ECONOMIA CRIATIVA: CONCEITO E RELAO

COM O DIREITO
Victor M. Barros de Carvalho1
Anderson S. S. Lanzillo2
Patrcia Borba Vilar Guimares3
Resumo: A Economia Criativa conceito que abrange tanto
um modo de pensar a economia como tambm novas prticas
econmicas - prticas essas que vm se expandindo rapidamente, amparadas pela evoluo das novas mdias e tecnologias,
que disseminam com maior fluidez a produo intelectual e
cultural. Ela apresenta novos processos, novas maneiras de
tocar a economia, bem como novas formas de encarar velhos
paradigmas. Tais inovaes repercutem na sociedade, e o Direito no pode ficar a isto indiferente preciso que acompanhe tais mudanas, ficando atento ao seu papel legiferante e
regulatrio. Este trabalho, assim, almejou investigar esta ampla
temtica, pesquisando conceitos de Economia e Economia Criativa, comparando o modelo tradicional com este mais recente
e fazendo uma breve relao com os Direitos de Autor, na experincia brasileira, como exemplo de regulao dentro da
Economia Criativa.
1

Graduando em Direito pela Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Bolsista

do Programa de Recursos Humanos ANP / PRH n 36. vicmig@hotmail.com. Caixa
Postal, 1685. UFRN Campus. CEP 59.078-970. Natal-RN.
2
Professor Assistente do Departamento de Direito Privado da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte. adv.andersonss@gmail.com. Caixa Postal, 1685. UFRN
Campus. CEP 59.078-970. Natal-RN.
3
Professora Adjunta do Departamento de Direito Pblico da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte. patriciaborba@ufrnet.br. Caixa Postal, 1685. UFRN Campus. CEP 59.078-970. Natal-RN.
Ano 1 (2015), n 3, 1493-1510

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Palavras-Chave: Economia Criativa, Economia criativa. Direito. Economia. Direitos de Autor. Regulao.
1 INTRODUO
o atual momento histrico existe uma tendncia
cada vez maior de crescimento da chamada Economia Criativa (HOWKINS, 2007; FLORIDA,
2007). No Brasil, atividades econmicas que se
encaixam neste conceito tm dado grande impulso ao crescimento da economia. So atividades que exploram
os ramos da cultura, da inovao, dos produtos intelectuais
(HOWKINS, 2013), que se baseiam no compartilhamento, na
velocidade de transformao, na dinamicidade de seus processos (REIS, 2008).
Entretanto, tais atividades, imbudas da marca da novidade, desenvolvem-se sem possuir leis ou marco jurdico especfico que as regulem. Assim, por muitas vezes acabam inobservando certos preceitos como o dos direitos autorais. ntida
a necessidade de reviso e recriao de tais marcos regulatrios
(ORTELLADO, 2012).
Este trabalho pretende, ento, de forma breve, tratar do
conceito de economia criativa e sua relao com o direito. Ressalta-se a relao entre economia e direito para a realizao da
pesquisa do tema em foco. Ambos os temas (economia e direito) vivem em uma intrincada dinmica de reciprocidade, e devem ser tidos como um todo, enxergados com um olhar mais
amplo olhar esse que no os afastem, mas os separem e definam apenas para melhor compreend-los (NUSDEO, 2001).
Assim, tentamos tratar destes assuntos to criteriosamente for
possvel dentro da brevidade que nos propomos.
Iniciamos com a conceituao da Economia em sua
concepo tradicional e tambm naquilo que se convencionou

