Anda di halaman 1dari 135

VOLVER A 6.

429

6.9 RESULTADOS
Lecturas

que

las

favorecen

distintas

___

imgenes

en

del campo

de

__________

________

correlacin con su relacin previa


Los

resultados obtenidos

resultados

de la

prueba

entran dentro

anterior, no

se han

encontrado

imgenes entre las que no se d ningi!jn tipo de relacin.


Las

lecturas

objetos con

de

los que

las

imgenes son

se ha

las

trabajado son:

mismas,

los

ch diferentes,

e:pertenecientes al mismo espacio


anteriores con el tipo de

Correlacin de las variables


proceso:

Las

_________

favorecen

yuxtaposiciones

espaciales elt.

et.

____

mismo s ucede con

Lo

relaciones

las colaterales

horizontales :ch.
Las

favorecen

verticales

c:

lecturas

vinculacin

concept ual E: vinculacin en un espacio mas amplio.


Lectura creada por los diferentes procesos:
Si compa ramos
pruebas

2y

relacin e n
prueba 2.

los ultimos cuadros explicati vos

3, podemo e
la prueba

observar:
3 que

se da

que no

no se diera

de las
ninguna

ya ant e s

en la

excepto la fo rmacin de espacios et, con objetos

que ya pe rtenecian a un mismo espacio en tipo:Qtb


Tras este anlisi 5 podemos
val i dan
obtenido

concluir que los resultados


trabaj o,

parcialmente

la

hiptesis

de

vincul acin

en

todos

casos,

encuadrant e unida
naturaleza de

a 1a

las vin culaciones

re 1 acin

ms cohesiva.

Pero la

no ha

variado, no

intensi ficado. ( por ejemlo et, Q~


son relaciones mas fuertes que et. E

ha

la

los

formal es

se

c>.

se ha

430

IMnGENEfl Y TIPO DE LECTURAS QUE FAVORECEN EN CORRELACION CON SU


RELACZON PRCVIA

liC 1C cO cc lc 11 lii he hh

efl.t
es

mt

E
o

e
o

D
d difelenles

elt
E

o
1~

.9

o
o

a
n

.5
I4
z
a

e a fi, 5

alt
SE

st
E
o
c
e

elt

en
st
E

o
e
o~Tcto

e
---

r1

IMAGEN ESCENA
Descrpcl6n somera de
aB Imgenes que lotman la escena que Vfi
a ser fotograllada
p (sonsa ~ COStO

12
~

lflgares

aIgnou

431

CORRELACION TIPO DC PROCESO CON LAS RELACIONES PREVIAS Y LECTURA


CREADA POR LP TOMA PRUEBA 3

hO 10 cC ce le

11 h hc hh

05
st

<E2>

sc,u~rpene 1

mt
E
o
e

CH

IMAGEN ESCENA
Descripcin somera de
las lm~genes que <arritan la escena que va
a ser fotografiada

F~1Ei~

!1L~

Yilijiiares

c~~u

unas c cosas
p ~1rs
RELACION IMAGENES: relacin entre las Imhgenes
que forman 1am escena
o

d d ferenes

srna

CSCCOfi

o e mismo
ohmio

432
LECTURA CREADA POR LOS DIFERENTES TIPOS DE PROCE~3OS

e2~

alt

alt

.5

e,

e2n

c2a

ot

~2n

at

E
~tiperposoo~i.

:: ~

e
e

D.N.E SR
al

O.

UNES

PO
eV~

alt

55

05
e

et

o
e

It

UHrs
e

DNESPO

so

ehs

alt
50

st
5 eparal~s:

E
o
e
e

DN ~

P O

alt

d2

m2

05

ot
02:
io existen lintles

definidos

M2: o,agento mixtas


contigUa yyindapWCBtOS

DN ESPO

in2v

alt

m2h

el t
05

a.

ot

E
o

DNESPo
REI-ACION IMAGE

dfJLs~

DNESPO
s Imhgenes que forman lo escena

nR

433

PRIMERAS

CONSIDERACIONES

ACERCA

DE

LOS

RESULTADOS

OBTENIDOS
Antes

de

discusin

extraer

sobre los

conclusiones

es

procedimientos de

necesaria

una

anlisis empleados

para valorar los resultados.


Se

pueden establecer

anlisis, debido

algunas

a que las

misma proporcin,

criticas

al corpus

fotografas no recogen,

de

en la

todas las combinaciones posibles

de las

van ab es.
Hemos de
que

se

considerar, en

trata

de

defensa de

imgenes

con

una

la investigacin,
doble

misin,

la

experimental y la artstica; si bin en nuestro trabajo van


unidas, el exito a nivel plstico de alguna de las opciones
combinatorias ha motivado su predominio sobre otras.
En. la primera prueba,
influye en

como sealbamos, la cantidad no

los resultados, si

posibilidades,

luego

si

se

se han estudiado
puede dar

por

todas las

completo

el

estudio.
En

la

segunda

tercera

prueba,

existe

una

gran

complejidad combinatoria, los resultados obtenidos se deben


valorar como una orientacin general del comportamiento del
encuadre.

En el

tercer caso,

se atiende

a una

pequea

parte del cuadro de posibilidades, los resultados obtenidos


no

validan totalmente

considerarse
negativa:

la

que

la

hiptesis, si

invalidan

construccin

la

en cambio

hiptesis

espacial comdn

puede

contraria
dificulta

o
las

vinculaciones creadas por el encuadre.


Se pueden hacer, as

mismo, algunas criticas al mtodo

434

de anlisis,

ya que

las variables seleccionadas

conceptos amplios, o ambiguos, en

aluden a

los que puede influir la

percepcin del analista.


Hemos
para la

de considerar,
formalizacin de

del corpus y
todo lo

sin embargo,

las variables, estan

de la hiptesis que se

exhaustivos que

suficientes, las

que los

permite el

pruebas, para

criterios
en funcin

quiere defender.
objeto de

demostrar las

Son

estudio, y
hiptesis e

incluso precisaras.
La incidencia de

variables extraas, en la

prueba 2 y

3, debido a que la disparidad o similaridad de iluminacin,


intensidad, color, forma puede
de la imagen,

incidir en la lectura final

se ha tenido en cuenta a

la hora de valorar

los resultados.

Las primeras
respecto

a las

conclusiones que podemos


hiptesis de

trabajo

establecer, con
tras analizar

la

validez de los resultados obtenidos son, las siguientes:


En el momento de la- toma se producen alteraciones formales
de la imagen que afectan al contenido de esta.
-Estas alteraciones son:
Aparicin

de

una

zona

enfocada

que

depende

de

la

de

la

colocacin del punto de vista respecto a la escena.


Alteracin

espacial

perspectiva

que

depende

colocacin del punto de vista.


La real imentacin del proceso fotogrfico desde otro punto
de vista producir una nueva ~eorganlzacinespacial.
Estas modificaciones

son el resultado

del comportamiento

436

le instrumento ptico de la cmara.


Existe

una

relacin

:cntcos que

los

procedimientos

existir estructura funcional para

~epresentacional: las
los elementos

~orma del

permite hablar de sistema representaclonal.

sistema: al

or

entre ellas

modificaciones formales

tcnicos

producen

objeto representado,

de

un fin,

producidas

alteraciones en
manera

que se

la

puede

iablar de una correspondencia estructural entre el objeto y


w imagen, basada en un proceso de abstraccin.
-La

fotografa

es capaz

de

crear

un espacio

propio

Ilferente a la escena que la caus materialmente.


-El

encuadre

crea

vnculos de

significacin

entre

las

imgenes que aparecen dentro de una misma fotografla.


-Estas modificaciones dependen de
~spacio de

la

,orizontal,

favorecen

fotografa, (colocaciones

~ertical,vinculaciones
los

objetos

que

vinculaciones

relaciones

vinculaciones concretas,

ya

contigldad

espaciales,

que

en

sucesin> de

sobre

estos

se

significados, y sobre la relacin

previa de significados, que


con

en

a nivel conceptual o

representan,

astablece el discurso de

(objetos

la colocacin dentro del

puede establecerse entre ellos


previas de

significado

mientras en objeto que

relacin significativa previa

ofrecen
no tienen

el tipo de vinculacin que

se establece es ms verstil y se Incrementa la posibilidad


de que no se produzca ninguna).
La

misma

construccin

formal

vinculaciones producidas por el

refuerza
encuadre

posibilidad de que no se produzca ninguna.

en

parte

las

disminuyendo la

436

(la incidencia
punto de

de una realimentacirl formal

vista es prcticamente nula

con diferente

en las vinculaciones

producidas por el encuadre, esto hace que el anlisis pueda


ser directamente

aplicado, en algunas de

las variables, a

cualquier imagen producida por doble exposicin)


PRIMERAS CONCLUSIONES RESPECTO AL METODO EMPLEADO
Para la construccin de las imgenes
El proceso empleado,la realimentacin, para la creacin
de

las imgenes

tiene las

siguientes ventajas

sobre una

construccin mas habitual:


Est especialmente

diseflado para

la demostracin

de las

hiptesis.
Evita

las

influencias

de

otras

variables

ajenas

al

experimento, que aparecen constantes.


Excluye la manipulacin de la imagen y la escena.
Usa la realimentacin

para evidenciar los comportamientos

del proceso, menos perceptibles en otro tipo de imgenes.


Las conclusiones

se pueden

trasladar al resto

de las

imgenes fotogrficas.Los resultados a nivel especifico son


propios del
anlisis,

experimento y
ya

experimental,

pueden servir

que este proceso es


un mtodo

para posteriores

a la vez que

de creacin

un mtodo

artistica,al que

se

puede abordar desde otros parmetros.


Para il

anlisis de las imgenes

Las variables empleadas se ajustan a la demostracin de


las hiptesis de trabajo.

No

son vlidas para el anlisis

de otras imgenes (excepto en algunos casos).El mtodo para


su seleccin

esta ntimamente

relacionado con

la imagen.

437

Es ste

y no las

variables el

que puede ser

aplicado al

resto de las imgenes fotogrficas:


Mtodo para la seleccin de las variables
1Definir el objeto de estudio (en nuestro caso :el espacio
de la imagen y las

relaciones de significado que establece

el encuadre dentro de esta>


2Considerar los aspectos tcnicos que inciden en el objeto
punto de vista, profundidad de

de estudio (en nuestro caso:

campo, mtodo de realizacin de la imagen)


3Considerar

la

d e la escena, o

los aspectos

escena que

inciden en

el objeto

de relacin con

de estudio

( planos

previos de la imagen, natura leza de los objetos retratados)


4Estudiar, en

el caso

comportamientos

como

(en el ejenip o:

pertinentes.

enfocada,

tcnicos,

de varias imgenes:

colocacin del

valores

los distintos

de las

variables

distancia, medida de la zona

punto

de vista,

posicin... )Si

setrata de una sola imgen considerar las posibilidades que


se han desechado.
aTrazar un cuadro del proceso
la imagen, y

seguido para la creacin de

analizar el comportamiento y

conexin de las

variables, considerar su dependencia o independencia dentro


del proceso.

439

(1)

CaractersticaS del equipo usado para la realizacin de


las pruebas:
EspecificaciOneS de la cmara Olimpus OM-4 Titanium
Tipo; Cmara rMlex monocular de S5mm de exposicin
automtica TTl (a trav s del objetivo)
Obturador:
Obturador de plano focal de tela controlado
electrnicamente (movi miento horizontal)
Mtodo de fotometra: Fotometra promedia ponderada al
centro, conmutable a fotometria concentrada en puntos:
mtodos basados en punt os mCltiples, en tonos brillantes y
______

_______

____

________

en sombras.
Control automtico

de la exposicin mediante la fotometra


promedi a: Fotomet ria directa TTL en plano de la pelcula
con obturador e lectrnico de prior idad de abertura; gama
a 1/2000 de seg.; gama
mm
de control de la exposicin:
de fotometrla:aprox. 5EV a 19EV (150 100, SOmm fl,4, a
de la
temperatura y
humedad normales) compensacin
exposi ci n +2EV (en pasos de 1/3 de EV).
con fotometra
de la exposicin
Cont rol automtico
con cent rada en puntos:Menio ria de fotometra concentrada en
puntos TTL (fijacin de exposicin automtica); gama de
cont rol de la exposicin 4min a 1/2000 de seg.; gama de
CV a 19 EV (150 100, 5cmmm F1,4, a
fat omet Ha: aprox.
normales); compensacin de la
tempera tura y humedad
exposi c ln +2EV (en pasos de 1/3 de EV).
Cont rol de la memoria de exposicin automtica: Sistema de
memo rl z acin del valor de la exposicin (limitador de
6amir)

Control manual de la exposicin: e (pose), 1 seg a


1/2000seg. ; velocidad mecnica del obturador de 1/60 de
sas.
Sensibilidad de la pelcula: 150 6 a 3200
Avance de la pelcula: Palanca de avance con 1300 de
recorrido completo o varios
cortos y un ngulo de
preparacin de SOc, puede utilizarse el accionamiento
motorizado y bobinador.

Visort~ Visor con correccin de dioptras +lO a


pantallas de enfoque intercambiables; pantalla normal de
campo mate con telmetro de microprisma e imagen partida;
ngulo de visin del 97% del rea real; O84X de aumento
en infinito con objetivo de bOmm 705 dioptras.
Informacin del visor Visualizacin de cristal liquido;
iluminador incorporado.
Dimensiones:
136(an) X 84(al) x 50(pr) mm (slo el
cuerpo).
Peso: 810 gr (slo el cuerpo).
Especificaciones del objetivo usado en la prueba control:
Objetivo Olimpus Zu iko Normal F1,8 da 5Omm.
Angulo de Visin: 470
Construccin Optica, Lentes grupos: 64
Gama de aberturas:1,S-16
Enfoque mnimo: 045m
Peso: 165gr.
Largo: S2mm
Especificaciones de obietivo utilizado para la realizacin

440

del experimento
Objetivo Angular Sigma Super Wide F2,8 de 2Smm
Angulo de visin: 750
Contruccin Optica: 98
Gama de Aberturas: 2,822
Enfoque Minimo: OlSm
Peso: 245 gr
Largo: 43mm
(2)

<~>

Hemos empleado el trmino espacio virtual para reten rnos


aquella escena, resultante en la fotografI a, que tiene
existencia aparente pero no real, Csisuiendo la definicin
que d el Dicionario RAE. del tmino virtual 1970:1346).
Las modificaciones que sufre la imagen, en este caso,
nos llevan a la percepcin del
espacio de la fotografa
como un espacio diferente al de la imagen que la ocasion,
a ello contribuye adems del cambio del Punto de Vista de
la
toma,
la existencia
de una construco in espacial
compleja en la que los planos creados por el enfoque,
sea dificil
enriquezcan
la imagen de tal manera,
que
a
complejidad
identificarla con una imagen plana, ya que 1
algo
plano.
de la imagen mpide su percepcin como
En el prx imo caHtulo abordaremos el problema en mayor
las consecuencias
a
profundidad, estudiando, as mismo,
nivel de la percepcin.
_______

ARNHEI}4,
1973

Rudolf.

El Pensamiento Visual
Buenos Aires, Eudeba.

441

*OONOLUS IONES

Conclusiones metodolu5gicas
Conc usiones teri cas
Conclusiones prcticas

:;

442

CONCLUSIONES
Hemos

dividido

pri fbi pal es:

el

met odo lgicas

en

tesis

punto de vista

de las

En

y una

que

principales:

conclusiones

aportac iones de esta

abordamos las

se refiere

definicin de

a la

un nuevo

nueva metodologa para e 1 anlisis de

egundo

bloque

aplicab le tambin al

las

de

los

conc usiones

las

resumimos

d erivan

se

investigacin

resulta dos

en

divididimos

dos

de

esta

vertientes

o orno sistema de representacin,

La fotografi a

espacio fot ogrfico como si ste ma.


En

terc er

un

la

de f ini mes

bloque,

importancia

nst rument a lidad de cara


la imagen

anlisis de

que englobe elementos


tcnicos,

formales y

rel aciones

conc 1 usi ones

__________

de

esta

desde

fotogrfica,

de significado.

prcticas

tesis

desde

tradicionalmente

bloque abordamos

abre nuestra

procesos,

_____________

su

mtodos para el
una perspectiva

separados: aspectos
Y permita

todo el proceso,

una vez

estudiar las

que se establecen entre ellos en una imagen.

En este

imgenes

las

a la creacin de

definidos 1 os elementos para

de

las

bloques

mg enes visuales.

un

tericas

y el

tres

en

recoge

fot cg rf i c a, que pueda ser

la imagen
resto

conclusiones

primero

lo qu e

en

las

tambin las nuevas

investigacin de cara al
artsticas

estudiando

desde
la

vas que

estudio comparativo

la perspectiva coml!In
imagen

artstica

de sus

como

un

metal enguaje
Fi nalmente sometemos la
experimental

a la

~etodolog1a de nuestro trabajo

validacin en cada una de

las fases que

443

nt egran el proceso de investigacin,


1

Conclusiones

metodolqicas:derivadas de la

eleccin de

un nuevo punto de vista para la determinacin del objeto de


est udio:
proceso, como objeto material, establece un area comn,

El

una

va

estudio

de

entre

los

mtodos

diferentes

de

ela bor ac 1 n de las imgenes, que nos permite compararlos.


El

anl isis proce sual,

se centra

en el

estudio de

las

di st 1 nt as fases de la creacin, su relacin con el producto


final,

la

mag en, y con su productor.


precedentes tericos en el rea

Este pun to de vis ta tiene


de

la est tica de las artes y la esttica fotogrfica, pero

se pa nt e a

aqu, por

primera vez,

como fundamento

de un

mtodo de anlisis de la imgen fotogrfica.


Desde

el

proceso

considerando

fotogrfica
mecanismo

de

la

reproduccin,

de

el anlisis

abordamos

no

tcnica
sino

como

la

como
un

imagen
un

mero

elemento

de

creacin.
Estudiamos

la

imagen

fotogrfica

desde

su

naturaleza

espec fi ca.
El productor

consciente

de la

sobre la

imagen queda

materia, situado

permite operar sobre ella, de


Este

fin

artsticas,

definido por

perseguido puede
el propio

a un

su accin

nivel que

le

acuerdo a un fin perseguido.


ser

en

el caso

operar artstico,

de

sobre el

imgenes
que se

edifica el discurrir histrico de las artes.


Cada obra de arte es el

resultado de un proceso que acta

a la vez sobre los medios de creacin y sobre la imagen.

444

Conclusiones

derivadas

de

la

aplicacin

de

una

metodologa nueva para el anlisis de la imagen.


Teora General de Sistemas como

Esta investigacin usa la


instrumento
de

hora de e structurar la metodologa

formal a la

anlisis

definir

material.

el objeto

Sin

embargo

parte diferentes bases tericas que definen los elementos a


y el

estudiar,

enfoque general

del trabajo,

estas bases

son:
La

Teora de

la

informacin

materialidad

de la

Informacin plantea

percepcin

esttica,

imagen.

un

la

en

la

basAn dose

Teora de

La

estudio de

la into rmac i n

la mater ia

imagen,

de la

postula

un anli sis

nosotros

proponem os un anlisis formal de su proceso.

-La Ciencia

formal de

marco de estudio

Semi tica crea el

fotogrfico

Y nos aporta los

como un acto de comunicacin.

instrumentos

par a

definirlo:

cdigo,

del hecho

s igno,

expresin,

significado, sign ificante, representacin, metal enguaj e.


Para

el

anlis is

fotogrfico

de

adopt amos

definiciones

de

representati vidad

la

la postura de Peirc e.

del

signo

As como sus

cono e indice

Adoptamos la definic in de representacin de A rnheim en El


imagen que interpreta lo q us ret rata

pensamiento visual

Para

la elaboracin

asumimos

las

del concepto

aportaciones

de la

de proceso
Escuela

de

art ist i co,


Frankfurt

Adorno, Eenjamin, LuKacs.


Para situar

nuestro estudio en

sobre la naturaleza

de la

el marco de

los trabajos

fotograf a y lograr una sntis

entre alguno de los planteamientos, acudimos a los trabajos

446

de Barthes,Sontag,
La Teora
integrar

Bazin, Dubois, Bourdieu.

General de

da la

Sistemas nos

posibilidad de

di ferentes aspe ctos o areas de anlisis.


1 as nociones

Tomamos

de

sistema, totalidad,

finalidad,

t ransformac in en el ti empo, regulaci n, retroali ment acin,


en la forma lizacin

de nuestra metodo logia trabajo.

Definimos como element os de estudio los que result an de la


del

creacin

angulo

perspectiva

representacin
El

sistema

visin,

de

constantes

mantenemos

el

resto

e ncuad re,

en foque,

el ementos de

los

de

vista,
y

la

de

la

comunicacin

est a

fotogrfica se re aciona con

de comunicacin fotogrfica:

modifica, cont rol a


de

que

fotogrfica

unws It social.

El sistema de representacin
el supersistema

de un

fotogrfica es pa rt e

de representacin

inmerso en un medio

produccin

de

fotogrfica

supersistema

emi sor,

punto

fotogrfico

espacio

una

imagen

y
que

sistema para

regula el
actCrn

el fotgrafo

como

la

soporte

del

el estudio

del

mensaje.
La

T.G.S.

nos

aporta

sistema fotogrfico

modelos,

para

combinacin
hipottico

despus

: El

nuestra

de estos
de

instrumentos para

la construccin de

Investigacin hemos
dos

relacin

mediante el

black-bOX y

de

mtodos.
los

Of recemos un

elementos

mtodo black-boX

utilizado

la

modelo

del sistema

comprobamos si

Y
las

hiptesis se cumplen, y en qu medida.


ItConclusiones Tericas: las aportaciones de esta tesis en
la definicin de fotografa como representacin.

