Caeiro, Lda
.Especialista elD Instrumentos
Musicais de Sopro
,
,....
ASSISTENCIA TECNICA
r
ACESSORIOS
INSTRUMENTOS
Fornecedor:
Bandas Militares e Militarizadas
Conservatrios de Msica, Escolas
Orquestras, Colectividades Musicais, Autarquias e Cmaras Municipais
Editorial do CEME
General Artur Neves Pina Monteiro
Prefcio
20
EURDICE - A Histria de
27
10 Anos
35
39
InMemoriam
Notcias
51
Boletirnda
Banda do Exrcito
N.o 10
Maro
2013
Propriedade
Exrcito Portugus
Diretor
Direo de Servios de Pessoal
Anbal Alves Flamb
Major-General
Diretor Executivo
Chefe Titular da Banda do Exrcito
Joo Maurlio de Caires Baslio
Major Chefe de Banda de Msica
Design Grfico e
Edio de Fotografia
Joo Pedro Lopes Rafael Azevedo
Sargento-Ajudante Msico
Coordenadores
Joo Antnio Soares Ribeiro de Oliveira
Capito Chefe de Banda de Msica
scar Manuel Borges de Oliveira
1 Sargento Msico
Ana Sofia Mateus Francisco
2 Sargento Msico
Redao e Administrao
Banda do Exrcito
Largo do Palcio
2745-191 QUELUZ
Tel. 214343480
Fax: 214343483
Site: www.exercito.pt
e-maiI:revista.euridice@gmail.com
ISSN
1646-9518
Tiragem
3000 Exemplares
Periodicidade
Anual
Capa
Jorge Velez
Impresso
Manuel Barbosa e Filhos, Lda
Cabeo de Montachique
Tel. 219 855 606
Fax. 219 855 774
Tm. 969524331
faustobarbosa.mbf@gmail.com
Direo de Servios de Pessoal
Os artigos da presente publicao foram
escritos ao abrigo do novo Acordo Ortogrfico e exprimem a opinio dos seus
auto!es e n~o necessariamente o ponto
de VIsta oficial da Banda do Exrcito, da
DSP e do Estado-Maior do Exrcito.
Maro 2013
~ LI r- d j Ce.
Editorial
Comandante do Exrcito expressa publicamente, neste editorial, a sua particular satisfao por se poder
associar a mais um nmero da revista Eurdice, num
momento de especial significado, em que se comemora simultaneamente a edio do nmero 10 da revista e se celebra o 25
aniversrio da criao da Banda do Exrcito.
A Eurdice tem prestado de forma distinta o seu servio de
divulgao pblica da cultura musical do Exrcito e das inmeras
atividades e atuaes da sua Banda, contribuindo para a afirmao e prestgio deste Ramo das Foras Armadas.
A imagem que a Banda do Exrcito nos transmite, tem uma
---------importncia sumptuosa para a nossa instituio, resultando numa
atitude, determinao e confiana, digna de um conjunto de militares profissionais altamente competentes e motivados que procuram sempre atingir elevados padres musicais.
Esta meta, diariamente traada, uma consequncia da slida formao musical e militar e da constante busca pelo aperfeioamento, resultando num extraordinrio virtuosismo e brio, quer nas paradas militares, quer nas salas de Concertos.
A atuao da Banda muito tem contribudo para a manuteno da coeso e do esprito
de corpo dos militares e civis que servem no Exrcito, expressando o Comandante do
Exrcito o seu orgulho pelo elevado profissionalismo, competncia e esprito de bem servir dos seus militares.
Deixo uma mensagem de confiana e de reconhecimento pblico a todos os que, ao
longo destes 25 anos, serviram e servem, com tanta dedicao, competncia e carinho, a
msica, a Banda e o Exrcito de todos os portugueses.
o CHEFE
DO ESTADO-MAIOR DO EXRCITO
'i
(; LI r-dic
Testemunho
o DIRETOR
/4,'1. 11ft.,
;fcwt1'
~t4.
ANBAL ALVES FLAMB
MAJOR-GENERAL
Maro 2013
Prefcio
_A:::
ublicao do dcimo nmero da Eurdice , para ns, um momento extremamente honroso e gratificante, enchendo-nos de orgulho e satisfao por
starmos na vanguarda de uma produo cultural desta natureza. Para que
tenha sido possvel tal concretizao. muito tm contribudo os nossos respeitosos
e incondicionais patrocinadores, aos quais endereo o nosso profundo reconhecimento, desejando as maiores venturas nas suas reas de especialidade. Aos nossos
leitores envio uma saudao especial pelo carinho e ateno com que tm acolhido a Eurdice e pela crtica construtiva, sempre salutar e indispensvel, em prol da
qualidade. Aos militares msicos da Banda Sinfnica do Exrcito, e em particular
Sua criao esto distantes de estarem consolidados. Durante o seu percurso, tem-lhe sido exigido participar em
concertos de grande valor artstico e cultural, social e meditico, nas mais variadas salas de requinte que o pas
ostenta. No entanto, como preparar tecnicamente os programas de concerto, as marchas e os hinos a executar
nas cerimnias militares se no se dispe de infra-estruturas adequadas, como uma sala de ensaios condigna, com
as devidas condies acsticas, com nveis de temperatura e humidade adequados ao exerccio desta funo to
especfica, protegendo a msica e a sua qualidade, os efetivos e os instrumentos!
Nesta edio relevamos ainda os artigos que ilustram os dez anos do boletim Eurdice e os vinte e cinco anos da
BSE. Apresentamos um artigo sobre o Diapaso, um instrumento metlico extremamente simples, de repercusses
artsticas enormes. Para alm disso, convidmos um dos compositores de referncia da atualidade - James Barnes,
para uma entrevista sobre a sua produo musical, da qual temos feito eco nos nossos programas de concerto. Na
rubrica Msicos Militares Ilustres foi destacada a presena da dinastia Croner na gnese da BSE, atravs da presena de
Rafael Croner na chefia da Banda de Caadores 5. Finalizamos com a habitual seco das Notcias, dando enfoque
a alguns dos momentos marcantes vividos ao longo do ano, e mantemos informao atualizada sobre os Cursos de
em Queluz,
2S de Maro de 2013
MMAl
MA~
SY
PRESTIGIO
COMPETNCIA
LUSITANIA
Grupo Montepio
DETERMINAO
Maro 2013
(; LI r- d j Ce.
JBj (aJJlTlcdl(Ol
9
an~s cdl(Q)
IEXcBTfrfi}if(Q)
Duas dcadas e meia de excelncia
no panorama musical portugus ...
No dia 25 de Maro comemora-se o 25 Aniversrio da instituio Banda Sirifnica do Exrcito mas,
ao longo da histria do Exrcito Portugus, a msica sempre esteve presente desde a monarquia.
Para assinalar esta data to relevante, damos a conhecer aos nossos leitores uma pequena resenha
histrica das bandas antecessoras, bem como entrevistas aos ex-chefes da Banda do Exrcito.
Destacamos a entrevista com Francisco Ferreira da Silva, o primeiro portugus a ser promovido
patente de Tenente-Coronel Chefe de Banda de Msica, o progenitor da Banda do Exrcito,
obreiro de um sonho h muito idealizado, a quem prestamos a devida homenagem.
Nas Foras Armadas, a msica sempre
desempenhou quatro funes: promover o esprito de camaradagem, levantar
a moral das tropas durante os conflitos,
acompanhar as cerimnias militares e
acompanhar atividades sociais e recreativas, promovendo a formao cvica
entre a populao com menos recursos
econmicos que os impedia de frequentar o teatro e a pera.
Segundo alguns autores, as bandas de
msica ingressaram definitivamente no
E:xrcito Portugus ainda em finais do
seculo XVIII, mediante o modelo dos
conjuntos de harmoniemusik, que eram
pequenas bandas de instrumentos de
sopro Cemuitas vezes grupos militares),
que ficaram conhecidas por esse nome
ou, simplesmente, Harmonie.
Os seus antecedentes mais diretos remontam a 1762, ano em que o antigo
Tero da Junta do Comrcio, fundado
eu: 1648 por iniciativa de D. Joo IV,
fOI dividido em dois regimentos, um
comandado por D. Jos de Portugal
e Outro pel Visconde de Mesquitela,
sendo e te o primeiro regiment de infantaria a ter M ica Marcial composta
d .
'
e. 2 trombetas, 1 corneta, 2 pfar s, 1
trombo e 2 atabales.