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chamar de Economia Criativa, fazendo, logo aps, um esboo

comparativo entre esses dois modelos, explicitando os pontos
considerados mais relevantes. Tratamos, posteriormente, com
mais ateno a situao da Economia Criativa, procurando expor a sua abrangncia e suscitando a questo de esta ser uma
extenso do modelo tradicional ou se a mesma configura, de
fato, uma economia nova.
No captulo seguinte, discorremos introdutoriamente
sobre os Direitos de Autor e como este um exemplo de regulao exercido pelo Direito dentro da Economia Criativa. Por
fim, conclumos com as ideais auferidas ao longo do estudo.
2 ECONOMIA CRIATIVA E MODELO TRADICIONAL
2.1 CONCEITO CLSSICO DE ECONOMIA
Na lio de Fbio Nusdeo (2001), pode-se compreender
o conceito de Economia atravs do entendimento de duas ideias principais: a de necessidade humana e a de escassez. As necessidades humanas so incontveis e infindveis, tendo uma
tendncia cada vez mais veloz de multiplicao e desdobramento. A escassez revela-se no mbito dos recursos para satisfazer as necessidades; estas so muitas e sem fim, sempre se
renovando, ao passo que os recursos para sua realizao so,
em sua grande maioria, escassos e no renovveis. A atividade
econmica seria, ento, aquela aplicada na escolha de recursos
para o atendimento das necessidades humanas. Seria mesmo a
administrao da escassez (ibid.). Assim, a economia existe
porque os recursos so sempre escassos frente grande variedade de necessidades humanas. As relaes em sociedade ento, no mbito da economia, se criam, desenvolvem-se e se
multiplicam em face destes dois pressupostos. No mesmo sentido escreve Howkins (2013), afirmando que a economia ainda um sistema para a produo, troca e consumo de bens e ser-

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vios.
Outro conceito importante delineado por Nusdeo o de
bem econmico, que todo aquele dotado de utilidade e cujo
suprimento seja escasso. Em poucas palavras, todo bem til e
escasso considerado um bem econmico. preciso, ainda,
explicitar o conceito de valor na economia, que difere daqueles
considerados como tico-filosficos. Valor, tema fulcral da
economia, relaciona-se conscincia de falta, de escassez. Os
bens tm valor na medida em que cumprem um papel no mundo (ibid., 2001). O valor econmico condiciona-se, tambm, ao
tratamento a ele dado pelas instituies vigentes em cada pas e
em cada poca leia-se, pelo tratamento dado a eles pelo Direito.
2.2 A ECONOMIA CRIATIVA
Como prvia e brevemente denotado, a Economia Criativa um conceito relativamente novo, que tem, entre as suas
caractersticas, a valorizao dos produtos culturais e intelectuais, a dinamicidade de seus processos, a tendncia em compartilhar, dentre outras que sero adiante melhor abordadas.
Richard Florida, um dos precursores do tema, apesar de
abordar a Economia Criativa especificamente em termos de
classe criativa e profisses criativas, a delineia como atividade
que requer conhecimento, informao (utilizadas como ferramentas para a criatividade) e inovao, que se d no apenas
atravs de novos aparatos tecnolgicos, mas tambm pelo surgimento de novos modelos de negcio (2011). Ela traz em seu
bojo a juno de inovao tecnolgica e trabalho de contedo
criativo como fora motriz para o desenvolvimento econmico
(ibid.).
John Howkins, outro eminente terico da Economia
Criativa, explica que a criatividade, por si s, no necessariamente uma atividade econmica, mas poderia se tornar caso

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produza ideias ou produtos com implicaes econmicas