446

Cuando

hablamos

adoptamos

un

de

fotografa

trmino

como

que conceptualmente

tradicionalmente empleado:

representacin
se

aleja

del

reproduccin. En ambos casos la

palabra define algo que se vincula a algo.

En nuestro caso

la fotografa se vincula a su objeto,


La

reproduccin implica,
la

lado,

repeticin:

la

causalidad,

el

volver

a producir,

origen,

por

producir

de nuevo, presupone que la fotograf1 a es una copi a

del

otro,

por un

objeto.

La representacin
lugar

de

implica una sustitucin: algo

algo,

no

alude

su

parecido,

puesto en
solo

la

referencia.
La fotografa
al

analizada como una

representacin, atiende

estudio de los elementos que permiten que una imagen nos

remita

su

objeto.

Estos

elementos

resultan

de

la

transformacin que sufre un soporte material, fotosensible,


mediante un proceso tcnico.
El

proceso tcnico permite

al fotgrafo la realizacin de

la representacin y la determina a la vez.


La fotografa
que nos permite
modificaciones

tiene un

grado elevado de

abstraccin (lo

hablar de representacin) que


que el

fotgrafo y

nace de las

el proceso

realizan a

partir del objeto que se presta a ser fotografiado.


Abstraccin proviene en su etimologa del latin abstraere,
quitar

algo.

Es

estructuracin,
representacin.

imagen

un

cuyo

proceso
mas

elevado

La abstraCcin es un

interpreta

que

de

ret rata>

simplificacin
exponente

es

medio por el cual

convirtindose en

y
la
la

un

447

enunciado sobre sus cualidades visuales (Arnheim 1973)

Las

mCiltiples funciones
en los

seflalan cambios

que ha

adquirido la

fotografa

niveles de abstraccin,

que estan

sujetos a los di ferentes usos de la fotografa.


Al

1 os

estudiar

e ntre

diferenciamos
indicial:la

luz,

fotogrfica,

modos

la

el

escena.

objeto dinmico, es
de

convertir

representacin

agente que

y el objeto que

Peirce realiza

el mismo

de

provoca

la

relacin

motiva la representacin

Esta diferenciacin
al hablar

terica, que

de objeto

necesaria para no caer

la

fotogrfica,

fotografa en

una

inmediato Y

en el peligro,

emanacin

de

su

referente.

Hab 1 amos de dos objetos diferentes,


relaciona

Otro

objeto

tocarla,
No

alejado de

pelcula

que nu nca

llega

del

mismo

modo> o bjeto

fsico

con objeto percibi do, y registrado fot ogrf i cament e

unas condicionea

una

la

la luz.

es el objeto o e scena que emite o ref leja la luz.

unas tcnicas
en

con el soporte fotogrfi co,

debemos identificar,

(real),
en

fsicamente

pues, un objeto que se

dete rminadas, mediante

especificas,

cultura,

que

por un sujeto mdiv idual

dete rmina,

percepcin y de registro

el empleo

en

parte, su

de

inmerso

forma

de

de los acontecimiento s, que son en

si mismos fenmenos cultural es no naturales y objetivos.


Los conceptos de semejanza y contiguidad, que definen a la
imagen

fotogrfica

limitan

mutuamente a

la

fotografa.

como

La

un signo

icnico e

la hora de explicar

semejanza,

indicial, se

la naturaleza de

considerada

como

algo

caracterstico de este tipo de imgenes, queda limitada por

448

de referencia,

los cdigos

que marcan

lo que

en nuestra

cultura se

considera semejante.

La contigoidad

fotogratia

un hecho

dirigido

su objeto,

por la

elige los

no

voluntad de

medios y

es

natural,

comunicacin del

el momento para

entre la
esta

sujeto que

la realizacin

de la

toma.
Aportamos una
la

hora de

solucin que integra diferentes

abordar el

problema

de la

posturas a

naturaleza de

la

imagen fotogrfica. En la fotografa hemos de observar; los


rasgos

que nos

remiten a

las circunstancias

en que

elementos

que nos

el

realizada,

los

visual

la escena

de

en

alguno

descubren
de sus

fu

aspecto

caracteres,

los

indicios del proceso tcnico de realizacin de la imagen, y


los convencionalismos estticos que adopta.
la imagen fotogrfica es a

Recordando que

la vez, semejante al objeto, un

indicio y un elemento de comunicacin en nuestra cultura.


Conclusiones terica relacionadas con la creacin del
espacio fotogrfico como sistema.
El espacio

fotogrfico es

un subsisterna integrado

en el

sistema de la representacin fotogrfica.


El subsistema de creacin
diferentes elementos
vista,
La

del espacio fotogrfico ntegra

que se relcioflarl entre

si: punto de

encuadre, enfoque, perspectiva fotogrfica.

creacin

Gonceptual

del

espacio

relacionado con

fotogrfico
un sistema

es

un

sistema

de registro

de la

energa luminosa que emana de un cuerpo real.


Es

un

atendemos

sistema
al

simple

nmero,

de

representacin

la naturaleza

de las

espacial

(si

relaciones

440

entre los

a su

elementos y

densidad conectiva)

que esta

integrado en el sistema, ms complejo, de la representacin


fotogrfica.

Es

un

mbito

relativamente pequeo

formado

de elementos

por

con una

un

numero

estructura de

relaciones unidimensional y una densidad conectiva media.


Es

un

sistema de

dinmico

creacin

abierto a

la

espacio fotogrfico

influencia

pertenece, y al mbito social


con varios

del

del sistema

que marca sus fines.

es
que

Cuenta

intrumentos de estabilizacin.

El esquema
subsistema

de relaciones de
de

creacin

del

los elementos que


espacio

forman el

fotogrfico

es

el

siguiente:
SISTEMA DE REPRESENTACION FOTOGRFICA
elementoS del sistema
de representactl fotogrfica
oso los qee se relacionan

EL
a

SUSSISENA E

CREACION DEL ESPACIE FOTOGRAFICO

VISION

DE LA TDNA

EXPOSICION

Realizamos

una

demostracin

de

prueba
esta

ESCENA

FRANJA

experimental,
tesis,basada en

FRAHJA

diseada
la

para

la

realimentacin

fotogrfica; que tiene como objeto acentuar la respuesta de


las variables input, seleccionadas

para estudio y mantiene

450

constantes las

variables ajenas a la

creacin del espacio

fot og rf i co.

Determinamos
variables

los elementos

independientes

variables

y constantes,

y las dependientes>

las

su situacin

dentro del proceso de creacin del espacio fotogrfico.


Los

resultados obtenidos

para

la prueba

1.

Los

confirman
modelos de

el modelo
la prueba

propuesto
2 y

3 son

confirmados en parte.
teri c as derivadas de

los resultados

respe cte a la construccin

espacial de la

Las conclusiones
del expe rimento

fotografa son las siguientes:


Los procesos tcni cos producen alteraciones en la forma de
la imagen fotogrfi ca,
manera

que

se

si la comparamos con

p uede

entre el

estructural

hablar
objeto y

de

una

la escena> de
correspondencia

su imagen.

Sasado en

el

proceso de abstracc in en el sentido que le da Arnheim.


En la imagen fotog rfica la aparicin de una zona enfocada
se yuxtapone
construccin
de lectura

perspectiva fotogrfica,

a la

espacia 1 por planos,

aportando una

que determina el proceso

d e la imagen.

El enfoque fotogrfico

crea nuevos vectores direccionales

en la compos icin, que se


en cualquier

imagen visual

superponen a los que se observan


plana: movimiento,

forma de la

figura, peso visual, direccin de la perspectiva, mirada, e


importancia temtica de la figura.
El enfoque tiene un papel
en el significado

decisivo en la lectura formal y

de la imagen.

Las conclusiones

tericas derivadas de

los resultados

461

del experimento

en cuanto a

la lectura de la

imagen, son

las si gui antes:

En

la

primera

fase

de la

investigacin

abordamos

la

mcl d encia de la construccin espacial en la lectura formal


de la imagen.

Hablbamos de valores ~Lersi obteniamos una

imagen cuya lectura formal era

imagen que

actuaba como

idntica a la lectura de la

escena a

fotografiar (recordemos

que el experimento consista en fotografiar fotograflas).El


L~eRcuando obtenamos una

valor

evi denciaba
Y

plana.

que
el

el

imagen cuya lectura formal

objeto fotografiado

valo r

ev~ cuando

la

era

magen

una

imagen

foto grfi ca

muestra una construc cin diferente

al de la i magen escena,

debido a las alterac iones formales

qu e sufr e en el proceso

de

refotografiado.

propio

Esta construccin act ua como un espacio

caracter istico

denominamos vi rtual

(en el

de

la

imagen

sentido que tiene

que

nosot ros

exist encia en

la imagen obtenida y no en. la escena).


-Si

recordamos

las ci rcunstancias

resultados obtenidos
en

fotografas

imagenescena.

la

ambos valores eN y

real izadas mediante


Qu

de

es

lo

que

prueba, y

~ev aparec 1 an
de la

tomas 1 aterales
provoca

los

esta

lect ura

diferente?.
Gaet ano
mecanismos

Kanizsa

(1986:76)

perceptivos humanos,

imagen reti nica de una

estudiar

habla,

al

de

existencia en

la

los
la

variable que permi te distinguir una

superficie frontal de una superfi cie longi tudinal

452

plano

de

proyeccin

Apoyndose

en

las

investigaciones,
Gibson,

de

de
las

hablbamos

en

que
el

capitulo III> afirma que


la percepcin
ojo

de la ojo

distancia esta basada en


una perspectiva textural
(densidad
microestructural) que da
una

impresin

de

distancia continua.
anchas

abajo

setrechas

arriba

resultados del
t no aportan
experimento, 1 as fotografas con lectura ev
percepci n de estar realizadas
i nformac in a nuestra
debido a la construccin
mediante tomas laterales, esto es
enfoque, que complica la
espaci al por planos creada por el
ndola de tal manera que
perspect iva de la imagen, en r i quec
como plano (su construccin
es difi cil
identificarla
Sin

embargo

confirma n

como

los

espaci al lo impide).
Esto quizs

que

se

hacia

pueda servir de re
Gibson

acerca de

grad i ent es texturales en la imagen


lado el est udio en profundidad de 1
la

imagen fotogrfica

para el

spuesta

la

a las preguntas

continuidad

fotogrfica

en

los

Dejando de

a estructura textural de
cual

no disponemos

de

453

empleada con mayor

la convencin,

equipo) existe

una imagen cuyo

consi derar enfocada

rigor, de
confusin

sea O 025cm de dimet ro,

distancia

normal

o menor

circulo de

cuando se observa a una

de 25cm.

Los crculos de confusin son manchas circulares de luz

que

cada

representan

superponindose

lumi noso del

punto

img enes

componen

no

objet o

nlt das.

los puntos del a e s cena

acepta como nlt idos

que

El

010

que t engan un

d el cl rcu 1 o de confu s in.

dimetro inferi or o igual al

El

pe rmi si ble depende de la vista

circulo de conf usin mximo

de

del ~ue observa la fotografa,

1 a distancia a la que la

observa y del t amao de la amp 1 i acin


En la prueba

2, estudiamos 1 a lectura de

otro punto de

vista: los vnculos de

el

encuadre entre

di ferentes

las

la imagen desde

significado que crea


imgenes que

aparecen

dentro de una misma fotografa.


Para

aislar

analizar

las

variables

exclusivamente

la ubicacin
Realizamos

las

escena una, dos o


Realizar

este

extraas,

que

de

no queda

estudiar,

del espacio fotogrfico.

exposici n

doble

manteniendo

como

tres imgenenes fot ogrficas diferentes.

tipo

de

influyen en

que hacen referencia a las


que

modificac iones que dependen de

de la imagen dentro
tomas

van

que se

imgenes

el imina

la signifi cacin

las

variables

del encuadre,

circunstancias de la toma,

registrado, que

estaba

en la

escena y

a lo
no

aparece en el encuadre fotogrfico.


El

vinculo de

significacin

que

establece el

encuadre

entre varias imgenes queda demostrado en este experimento,

454

observando
imgenes
Hay

entre

las diferencias
la toma

antes de

objetos

y
que

escenas

el

ti enen

objetos

favorecen

circunstanci as

favorecidas

exposiciones

contigUas,

la

toma,

posterio r

si do analizadas

tipo de

determinada

Las re aciones que

si previamente

adems

Todas
de

las

encuadrant e:

las

distintas lectur as

que

proceso

yuxt apuestas of recen

exposiciones
las

han

cada

por

una

en parte su relacin

determinan tambin
esas

entre

la toma.

despus de

lectura despus de la toma fot ogrfica.


estos

las

significado de

y dentro

de

ofrecen

estas

diferente lectura las contigO as verticales,

a las cont i gUas

todo ello hablbamos en

profundidad en

horizontales.
el

(de

capitulo

anterior

el

en

obtenidos de la prueba 2

apartado:

6,6

resultados

pag 370)).

En lo que se refiere a la conexin entre la lectura formal


de

estas imgenes

significacin

y la

del

por

producidas

divergencia entre los


modelo

1 ectura de
el

las vi ncul acion es


en cuadre,

funcionamiento

del sistema,

una

hay

datos obtenidos en la prueba


expuest o

de

2 y el
en

el

cuadro de relaciones hipotti cas de las y ari ab es.


Se

rompe

la

conexin

entre

la

lectura

formal

nf oque
valores es pacialesPe rspectiva> e
en la creacin de un espacio propio) Y la lectura de las
imgenes juntas (en la que an al izbamos las vincul ac i o n es
(incidencia de los

de significados del en cuadre).


La

misma

construcci n

vinculaciones

formal refuerza,

produci das por

el encuadre

posibilidad de que no se produzca ninguna.

en

parte,

las

disminuyendo la

465

La prueba 3 demuestra
por el

en que las vinculaciones producidas

encuadre no incide la

realimentacin formal,

Esto

hace que podamos afirmar que este anlisis es aplicable, en

algu no de

sus aspectos a

cualquier tipo de imagen,

en la

que hagamos convivir varias imgenes diferentes.


rl

Conclusiones nrcticas resumen las aportaciones de est a


creacin de instrumentos de anlis s de

t es] s de cara a la
la 1 magen
-

metodolgi cos para el

A PO rt amos instrumentos

la

imagen

desde

una perspectiva

separados en distintos
incidencia

en

engloba

1 a lectura

elementos

Observando la

de anlisis.

mtodos

proces o

de 1

que

anlisis de

fo rmal

en

el

significado de la imagen
represent acin fotogrfica

elementos de la

Definimos los

en una fase de 1 proceso, abrien do la posib ilidad de que una


vez

definidos los

el proceso

de todo

elementos

podamos

estudiar sus r elaciones en una imagen.


Si st emas al anlisis de la

Aplicamos la Teora General de

Creando un marco para el estudio de la

imagen fotogr fi ca.

fotogrfica dentro

represent acin
comunicacin,
representacin

para

la

del

comparacin

del

sistema
sistemas

ot ros

con

fotogrf 1 ca

sistema soci al

de
de
de

representacin.
Esta investigacin abre la

imagenes

artsticas

desde

posibilidad del estudio de

una

perspectiva

comn,

las

sus

procesos, estudiando la imagen como un ~etaiengLIaje.


Tomamos
desde

la

como punto
semitica)

de partida
de

Luis

la definicin
nJ.

Prieto

Cpl

(1967:1

anteada

24)

La

46e

act ividad artstica


referent e

se nos presenta como

es otro

un lenguaje cuyo

lenguaje.

Di ferenci amos dos niveles lgicos que separan: por un lado

la estruct ura material

imagen, por otro su cont

de la

El mensaje es t t

semntico.

00

reside en la estru ctu racin

material de la imagen art 1 st ca.

de

esta,

Y con

la norma,

con

ido

Que se conf ronta a travs


el resto

procesos

de los

art i st i cos.
un metalenguaje particular que se

El lenguaje esttico es
diferencia

de

Mientras

met al enguaj es.

otros

matemticos, por ejemplo, hablan

los

de aritmtica utilizan un

lenguaje que no es propio de las matemticas para referirse


a ellas.

Por el

la tcnica, en

contrario la referencia a

el proceder art stico, queda explcita por el propio uso de


Sin diferenciar ent re el

esta dentro de 1 a obra.

lenguaje

empleado y el le nguaje objeto.


El proceso
estudiar

las

relaciones

art istico entendi do

como si stema

re laciones entre niv eles,


ent re el

anal izndolos como

sistema y

subsi st ema,

Pe rmi ti ndonos superar la 1 ineal idad del

nos permite

supersisteflia.

esquema semitico,

en el que no s e estudiaba 1 a posibil i dad de que el


met al engual e

alterara

el

esquema

de

significacin

del

lenguaje objet o ni viceversa.


El estudio
aporta

un

liberando al

d e la imgen
nstrumeflto

art stica desde el


teri co

nvestigador, de 1 a

contenidos y a los

clave

para

proceso, nos
defini ra,

necesidad de aludir a los

parmetros estticos que caracteri z an a

cada imagen y que son objeto de otro tipo de anlisis.

467

Validacin de la metodoloqia :La metodologa de nuestro


trabajo

se

validacin

encuentra

en

condiciones

en cualquiera

de las

de

fases que

soportar

una

integran esta

investigacin.
1En el diseo del experimento:

el mtodo empleado para el

diseo del experimento basa su idoneidad en:


est especialmente diseado para la demostracin de las
hiptesis.
evita la influencia de variables ajenas al experimento
Excluye toda manipulacin de la imagen, ajena al proceso.
Usa la realimentacin

para evidenciar comportamientos del

proceso menos perceptibles en otro tipo de imgenes.


Los

criterios para

la seleccin

variables vienen dados por la


el corpus
nuestro

de datos,
objeto de

Son

y formalizacin

de las

hiptesis que se defienden Y

todo lo exhaustivos

que permite

estudio.

Las pruebas realizadas son

suficientes para demostrar las

hiptesis e incluso precisaras.


2En la fase de recoqida de la informacin: hemos realizado
ficheros de

datos de

las variables seleccionadas

para el

anlisis, diferenciando tres bloques, que se corresponder a


cada fase
datos de

de la investigacin.
cada fotografa

Este

en orden

fichero organiza 105

conforme fu realizada:

las primeras en 1988 hasta la fecha en que se realiz el el


tratamiento

de los datos en, 1991.

Toda la informacin contenida en los ficheros puede ser


corroborada en el archivo fotogrfico,
con

otros parmetros

que puede estudiarse

distintos, prueba

de ello

que este

468

constitu ye el

archivo

registro

de

nuestra actividad

de

investigacin art 1 st i ca en el transcurso de esos aos.


se ha realizado un t rat aminto

3Tratamiento de datos
de

informtico

datos

los

para

contabilizar

el

comport ami e nt o de las van ab es depend entes en correlacin


con

los

di stintos

val ores

dados

las

variables

ndependi entes.
en cada

Aport amos,

valores, pese a que este


del

est udio,

pa ra

prueba

cuantificacin de

los

dato no influye en los resultados

dar una

comp eta informacin

sobre el

corpus a que nos enfrentamos.


1 os resultados obten idos

Hemos consig nado


de

real i z ados

relaciones

y en

todas

permiten

por separado

las variables

ven f icando

correlacin,

que

manualmente)

observar las inf uenci as entre

en cuadros

posibilidades

las

combinatorias.

diferentes.

nvest i gadores

discip mas

otras

obtenidos

ser realizada por

de la investi gacin puede

Cada fase

con el

pueden
objeto de

Por

estudiosos de

otra parte

recurrir

los

aplicarlos a

resultados

otras reas

de

trabajo.

4En la

fase de obtencin de

que el anlisis
objeto
del

realizado solo toma en

de estudio,

espacio

elementos de

los

cuenta, dentro del

elementos pertinentes

fotogrfico.

No se

han

a la creacin

considerado

la representacin fotogrfica en

de las imgenes.
interpretacin

resultados conviene insistir

otros

el anlisis

Ni siquiera hemos incluido nuestra propia


de las

imgenes

desde el

punto de

vista

459

esttico que las motiv.


La finalidad de esta investigacin

es el

estudio de la

y el anlisis formal del proceso

represent acin fotogrfica

de creaci n de 1 espacio fotog rfico.


El pr oc e so de investigaci n en su conj unto se encuentra
desde el moment o

bajo cont rol

trab ajo: creacin

del

en que las sucesivas etapas

1 as fotografas

de

que forman

corpus de

est ud i o, seleccin de las vaniab es,

los datos

de las fotografas

extraccin de resultados,

el

recogida de

tratamiento de los

datos y

son completamente independientes.

Esta separaci n de cada fase constituye un criterio para la


ven fi cacin del
desviacin

que el imina la

rigor en la investigacin
de

procedente

s ubjet iva s

actuaciones

del

investigador.
La

cuantificacin

diferencia en

de

cuanto al

los

datos

seala

que

ex i st e

real i zadas en

nmero de imagenes

cada una de las posibili dad es combi natorias, esto obedec ea


que

la

imgenes era
de

con

intencionalidad

control).

que

fueron

artstica y no ci ent Ifica


Los

que

resultados

realizadas

las

(excepto la pru eba


estticamente

se

consideraban afortunados prevalecen sobre los otros, lo que


no determina el resultado del exper mento.
Hemos
posibles

tomado las

precauciones necesarias

sesgos en la valoracin

para ev it ar

de los resultados.

