O romantismo foi o segundo perodo mais marcante do sculo XIX (entre 1820
e 1840). Esta poca chamada tambm de restaurao no teve muita
importncia para a moda feminina, foi mais um processo de transio da moda
do imprio para a era romntica. Falando agora de pormenores acerca do
vesturio as mulheres usavam vestidos ate as canelas e era mais adornados,
brilhantes e embelezados do que os que vimos no imprio, a forma cilndrica
passou agora para uma forma mais cnica mas sempre com o objectivo de
esconder a silhueta das senhoras, os ombro e os decotes eram mais altos e as
mangas tornaram-se compridas e justas ao pulso. Ao contrrio das senhoras a
moda masculina evoluiu bastante embora no tenha mudado totalmente pois
este processo de mudana j se tem vindo a fazer desde o imprio tendo maior
visibilidade na Inglaterra Que punha as regras da moda masculina enquanto
paris da moda feminina.
George Bryan Brummel (1778-1840) introduziu na moda entre1800 e 1830: o
dandismo que se tornou uma grande referncia para a moda masculina, no
era s uma forma de vestir mas tambm uma forma de ser e de agiras suas
roupas eram compostas por camisa (as golas eram altas e nelas usavam-se
uma espcie de leno com seus ns sofisticados o que ajudava assim para um
aspecto de arrogncia tpico do dandy), casaco, colete, cala comprida ou
calo e no podiam ter uma ruga, os homens era apresentados de uma forma
exemplar, no se usava nada que fosse excessivo como bordados e jias e
apenas um acessrio se tornou indispensvel a moda masculina, a cartola.
Este acessrio tornou-se fundamental em todo o sculo XIX marcando a
diferena par aqueles que tinham poder econmico e um estatuto social
elevado. Este estilo designado por dandy no teve qualquer tipo de alterao
tornando-se como padro da moda masculina mas o mesmo j no se pode
dizer da moda feminina que foi buscar ao passado caractersticas e valores
tradicionais para poder expor todo o poder da burguesia e desde ento a moda
feminina foi muito mais focalizada do que a moda masculina.
Neste perodo, o uso os tecidos estampados (principalmente com flores) e
tanto o uso de cores como o preto faziam parte do vesturio feminino e partir
de 1820 os vestidos voltaram a ter cintura junta ao corpo no deixando de
exaltar o uso de corpete seguido de um volume cnico nas saiasem 1830 as
saias comearam a ser usadas mais subidas e as manga com uma grande
simetria j para no falar nos decotes acentuados em forma de V que realava
todo o colo do peito e eram principalmente usados a noite, fazia tambm parte
da moda feminina nesta poca um xale de cashemire asado principalmente
para cobrir os ombros que devido ao decote acentuado ficaram descobertos, os
sapatos tinham um salto baixo e o leque tornou-se fundamental em relao
aos acessrios voltaram a ser usadas todo os tipo de jias desde pulseiras a
colares, tudo o que pode-se adornar a mulher.
O romantismo j vinha a marcar as suas diferenas desde o fim do sculo XIX
e trouxeram o regresso do homem emotivo, natural e intelectual. A moda nesta
poca deu um grande avano tambm devido a revoluo industrial que trocou
o homem pela mquina e como sinal de insatisfao o homem foi influenciado
para um processo criativo. Paris e Londres foram as grandes capitais europeias
desta poca.
ERA VITORIANA
A segunda metade do sculo XIX ficou marcado pelo grande prestigio da
burguesia, e devido a uma grande prosperidade econmica e do comercio a
moda foi beneficiada, em 1850 era usado um tecido rijo e flexvel ao mesmo
tempo feito de crina de cavalo incorporado no algodo ou no linho que se
chamava de crinolina, as saias das senhoras tinham uma grande armao de
metal o que dava as saias um aspecto cnico e com grande volume e este
volume era sinal de grande prestigio importncia e esplendor as senhoras
usavam tambm grandes decotes que mostravam o colo do peito e os ombros
e os tecidos que eram utilizados era a seda, cetim, fina l, tafet, brocado,
crepe.foi ento com o grande prestigio da burguesia que surgiu o conceito de
alta-costura pois as roupas eram muito semelhantes as da nobreza e da
aristocraciaCharles Frederick Worth foi o criador deste conceito e
completamente ao seu oposto surgio a roupa de trabalho enquanto o homem
ficava cada vs mais srio em relao as suas roupas as mulheres era mais
embelezadas.
