Francesca Galofr
con la colaboracin de Eullia Galofr
Associaci de Mestres
Rosa Sensat
DINSIC
Publicacions Musicals
Indice
Propsitos del libro .....................................................................................................9
Breve historia de la flauta dulce ..................................................................................11
Orientaciones para los maestros .................................................................................15
La flauta dulce (dibujo analtico)..................................................................................23
Unidad 1 el la .........................................................................................................25
el do' .......................................................................................................26
el sol........................................................................................................28
el re' ........................................................................................................32
Unidad 2 el si .........................................................................................................34
ficha-resumen 1 ........................................................................................36
Unidad 3 el mi ........................................................................................................37
el re.........................................................................................................39
el do........................................................................................................40
Unidad 4 recapitulacin: re'- do'- si - la - sol .................................................................42
Unidad 5 el fa.........................................................................................................44
Unidad 6 el arpegio y la escala de DoM .....................................................................49
ficha-resumen 2 ........................................................................................54
Unidad 7 el fa # .......................................................................................................60
Unidad 8 el si % ........................................................................................................69
Tabla de digitaciones................................................................................................78
Referencias bibliogrficas ..........................................................................................79
ndice de referencias ................................................................................................80
Diciembre 94.
Tcnica de respiracin
Con la flauta de pico, como con todos los instrumentos de viento, para interpretar correctamente cualquier obra, cancin, fragmento o frase musical por sencilla que sea deberemos, ante todo, aprender la tcnica respiratoria correcta: la respiracin diafragmtica.
Recibe este nombre porque el diafragma regula la emisin de aire.
Veamos como respirar correctamente. En primer lugar, vaciaremos los pulmones todo lo
posible, soplando con fuerza. En segundo lugar, aspiraremos el aire lentamente por la boca,
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obtencin de este sonido liso. Tiempo despus, cuando el alumno lo domine completamente, podremos referirnos a algn vibrato.
Otros aspectos a tener en cuenta para emitir el sonido correctamente:
los labios deben cerrarse hermticamente alrededor de la embocadura.
los dientes no deben rozar la flauta.
la resonancia de la cavidad bucal y de las vas respiratorias influye notablemente en
las cualidades acsticas de la flauta de pico; la posicin cerrada o abierta de las barras, la
situacin anterior o posterior de los labios y la mxima descontraccin de los msculos faciales sern recursos tiles para mejorar la sonoridad y la resonancia.
Recordemos tambin que debemos encontrar el volumen de aire propio de cada flauta, y
que varia en funcin de la altura de la nota. En las notas graves deberemos reducir el volumen de aire, y aumentar la resonancia bucal separando ms las barras; contrariamente, a
medida que soplemos notas ms agudas, deberemos de aumentar la presin del aire.
Ataque y articulacin
Casi al mismo tiempo habr que trabajar el ataque de las notas. Como en todos los instrumentos de viento, la lengua intervendr en cada nota realizada. Pronunciaremos una consonante dental: d o t. Al principio, para evitar un ataque demasiado explosivo, usaremos la
d; despus experimentaremos con la t. Deberemos vigilar a los alumnos para que realicen el
ataque sencillo correctamente. Cada nota debe tener el mismo ataque:
du
du
du
du
du
du
du du du
dut
dut
du
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Ms adelante introduciramos, para enriquecimiento de la articulacin y el fraseo, el ataque doble o compuesto; consiste en pronunciar d-r, d-r, o t-k, t-k, para la forma binaria y
d-r-d, d-r-d, o t-k-t, t-k-t,, para la ternaria.
2
4
d
6
8
d
4
d
Debemos recalcar que gran parte de los recursos expresivos de la flauta de pico reside
en las infinitas formas de ataque y en sus sutiles diferencias. Jacques Hotteterre le romain y
otros tratadistas lo expresaron perfectamente en sus escritos. El maestro de instrumento deber saber cuando introducirlas. Me refiero, sin duda, a los profesores de flauta de pico de las
escuelas elementales de Msica.
En las escuelas de E.G.B., en los centros recreativos con actividades musicales y en las
corales infantiles con seccin instrumental nos contentaramos teniendo en cuenta la capacidad real de trabajo y, por consiguiente, el nivel flautstico a aspirar con realizar correctamente el ataque sencillo, que no deber ser olvidado nunca.
Fraseo
ntimamente ligado con la respiracin, la emisin del sonido, el ataque y la articulacin
est el fraseo. Hay que recordar y redescubrir a nuestros alumnos la frase, unidad base de
la estructuracin interna del lenguaje musical. Nuestros alumnos deberan saberlo prcticamente, sensorialmente, pero deberan no olvidarlo al iniciarse en el estudio del instrumento.
Nos serviremos de los recursos bsicos arriba mencionados para conseguir el fraseo correcto:
emisin del sonido adecuada en toda la frase, dndole a cada momento la presin de
aire necesaria.
distribucin acertada de las respiraciones, de acuerdo con las frases de la meloda. Es
importante que sea el propio alumno, con la ayuda del maestro, quien coloque las respiraciones en su lugar. Debe hacerlo en el anlisis inicial, previo a la interpretacin de la meloda.
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nuestros alumnos deben entender que la realizacin de una frase o subfrase musical
debe equivaler a un solo soplo con tantas d como notas tenga la frase y que estas d o
ataques no comportan interrumpir la emisin del sonido. Explicado grficamente:
as
y no as
La digitacin
El aprendizaje de las diferentes combinaciones de los dedos, tapando o destapando los
distintos orificios de la flauta es decir, la digitacin progresivo.
En este volumen hemos incorporado la digitacin correspondiente a la 1 octava ms
una nota el re y a la de las notas alteradas fa y si; trabajo a realizar durante el primer
curso. Como seguramente habris observado, presentamos la digitacin de las notas distintamente a otros mtodos de iniciacin a la flauta de pico.