Cu ando

en alguna fase del experimento no se recogan absol ut ament e


todas
han

las posi bilidades


valorado

fotogrfico.

como

combinatori as, los

una orientacin

general

resu 1 tados se
del

proceso

460

Finalmente podemos

concluir que tanto el

problema que

plantea esta investigacin, el mtodo de anlisis, cada una


de las hiptesis de
los resultados

trabajo, las variables formuladas como

obtenidos se muestran claramente

nuestro entender, facilita la

lo que, a

utilidad y replicabilidad de

este trabajo en todos sus niveles,

SIBLIOGRAFIA CITADA EN LAS CONCLUSIONES


ARNHEIM, Rudolf
1973

El Densamiento visual
Buenos Aires: Eudeba

GIBSON

1974

J.J.

Percepcin y mundo visual


Buenos Aires:

nf mito

KANIZSA, Gaet ano


1986

Gramtica de la visin.
Barcelona: Paidos

PRIETO, Luis .1.


1967

Mensaies y seales
Barcelona; Seix Barraal

percencin y pensamiento

480

BEBLIOGRAFIA
Para facilitar 1 a bsqueda de

tesis,

ofrecemos la

materias.

bib iograf la

las obras citadas en la


general subdividida

en

Dentro de 1 ada uno de los apartados las obras se

han colocado por orden alfabtico de autores:


Indice de materias
1Mtodos de investigacin en ciencias sociales y humanas.
2Imagen y percepcin.
3Imagen y comunicacin.
4Teora artstica.
5Imagen artstica

y proceso de creacin.

6Imagen fotogrfica.
7Historia de la fotografa.
8Tcnica fotogrfica.
9Diccionarios

y enciclopedias.

.
.

461

4~METODOS DE INVESTIGACION EN CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS


BARTHES,Rol and
EnsayQ~ crticos
Barcelona: Seix Barral, 1977,

BERGER, PETER
La construccin social de realidad
Madrid: Amorrortwdviurgia,

1984.

BERTALANFFY, Ludwig Von


Teora General de los Sistemas
Mexico:Fondo de Cultura Econmica>1976.

Persnectivas
sistemas.

en

la

teora

neneral

de

los

Madrid: Alianza Editorial,1979.

Tendencias de la Teora General de los Sistemas


Madrid:AlianZa Editorial,1987.

BUNGE, Mario
La investiflacin cientfica
Barcelona: Ariel,

1972.

DUFRENNE>Mi kel
Corrientes

de

la

sociales y humanas

investigacin

en

ciencias

Madrid:TecnOS,1982.

462

FEYERABEND,Paul
Tratado contra el mtodo
Madrid: Tecnos,1986.
GARCA COTARELO,Ramn
Crtica a la teora de los sistemas
Madrid:Centro de

Investigaciones Sociolgicas,

1979
GOMEZ SARCIA, Pedro.
Antropologia
Strauss.

estructural

de

Claude

Levi

Madrid: Tecnos, 1981

KANTJ E.
Crtica al

iuicio

Madrid: Espasa Calpe, 1914.

KLIRK, George
Teora

polifnica

Eertalanffy

de

Tendencias

de los sistemas.

los
en la

epistemolo~i&

Buenos Aires:Nueva Visin,

Antropologa estructural
Buenos Aires :Eudeba,1970.

MARTIN SERRANO,Manuel

1970.

en

teora general

Madrid: Alianza ,1987.

LEVI-STRAUSS,Cl aude
Estructuralismo

sistemas

.
,

483

Perspectivas que ofrecen


para

investigacin

los nuevos modelos de


ciencias

las

sociales,

R.E. 1 .S. (Madrid)..

MESAROVIC y MAC KO
Fund ament os
sistemas

de una

teora cientfica

jerrquicos

en

Wi 1 son,

Las estructuras

Al i anza,

1973

White,

de los

Wilson

icrrpuicas.

Madrid:

MOLES, Abraham
La creacin cientfica
Madrid: Taurus Comunicacin, 1986.

PARRA LUNA)
Elementos

IDara una

teora formal

del sistema

social, Madrid: universidad Complutense, 1982.

PIAGET, Jean
Tratado

de lqica

y conocimiento

cientifico

Buenos Aires: Paids, 1979.

PI UEL, Jose Luis


Teora del conocimiento y epistemologa de las
ciencias humanasl? en produccin
consumo. Madrid:

,yublicid&d y

FundamentOs,1SBS,

,
.

464

POPPER, Karl
Conocimiento obietivo.enfopue evolucionista
Madrid:TectlOS, 1982.

POUI LLON,Jean
Problemas del estructural ismo~
Mexico:Si glo Veintiuno, 1967.

RACIONERO, Llui

Arte y Ciencia.
Barcelona:

Laja,

1986.

WATZLAWIGK, Paul
Teora de la comunicacin humana
Bar ce lora He rder,

1983.

2IMAGEN Y PERCEPCION

ALONSO ERAUSQUIN ,Manuel


La imagen material .Medios
Audiovisuales (Madrid) 1988,n.167

ARNHEIM, Rudol f
El

pensamiento visual

Buenos Aires:

Arte

Inf mito, 1973,

percepcin

visual

.
.
,

486

Madrid: Alianza Editorial,1979,

DONDIS ,A.
Sintaxis de la imanen. introduccin
al

visual

alfabeto

Barcelona: Gust ayo

Oil i ,1976.

GIBSON

d.
La

percepcin

del

mundo

visual

Aires: Infinito,1974.

OOMBRICH, Ersnt
Arte

ilusin

Barcelona: Gustavo Gili,1979

Arte y-percepcin de la realidad


Barcelona: Pai ds,

1983

IMBERT,Mi chel

Neurobiologia de la Imagen
Mundo Ci ent 1 fico ,<Madrid) 1983, ng 27.

KANIZSA, Gaet ano


Gramtica de la visin.Percepcifl y
pensarrli ento

Barcelona: Pai ds,1986.

KOFFKA, K.
Pri nci os

de ~sicoloflia de

la forma

Buenos

.
.,

466

Buenos Aires

: Paids, 1973<

LIJR lA
Sensacin y percepcin
Barcelona: Fontanella,

1978.

OSGOOD, C.H
Curso superior de psicologa experimental
Mxico: Trillas> 1973.

PIAGET, Jean.
El

nacimiento de la inteligencia

Madrid: Aguilar, 1969.

SANDERS, SCHUSTER, EEISL.


Psicologa del arte,
Barcelona: Blume, 1981.

VILLAFAE> O
Introduccin
Madrid:

a la teora de la imagen

pirmide,

1990.

aIMAGEN Y COMUNICACION

BARIHES, Rol and


Elementos

de

semiologa

Madrid: Alberto corazn,1971.

BERGER, Ren

.,
,.

467

Arte

comunicacin

Barcelona: Gustavo Gili, 1976.

8LACK, Max
Modelos y metforas
Madrid: Tecnos,

1966.

Como representan

las imgenes

en Gombrich Arte y rDerce~cin de la realidad


Barcelona: Paids,

1983.

SREMON O. y otros
La

semiologa

Buenos Aires: tiempo Contemporneo,1972.

CALABRESE ,Omar
El lenguaie del arte
Barcelona: Paids,1987,

CARONTINI

Enrico

de

El ementos

general

semiologa

Barcelona: Gustavo Gili,1979,

CASSIRER, Ernst
Esencia

efecto

del

concero

de

,1
Mexi co: Fondo de Cultura Econmica,1975

DAVIS,Flora

smbolo

488

La comunicacin no verbal
Madrid: Alianza, 1976.

ECO, Umberto
La estructura ausente
Barcelona:

Lumen, 1975

Signo .Barcelona: Labor,1980.

Tratado

de semitica general

Barcelona:

Lumen,1981

GARON 1
Provecto de semitica
Barcelona: Gustavo Gili,1973

O 00 0 MAN
Los

lenquaies

del

arte

Barcelona: Seix Barral, 1976.

ORE MAS
Semntica estructural
Madrid: Gredos,197L.

En

torno al sentido

Madrid: Fragu&,1973

GUBERN, Roman

,
.

489

Mensaies icnicos en la cultura de masas


Barcelona:

Lumen, 1974

GUTIERREZ LOPEZ
Estructura del
Madrid:

lenpuaie y conocimiento

Fragua, 1975,

HJELMSLEV, L.
proleqmenos

una

teora

del

Madrid: Gredos,1971.

JACOBSON, R.
Ensayos de linquistica cieneral

MALDONADO,

Barcelona:

Seix Barral,

Vanguardia

1975.

T.
racionalidad

Barcelona: Gustavo Gili, 1977.

MALT ES E , IZar rada


La semiologa del mensaie abietual
Barcelona: Gustavo Gili,1978.

MARN, Loui 5
Estudias

semiolgicos

Mxico: Siglo Ventiuno,1976.

METZ

lenquaie

.
.,

470

Anlisis
Barcelona:

de

las imqenes

Ediciones Buenos Aires.,1972,

MOLES ,Abraham
Teora de la

informacin y percepcin esttica

Madrid: Jdcar,1976.

MORRIS,Charl es
La

significacin

lo

significativo

Madrid: Alberto Corazn, 1974.

Fundamentos deja teorta de los signos


Barcelona:

Pai ds,

1985.

PEIROE,Charl es, Sanders


La ciencia

de la semitica

Buenos Aires: Nueva Visin,1983

PEREZ CARREE~O,M.Franci5ca
Los placeres 44 parecido
Madrid: Visor, 1988

PIGNATARI >0.
informacin,

lenguaie y comunicacin,

Barcelona: Gustavo Gili,1980o

PIRIJEL RAIGADA J . L.
La expresin

una introduccin a

la filosofa

.
,

471

de la comunicacin
Madrid: Visor, 1989

PRIETO, LUIS J.
Mensajes y seales
Barcelona: Seix Barral, 1967,

RAVERA,Rosa M.
Esttica

semitica

Rosario (Argentina): F,Ros ,1988,

RODRIGO ALSINA,Miguel
Los modelos de comunicacin
Madrid: TecnOS, 1989.

SAUSSURE, Ferdinand de
Curso de linqUistica seneral
Buenos Aires: Losada, 1949,

SHANNON y WEAVER
Teor a

matemtica

Madrid: Forja,1981

THIBAUITLAULAN
El lenquaie de la imagen
Madrid: Marova,1973

TORO E RA

de

la

comunicacin


,
,

472

Hacia una semntica pragmtica


Valencia: Fernando Torres,1978

VI LLAFAE
Introduccin

la

teora

de

la

imcien

Madrid: Pirmide, 1985,

ZAVALA
Ima~1en y lenquaies.
Barcelona:

Fontanela,1981~

4TEORIA ARTSTICA

ALVAREZ,Luis X.
Signos estticos

y teora de las

ciencias del

arte. Barcelona: Anthropos,1986

ARGAN,Giulio Carlo
Critica de arte
Buenos Aires:

~osernbregRita,1984

BENSE,Max
Introduccin

estt i ca

la

terico

informaciOnal
Madrid: Alberto corazn, 1972

BERENSON
Esttica

historia

4~

las

artes

visuales

,
.

473

Mxico: Fondo de Cultura Econmica,1976

CALASRESE ,Omar
El ftgufifi del arte
Barcelona: Paids, 1987>

La era neo-barroca
Madrid: Ctedra,1989

CALLE ,Romn de la

Esttiqa y crtica
Valencia: Edivart,1983.

DORFLES,Gi lo
El

devenir

de

la

crtica

Madrid: Espasa Calpe, 1979

DUFRENNE ,Mi kel


Fenomenoloflia

de

la

experiencia

Valencia: Fernando Torres, 1983.

ECO,Umberto
La obra abierta
Barcelona:Seix Barral,1965.

La definicin de arte
Barcelona: Martinez Roca, 1985.

esttica

474

FIEOLER
Escritos sobre el arte
Madrid: Visor, 199o.

FRANCASTEL, Pi erre
Arte

tcnica

de

los

siglos

XIX

y.

~L.

Val encia: Fomento de cultura,1961

GARCA CANCLINI , Nestor


La produccin simblica,mtodo n la sociologa
del

arte,

Mxico: Siglo Vent juno,

1979

GEIGER,Moritz

Art~ Y

fenomenologa.

Buenos

Aires: Facultad de Filosofa

Y Letras,1965

GOMBRICH,Ernst
Arte e ilusin
Barcelona:

Gustavo Gili,1979.

HAUSER,Arnold
Teoras

del arte.tendencias

crtica moderna
Madrid: Guadarrama,

LANGER,Susane Katerine

1975.

mtodos de

la

475

Los problemas del arte


Buenos Aires: Infinito, 1958.

LEVISTRALJSS,Cl aude
Lenciuaie,

arte y etnoloqia

Mxico: Siglo Ventiuno, 1968,

MARCHAN FIZ,Simn
La

esttica

en

la

Barcelona: Gustavo Gili,

cultura
1982

MARX e ENGELS

Textos

sobre

la

produccin

artstica
Madrid: Alberto Corazn, 1976

MORAWSKY> Stefan
Fundamentos de esttica
Barcelona: peninsula,1979.

MOLPURGO TAGLIABUE,Guido
La

esttica

Buenos Aires: Losada,

contempornea1
1971

MUKAROVKY, Jan

Arte y semiologa
Madrid: Alberto corazn, 1971.

moderna

478

PANOFSKY, Erwin
Idea,

una contribucin a la teor~ del arte

Madrid: Ctedra, 1978

PLAZAOLA

Modelos y teoras para la historia del arte


San

Sebastian:

Facultad

de

de Filosofa

la

Universidad de Deusto, 19 87

SORUTON, Roger
La exoeriencia est t i ca
Mxico: Fondo de Cultura Econmi ca,

1987.

SONTAG, Susan
Contra

la

interpretacin

Barcelona:

Seix Barral,1984

WOLFFL 1 N
Renacimiento y Barroco
Madrid: Alberto Corazon, 1973,

5-IMAGEN ARTSTICA Y PROCESO DE CREAC ION

ADORNO,Theodor W.
Teora esttica
Barcelona:

ALEXANDER ,Christopher

Orbis,

1983.

otros

ensayOs

..
,

477

Ensayo

Buenos Aires:

de la

si nt es i 5

sobre la

Infinito,

1969

forma

ARGAN,Gulio Carlo
ProveM2 y

dest i no

Caracas: Universidad

central de Venezuela, 1 969

ARVATOV Boris
Arte y produccin
Madrid: Alberto Corazn, 1983

BEN JAM IN , Walt e r

La

obra

de

en

arte

reproduct ividad

la

tcnica

poca
en

de

su

Discursos

interrumpidos 1 .Madri d: Tau rus, 1 982

BOHIGAS,Oriol
Proceso

diseo

ertica del

Barcelona: Gaya Ciencia >1978

BOURDI EU ,Pierre

Campo

intelectual

en,Poui 1 ln,

del

Prob emas

creador

proyecto

estructuralismo

Mxico: Siglo Veintiuno,1967,

BRUNER, Jerome
On

knowinq.EnsaVS

for

Lbs.

left

Cambridge: Harvard University PreSS, 1944

hand

,.

478

CALLE, Romn de la

En torno

al hecho

art istico

Val enci a: Fernando Torres,

1981.

DELEUZE,D y CANE,C.

a un

Aport aciones
Pancho

Ortuo.

programa tcnico

pi ctrico~

Reci entes(Madri d)

Pinturas

Galera Juana Mod,1977,

FOCILLLON,Henri

La vida

de las formas

y el eloqio de

la mano

Madrid: Xarait, 1986.

FORMAGGIO,Dino
del la

Fenomenol ocil a

tcnica

art i st i ca

Parma,19 78.

Arte Barcelona: Labor,

1986.

GU E ARR ERO , 3 u an Luis


La creaccin y ejecucin de
Esttica de

las ~gtencia5

Aires: Losada,

1956.

HARTMANN
Esttica Mxico: UNAM,1977.

la obra de art e en
art 1 st i cas

Buenos

,
,

479

IV NS, William
Irn~a~fl rmDreSA

y conocimient~ anlisis

4~~gerl

prefotocirfica

Barcelona:

Gustavo Gili,1975.

LUKACS ,Georg
prolegmenos a una esttica

marxista

Barcelona Grijalbo,1969.

KOESTLER ,Arthur
El acto de la creaciri
Buenos Aires, Losada.1967,

PAREISON, Lui gi
Teora della formativit
Bolonia: Zanichelli ,1960.

Conversaciones de esttica
Visor: Madrid,

1988

PICHONRIVIERE, E.
El

o roc e so

Buenos

6IMAGEN FOTOGRAFICA

BARTHES,Roland

creador1

Aires: Nueva Visin,1977.

de la

480

Mit holoqies
Paris: Seuil, 1957.

La cmara lcida
Barcelona: Gustavo Gili,1982,

Le mesage photographiclueCOmuflications (Paris)


:Seuil
en

,1961, no 1

AAVV

La

Contemporneo,

(El mensaje fotogrfico

semiologa Buenos

Aires:

Tiempo

1972)

BAZIN, Andr
Ontologie de limage

photographique en

Questce que le cinema Parls:Ed du Cherf,1975

BENJAMIN,Wal ter
Pequea historia

de la fotografia

Discursos interrumpidos I,Madrid:TaurtJs,1982,

El autor como productor


Iluminaciones III.Madrid: Taurus,

BERGER, John

Mirar
Madrid: Herman Blume,1987.

Modos 4j ver
Barcelona: Gustavo Gui, 1975,

1975.

,
.

481

BOLTANSKY,

Luc
La retrica

de la figura.

en Bourdieu La fotografa un arte intermedio


Mxico: Nueva Imagen,

1979.

BOUADIEU, Pie rre


La fototr4U~

un arte

intermedio

Mxico: Nueva Imagen, 1979.

CALVO SERRALLER,Francisco
la fotografa

entre el

en

de

Imgenes

arte y lo desconocido
insignificante

lo

Madrid:

Taurus, 1980.

CAMERON, Dan
A falta

de persuasin

en To be and not to be

Barcelona: Centro de Arte Santa Mnica,1990 &

CARTIERBRESON, Henri
El

instante decisivo

Fontcuberta.
Barcelona:

Esttica

en
Fotogrfica

Blume, 1984,

CLEMENTE,Juan P.

En torno a la realidad.Revista Lpiz


(Madrid) n.56, febrero

1 989,pag3339.

462

COLOMA MARTIN,Isidoro
La

forma

Mlaga:

fotogrfica
de

Universidad

Mlaga,Colegio

de

Arquitectos,1986

Acceso a

la obra de arte:

escultura.

arciuiectura y

nylones de pintura
fotografia.

Mlaga:

universidad de Mlaga, 1985

COSTA, Joan

El lengyaie

fotogrfico

Madrid: Ibrico Europea de Ediciones,1977,

CRAVEN,Georg M.
Obiet and imaqe:An

introduction to photociranhv

New Jersey:Prentice Hall. Englewood Ciif fs, 1975

CRLMP, Dougl as
The Museums od, the librarys new subject
Parachute,(NUeVa York) 1981, no 22.

CHI NI ,Renzo
11

linguagio fotografico

Turin:

Laterza,

1968.

DAMISH, Hubert
Linq notes pour

une phnomnologie de 1 image

photographique.LArc

r,..

1-

(Aix en

Provence) 1963,

.
.

483

no

Rosalin Krauss.

al ingls:

21 (Traduccin

October (Nueva York) 1978, ng 5)

DAWM , Ades
El fotomontaie
Barcelona:

Bosch, 1977

DORFLES,Gi lo
Para una esttica
sentido

de la

de

la fotografiaen AAVV El
el arte

insensatez en

de hoy

Val encia: Fernando Torres, 1973

DUBOIS,Phi

lippe
El acto fotogrfico
Barcelona: Paids,

1986

DURANO , Reg i s
Ret ratos fotograficos To be and not
Barcelona: Centro de Arte Santa Mnica,1990

FO~TCUBERTA,Joan
Esttica fotogrfica

Madrid: Blume, 1984

Cuando

el

arte

engulle

la

fotografia

Revista Laniz.(Madrid) .1989, n.60,pag 2428,

Verdad,tiemPO y memoria.

Revista

LLiZ

483

(Madrid) 1 990,n.72.

FREUND,Gisele
La

como

fotografa

social

documento

Barcelona: Gustavo Gili, 1976.

GUBERN, Roman

rbol del bin y del mal en

La fotografia,el
Mensai es

cn i cos

Barcelona:

Lumen,

en

la

de

cultura

masas

1974.

GUI LLAMaN, Julia

Nuevo

de

reparto

atribuciones

Peridico La vanguardia
(Barcelona) 24 Abril

HILL ,Paul

1990.

y COOPER,Tomas
Dilogo

con

la

fotografa

Barcelona: Gustavo Gili, 1980.

I-tOWE , Graham

Con los
media.

media y contra

los media en

contra els media.Barcelona

Barcelona,

Amb els
Caixa de

1990.

KRAU SS, Rosal i n


p~otographys

di scursive

(Nueva York) 1982.

no 42.

spaces

Art

Journal

484

LIER,Henry Van
Philosofie

de

la

prepub icacin

de

Brusel as,

photographi e
Jeuneusses

ej

Arts

Plast iques. 1981

LYNES ,Rusel
El auditorio vivo
Mxico: Edamex,

1987,

METZ , Cri st i an
Anlisis

de

Argentina:Tiempo

las

imgenes

Contemporneo,

1972.

OLIVARES, Rosa
Cuestin de mtodo Revista Lciz
(Madrid) 1990,ng68, pag 2837.

PEREA GONZALEZ,Joaqu=n
Un

modelo

de

comunicacin

fotogrMica

(tesis indita) Universidad Complutense de


Madrid,

PHI LLIPS,

1988.

Crist i pher
The

judgernent

seat

of

(Nueva York) 1981, no 22.

PINTO DE ALMEIDA,EenitO

photographY

October

..

485

Un idioma internacional

Revista Lpiz

(Madrid)n.66, 1990.

RIBALTA,

Jorge
Apropiacin

real i dad, y representacinRevista

/.

