Anda di halaman 1dari 37

Arquitectura moderna

INDICE
INTRODUCCION
CAPITULO I
GENERALIDADES
1.1. ANTECEDENTES.
1.2. LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EUROPEOS DE 1890 A 1914
1.3. LA FORMACIN DEL MOVIMIENTO MODERNO EN EUROPA ENTRE
LAS DOS GUERRAS MUNDIALES.
1.4. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA.
1.4.1. CARACTERISTICAS FORMALES
1.4.2. CARACTERISTICAS FUNCIONALES.
CAPITULO II
REPRESENTANTES DE LA RQUITECTURA MODERNA.
2.1. EL BAUHAUS Y WALTER GROPIUS.
2.2. LA BAUHAUS.
2.3. LA ARQUITECTURA ORGANICA Y FRANK LLOYD WRIGHT.
2.4. CASA KAUFMANN O CASA DE LA CASCADA 1935
2.5. FUNDACIN-MUSEO GUGGENHEIM DE NUEVA YORK (1944-59)
2.6. ALVAR AALTO Y EL ORGANICISMO RACIONALIZADO.
2.7. ALVAR AALTO Y LA CRTICA A LOS CIAM
2.9. OBRAS ARQUITECTNICAS REPRESENTATIVAS
CAPITULO III
EL INTERNACIONAL STYLE Y LOS NUEVOS REGIONALISMOS LA
ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL Y EN AMERICA LATINA.
2

3.1. OSCAR NIEMEYER


3.2. EXPONENTES PERUANOS
3.3. DISEO INDUSTRIAL
CAPITULO IV
EL URBANISMO EN LA ARQUITECTURA MODERNA.
LAS EXPERIENCIAS URBANSTICAS DESDE 1890 HASTA 1914
4.1. LA ENSEANZA DE CAMILO SITTE
4.2. EL MOVIMIENTO DE LAS CIUDADES JARDN
4.3. LA CIUDAD LINEAL DE ARTURO SORIA
4.4. LA ACTIVIDAD URBANSTICA DE BERLAGE
CONCLUSION
BIBLIOGRAFIA.

INTROCUCCION.
La presente monografa titulada arquitectura moderna, es un requisito
indispensable para la aprobacin de la signatura Metolgica para el trabajo
intelectual de la Universidad Santo Toribio de Mogrovejo, de la Facultad de
Ingeniera, Escuela de Arquitectura del Ciclo I del grupo A pretende
desarrollar las capacidades de dirigir, controlar, regula y evala su
aprendizaje autnomo para lograr xito en los estudios universitarios,
personales y los procesos de investigacin bibliogrfica, por otro lado cabe
resaltar que el Movimiento Moderno, en arquitectura, es el conjunto de tendencias
surgidas en las primeras dcadas del siglo XX, marcando una ruptura con la
tradicional configuracin de espacios, formas compositivas y estticas. Sus ideas
superaron el mbito arquitectnico influyendo en el mundo del arte y del diseo.
El Movimiento Moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en
grandes dimensiones.
Se caracteriz por plantas y secciones ortogonales, generalmente asimtricas,
ausencia de decoracin en las fachadas y grandes ventanales horizontales
conformadas por perfiles de acero. Los espacios interiores son luminosos y difanos.
La siguiente investigacin bibliogrfica permiti revisar fuentes, libros,
profesionales videos relacionados con el tema arquitectura moderna,
autores chilenos Argentinos, EE.UU, tambin se revisarn medios virtuales,
a travs de buscadores y pasos de lectura como el subrayado, esquemas y
resmenes.
La investigacin se encuentra estructura en los siguientes capitulo
Captulo I generalidades
Captulo II representantes de la arquitectura moderna.
Captulo III el internacional style y los nuevos regionalismos la arquitectura
moderna en Brasil y en Amrica latina.
Captulo IV el urbanismo en la arquitectura moderna.
4

CAPITULO I
GENERALIDADES
1.1. ANTECEDENTES.
Al final del siglo XIX, la incorporacin de nuevos materiales y el desarrollo
de nuevas tcnicas, revolucionaron los modos tradicionales de construir. El
Movimiento Moderno en la historia de la arquitectura comprende un perodo
situado entre las dos guerras mundiales, y su objetivo es la renovacin del
carcter, diseo y principios de la arquitectura, el urbanismo y el diseo. Los
protagonistas fueron arquitectos que reflejaron en sus proyectos los nuevos
criterios de funcionalidad y conceptos estticos. El movimiento se identifica
en el momento de su mxima expresin en los aos veinte y treinta del siglo
XX.
Un impulso decisivo para el movimiento estuvo a cargo del CIAM,
promovido por Le Corbusier, y las conferencias internacionales, donde se
desarrollaron muchas de las teoras y principios que luego se aplicaron en
varias disciplinas. A estas pertenecen el movimiento De Stijl, la Bauhaus, el
constructivismo y el racionalismo italiano. En 1936 se acu el trmino
Estilo internacional en los EE.UU. y a menudo se llama as a todo el
movimiento1.
Aunque los orgenes de este movimiento pueden buscarse a finales del
siglo XIX, con figuras como Peter Behrens, sus mejores ejemplos se
construyen a partir de la dcada de 1920, diseados por arquitectos como
Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
La llegada de Hitler al poder en 1933 y el cierre de la Bauhaus provoc la
salida del pas de numerosos arquitectos y creadores que habran de
difundir los principios de este movimiento a otros pases.

1 JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
5

En Estados Unidos comenz a generalizarse la denominacin International


Style tras la exposicin de Arquitectura Moderna celebrada en 1932 en el
Museo de Arte Moderno de Nueva York, con motivo de la cual HenryRussell Hitchcock y Philip Johnson escribieron el libro International Style:
Architecturesince 1922.
Pese a que tras la Segunda Guerra Mundial hubo an importantes
construcciones dentro de este estilo, las ltimas dcadas del siglo XX han
estado dominadas por otros movimientos crticos, herederos en cualquier
caso del movimiento moderno.
El Movimiento Moderno supuso una ruptura con la arquitectura anterior,
creando un nuevo lenguaje arquitectnico, siendo la Bauhaus la impulsora
de este movimiento. Propone indicaciones en cuanto al mtodo a seguir,
siendo una nueva forma de hacer arquitectura 2.
El Racionalismo arquitectnico surge tras la Primera Guerra Mundial como
respuesta a la necesidad social y a los cambios polticos que acaecan en
Europa. Promueve una estandarizacin de la vivienda con el objetivo de
lograr un mayor bienestar social. Tambin sus inicios se encuentran en la
Bauhaus.
El Estilo Internacional est asociado a las formas arquitectnicas, con
supuestos principios modernos y universales, pero desvinculado de
contenido social. Surge en un mundo que se universalizaba, donde la
arquitectura no posea caractersticas de ningn lugar y, por tanto, era
transferible a cualquier zona del mundo.