(2013); o resultado desta atividade (da Economia Criativa) seria o que ele chama de produto criativo um bem ou servio
resultante da criatividade e que possui valor econmico (ibid.).
Assim, para este autor, "a Economia Criativa consiste nas transaes contidas nesses produtos criativos".
Outros autores, ainda, apontam a Economia Criativa
como sendo algo mais amplo e abrangente que o modelo tradicional; uma vertente que se encontra entre os setores da economia da cultura e indstrias criativas. Uma economia baseada
em recursos intangveis, que, alm de cultura, conhecimento e
criatividade, engloba os ativos intangveis, a experincia e a
diversidade cultural (DEHEINZELIN, 2012).
Economia Criativa parece rimar ainda com ideias como
as de conectividade, interao, compartilhamento, inovao;
relaciona-se s novas mdias, novas tecnologias, ao empreendedorismo e a mudana de padres. Ela difere dos modelos
tradicionais, no sentido de romper com velhas formas e frmulas, dando um gs novo s dinmicas. Como defende Florida
(2011), a ascenso da Economia Criativa "alterou as regras do
jogo do desenvolvimento econmico".
Aparenta ser um marco, um ponto de mudanas, pois
tem a chance de romper com a mentalidade mercadolgica em
vigncia, tentando combinar as mais avanadas capacidades
tecnolgicas e de gesto com habilidades artsticas (ANNUNZIATA, 2012). um momento singular da economia, no qual
processos se dinamizam, se tornam mais cleres e eficientes;
contam mais com a criatividade e inovao do que com frmulas pr-definidas e processos engessados. Florida taxativo:
"Ns estamos embarcando numa era em que a criatividade
permeia e domina todos os setores da economia e da sociedade. Estamos em meio a uma verdadeira transformao com o
nascimento da economia criativa". (2011, p. 56)

A Economia Criativa parece transpor barreiras de ordem tcnica e burocrtica, surgindo mais dinmica e fluida em

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seu desenvolver. Esta fluidez parece colidir com o modelo tradicional de controle e planejamento econmico. A Economia
Criativa se apresenta como um momento de mudana de paradigmas; mudana no modo como os atores econmicos passam
a se comportar (HOWKINS, 2013), como as trocas so feitas e
os demais processos se desenrolam.
Desta maneira, acreditamos ser a Economia Criativa um
conceito oriundo da seara econmica, cuja natureza faz com
que ela abranja atividades ligadas valorizao e comercializao de produtos intelectuais, tecnolgicos e culturais; atividades estas dinmicas, fluidas, relacionadas inovao, ao empreendedorismo, ao compartilhamento; atividades que criam
novos processos e bens, que inovam, buscam solues, que
evitam os padres tradicionais de tocar a economia; atividades
em consonncia com o desenvolvimento tecnolgico, comunicacional e relacional que vive o mundo hodierno.
2.3 A ECONOMIA TRADICIONAL X CRIATIVA: ELEMENTOS COMPARATIVOS PARA CONSTRUO DE
UM NOVO PARADIGMA
Parece ser necessrio, antes de comear a tecer um quadro comparativo, atentar para os institutos nos quais se apoiam
e as bases de sustentao de cada modelo de economia. O modelo tradicional, como j se viu, baseado em princpios bem
demarcados, de necessidades humanas, escassez e utilidade
que, combinados, produzem o que se denominou de valor. Outros princpios, tidos por vezes como leis econmicas (NUSDEO, 2001), como da oferta e procura, tm ainda profunda
influncia no modelo econmico tradicional, bem como o instituto da propriedade privada, que denota traos de regulao e
de exclusividade em suas dinmicas.
Na Economia Criativa, estes pilares tradicionais parecem no dar a sustentao necessria frente s novas situaes

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surgidas. Impulsionada pelas novas tecnologias, novas mdias e

novas formas de relao interpessoal (HOWKINS, 2013), a
Economia Criativa preza por princpios como o do compartilhamento, da abundncia, do livre acesso, da participao e
interao (STANGL, 2012).
As organizaes presentes no modelo tradicional foram
desenhadas para obstruir, direcionar, aprisionar e disciplinar a
interao, no para deix-la fluir caracterstica que surge essencial para a Economia Criativa. Esta tece redes e altera o
padro engessado de organizao no sentido de mais distribuio, mas no de adotar um novo tipo de organizao ou uma
nova ferramenta (FRANCO, 2012). Um padro de organizao
mais distribudo do que centralizado configura um ambiente
mais favorvel interao. Um ambiente mais interativo aumenta as chances de inovao e esse deveria ser o objetivo
dos que querem estimular a criatividade e fomentar a Economia Criativa (ibid., 2012).
Assim, perceptvel uma ntida contraposio entre o
modelo econmico tradicional e o que se chama de Economia
Criativa. A propriedade privada e suas consequncias
econmicas e jurdicas vo de encontro tendncia de compartilhar, de cocriao e inovao; a regulao, a promoo do
acesso exclusivo, choca-se com um esprito de liberdade frente
s normas, de promoo ao livre acesso; a vontade de manter
determinado bem ou produto em estado de escassez, incutindoo valor, contrasta com a abundncia e a capacidade de renovao de recursos na Economia Criativa recursos estes, em sua
maioria, culturais e intelectuais. Howkins (2013) exemplifica:
enquanto que os institutos de propriedade intelectual fornecem
um conjunto de critrios excludentes e protetores, o mercado,
as atividades criativas na prtica, apresentam outros diferentes.
Parece mesmo haver uma mudana de paradigmas em
curso. Onde antes Economia e Poltica se organizaram em torno dos recursos materiais, finitos e escassos, como terra, ouro

