texto 1.
Represntase la brevedad de lo que se vive y cun nada parece lo que se vivi.
"Ah de la vida!"... Nadie me responde?
Aqu de los antaos que he vivido!
La Fortuna mis tiempos ha mordido;
las horas mi locura las esconde.
Que sin poder saber cmo ni adnde
la salud y la edad se hayan huido!
Falta la vida, asiste lo vivido,
y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; maana no ha llegado;
hoy se est yendo sin parar un punto:
soy un fue, y un ser, y un es cansado.
En el hoy y maana y ayer, junto
paales y mortaja, y he quedado
presentes sucesiones de difunto.
(Francisco de Quevedo, en: El Parnaso Espaol, 1648)
Texto 2
Soledad Primera.
Donde espumoso el mar siciliano
El pie argenta de plata al Lilibeo,
Bveda o de las fraguas de Vulcano
O tumba de los huesos de Tifeo,
Plidas seas cenizoso un llano,
Cuando no del sacrlego deseo,
Del duro oficio da. All una alta roca
Mordaza es a una gruta de su boca.
Guarnicin tosca de este escollo duro
Troncos robustos son, a cuya grea
Menos luz debe, menos aire puro
La caverna profunda, que a la pea;
Caliginoso lecho, el seno obscuro
Ser de la negra noche nos lo ensea
Infame turba de nocturnas aves,
Gimiendo tristes y volando graves.
De este, pues, formidable de la tierra
Bostezo, el melanclico vaco
A Polifemo, horror de aquella sierra,
Brbara choza es, albergue umbro
Y redil espacioso donde encierra
Cuanto las cumbres speras cabro,
De los montes esconde: copia bella
Que un silbo junta y un peasco sella.
Un monte era de miembros eminente
Este que de Neptuno hijo fiero
De un ojo ilustra el orbe de su frente,
mulo casi del mayor lucero;
Cclope a quien el pino ms valiente
Bastn le obedeca tan ligero,
Y al grave peso junco tan delgado,
Que un da era bastn y otro cayado.
Negro el cabello, imitador undoso
De las oscuras aguas del Leteo,
Al viento que lo peina proceloso
Vuela sin orden, pende sin aseo;
Un torrente es su barba, impetuoso
Que adusto hijo de este Pirineo
1.1 El Romanticismo
Podramos definirlo como el movimiento literario que domin la literatura
europea desde finales del siglo XVIII hasta mediados del XIX. Se caracteriza
por su entrega a la imaginacin y la subjetividad, su libertad de pensamiento y
expresin y su idealizacin de la naturaleza. El trmino
romntico se emple
por primera vez en Inglaterra en el siglo XVII con el significado original de
'semejante al romance', con el fin de denigrar los elementos fantsticos de la
novela de caballeras muy en boga en la poca
Hacia finales del siglo XVIII los gustos literarios en Alemania y Francia se
alejan progresivamente de las tendencias clsicas y neoclsicas. Los
autores romnticos encuentran su primera fuente de inspiracin en la obra
de dos grandes pensadores europeos: el filsofo francs Jean-Jacques
Rousseau y el escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe.
Fue precisamente Rousseau quien estableci el culto al individuo y
celebr la libertad del espritu humano al afirmar "Siento antes de pensar".
Goethe y sus compatriotas, el filsofo y crtico Johann Gottfried von Herder
y el historiador Justus Mser, incidieron en aspectos ms formales,
colaborando en una serie de ensayos titulados Von deutscher Art und Kunst
(Sobre el estilo y el arte alemn, 1773), una obra en la que ensalzan el
espritu romntico manifestado en las canciones populares alemanas, la
arquitectura gtica y las obras de Shakespeare. Goethe se propuso imitar la
libertad estilstica de Shakespeare en su Gtz von Berlichingen (1773), un
drama histrico sobre un caballero rebelde del siglo XVI. La obra, que
justifica la insurreccin contra la autoridad poltica, inaugur el
movimiento literario conocido como Sturm und Drang (Tormenta e impulso),
considerado como precursor del romanticismo alemn. En esta tradicin se
inscribe tambin la clebre novela de Goethe Las desventuras del joven
Werther (1779).Esta obra, que figura entre las principales referencias del
movimiento romntico, exalta los sentimientos hasta el punto de justificar
el suicido por un amor no correspondido, y establece un tono y un estado
de nimo imitado por los autores romnticos tanto en sus obras como en
su vida personal: una tendencia al frenes, a la melancola, al hasto del
mundo y a la autodestruccin
Por otro lado, el prlogo a la segunda edicin de las Baladas lricas
(1800), escrito por los poetas ingleses William Wordsworth y Samuel Taylor
Coleridge, se considera el manifiesto literario del romanticismo. En l se
destaca la importancia del sentimiento y la imaginacin en la creacin
potica y se rechazan las formas y los temas literarios convencionales. De