1.2. LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EUROPEOS DE 1890 A 1914


Hacia 1890 entra en crisis la cultura artstica tradicional. En arquitectura
son ya suficientes los motivos para enfrentarse a la sumisin a los estilos
histricos; y ese paso tendr lugar en la ltima dcada del s. XIX. Es un
perodo que destaca por la actividad en el terreno terico y en el
2 JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
6

prctico. Se suceden en muy poco tiempo ideas y experiencias cada vez


ms audaces que transforman continuamente el repertorio estilstico.
El Art Nouveau los maestros del movimiento belga son Victor Horta
(1861-1947) y Paul Hankar (1857-1901) en arquitectura y Henry Van de
Velde (1858-1910) y GustaveSerrurierBovy (1858-1910) en decoracin y
artes aplicadas. Como dira Van de Velde, la obra de los cuatro fue
descrita y juzgada a partir de lo nico que tenan todos en comn; es
decir, la novedad, pero las motivaciones que empujan a cada artista
sern bastante diferentes.

1.3. LA FORMACIN DEL MOVIMIENTO MODERNO EN EUROPA


ENTRE LAS DOS GUERRAS MUNDIALES.
A partir de 1890, la teora y la prctica arquitectnica experimentan una
evolucin rpida, pero las condiciones tcnicas, econmicas y sociales,
sobre las que se asienta la actividad de los arquitectos, han
evolucionado an ms rpidamente. Es decir, la evolucin de los
arquitectos por adaptarse a los nuevos tiempos, aunque es muy
importante, no lograr cuajar por cuanto esos nuevos tiempos van ms
aprisa de lo que pueden ir los arquitectos.
Dentro de un momento de gran estabilidad econmica y en el que
evolucionan con pasos firmes los progresos tcnicos, la arquitectura no
se muestra capaz de utilizar sin prejuicios esos desarrollos tecnolgicos.
Las principales carencias se demuestran en la tcnica urbanstica y en el
diseo industrial3.
Se tratar de controlar las transformaciones en la ciudad en base a unos
procedimientos tpicos como sern las demoliciones de centros
histricos, las ampliaciones en la periferia, la destruccin de las
fortificaciones barrocas para construir avenidas de circunvalacin, etc.
En el campo de las artes aplicadas el prejuicio de los reformadores hacia
3 LEONARDO Benevolo Historia de la Arquitectura Moderna. Laterza&Figli, Bari.1995
7

los procesos mecnicos se superar en el ltimo decenio del s. XIX y


dar paso en muchas ocasiones, a una exaltacin de los procesos
mecnicos.
As pues, el Art Nouveau, a pesar de su profundo inters por estos
problemas,

no

consigue

una

transformacin

apreciable

de

la

organizacin productiva de los objetos de uso, a pesar de ser el


momento preciso en que la demanda de estos bienes est cambiando
radicalmente, con la aparicin de nuevas categoras de consumidores.
Hay una aceleracin del debate cultural durante el decenio anterior a la
gran guerra que se explica por la falta de apoyo sobre los hechos reales.
Las nuevas tendencias se presentan en intervalos cada vez ms breves
y se desgastan tambin muy rpidamente

1.4. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA.


Rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de
inspiracin de la forma arquitectnica o como un recurso estilstico
(historicismo).

Sin

embargo,

la

arquitectura

de

la

antigedad,

especialmente la clsica, se encuentra a menudo reflejada tanto en los


esquemas funcionales como en las composiciones volumtricas
resultantes, en.
Adopcin del principio de que los materiales y requerimientos
funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la funcin,
Adopcin de la esttica de la mquina, como consecuencia de lo
anterior,
Materiales y tcnicas de nueva invencin, como el hormign armado,
Rechazo del ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia
finalidad expresiva del edificio, de los materiales empleados y sus
propias caractersticas;

Simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles innecesarios,


llevado al extremo en las obras de Mies van der Rohe4,
Expresin formal de la organizacin estructural de la edificacin.

1.4.1. CARACTERISTICAS FORMALES


Rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de
inspiracin de la forma arquitectnica o como un recurso estilstico
(historicismo). Sin embargo, la arquitectura de la antigedad,
especialmente la clsica, se encuentra a menudo reflejada tanto
en los esquemas funcionales como en las composiciones
volumtricas resultantes, en:
Adopcin del principio de que los materiales y requerimientos
funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la funcin,
Adopcin de la esttica de la mquina, como consecuencia de lo
anterior,
Materiales y tcnicas de nueva invencin, como el hormign
armado,
Rechazo del ornamento como accesorio; la esttica resulta de la
propia

finalidad

expresiva

del

edificio,

de

los

materiales

empleados y sus propias caractersticas;


Simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles
innecesarios, llevado al extremo en las obras de Mies van der
Rohe,
Expresin formal de la organizacin estructural de la edificacin.

4 LEONARDO Benevolo Historia de la Arquitectura Moderna. Laterza&Figli, Bari.1995


9

1.4.2. CARACTERISTICAS FUNCIONALES.


La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad
posible.
La adopcin del principio de que los materiales y requerimientos
funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la funcin.
Varias funciones: como los livings, y la incorporacin de grandes
armarios empotrados en los muros, que solucionan el problema espacio

10

CAPITULO II
REPRESENTANTES DE LA RQUITECTURA MODERNA.
2.1. EL BAUHAUS Y WALTER GROPIUS.
Walter Adolph Georg Gropius (18 de mayo de 1883 - 5 de julio de 1969)
fue un arquitecto, urbanista y diseador alemn. Proviene de una familia
de arquitectos alemana pero estaba a disgusto con la formacin que se
daba en las escuelas tradicionales por lo que su aspiracin a una
enseanza de la arquitectura total, incluyendo el diseo, la har
efectiva en La Bauhaus5.
Tras la guerra tiene una preocupacin grande por la vivienda social, y
por ello desarrollar su racionalismo: posibilitar la construccin en
serie, abaratando costes sin renunciar a la comodidad.
La vivienda debe ser funcional: la funcin marca la forma y sobra lo
superfluo. Pero la proyeccin no excluye la belleza de la lnea recta y el
juego con los planos exigidos por la construccin del interior:
acristalamiento, iluminacin, salientes. Sin embargo, el muro est
desnudo: es el juego de planos y los vanos quien le da la belleza.