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ou petrleo, se organizam agora em torno dos recursos intangveis, como cultura, conhecimento e experincia, que so infinitos, renovveis e podem representar uma economia de abundncia, baseada em modelos de colaborao (DEHEINZELIN,
2012). Citando Rifkin, Dowbor (2008) afirma que a Economia
Criativa, a economia do conhecimento, vem para mudar a nossa relao com o processo econmico em geral. Estaramos
passando de uma era em que havia produtores e compradores,
para uma era em que h fornecedores e usurios. Existe maior
descentralizao, maior compartilhamento e participao
uma mudana profunda no perfil dos atores econmicos.
O modelo econmico tradicional, modelo de finitude,
cria uma economia da escassez, baseada na competio. A
Economia Criativa, como se viu, vai a sentido oposto: os recursos so intangveis, imateriais, e podem se multiplicar e distribuir mais livremente justamente por isso, a natureza de sua
economia diferente (HOWKINS, 2013). Logicamente, a concepo de valor que se tinha no modelo tradicional fica deslocada dentro do mbito da Economia Criativa o valor agora se
baseia em outros princpios. Quando, no sculo passado, as
batalhas se davam em torno da propriedade dos bens de produo, se deslocam agora para a rea da economia da criatividade
(DOWBOR, 2008).
2.4 ABRANGNCIA DA ECONOMIA CRIATIVA
Um modelo pode ser encarado como uma simplificao
radical da realidade, amparado por certos aspectos e variveis
com a finalidade de explicar um determinado fenmeno
(NUSDEO, 2001). Ento, em que modelo se encaixa a Economia Criativa? Ou cria ela um novo? Seria a Economia Criativa
um brao, uma vertente do modelo econmico tradicional ou
seria mesmo um novo campo, uma nova forma de Economia,
um novo conjunto de indstrias?

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Esta uma questo que merece um maior estudo para

ser respondida. H, na literatura, opinies nos dois sentidos. Os
posicionamentos estudados, entretanto, parecem sugerir que a
Economia Criativa est lanando os alicerces de um novo modelo econmico.
Existem autores que dizem ser a Economia Criativa um
conjunto formado pelas indstrias criativas (FONSECA, 2012),
que possuem grande capacidade de dinamizar setores tradicionais e tm impacto direto na competitividade da economia como um todo. Indstrias criativas seriam aquelas que produzem
riqueza, geram emprego e valor atravs da explorao da criatividade e da produo intelectual.
A Economia Criativa definida ainda como uma forma
de dar ateno ao processo de diferenciao e valorizao da
matria para a informao, para o produto cultural (STANGL,
2012), como um processo de transio de modelos. Indo na
contramo da tendncia da Economia Criativa, os representantes do modelo tradicional ainda tentam manter sua importncia,
atravs do controle do acesso informao e cercando seus
processos criativos sob a mscara da exclusividade (STANGL,
2012).
A Economia Criativa est associada ainda a um segmento altamente educado da fora de trabalho (FLORIDA,
2011). Profissionais como artistas visuais, arquitetos, msicos e
jornalistas, mas tambm reas ligadas s novas tecnologias, tais
como a programao web e o design de interfaces (ANNUNZIATA, 2012). Apesar disto, ela no exclui profisses essenciais aos negcios nascentes, como a Administrao, o Marketing e a gesto de capital.
Assim, poderia se dizer que a Economia Criativa seria
um novo modelo de se fazer a economia, baseada em princpios diferentes daqueles do tradicional, sustentada por novas
mdias, meios de comunicao e novas tecnologias; uma economia que valoriza o capital cultural e intelectual que se pro-

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duz e reproduz de maneira fluida, dinmica e abrangente.