O contraste visual era dos mais evidentes, seja em volume, cor, tecido e,
principalmente, em ornamentos, j que a mulher abusava dessas
possibilidades e o homem procurava omitir os enfeites, exceo da gravata,
da cartola, da barba e, normalmente, da corrente do relgio de bolso, que lhe
ficava aparente sobre o colete. (RACINET, 1994)
Entre 1870 e 1890 as mulheres mudaram a sua maneira de vestir desta vez
com a finalidade de procurarem a sua identidade, as saias tinam agora um
grande volume na parte traseira, como roupa interior o espartilho era
fundamental e as rendas tambm usavam chapus e sapatos de salto alto j
para no falar dos tecidos que tinham de ser vistosos e o leque era um
acessrio fundamental, a grande caracterstica desta poca foi mesmo o
contraste entra a moda feminina e a moda masculina pois os homens
procuravam roupa pratica para o dia a dia e as mulheres exibiam o poder
econmico dos maridos ao se cobrirem de laos, babados, rendas, ancas,
caudas, chapus, sombrinhas e toda uma gama de complementos ornamentais
que lhes dificultavam a vida prtica
Em 1910 a Europa atravessava um tempo de prosperidade, onde os grandes
feitos e os progressos da poca era bastante evidentes. Este foi um tempo de
luxo, de sofisticao, onde todos demonstrava uma imensa alegria de viver.
No perodo entre1914 e 1918 chegou ento Europa o primeiro grande conflito
a nvel mundial, a Primeira Guerra Mundial, que transformou os tempos e
obrigou a uma mudana de hbitos radical, tendo em conta o perodo de luxo,
sofisticao e alegria vivido nos anos antes.
Os papeis do Homem e da Mulher alteraram-se assim como as suas funes
no dia a dia, devido constante ausncia da figura masculina, que se
encontrava no campo de batalha, a mulher teve que assumir assim um papel
mulheres da altura.
Os anos 30 revelaram-se assim contrrios a todo o conceito da androginia e do
aspecto pratico das roupas da poca anterior, focando-se assim mais na
feminilidade. No que toca aos vestidos, para o dia, mantm-se um comprimento
de 25 cm de altura do cho, para a noite, utilizam-se agora vestidos
maioritariamente mais longos, reforando o aspecto de elegncia e glamour
sempre presente. As formas femininas foram novamente acentuadas mas de
forma mais suave, sem o exagero presente na poca anterior, o tecido por sua
vez mais utilizado na poca era o cetim, os toques sedosos, os brilhos
marcantes e a silhueta acentuada ditavam os costumes na moda!
Durante esta poca revelava-se tambm uma ateno especial s costas
femininas, que eram bastante evidenciadas no tipo de vesturio mais usual em
festas.
Os trajes desportivos, como por exemplo os cales mais curtos, surgem
tambm mais por volta deste perodo, associados crescente pratica de
desportos como: o tnis, a patinagem, o ciclismo, entre outros. Outro dos
fenmenos a acrescentar, longa lista de mudanas evidentes neste perodo,
prende-se com a necessidade de ter uma pele mais bronzeada, sendo que
assim surgem tambm as calas pantalona tpicas para idas praia, criadas
nos anos 20 pela grande estilista Coco Chanel.
No que diz respeito moda masculina, podemos afirmar que no se
verificaram grandes mudanas, excepto no que toca talvez largura das calas
e ao corte com o aspecto formal de todo o vesturio masculino, surgindo
tambm mais ligado a esta corrente simples o chapu canotier, mais conhecido
como chapu palheta.
Por ultimo importante referir a supremacia das estilistas femininas durante
este perodo, sendo este marcado pela evoluo de grandes nomes da moda e
pelo surgimento de novas e empreendedoras estilistas, que se regem pelos
critrios da elegncia, luxo e sensualidade. O grande nome porem que se
evidencia em 1930 o de Elsa Schiaparelli, uma italiana com residncia em
Paris, que expressa a sua excentricidade e irreverncia baseando a sua
grandiosa obra em conceitos surrealistas, inspirados directamente em nomes
como Salvador Dali e Jean Cocteau. Da sua coleco faziam parte peas
como o chapu-sapato, colares em forma de insecto e bolsos imitando gavetas.
Apesar do domnio esmagador das mulheres neste ramo nos anos 30,
importante referir o aparecimento de um grande talento masculino que se
evidenciou neste mar de gnios femininos, Cristbal Balenciaga um espanhol
que recentemente se tinha mudado para paris, onde fez notar o seu
inexperiente mas talentoso toque pessoal, tornando evidente o futuro promissor
no mundo da moda.
SECULO XX DECADA 1940
O fim do perodo dos anos 30 foi em termos histricos marcado pelo inicio da
segunda guerra mundial (1939-1945), conflito com dimenses extremas que