Lap z (Madrid) ,1988, n 49, pag 5258..

Campo expandido. Revista L~piz(Madrid)


1989,

n.59, pag 4653.

e.

Falsificaciones
(Madrid),

Revista Laniz

1989 n.b?, pag.

49SO

ROCHE, Deni s
La disnarition des lucioles
Paris: LEtoile, 1982.

SANTOS ,Manuel
La luz como rastro

3evista Laniz

(Madrid) 1 989 , noS 3, pag 49SS.

SCHAEFFER, JeanMan e
La imanen nL~Laria
Madrid: Ctedra, 1990.

SONTAG, Susan
Sobre la fotografa
Barcel ona: Edhasa, 1981

488

TEICHEN,

Edward
photography and the art museum
Museum service Bulletin

of the Rochester Museum

of Arts and Sciences (Rochester),Junio1948

A life in Photoqraphv
Londres: W.H. Alen,

1963.

TEINER, O t to
Sobre

las

fotografa

posibilidades
en

de

creacin

Fontcuberta.

fctoqrfica~Barcelona:

en

Esttica

Slume, 1984.

~TELZER,Roger
Arte y fotografa. contactos,., influencias y
efectos Barcelona:

Gustavo Gili, 1981,

~USPERREGU

Fundamentos de la fotografa
Bilbao: Universidad del Pas Vasco, 1988

CORAN PELAEZ

El espacio en la imagen mecnica


Madrid: Universidad

Complutense,1981

1AM LIER

Philosophie de lphotographie

tt

la

487

Jeuneses et Arts Plastipues


Bruselas: Palais BeauxArts, 1981

WERRYWEATHER,A.
Defectos fotogrficos
Barcelona: Omega, 1955

ZUNZUNEGUI DIEZ Santos


Mirar

la imagen

San Sebastian: Universidad

del Pas Vasco,1988,

7HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA

GERNSHEIM ,Helmut
de

grfica

Historia

la

fotocirafia

Barcelona: Omega, 1967

FALO ES , Miguel
a

mt roduccin

la

fo~ggraf 1 a

Granada:Universidad de Granada, 1977

KEM, U .A.
Historia de la fotografa
Barcelona: Ci kostau, 1971

LEMAGNY,Jean Claude
Historia

de

la

foto~raf1a

Barcelona: Martinez Roca, 1988

espaol a

,
.
>

488

NEWI-IALL , Beaumont
Historia

de

la

fotografia

Barcelona: Gustavo Gili, 1983,

PERAL
Comentarios
esttica

la

sobre
de

la

Madrid: Academia

historia

evolucin

fotograf ja
Nacional Politcnica,198S,

SOUGEZ , Man eLoup


Historia de la fotografa
Madrid: Ctedra, 1981,

TAUSK , Peten
Historia

de

la

fotoqrafla

en

Barcelona: Gustavo Gili, 1S78~

8-TEGNICA FOTOGRAFICA

BLUME, Herman
Tcnicas de los grandes fotografos
Madrid: Blume,1983

CLERC, L.P
Fotografa teora y prctica
Barcelona: Omega, 1975

el

siglo

XX

489

OOOVE, J.H.
Copias

en color.

La tcnica

del positivo

color. Barcelona: Omega, 1975,

EVANS , R .S, 1-JANSON dr, W.T, Y BREWER


Principlps de la fotografa en color
Barcelona: Omega, 1957,

GE RA 1 TS EN

Frans
Color
Barcelona

Labor, 1976.

WALLS, H.J., ATRIOGE PH., A.R.P.S.


La fotografa. sus fundamentos cient=ficos
Barcelona: Omega, 1981.

LAN O FOR O

Mi chael
la fotoqrafia bsica
Barcelona: Omega,199O

la fotocirafia paso a

2~SO,

Madrid: Blume, 1985

REHM, Karl
Curso bsico de fotoqraf ja en blanco y neqrQ
Barcelona: Daimon, 1981,

9DICCIONARIOS Y ENCICLOPEDIAS

en

.
,

490

CASARES, U.
Diccionario ideolgico de la lengua espaola
Barcelona: Gustavo Gili, 1973,

CHOTILE, HUGO
Diccionario de la fotografa, Tcnica, Arte
Diseo. Barcelona: Elume, 1982.

COROMI NAS
Diccionario etimolgico de la lenqus castellana.
Madrid: Gredos,

1990.

FERRATER MORA
Diccionario de filosofa abreviado
Barcelona:

Edhasa, 1980.

REAL ACADEMIA ESPAROLA DE LA LENGUA


Diccionario de la lengua espaola
Madrid: EspasaCalPe,

URBES,

1970.

Frederick
Enciclopedia focal de la fotografa
Barcelona: Omega, 1975

4-

491

ANEXO

ANEXO1
Variables de la prueba 1: modelo de ficha.
Fichas de la prueba 1

ANEXO2
Van ab es de la prueba 2: modelo
Fichas de la prueba 2

Van ab es de la prueba 3.
Fichas de la prueba 3.

de fiche.

492

ANEXO 1
Aportamos

seguidamente

datos

los

de

todas

las

fotografas que forman el

corpus de esta investigacin~ en

el

datos de

anexo 1

prueba 1,

aparecen los

los datos de las

en el anexo II

las pruebas 2

las fotografas

la ordenacin Y el

datos subdividimos las

pruebas en bloques

bloques

dosci entos y

fotografas de

3.

Para facilitarnos

cinco

de la

la

cien,

de

de los

la primera en

en

segunda

de cien, la

en uno

anlisis

bloques

de

forma un

tercera prueba

nico bloque de cuarenta fotog rafias.


su locali zacin todas

Para fac ilitar

las fotog rafias


En la

van numeradas en la prueba 1

del nmero 1 al 525.

pru eba 2: del numero 1 al 700.

En la prueba 3 del 1 a 1 40.

Debi do
cada

a la

fotcgr afia ofrecemos dos

bloque,

el

listado

anal i zadas y el
se quieren
de la

cantidad de

listados

recoge

las

diferentes

para

por cada
variables

primeras
De

modo que si

los d atas de, por ejemplo,

la foto 426

listado

conocer

variables registradas

pru eba 1, hay que

anexo 1 en el listado

as s egundas.

buscarla en el quinto

a y en el

bloque del

listado b (que apar ecen

siempre un o a continuacin del ot ro para cada bloque).


Las

variables

regist radas

para la

prueba

1,

cuyo

nombre apa rece abreviado en los 1 istados son:


listado a
enfocada,

tipo,

punto de y sta,

y medida

de

la franj a

listado b: puntos de fuga,


la imagen resultante,

lectura

distancia,

posicin,

zona

enfocada.

planos de la escena, planos de


de la imagen, plano enfocado.

498

Las variables registradas para las pruebas 2 y 3.

aparecen tambin de forma abreviada en los ficheros!


listado

a:

tipo,

punto

considerada

primera),

considerada

como segunda)

de

punto

vista
de

vista 2

zona enfocada

(de

la

imagen

(de

la

imagen

en la

imagen 1,

zona enfocada en la imagen 2, punto de fuga de la 1~, punto


de fuga de la 2a.
listado

b: lectura

lectura de

de la

la imagen,

las imgenes juntas>

lectura de

relacin

la 2a,

de las imgenes,

irngen escena,
Debido

a las

limitaciones impuestas

por la

base de

datos empleada en la realizacin de los ficheros, nos hemos


visto

obligados

abreviaturas.

no

emplear

acentos

usar

las

.
:

494

VARIABLES DE LA PRUEBA

Recordamos las

MODELO DE FICIHA

claves para la interpretacin

de los datos

de las variables del experimento:


TI PO
se ha realizado: fi foto de

Seala el tipo de foto que


reproduccin,

f2

si

hay

real imentacin

fo si adems

un

segundo

proceso

de

de la reproduccin aparece un

objeto tridime nsional en la

escena.

Tipo nos aporta una

descripcin pr imaria del proceso de ejecucin de la imagen,


como variable independiente influye en la perspectiva, a un
mayor

numero de

procesos

(f2) mayor

aparicin

de

modificacin de
un

objeto

la

perspectiva.

La

(fo),

tridimensional

altera la sensacin espacial de la imagen.

DISTANCIA
Seal a la proximidad de la

cmara al punto enfocado de

la escena, distinguimos: mnima cuyos valores oscilan entre


O06m y Oh Sm,
O45m,

la

media de OMS a

distancias

fotograMas son
margen de

O20 m

las que

muy pequeas,

se

mxima

han

de O20 a

realizado

las

para jugar con

un estrecho

de la cmara respect o

a la escena

profundidad de campo.

PUNTO DE VISTA
Seiala la situacin
plana,
lateral

f:situacin
derecha,

frontal,
s:

lateral

superior, i:infericr,

izquierda, sd:superior derecha,


inferior derecha.

1:

izquierda,
sI:

4:

superior

iI:inferitr izquierda, 14:

::

495

POSICION
Seal amos

dos

de

posicin

la

elementos
cmara

separados: por

con respecto

un

la

lado

la

construccin

aspad al del soporte icnico: s; posicin sinO lar, en tomas


la posicin tomada por la cmara

con punt o de vista lateral

si bin no se sitC]a en la misma direccin tren te al soporte


cnico de

quien tom

punto de fuga ms o menos


de

en

fuga

mantiene un

la primera fotografa,

estas

cercano al primero.

tomas laterales

primero, pero no entra en contradiccin

no

y: el punto

es parecido

con el

al

o: el nuevo

punto de fuga se situa diametralmente opuesto al primero.


Por otro lado sealamos la posicin de la cmara frente
a la escena
una toma

plana t: se trata

inclinada respecto

inclinada, tratamos

de una toma frontal,


al plano,

en este campo de

m:de una

i: de

toma muy

matizar la situacin

que defir~mos con bunto de vista.


ZONA ENFOCADA
Es

la

confusin

zona ntida
aceptable)

describimos con
dos cuando

que

dametro de

obtenemos en

es hori zontal
isl:

superior

inferior,

vert 1cM

derecha,

circulo

la fotografa,

cuando es

inclinada

izquierda, 114: inclinada


superior

un

tres caracteres

toda la fotografa:
inclinada

(con

con 1

inclinada,

inclinada

enfocado.

inferior,

isd

inferior derecha, jil: inclinada

vc:vertical

Fis:

con

inferior

central,

vI:vertical

izquierda, vd:vertical derecha, hc: horizontal central


horizontal

la

cuando abarca

superior izquierda,

141

de

horizontal

superior,

t:

hi
todo

T~T
496

MEDIDA DE LA ZONA ENFOCADA


Se

trata

de

la

nica

variable

anlisis, refiere la anchura de

cuantitativa

del

la franja, la medida de la

linea perpendicular a la zona enfocada.


Aparece

siempre

en

milmetros,

para

poder

comparar

mantenemos constante el tamao de la copia a lOxl5cm,


PUNTOS DE FUGA
Seala

los puntos

perspectiva de

de

convergencia de

las imagenes

las lineas

resultantes,

Si se

de

trata de

una toma lateral siempre aparecen como mnimo dos, el de la


foto

originaria (si

se trata

creado

por

imagen

primera conviven

origen,

collage,

fuga

el proceso

de

de una

toma frontal)

refotografiado.

elementos

resulta una toma

y el

Cuando en

la

icnicos de

diferente

de dos o m~s

puntos de

alterados por una nueva construccin perspectiva.

PLANOS DE LA ESCENA
En la

imagen que vamos a

situados mas

cercanos y

fotografiar aparecen objetos

mas lejanos icnicamente

del espectador, primer plano


es lo

mas comn

mediante la
planos

segundo plano, tercer plano,

(como se trata

fotografa,

aparezcan

icnico de

la escena

de una

puede que

enfocados).

del ojo

imagen construida

slo uno o des

Formar parte

que totografiamos y

del

de esos
soporte

sern alterados

por los nuevos planos que construye la fotografia.


PLANOS DE LA IMAGEN
Seala los planos formados en la imagen resultante, con
respecto del
plano

enfoque, plano

posterior,

recogemos

anterior, plano
solamente su

de enfoque,y

numero :

1 solo

497

plano(

enfocado

enfocado
solo

se

o desenfocado),

situa en uno

encontramos

posterior),
PLANO

el

(cuando el plano

de los bordes de

plano

enfocado y

la totografia,

el

anterior o

el

y 3 planos (los anteriormente descritos).

FOCO

Seala si coincide
con el

2 planos

o no

el plano enfocado en la escena

plano enfocado en la imagen resultante.

LECTURA
Alude

a la

resultan te: er:

modificacin

del contenido

alterado (escena r eal

re fe rent e el conten ido icnico de

fotog ra fa; eR:


evidenc lan que el
virtual ):

las mod ificaciones

ref 1 e re a

la que

imagen
plano.

percibir

procede

totografia, en este

formales de

la primera
la imagen

un objeto plano; ev (escena


son tales

la ocasion, es
que

entendiendo como

o si milar al de

1 as modificaciones
referente es

1 a primera imagen) es el

reprodu ccin frontal de la

referent e es el mismo

caso el

imagen

las modificaciones son leves y el contenido

ic6ni ca no ha sido

caso de la

en la

de

que la

dificil al
fotografiar

imagen no
observar la
un

objeto

498

fOlIAS DE DATOS DE LAS FOTOGRAFIAS


TIPO PUNTOVISTA DISTANCIA POSICION
5~
1
fi
id
minima
orn
2
ti
d
minima
si
3
fi
d
mini ma
sm
4
fi
d
minima
sm
5
fi
id
minima
sm
5
fi
id
minima
al
7
fi
st
minima
vm
8
ti
i
minima
si
9
fi
i
minima
vm
10
ti
i
mini ma
vm
11
fi
i
minima
vm
12
ti
i
minirna
si
13
fi
1
minima
si
14
fi
d
minima
vm
15
fI
i
minima
si
16
fi
d
minima
vm
17
fi
u
mini ma
si
18
fi
d
minima
orn
19
fo
id
minima
sm
20
fI
id
minima
orn
21
fi
1
minima
sm
22
fi
d
minima
si
23
ti
d
minirna
sm
24
fi
id
mini ma
si
25
fi
d
minima
sm
26
fi
d
minirna
sm
21
ti
id
minima
orn
28
fi
d
minima
sm
29
fi
1
minima
sm
30
fi
1
minima
orn
31
fi
1
mi nirna
sm
32
fi
d
minima
sm
33
fi
d
minima
sm
34
fi
1
minima
vi
35
fi
i
mimima
sm
36
fi
d
minima
si
37
fi
d
minima
si
SS
fi
d
minima
si
39
fi
d
minima
vi
40
ti
sd
minima
sm
41
fi
i
rninima
01
42
fi
s
miflima
si
43
fi
i
minima
vi
44
ti
d
minima
sm
45
fi
i
minima
oi
46
fi
d
minima
vm
47
fi
1
minima
48
ti
i
miniJtma
vi
49
ti
d
minima
si
50
fi
d
minima
sm
51
fi
d
minima
si
52
fi
1
mi nima
si
53
fi
d
minima
si
54
fi
d
minima
si
55
fi
1
minirna
vi
56
fi
i
minima
si
57
fi
d
minima
orn
58
fi
id
minima
cm
59
fi
d
mi nima
orn
60
fi
d
minima
si
61
fi
i
minima
al
62
fo
s
minima
63
fo
it
minima

PRUEBA 1
ZONAENFOCA MEDIDAENFO
Is
35
va
15
ve
20
vi
22
ita
1.5
15
15
lid
20
he
17
ho
25
hc
10
5
ha
he
lo
ve
17
vc
32
10
ho
iB
ve
jad
15
30
ve
10
lsd
lIs
10
Fis
D
7
Va
:30
ve
10
ial
23
ve
5
ve
0
O
3
ve
O
o
4
vd
e
hs
3
ve
10
va
5
vd
20
he
5
ve
13
ve
30
ve
40
ve
25
III
lo
vc
30
hi
30
he
25
VI
5
Fis
20
vol
o
O
40
he
30
VI
40
ve
10
ve
32
Va
15
ve
31
va
28
ve
32
ha
25
ve
10
isi
3
ve
3
va
15
ha
30
hi
30
lsd

499

64
65
66
67
68

69
70
7~1
72
73
74
15
76

.77
78
79

80
81
82
83
84
85
86
87
89

90
92
9.3
94
95
96
97
98
99

loo
101
102
oa

fo
fi
fo
fi
fi
ti
fi
ti
ti
fi
fi
ti
ti
fi
fI

s
i
i
d
s
5
d
d

ti

i
d
i
d
d
d
i
d

ti
ti
fi
fi
fi

fi
ti
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
f2
fi
fi
fi
fi
fi

i
5

1
5

d
1

d
d
i
d
d
1
1

d
id
id
u
d

mi nima
mi nima
mi nirna
mi ninia
mi ninia
mi nima
mi n4ma
mi nima
mi nima
mi nima
mi nima
medi a
mi nima
mi nima
mi nima
mi nima
ma xi m a
medi a
max ima
media
max i ma
mi nima
mi nima
mi nima
media
media
media
maxi ma
medi a
media
max i ma
media
mi nfra
max i ma
mi nima
mi nima
media
medi a

Di

oi
Di

om
orn
oi
ci
oi
ci
01
Di

he
hc
hs
ve
hi
he
VI
vI
Fil
Fis

si

vc

01

Fil
ve
vid
ve

vi
si
si
si
si
si
vi
si
vm
sm

sm
viii
si
vm

Vc

hc
Vc.
vI
vi
Fis
vc
Ve

15
20
15
1.3
5

21
14
14
20
30
15
30
1.5
25
17

40
35
30
25

17
20
13

12
14

hs

15

Vi

15

vI

10

01

vd

14

01
vi
viii
si
si
y
si
sm
sm
sm

he

50
16
10

ve

vi
va
ve
Ve

30
30

lsI

~10

15

is

10

is
va

10

600
1
2
3
4
5
6

PUNTOSFUGA PLANOSESCE PLANOSIMAG LECTURA


a
ev
3
2
ev
.3
3
3
ev
3
a
2
ev
3
3
2
ev
3
2
2

2
2
2

io

3
3

13

2
2
2

14

11
12

15
16
i7
18
19
20
21
22
23
24
25
26.
27
28
29
30
31
32
33
34

35
36
37
38
39
40

41
42
43
44
48
46
47
45

49
50
51
52
53
54
55

56
57
58
58
60

61
62

63

a
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2

2
3
3
3

ev

2
3
2

0V
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
eA
ev
eA

3
3

ev
ev

3
3
3
2

a
3
3
3
3
3
3
2

3
2
3
3
4
3
2
3
3
3

4
3
2

2
3
3
3
3

4
2
2
2

3
3

3
a

:3
a
3

3
3

a
o
3

1
2
2
3
3
2
3
3
3
3
3

3
3
o
3

2
2
3
2
2
2

2
2
3
3
2
2
3
3
3

3
3

2
2
2

2
3
o
3
2

:3
3
2
3
3

3
3
3
3
2
2

ev
ev
ev
eR
ev
eA
ev
eA
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
eR
ev
ev
ev
ev
eR
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

PLANOFOCO
si
no

no
no
no

si
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
si
no
no
no
no
no
no

o
no
o

no
no
no
no
no
no
no
rio
no
no
no
no
no
no
no
no

no
no
no

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

501
64
65
66
67

80
si
82

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

83
84
85

:3

86

a
a
2
2
2
2
4
2

68

69
70
71
72
73
74
76
76
77

78
79

87
89
90
92

93
94
95

96
97

98
99

100
101
102
1 03

2
:3
2
2

a
2
2
2
2
2
2
2

3
2
3
2
3
3

3
2
2
3
3

2
3

2
3
3

3
3
2
4.