3 REGULAO JURDICA NA ECONOMIA CRIATIVA: O
CASO DOS DIREITOS AUTORAIS
importante discutir o tema da Economia Criativa e
suas implicaes no mundo jurdico, uma vez que esta vem se
mostrando cada vez mais presente e de grande importncia
para a economia brasileira em 2010, os setores criativos correspondiam a 2,84% (R$ 104,37 bilhes) do PIB nacional
(BRASIL, 2012). preciso tambm apontar o fato de no haver legislao nem marco regulatrio que reconhea e trate da
Economia Criativa (WACHOWICZ, 2012). H sim, um conjunto de normas de vrias naturezas, tutelando bens jurdicos
diversos, que precisa ser adaptado para o reconhecimento de
situaes e urgncias que esse tema vem a requerer (ORTELLADO, 2012).
A Lei brasileira de Direitos Autorais, a Lei Federal n
9.610/98, nesse aspecto, encontra-se desatualizada e no oferece subsdios jurdicos suficientes s atividades da Economia
Criativa antes sendo um empecilho do que um fator de desenvolvimento desta. O Direito, portanto, no tem acompanhado as mudanas trazidas pela Economia Criativa e suas diversas implicaes. Exemplo disto o caso dos direitos de propriedade intelectual, regulados igualmente pela Lei Federal n
9.610/98, que no contempla, por exemplo, o compartilhamento on-line de obras cientficas, artigos e livros, prtica esta
promovida e valorizada no contexto atual. Howkins endossa:
"muitos governos que foram rpidos na promoo da internet
so lentos em ajustar suas leis de direitos autorais para tratar da
cpia digital" (2013).
Segundo Dowbor (2008), a premissa bsica quanto aos
bens intelectuais a de que se tratam de bens de domnio pblico, que devem circular para o enriquecimento da sociedade.

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Para este autor, a figura da apropriao privada, atravs de

copyrights ou patentes, asseguraria apenas direito temporrio,
pois isso estimularia as pessoas a produzir inovaes e enriquecer ainda mais a sociedade em termos culturais e cientficos. Howkins (2013) explica que o uso de patentes demonstra a
"predileo dos governos e indstrias pela privatizao dos
produtos criativos" a vontade de estender os direitos de propriedade privada sobre os produtos criativos.
Para Dowbor (2008), todo o conceito de propriedade intelectual deveria repousar, portanto, no no conceito de propriedade em si, mas na utilidade deste controle em termos de gerar mais riqueza cultural para todos.
Tendo em mente aquilo que j foi dito (que existe um
momento de transio), podemos entender o conflito que existe
neste mbito da economia conflito que merece ateno e estudo aprofundado.
O modelo tradicional, burocrtico, busca travar a fluidez dos bens intelectuais, tecnolgicos e culturais. Impedir a
livre circulao de ideias e de criao artstica tornou-se um
fator, por parte das corporaes, de pedidos de maior interveno do Estado (DOWBOR, 2008). Por exemplo, a patente, uma
vez concedida, no obriga o seu detentor a fazer nada em especial, mas impede que qualquer outro o faa impede que se
trabalhe em cima daquele ideia, que se inove (HOWKINS,
2013).
Assim, o Estado passa a intervir, seja atravs de leis ou
regulamentos, para atender vontade do poder econmico. Os
mesmos interesses que levaram a corporao a globalizar o
territrio para facilitar a circulao de bens, levam-na a fragmentar e a dificultar a circulao do conhecimento (DOWBOR., 2008), de forma que o controle sobre estas atividades
seja maior, e, consequentemente, o lucro conseguido.
A evoluo tecnolgica, com suas novas mdias e novas
formas de comunicao instantneas, torna os bens culturais