este modo, en el desarrollo de la literatura romntica de todos los pases
predomina la imaginacin sobre la razn, la emocin sobre la lgica y la
intuicin sobre la ciencia, lo que propicia el desarrollo de un vasto corpus
literario de notable sensibilidad y pasin que antepone el contenido a la
forma, estimula el desarrollo de tramas rpidas y complejas y se presta a
la fusin de gneros (la tragicomedia y la mezcla de lo grotesco y lo
sublime), al tiempo
1.3.1 Anarquismo
Gran parte de los movimientos libertarios y abolicionistas de finales del
siglo XVIII y principios del XIX tienen su origen en conceptos de la filosofa
romntica como pueden ser el deseo de liberarse de las convenciones y la
tirana, y el gran valor de los derechos y la dignidad del ser humano. Del
mismo modo que los temas racionales, formales y convencionales
caractersticos del neoclasicismo estaban abocados al rechazo, los
regmenes autoritarios que favorecieron y auspiciaron este movimiento
hubieron de enfrentarse inevitablemente a importantes revueltas
populares. La poltica y los temas sociales fueron claves en la poesa y la
prosa romnticas en todo el mundo occidental, y fructificaron en
documentos humanos, notables por su vigor y su vigencia en el mundo
actual. El ao de 1848 estuvo marcado en Europa por el estallido de graves
revueltas polticas, y la corriente romntica fluy con fuerza en Italia,
Espaa, Austria, Alemania y Francia.
En Guillermo Tell (1804), del dramaturgo alemn Friedrich von Schiller, un
oscuro montas medieval se convierte en smbolo inmortal de la lucha
contra la tirana y el gobierno extranjero. En la novela Los novios (1827),
del escritor italiano Alessandro Manzoni, una pareja de campesinos derrota
finalmente el feudalismo en el norte de Italia. Lord Byron y Percy Bysshe
Shelley, que encarnan para los lectores de poesa inglesa la figura del poeta
romntico por antonomasia (tanto en su estilo vital como en sus obras),
protestaron airadamente contra los males polticos y sociales de la poca y
defendieron la causa de la libertad en Italia y Grecia. El poeta ruso
Alexander Serguievich Pushkin, cuya admiracin por las obras de Byron
es manifiesta, alcanz la fama con su 'Oda a la libertad' y como muchos
autores romnticos fue perseguido por subversin poltica y condenado al
exilio.
El desencanto generalizado de los romnticos con la organizacin social se
plasm a menudo en la crtica concreta de la sociedad urbana. La casa del
pastor (1844), del poeta francs Alfred Victor de Vigny, manifiesta la
conviccin de que una morada humilde posee ms dignidad que un palacio.
Anteriormente Rousseau haba afirmado que las personas nacen libres,
pero la civilizacin las encadena. Este sentimiento de opresin se expres
con frecuencia en la poesa, como revela la obra del visionario ingls
William Blake, quien en su poema 'Milton' (c. 1808) habla de los "oscuros
molinos satnicos" que comenzaban a desfigurar la campia inglesa; o el
largo poema de Wordsworth El preludio (1850), que alude a
" las sofocantes y atestadas guaridas urbanas donde el corazn
humano enferma".
1.3.2 Naturaleza
Uno de los rasgos principales del romanticismo fue su preocupacin por la
naturaleza. El placer que proporcionan los lugares intactos y la (presumible)
inocencia de los habitantes del mundo rural se observa por primera vez como tema
literario en la obra Las estaciones (1726-1730), del poeta escocs James Thomson.
Esta obra se cita a menudo como una influencia decisiva en la poesa romntica
inglesa y su visin idlica de la naturaleza, una tendencia liderada por el poeta
William Wordsworth. El gusto por la vida rural se funde generalmente con la
caracterstica melancola romntica, un sentimiento que responde a la intuicin de
cambio inminente o la amenaza que se cierne sobre un estilo de vida.
Anlisis de texto
Volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarn.
Pero aqullas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aqullas que aprendieron nuestros nombres...
sas... no volvern!
Volvern las tupidas madreselvas
de tu jardn las tapias a escalar
y otra vez a la tarde aun ms hermosas
sus flores se abrirn.
Pero aquellas cuajadas de roco
cuyas gotas mirbamos temblar
y caer como lgrimas del da...
sas... no volvern!
Volvern del amor en tus odos
las palabras ardientes a sonar,
tu corazn de su profundo sueo
tal vez despertar.
Pero mudo y absorto y de rodillas,
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido... desengate,
nadie as te amar.
(Gustavo Adolfo Bcquer, Rima XXXVIII).