2.2. LA BAUHAUS.
Fue fundada en 1919 por W. Gropius tras la guerra. Los primeros
colaboradores que tendr Gropius en la Bauhaus sern: J. Itten, el pintor
L. Feininger y el escultor y grabador alemn G. Marcks. A ellos se unirn
con posterioridad A. Meyer (antiguo colaborador de Gropius), el pintor G.
Muche, P. Klee, W. Kandinsky y Moholy - Nagy.
El propio Gropius definir las caractersticas principales de la enseanza
impartida:

5 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva,


2001

11

Paralelismo entre enseanza terica y prctica. Haba maestros


dedicados a ensear su experiencia tcnica y otros dedicados a una
labor artstica. Esto vino dado as en un primer momento, debido a que
no era posible encontrar artistas con suficientes conocimientos tcnicos,
ni artesanos con imaginacin suficiente para resolver los problemas
artsticos.
El contacto continuo con la realidad del trabajo. Gropius busc
encargos prcticos para la Bauhaus en los que pudieran poner en
prctica sus conocimientos tanto profesores como alumnos.
La presencia de maestros creadores. La Bauhaus permita que sus
profesores realizasen tambin un trabajo privado al margen de la
escuela. Produca segnGropius una atmsfera creativa esencial para
la escuela6.
Frente a la polmica entre la artesana y la industria que se venan
desarrollando en el seno del Werkbund desde haca un decenio, Gropius
no escoge ni uno ni otro trmino. Piensa que la artesana no es una
creacin pura ya que tiene siempre detrs un cierto desarrollo tcnico; ni
la industria es pura labor manual ya que la mquina misma plantea un
problema creativo.
Hauser dice que el estancamiento producido por la revolucin industrial
en el desarrollo artstico; es decir, la ventaja adquirida por el desarrollo
tcnico sobre el intelectual, debe atribuirse a que el ritmo alcanzado por
la evolucin tcnica ha sido tan rpido que el desarrollo intelectual no lo
ha podido seguir.
La filosofa de Gropius pretenda crear una nueva pedagoga, basada en
el trabajo en grupo que acabara insertando poco a poco la artesana en
la industria. Es decir, que pretenda recuperar los valores de la antigua
tradicin artstica (que histricamente se expresaron en forma de trabajo
en grupo) en introducirlos en la vida de la sociedad moderna.Los
6 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva,
2001

12

primeros

aos

de

la

dcada

de

los

aos

20,

la

situacin

econmicamente difcil en la que est inmersa Alemania, hace que la


actividad constructiva de la Bauhaus sea pequea. En 1923 se hace la
primera exposicin pblica de su actividad desarrollada hasta entonces.
A partir de 1924 la situacin econmica del pas mejora y la Bauhaus
empieza a recibir encargos de la industria. Pero en el debate cultural que
propone la Bauhaus se introducen razones polticas y las autoridades de
Weimar crean a Gropius tantas dificultades que en 1924 decide
abandonar la ciudad. La escuela se traslada a Dessau. La construccin
de los nuevos edificios en Dessau, hace que la escuela se comprometa
en una tarea concreta pero a la vez vasta.
Gropius se reserva para s mismo el proyecto arquitectnico del edificio
para la Bauhaus. Es una construccin que comprende un cuerpo para la
escuela y otro para los laboratorios, unidos por un puente en el que se
hallan las oficinas administrativas. A todo esto hay que aadirle un
espacio para la vida comunitaria y un ala con 5 pisos para las
habitaciones-estudio de los alumnos.
El tipo de acabado que Gropius le da a su edificio, no es elegido de
forma caprichosa. Utiliza un revoque blanco que agrava los problemas
de conservacin del edificio. Pero esto debe considerarse dentro de
unos valores arquitectnicos determinados. Si la arquitectura no debe
limitarse a representar las aspiraciones de la sociedad, sino contribuir a
realizarlas, las obras arquitectnicas sern vlidas por la vida que en
ellas se desarrolla y no permanecern como objetos naturales
independientes de los hombres. La nueva unidad entre arte y tcnica
que Gropius ensea en la escuela, se verifica en el propio edificio 7.
Realiz un edificio hasta cierto punto monumental, sin alejarse lo ms
mnimo de la escala humana. La enseanza de la Bauhaus durante el
perodo

de

Dessau

se

completa

aprovechando

la

experiencia

precedente y 5 ex-alumnos de la propia escuela sern seleccionados


7 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva,
2001

13

como directores de los talleres, con lo que la enseanza tcnica y formal


se conseguir reunir en la misma persona.
En 1928 Gropius dejar su cargo de director a H. Meyer y abandona la
escuela, en el momento en el que cree que la estabilidad de la misma
est asegurada. Y tambin se retira para poder ejercer ms libremente
su profesin y se dedicar a realizar proyectos urbansticos que le
exigen mucho tiempo que debe restar al dedicado a la enseanza.
Podemos

analizar

las

consecuencias

del

cambio

metodolgico

impulsado por Gropius:


La concepcin del proyecto como una actividad unitaria dividida en
muchas partes y niveles.
Cada proyecto o cada intervencin debe resolver un problema
particular pero al mismo tiempo debe poder transmitirse y ser
comunicada

servir

como

precedente

referencia

otras

intervenciones.
La arquitectura no debe ser considerada como el espejo de los ideales
de la sociedad y ni tan siquiera una fuerza capaz de regenerar la
sociedad, sino que se debe entender como un servicio necesario para la
vida en sociedad. La arquitectura no debe pretender remediar los males
y problemas de la sociedad, en parte porque su modo de actuar
depende de las caractersticas y tendencias de la sociedad en cuyo seno
se desarrolla.
La arquitectura no debe pretender estar enfocada exclusivamente a
producir obras de elevadsima calidad; ni debe aspirar a crear ingentes
producciones ignorando el tema de la calidad de esa vasta produccin;
sino que debe buscar el punto intermedio entre calidad y cantidad.
Gropius dice que se viene contraponiendo las oportunidades cualitativas
de la artesana a las cuantitativas de la industria. Dice que se debe
descubrir en la misma industria las posibilidades cualitativas que nos
ofrece. La estandarizacin produce economa de dinero y de
pensamiento.
14