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cada vez mais acessveis, rompendo barreiras de ordem espacial e burocrtica; as leis, por presso organizada dos intermedirios, daqueles interessados em manter o controle sobre a produo intelectual, evoluem no sentido oposto, para cada vez
mais dificultar o acesso aos bens intelectuais e culturais (ibid.,
2008). Em vez de se adaptar s novas tecnologias e buscar outra forma de agregar valor, estes setores tradicionais buscam
travar o seu acesso e formas de criminalizar o seu uso (ibid.,
2008).
A capacidade de garantir a recompensa financeira por
uma ideia fundamental; o problema que a atual legislao
de direitos de propriedade intelectual profundamente criticvel quanto ao balano entre empresas e consumidores; entre
pases desenvolvidos e em desenvolvimento; e inadequada a
muitos dos negcios criados pelas tecnologias digitais (FONSECA, 2012).
A realidade que ao aplicar Economia Criativa leis
derivadas do modelo econmico tradicional, que valoriza a
propriedade privada e sua proteo exarcebada, desequilibra-se
radicalmente o processo de criao. Este conflito de ordem
jurdica prejudica ambos os lados tanto os ditos inovadores,
quanto os detentores dos direitos autorais. preciso enfrentar
este hiato crescente entre o que as tecnologias permitem e o
que a lei probe (DOWBOR, 2008).
Como exemplo disto, podemos esboar a situao na
qual determinado sujeito, precisando adquirir um exemplar de
livro j esgotado, deve, para conseguir a reimpresso ou reedio, a autorizao expressa do autor ou detentor dos direitos
sobre o referido livro. No obtendo sucesso pela via legal, suponhamos que o sujeito ento fotocopia o livro prtica essa
considerada ilcita, como determina o inciso VII do artigo 5 da
Lei Federal n 9.610/98: configura a contrafao reproduo
no autorizada.
O que se v na prtica (e isto notrio) a contrafao

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se dando no somente atravs da fotocpia, mas tambm por

meio digital, atravs de compartilhamento pela internet e outros meios. Tal fato expressa a incapacidade da legislao autoral existente em atender as necessidades surgidas com a Economia Criativa.
Muitos produtos criativos, embora no todos, qualificam-se como propriedade intelectual; ela, como a propriedade
material, pertence a algum, diferenciando-se desta ltima por
ser intangvel (HOWKINS, 2013). E um exemplo que demonstra claramente a Economia Criativa em curso, atendendo as
demandas existentes e inobservando preceitos da propriedade
intelectual de bens intangveis o caso das lojas de camisetas
personalizadas online. Basta acessar a pgina na web de trs
lojas
razoavelmente
populares
no
Brasil
(http://www.camiseteria.com/,
http://www.redbug.com.br/home e http://chicorei.com/) e observar a comercializao de camisetas contendo personagens,
marcas e figuras advindas dos mais variados segmentos: cinema, sries de televiso, videogames, desenhos animados, bandas e conjuntos musicais, atores e msicos famosos, etc.. Nenhuma das trs lojas apresenta sua poltica de direitos autorais,
e dificilmente esto pagando alguma coisa para os detentores
de copyright e direitos autorais das figuras que aparecem em
suas estampas.
Isto , de todo, ruim? As lojas esto, certamente, criando empregos, gerando renda e movimentando a economia do
lugar onde tem sede fsica. Em duas delas (redbug e camiseteria), quem decide o produto a ser confeccionado o prprio
consumidor, ao votar em modelos "x" ou "y"; isto gera economia de recursos e certeza de vendas para a empresa e garantia
de satisfao por quem compra o produto. Uma delas (camiseteria) trabalha com uma poltica de envio e recompensa: um
artista/designer/consumidor envia seu trabalho/desenho para o
site e recebe, em troca, dinheiro e produtos da prpria loja.