(; LI r- d i ce.
concertos nos aniversrios da entrada
das tropas liberais em Lisboa, nos dias
24 de Julho de cada ano, e ainda abrilhanta festivais militares e concertos
pblicos no Jardim da Estrela e na Tapada da Ajuda.
Com a abolio da Monarquia em1910,
o Regimento volta a designar-se Regimento de Infantaria N.0 1. Sob a chefia
de Maximiano Rebelo (que anteriormente tinha regido Caadores 5), toma
parte ativa na I Guerra Mundial. Por
volta de 1950, considerada Banda de La
Classe, com um efetivo de 60 elementos, eram conhecidos os concertos quer
nos jardins pblicos de Lisboa, quer na
Emissora Nacional. Com o envelhecimento do Aquartelamento
de Belm,
o Regimento muda-se para a Amadora,
fazendo-se acompanhar da sua Banda
de Msica.
Depois do 25 de Abril de 1974, cede as
suas instalaes ao Regimento de Comandos e instala-se em Queluz, com
o nome de Regimento de Infantaria de
Queluz, tendo a Banda sido ali instalada
em Dezembro de 1974 (rea onde ainda hoje se encontra).
Da fuso, em 18 de Julho de 1977, da
Banda de Caadores 5 com a Banda do
RIQ, resulta a Banda da Regio Militar
de Lisboa, que tomou parte desde 1978
em Festivais de Bandas Militares, tendo-se deslocado ao Luxemburgo para
participar nas comemoraes do 135.
aniversrio da Banda de Msica daquele
Ducado.
Esta Banda de Msica, apresenta um
Quadro Orgnico de 83 elementos,
composto por 1 Major, 1 Capito, 1
Sargento-Mor,
3 Sargentos-Chefes,
5
Sargentos-Ajudantes,
37 Primeiros e
Segundos Sargentos e 25 Cabos, distribudos por 1 Flautim, 2 Flautas, 2 Obos, 1 Come Ingls, 2 Clarinetes Mib) 15
Clarinetes Sib) 2 Clarinetes Baixos, 5
Saxofones, 2 Fagotes, 2 Fliscornes, 6
Trompetes, 4 Trompas, 4 Trombones,
2 Bombardinos, 1 Contrabaixo Mib) 3
Contrabaixos Sib (Tubas), 1 Tmbales,
5 Percusso e 10 aprendizes.
de todo o interesse que a Banda do Exrcito tenha um elevado nvel militar e artstico) a
fim de representar condignamente o Ramo { . .J
Considerando que a coordenaoeformao dos
seus elementos spodero ser obtidaspelo muito
treino e esprito de corpo determino: ( . .J Que
os Oficiais e Sargentos da Banda do Exrcito
fiquem inamovveis por um perodo de 3 (trs)
anos) prorrogveis por perodos anuais ( . .J
Que o pessoal msico da Banda do Exrato
desempenhefunes excusivamente tcnicas)no
sendo nomeadopara quaisquer escalas de servio estranhas s actividades da Banda.
r---------------------------~--~---,
4 de Junho: TCOR FERREIRADASILVA
Inspetor das Bandas e Fanfarras das
Foras Militares e Militarizadas
18 de Julho: CRlAAO
DABANDA
DA
REGIAOMILTAR
DELISBOA,
pela fuso da
Banda de Caadores 5 com a Banda do RIQ
9'8
Chefe Titular
Maj Alves Amorim
Chefe Titular
Maj Fernando Sanches
Maro2013
~ LI r-dice.
Em 6 de Maio de 1988, sob a direo
do seu primeiro Chefe, Major Armandino Abreu Silva, executou o concerto
inaugural realizado na Sociedade Filarmnica Perptua Azeitonense.
Desde a sua criao, o seu
identidade surgiram cada vez mais reforados pelo extraordinrio e progressivo aumento de pedidos de atuaes.
Nas suas digresses pelo pas, destacamos os xitos alcanados nos concertos
levados a cabo na EXP098 , nos Festivais Internacionais de Bandas Militares - Mafra 2001, 2002 e 2003 (actuao
conjunta com a Banda Militar Inglesa
"The Blues and Royals" e com a Banda
espanhola do comando central da Fora Area), na H.'-",'a.v
~=:==:=:::;~~~~~~~~~~~~~~!~i~nstituies
1 de Setembro: TCOR ALVESDE AMORlM
2 de Setembro: CRlAo
DACHEFIADE BANDASE
FANFARRAS
DO EXRCITO
DA
BANDA DO EXRCITO
IpwIJ
101:14 I01:!:J
____;:~::..J.:::~~~
25 de Maro: CRIAo
====::.:..:.
'
Iml
1 de Outubro: Chefe
Titular Cap Jos
~Llr-djc
Iml Imo
,AtI.,.
'~III1'J 'AtI.M
2 de Julho: MA)FEruMOREIRANomeado
Chefe da Chefia de
Bandas e Fanfarras
do Exrcito
,AtI.! I
'AtI,)'l
25 de Fevereiro:
Chefe Titular
Ten Joo Baslio
27 de Outubro: Chefe Titular
Cap Antnio Ro
1 de Abril: Nomeado Chefe
Titular TCor Armandino Silva;
Chefe da Banda
. Vasco Flamino
9'10
1 de Setembro:
Chefe Ti tular
Ferreira da o ta
Maro 2013
~Llr-djc
e tantas praas, e dava lugar a que no nosso exrcito houvesse mais sargentos. Sabendo disso, aproveitei a ideia para
transformar as bandas, que eram bandas de 1a, 2a e 3a classe
em bandas de tipo A, em Lisboa e no Porto, e as restantes
de tipo B, que eram j bandas bem apetrechadas, com bons
instrumentos. Com a transformao das bandas, os sargentos
msicos passaram de 230 a 301, dos quais 1 era Sargento-Mor,
12 eram Sargentos-chefes, 29 eram Sargentos-Ajudantes e os
restantes eram Primeiros e Segundos-Sargentos, e foi criada
a Orquestra Ligeira do Exrcito. Os oficiais ficaram divididos em 3 Majores, um Inspetor e os outros dois nas bandas
de tipo A, Lisboa e Porto, 3 capites e 7 oficiais subalternos.
Mais tarde, e infelizmente, comearam os cortes, com o fecho de unidades, e a banda de Tomar que j estava desmoralizada, e a banda de Mafra que no era uma banda oficial, foram extintas. Com a extino dessas duas bandas, o Exrcito
ficou com sargentos msicos em excesso. Como j andava h
algum tempo com a ideia de fazer algo de superior no Exrcito, pensei que era a altura ideal para criar a Banda do Exrcito. Isto porque no existia a Banda do Exrcito, existiam
sim, bandas no Exrcito. Mas todas elas em confronto com
as Suas congneres, Banda da Marinha, Banda da GNR, Banda da Fora Area, ficavam numa situao de inferioridade. E
o Exrcito, que o maior ramo das foras armadas, merecia
tambm ter uma banda representativa. Fui falar com o General Firmino Miguel, que era o General com quem despachava diretamente. Era um homem muito bom, muito afvel
e de fcil conversa e um excelente General. Apresentei-lhe a
minha proposta para a criao da Banda do Exrcito, com
os sargentos que se encontravam a mais, cerca de 40 e mais
alguns praas. O General concordou de imediato com a ideia
e foi criado um quadro orgnico com cerca de 100 elementos, entre os quais j existia lugar para as cordas e foi criada a
Banda. Mas, colocou-se a questo dos servios.
A minha proposta assentava na ideia que o pessoal da Banda do Exrcito fosse dispensado de todo o servio que no
fosse msica, isto um mdico no Exrcito no faz outra
coi.s~que no seja medicina, Houve uma grande discrdia de
Oplrues entre os generais, mas o General Firrnino Miguel
colOCou-se ao meu lado e ganhei a "guerra". A banda se a
Ban~a do Exrcito tem que ter categoria para isso, tem que
t~r dispo;ubilidade para isso, tem que ter moral para isso!
mOnde e que a Banda do Exrcito ficou instalada?
mIsso era uma questo muito complicada!
s corremos
tudo, fomos ver todos os quartis e ningum queria a banda.