En la Bauhaus la parte cualitativa la representaban los pedidos


industriales y la cuantitativa la representaban las imgenes que salan
de los estudios de los pintores. Una actividad, la de los pintores, que no
estaba encerrada en reglas preestablecidas como la perpendicularidad o
la uniformidad de los colores propios del neoplasticismo.La mediacin
entre calidad y cantidad estar regida por la razn, que deber ir
aclarando las referencias a estos dos polos. Gropius no quiere discutir si
el clculo tiene primaca sobre los sentimientos o si la deduccin est
por encima de la intuicin; simplemente se preocupa de que todo esto
pueda ser puesto en prctica y luego analizado.
2.3. LA ARQUITECTURA ORGANICA Y FRANK LLOYD WRIGHT.
La aparicin de Frank Lloyd Wright
Entra a trabajar a los dieciocho aos en el estudio de Adler & Sullivan y
pronto empieza a proyectar por su cuenta. Defiende una arquitectura
libre de todo conformismo y de cualquier normativa. Dice que existe un
orden natural de las cosas, un aspecto verdaderamente genuino de la
vida y eso es lo que l se propone reflejar en su arquitectura. Es lo que
se puede llamar tambin arquitectura orgnica. La arquitectura no
puede obedecer a las leyes del esteticismo o del puro gusto y desea
hacer una arquitectura al margen de modos y coyunturas, para centrarse
en las necesidades permanentes del hombre y por tanto crear una obra
que dure en el tiempo. Wright pertenece al grupo que tras la experiencia
de la escuela de Chicago, opt por un ilimitado experimentalismo
anticlasicista, frente a los que optaron por el neo-clasicismo 8.
La

primera

etapa

de

Wright

como

arquitecto

est

dedicada

principalmente a viviendas unifamiliares; son las prairiehouse

y a

escasos edificios de otro tipo a excepcin del Unity Temple de Oak Park
o el Larkin Building. En esta primera poca es cuando Wright redacta
sus primeros escritos tericos en la lnea en que promueve la
colaboracin entre arte e industria. Tras este perodo de gran actividad
8 DELFN Rodrguez Ruiz: Arquitectura: el movimiento moderno. En Descubrir las
Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza Ediciones. Madrid. 2000
15

tanto en obras como en viajes, su produccin y fama disminuirn y ser


hasta 1930 cuando vuelva a proyectar con gran profusin.
Como ejemplo de arquitecto moderno debemos sealar en primer lugar
que estudi ingeniera (Wiscosin) por lo que llega a la profesin con
conocimientos de los nuevos materiales y del trabajo de los ingenieros
en el siglo XIX)
Trabajar con L. H. Sullivan, el genial creador de la arquitectura de
rascacielos en Chicago y Nueva York. Pero su relacin acab a los
pocos aos en medio de fuerte discusin.
De la escuela de Chicago tomar la idea de que la forma est dictada
por la funcin... l aadir, adems, que ambas deben integrarse en el
entorno, desde los materiales hasta la disposicin. Por eso algunos hoy
lo vinculan a la arquitectura ecolgica. Sin embargo, en una sociedad
urbana y masificada... su apuesta es irrealizable: una ciudad horizontal
significa movilidad abundante y gasto energtico inmenso 9.
El trmino con el que se bautiz su trabajo es el de Arquitectura
Orgnica. Comenz con sus casas de la pradera (prairie-houses) y
alcanz el culmen con la Casa Kaufmann, conocida como Casa de la
Cascada (FallingwaterHouse) pero sigui construyendo as hasta el
final: La arquitectura debe pertenecer al entorno donde va a situarse y
adornar el paisaje en vez de desgraciarlo
En esas construcciones ensay la planta libre, creando espacios que
fluyen de una estancia a otra: un enorme saln con la chimenea, que
organiza los espacios.
La ordenacin del espacio en planta suele partir del cruce de dos ejes y,
en alzado, siempre, prefiere la horizontalidad.

9 DELFN Rodrguez Ruiz: Arquitectura: el movimiento moderno. En Descubrir las


Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza Ediciones. Madrid. 2000
16

Adems, en esas casas, sustitua el muro por el vidrio, integrando as el


paisaje exterior en la propia vivienda. Cuando no era posible o
aconsejable, apuesta por la terraza ajardinada.
Fue, tambin un pionero en la utilizacin de nuevas tcnicas
constructivas, como el hormign armado, prefabricados e innovaciones
como el aire acondicionado, la iluminacin indirecta o los paneles de
calefaccin.
Entre sus innovaciones estructurales destaca el sistema antissmico
desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar
flexibilidad, emple una estructura de voladizos apoyada en unos
cimientos que flotan sobre un lecho de barro
Tambin introdujo los pilares dendriformes (pilares de hormign huecos
y reforzados con mallas metlicas) en forma de setas, que permiten
eliminar las vigas, aportando una nueva plasticidad a la arquitectura y
despejando el espacio para el individuo.

2.4. CASA KAUFMANN O CASA DE LA CASCADA 1935


Cuando Wright acomete esta obra tiene ya 67 aos. Ha realizado
decenas de obras ya, fundamentalmente viviendas familiares y est
ejerciendo una enorme influencia en su casa-estudio de Taliesin con
discpulos que tendrn su carrera luego. Tambin ha pasado por una
intensa etapa de elaboracin intelectual.
El encargo lo hace un millonario cuyo hijo ha estudiado con Wright
El arquitecto va a poner en esta obra un diseo an ms atrevido, en
lnea con el neoplasticismo europeo sin olvidar su premisa personal de
integrar la obra en el entorno.10

10 DELFN Rodrguez Ruiz: Arquitectura: el movimiento moderno. En Descubrir las


Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza Ediciones. Madrid. 2000
17

Adems, aqu la piedra es fundamental; o la madera vista, en el interior...


Pero tambin el hormign, a diferencia de otras obras familiares
anteriores.
El edificio se compone de planos horizontales entrecruzados en la
vertical y anudados por el plano vertical de la chimenea. De hecho, y
como haba realizado en otras obras, parece un rbol con sus ramas.
La horizontalidad de los estratos rocosos del desnivel se prolonga en los
planos de las terrazas; la chimenea repite la verticalidad de los rboles.
El aparejo rstico para la chimenea en contraste con el hormign de los
voladizos de las terrazas, as como la madera del interior, remiten al
espacio inmediato en el que se halla la casa.
El interior, espacioso, luminoso, abierto al exterior, hace que sea un
continuum sin dejar de lado una comodidad indiscutible.

2.5. FUNDACIN-MUSEO GUGGENHEIM DE NUEVA YORK (1944-59)


Ya con casi 80 aos acomete otra obra singular: un museo al que
pretende darle un carcter propio: Solomon Guggenheim haba
apostado por las vanguardias...su fundacin museo deba responder a
ese atrevimiento.
Realiza un edificio helicoidal en el interior y con forma de cono invertido
al exterior. Luminoso por su cpula-lucernario acristalada pero, sobre
todo, un inmenso espacio abierto y continuo en el interior que huye de
las salas cerradas del museo tradicional.
El usuario sigue un recorrido en rampa descendente tras subir en
ascensor, al tiempo que visualiza la pintura que se exhibe.