3
2
2
2

3
3

4
2

2
2

2
2
2
3

:3
2

2
2

3
4
2
3
2
3

3
2

a
3

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
Ev
ev
ev
ev
e
V
y
y

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

no

no
no
no
no
no
no
no
no
no

502

NUMERO TIPO
fi
104
fi
105
fi
106
fi
107
fi
loa
fi
109
fi
110
fi
lii
112
fi
fi
113
fi
114
fi
115
fi
116
fi
117
118
fi
fi
119
1 20
fi
fi
121
fi
122
fi
123
124
fi
fi
125
126
fi
127
fi
fi
128.
fi
129
fi
1 30
131
fi
fi
1 32
133
fi
1 34
fi
fo
135
fi
136
137
fi
138
fi
139
fi
1 40
fi
141
fi
142
fi
43
fi
144
fi
fo
145
146
fi
fi
147
fo
1 48
fo
149
150
fo
151
fo
fi
152
153
fi
154
fi
155
fi
fi
156
157
fi
158
fi
fi
159
160
fi
161
fi
162
fi
163
fi
164
fi
165
fi
166
fi

PUNTOVISTA

d
id
i
i
i
i
1
d
i
d
i
i
5

d
d
1
5

d
d
1
1
1
1

d
1

d
1

d
1

f
d
d
d
d
1
1
1
1

d
1
1

d
f
d
d
f
1

d
d
d
1

id
d
d
d
d
1
1
1
1

DISTANCIA POSX ClON ZONAEN FOCA MEO! DAENFO


si
Fis
20
sm
vi
12

mcdi a
mini ma
mini ma
mini ma
minima
medi a
medi a
med a
mininna
mini ma
medi a
mnima
mnima
mini ma
minima
mini ma
med a
mini ma
media
media
mini ma
mnima
mini ma
mnima
mini ma
mi nfra
med i a
max 1 ma
mi n i ma
media
mex ima
max i ma
media
media
media
media
media
media
media
media
media
media
media
media
max 1 ma
media
media
meda
meda
max i ma
media
max ima
maxima
max ima
mex i ma
media
media
max 1 ma
meda
media
mi nima
mnima
max i ma

sm
s.l

si
si
si

Sn
sm
cm
si
si
5.

orn
s.l
cm
sm
orn
Si

si
sm
sm
vm
vm
sm
sm
sin
Si

sm
si

si
cf
vi
si
si

si
si

sm
si

151
VS
hc
he
he
t
ve
he
vc
he
he
Fi
Ve
Ve
vd
hi
Vi
VG
ve
Vd
vd
V1
vi
Ve
ve
Vd
vd
Ve
Vid
t
vd
ve
VI
vI
VI
vi
ve

Si

va

si
si
si
si

Ve
va
va
ve
t
vid
vI
t
Ve
VG
VI
vid
ve
ve

Sf.

si
si
st

si
si
si
Si
si
si

si
si
si
Si
Si
si
si
si
si

VG
Vc
VG

va
Vc

vid
vid

vc
ve

15
18
30
35
50

t
10

lo
15

30
35
15
30
15
15
15

15
25
50
20
20

12
15
lo
15
40
10

30
35
t
25
30
20
20
25

lo

40
20
40

60
20

45
t

40

30

20
50

30
30
35
40
40
35

25
45
35
35

25

40
45

167
168
169
170
171
172

liS
174
115

176
177
178

179
180

181

182

183

184
185
186
187

188
189

190
191
192
193

194
195
196

197
198

199
200

ti
fi
ti
fi
ti
ti
fi
ti
ti
ti
ti
ti
fi
fi
ti
fi
ti
fi
fi
fi
fi
fi
ti
fi
fi
fi
fi
fo
fo
fi
fi
fi
fi
fi

d
d
d
d
u
u
d
d
d
d
d
1
1
5

d
1
d
d
d
d
1
1
f
f
d
d
1
1
i

603
medi a
medi a
media
medi a
medi a
minina
m nmma
mi nima
medi a
maxima
maxima
media
media
max i ma
mi nima
medi a
media
mi nima
minima
med a
medi a
media
media
media
media
mi nmma
media
max i ma
maxima
mnima
maxi ma
media
med a
meda

si
vi

si
si

vi
vi
si
si
si
vi
si
si
vn

VG
VI
VI
vE
lsd
lsd
VI
VI
ve
ve
ve
Fis
Fis

Vi

si
vi
ci
si
vi
si
si
si
si
si
si
si
s
st
st
Vi
si
sm
orn
si

30
.35
36

20
20
15
20
35

40

35
45

30
10
35

vd
Fis
Fi
ve
he

20
25

ve

30

vi

30
20
20

vi
hs
Ve
vi

20
20

20

22

22

vd

vd
t
t
vi
vd
ve
VG
Fi

23
t

t
26
66

31

le

20

604
NUMERO PUN TOS FU GA P LA NOS ESC E PLANOS IWAG LECTURA PLANOFOCO
3
3
104
2
ev
no
2
2
105
2
ev
no
106
3
3
3
ev
no
2
3
107
3
ev
no
108
2
3
3
ev
no
109
2
3
3
ev
no
lo
2
2
3
eV
no
iii
1
3
3
er
Si
112
2
3
3
ev
no
113
2
2
3
ev
no
114
2
3
3
ev
no
115
2
3
3
ev
no
116
2
2
a
ev
no
117
2
2
2
ev
no
118
2
2
3
ev
no
119
2
2
2
ev
no
1 20
2
2
2
ev
no
121
2
2
2
ev
no
122
2
2
2
ev
no
123
2
3
3
ev
no
124
2
2
2
ev
si
125
2
2
2
ev
no
126
2
2
2
ev
no
127
2
2
ev
no
128
2
3
2
ev
no
129
2
2
3
ev
no
130
2
2
3
ev
no
131
2
3
2
ev
no
132
2
2
2
ev
no
133
3
3
3
ev
no
124
2
3
3
eR
si
125
1
2
2
er
si
136
2
2
2
ev
no
137
2
3
3
ev
no
1 38
2
2
2
ev
no
139
2
3
3
ev
no
1 40
2
3
2
ev
no
141
2
3
2
ev
no
1 42
2
3
3
ev
no
1 43
3
3
3
ev
no
144
2
3
3
ev
no
1 45
2
2
ev
2
no
146
2
3
3
ev
no
147
2
2
3
ev
no
1 48
1
2
2
ev
si
149
2
2
3
ev
Si
150
2
3
2
ev
no
151
1
2
2
er
si
152
2
2
a
ev
no
153
2
2
a
ev
no
154
2
2
2
ev
no
155
o
2
ev
no
2
156
2
2
3
ev
no
157
2
3
3
ev
no
158
2
3
a
ev
no
159
2
2
3
ev
no
1 60
2
ev
2
3
no
161
2
3
no
3
ev
162
2
3
3
ev
no
1 63
2
3
2
ev
no
1 64
2
a
a
ev
no
1 65
2
ev
no
3.
a
166
2
no
3
3
ev

505

167
168
169
170
171
172
173
114
175
176
177
178
179
180
181
182
163
184
185
186
187
188
189
190
is
192
1 93
194
195
196
197
198
199
200

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
a
1
1
2

2
2
2
2

3
3
3
2
3
2
2
2
3
:3
:3
3
a
2
2
3
2
2

3
2
1
2
2
2
2
2
3

2
3
2
2
2
2

2
2
2
2
.3
3
2
2
2
3
2
2
2
3
2
2
2
a
3
3
2
2
2
:3
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
eR
ev
ev
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
rio
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
si
si
no
no
no
no
no

506
NUMERO TIPO PUNTOVI STA DISTANCIA POSICION ZOHAENFOCA ME D IDAEFO

20i
102

203
204
205
206
207
208
209
2i O
21
212
213
214
215
216
217
218
219
22o

221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
24i
242

243
244
245
246
247
248
249
250
251
252

253
254
265
256

257
258
259
260
261
262
263

fi
fi

fo
fi
fi
fo
fo
fo
fo
fi
fi
f2
fI
fi
fi
f2
f2
f2
fi
fi
fi
fi
fi
f2
f2
fi
f2
fi
fi
fi
fi
fi
f2
fo
fo
fi
f2
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
ti
fi
fi
fi
ti
12
ti
fi
ti
fi

id
id
f
id

max i ma
max i ma
max 1 ma

d
id
1
d
d
1
f
1
1
d
1
1
1
d
1
d
1
d
1
d
d
i
id
d
d

max i ma
max ma
max ima
maxima
max i ma
meda
media
media

d
d
d
d
1
d
d
d
1
1
d
1
d
d
1
5

d
d
1
d
d
d
d
d
d
d
i

media
max 1 ma

media

max ima
max ma
media
media
media
meda
meda
media
media
media
max ima
max i ma
maxima
mi nima
mi nima
maxima
max i ma
max i ma
maxima
max i ma
maxima
max 1 rna
max i ma
max i ma
maxinia
max 1 ma
max i ma
max ima
max ima
media
max i rna
max 1 ma
max ma
max 1 ma
meda
mini ma
max i ma
medi a
med a
media

medi a
media
meda
media
media
media

id
d
d

media
max i rna
media

si
si
f
sm
si
s
si
si
si
s
si
sf
si
si
s
si
si
si
s
si
s
s
sm
si
si
si
si
sm
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si

va
ve
t

Va

va
ve
Ve
ve
ve
Ve
vc
1
ve
ve
ve
ve
va
ve
VG
vd
vd
vd
vI
vid
ve
ve
hc
vI
ve
ve
he
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
vI
VI
t
he

Si

Ve

si
si
si

Ve
vid
ha
VI
VI
ve

Si

si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
sm
Si

VG

ve
va
ve
VI
vI
Ve
ve
he
ve
VI
vI
vI

53
24
t
16
44
72
51
22
51
33
32
t
40
42
63
48
39
40
40
43
47

39
6
28
58
62
67
10
73
66
53

50
50
54
62
64
72

36
47

50
50
t
69

32
44
49

39
71

45

so
24
33
32
44
28
29
41
63

30
28
50
42
45

507

284
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
278

f2
ti
fi
fi
fi
fi
fi
ti

279

ti
fi
ti
fi
fi
fo
ti
ti
ti
fo
fo
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fo
fo
fo
fo

280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294

295
298

297
298
299
300

NUMERO
201
102
203
204
205
206
207
208
209

210
211
212
213
214
215

216
217
218
219
22o
221
222

223
224
225
226

f2

fi
ti
fo
fi
ti
ti

d
1
id
d
d
1
d
d
f
d
d
d
d
d
d
1

si
sm
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
s
s
si
si
si
si
si
si
si
si
srn
si
si
vi
si
si
s
sm
si
sm
orn
st
st
st
st

med a
medi a
media

medi a
medi a
medi a
maxi ma
maxi ma
maxi ma
maxi ma
maxi ma
maxi ma
max i ma
max ma
maxi ma
maxi ma
max ma
maxi ma
max i ma
maxi ma
maxi ma
max i ma
max i ma
max i ma
max ma
maxi ma
maxi ma
maxi ma
max ma
medi a
medi a
mnima
media
max i ma
max i ma
max i mo
max mo

d
1
1
d
d
d
1
1
d
1
d
d
1
f
f
t
f

Pu NTOSFUGA PLANOSESCE PLANOS IMAG


3
2
2
3
2
2
2
2
3
2
2
3
2
3
3
3
2
2
3
2
2
3
2
2
3
2
3
2
:3
a
2
2
1
1
3
2
2
:3
2
2
3
2
3
3
2
3
3
3
2
3
3
3
2

2
2
2

2
3

2
2

2
2
2
2
2

3
:3
2

VG
ve
vI
vI
vI
vd
vI
vI
t
ve
ve
ve
ve
ve
vi
ho
hs
Fi
t
vI
Fis
vI
vI
vI
vi
vI

49

15

59

39
20
39

48
58
t
30
30
t
65
63

54
37
52
45
t
39
40
31
20
20
39
40
45
69
82

VS
VI

Ve
Ve
ve
o
vd
t
t
t
t
LECTURA
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

io
o

30
20
t
t
t
t
no
no
si
no
no
no
no
no
no
no
no
si
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

508

227
228
229

2
2

230

2
2
:3
3
2
2
3
3
2
2
2
2

231
232

233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249

250
251
252
253

254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267

268
269
270
271
272
273
274
275
276
217

278
279
280
281
282

283
284
285
286
287
288
289
290
291

2
2
2
2
2

2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
a

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
2

2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
a
3
2
2
2
2
2

2
2

3
2
2

3
3
:3
a
3
3
3
3
.3
:3
2
2
3
a
2

3
2
2
2
43
2

2
2
2
2
3
2
2

2
2

2
2

3
2
3
.3
3
3
3
3
a
3
3
3
3
2
2
2
2
3
2
2
3
2
2
3
2
2
3
a
2
2
3
a
3
3
2
2
2
3
3
2
2
2
2
2
2
2
3
2
2
3

2
2
3
2
2
1
2
3

2
2
2
2
2
2
2

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
nc
no
no
no
no
no
no
no
no
si
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
si
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

.1
509
292
293

294
295

296
297
298
299
300

2
2
2
2
2

1
2
2
1

2
3
2
2
2
2
2
2
2

:3
3
3
1
2
2
1
2
2

ev
ev
ev
eA

ev
er
eA
er
er

no
no
no
no
no
s
si
si
si

510

NUMERO TIPO PUNTOVISTA


fo
f
sol
fo
f
202
soa
fo
f
fo
f
204
205
fo
f
306
fo
f
307
fo
f
sos
fo
f
309
fo
f
fo
f
310
Si
fo
1
fo
f
312
313
fi
314
fo
1
fo
1
315
316
fo
f
fo
1
317
f
318
fo
fo
1
319
320
fi
id
fo
1
321
322
fo
1
d
323
fi
324
fi
id
fi
id
325
326
fi
id
d
327
fi
fi
id
328
329
fi
1
330
fi
d
331
fi
d
1
332
fi
333
fi
d
fi
1
334
335
fi
1
336
fi
d
337
fi
d
338
fi
339
ti
d
340
fi
d
341
fi
d
342
fi
1
fi
1
343
344
fi
1
fi
d
345
346
fi
d
247
fi
I
348
fi
d
fo
d
349
350
fi
d
351
fi
d
352
fi
d
d
353
fi
354
fi
1
355
fi
1
356
fi
d
d
367
fi
358
fi
359
d
fi
360
fi
sI
361
fo
262
fo
sd
363
fo
d

DISTANCIA
max i ma
max i rna
max 1 ma
max i ma
max i ma
max ma
max i mo
max i mo
max mo
max i mo
max i ma
max irna
max i ma
max i ma
max i ma
mi nima
max i ma
max 1 rna
max i ma
media
media
mini ma
meda
mi nima
mnima
mini rna
mnima
medi a
media
medi a
med a
medi a
media
medi a
media
med a
media
med a
meda
medi a
media
medi a
medi a
med a
med a
mnima
mnima
mnima
mnima
mnima
mnima
mini ma
media
mnima
mnima
mnima
mnima
mini ma
mnima
mnima

max 1 ma
mini ma
max i ma

POSICION
st
sf
s
s
sf
st
sf
st
st
sf
s
st
si
si
sf
sf
sf
sf
si
sm
si
s
sm
sm
sm
sm
sm
si
si
sm
si
si
si
si
si
s
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
vm
sm
vi
sI
si

si
vm
s
sm
sm
si
si
si

ZONAEN FOCA
t
t
t
t
t
t
t
t
t
t
t
t
ial.
t
t
t
t
t
t
vI
t
t
ve
ial
vI
ve
ve
vI
vd
ial
ve
ve
Ve
Ve
vid
Va

Ve
Ve
ve
Is
Ve
vid
vd
ve
ve
vI
VI
ve
Va

vI
Ve
vI
is
ve
ve
va
ve
yo
vc
i d
ve
lid
va

MEO 1 DAENFO
t
t
t
t

t
t
t
t
t
t
t
30
t
t
t
t
t
t
12
t

t
10
9
8
7
lo
20

30
20

19
40
40
30

so
40
22
21

29
23
21
32
13
40
32
20
26

25
37
25
15
8
20
30

25
30

15
20

12
10
20
27

25
11=

511

364
365
366
367
368
369

370
371
372
373
374
375
376
377
378
319
380

381
38
383

384
385

386
387
388
389

390
391
392

393
394
395

396
397
398
399

400

fi
fo
fo
fo
fo
fo

d
d
d
a

ti

fi
ti

fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fo
fi
fo
fo
fo
f2
fo
fo
12
f2
12

fi
fo
fo

d
d
d
i
5

d
d
i
s
d
1
s
a
sd
s
si
d
d
i
i

i
i
i
d
d
s

max i ma
max i ma
max i ma
max i ma
max i rna
max i rna
max ma
max ~i
ma
max i ma
max 1 ma
max i ma
max i ma
max i ma
max i ma
max i ma
maxi ma
max i ma
max 1 ma
maxi ma
max i ma
max ma
max 1 ma
max i ma
max i ma
max ma
max 1 ma
max i ma
max i ma
media
max i ma
max i ma
max ima
med a
med i a
max 1 ma
max 1 ma
max 1 ma

Vi
Si
si
Di
ci
Di

si
si
si
s
si
si
si
si
vi
vi
s
si
vi
si
si
si
vi
si
Si

vi
s
vi
si
si
si
si
si
si
si
si
vi

vc
vc
ve
ha
Fe
ha
ha
VI

vI
vd
Fis
he
vc
ve
he
ho
ve
ve
hs
hs
ji
he
111

ve
ve
he
Fis
he
he
h
hs
hs
he
he
va
vd
id

31

15
lo
30
VS

20
24
30
15
40
35

40
35
40
45
60
50
46
30
45
31
48
69
40
48
78
42
48
35
40
40
34
60
50
20
40
50

512

NUMERO PUNTOSFUGA
301
1
302
2
303
2
304
2
305
2
306
2
307
2
308
2
309
2
310
2
311
2
3i 2
2
si a
2
314
2
315
2
316
2
2
317
318
2
319
2
320
2
2
321
322
2
323
2
324
2
325.
2
326
2
327
2
2
328
329
2
330
2
331
2
332
2
333
334
3~:35.
336
337
338
3439

340
341
342

34:3
344

346
346
347
348

349
350
351

352
353
:354
355
356
357
358
:359
360

361
262
363

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

PLANOSESCE
2
2
2
2
2
2
:3
3
3

3
3
2
:3
3
a
3
3
3
2
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
:3
3
3
2
43
2
2
2
2

PLANOS IMAG
2
2
2
2
2
2
3
a
a
a
3
:3
:3
3
:3
3
a
:3
3
3
3
:3
2
2
:3
3
2
2
2
3
3
:3
3
2
3

3
3
3
3
2
2
3

2
2
3
a
2
3
2
3
3
3

3
a
3

3
2

a
1
3

LECTURA
er
eR
eR
eR
eR
eR
eR
eR
eA
ev
eA
er
ev
eR
eA
eR
eA
eS
eA
ev
eA
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
no
ev
ev
ev
ev
ev

E LANOSOCO
Si

si
si
si
si
si
si
si
Si
Si
Si
si

no
si
si
si
si
si
el
rio
si
si
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
nc
no
no
no
rio
no
no
no

513

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

3
)
2
3
4
5
3
7

3
3
)
1
3
4

5
3
7

3
9
1.
2
3
4

5
5
7
3
9

3
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2

3
3
a
2

:3
3
2
2
2
2
2
2

:3
3
a
3
43
3
2
2
2
a
a
3
a
:3
2
3
3
2
2
2
3
3
3
3
2

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

514

NUMERO TIPO
fo
401
fi
402
12
403
fi
404
fo
408
406
fi
407
fo
fo
408
409
fo
fo
410
fo
41
412
fo
4i 3
fo
fo
414
415
fo
fo
41 8
fo
417
418
fo
419
fo
420
fo
f2
421
422
fo
423
fo
424
fo
fo
426.
fo
426
fi
427
428
fo
429
fo
430
fo
fo
431
432
fo
433
fi
fi
434
fi
435
438
fi
437
ti
438
ti
439
fi
440
ti
fi
441
fi
442
443
fi
444
fi
445
fi
446
fi
44~/
fi
446
fi
449
fi
450
fi
451
fi
452
fi
453
fi
454
fi
456
fi
458
fi
457
fi
458
fi
459
fi
460
fi
481
fi
462
fi
463
fi

PUNTOV 1 STA DISTANCIA


max i ma
d
max ma
max 1 ma
5
max i ma
d
max 1 ma
i
max ma
d
i
max i ma
max i ma
d
max i ma
i
max 1 ma
5
max ma
1
i
maxi ma
taxi ma
i
taxi rna
i
i
maxima
max i ma
i

maxima
taxi ma
max ma
1
max i ma
d
medi a
taxi ma
i
5
max ha
max ma
5
maxunla
5
max ma
1
d
maxin.a
d
max i ma
max ma
i
maxma
max ma
id
max fra
i
max ma
i
max 1 ma
1
max ma
d
med a
d
taxi ma
f
meda
meda
d
d
media
max 1 rna
f
1
max ma
d
taxi ma
i
max 1 ma
d
max 1 ma
media
1
meda
t
media
f
media
1
med a
1
1
media
max i ma
f
media
d
med a
1
meda
1
max i ma
d
1
media
maxiflia
d
d
max 1 ma
max 1 ma
sd
id
media
media
d
d
media

POSICION ZONAENFOCA MEDIDAENFO

si
si
si
Sm

si
si
si
si
si
si
si
Si

si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
si
01
oi
Di
oi
si
si
si
s
si
si
si
si
si

si.
Di
si
si
s
sf
si
si
si
sf
si
si
si
si
si
si
s
si
si
si

ve
VI
Fi
i sd
Fis
vd
h
va
he
he
he
he
he
he
he
ha
hs
ha
he
he
ve
ve
Fi
hi
he
vi
vi
h
hs
isd
hs
Fe
ha
is
ve
t
ve
ve
va
t
t
va
he
ha
he
t
t
t
ha
vd
t
t
va
va
vi
va
vi
va
lid
Ve
ve
ve

50
30
42
20
33
30

39
43
49
58

62
32
70
59
30

24
41
42
63
62

:34
47
49
78

28
30
42
49
71
69
62
34
62
42
30
432
t

84
32

28
t

t
31
34
32
29
t
t
t
40
4.5
t
t
42
27
59
49

46
36
31
37
4i
38

615

464
465

466
467
468
469
470

471
472
473
474
475
476

4.77
478
479
480

48
482
4843

484
485
4-87
487
488
489
490

491
492
493

494
495
496

497
498
499

500
501
501
502
503
604
505
506
507

508
509
510
511
61 2
513
514
515

516
517
518
519
520
621
522
523
524
525

fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
ti
fo

d
1
id
1
1
1
d
d
d
d

ti

fi
fi
fi
fi
fo
fo
fo
fi
fo
fo

d
s
d
1
d
d

ti

fo
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fI
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
ti

d
d
1
d

1
1
d

1
id
d
1
d
d
d
i
d
d
1
1
1
d
d
d
id
d
d

i
i
sd
sd
sd
si
d

media

si

med a
med a
mnima
media
mnima
media

si

mini ma

med a
medi a
mnima
mnima
media
mnima
mnima
media

med a
max 1 ma
medi a
med
med a
media
taxi ma
max 1 ma
mini ma
max i ma
taxi ma
taxi rna
taxi ma
max i ma
max ma
max i ma
max i ma
med a
mini ma
medi a
mi nirna
mnima
media
medi a
media
med a
media
medi a
mi nma
med a
media
med a
media
med a
med a
mini ma
mnima
mnima
mnima
mnima
mnima
mi nima
m nima
mnima
meda
max lina
max 1 ma

si
sm
si
si

Sm
sm
srn
si

si
si
si
si

si
sm
si
si
S

si
si
si
si
s
Si

si
si
si
si
Si

si
orn
si
si
sm
si
si
si
si
orn
orn
s
si
s
si
si
si
ol
ol
si

si
si
si
si
si.
si
si
si
si
orn
si
si
vi

Ve
ve
ve
vI
VG

Ve
ve
VI
VI

Ve
vd
vid
iii
ve
vid
lsd
Fi
he
vI
vd.
ve
ve
ve
ve
ve
ha
ha
VI
ve
ve
vI
VI
ve
va
ha.
Vc
va
va
ve
ve
hi
he
va
ve
ve
ha
he
Fi
vi
ha
he
tic
he
he
he
he
iii
III
iii
ial
is!