Desse modo, continuava em Queluz. Chegou a altura de pasSar reserva e a Banda estava criada estando assente, e isto
.extremamente importante, que o ~essoal faria apenas mSlca, que no dependia da unidade onde e tivesse, que no
911111!,{~~I~i-E;;;;;;-~;;;;;;;-E;;nr.;-'Pimn-r.:m~ll;Jin~
como a Banda
do Exrcito?Que
imagem
:!.I~~~I~I~~--:.:Pl~II~I~}:~I~~.~M"~I~I~IP~'l~~.:Pl~I~J~I~ll~~'J:~~IJ~I~I~~.:Pl~I~J~.:&I~~.:Pl~
que isso podia transmitir para o Exrcito e
1 de Outubro:
Chefe Titular
Baslio
L__ ~~d..::...="='==-".--::.~--,
lly
(;ur-dicB
Bandas Militares. Criaram uma Banda com todas as condies, entretanto alargaram os quadros, tm aquela gente
diariamente a trabalhar, com bons instrumentos, com bons
apoios, com boas instalaes. O Exrcito como era o agrupamento maior, se era o maior devia ser o mais rico, mas
neste caso no o era e tinha uma srie de Bandas. E o ministro da guerra, o General Costa Santos, numa remodelao
do Exrcito, reduziu as Bandas Militares do Exrcito de 36,
porque havia uma banda em cada regimento de infantaria,
para 8 bandas. Ficou uma Banda por cada Regio Militar,
ou seja, no Porto, Regio Militar de Coimbra, Regio Militar de Tomar, Regio Militar de vora, Governo Militar de
Lisboa, que ficava com duas Bandas, Aores e Madeira. As
Bandas de Lisboa e do Porto eram de I" classe, as Bandas
das Regies Militares eram de 2' classe e as restantes, Aores e Madeira eram de 3' classe porque eram mais pequenas.
Entretanto, mais tarde, foi criada a Banda de Mafra. Chegmos a ter 9 bandas! No entanto, de h trinta anos para
c tem-se reduzido tudo. Tudo se vende, e ns qualquer dia
no temos nada! No se compreendia que o maior ramo das
Foras Armadas no tivesse uma Banda a um nvel superior.
Tinha razo quando criei a Banda do Exrcito! Mais tarde
comeava a ouvir-se falar da Banda. Os Chefes de Banda
que por aqui passaram tentaram que a Banda atingisse uma
dignidade musical, que a tem. Investiu-se nos instrumentos
de corda e na sua incluso na Banda. Parece-me que absolutamente acertado que este ramo das Foras Armadas, que
o nosso e que ns temos a obrigao de defender e de amar,
que tenha a sua Banda tambm a nvel de se poder orgulhar
com eventos de extrema importncia, como concertos de
gala, concertos mais informais numa escola, nas cerimnias
militares, porque as Bandas Militares existem porque h tropa, nos desfiles, a maneira como tocam, as msicas que so
escolhidas e principalmente o aspeto disciplinar do pessoal.
E a, devo confessar, nunca a bota bateu com a perdigota,
mas isso do prprio portugus. Tem que haver disciplina!
Porque tambm uma questo de educao. Isto , se os
militares fossem todos educados, ns no precisvamos do
regulamento de disciplina militar para nada.
mPara finalizar, independentemente
de j estar afastado h
alguns anos, tem conhecimento de como est a estrutura
atual da Banda do Exrcito e das restantes? Se ainda estivesse ao servio, como que projetava a Banda do Exrcito
no futuro e at as prprias bandas? Mudaria alguma coisa?
rnNo tenho conhecimento. Tambm no sei o que que
poderia fazer. Mas devo dizer que h um aspeto que importantssimo: estou convencido que existem algumas Bandas
que j foram extintas ou que tiveram graves problemas por
no terem atividade musical fora das funes militares.
claro que as atividades militares tm que ser feitas e as Bandas existem para isso. Mas, tm obos, tm instrumentos de
corda, tm piano, e estes instrumentos no tm cabimento
para a rua, para os desfiles, e quase caricato ver um obo
na rua a tocar em marcha. No entanto, a presena desses instrumentos no caricata na Banda porque ela ter que fazer
concertos, e a eles so uma mais valia. E esta Banda, parece-me, que tem sido castigada com servios marciais. E muitas
vezes no se podem fazer coisas de outros gneros porque a
Banda hoje no est, ou est com metade do pessoal porque
os restantes esto empenhados num servio, mas tem que
ser, militar! Mas ateno: as Bandas no so s para isso!
Eu defendo que o Chefe da Banda, que os responsveis, os
subchefes, todos eles, devem fazer o possvel para que a Banda tenha uma aplicao musical condigna. Devem "mostrar"
a Banda, divulgar o seu trabalho, mostrar o seu valor, nomeadamente em concerto. Porque, se um dia, algum responsvel no Estado Maior se lembrar em mexer na extino de um
grupo musical que est devidamente organizado, e que muito
trabalho deu, capaz de ter algum que diga que no, porque
viu o trabalho da Banda e a enorme representatividade que
ela d ao Exrcito. Eu defendo que se deve elevar o nvel,
tanto quanto possvel.
mGostaria de deixar alguma mensagem?
rnComeo por agradecer que se tivessem lembrado de mim.
Fico sempre sensibilizado quando se lembram de mim. Fico
sensibilizado cada vez que entro ali, porque recordo que h
trabalho que foi feito. H umas instalaes, do mal o menos,
que no se podem considerar definitivas, porque dever estar
sempre na cabea de quem manda na Banda outro espao
onde ela possa ficar. A construo de uma sede para a banda,
porque no? Era um aspeto a colocar e um argumento bom
era este: agora que as bandas so to poucas, que se gasta
muito menos dinheiro com Bandas porque no se ho-de
arranjar instalaes definitivas e prprias para a Banda? E
com este voto que termino a minha interveno, desejando a
todos as maiores felicidades.
Maro 2013
A vida quer o que bom. E j se sabe o que isso . O caf Delta foi votado
o caf com melhor sabor e aroma num blind test, no rnbito do estudo
Escolha do Consumidor realizado em Portugal. 10sempre bom ver provado
aquilo que j se sabe h mais de 50 anos.
DESDE 1961
www.delta-cafes.com
(;ur-dic~
9'14
rnDestaco o concerto que fizemos com o Coro de Santo Amaro de Oeiras nas comemoraes dos 50 anos da Artilharia Antiarea. Foi bastante bom para a banda e para mim como chefe!
Recordo tambm os concertos no Teatro da Trindade e um
concerto em Amarante, no qual aconteceu algo caricato: caiu
uma bolota de uma rvore, em cima da cabea do Luis Correia
quando ele estava a fazer um solo. So passagens que ficam
marcadas! Essencialmente isto! Fizemos bons concertos e tivemos bons festivais,que pena que no continuem.
~a atual conjuntura da organizao das vrias reas do Estado,
como v a continuidade e a importncia da Banda do Exrcito?
rnJulgo ser de grande importncia, pela interligao do Exrcito
com os outros ramos e as outras entidades civis nacionais e
estrangeiras, a existncia e a permanncia da Banda do Exrcito. Como fizemos no passado, nomeadamente em Frana e no
Luxemburgo, a banda foi um meio de divulgao do Exrcito
a nvel mundial. O Exrcito recebeu variados elogios pelo desempenho da sua Banda, tendo beneficiado bastante com isso.
~Como projeta, no seu entender, a Banda do Exrcito no futuro? O que que gostava de ver na Banda do Exrcito?
rn Gostava que a Banda continuasse a evoluir. Gostava que
a Banda se expandisse para as populaes, mais que aquilo que
tem feito e at porque no, voltar aos festivais de antigamente
com tattoos anuais ou bianuais? Julgo que isso criava uma boa
imagem para a Banda, para o Exrcito e para o Ministrio da
Defesa Nacional.
.
VISTA
TeOR
Maro 2013
(; LI r-dic
mA
\177 f.\~
\!..!~
t;\ ~
~ ~\!:U
tes msicos, mas que estava condicionado e fechado dentro dos muros de
um quartel. Para uma banda militar
representativa
do Exrcito este facto
no a melhor soluo para um desenvolvimento.
Os msicos tm que
estar em contacto permanente com o
exterior (escolas, orquestras, todos os
tipos de msica, o jazz, o rock, com
bandas filarmnicas),
tm que ser
maestros, professores e s assim que
se desenvolvem.
Esta vertente fazia
muita falta Banda do Exrcito nessa
altura, e isto gerava muita controvrsia entre a Banda e os comandos que
no estavam sensveis a isto, no por
falta de competncia, mas por falta de
informao. Naturalmente
estes problemas no se passavam com todos os
comandos, mas regra geral sim. Havia
o chavo ''Aqui somos todos iguais",
os militares so todos iguais, disso no
tenho dvidas, mas cada um tem a sua
misso, e para atingi-la em pleno tem
que se procurar os meios prprios.