La experiencia de varios aos en la enseanza de la flauta de pico nos ha demostrado
que el mejor orden de presentacin y aprendizaje de la digitacin bsica, clasificada por
grupos, es la siguiente:
I - do', la, sol, re' (y sus relaciones)
II - si, la, sol (y sus relaciones)
III - mi, re, do (y sus relaciones)
IV - re', do', si, la, sol (y todas sus relaciones)
V - fa (y sus relaciones con las notas anteriores)
VI - arpegio y escala de Do M, asc. y desc. (y sus relaciones)
VII - fa # (y sus relaciones con todas las notas de la tonalidad)
VIII - si % (y sus relaciones con todas las notas de la tonalidad).
La afinacin
Habr que vigilar la afinacin desde el comienzo, teniendo en cuenta su aspecto relativo
y pensando que la flauta de pico no es un instrumento temperado. Al principio ser suficiente emitir el sonido con correccin. Cuando nuestros alumnos trabajen con toda la octava, vigilaremos que las notas graves no queden altas y las agudas, bajas.
Para vencer la dificultad recordemos, puesto se mencion en el apartado Emisin del
sonido, que las notas graves necesitan de poco aire y de una buena resonancia bucal; notas ms agudas requieren mayor presin del aire y colocar mentalmente la nota, como si
cantramos.
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El libro incorpora pequeas piezas a dos voces, con las que trabajar la afinacin del
pequeo conjunto, sea ste formado por alumnos solos o por alumnos y maestro, si necesitan de la flauta contralto.
Para afinar las flautas dentro de un conjunto instrumental, debemos tener en cuenta que
todas alteran su afinacin al rato de soplar. Su tono se hace ms agudo por el calentamiento de la columna de aire del interior del tubo. Partiremos del instrumento que emita el la ms
grave (cuando el calentamiento de la flauta no pueda modificarlo). Separaremos ligeramente la embocadura del tubo de las flautas cuyo la sea ms agudo para que, alargando la
longitud de la columna de aire, su afinacin sea ms grave.
El profesor afinar el conjunto mientras los alumnos no puedan realizarlo por s mismos:
es un excelente ejercicio de entrenamiento auditivo.
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digitacin barroca
digitacin alemana
Aconsejamos elegir una flauta con digitacin barroca porque suelen tener una afinacin
ms equilibrada entre notas, mejor sonoridad sobre todo en el fa y otros sonidos alterados, y porque habremos iniciado a nuestros alumnos en el buen camino si despus deciden profundizar en sus estudios flautsticos. Consideramos de menor trascendencia que la
flauta tenga agujeros dobles o simples en las dos notas graves. Hasta el tercer ao de instrumento, cuando los alumnos estudien las notas re # y do #, no van a usarlos. De la misma manera que recomendamos la digitacin barroca, somos partidarios de los agujeros dobles.
Eliminaremos de raz dificultades posteriores.
En el mercado encontraremos flautas de madera y de plstico de varias calidades. Las
de plstico son ms econmicas, se atascan con facilidad y su timbre no puede compararse
con las de madera. Si el estudio de este instrumento no es pasajero, recomendamos a nuestros alumnos comprar un buen modelo escolar de madera con digitacin barroca y con agujeros dobles en las dos notas graves.
La clase colectiva
De todos son sabidas las dificultades que plantea el aprendizaje de este instrumento en
una clase con treinta alumnos de E.G.B., por ejemplo. Pocas y bien difciles de encontrar
son las recomendaciones a hacer, pero algunos elementos de reflexin podran facilitarnos
la tarea.
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El maestro debe tener claro que es una actividad colectiva. Es decir, que todos a la vez
debemos hacer o dejar de hacer lo mismo. Los nios deben concentrarse en un mismo
punto, propuesto por el maestro. Dos son fundamentales (atender al maestro es ineludible):
a) el instrumento: colocacin, digitacin de la nota de partida
b) la partitura: cmo deben leer los nios la msica que han de tocar. Hay distintas soluciones:
el maestro se coloca de frente o de perfil a los alumnos, en lugar visible. Los nios
harn una lectura por imitacin.
la pizarra, que ofrece una partitura colectiva.
la partitura individual.
Siendo conscientes de las dificultades que planteamos a nuestros alumnos (digitacin,
lectura, colocacin, etc,), facilitaremos el seguimiento del curso.
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24
2
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25
r'- d'- si - l - s
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El asno y el cuc
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K. F. Zelter (1758-1832)
Al
quien
es
por
as - no
el
y al
cu -
que me - jor
to - do en
flor,
Regueifa
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Sal
ven - ta - na
e - sa
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ca - ri - a
de
les
can - ta,
Ma - yo y
cu
Ma
quien
es
que me - jor
Ma - yo y
se
ro - sa
el
dis - cu -
que - ro
te
tir
can - ta,
por
ri - ca,
gus - ta
to - do en
flor.
popular (Galicia)
que - res
a - so - mar,
vol - ver
mi
rar.
2
3
110 4 4
f# - s
3
111 4
Viva la msica
2
3
1
112
2
113 4
60
Vi - va la
m - si - ca!
149 4
villancico (Castilla)
- do,
- ro,
1 2
na;
be- ben
r - o,
pe- ro
na.
mi - ra co- mo
vuel - ven a
be- ben
be - ber
por
pe- ro mi - ra co- mo
Susi
150
34
34
Su - si, o - ye
gan - sos
que
Su- si el tra
sin
za - pa - tos
Be - ben y
be- ben
jn
del
pa
por
ter - mi - n
ya
El
jar.
Son
za - pa
te - ro
su
los
cue- ro
popular (Alemania)
van.
be- ben
les de - j.
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