18

El museo inaugura una nueva forma de hacer edificios para este fin.
Hitos posteriores sern el Pompidou (1970, Pars) y el Guggenheim de
nuevo- en Bilbao (1991).11

2.6. ALVAR AALTO Y EL ORGANICISMO RACIONALIZADO.


Hugo Alvar Henrik Aalto, internacionalmente conocido como Alvar Aalto
(Kuortane, Finlandia, 3 de febrero de 1898 - Helsinki, Finlandia, 11 de
mayo de 1976), fue un importante arquitecto y diseador finlands.
Form parte del Movimiento Moderno y particip en los CIAM
(Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna). Ha sido el nico
arquitecto de la Segunda generacin del Movimiento Moderno
reconocido como "maestro", equiparndose as a los grandes maestros
del Periodo heroico del Movimiento Moderno Le Corbusier, Mies van der
Rohe y Gropius. En su honor se concede cada cinco aos el premio
Medalla Alvar Aalto. El propio Aalto teoriz sobre su mtodo de proyecto
en el artculo La trucha y el ro (1947); en l escribi que primero
analizaba todos los requisitos del proyecto y entonces, los dejaba de
lado para abocetar ideas con trazos sencillos, hasta encontrar aquel
dibujo que solucionase todos los condicionantes de partida de manera
satisfactoria.
Para Aalto la experimentacin de las ideas no conclua hasta que el
proyecto estaba construido, ponindose de relieve sus aciertos y
defectos; los proyectos, al no considerarse terminados sobre el papel,
sufran modificaciones durante las puestas en obra.
Aalto se empap de la arquitecta moderna e internacional pero, al igual
que otros arquitectos de la segunda generacin, busc la manera de
agregar las variables de cada territorio y cultura. Pensaba en las
relaciones de las piezas por s mismas y en aras de un todo que atenda
a cultura, sociedad y emplazamiento, extendiendo el razonamiento a los
11 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva,
2001

19

propios materiales. Esto parta en Aalto, segn se desprende de sus


escritos, de la preocupacin por la humanizacin de la arquitectura, en la
que sta se entiende como propuesta cultural que responda a una
sociedad concreta y no slo como algo funcional y tcnico; la manera de
conseguirlo era proyectando espacios que fueran simultneamente
funcionales y ergonmicos, lo que termin desembocando en la
adopcin de una arquitectura orgnica.
Por otro lado, para Aalto la pintura y la arquitectura se haban
influenciado mutuamente, as como pensaba que las artes compartan
orgenes y procesos. En este sentido, se vio influido por los pintores Paul
Czanne y FernandLger, de quien fue amigo.9 El crea en la inspiracin
que producan otras artes; l dibuj, pint y esculpi durantes toda su
vida. "Thethree art forms of architecture, painting and scupulture are
linkedtooneanother in thatthey are allmanifestations of the human spirit
base on materia", es decir, su teria que sustentaba el hecho de que las
artes estaban ligadas una con otra como manifestaciones del espiritu
humano en materialidad eran fundamentales en su vida como arquitecto.
De hecho en una descripcin de su obra maestra, la Villa Mairea en
Noormarkku, 1938-1939, Aalto confes. "En esta edificacin los
diseadores buscaron aplicar un concepto especial conectado con la
pintura moderna". Un dato importante es que Aalto en su proceso de
diseo l practicaba la pintura y la escultura, l deca: "Las pinturas y las
esculturas son una parte de mi mtodo de trabajo, por el cual yo no
estoy dispuesto a verlos por separado de mi arquitectura, como si ellos
pudieran expresar algo ms all de sto. Son para m ramas del mismo
rbol del cual el tronco es Arquitectura".
El propio Aalto teoriz sobre su mtodo de proyecto en el artculo La
trucha y el ro (1947); en l escribi que primero analizaba todos los
requisitos del proyecto y entonces, los dejaba de lado para abocetar
ideas con trazos sencillos, hasta encontrar aquel dibujo que solucionase
todos los condicionantes de partida de manera satisfactoria.1 Para Aalto
la experimentacin de las ideas no conclua hasta que el proyecto
20

estaba construido, ponindose de relieve sus aciertos y defectos; los


proyectos, al no considerarse terminados sobre el papel, sufran
modificaciones durante las puestas en obra.
Aalto se empap de la arquitecta moderna e internacionalizadora pero,
al igual que otros arquitectos de la segunda generacin, busc la
manera de agregar las variables de cada territorio y cultura.7 Pensaba
en las relaciones de las piezas por s mismas y en aras de un todo que
atenda

cultura,

sociedad

emplazamiento,

extendiendo

el

razonamiento a los propios materiales. Esto parta en Aalto, segn se


desprende de sus escritos, de la preocupacin por la humanizacin de la
arquitectura, en la que sta se entiende como propuesta cultural que
responda a una sociedad concreta y no slo como algo funcional y
tcnico; la manera de conseguirlo era proyectando espacios que fueran
simultneamente

funcionales

ergonmicos,

lo

que

termin

desembocando en la adopcin de una arquitectura orgnica.


Por otro lado, para Aalto la pintura y la arquitectura se haban
influenciado mutuamente, as como pensaba que las artes compartan
orgenes y procesos. En este sentido, se vio influido por los pintores Paul
Czanne y FernandLger, de quien fue amigo.9 El crea en la inspiracin
que producan otras artes; l dibuj, pint y esculpi durantes toda su
vida. "Thethree art forms of architecture, painting and scupulture are
linkedtooneanother in thatthey are allmanifestations of the human spirit
base on materia", es decir, su teria que sustentaba el hecho de que las
artes estaban ligadas una con otra como manifestaciones del espiritu
humano en materialidad eran fundamentales en su vida como
arquitecto.De hecho en una descripcin de su obra maestra, la Villa
Mairea en Noormarkku, 1938-1939, Aalto confes. "En esta edificacin
los diseadores buscaron aplicar un concepto especial conectado con la
pintura moderna"12 . Un dato importante es que Aalto en su proceso de
diseo l practicaba la pintura y la escultura, l deca: "Las pinturas y las
esculturas son una parte de mi mtodo de trabajo, por el cual yo no
estoy dispuesto a verlos por separado de mi arquitectura, como si ellos

21

pudieran expresar algo ms all de sto. Son para m ramas del mismo
rbol del cual el tronco es Arquitectura".