[gDestaca algum momento que o
tenha marcado?
mRecordo um servio que considero de nvel excecional que se reali-
FERREIRA DA COSTA
ENTREVISTA
CAPITO
ANTNIO RODRIGUES
m Onde e como se encontrava a Banda? Que projetos trazia?
A Banda do Exrcito encontrava-se onde ainda hoje se
encontra, no RAAAl, num local que era um parque de viaturas e que sofreu obras para receber a Banda. No so as
condies mais adequadas em termos acsticos e de iluminao, sendo mesmo deficientes. Em termos psicolgicos,
no estava como se pretende que esteja um grupo que tem
por funo trabalhar numa das artes como a msica. Tinha passado por um processo complicado em termos de
comando, o relacionamento do chefe da banda com o comandante da unidade era muito difcil, e era como sempre
acontece, o pessoal executante quem mais sofria. Na altura,
o quadro orgnico era o adequado, o quadro efetivo que
no era. Havia vrias lacunas como ainda hoje h, porque
isto depende sempre de equilbrios oramentais. A minha
passagem como chefe da Banda do Exrcito foi relativamente curta. Trazia vrios projetos, mas s um conseguiu
vingar, que foi o concurso de composio General Firrnino
Miguel.
mQual foi, na sua perspetiva, a importncia da instituio
na criao BE?
instituio Exrcito foi muito importante na criao
da Banda do Exrcito, que foi um projeto de um homem
qtle agregou junto de si outros com o mesmo pensamento.
Como projeto no mbito da msica militar no Exrcito, foi
da maior relevncia, mesmo o mais relevante que existiu at
ao dia de hoje. Pretendia-se que a BE assumisse no panorama das Foras Armadas, um patamar idntico ao das suas
congneres e este era o principal objetivo desta ideia. Para
isto era necessrio proporcionar aos elementos da BE as
condies necessrias para trabalhar e evoluir (condies
mA
ENTREVISTA MAJOR
mA
Maro 2013
(; LI r- d i CQ
ENTREVISTA MAJ
JOO BASLIO
ENTREVISTA MAJ
FERNANDO MOREIRA
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ALESIS
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HARDCASE
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Numark
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~ur-djce.
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AHISTRIA
DEto
OS
TEXTO
Decorria o ano de 2004 quando foi lanada uma revista pioneira e nica em Portugal,
que visava ser um frum de divulgao de artigos de natureza cultural, com reflexes
de interesse sobre temas musicais, bem como de artigos de opinio e entrevistas com
figuras de relevo no panorama musical nacional e europeu.
Chamava-se EURDICE e comemora 10 anos de existncia.
21y
(; LI
r-djc~
10
ANOS
10
CAPAS
Cientes que estvamos a construir uma revista uruca e pioneira em Portugal, sempre nos pautamos por
desenvolver um veculo de comunicao baseado nas
palavras atrs descritas, procurando lanar algo que
resistisse ao tempo, mantendo o foco na construo
de relaes slidas e duradouras com os leitores. Nesse contexto, desde o incio da idealizao da Eurdice,
procurmos sempre preencher a nossa revista com um
contedo interessante e atual por forma a torn-la atraente, e transformar a revista Eurdice num "objeto de
desejo" para todos os msicos.
Maro 2013
~Llr-dic
programas informticos, lanou o repto que, assim mais
valia a pena ser ele a concessionar a revista, poupando
algum dinheiro, uma vez que o design grfico bastante
caro. Montmos a nossa revista o mais fiel possvel ao
que imaginmos neste nosso projeto.
'
'
de
1110
...
SF P
a iniciativa, os nossos
~:pidamente comearam a chegar comentrios e opiruoes dos demais quadrantes. Ouvimos atentamente as
O?inies de cada um e, no geral, grande parte eram eloglOS mas, como sempre, no conseguimos agradar a
todos. Destacamos dois comentrios que nos sensibili~aram pelas simples e singelas palavras. Da Sociedade
Filarmnica Providncia: '<p,m nome da Direo da SFP e
melhores cumprimentos.
;./ ~utdiC{!
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nas 60U!nero tem uma tiragem de areO exemplare
--
---
Maro de 2005
O concerto de encerramento do 15
Aniversrio, onde o Nl foi lanado,
foi o grande destaque. Depois do grande sucesso do nmero anterior, surge
o primeiro artigo de uma pessoa da
sociedade civil Gerhard Doderer,
professor catedrtico na Universidade Nova de Lisboa no departamento
de Cincias Musicais. Inauguramos a
rubrica Ciclo das Bandas Militares
no Exrcito Portugus. Aumentmos a tiragem para 1000 exemplares.
>
Maro de 2006
Destacamos o Concerto Comemorativo dos 250 anos do Terramoto de 1755
e a reconstruo de Lisboa, presidido
por Sua Excelncia O Presidente
da Repblica, Dr. Jorge Sampaio. A
Eurdice "atravessa" o Oceano Atlntico e chega ao Brasil, de onde surge
um artigo do Musiclogo Fernando
Binder. Estreamos a rubrica Msicos
Militares Notveis. Devido ao grande nmero de solicitaes, aumentmos a tiragem para 3000 exemplares.
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Rem.to.
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com
Todas as opinies rececionadas, em especial as negativas, nunca foram um obstculo para a nossa publicao.
Foram meras linhas orientadoras que nos foram norteando se o sentido da nossa revista estava na direo
certa, mas nesta poca poucos vaticinariam to grande
sucesso e uma vida to longa a uma publicao anual
que tinha como tema a msica, artigos de opinio e entrevistas com figuras de relevo no panorama musical
nacional e europeu.
Realizados os devidos ajustes, vem um desafio ainda
maior: realizar o nmero 2 com paginao e design realizado por ns e lanar rbricas. Assim, neste nmero inicimos o Ciclo das Bandas Militares do Exrcito
Portugus, que procurava dar a conhecer aos nossos
leitores a Orquestra Ligeira do Exrcito e as Bandas de
Msica do Exrcito Portugus de Norte a Sul do pas,
no esquecendo as ilhas.
eleuada
considerodo.
cumprimentol.
Maro de 2007
Banda do Exrcito condecorada
com a Medalha de Ouro de Servios Distintos, entregue no Concerto
da Primavera. Neste concerto executada a obra vencedora do primeiro
Concurso Nacional de Composio
"General Firrnino Miguel" promovido
pela Banda do Exrcito. Inauguramos
uma nova rbrica intitulada Grandes
Compositores de Orquestra de Sopros.
Maro de 2008
Na capa, uma foto da BE a executar oHino Nacional a Sua Excelncia O
Presidente da Repblica, Professor Doutor Arbal Cavaco Silva, no
Pteo dos Bichos em Belm. Primeira
grande entrevista a um compositor
do panorama musical internacional Johan de Meij. No Ciclo das Bandas
Militares do Exrcit Portugus, abordmos a, recentemente extinta, Banda
Militar de vora.
Maro de 2009
Banda do Exrcito e Corvos junW
rarn-se para dois concertos mernor'"
veis no Centro Cultral Olga Cadaval,
em Sintra. Entrevistmos o noSso
camarada SAj Jorge Campos e pubv
crnos um artigo sobre A Mulher 1l~
Instituio Militar. Mais um artigO
publicad oriundo d meio civil pel~
mo da Musicloga Vera Incio, e
estremos mai uma nova rubric~:
O outro lado da msica ...
Maro 2013
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Maro de 2012
Concerto piromusical
em Vila Nova
da Barquinha,
numa parceria entre
Banda do Exrcito e Luso Pirotecnia foi
o tema da capa do N 9. Neste nmero
demos destaque a dois artigos ligados
sade: artigo sobre as leses nos msicos profissionais
em Portugal
e a
Msica
em Reabilitao.
~Llr-djc
Ainda no estvamos recompostos da uma perda, quando no ano de 2010 perdemos outro membro fundador
da nossa revista. O SAj Jorge Lopes tambm passou
situao de reserva e deixava-nos uma herana deveras
pesada.
Com todos os ensinamentos que nos foi prestando ao
longo de 6 nmeros na rea do design grfico, decidimos arriscar e continuar com a paginao e design grfico na nossa mo. Deste modo, voltmos a ter a equipa
editorial reduzida a dois elementos ficando responsvel
pelo design grfico e edio de fotografia, o SAj Joo
Azevedo e o 1Sarg scar Oliveira que continuava na
coordenao dos textos. Importa ressalvar que apesar
do SAj Jorge Lopes e do SAj Jorge Velez se encontrarem na situao de reserva, sempre nos auxiliaram nesta nova fase, tornando o seu contributo imprescindivel
para a realizao do nmero 8. A eles estaremos sempre
agradecidos por tudo o que fizeram, fazem e faro pela
nossa revista Eurdice. Obrigado!