32
41

42
15
32
44
15
15
15
46
32
32
46
52
60
40
45
57
31

32
19

2i
70
70
41
52
79
60
54
90
45
22
30
30
15
49
30
30
31
31
15

20
32
40
29
50
30
51

33
30
49
50
29

32
30
42
so
48
42
O
31
34
50

518

NUMERO

401
402
403

404
405
406
407
408

409

410
411

412
413
414

415
418
41 7
4i 8
419

420
421
422
423

PU N TOS FUGA
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2

428
429

430
431
432

2
2

433
434
4435
436

2
2

425~
426
427

4437
438
439
440

441
442
443
444

2
2
2
2
2
2
2

424

P LAN OS ESC E
2
2
2
2
2
2
2
2
3
:3
3

2
2

2
2

2
2
2
2

2
2

2
2
2
2

2
2
2
i
1

PLANOS IMAG
3
2
2
2
2

2
2
3
3
3
3
3
3
3
2
3
2
3
3
3
3
3
2
2
2
2
2

2
2

2
2

2
43
3
a

2
1
2

3
1
:3
3
3

445

2
2
2

1
2
2

3
3
43
1

446

447

448

449

1
1

450
451

452
453

2
-1
1

454

2
2
2
2
2
2
2
2

455
456
457
458
459

480
461
462
463

2
2
2
2
2
2

2
2
2

3
2
a

2
3
2
3
3
a

LECTURA
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
er
er
ev
ev
ev
ev
er
er
er
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
nc
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
si
no
no
no
si
si
no
no
no
no
si
si
si
no
no
si
si
si
no
no
no
no
no
no
no
no
no

517

464

465
466
467
468
469
470
471
472

2
2

:3
3

:3

2
2

3
2
3
3

a
2
3
3
3
2
2

2
2
2
2

3
2
2

475

2
2

2
2

476
477

2
2

478
479
480
481

2
2

473
474

482
483
484
485
487

2
2
2
2
2

3
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

3
3
3

2
2
2
2
2

2
2

496

497
498
499
500

2
2
2
2

501

2
2

503

504
505
506
507

508
509

510
511

512
Si 3
514

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

515

2
2
2

516

517

518

2
2
2
2
2
2
2
2

2
2
2
2
2
2
2
2

519

520
521
522
523
524

525

489

502

2
2
2

2
2

501

2
3

487
488

490
491
492
49-3
494
495

2
2

3
3
2

3
3
3
2

:3
3
2
2
3
a
a
3
3
3
a
a

2
:3
:3
3
a
a

.3
2
2
3
2
3
3
3
3
3
3
3

1
3

3
2

ev
ex
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
eR
ev
ev
ev

no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no

-4

518

ANEXO II

r
519

VARIABLES

DE

LA

PRUEBA 2

MODELO DE

_________

Los datos de las fotograf 1 as recog dos en las fichas 2


Son los siguientes:
TIPO seala el

proceso utilizado en la

construccin de la

imagen:
e2:se trata de un proces o
el

que una

imagen

de doble exposicin sencillo, en

se superpone
di ferenciar

Creyendo conveniente

enteramente
en

a la

un mismo

otra.

proceso dos

resultados de diferentes consecuencias en nuestro estudio


separamos e2n:
imagen,

cuando d ebido

luz que refleja el

a las caractersticas

de la

objeto que la forma, no resulta

una superposicin, sino mezcla

de diferentes

elementos.

e2s en la que si que se obtienen dos imgenes superpuestas.

cuando

objetivo

efectan reservas

se
de

manera

qu e

cont i guas vert icalmente,


cont i guas

GVS o

posemos

franja de

de ehs.

obtener:

una

al lado

dela

sepan acin entre ambas

La franj a

exposicin de la

parcialmente
cv

el

imagenes

una debajo de la otra, ch imgenes

hor zontalmen t e,

aparece un a

cegando

de separacin

otra,

hablamos de

resulta de

zona d e eont acto entre

Si

la no

las dos imgenes:

Irania neg ra, o la toma de una franja blanca separadora.


Cuando

en exposiciones

con

r eservas

definidos entre una zona y otra


M2

cuando de

reservas,

obtienen,

imagenes

no existen

D2
de varias

fruto

exposiciones con

zonas yuxtapuestas

mixt as con

cont 1 guas, si domina la cont 1 gui dad hablamos de m2h


han zontal
PUNTO DE

m2v si es ve rtical
VISTA en esta

limites

y zonas
,

si es

segunda prueba hemos

reducudo las

520
posibilidades a d:
superior,
directa

inferi or,
del

~vi

la

o:cuando es

variable

uan do es el

la izquierda,

I:lateral izquierdo,

frontal y

obj et o,

denom nM doce
mas a

lateral derecho,

la

ficha

punto de vista de la

magen

intensa dsnt ro

fotograf la, RV2 seria el ~ertenecient e

iMAGEN

ESCENA

_______

di ferent es

carcter describe
intensa

o ms

inferior

una

qu e

a la

el segundo

de la

a la de la derecha,

en el caso de imgenes yuxt apuestas.

supone

imagenes

una toma

aparece en

superior o ms

inferior o ms dbil

.~:

somera

forman

descri pcin
1a

escena,

imagen izqui erda,

a 1a

imagen

dbil.

si

las

pri ter

el

superior>

si tuada a

Fi: descr be

de

o mSs

la cleree ha

el el emento

que

ref i ere la imagen es una persona o parte de una persona, e:


si es

una cosa,

e
mayusc
ula,

planta

o animal

1:

define cosa

de orden

lgico diferente,

si es un

lugar.

D.,

hemos

usado let ras.


RELACION IMAGENES se trata de las relaciones
de signif loado que tienen las imgenes por separado.
Son

tota imente dife!entes

y no

tienen ninguna

d: si

relacin,

n:SOn de la misma naturaleza, e: si pertenecan previamente


a una mis ma escena,
del mismo objeto y o:

s: s son similares, ~:
si son el mismo objeto.

pueden ten er

varias caractersticas a

aqu

destacan,

se

si son partes

pero

la vez

para

Las imagenes
de

las que

simplificar

el

estudio,de cidimos nicamente registrar

la que nos aportara

una mayor informacin sobre los datos.

(hh, son objetos de

la

misma

naturaleza,

evidentemente

nformae n si apuntamos d cuando

,afiadimos

mas

son muy diferentes, Q si

521

son partes, s s son muy similares>.


PUNTO FUGA incluye valores numricos al igual que la prueba
1, y una letra que alude a lo que anteriormente denominamos
como posicin,

s:similar

opone, o:se opone


Posicin,como

no coincide, pero

y:

al pun t o de fuga de

vi mes en e 1 apart ado

del punto de vist a frente


por lo tanto

tampoco se

la escena original,

anterior, es colocacin

al cotiteni do icnico de la toma,

la posicin de e) nuevo punto

de fuga frente

al punto de fuga ant erior.


Depende de el punto de vista

.1 si es una toma tontal o

es una toma lateral,

3 si es una

mantienen los val ores dados

en la prueba

directa del objet o,

2 si

nueva toma.
ZONA ENFOCADA se
1

aunque

se re ducen

posiciones del
yo:

vi :vertical

las

hc:horizontal

central

hs:horizonta 1

tenfoque

total,

LECTURA

leetural

y lectura2

mantenemos en

elementos considerados en la
lectura ev. ~

eR

vd:vert ical

izquierda,

hi:horizontal inferior

si la

al reducir

punto de vista.

central,

vert i cal

derecha,

pos bi lidades

las

superior,

O: nada enfocado
,

los

mismos

pruebal, se trata de estudiar

influye de alguna manera

en las

vinculaciones de sign ficado que se producen en la imagen.


LECTURA

JUNTAS

seal a

la

juntas,

dentro

de

fotografa,

1a

lectura de

las

tit

dos

imgenes

ambas

imagenes

aparecen compartiendo un mismo espacio y tiempo, y aparecen


como contigUas,et:

ap aracari en

pero no

es: aparecen

como

contiguas,

sucesivas

en

el

t i ampo,

un mismo espacio
en un mismo
E:

forman

y tiempo

espacio pero
parte

de

un

522
escenario
lugar

mas

amplio, como

dos

tomas

diferentes

de

un

forman un solo objeto, e: no se crea en ellas ms

relacin que la de compartir el mismo soporte fotogrfico.

525

PRUEBA 2: FIOHAS DE DATOS DE LAS FOTOGRAFIAS

1
2
:3
4
5
6
7

8
9

io
u
12
13
14
15
16
17
is

19
20

21
22
23
24
25

26
27
28
29

30
si
32

433
34
36

37
38

39
40
41
42

45
44
45

46
47
48
49
SO

51
52
53
EA.
55

56
57
58
59
60

si
62
63

t 1 Po
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2s
e2n
e2n
sEn
e2s
e2n
e2 n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2s
e2s
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
e2n
sEn
e2s
sEs
e2s
e2n
e2n
e2n
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
eLs
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s

pvi pv2 zonaenfoc


i
i
he
he

i
1
1
vd
ve
id
d
he
i
d
Fe
5
i
Fis
i
i
Fis
i
i
ve
d
d
he
i
i
Fis
5
ve
d
d
Fis
i
d
d
ve
he
i
5
he
1
i
ve
i
d
ve
d
d
ve
d
d
ve
1
d
ve
1
d
ve
1
d
ve
1
d
he
i
ve
1
1
1
1
ve
ve
d
d
ve
d
d
Ve
id
d
d
id
ve
he
i
1
f
1
t
t
f
f
i
t
ve
1
1
5
1
he
vI
d
5
Fi
5
5
ve
1
d
d
d
ve
ve
d
d
ve
d
1
ve
d
1
ve
1
5
ve
d
d
1
1
ve
ve
d
d
Ve
d
d
ve
d
5
ve
d
d
ve
d
d
i
i
ve
ve
d
d
ve
d
d
i
i
Fe
t
o
o
ve
d
d
he
i
i
ve
d
d
ve
id
d
d
d
ve
he
i
id
f
ve

zonaenfoa2
he
he
ve
ve
ve
ha
hs
Fis
Ve
he
Fi
ve
he
ve
he
he
ve
vI
ve
ve
vc
ve
ve
he
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
VI
vI
vI
ve
ve
he
Fi
ve
vc
ve
va
ve
Fis
va
ve
Ve
ve
Fis
va
ve
ve
ve
ve
ha
t
ve
he
ve
ve
Ve
ha
t

punto fugai
2s
Es
2s
2s
2s
Es
2s
Es
Ls
Es
Ls
Ls
Ls
Es
Ls
Es
Es
Ls
Es
Es
Ls
Es
2s
Es
Ls
Es
2s
Ls
Es
Es
Es
is
is
is
Ls
Es
Es
LS
Ls
Ls
Ls
LS

Es
Ev
Es
25
Es
2s
Es
Es
2s
2s
Es
Es
Ls
15
Es
Es
Ls
Es

Es
2v
Lv

puntofuga2
Es
2s
Es
2s
Es
2s
Es
2s
2s
2s
Ls
Es
Es
2s
2s
2s
Ls
2s
Es
Es
2s
Es
Es
Ls
Es
Ls
2s
Ls
Es
Ls
Es
Ls

2s
Es
LS

25
Es
Ls
Es
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Ls
Ls
Es
Es
2s
Es
Ls
Es
is
Es
Es
Es
Es
2s
Es
is

rl-

524
64
65
66
67
68
69
70
Ti
72
72
74
75
76
77
78
79

so

81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91.
92
93
94
95
96
97
98
99
100
iDi
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
i12
i13
114
115
116
117
118
119
i20
121
122
123
124

125
126
ES

e2s
sEs
e2s
evs
evs
ev
evs
evs
evs
ehs
ev
ev
ev
yo
ev
e2n
ev
e2s
ch
ev
e2n
esn
cvs
ev
cvs
ev
ev
ev
ev
ev
ev
evs
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2n
e2n
e2s
e2n
e2s
eLs

1
o
d
i
1
1
d
d
1
o
id
d
d
i
d
1
d
d
d
i
d
d
d
d
id
d
d
d
o
o
1
d
o
1
i
o
id
I
1
o
d
f
id

i
f
1
id
id
d
d
id
d
o
i
i
i
d
i
d
d
1
d
d

d
o
o
o
o
o
i
i
o
i
d
o
d
d
o
o
o
d
1
f
d

1
1
1
d
d
d
d
d
d
id
d
d
1
d
1
id
d
d

1
1
1
1
1
1
d
d
d
d
id
d
d
d
1
1
d
d

ve
ve
he
ve
d
ve
Fe
ve
ve
ve
ve
ve
t
ve
ve
ve
he
ve
ve
ve
ve
ve
Fs
ve
ve
va
va
ve
ve
ve
ve
t
t
t
ve
t
ve
he
t
ve
ve
ve
t
vI
t
va
vd
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve

ve
ve
he
t
ve
ve
ve
ve.
ve
Ve
ve
t
he
ha
Fe
ve
Fo
ve
ve
ve
Ve
ve
hs
he
va
ve
t
t
t
t
t
hs
ve
ve
he
sc
t
va
ve
t
t
t
ve
ve
t
ve
vd
ve
ve
ve
ve
ve
ve
o
ve
vI
ve
ve
ve
ve
ve
ve
va
ve
ve

Es
29
2s
Es
is
2s
Ls
Ls
Ls
Ls
Ls
Ls
ls
Ls
Ls
Ls
2s
Ls
2s
2s
Ls
Es
Ls
Es
2s
29
2s
Es
Ls
2s
Ls
is
is
Es
Es
is
Es
Es
is
2v
25
Es
1
Es
1
Es
Es
Es
Es
Es
25
2s
2s
Es
Es
25
2s
Ls
Ls
LS
LS
25
La
Es
25

Ls
Ls
2s
is
2s
Es
Es
Ls
LS
Ls
Ls
is
Ls
2s
Es
Ls
2s
Es
Ls
Es
Es
Es
2s
Es
Ls
Es
is
Es
is
is
is
Ls
2s
Ls
Ls
Ls
Ls
Es
Is
1
1
Ls
Ls
1
2s
Es
2s
Es
Es
Es
Es
2s
Es
LS
Es
Es
Ls
Es
Es
Ls
Es
25
2s
Ls

525
129

130
ial
132
133
134
135
136
137

138
139
140
141

142
1 443
144
145
146
147
148
149
150
151
152

153
154
155
156
157

isa

159
1 80
161
1 62

1 63
1 64
165

166
167

1 68
1 69
170
171

172

173
174
175
176
177
178
179
180
181
1 SE
83
184
185
186

187
188
189
190
si
192
93

e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2s
e2n
e2n
e2s
e2s
e2s
evs
evs
evs
evs
cvs
evs
evs
evs
evs
evs
evs
evs
evs
evs
cvs
ev
ev
ev
evs
e2s
e2s
ev
ev
ev
ev
e2s
eh
e2s
evs
sEs
evs
evs
evs
evs
cvs
evs
evs
eh
evs
evs
ev
ev
cvs
e2s
ve
cvs
d2
d2
eh
eh
ve
cVs
evs

d
id
i
d

d
id

i
d
1
d
i
id
d
d
id
f

-ve
vc
he
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
ve
Fe
ve
ve
t
t
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
he
ve
ve
ve
ve
va
Fis
ve
vid
ve
Fis
he
Ve
ve
ve
t

ve

f
d
1
d
id
d
1
d
id
id
id
d
id
o

d
o
d

f
id
f

ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
t
ve
va
t
ve
ve
ve
ve
ve
Fc
ve
ve

id
1

d
d
d
d
1

1
d
d
d
d
d
id
d

f
f
1
1

1
d
d
i

d
d
1
1
1
1
d
d
d

1
1

d
1
1

d
i

1
1

d
i
i
id
d
f
1
1
1

d
d
d
d
d

d
i
d

d
f
1

d
id

ve
ve
ha
ha
hs
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
Ve
Ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
Ve
ve
ve
ve
he
ve
vid
ve
he
ve
ve
ve
ve
t
ve
t
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
t
Fs
t
ve
t
ve
Ve
t
Ve
he
Ve
ve

Ls
Ls
Ls
Ls
Es
Ls
Ls
Ls
Ls
Ls
Ls
Es
Es
2s
Ls
is
is
2s
2s
Es
2s
Es
Ls
2s
Es
Es
Es
Es
2s

Es
Es
Es
2s
Es
Ls
Es
Es
Es
Ls
Es
2s
Ls
Ev
Ls
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
Ls
Es
2s
Es
Es
Es
Es

Es
Es
2v
Es
Lv
Ls
Es
Es
Es
2s
Es
Es
Es
2s
Ls
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
2s
Es
Es
Es
Ls
Es
Es
Es
Es
2s
Es
2s
Es
Es
1
2s
1
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
Ls
Es
Es
1
is
1
Ls
Es
1

Es
Ls
Ls
Ls

626

194
195
196
197
198
199
200

evs d
evs f
ev
d
ev d
ev
id
ev
i
ev
1

i
1
id
1
d
d

ve
t
ve
ve
ve
he
he

he
ve
ve
ve
ve
ve
Ve

Es
1
Es
Ls
Es
25

Ls
Es
Es
2s
Ls
Ls
Ls

527

3
4
5
6
7
a

9
10
u
12
t43
14
15
Va

17
18
19

20
21
22
23
24
25.

26
27

28
29

~3O
31
32

33
34
35
26

:37
38
40
41
42
43
44
45

46
47
48
49
60

51
52
53
54

55
56

57
ss
59

60
61
62
63

1 eeturai
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

1 eet u raL
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er

1 aet uraj re aeseana


et
d
alt
alt
n
alt
n
alt
n
alt
n
alt
n
elt
n
et
n
alt
n
alt
n
alt
d
at
n
alt
d
alt
id
n
el t
alt
d
alt
d
alt
d
alt
n
at
d
n
alt
alt
n
n
alt
alt
n
el t
n
alt
a
n.
alt
e
alt
alt
a
a
alt
a
alt
e
alt
e
at 1
d
el t
et
d
at
d
at
id
at
e
alt
n
e
n
e
d
at
o
es
id
alt
alt
o.
o
n
o
d
o
id
o
n
o
id
o
d
o
d
alt
d
o
d
o
1
o
alt
o
es
d
alt
d
alt
ri
a

imagescena
le
ce
11
11
11
11
11
11
11
11
11
la
11
le
lh
11
le
le
lii
11
le
11
11
11
11
11
le
ce
le
le
le
el
el
cl
eh
Fil
Fil
Fil
lh
he
he
hh
hh
Fil
hh
lh
lh
hh
hh
Fih
Fil
ha
he
he
ha
he
hh
Fil
hFi
Fil
Fil
hh

528

64
65
66

67
68

69
70
71
72
73
74

75
76
77
78
79
80
si
82
83

84
85
86
87
88
89
90
si
92

83
94

95
96

97
98
99

100

101
102
i03

104
05
106
iGl
los
las
110
111
112

ila
114
115

ile
117
lis
119
120
121

122
123

124
125
126
127

1L8

ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
er
ev
er
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
er
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
er
er
er
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

es
alt
alt
e
e
e
e
e
e
alt
es
e
e
alt
alt
alt
elt
at
alt
e
alt
alt
e
e
e
e
E
E

e
e
e
e
e
o
es
e
e
e
e
e
e
e
e
et
E

et
et
et
et
et
et
at
et
et
et
et
e
et
e
alt
e
e
e
e
E

o
d
d
d
d
d
11
d
p
5

o
d
d
e
e
d
e
e
d
e
e
d
d
d
e
e
d
d
d
d
d
e
d
id
d
d
id
d
id
d
d
id
d
id
d
d
d
d
d
d
d
Id
d
id
d
Id
Id
Id
d
Id
id
n

hh
h
h
ee
eh
he
hh
hh
hh
ee
hh
le
le
h
h
hl
Fil
Fil
h
eh
11
11
ch
he
eh
ch
he
hc
ch
he
he
ce
eh
ce
he
ch
eh
he
eh
he
he
he
Fe
hF
lFi
lFi
lh
lh
lh
hh
hh
lh
lh
lh
lh
Ih
lo
Ih
le
Fil
lo
le
lh
cG
hh

529
129
130
ti
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
162
15:3
154
155
156.
157
168
1B9
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
er
ev
er
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev

e
alt
e
E
E
e
et
elt
elt
et
et
e
E
e
es
es
es
es
et
e
e
e
e
c
e
e
e
e
e
e
e
e
a
e
e
o
e
et
et
et
es
e
es
es
es
es
e
es
e
o
a
e
a
e
es
et
e
et
et
et
elt
elt
alt
es
e

Id
e
d
Id
d
d
Id
d
d
d
d
d
d
e
e
e
e
d
d
Id
d
Id
d
Id
Id
d
Id
Id
n
n
Id
Id
d
Id
Id
d
d
Id
d
e
d
o
o
o
o
p
o
p
p
Id
n
n
p
o
d
p
Id
cl
Id
e
d
fl
P
d

hh
h
ha
11
11
la
11
ii
lh
lF
lFi
le
lh
lh
11
11
11
11
lh
hh
hh
le
le
hh
hh
hh
Ni
ce
h
ce
hh
ha
cO
hO
la
h
F
Fil
Fil
11
he
hh
hF
Fh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
hti
h
hh
he
lh
lh
11
hh
CC
ea
hh

530
194
195
196
197

isa
199
200

ev
ar
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

a
a
a
e.
e
e
e

d
d
d
cl
cl
d
d

he
hh
lh
lh
lh
lh
eh

531

RIMERO TIPO PV2ev


i
~O2
ev.
d
~03
eva d
~04
eva d
!05
eva d
~06
eva d
~07
eva i
~08
eva d
~09
eva d
~io
evs a
~11
eva 1
eva a
~13
ch.
1
214
eh. 1
215
eva d
~16
eva a
~17
eva a
18
eva a
219
eva
a
220
eva 1
221
CVS
a
222
eva a
223
eva a
224
eva 1
225
eva a
226.
eva cl
227
eva a
228
eva 1
229
eva d
230
eva a
231
eva cl
232
eva d
233
eva a
234
eva a
235
eva a
236
eva a
237
eva 1
338
ev. a
239
eva 1
240
eva 1
241
eva cl
242
eva a
243
eva cl
244
eva 1
245
eva a
246
eva 1
247
ev. I
248
eva cl
249
eva d
250
eva cl
251
eva cl
252
eva cl
253
254

255
256
257
258
259
260
261
262
263

PV2
d
i
d
i
a
i
i
d
d
a
d
a
a
d
i
a
a
a
1
d
cl
a
a
1

t
a
1
a
a
1

a
a
a

cl
a
a
1
cl

a
d
i

ve

ve

lii
vI

ha
VI
VC
0.
VI
f.

ve

vI
ve

cl

eva

avE
e2s
eh.
eh.
e2a
ch.
eh.
e2s
e2a
e2n

i
cl
cl
1
cl

1
cl
cl
cl
cl

cl
cl
1

1
1
1
t
i
cl

ZONAENFOC ZONAENFOC2 PUNTOFUGAl


he
Ve
2a
ve
ve
2s
ve
va
2s
Vd
Ve
2s
ve
Ve
2s
O.
ve
2s
he
he
2s
ve
ve
2s
vI
VI
3a
o.
ve
2s
he
ve
2s
0.
0.
35
ve
ve
2s
ve
ve
2s
ve
O.
2s
ve
ve
2s
ve
va
2s
ve
ve
35
vI
he
2s
ve
ve
2s
ve
ve
2s
ve
ve
2s
ve
ve
2s
va
ha
2s
ve
vI
2s
vI
t.
2a
ve
ve
2a
vI
va
O.
vI
2s
o.
ve
2s
ve
ve
2s
ve
O.
2s
ve
va
2s
ve
ve
2s
vI
0.
2s
vI
vI
2a
vd
vd
2s
ve
ve
2s
Ve
va
Es
ve
vd
2s
vI
vI
2v
vI
VI
2v

0.
ha
vI
ve

VS

ve
ha

ve

ha
Ve
ve
ve
ve
vI
f
vI
cl
ve
cl
t.