2.7. ALVAR AALTO Y LA CRTICA A LOS CIAM


En 1929 Aalto fue invitado a participar como miembro numerario del
CIAM II3 en Frncfort del Meno (Alemania). En el CIAM III (1930),
dedicado al estudio de la vivienda, expone prototipos de viviendas
estandarizadas. Despus pierde el inters por el funcionalismo puro y lo
gana por la modernidad expresionista y la arquitectura orgnica,
demostrando admiracin por arquitecturas como las de Frank Lloyd
Wright.2 Influenciado por la arquitectura de corte nacional de su pas,
Alvar Aalto particip activamente en los CIAM defendiendo una postura
humanizadora y criticando el funcionalismo convertido en formalismo.10
Su propia arquitectura se distorsiona para poder responder a los
condicionantes particulares de cada proyecto con elegancia y genialidad.
As mismo se enfrent con la esttica maquinista, fra y alejada de la
gente, tanto en la arquitectura como en los muebles y otros objetos. A
raz de este inters estudi con Aino la flexibilidad de la madera
laminada como material clido, para la produccin en serie de objetos
cotidianos construidos con ella.
Su postura en los CIAM, representada por sus propios proyectos, critic
en definitiva la concepcin moderna a lo Estilo Internacional, destacando
la dualidad ciencia-arte de la arquitectura y respetando la aportacin de
la psicologa

2.8. OBRAS ARQUITECTNICAS REPRESENTATIVAS


Este edificio (1927-1934), daado durante la primera guerra ruso-finesa y
casi completamente destruido en la segunda, gan su importancia
histrica del techo ondulado de su saln de actos, construido en madera,

22

un plano continuo y plegado que da la sensacin de alargar el espacio.


La curva es usada de continuo por el arquitecto a partir de esta obra.
Formalmente eran dos cuerpos rectangulares y de distinto tamao,
colocados sesgadamente y unidos por un sistema de entrada que
produca que sta fuera transversal en ambos cuerpos. El volumen
mayor se encontraba ocupado en gran parte por la sala de lectura y el
menor por la sala de conferencias, mientras que la biblioteca ocupaba la
parte baja.En palabras de Alvar Aalto (La trucha y el torrente, 1948), la
biblioteca se compone de varias reas de lectura y de entrega,
escalonadas en diferentes niveles, y en la cumbre se encuentran el
centro administrativo y de supervisin. Los dibujos (...) conducan a un
entrelazamiento de la seccin y de la planta, y a cierta unidad entre la
construccin horizontal y la vertical. Desde que Aalto gan el concurso
(1927) hasta que finalmente finaliz el proyecto, Aalto se prodig en
dibujos que l defini como infantiles e ingenuos en los que, tomando la
naturaleza como referencia (paisajes, luces naturales), consigui
imaginar la "idea principal" del edificio12.
El proyecto es prdigo en detalles. As, por ejemplo, escasean las ventanas
a favor de una iluminacin cenital uniforme y de una luz artificial que ilumina
suavemente los muros encalados.
Situado a 3 km de Paimio, en Finlandia,y construido entre 1929 y 1933, fue
uno de los muchos que por esa poca se programaron en el pas. Aalto,
quien se present a diversos concursos de las administraciones locales,
slo gan el del sanatorio tuberculoso de Paimio, fallado en 1928. Dise
para l la silla Paimio, cuyo ngulo, fruto de la interaccin con los mdicos,
facilita la respiracin de pacientes con problemas, as como tumbonas de
acero.
Formalmente el sanatorio se compone de dos volmenes, uno rectangular
muy alargado con las habitaciones y otro de formas singulares con los
espacios comunes, de manera que en la interseccin de ambos se halla el
12 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva,
2001

23

ncleo de comunicaciones verticales. El ala de pacientes, muy regular,


incluye terrazas para que stos puedan tomar el aire. Las zonas comunes
tienen cada unadistintas forma y orientacin. El paisaje que lo rodeaba, un
territorio de brezales y bosque de pinos en el que se adaptaron algunos
jardines, form parte del proyecto, a pesar de que con los aos ha ido
cambiando. El sanatorio, con su distribucin asimtrica, sus volmenes de
carcter horizontal, sus ventanas corridas repetidas sistemticamente y la
pintura blanca de los alzados, responde en gran medida al racionalismo del
Estilo Internacional. La estructura no es continua y casi nunca se adivina
desde el exterior. Si bien es porticada en la mayora de los casos, el
volumen de habitaciones se sostiene por grandes pilares centrales de
hormign armado que permiten dejar las terrazas como losas en voladizo,
con un muro pantalla en la cara opuesta que hace las funciones de tirante
Aalto tambin proyect las viviendas de los mdicos, separadas del
sanatorio y dispuestas en hilera. Se trata de cuatro volmenes blancos de
dos plantas con cubierta plana. Cada una cuenta con dos entradas, la
principal y la de servicio. Las zonas de servicio se ubican todas en planta la
planta inferior, de manera que sobre la superior, encima de esas zonas,
cada vivienda cuenta con una terraza que las separa del resto. Los garajes
son externos.

CAPITULO III
24

EL INTERNACIONAL STYLE Y LOS NUEVOS REGIONALISMOS LA


ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL Y EN AMERICA LATINA.
3.1. OSCAR NIEMEYER
Oscar Niemeyer(Ro de Janeiro, 1907 - 2012) Arquitecto brasileo, uno
de los fundadores de la arquitectura moderna en su pas y diseador,
junto con Lucio Costa, de Brasilia, la nueva capital de Brasil.
Dej un legado invaluable, influyente y de excelencia extraordinaria tanto
a Brasil como para el resto del mundo a travs de sus diseos
arquitectnicos13.
En varias ciudades y en pases como por ejemplo el Lbano, Italia y
Argelia podemos constatar sus obras monumentales que hoy nos habla
de su estilo singular
3.2. EXPONENTES PERUANOS
ENRIQUE CIRIANI
Enrique Ciriani Suito (n. Lima; 30 de diciembre de 1936) es un arquitecto
peruano que realiza gran parte de su actividad profesional en Francia
donde se le otorga la nacionalidad francesa en 1976. Vigoroso defensor
de la arquitectura moderna, Ciriani ha consagrado una gran parte de su
actividad a la transmisin de su visin de la Arquitectura. Su entusiasmo
y su fe inquebrantable en el espacio moderno ha marcado generaciones
de estudiantes.
Ciriani estudi arquitectura en la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Nacional de Ingeniera entre los aos de 1955 y 1960,
adicionalmente sigui estudios de planeamiento en el Instituto de
Planeamiento de Lima. En 1956 ingres a trabajar en el Ministerio de
Fomento y Obras Pblicas, llevando as su formacin acadmica de
forma paralela con la prctica profesional. Tras haber egresado en 1960
de la UNI, fue transferido en 1961 al Instituto Nacional de la Vivienda. En
13 JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
25