En este poema de Bcquer, la imagen de las golondrinas, de estas precisas
golondrinas, va asociada irremediablemente al romanticismo, prueba del xito
que el poema tuvo durante generaciones. Y visto as, es tanto ms llamativo
que el autor no lo hubiese publicado en vida. Estamos ante una rima
amorosa, pero de amor desengaado. La construccin del poema se basa en el
paralelismo de dos series alternas, una afirmativa y otra negativa: volvern/
pero... no volvern. En ltima instancia, el tema amoroso desemboca en una
reflexin sobre el tiempo y sus estragos. La naturaleza es cclica y todo vuelve,
vuelven las golondrinas, vuelven las madreselvas..., pero aquellas golondrinas
vividas, las concretas, las asociadas a nuestra experiencia, sas... no
volvern! As, cada regreso trae un nuevo desengao. De igual manera, los
versos vuelven sobre s mismos en esa estructura paralelstica.
1.4. El realismo
Generalmente, se considera el ao de la publicacin de El Ingenioso Hidalgo don
Quijote de la Mancha (1605) de Cervantes como el ao en que se inicia, por lo
menos en la narrativa, el perodo moderno. El rasgo estructural predominante en
esta poca es el narrador personal, un tipo de narrador que se dirige
directamente a los lectores reales, apelando al mismo tiempo a un lector ideal que
forma parte del mundo circundante y que conoce las grandezas y miserias de la
vida diaria. Precisamente aquella literatura y, en general, aquel tipo
de arte que representa la vida cotidiana, sin idealizaciones de ningn tipo, sin
concesiones al buen gusto por el contrario, a veces se representa lo feo, lo
chocante o enfermizo (como en el caso del Naturalismo)-, es lo que llamamos
Realismo.
El realismo predomina en las artes durante mucho tiempo, pero existen
cambios notables a lo largo de perodo tan largo (s. XVII-XIX). Caractersticas
generales de este sistema literario son:
Anlisis de texto.
1. A principios del mes de julio de 1850 atravesaba la puerta de calle de una hermosa casa
de Santiago un joven de veintids a veintitrs aos.
Su traje y sus maneras estaban muy distantes de asemejarse a las maneras y al traje de
nuestros elegantes de la capital. Todo en aquel joven revelaba al provinciano que viene por
primera vez a Santiago. Sus pantalones negros, embotinados por medio de anchas trabillas
de becerro, a la usanza de los aos de 1842 y 43; su levita de mangas cortas y angostas, su
chaleco de raso negro con grandes picos abiertos, su sombrero de extraa forma,
componan un traje que recordaba antiguas modas, que slo los provincianos hacen ver, de
tiempo en tiempo, por las calles de la capital.
(Alberto Blest Gana, Martn Rivas).
2. Eran las primeras horas de un hermoso da de verano, hacia finales del siglo XVIII,
cuando un joven de buen aspecto, que se diriga al nordeste de Escocia, se provey de un
billete para uno de los carruajes pblicos que viajan entre Edimburgo y Queensferry, en
cuyo lugar, como su nombre indica y saben perfectamente mis lectores del Norte, hay un
paquebote para cruzar el Frith of Forth. Los billetes que daban derecho a un asiento de este
incmodo vehculo eran expendidos por una vieja astuta, sobre cuya afilada nariz tena
unos anteojos, y que viva en una tienda baja...
(Walter Scott, El anticuario).
ANLISIS: En el primer texto, notamos de inmediato el inters del narrador por fechar
POCA CONTEMPORNEA
La poca contempornea se caracteriza por la aparicin de las vanguardias, falanges de
artistas que se desvan de los cnones estticos imperantes desde el s. XIX, y por el
fenmeno que W. Benjamin caracteriza como la reproducibilidad tcnica del arte.
En el primer caso, tenemos a grupos como el de los dadastas y surrealistas, quienes buscan
conscientemente erosionar la institucin literaria y los hbitos del receptor burgus; en el
segundo caso, tenemos el surgimiento del cine, los libros de bolsillo en grandes tiradas y,
finalmente, el mundo virtual de Internet.
El surrealismo en la
pintura busca el
mundo onrico y
explora las obsesiones
del inconsciente. Juan
Salvador Dal es un
fiel representante de
este momento
artstico.
Anlisis de texto.
1.
Desde Belceb, por lnea recta, viene rodando, a travs de todos mis
antepasados, un palo. Anoche, fatigado de lecturas y meditaciones, lo saqu
de su glauca ociosidad y, dirigiendo mi vista sobre l, pseme a contemplar
su profunda y misteriosa vida interior.
All dentro haba sentado plaza el muy grande y muy terrible Zar Palemn con
su corte, sus favoritos, sus juglares y alabarderos, sus lacayos y sus
hembras, sus gacelas y sus espectros.
2.