Ve

Ea
Ea
2s
2s
Za
2a
2s
Ea
Es
2s

ha

VC
YO
va
/0
f.
f
Va

2s
Ea
2s
Ea
Ea
Es

PUIfTOFIJGA2
2s
2s
2a

2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2s
2a
2s
2s
2s
2a
2s
2a

2s
2o
2s
la
2s
2a
2a
Ea
Es
2s
2s
2s
2a
2s
Es
3s
2a
2s

2s
2a
2s
2a
2s
2s
Es
2s
lE
2s
2s

2s
Ea
2s
Es
2s
Ea
2s

15

2a

la

2s

Es
2s

ve

Es

Es

264

265
266
267
268
269

270
272.
272
273
274
275

276
277
278

279
280

281

282
283
284
285
286
287
288
289
290291
292

293

294
295
296
297

298
299

300
301
302
303
304
305
306
207

308
309
310
312.
312
313
314

315
316
317

318
319
320
321

322
323

324

325
326

327
328

ev.
ev.
e2s
eh.
eh.
ev.
eh.
e2s
ev.
eh.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
e2s
ev.
e2s
e2n
eh.
e2s
ev.
ev.
ev.
ev.
eh.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
m2.
eva
eva
evs
mE
m2.
ev.
ev.
ev.
ev.
cl2.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
e2s
e2n
eva
dE.
ev.
eva
ev.

1
cl
cl
cl
cl
1
cl
1
cl
cl
cl

cl
cl
o
o
i

cl
cl

cl
i
1
cl

cl
cl
i
o
cl
cl
1
1
1

a
1
cl
a
cl

cl
d
cl

1
cl
cl
cl
a
1
cl
cl
cl
a
i
1

Id.
cl
cl
cl
cl
1
i
i
cl
1
1

1
cl

a
a
cl
1
cl

a
a
cl

a
o
1
1
a
cl
cl
cl
cl
i
i

a
cl
i

cl

a
cl
i
cl
i

a
1
cl
cl
cl
cl
cl
i

a
cl

a
cl

a
cl
a
a

a
i

cl
cl
a
cl
cl

a
a
cl
1
cl
i
cl
i

ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
0.
t.

he
ve
ve
ve
ve
ha
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
vI
ve
va
vI
vI
ve
ve
ve
vI
yI
ve
ve
0.
0.
ve
vI
ve
ha
ha
va
ve
ve
vI
vI
vI
vI
vI
ve
0.
he
vI
va
ve

532

ve
ve

ve
ve

2s
2s
Es

ve

2s

0,
0.

2a

ve

va
ve
ve

va
t.
va

ve
vI
ve
VI
VI
ve

ha
ha
ve
ve
ve

he
ve
ve
ve

ve
vd

he
vd
vI
vd

vI
ve
ve
ve

vI
VI
ve
ve
ve
ve
va
ve

vI
ve
Ve
ha
ve
VI
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
vI
hs
Ve

2s
2s
2a
Es
Es
2a
Es
1.
1.

2s
Es
2s
Es
Es
Es
Es
2s
Sa
Ea
Es
Es
2s
Ea
Ea
SS
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Ea
2s
Es
Es
Es
Es
35
Ss
Ss
5$
Ea
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
2$
35

Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
1.

Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
3$
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
35
Es
2s
Es
Ea
2s
Es
Es
Ea
3$
Es
Ea
3$
3a
Es
3$
35

3s
3s
Es
Es

Ea
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es

Es
Es
3$

533

329

330
331
332
333
334
335
336
337
338
339
340
341
342
343
344
345
346
347

348
349
350

351
352

353
354
355
356
357
358
359
360
361

362
363
364
365
366
367
368

369

370
371
372
373
374

375
376
377
378
379
380
381
SSE
383
384
385

386
387
388
389
390

391
392

393

ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
eva
eva
e En
eh.
e2n
e2n
e2n
m2h
eh.
eh.
eh.
m2v
e2s
e En
e2ri
e2n
e2s
ev.
ev.
e2n
cha
eEs
e2s
ev.
e2s
e En
ev.
ev.
e2n
eEs
evs
evs
mE U
ev.
e2n
e2n
ev.
ev.
ev.
ev.
e2s
e2s
ev.
ev.
e En
mE h
m2h
ev.
evs
ev.
eh.
ev.
m2h
ev.
eEn

1
1
d
d
1
1
1
cl
cl
1
1
cl
f
1
cl
1
cl

a
1
1
o
i
1
cl
I
1
1.
1
1
o
1

a
f
f
1
i

a
cl
a
1
cl
cl
1
cl
i

cl
1
1
1
cl
1
1
cl
f
f
f
cl
cl
cl
i
cl
cl
1
cl

ve

va

cl
cl
:t
1
1

vI
vi
vd
vd
vd

i
i

vI
vI

1
a
1

ve
vd
vI

t,

1
1
d
1
cl
cl
cl
cl

ve
va
vI
vd
ve

cl

a
i:
i

ve

ve
t.
ha
ve
ve
vI
he

i
cl
i
1
cl
cl
E
1
cl
i.
i
o
cl
s
1
cl

ha
vI
vd
t.
ve
0,
0.
t,
t.

d
1
i
1
1
1
1
cl
1

vcl
ve
ha
vd
vd
0.
ve
ve
ve

vcl

vI
t.
t.
t.
vi
ve
ve
ha
vI
vI
vI
vI

a
cl
cl
cl
1

a
cl

a
cl
a
1

ve

he
ve
vi
Sc
ve
yI
).

ve
Ve
VI
VI
vId.
vId.
vId.
ha
ha
vI
vI
t.
vI
ve
vId.
vI
vI
ve
ve
ve
ha
ve
ve
vI

he
ha
vI

hs
va
vd
0.
ha

va
ve
va
Si

o.
vi
he
ve
vI
vd
0.
ve
ha
va
vd
vcl
Ve
ve
ve

he
Si
ve
ve
ve

SS
3a
Es
2s
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
15
Es
Es
Es
2a
Es
2s
Es
1,

35
3s
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
2s
Ea
la
Es
Es
Ea
Es
Ea
Es
Es

Ev

Ev
Es
Es
Ev
Ev
Ev
Es
Es
Es
Es
Es
Ev
3V
Es
Es
Es
is
Es

Es
Es
Ev
Ev
2v

2s
Es
1.
Ea
1,
Es
Es
1$
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Ev
Ev
Ev
Ea
Ea
2s
Ea
is
is

vcl

la
Es
Es
Es
2s
Ea
Es
Ea

vId.

Es

t.

vd
ve
ve

Es

Es

Es
Es
Es
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es

534
394
395
396
397
398
399
400

e2s
mE.
eEs
e2s
eh.
ev.
ev.

1
1
1
1
cl

1
1
1
1
cl

cl

cl

.4
ve
vI
vd
ve
vI
vI

ve

Es

vd
ve
vd
ve
t.
vI

Es
Es
Es
Es
2a~
Es

Ea
Es
Ea
Ea
Es
Es
Es

535

NUMERO LECTURA
ev
201
202
ev
203
ev
204
ev
205
ev
206
ev
207
ev
208
ev
209
ev
210
eR
21
ev
212
ev
EH
ev
214
ev
ev
215
416
ev
417
ev
218
ev
219
ev
220
ev
221
ev
222
ev
223
ev
224
ev
225
ev
226
ev
227
ev
228
ev
229
ev
ESO
ev
231
ev
232
ev
233
ev
234
ev
235
ev
236
ev
237
ev
2.38
ev
239
ev
240
ev
241
ev
242
ev
243
ev
244
ev
245
ev
246
ev
247
ev
248
ev
249
ev
250
ev
251
ev
252
ev
2543
ev
254
ev
255
ev
256
ev
267
ev
258
ev
259
ev
260
ev
261
ev
262
eR
263
ev

LECTL}RA2
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
eA
ev

LEOTURAJ
e
e.
e..
es.
o..
e..
e.
es.
es.
c.
e.
es.
o...
o..
es.
a.
e.
es.
e..
e.
es.
es.
e.,
e.
es.
e.
e.
es.
es.
e.
e..
e.
es.
es.
es.
es.
e..
es.
es.
e..
es.
es.
es.
es.
e
es.
es.
a..
e...
a.
c.
e.
e.
e.
elt
eh
elt
et.
et.
et.
et.
et.
et.

RE LA E SO ENA
Id
p
p
o
p
p
p
c
o
o
p
o
p
p
o
o
jJ

o
p
Id
o
o

n
n
5

p
1~
5
o
p
Id
p
o
o
p
o
n
o
o
n
o
o
o
o
p
a
o
d
Id
d
Id
Id
p
p
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
d
d

IMAGESCENA
eh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
Fh
hh
Fih
Fh
Fh
hh
hh
ce
eh
Fh
Fh
hh
eh
Fh
hFi
it
It
it
Fih
it
hh
it
hh
Fe
hh
hh
Fi h
hF
hh
hh
hh
hh
hh
hFi
hh
hh
ae
hh
hh
hh
FC
FC
Fid
FC
FC
hh
hh
Fe
1F
lh
lh
lF
lh
le
lF
lh

536

264
265
266

267
268

269

270

271
272
273
274
275
276
277
278
279
280
281
282
28

284
285
286
287
288
289
290
29i
292
293
294
295
296

297

298

299

300
Sal

302
305
304
305
306
307

sos
309
310
Sil
312
315
314

3i 5
316
Si?
318
319
3E0
321
322

323
z~24
325
326
327

529

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
eV
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

et.
e..
e..
st.
elt
e.
eH
et.
e.
el t
e..
e.
e.
e..
e.
e
e,
e..
e.
et.
e.
st 1
alt
et 1
e..
e.
e..
et
e.
alt
at
e..
e.
e..
e.
e
e.
e.
e..
e.
et
st
st
et
et
st.
alt
e
st.
e..
e..
e..
alt
E..
E..

e..
E..
E..

e.
et 1
e.,
et
o.
e.
e..

Id
n
cf
cf
e
cf
Id
Id
Id
n
p
d
n
n
Id
Id
d
Id
d
d
l
n
Id
e
e
Id
d
ti

Id
e
e
d
Id
d
cf
cf
cf
Id
d
cf
cf
e
e
e
e
e
e
n
e
n
n
d
e
e
n
n
Id
d
id
e
Id
l.
l
d
id

lh
hh
hh
lh
h
he
oh
eh
lh
ce
Fih
he
ce
ea
ce
ce
he
Fe
he
ce
ce
ce
Fil
el
ce
ce
ce
eh
he
he
eh
eh
he
ha
he
h
he
he
he
lh
lh
lh
lh
lh
lh
lh
hh
eh
ce
ce
ha
el
eh
Fh
ae
lh
lh
ce
el
eh
lh
eh
eh
eh

329
330
33i
332
333
334
335
43:36
337
4338
339
340
341
342
343
344
345
346
347
348

349
350
351
362
353
354
355
356
357
358
4359
360
36i
362
36.3
364
365

366
367
368
369
370
~37i
:372
373
374
376
:376
377
:378
379
380
as
382
383
4384
386
386

387
388
ase
aso
391
392
393

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

537
e.
e.
e.
e..
e..
e.
e.
E.
E..
et
e.
e.
st
alt
el t
alt
el t
el t
el t
st
el t
st
et
el t
el t
elt
et
e..
et
et 1
et
et
el t
el t
et.
et
et
el t
el t
et.
E..
E.
el t
E.
et
et
e.
E.

E.
E..
et
et
E.
E.
e..
alt
E.
E.
E...
st
E..

elt

st.
st

Id
Id
d
Id
n
ri

eh
ch
ah
ch
hh
hh
hh
hh
hh
hh
hh
ticle
lh
oc
ce
ce

lh
hh
he
ce

n
n
p
p
p
d
e
e
e
e
e
e
a
o
e
e
e
e
a
e
e
l
e
e
Id
e
e
e
e
e
Id
Id
Id
n
rl
Id
d
d
d
d
e
e
e
e
e
e
e
cf
e
e
Id
e
cf
Id
Id
Id
Id
d

CC

ce
ce
ce
ea
eh
ce
cl
h
Ce
Cc;
ce
ea
ce
ea
ce
ea
el
hh
hh
le
he
ce
ea
eh
hh
he
he
ah
eh
he
he
ti
Fil
ti
11
ti
ti

ti
ti
Fil
ti
Fil

538

394
:395
396
397
98
399
400

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

et.
alt
at
et

elt
E..

elt

d
d
d
Id
Id
e
E

Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil

539

HUMERO
401
402
403
404
405
406
407
408
409

4i O
411
4i 2
413
4i 4
415
416
417
418
419
420
421
422
423
424
425
426
427
428
429
430
431
432
4343
434
435
436

437
438
439
440
441
442
443
444
445
446
447
448
449
450
451
452
453
454
455
456
457
458
459
460
461
462
463

TIPO
mE.
mE.
mL.
evs
eva
eva
ovs
evs
eva
eh.
ev s
evs
cha
evs
ev s
ehs
cha
e2s
eva
ev.
ev.
mE Fi
IdE.
e2n
ev.
cha
e2s
e2s
ehs
ehs
d2.
eh.
eh.
e2n
dE.
eva
mL Fi
eh.
mE Fi
cha
ev.
ev.
mE.
m2.
ev.
ev.
eva
eva
cvs
IdE.
dE.
dE.
mE Fi
Id2.
Id2.
d2.
aLa
aLa
e2s
aLa
e2s
eh.
aLa

PV1
1
d
Id
f
Id
d
i
i
Id
1
i
Id
Id
Id
Id
Id
d

FVE
1
f
d
d
Id
Id
1
1
d
1
Id
Id
Id
i
1
id
Id

d
Id
Id
Id
Id
1
d
Id
1
1
Id
d
Id
1
1
1
1
Id
Id
Id
1
1
Id
Id
Id
d

Id
1
f
f
i
d
Id
1
1
1
1
1
1
i
1
1
1
Id

d
1
d
Id
d
1
d
Id
1
1
1
d
Id
Id
Id
Id
f
Id
Id
1
Id
1
1
1
Id
f
i
Id
Id
1
Id
1
1
1
Id
Id
Id
Id
1
Id

ZONAENFOC
0.
ve
Vi
t.
VI
ve
Fi
Fi
vI
ve
he
vI
ve
ve
ve
ve
ve
he
ve
vI
ve
vI
vI
ve
vI
0.
ve
ve
O.
ve
0.
vd
vd
vId
vId
vi
ve
ve
ve
ve
vI
ve
ve
vI
Fis
ve
ve
t.
ve
Fis
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
ve
vd
ve
ve

ZONAENFOC2 PUNTOFUGAI PUNTOFUGA2


Es
ve
Es
t.
Es
is
2s
ve
Ls
vi
Es
Es
Es
ve
Ls
Ls
ve
Es
Es
Es
ve
ve
Es
Es
Es
2s
vi
2s
ve
Es
2s
2s
ve
2s
Es
vI
Ls
ve
2s
Es
Es
he
Es
Es
ve
Ls
ve
Es
Es
2s
ve
Es
Es
he
3s
2s
vi
SS
Es
ve
Ls
35
ve
35
Ls
ve
3s
VG
Es
Es
2s
ve
Ls
Es
ve
Es
Es
ve
Es
Es
vId
Ls
2s
vd
Es
2s
o,
Es
o.
Es
Ls
Es
vd
2s
Es
ve
Ls
Es
ve
2s
Es
va
2s
is
Es
Es
vI
Ls
Es
vi
Es
Es
ve
Ls
2s
va
Es
Es
vid
2s
Ls
vId
2s
2s
va
Es
Es
ve
Es
Es
Fis
Es
Es
vi
2s
2s
ve
is
Es
is
Es
Es
2s
ve
Es
Es
Fis
Es
Ls
ve
Ls
Es
ve
2s
Es
ve
Es
2s
ve
Es
Es
ve
Ls
Es
ve
Ls
Es
va
Es
Es
ve
Es
Es
Ve
Ls
Es
ve
Es
Es
vi
2s
Es
ve
Es
Es
ve

640

464

465
466
467
468
469
470
471
472
473

474
475
476
477
478
479
480
481

482
483
484
485
486
487
488
489

490
491
492
493
494
495
496
497
498
499
500
501
602
503
504

505
506
507
508
509
510
511
512

513
514
515
516

417
518
519
520
52
42 E
523
524
525
526
527
528

e2n
e2n
e2n
e2a
aLa
e2s
aLa
aLa
e2s
m2 Fi
eEs
evs
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
eh.
mL h
m2F
ev.
eh.
ev.
dE.
mE Fi
eh.
eEa
eh.
eh.
sEa
eh.
ev.
ev.
ev.
ev.
cha
eh.
ch.
ev.
eh.
ev.
ev.
eh.
eh.
mE h
ev.
eh.
mL h
mE Fi
cha
ev.
eh.
eLa
e2s
eh.
ev.
ev.
evs
ehs
cha
ev.
eva

f
Id
f
Id
Id
Id
1
1
Id
1
1
Id
1

1
1
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
i
1
Id
Id
Id
1
1
Id
Id
Id
Id
1
1
1
1
1

Id

1
Id
Id
Id
f
1
Id
1
Id
Id
1

Id
Id
1
Id
1
1
1
1
1
1
Id
Id
Id
1
1
Id
Id
1
1
Id
Id
Id
d
1
Id
Id
Id
Id
Id
1

Id
1
1
1
Id
Id
1
1
1
Id
Id
Id
Id
1
Id
1
1
1
1
Id
1

Id
1
1
Id
d
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
d
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id

0.
vId
t.ve
Ve
ve
vI
ve
ve
ve
vI
ve
ve
Fis
ve
vId
ve
vI
ve
ve
ve
ve
ve
ve
vI
Fis
vId
vId
ve
ve
ve
ve
ve
ve
vI
vI
vId
ve
vI
ve
ve
ye
Ve
he
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve

tu

vI
vid
ve
ve
tu

ve
ve
ve
vId
vId
ve
ve
ve
ve
ve
t.
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
vId
ve
ve
vId
vId
ve
ve
ve
ve
ve
vI
VI
vI
ve
vid
vId
vId
ve
ve
he
ve
ve
ve
ve
va
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve

is
25
Es
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
2s
2s
Es
Ls
2s
Es
Es
Ls
Es
Ls
2s
Es
2a
La
Es
Ls
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
LS
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
2s
La
Es
Es
2s
Es
3$
Es
Es
Es
Ls
Es

is
Ls
2s
Es
Es
is
Es
Es
Ls
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
Ea
Es
Es
Es
2s
Es
Es
Es
Ls
Es
2s
Es
Ls
Es
35
La
Ea
Es
Es
Es

641

529
SSO
531

5432
5:33
534
535
536
537
538
539
540
54i
542
543
544
545
546

547
54-8
549
550
55i
552
553
554
555
556
557
558
559
560
561
562
563

564
565
566
567
568
569
570
57

572
573
574
575
576
577
578
579
580
581
582
583
584
585
586
587
588
589
590
591
SSE
593

IdE.
dE.
ev.
eh.
eh.
evs
ev s
ev.
mL Fi
ch.
eh.
dE.
dE.
mL Fi
mL Fi
e2n
e2n
sEn
ev.
eEn
e2n
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
ev.
mEv
sEa
ev.
eh.
eh.
eEn
sEn
eh.
ev.
ev..
sEn
ev.
ch.
mE Fi
mE h
mL Fi
mEFi
mE Fi
mEF
m2 Fi
mE Fi
m2h
eh.
mE Fi
ev.
mE Fi
ev.
ev.
sEn
ev.
eEn
ev.
ev.
ev.
ev.
ev..
eh.