No ano passado voltmos a preencher a nossa equipa
com um novo elemento, a 2 Sarg Ana Francisco, que, a
par da msica, trouxe o seu importante contributo para
a nossa revista.
Volvidos todos estes anos, atingimos esta marca indelvel do nmero 10 da nossa revista Eurdice. Inaugurmos uma nova imagem da nossa revista, com nova
paginao e muita criatividade. Nunca pensmos chegar
to longe mas, e at onde chegaremos? Os tempos que
correm so adversos a este tipo de projetos, e em cada
ano que passa sentimos mais resistncia em obter o dinheiro suficiente para manter este projeto vivo. Temos
conseguido singrar. Deixa-nos orgulhosos e com o sentido reconhecimento de trabalho cumprido em prol da
Msica e da Banda do Exrcito. Tal como idealizmos ,
este um projeto onde existem pontos cruciais que per-
Maro de 2013
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EXI~R<ITO!
Maro 2013
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tocou umas diflceis Variaes de Cavallin~ sobre a "50nmbula", causando a maior admiraopela facilidade do mecanismo e
beleza do som que adquirira (Vieira 1900:1 366). Durante os
anos seguintes encontra-se frequentemente a solo em S.
Carlos, entre outros locais.
Em 1861 faz uma digresso com o irmo por Portugal e Espanha, e em julho do mesmo ano apresenta-se em Londres no Crystal Palace, com uma obra de sua
autoria e perante uma plateia de dez mil pessoas(!) onde
muito bem acolhido pela crtica:
A new c/arinetplayer - Mr. Croner; from the Opera at Lisbon - ments
a paragraph apart. This gentleman, who introduced an air, with variations,
of his composition, is in every respea an admirable performer. His tone isful~
sueet, and musica~ his execution fluent and master(y, his taste irreproacbable.
He played them with genuine expression, and the variations with an ease,
aplomb, and briiiianry that left nothing to desire. His success was deaded, and
loud and general applause greeted him as be quitted tbe orcbestra.
(The Musical World, 3-VIII-1861)
Lus de Cames.
Viaja para o Brasil em 1863, onde entre outros xitos
no clarinete, apresenta pela 1a vez o Saxofone ao pblico
de S. Paulo; de volta ptria no ano seguinte, revela-se
tambm a tocar esse instrumento [n.b. - o Saxofone
introduzido em Portugal em 1862 por Augusto Neuparth,
nos Concertos Populares (Vieira 1900:1 368)]. Entre junho de 1866 e maio de 1868 efetua uma digresso mais
extensa - Brasil, Uruguai e Argentina; Amrica do Sul
voltar por mais duas vezes, agora com o seu irmo Antnio (1872 e 1876). Sero ambos muito aplaudidos, chegando a ser agraciados pelo Imperador D. Pedro II com
a cruz da Imperial Ordem da Rosa, bem como medalhas
de mrito em S. Paulo e Montevideu. No regresso, Rafael
dedica-se ainda a um outro instrumento(!) ... e demonstrando uma versatilidade espantosa torna-se pouco depois 1. Obo no Real Teatro de S. Carlos.
A partir de 1878 nas suas apresentaes conta frequentemente com a sua filha Cesaltina ao piano.
Em Cascais, a 22 de setembro de 1884 estando
frente da Banda de Caadores 5 vitima de um AVC,
morre aos 56 anos deixando 9 filhos.
"28
(de
nome completo - Jorge Croner de Sant'Anna e Vasconcellos Moniz Bettencourt) - n. Lisboa, 11 abril 1910;
m. Lisboa, 9 dezembro 1974. Constituiu com Fernando Lopes-Graa, Armando Jos Fernandes e Pedro do
Prado um grupo de jovens alunos do Conservatrio conhecido como o "Grupo dos Quatro", e que influenciou
a msica portuguesa na dcada de 1930. Filho do violinista Alexandre Bettencourt e da pianista e professora
Laura Croner, foi aluno de Alexandre Rey Colao, Lus
de Freitas Branco, Francisco de Lacerda, entre outros.
Frequentou em Paris cursos regidos por Paul Dukas,
Roger Ducasse, Nadia Boulanger, Igor Stravinsky e AIfred Cortot. Regressando a Portugal em 1938, passa a
reger a cadeira de Histria da Msica na Academia de
Amadores de Msica. A partir de 1939 ingressa coma
professor
no Conservatrio
Nacional,
lecionando
Composio, Canto e Histria da Msica. J na dcada
de 1960, participou tambm como professor nos curse
de Vero do Estoril. Da sua obra destacam-se as composies para piano, canto e piano e coro, para orquestra deixou-nos dois Poemas Sinfnicos e trs Bailados.
UM LEGADO - JORGE
CRONER
DE VASCONCELOS
FONTES:
- BORBA, Toms, e Fernando LOPES-GRAA
1956-8 Dicionriode Msica, 2 vols. Lisboa: Cosmos.
- CORREIA, Lus M. T.
2006 Bandas e Msicos Militares em Portugal, Dissertao de MestradoFCSH / Universidade Nova de Lisboa.
- MIRANDA, Gil
1992Jorg,eCroner de Vasconcel/os:vida e obra lll1lsicol,Lisboa: Musicoteca
1993 Os irmos Antnio Jos e Rafael Jos Croner- Msicos Romnticos,
in Revista Portuguesa de MI/sicologio, vol. 3, pp. 179-195.
- VIEIRA, Ernesto
1900 Diccionario Biograpbico de Mtaicos Portl/gmzes, 2 vol.s, Li boa:
Lambertini.
Maro 2013
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1 Foi em 1711 que o msico ingls John Shore (1662S752), trombetista do Rei de Inglaterra, procurou redo~ver o problema da anarquia que se verificava no parao de afinao, criando um aparelho (diapaso), que
~roduzia um som fixo e padro para afinar os diversos
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rnentos . Mas apesar desta truciatrva continuaram
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Stir diferenas, entre os pases e dentro de cada pas
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18 a Igreja, as orquestras e as bandas de msica. Em
. 34 o alemo M.H. Schleibel, msico amador da PrsSIa t
d ' ez aprovar num congresso cientfico em Estugara
te Urn diapaso de 880 vibraes, mas esta deciso no
di~e efeitos prticos imediatos continuando a registar-se
erenas entre os pases",
;---____:_
DiA utilizao do term "brilhante" para os instrumentos de diapaso mais elevado era j usada no sculo XVIII, como consta na obra
fa:son general des instruments a vent de 1772, escrito pelo director de opera de Paris, Louis-Joseph Francoeur, na qual se refere, que na
Z ti a de Clarinetes, o Clarinete em R era o mais sonoro e agudo sendo chamado de Clarinete Brilhante.
enn Bo uasse, T/
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.,
. 1927 .
3 D"
verges et Plaques,c/oches et camlons,
Libraire
Delagrave, P ans,
lCfzonairedsfaaeures d'instrumets de Musique en Wa/lonie e Bmxelles d 9 side nos [ours dir. Malon Haine et Nicolas Mees.Ed Pierre
<vtatdag B
4 Delib:'
r_uxelles.
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raao do ongresso Internacional em Paris em 1859(CorrusslOn LlssaJous-Halevy) Honegger, Marc,(Dlr), Dictionnaire de la
USlque
.
5 P
, Clence de la Mu ique, Borda, Pari, 1976. p 295
%e or decreto de 17 de Julh de 1858 de apoleo III, foi nomeada em Frana urna comisso constituda por Halevy, Auber, Berlioz,
cI.i/et~eer, R s ini e A.Th ma, de tinada a uniformizar o diapaso e que atravs do decreto de 16 de Fevereiro de 1859 estabeleceu o
de pasao normal que fixava o L 3 em 870 vibrae simples por segundo ou 435 vibraes duplas por segundo (435 Hz) temperatura
15 graus '1'
6 Cl
ce SIU u 59 rau F.
au
de-Henn h uard, L 'Oreille Musiciume, Pari,
allimard, 2010. p.290.