esta dependencia Ciriani dise varios conjuntos de vivienda popular as


como equipamientos pblicos. En 1962 Ciriani entr como profesor
auxiliar de diseo en el Taller del Arquitecto Adolfo Crdova de la
Universidad Nacional de Ingeniera, donde ejerci la docencia hasta su
alejamiento del Per.
En 1964 dej una floreciente carrera en el Per para establecerse en
Pars y empezar de nuevo. En Francia trabaj en la oficina del arquitecto
Andr Goms.
En 1968 se asoci con Michel Corajoud, pasando a formar parte del
Atelier d'urbanisme et d'architecture (AUA). Paralelamente a su labor
como arquitecto se desempe como docente y teorizador. En 1969 fue
invitado por el arquitecto Goms a integrarse a la planta de profesores de
la Unidad Pedaggica 7, ocho aos despus integr la Unidad
Pedaggica 8 (actualmente EAPB) donde enseo hasta el 2002.
En 1976, abri su propia oficina. La labor arquitectnica de la oficina
consisti prioritariamente en proyectos de edificios de vivienda y
proyectos museogrficos.
En el ao 2009, regresa a Lima dirigiendo el primer Taller de Diseo
Avanzado (TDA) para postgrado en la Universidad Peruana de Ciencias
Aplicadas (UPC). Este taller trat el tema de "la vivienda como origen de
la ciudad: tipologa y morfologa". Posteriormente complet un segundo
TDA sobre el "edificio pblico como origen de la arquitectura: la forma
del programa" de marzo a julio del 2010 14.
Entre agosto y septiembre del 2010 se abre en la galera John Harriman
del Centro cultural britnico de Miraflores la exposicin retrospectiva
"Ciriani 50 aos de arquitectura", incluyendo 3 conversatorios por parte
de arquitectos peruanos.

14 JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
26

En el 2011 contina su labor docente en la UPC, la que completa con


varios proyectos de casas en San Isidro y Punta Hermosa. La televisora
nacional del Per le dedic un programa estrenado el 3 de junio de 2011.

3.3. DISEO INDUSTRIAL


El diseo Industrial es una actividad que tiene que ver con el diseo de
productos seriados y/o industriales, que podemos diferenciar en dos
tipos : bienes de consumo y bienes de capital. Es una de las mltiples
herramientas que busca mejorar las cualidades de los productos
industriales, poniendo nfasis en la forma y la funcin, con un enfoque
prioritario hacia el usuario. Aunque este nfasis y enfoque no lo limita, ya
que tambin es de su incumbencia el ciclo de vida del producto, el uso
racional de materiales y recursos en su manufactura, las relaciones
socioculturales del objeto con su entorno social, entre otros muchos. Es
empleado por la mercadotcnia como un instrumento que ayuda a
posicionar los productos en el mercado, no solo a travs de sus
cualidades intrnsecas, sino adems de los medios que permiten
exhibirlo en el mercado ya sean estos estand de feria, envases,
envolturas, Las tiendas o puntos de ventas, solo por mencionar algunos.
El diseo industrial como profesin, es ejercido por el Diseador
Industrial, el cual suele ser un profesional universitario.Actualmente el
diseo industrial es un campo fundamental en reas tales como la
industria automotriz, la juguetera, la industria electrnica o el sector del
mueble, entre otras muchas. En este ltimo caso, por ejemplo, el diseo
industrial es esencial a la hora de poder crear mobiliario ergonmico,
funcional y cmodo que permita que cualquier usuario no slo pueda
hacer uso del mismo de forma sencilla, sino tambin que sea
confortable.
El diseo forma parte del desarrollo humano, con la aplicacin de
nociones de este, el hombre ha podido evolucionar y satisfacer sus

27

necesidades. El surgimiento de la industria implic la aparicin de una


nueva rea de aplicacin.
Es posible diferenciar entre el verbo disear (el proceso de creacin y
desarrollo) y el sustantivo diseo (el resultado del proceso de disear).
En la actualidad, el diseo industrial es una carrera universitaria en la
mayora de los pases, en la cual se forma a especialistas en productos
electrnicos, metalrgicos, elctricos, plsticos e industriales en general.
Las Matemticas, la Fsica, la tecnologa de los procesos productivos, la
tecnologa de los materiales, la Geometra Descriptiva, la Antropologa
del Diseo, el Dibujo computarizado, la Modelacin Digital, la Sociologa
y Metodologa, la Innovacin Tecnolgica, la Composicin o la Expresin
Grfica son algunas de las asignaturas que forman parte del plan de
estudios de dicha carrera. Al trmino de sta, el estudiante adquiere los
conocimientos necesarios para construir los artculos industriales que
sern adaptables a las necesidades de su sociedad.
Definida por el ICSID como una actividad creativa, que establece las
cualidades polifacticas de objetos, de procesos, de servicios y de sus
sistemas en ciclos vitales enteros, el diseo es el factor central de la
humanizacin innovadora de tecnologas y el factor crucial del
intercambio econmico y cultural.
La creacin de objetos materiales ha sido un universal histrico de todas
las culturas humanas, cuya intencin es ser extensiones del cuerpo y de
la mente, siendo indisoluble la relacin entre la evidencia material de
artefactos y la evolucin humana. No existe grupo humano que no
elabore algn tipo de objeto material por rudimentario y primitivo que
sea.
Con el surgimiento de las sociedades humanas, la concepcin y
elaboracin

de

los

artefactos

fue

cayendo

paulatinamente

en

determinados grupos sociales, los artesanos, quienes llegaron a guardar


celosamente los secretos de sus oficios, consolidando gremios que les
dieron poder y renombre social. Cermicas, orfebrera, joyera, textiles,
28