1
1
1
Id

1
i
1
1
1
1
1
1
Id
5
5

1
1
1
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
5

Id
F
a
1
1
i
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
1
1
1
Id
1

1
Id
1
1
Id
Id
1
Id
Id
f
o
Id
Id
.Id
Id

Id
Id
1
Id
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id
1
1
1
Id
1
Id
Id
1
1
Id
Id
1
Id
Id
f
1

Id
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id
1
1
Id
Id
Id
e
i
f
1

Ve
.ve
ve
ve
ve
Fis
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
he
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
hs
he
vI
ve
he
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ye
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
t.
t.
ve
ve
he
vI
ve

va
ve
ve
ve
ve
Fis
Fis
ve
va
ve
ve
ve
ve
va
ve
ve
ve
ve
ve
ve
va
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ha
ve
y-e
ve
ve
ve
t.
he
ve
ve
va
ve
-ve
ve
ve
ve
vd
ve
va
va
ve
ve
ve
ve
ve
ve
va
va
va
Fis

Es
Es
Es
Ls
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
2s
Es
2s
Es
Es
20
Es
Ls
is
2v
Ev
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ev
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
La
Lo
Es
LS
Es

t.

Ls
Es
Es
Es
Es

Fis
t.
ve

la
1.

2s
Es
2s
Es
Es
Ls
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
20
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
2o

Es
Es
Es
Ls
Es
Es
Ea
Es
Ea
Es
Es
Lo
Es
la
ls
Es
la

-m

542

694
595
596
597
598
599
600

eh.
eLa
eLa
ev.
sEa
ev.
ev.

Id
i
f
Id
1

Id
i

1
1
f
i
1
Id
1

ve
he
t.
ve
ve
ve
he

ve
ve
t.
hs
ve
ve
ve

Es
Ea
is
Es
Es
Es
Eo

Es
Es
is
Es
Es
Es
Es

543

NUMERO
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
411
41 E
413
414

415
416
417
418
419
420
421
422
4243
424
425
426
427
428
429
430
43
432
433
4434
4:35
436
437
4.38
4:39
440
441
442
44:3
444
445
446
447
448
449
450
451
452

453
454
455
456
457
458
459
460
461
462
463

LECTURA 1
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

LECTURA E
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
-

LEOTURAJ
et
et
et
E.
E.
E..
E.
E,.
E..

elt
E..
E.
E..
E.
E.
E.
E...
et
E..
e.
e
st 1
et
st 1
et
st 1
et
elt
E..
e.,
e..
et 1
st 1
st 1
et
e,.
et 1
st 1
es-.
st
st
e,.
st 1
st 1
elt
e..
e.,
a.
e.
elt
st
et
elt
et 1
st
at
E.
E.
E.

E.
st,
alt
st

RE LA ESCE HA
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
Id
e
e
e
e
Id
p
e
e
e
e
e
e
e
Id
Id
Id
e
e
e
e
Id
e
e
e
e
e
Id
e
e
e
Id
Id
Id
Id
e
a
e
e
e
e
a
e
e
Id
Id
cf
e
e

Fil
h
h
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
h
Fil
Fil
h
Fil
hh
Fil
Fil
Ni
Fil
Fil
Fil
Fil
F
h
Fil
el
Fil
FilFil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
hh
Fil
Fil
Fil
ce
oc
ce
ce
ch
eh
ch
eh
lh
lh
hh
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
el
Fil
h
Fil
Fil
-

544

464
465
466
467
468
469
470
471
472
473
474
475
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
487
488
489
490
491
49 E
493
494
495
496
491
498
499
500
501
502
503
504
505
506
507
508
609
510
Sil
SiE
513
614
51-5
516
41 7
518
519
520
521
422
523
524
525
526
SE?
528

er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

er
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

el
el
et
et
et
et
et
et
el
el
E.
E.
E.

t
t
1

E.

E.
E.
E.,
E.

E..
E.
et 1
el
al
e.
e,
e.
et
elt
elt
E.
elt
elt
et
el 1
E.
E.
E.
E.

e,
elt
alt
E..
el
E.
E.
el t
el t
et
e-.
el t
el
el
et
E.
et
el
et
el 1
E.
E.
es.
el 1
el t
e.
E.

e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
Id
e
e
e
e
d
cf
e
e
e
d
p
p
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
cf
e
e
e
e
e
e
e
e
e
Id
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
5

e
e
Id
cf

h
h
Fil
el
el
he
el
Fil
he
hh
ha
hh
he
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
hh
Fil
he
Fil
Fil
Fih
hh
hh
it
Fil
hFi
It
hF
it
hFi
Fil
Fil
Fil
Fil
hh
Ni
hh
Fil
Fil
hh
Fih
hh
hh
hh
Fh
Fil
Fil
hh
hh
hh
hh
it
hh
It
Fil
Ni
hh
Ni
Fil
Fil
he
hh
-

545

529
530
531
5432
53:3
534
535
5:36
537
558
5439
540
541
542
543

544
545
546
547
548
549
550
55i
SSE
553
554
555556.
557
558
559
560
561
562
56
564
565
566
567
568
569
570
57i
572
573
574
575
576
577
578
579
580
581
582
583
584
585
586
587
588
589
590
59i
592
593
-

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
eR
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

E..
el.
E..
alt
elt
E..
E..
E..
st.
et
el..
st.
sIl
st.
st.
elt
alt
alt
et.
alh
alt
e. .
e..
e...
es.
e..
st.
E..
E..
et.
E. .
alt
st.
elt
elt
alt
el
E..
alt
E..
st.
e.. .
e..
E..
e...
e...
E..
alt
e..
E..
alt
st.
E..
st.
e..
alt
alt
E..
e..
e..
el.
et.
E..
alt
E..

e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
n
rl

e
e
e
n
e
e
d
d
Id
5
Id
e
d
n
n
n
e
d
e
e
e
e
e
e
n
a
ci
ci
ci
ci
Id
ci
Id
d
ci
cl
cl
n
Id
ci
e
e
e
cf
ci
e
e
n
e
ci
-

hh
hh
Fil
he
he
hh
hh
hh
he
hh
hh
hh
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
-ce
ce
ce
ecCO
ce
ce
ce
Ce
ce
oc
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
ce
Fe
he
ch
eh
eh
eh
he
Fe
he
Fe
eh
ce
eh
ce
CC
el
ce
ce
he
eh
eh
ce
eh
ce
-

646

594
595
596
597
598
599
600

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

et
el 1
st
es,
st
a.,.
e-.

Id
n
e
5

Id
Id
Id

ce
ce
he
Fh
h
eh
hh
-

547

NUMERO
601
602
603
604
605
605
607
608
609
6i O
611
6i 2
61 3
6i 4
61 5
6i 6
61 7
618
61 9
620
621
622
623
624
625
626
627
GES
629
630
631
632
6433
634
6:35
6436
6437
638
6439
640
641

642
643
644
645
646

647
648
649
650
651
652
663
654
655
656
657
658
659
660
66
662
663

TIFO
ev..
ev.
ev.
eva
eva
ev.
ev.
ev.
ev.
eh.
ev.
mE Fi
eh.
eh.
ch.
eh.
ch.
eh.
eh.
eLa
eh.

eEs
ev.
eh.
eh.
e2s
ev.
sEa
aLa
ev.
ev.
eh..
dE.
ch.
eh.
eh.
e2n
eEs
eh.
e2a
sEa
sEa
sEa
aLa
aLa

aLa
eh..
sEa
eh.
mEv
aLa
eh.
sEa
mE.
eEn
ev.
ch.
ev.
ch.
eEs
aLa
eh.
eh.

PVi
1
Id
f
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id
1
1
Id
1
1
1
Id
1
1
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
1
1

1
Id
1
1
1
1
1
f
f
1

f
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id

PVL
Id
Id
1
i
f
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
Id
1
Id
1

Id
1
1

ZONAENFOC
ve
ve
1.
ve
ve
ve
ve
vId
ve
vI
ha
ve
ve
ve
ve
ve

ZONAEN FOCE
ve
va
va
hs
1,
ve
ve
vI
ha
ve
vI
ve
ve
ve
ve

Ve

vI

O.
ve
ve
ve
ve
ve
ve

ve

ve

VG

1
Id
Id
1

ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
yo
ve
O,
ve
ve
VG
ve
ve
0.
va
ve
ve
ve
ve
Ve
1.
t.
ve
ve
t.
he
ve
ve
ha
ve
ve
ve
ve
ve

Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id

1
1
1
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
1
1

1
Id
1
Id
1
Id
Id
Id
Id
Id

vI

ve
ve
ve
ve
ve
ve
va
he
ve
vId
vId
va
ve
va
ve
ve

ve
ve
0.
va
va
ve
ve
ve
0,
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
he
ve
va
ve
0.
o,
va
va
va

PUNTOFUGA1
Es
2s
2s
Es
Es
Es
Es
2s
Es
La
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Ea
Es
Ea
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
La
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
is
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Es
Ea
2s
Es
Es
La

PUNTOFUGA2
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Lo
Es
Es
Es
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
2s
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
25
Es
Es
2s
25
Es
Ea
Ls
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ls
Es
2s
Es
2s
Es

664
665
666
667
668
669
670
67 i
672

673
674
675
676
677
678
679
680
681
682
6843
684
685
686
687
688
689
690
69
SSE
693
694
696
696
697
698
699
700

e2s
eEs
sEa
eEa
eEs
eZa
aLa
e2s
sEn
e2s
ev.
m2.
sEa
ev.
mE Fi
sEn
aLa
eh.
sEn
mE.
sEn
eh.
mE
ev.
eh.
ev.
eEn
aLa
sEn

aLa
ev.
sEa
aLa
eLs
eh.
mE Fi
ch
*

i
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id

Id
Id
Id
Id
f
1

ci
Id

1
1

i
Id
Id
Id
Id
Id
1
Id

Id
Id
Id
Id

Id
i
Id
Id
Id
ci
i
ci
Id
1
1
Id

a
Id
Id
1
1
1
Id
Id
1
1

a
d
Id
Id
Id
Id
Id
Id
1
1

Id
Id
Id
Id

Fis
ve
ve
ve
ve
ve
ve
ve
Ve
ve
ve
ve
ve
t.
ve
he
ve
ve
ve
ve
Fe
ve
ve
ve

546

ha
ve
Ve
ve
ve
ve
ve

ve
Ve
Ve
ve
ve
ve
ve

ve
he
ve

vc
ve

ve
Fe
ve
ve
ve

ve

ve
he
Fi
ve
ve
ve
0.
ve
ve
Ve
ve
ve

ve
he
Fi
ve
ve
ve
ve
ve
o.
0.
0.
ve

Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
La
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
35

Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
2s
Es
Ea
Ea
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Es
Ea
Es
La
La
Es
Ea
Es
Ls

549
NUMERO LECTURA 1 LECTURAL LECTURAJ RE LA ESO E A
GV
ev
e.
Id
601
ev
e,
ev
602
p
ev
el,
ev
603
p
ev
e,.
ev
ci
604
ev
ev
e,.
a
606
ev
ev
e.,
605
d
ev
ev
e.
ci
607
ev
e.
ev
608
p
ev
ev
e,
e
609
ev
ev
el
t
ci
co
ev
E.
ev
Id
6i 1
ev
ev
e.
ci
612
ev
el t
ev
ci
6i 3
ev
ev
el t
614
ci
ev
e 1 -t
ev
ci
616
ev
ev
el t
61 6
Id
ev
ev
el t
617
ci
ev
el t
ev
ci
618
ev
ev
alt
ci
619
ev
et
ev
Id
620
ev
ev
alt
ci
62i
ev
et
ev
n
622
ev
el,
ci
ev
623
ev
e,,
ev
ci
624
ev
el,
ci
626
ev
ev
et
ci
626
ev
627
ev
ev
E.,
ci
ev
e,.
628
ev
ci
ev
ev
e.
ci
629
l
630
ev
ev
e.,
e,,
ci
631
ev
ev
ev
ev
et..
ci
632
ev
et
ci
633
ev
ot
ci
634
ev
ev
et
ci
635
ev
ev
ev
el
ci
636
GV
ci
637
e,
ev
ev
n
638
ev
ev
et
639
ev
E..
n
ev
ji
640
ev
ev
et
641
et
e
ev
ev
642
ev
et
ci
ev
ci
643
ev
ev
E,.
ci
644
ev
ev
e.
645
et
d
ev
ev
646
cd
ci
ev
ev
Id
647
el 1
ev
ev
l
648
ev
ev
el
649
l
ev
ev
et 1
l
650
e,.
ev
ev
Id
651
ev
ev
et
662
ci
el 1
ev
ev
653
n
ev
ev
ol
654
l
ev
E..
ev
655
Id
ev
ev
elt
656
ci
E.,
ev
ev
857
o
ev
el
ev
l
658
ev
e
ev
659
Id
ev
ev
alt
660
Id
ev
E..
ev
66i
Id
ev
ate
ev
662
e
ev
ev
el 1
663
Id
ev
ev
elt

MAGESCENA
eh
hh
hh
hh
hh
hh
Fh
hFi
Fe
h
F
he
Fe
Fil

Fil

Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
Fil
ce
he
11
Fil
Fil
Fil
lh
lii
le
11
Fil
h
hl
h
lh
le
ce
el
le
el
h
oh
eh
eh
ce
lF
he
lh
hh
he
h
hh
el
el
eh
hh
eh
eh
eh
hh
11
lF

664
665
666
667
668
669
670
671
672
673
674
675
676
677
678
679
680
681
682
68.3
684
685
.586
687
688
689
690
691
692
693
694
695
696
697
698
699
700

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

550

e..
a...
e..
alt
el.
al..
el.
eh
al
el.
E.
e.
et.
E.
el.
el.
et.
el
ah
a..
eh.
e.
e..
E..
e..
E..
alt
el.
eh.
al.
E..
e..
el.
e..
e..
et.
alt
.
.

Id
ci
ci
ci
Id
ci
Id
a
e
ci
e
ci
Id
Id
Id
Id
Id
Id
ci
Id
Id
Id
Id
Id
Id
ci
e
Id
Id
l
Id
ci
Id
Id
Id
ci
ci

he
he
he
lh
ho
ee
eh
cl
ce
eh
eh
eh
he
Fe
ch
Fil
F
lh
he
he
Fi
he
Fe
he
eh
eh
ce
Fil
he
he
h
he
he
he
he
F
F

551

VALORES LE LAS VARIABLES DE LA PRUEBA 3


TIPO:seflala

el

y:yuxtaposicin

efecto

de

encuadre

producido:

usando proyector

(imgenes realizadas

diapositivas) visualmente similares a

las e2

de

Ida la prueba

ant ario r.
ev:cuando las fotograflas que aparecen en la imagen son
contiguas verticalmente.
cvs:cuanIdo existe una separac in entre las eontigas
verticales.
eh:imgenea eontigCiaa en Forizonlal
Esta

influye

variable

1-a

en

lectura

de

las

vinculaciones de sign ficado en la fotografi a.


PUNTO DE VSTA:como en las pruebas anteriores Id: 1 ah eral
derecho>

zquierdo,

:lateral

i:

inferior,

s: superior,

f:fronlal
Esta variable influye, como Idemueatra 1 a pr usba 1,en la
zona enfocada y en la oonst ruecin espacial de la imagen.
IMAGEN

ESCENA: al

descripcin de

1 a imagen

e 1 seg unIdo:

inferior o mas debi 1


una persona

en la

prueba 2,

supone una

mgenes q ue forman la escena, el

as

car~eter Ideseri b e
m~s intensa,

igual que

Fi:

primer

de la izquierda,

superior, o

la

imagen situada a

la derecha,

si

el objeto a que se refiere es

o parte de ella,

e: si es una

cosa> animal o

planta, 1: si e a un lugar.
Influye

en las

vi neul aciones

de

significado que

se

producen en las im genes finales.


BE LAC ION IMAGENES

refleja las relaciones en el aigni ficaIdo

de las imgenes por separado, previas a la toma,

652

d:si

son

totalmente

diferentes

no

tienen

ninguna

re acin.
-rs] son de la misma naturaleza,
e:si pertenecen previamente a la misma escena.
s:si son similares.
~:si son partes del mismo objeto
o:si son el mismo objeto-.
mnfluye, como

la variable anterior, en

la lectura de

las vinculaciones en la imagen final.


VARIABLES DEPENDENTES:
PUNTO DE FUGA: al

igual

que en la prueba anterior, incluye

valores numricos y letras:i,E,3,


1:un

solo punto

de

fuga,

s,v,o.

construccin espacial

simple,

producto de una toma frontal


2:eonstrucein

espacial

compleja

resultante

de una

toma

lat eral
3:moditieacin espacial

resultante de un nuevo

proceso de

real imen acin.


s:si

la

posicin frente

al

punto

de fuga

del

soporte

icnico es similar.
v:si no siendo similar, tampoco se opone.
o:se sita en un punto opuesto.
ZONA ENFOCADA:se
2.vI:

vertical

he:horizonlal
superior,

mantienen los

valores de

izquierda,

central, vc:vertieal

Fi:horizonhal

inferior,

la prueba

vId:verhieal

i Y

derecha,

central, ha:horizontal
t:enfoque

total, O:nada

enfocado.
LECTURA: al

igual que en la prueba 1, ev:las modificaciones

658

en

la

imagen son

tales,

percibir que

procede de

son

el

leves y

construccin

que

al observarla

un plano.

estudio

Idif<eil

er:las modificaciones

icnico no

formal;eRHas

ea

es

alterado por

modificaciones formales

la

de la

imgen evidencian que es un objeto plano.


LECTURA

U..: lectura

Ida

las imgenes

juntaa,

sefiala

las

relaciones de significado que se establecen en las imgenes


al aparecer juntas..
elt:ambaa imgenes aparecen compartiendo un mismo espacio Y
tiempo, y se ven como contiguas.
et:aparecen como un mismo espacio y tiempo pero no como
contiguas.
es:apareeen en un mismo espacio,

pero como sucesivas en el

ti ampo.
E: forman parte Ida un escenario ms amplio,
o: forman un solo objeto
_

e:se cal ablece entre ellas una relacin de conceptos.

e:no se crea

ningn tipo de relacin

entre ellas, excepto

lad e e ompar r el mismo soporte.


En
citadas
proceso.

esta

variable

como mostramos

influyen

todas

seguidamente,

las
en

anteriormente
un grfico

del

554

pICHAS

1
2
3
4
5

6
7

8
9
10
11
12
13
i4
15
16
17
i8
19
20
Li
EE
ESE4
25
26
27
ES
29
SO
Si
~3E
33
34
35
36
37
38
39
40

LE

DM205

CONSTRUC
y.
y..
y.
y..
eh.
eh.
ev.
ev.
Y.
S/..

Y.
y..
5/.
eh.
eh.
ev.
ev.
ev.
ev.
eva
eva
ev.
ev.
ev s
eva
eva
ch.
eh.
ch.
ch.
ch.
eh.
eh.
eh.
eva
eva
eva
ch.
eh.
eh.

LE LAS FOTOGRAFIAS

TIPO
fE
fi
fi
fi
fi
fi
fE
fi
fi
fi
.11
fi
fi
fi
12
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fa
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fa
fE
fE
fE
-

PUNTOVISTA
Id
f
f
f
Id
Id
f
Id
1
f
i
i
1
E
E
Id
f
f
f
Id
Id
cf
d
f
Id
d
Id
Id
Id
ci
cf
ci
l
Id
f
f
f
Id
Id
Id

DE LA PRUEBA .3

ZONAENFOCA
ve
t.
1.
t.
ve
ve
1.
ve
he
ha
hs
he
vId
o.
o.
ve
t.
1.
t.
va
ve
ve
ve
1.
ve
ve
vId
vI
ve
-

Ve
ve

ve
ve
ve

t.
1.
t.
ve
ve
ve

L~OTURA
ev
er

er
er
ev
ev

ev
ev
ev

ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev

ev
ev

666
LECTURAIMA

1
2
3

alt
eh.
st.
el.
alt
alt
E..

4
5
6
7
8
9
10

11
12

E..

i4
16
17
18
19
20
Li
LE
23
24.
25
26
27
ES
29
30

431
SE
33
34
55
~36
437
38
40

alt
alt
alt
alt
ah.
ah
ah
E..
e..
e..
E..
E..
E...
ah
alt
E..
E..
E..
alt
alt
elt
alt
et.

alt
alt
alt
E..
E..
E..
alt
alt
alt

RELAESOENA
e
Id
Id
Id
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
Id
Id
a
e
e
e
e
e
e
5

e
e
e
e
a
e
a
e
a
e
e
e
e

IMAGESCENA
ce

ce
ce

ce
hh
hh
hh
hFi
h
Fil
F
Fil
F
hh
hF
he
Fih
hF
Ni
Fil
lo
le
h
he
he
hh
hh
ha
hh
hF
Mi
hh
hh
hh
hh
Fil
h
hh
hh

~.-1