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a ser generalizado j no inicio do sculo XX. Como refere Adriano Nazar: "[ ... ] o de 870 , todavia o que
est mais em voga, sendo para notar que s depois de
decorridos 50 anos que comeou a transpor os muros
desta terra invicta [porto]. Lisboa essa conhece-o desde
1887, ano em que comeou a us-lo a orquestra de S.
Carlos."? O autor segue certamente a opinio de Ernesto Vieira em 1899 que refere que em 1923 nas orquestras sinfnicas estava em uso o diapaso normal francs
e que foi nas orquestras dos teatros que ele comeou
por ser adotado, substituindo o antigo (brilhante, italiano) que em Portugal era ainda legalmente o que estava
em vigor em 1923.
Durante aproximadamente um sculo, o diapaso
subiu um tom, evoluindo desde o L= 434 Hz antes de
1830, depois para 440 Hz e depois de 1850 at ao L
= 453 Hz. Esta tendncia acompanhava o movimento
da popularizao da msica que saa dos sales para os
espaos ao ar livre e resultava da preferncia de muitos
msicos pelas tonalidades mais agudas de efeito mais brilhante principalmente nas atuaes em amplos espaos
exteriores. As bandas militares e a grande quantidade de
bandas civis manifestando a sua preferncia pelo diapaso mais elevado de efeito mais brilhante, contriburam
grandemente para esta tendncia de manter o diapaso
alto, que na Inglaterra foi alis estabelecido oficialmente
como "British Army Pitch" (L = 452,5 Hz) em vigor
na msica militar e nas bandas civis at meados do sculo XX tambm conhecido por "old sharp pitch". De
maneira geral, podemos concluir que a normalizao do
diapaso francs de 1859 demorou muitos anos a ser
implementada, tal como testemunha a opinio de Alexander Ellis registada logo em 18808 que referia que j
em 1878 poucos locais da Alemanha seguiam o diapaso normal, que na Inglaterra no tinha efeito nenhum
e que mesmo na pera de Paris se seguia um diapaso
mais elevado do que o normalizado A = 435 Hz. Na
Itlia, de onde provinham muitos instrumentos para as
bandas portuguesas, o diapaso das bandas foi sempre
superior ao normalizado em Frana, ignorando mesmo
as regulamentaes oficiais, como a regulamentao do
ministrio da guerra italiano de 1884 que estabeleceu o
A ='432 Hz e da ordem do governo de 1887 para a adoo
Maro 2013
~Llr-djCB
H.z.
Segundo o trabalho de Fonseca Benevides (18351911) de 188315, o padro no teatro de S. Carlos era de
910 vibraes [L = 455 Hz] e Ernesto Vieira em 1899,
refere que no teatro de S.Carlos em 1887 foi adoptado
o diapaso
ormal, (L = 435 Hz) definido em Frana
m
e. 1859, mas nas orquestras dos outros teatros manunha-se o diapaso italiano antigo que cerca de um
~arto de tom mais alto do que o Normal." Em 1915
chel Angelo Lambertini escreveu um artigo sobre
eSte aSsunto na revista "A Arte Musical" no qual refere
que as bandas militares portuguesas fornecidas desde
1869 pela casa Custdio Cardoso Pererira & C, mantinham o antigo diapaso do Arsenal do Exrcito que era
aproximadamente mais de meio-tom acima do diapaso
normal francs. "Constitue uma tal differena, segundo
a theoria pytagorica, um l que no ter menos de 930
vibraes por segundo [seria um L = 465 Hz] um l
absolutamente disparatado que no pode conjugar-se
nem com as vozes dos cantores nem com os instrumentos de sons fixos, que tenham outra provenincia?".
O referido trabalho de Francisco da Fonseca Benevides de 1883 sobre o teatro de S.Carlos, destaca as dificuldades que esta diferena representava principalmente
para os instrumentos de sopro, quando acompanhavam
cantores e outros instrumentos
de sons fixos que tenham outra afinao e criticava [em 1883] o facto da
direo do teatro no assumir o l normal, nem adquirir
"instrumentos
de vento, de madeira e de metal, para
a orchestra e para a banda, em harmonia com aquelle
tom"!". Segundo Mrio Moreau", o teatro de S.Carlos
na temporada 1885-86, adquiriu em Paris novos instrumentos de sopro para a orquestra e para a banda, que
eram j construdos no tom do L normal, correspondente a 870 vibraes simples por segundo (435 Hz) e
que tinha a finalidade de evitar os inconvenientes da excessiva elevao do diapaso, principalmente pela dificuldade que se registava na execuo dos instrumentos
de sopro'". Os novos instrumentos de sopro comprados em 1885 pelo Teatro S. Carlos em Frana foram:
Para a Orquestra: 3 flautas, 2 oitavinos (flautins), 6 clarinetes, 1 obo, 1 corne ingls, 2 fagotes, 3 trombones, 2
saxofones e 1 clarinete baixo. Para a Banda: 1 flautim, 1
flauta tera, 1 requinta, 6 clarinetes em Si b, 2 clarinetes
em l, 2 sax-trompas, 3 trombones, 2 bombardinos, 2
contrabaixos em Mi bel contra baixo em Si b.
A revista A Arte Musicai noticiou em 1912 a realizao de uma conferncia dada em Lisboa por um espanhol, com o ttulo ''A Msica Militar e o diapaso normal" da qual infelizmente no temos mais informao,
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alm das consideraes referidas nessa notcia, que refere que o autor preconizava "a necessidade de adotar
entre ns o diapaso fixo de 870 vibraes", a exemplo
do que se tem praticado nos principaes paizes europeus."22 A notcia testemunha o emprego da designao
de "diapaso brilhante" que se usava para designar o
diapaso antigo e refere ainda a dificuldade econmica
da substituio dos instrumentos de sopro usados em
Portugal: "emquanto se no descobrir o modo de substituir os instrumentos de spro, que actualmente esto
em uso entre ns e que so afinados
em brilhante, nada se poder conseguir no sentido desejado." Esta conferncia foi proferida pelo senador
espanhol Faustino Prieto na sala do
jornal republicano A Lucfa e parece refletir o esprito renovador do
novo regime republicano tambm
no campo musical.
Muitos maestros de bandas militares estrangeiros tinham preferncia pelos timbres mais brilhantes,
considerando que nas atuaes no exterior a afinao
"brilhante" tinha melhor efeito, mas em Portugal como
noutros pases europeus, a mudana do instrumental
para o diapaso normal, foi demorada principalmente
por razes econmicas. No final do sculo XIX, grande
parte dos construtores
de instrumentos
fabricavam
instrumentos de ambos os tipos de diapaso, o normal
A = 440 Hz e em brilhante, e nestes eram seguidos dois
diapases brilhante, A = 454 Hz e A= 457 Hz conforme os construtores. Na Frana por exemplo a casa
Couesnom produziu at 1930 instrumentos em normal com A= 440 Hz e em brilhante com A= 454 Hz
e comearam a surgir modelos de instrumentos com
mecanismos para permitir a sua utilizao com armao brilhante ou normal, como exemplo um modelo
de Cornetim em Si b Couesnon de 1910, que tinha a
possibilidade de utilizar uma bomba para alterar a sua
armao do brilhante (A = 455) para normal (A = 440)
tal como outros modelos que tinham um sistema rotativo para alterar a sua armao entre o diapaso brilhante
e normal.
Ao nvel da construo dos instrumentos refira-se que os construtores tinham em conta a dimenso
dos instrumentos e o facto da sua sonoridade variar em
funo da sua temperatura, tendo em conta que os instrumentos de metal de maiores dimenses, levam mais
tempo a aquecer do que os instrumentos mais pequenos". O diapaso brilhante "high pitch" podia ser ainda
mais elevado em determinados instrumentos que eram
afinados com A =462.5 e que eram designados por "instrumentos de banda militar" (military band,
24
Consideraes
finais
21 Como testemunha a informao publicada na revista A Arte Musical n" 258 de 1909, p.228 em Portugal j vinha
end tambm c nsi
derado como diapaso normal o L de 870 vibraes.
22 Revista A Arte Musical n 319 de 31 de Maro de 1912, p.62. A conferncia foi proferida pelo senador cspanh
I Faustino Prieto na sal~
do jornal republicano "A Lucta", parece reAectir o esprito renovador do novo regime republicano.
23 Claude-Henri Chouard, L 'Oreille Miaicienne, Paris, Gallimard,
2010. p.289.
24 Lewis, H. M. "How the Cornet became a Trumpet - The Instrurnents
and Music of a Transiti nal Pcriod in Amcrican Mu ic: 18801925." ITG Journal (September 1991) pp 17-23.