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O fato que existe uma demanda por produtos intelectuais e culturais e esta est sendo suprida, mesmo sem a devida
regulao jurdica. Isto revela o problema de uma legislao
pensada em um tempo que no abarcava a gama de possibilidades de acesso hoje existentes, tempo no qual o acesso a bens
intangveis era limitado e passvel de maior controle.
Assim, percebe-se o conflito existente entre as leis existentes no mbito do Direito Autoral e a dinmica proporcionada pela Economia Criativa. O que se tem pela frente so menos
apelos dramticos lei e tica, e mais bom senso na redefinio das regras do jogo (DOWBOR, 2008).
Faz-se necessria uma anlise mais detalhada e, porque
no dizer, justa, dos processos regulatrios sobre a propriedade
intelectual. necessrio buscar um equilbrio entre o que a lei
diz e o que a Economia Criativa proporciona. Faz necessrio a
ponderao sobre a proteo do autor de inovaes, os diversos
intermedirios e, sobretudo, o interesse final de toda criao,
que o enriquecimento cultural e cientfico de toda a populao.
O fato de bens culturais e educacionais tornarem-se
quase gratuitos e muito mais acessveis graas s novas tecnologias no deve constituir um drama e sim uma imensa oportunidade. O acesso a trabalhos cientficos, a artigos, a vdeos, a
msicas e a recursos em multimdia dos mais diversos tipos
deveria ser enxergado no com os olhos de uma ditadura, que
suprime o acesso, mas sim de forma ponderada, de maneira a
facilitar seu acesso. Parece ser esse o desafio maior a ser enfrentado: a gesto da informao e do conhecimento, e a distribuio equilibrada dos direitos (DOWBOR, 2008).
4 CONSIDERAES FINAIS
Esse trabalho buscou trazer uma viso primeira sobre a
relao Direito versus Economia Criativa, expondo a questo

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dos Direitos de Autor como um caso prtico da regulao jurdica neste setor da economia.
Ficou claro em nosso entendimento, aps a breve anlise de conceitos sobre Economia em sua concepo tradicional
e a que se chama de Criativa, que se vive um momento de mudanas de paradigmas. Um momento no qual as velhas solues no atendem aos novos problemas e conflitos. A Economia Criativa traz consigo uma nova forma de encarar os processos econmicos e de atribuio de valor; novos atores
econmicos e novos produtos. Faz-se lgica a necessidade de
encontrar solues apropriadas em face das questes da advindas.
Pareceu-nos, tambm, que a Economia Criativa, seja ela
um brao do modelo tradicional ou uma nova economia, veio
para ficar. Sendo um segmento que traz novas dinmicas e,
com elas, um potencial imensurvel de novas possibilidades,
influir tambm no Direito. Este, por sua vez, deve buscar
adaptar-se s novas realidades advindas a Economia Criativa.
Adaptar-se s novas tecnologias, aos fluxos e processos cada
vez mais instantneos e fludos; talvez atravs da criao de
leis e regulamentos que compreendam as novas tecnologias, as
novas dinmicas novos paradigmas.
O Direito, assim, tem a difcil tarefa de buscar o equilbrio entre lei e desenvolvimento dentro da Economia Criativa:
preciso atentar para a preservao do direito cabvel a seus
respectivos, sem, no entanto, segurar ou retesar o movimento
fortuito promovido pela economia da criatividade. Deve atentar
para a hipossuficincia do cidado comum, do consumidor de
propriedade intelectual, do indivduo que busca o acesso cultura, frente aos interesses dos setores tradicionais e grandes
corporaes, que buscam manter sua hegemonia e controle
sobre tais produtos; assimilar o nascimento de novos atores
econmicos e suas novas relaes.
Talvez, para este impasse, a sada do direito seja "sair".

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Deve, certamente, evitar o vcuo legislativo; mas no pode,

para tanto, por cabrestos a Economia Criativa e seus participantes, sob pena de aleijar o desenvolvimento econmico por
ela proporcionado.

O
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