muerto
He aqu el poema trece, de Pablo Neruda, que es parte de la enigmtica obra
literaria de gnero lrico Veinte poemas de amor y una cancin desesperada,
una obra netamente postmodernista que gira en torno a una vaga historia de
amor y desamor. Adems de la anterior corriente literaria, las obras del poeta
poseen rasgos del modernismo y el neo romanticismo. El motivo lrico del
poema trece gira en torno a la ausencia de la amada y los recnditos recuerdos
del yo lrico. Es prudente sealar que el origen de los recuerdos del yo potico
radica en su soledad actual.
Dentro de este marco, es perceptible el sentimiento de melancola del yo
potico donde la desercin de la amada desempea un importante rol. Como
resultado, se observa que el objeto lrico es la amada, distante por el momento.
En lo que atae a la estructura del poema trece, es preciso sealar que est
compuesto por 23 versos distribuidos libremente en 4 estrofas, destacando una
marcada diferencia en nmero de versos de la ltima con respecto a las
dems.
En este sentido, el poema trece puede ser segmentado en 3 apartados: El
primero est integrado por los versos 1-8, -desde He ido hasta frutal,
momento en que se pone en relieve el amor del yo lrico y sus pasados hechos
suscitados por el sentimiento, dicho de otro modo, el yo lrico comienza a
recordar sus antiguas actitudes ante el amor de su amada. Por consiguiente, se
evidencia figuras literarias de carcter fnico tal es el caso de la aliteracin de
la letra s y r, que manifiesta una lenta musicalidad, de cierto modo, con un
tono melanclico. Por otro lado, se presencia la comparacin en el verso
3(boca-araa) donde se infiere que el yo lrico llenaba de besos a su amada,
incluso sin su consentimiento (escondindose). En adicin, es posible
presenciar el recurso literario de la metfora en el verso 1, que sugiere la idea
de proteccin debido a que el hablante lrico deseaba que su amada sea
nicamente para l. Por consiguiente, se observa smbolos, por verbigracia en
el verso 5 en que el crepsculo es la representacin de su amada pero con un
estado anmico no favorable, y como consecuencia, las Historias son el
recurso para reanimarla utilizado por el yo lrico, gracias al inconmensurable
amor por su amada.
El apartado dos comprende los versos 9-16, -desde yo que viv hasta
temblando, donde el yo lrico da a conocer su soledad en su mxima
expresin. Asimismo, al parecer su amada ya no corresponde su amor, as
pues, el verso uno comunica una idea pasada, de modo que, ambos actores
lricos se encuentran distanciados. En lo relativo a las figuras literarias es
razonable resaltar el papel de las metforas, para fines de nuestro argumento
tenemos los versos 10 y 11 que expresan que el t lrico (la amada) era la