Maro 2013
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normal que foi depois acordado na conferncia internacional de Londres em 1953 como diapaso de 440 Hz
temperatura de 20 graus centgrados".
Em Portugal, na comunidade dos msicos das bandas militares e civis, permanecia na sua linguagem as designaes de "brilhante" e "normal" para designar respetivamente os instrumentos de diapaso mais elevado
( High Pitch A = 452 Hz) e os de diapaso normal adotado em Portugal j na segunda metade do sculo XX
seguindo a regra internacional. Nos EUA, seguindo o
padro ingls de 1896 foi assumido o diapaso normal
mas arredondado para o valor de 440 Hz (por se considerar a dificuldade de reproduo em laboratrio do
diapaso normal ingls de 439 Hz) e em 1917 foi estabelecido pela ''American Federation of Musicians"
o diapaso de 440 Hz que seria tambm seguido pela
''American Music Industries Chamber of Commerce"
em 1925. A ''American Standard Association" adotou
este diapaso normal em 1936, a International Federation of Standars Association (ISA) adotou-o em 1939
e em 1955 foi adotado pela International
Standards
2S
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wro 1lI10011mlSrnclooT
A comisso internacional reunida em Londres em 1939 examinou a evoluo do diapaso depois da 1a Grande Guerra 1914-18, fixou
diapaso em 880 vibraes( 440 vibraes por segundo), mas em face da 2' Guerra Mundial (1939-1945) esta deciso no teve expresso,
at que em 1953 em Londres uma nova conferncia internacional do comit de acstica da Organizao lntrenacional de Normalizao,
confirmou a deciso de 1939.Marc Honegger(Dir) Dictionaire de la Musique, Science de la Musique, Bordas, 1976.p 295.
26
o Tenente-Coronel de Artilharia Pedro Marqus de Sousa licenciado em Cincias Miliatres pela Academia Militar,
mestre em Histria pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e doutorando na Faculdade de Cincias Sociais
e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Leciona Histria Militar e Histria de Portugal na Academia Militar. No
mbito da sua atividade militar, esteve colocado na Escola Prtica de Artilharia de Vendas Novas, foi instrutor e comandante de Companhia na Academia Militar e participou na misso UNTAET em Timor Leste em 2000/2001. Foi editor e
menbro executiva da Revista de Artilharia, membro da mesa administrativa da Real Irmandade de Nossa Senhora da
Sade e de So Sebastio (Irmandade dos Artilheiros) e diretor do Jornal de Azeito. ainda membro da /nternational
Military Music Society, msico filarmnico e presidente da Sociedade Filarmnica Providncia de Vila Fresca de Azeito.
PEDRO MARQuts
DE SOUSA
TOQUES DE
ORDENANA
MILITAR
TOQUES OC
QR.DENANA
MILITAR.
Maro 2013
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ENTREVISTA
REALIZADA PELO
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de bowling. ambas tm uma pequena parecena, mas
inata, uma obsesso. Como disse o famoso escritor
americano F S cott Fit~erald: "Algumas pessoas escrevem apenas 1SS0.
porque pensam que querem dizer algo. Os grandes escritores Eu diria, porm, que escrever para orquestra de sopros
mais perigoso e constitui um maior desafio do que
escrevemporque tm algo a dizer.
escrever para orquestra
sinfnica. As orquestras
sinfnicas tm um balano prprio, com imensas cordas
para uma pequena parte de sopros. Por outro lado, as
orquestras de sopros tm uma grande miscelnea de sons
e cores que necessrio conjugar de forma harmoniosa
uns com os butros. O maior desafio ao escrever para
orquestra de sopros quando se escreve uma passagem
tutti, pois ao contrrio de uma orquestra sinfnica,
as bandas podem soar da pior forma quando tocam
passagens deste gnero, a menos que o compositor
saiba muito bem o que est a fazer.
Eu nunca fui capaz de me inserir no mundo da msica
orquestral, pois eles so uma populao algo estranha.
Costumo dizer aos meus alunos que adoro orquestras
sinfnicas mas que elas no gostam de mim. O mundo
destes agrupamentos muito diferente das orquestras de
sopros pois eles tm tanto reportrio, que no importa
muito se algum escreve coisas novas. Mas este factor
acabar por vir a ser a sua maior fraqueza, pois muito
pouco reportrio contemporneo
foi acrescentado
LC - Ganhou o seu primeiro prmio Ostwald em 1978 ao seu reportrio nos ltimos 50 anos, porque muito
os compositores
contratados
para
com 26 anos, o que que este prmio representou para simplesmente
escrever
obras
novas
no
fazem
ideia
de
como
o
fazer.
si sendo to novo? Este facto constitui um ponto de
J nem sei muito bem as vezes que ouvi uma pea nova
mudana na sua carreira?
JB - Bem, o prmio monetrio livrou-me e minha tocada pela orquestra do Kansas ou pela orquestra
de Chicago, que simplesmente "no soa", porque so
mulher de algumas dvidas, e isso foi uma grande
ajuda. Quanto ao facto de este prmio poder ajudar a geralmente muito mal orquestradas. A desculpa que as
pessoas no querem ouvir nova msica no corresponde
impulsionar a minha carreira, no foi o que aconteceu.
verdade, as pessoas no querem ouvir msica nova
Nessa altura eu j publicava os meus trabalhos, porm
m, e as orquestras tm encomendado muita msica
nenhum editor queria publicar a minha primeira
sinfonia (que ganhou o referido prmio). Usavam as desse tipo.
N a Amrica, acredito que os melhores compositores
mesmas desculpas do costume: muito longa, muito
para grandes ensembles esto a escrever mais para banda
difcil, instrumentao muito grande, muito complicada
do que para orquestra, porque a sua msica tocada
e muito moderna. Na realidade, a minha primeira
muito mais vezes por estes agrupamentos, enquantO
sinfonia nunca foi publicada. Um dos meus editores
tem insistido para que eu volte atrs e a prepare para que o mundo das orquestras muito snob, presunoso e
publicao, mas francamente no tenho a energia, nem o arrogante acerca do seu lugar na msica.
JJ
JB - Eu
LC - 'Escreve quer para orquestra de sopros bem como
para orquestra sinfnica, qual prefere?
No uma questo de preferncia, pois os
dois agrupamentos
so muito diferentes. No se
pode escrever o mesmo tipo de msica para as duas
formaes. Eu digo sempre aos meus alunos que tentar
comparar uma orquestra sinfnica com uma orquestra
de sopros como comparar uma ma com uma bola
JB -
--~~~~~~~~~~==~~~-------c
(; LI r-
d ic
POSTO
---
NOME
POSTO
FUNO
NOME
==F
EC-
Maj
Chefe Titular
2Cb
Cap
Chefe Adjunto
:1
2Cb
SAj
Subchefe
iI
2Cb
Saxofone
SAj
Trombone
2Cb
Saxofone
SAj
Clarinete
2Cb
Trompete
SAj
Trombone
Sold
Trompete
SAj
Trompa
Sold
Contrabaixo
Sold
Saxofone
!I
Trompete
Saxofone
SAj
Trompa
SAj
Fagote
Sold
Flauta
SAj
Trombone
Sold
Clarinete
SAj
Clarinete
Sold
Clarinete
SAj
Trompa
Sold
Percusso
SAj
Tuba
Sold
Saxofone
SAj
Clarinete
Sold
Saxofone
SAj
Clarinete
Sold
Percusso
SAj
Fagote
Sold
Tuba
SAj
Contrabaixo
Sold
Trompete
SAj
Obo
Sold
Percusso
SAj
Clarinete
Sold
Trompa
SAj
Trombone
Sold
Trompete
SAj
Percusso
Sold
Trombone
SAj
Trompete
Sold
Clarinete
SAj
Fagote
Sold
Trombone
SAj
Obo
Sold
Trompete
SAj
Clarinete
Sold
Clarinete
SAj
Bombardino
Sold
Trombone
"
lSarg
Flauta
Sold
Saxofone
lSarg
Saxofone
Sold
Trompa
lSarg
Trombone
Sold
Clarinete
lSarg
Trompete
Sold
Percusso
lSarg
Saxofone
Sold
Fagore
lSarg
Violoncelo
Sold
Clarinete
lSarg
Obo
Sold
Trompa
lSarg
Bombardino
Sold
Bombardino
lSarg
Clarinete
Sold
Obo
lSarg
Percusso
lSarg
Clarinete
---
----
lSarg
Trompete
lSarg
Clarinete
2Sarg
Flauta
2Sarg
Percusso
2Sarg
Percusso
2Sarg
Tuba
Furr AL
larinere
2Sarg
Violoncelo
Furr AL
Trombone
40 CFS
2Sarg
Violoncelo
Furr AL
Bornbardino
2Sarg
Fagote
Furr AL
Trompete
2Sarg
Violoncelo
FurrAL
Clarim
Furr AI.
Clarim
2Sarg
Trompete
2Sarg
Trompete
'"'
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-----
~~~------
~~----------------------------------------------_/
"40
TEXTO
A.. Banda do
(ll
S.
~Llr-djc
o espetculo
la Parte:
Symphonic Overture
Casanova
James Barnes
Johan de Meij
z- Parte:
Third Sympho'!J Op.89
James Barnes
(; LI t-
di ce.
Marta Agustin .
Sinfonia do Novo Mundo
West S ide S tory
Benny Godman Memories
Super Pop
Um Dia na Figueira
Pere Alcover
A. Dvorak
Leonard Bernstein
Arr. N Iiuai
Adap. S qj Maciel
Jos Santos Rosa
Concerto em Alhandra
Continentalouverture
Finlndia
Between the Two Rivers
MaudAdib
El Golpe Fatal
Conga Dei Fuego Nuevo
Buglers Holidqy
Johan de Meij
Jean S ibelius
P hilip Sparke
Lino Guerreiro
Dirk Bross
Arturo Marquez
Leroy Anderson
~u~djc
Concerto de Natal na Baixa de Lisboa
Decorreu no passado dia 10 de Janeiro de 2013 o j habitual concerto de Ano Novo da Brigada de Interveno,
levado a cabo pela Banda do Exrcito sob a batuta do seu
chefe adjunto, Capito Joo Oliveira. O palco deste concerto foi o Teatro Acadmico Gil Vicente em Coimbra
que encheu por completo para assistir a mais um magnfico concerto, evidenciado pelos vibrantes aplausos de
uma plateia rendida performance alcanada pela Banda
do Exrcito. Os excelentes momentos musicais proporcionados aos presentes, debruaram-se sobre os tradicionais estilos musicais desta quadra, como valsas e polcas de
Straus. De salientar no programa de concerto, o Adgio
para violoncelo (1<:01 Nidrei) de Max Bruch, superiormente interpretado pelo solista 2Sarg Tiago Vila.
Concerto de encerramento
do 39 CFS Msicos
mais
ICENT~
(;u~dice.
Ensembles
de Msica de Cmara da BE
Quarteto de Saxofones
Quarteto de Saxofones da Banda do Exrcito manteve uma atividade regular ao longo do ano de 2012,
sendo solicitado para atuar em atos oficiais, onde realizou atuaes de altssima qualidade, manifestadas pelo
elevado apreo das assistncias. Salienta-se as atuaes
no Museu Militar, Irmandade Nossa Sra. da Sade,
Universidade Nova de Lisboa, Sociedade de Geografia
de Lisboa e no concerto de Reis na Academia Militar.
Fazem parte da sua formao o 1Sarg N lio Barreiro
(Saxofone Bartono), 1Sarg Bruno Peixoto (Saxofone
Alto), Sold Hlio Ramalho (Saxofone Soprano) e o
Sold Ricardo Duarte e Sold Fbio Serrano (Saxofone
Tenor).
Quinteto de Metais
o Quinteto
9'48
Concurso de Composio
para Orquestra de Sopros
Concurso de Composio
para Orquestras
de Sopros
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Concertos Didticos
Com o objetivo de divulgar a msica e cativar o interesse do pblico mais jovem, proporcionando
um contato prximo entre as crianas e os msicos, a Banda
do Exrcito, ao longo do ano de 2012, efetuou vrios
concertos didticos na sua sala de ensaio para escolas
do 1 e 2 ciclo do Ensino Bsico. Esta uma experincia enriquecedora para as crianas, que lhes permite
aprofundar os conhecimentos
adquiridos na disciplina de msica. Durante o decorrer do concerto dado
a conhecer de perto cada um dos instrumentos
que
compem a Banda do Exrcito, tanto visual como auditivamente. explicado o funcionamento
dos vrios
instrumentos
e a forma de estes produzirem o som,
sendo que se abordam tambm alguns dos diferentes
estilos musicais.
"50
Passagem Reserva/Disponibilidade
Ao longo dos ltimos dois anos foram vrios os militares que deixaram a Banda Sinfnica do Exrcito porque
passaram reserva ou entraram na disponibilidade de servio. A todos eles agradecemos o seu contributo banda
e instituio militar. Foi um prazer trabalhar com cada
um de vs, partilhar o dia-a-dia de uma banda profissional que no mais que o resultado coletivo do esforo
individual de cada elemento que a compe. graas ao
trabalho de cada um de vs que vai, e de cada um de ns
que fica, que o nome e o reconhecimento da Banda Sinfnica do Exrcito chega onde chega. E, perante o resultado
muito nobre, enriquecedor e dignificante que alcanamos
a cada dia que passa, resta-nos a ns, que ficamos, agradecer e desej~r os maiores sucessos profissionais e pessoais
ao SMor Oscar Manuel Gil Aves, ao SMor Aurlio Rua
Ribeiro, ao SCh Jos Agante da Costa Ferreira, ao SCh
Joaquim Manuel Feliciano Correia, ao SCh Jorge Dias, ao
SAj Joo Pessoa, ao SAj Joo Paulo Martins Santana, ao
SAj Gustavo Jorge da Silva Dias, ao SAj Joo Manuel Vasco Andr, ao SAj Joaquim Pereira das Neves, ao SAj Joo
Manuel Lino Silva, ao SAj Francisco Jos de Jesus Marques, ao 1Sarg Carlos Caldeira, ao 1Sarg Antnio Sousa,
ao 2Sarg Ado Pires, ao 1Cab Bruno Cruz, ao 1Cab Jos
Romo, ao 1Cab Jorge Jesus, ao 1Cab Rui Lopes, Sold
Ana Guerreiro, ao Sold Lvio Dias e ao Sold Rben Fernandes. Bem hajam!
TEXTO
De 06Ago12 a 07Set12, decorreu no Regimento de Artilharia Antiarea N.l/Banda do Exrcito, a Parte Especfica correspondente Formao Especfica Msicos e Clarins do 25 Curso de Promoo a Sargento-Chefe.
Este curso foi frequentado pelo SAj Clarim Avelino Jos de Oliveira e pelo SAj Msico Fernando Manuel Queirs
Moreira.
O curso visa capacitar os militares com o posto de Sargento-Ajudande a exercerem as funes inerentes ao posto
de Sargento-Chefe, nomeadamente a funo de chefia e subchefia das bandas e fanfarras militares nos servios
marciais. Abrangeu, fundamentalmente, as componentes tericas e prticas das disciplinas musicais, tais como:
Direo de Banda/Orquestra, Interpretao Musical, Acstica e Organologia, Prtica Instrumental, Transcries,
Histria da Msica, Harmonia e Formao Musical.
(;_
u r- d i ce.
No dia 03Set12 deu-se inicio, na Banda do Exrcito,
sediada no Regimento de Artilharia N.1, 2aparte
(Formao Especfica) do 40 Curso de Formao de
Sargentos Msicos. Este curso frequentado pelos
Furriis Alunos: Lus Afonso (Clarinete), David Crispim (Trombone), Hernni Gonalves (Eufnio), Carlos Freitas (Trompete), Pedro Costa (Clarim) e Arlindo
Reis (Clarim) e terminar no dia 02Ago13. A formao
especfica dos alunos tem por base disciplinas como:
ATC, Acstica e Organologia, Formao Musical,
Prtica Instrumental, Tcnica de Conjunto, Msica de
Cmara e Educao Fsica Militar.
mbito do comando e formao, necessrias ao desempenho dos cargos orgnicos do Cabo das Armas
e Servios. Teve a durao total de 197 tempos letivos,
nos quais foram abordadas matrias como Transmisses, NBQ e Liderana, entre outras. Terminaram o
curso 46 formandos de vrias unidades do Exrcito,
entre as quais a Banda do Exrcito, nomeadamente o
2Cab Ricardo Jorge Silva Cipriano, o 2Cab Leandro
Filipe Horta Morais Silva, o 2Cab Bernardo Piedade
Venncio, o 2Cab Joo Ricardo Freire Bernardo e o
2Cab Vasco Miguel Duarte Gomes.
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no
tem
que
ple-