armas entre muchos otros objetos, fueron motivo de intercambios


comerciales motivados en gran parte por los atributos nicos que solo
los artesanos de determinada regin del mundo podan darles, ejemplos
de esto son la porcelana china y las espadas de acero toledano.
Los artesanos crearon objetos que no solo eran necesarios para la vida
diaria, sino tambin bellos, funcionales y de gran calidad, pero a su vez
de elevado costo y de difcil acceso para gran parte de la poblacin.
La revolucin industrial comenz a gestarse en Inglaterra a mediados del
siglo XVIII y con la introduccin sistemtica de la mquina en el proceso
de produccin, comienza la mecanizacin del trabajo, en reemplazo del
trabajo manual. Este nuevo sistema de produccin separ las tareas de
concepcin de las de construccin. En un principio los creadores fueron
artistas y artesanos con inventiva que tuvieron xito debido a las
favorables circunstancias econmicas del momento y al uso de la
mquina de vapor y electricidad.
Durante la primera mitad del siglo XIX los objetos fabricados por el
nuevo sistema de produccin no se caracterizaban precisamente por la
calidad del diseo, lo que provoc cuestionamientos y crticas que
hicieron eclosin con motivo de la Gran Exposicin Internacional de
1851 en Londres. All se expusieron los avances de la tecnologa de la
poca y todo lo que la tcnica permita producir, desde locomotoras y
telares mecnicos hasta objetos de la vida cotidiana. La calidad de los
objetos expuestos, que imitaban el aspecto de los hechos a mano, en
general era mala. La produccin industrial sacrificaba calidad y
terminacin por cantidad.
En el contexto de la crtica a la produccin industrial, Henry Cole, un
especialista en artes decorativas inici un movimiento para conciliar arte
con industria. Edit una revista mensual llamada Journal of Design and
Manufacturers que fue la primera publicacin sobre diseo aplicado a la
industria. El cuestionamiento de la produccin industrial fue seguido por
otras personalidades como John Ruskin y William Morris, ambos,
inspiradores del movimiento Arts and Crafts.
29

El movimiento Arts and Crafts, plante un retorno a la produccin


artesanal y al espritu medieval como alternativa vlida para recuperar el
equilibrio entre artes y oficios. El movimiento intent resucitar la
artesana y el diseo en la Inglaterra victoriana. Se caracteriz por
materializar la unidad de la forma, la funcin y la decoracin, un
equilibrio que haba sido roto como consecuencia del nuevo sistema de
fabricacin industrial. Al principio rechaz el uso de la mquina, y las
formas tendieron a ser rsticas, simples y elegantes, en general sin
ornamentacin. La forma no ocultaba su funcin y en cambio
evidenciaba su construccin, dejando a la vista clavos y clavijas
formando diseos en las superficies de los muebles. La segunda
generacin de diseadores del movimiento fue ms superadora y acept
plenamente la ayuda de la mquina. Si bien el Arts and Crafts logr
revivir la artesana, no pudo hacer lo mismo con el diseo aplicado a la
industria, aunque el movimiento fue un paso significativo hacia la
abstraccin de la forma y el funcionalismo en el diseo industrial.
Se considera que la primera institucin que imparti las bases del diseo
industrial fue la Bauhaus (casa de construccin), una escuela alemana
de arte, diseo y arquitectura fundada en 1919 bajo la direccin de
Walter Gropius, la cual oper hasta 1933, siendo referente para
cualquier otra escuela de Diseo15.
En la actualidad el diseo industrial se ha extendido por casi todo el
mundo, con educacin a nivel universitario. La mayora de los pases
cuentan con organizaciones oficiales que promocionan el diseo. El
proceso de disear un producto incluye adems de los diseadores
industriales, ingenieros de producto, plsticos, metalurgia, elctricos,
electrnicos, sistemas, industriales y todos aquellos que sean requeridos
acorde con los requisitos especficos del producto, as como de la
empresa que ha de producir el artculo industrial.
Las actuales sociedades postmodernas se encuentran sumergidas en
una inmensa cantidad de objetos consecuencia de la produccin
15 JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
30

industrial seriada, desde sencillos empaques hasta automviles. Estos


objetos son estudiados y analizados por diseadores industriales,
quienes sintetizan la informacin proporcionada por estudios de
mercado, de funciones, anatmicos, culturales, etctera, para poder
desarrollar y disear productos adecuados al mercado

y sus

expectativas.

CAPITULO IV

31

EL URBANISMO EN LA ARQUITECTURA MODERNA.


LAS EXPERIENCIAS URBANSTICAS DESDE 1890 HASTA 1914
4.1. LA ENSEANZA DE CAMILO SITTE
Es un arquitecto austraco que en 1889 publica un folleto que obtiene un
gran xito y que lo hace famoso rpidamente. Sitte habla de la ciudad
moderna y observa el paisaje de la nueva ciudad y destaca sus
inconvenientes, entre los que estn la monotona, la excesiva
regularidad, la simetra a costa de cualquier cosa y compara todo esto
con las ventajas de las ciudades antiguas, especialmente las
medievales, que son composiciones asimtricas y que tiene ambientes
pintorescos y la justa relacin entre los espacios pblicos y los edificios.
Y no se queda ah, sino que propone que los espacios desarticulados o
demasiado grandes sean subdivididos para crear ambientes ms
definidos; la simetra puede contrarrestarse con asimetras parciales; los
monumentos pueden desplazarse del centro de las plazas a lugares ms
apartados y tambin se pueden proponer otros tipos de soluciones.
Por otro lado, para l el arte y la utilidad son cosas opuestas y considera
que en las experiencias urbansticas del s. XIX slo hay preocupaciones
tcnicas que discriminan totalmente al arte. Sitte aporta dos importantes
consideraciones a la cultura urbanstica del momento:
Devuelve el inters por los ambientes de las ciudades antiguas.
Propugna la conservacin de barrios antiguos en su conjunto en contra
de la prctica de Haussmann.
Busca un mtodo de intervencin que relacione las ciudades antiguas y
modernas.
Advierte de la dificultad de imitar la complejidad orgnica de un ambiente
antiguo.

4.2. EL MOVIMIENTO DE LAS CIUDADES JARDN


32

Este movimiento tiene dos fuentes que son la tradicin utpica de la


primera mitad del s. XIX, especialmente la figura de Owen entendida
como comunidad perfecta y autosuficiente, sntesis de campo y ciudad y
el concepto de la vivienda unifamiliar con jardn, pero atendiendo
especialmente al valor fundamental de la privacidad de la familia frente
al desorden de la metrpoli16.
En el razonamiento de Howard, se propone la eliminacin de la
especulacin privada con lo que desaparecera el incentivo para un
crecimiento ilimitado de la ciudad y las dimensiones de las misma
podran establecerse adecuadamente en base a la distancia que puede
recorrer un hombre en un paseo. Con ello, Howard pretende unir las
ventajas de una ciudad (vida de relacin, los servicios pblicos) con las
ventajas del campo (zonas verdes, tranquilidad, salubridad). As nace la
idea de ciudad-jardn.
Howard, en su libro Tomorrow, a peacefulpathto real reform descubre la
futura ciudad e incluso hace algunos dibujos pero se centra sobre todo
en detalles financieros para tratar de que su propuesta sea una cosa
concreta y no una nueva teora ideolgica. La ciudad jardn estar
dirigida por una sociedad annima que ser la propietaria del terreno,
pero no de las viviendas. Cada ciudadano ser libre de regular su vida y
sus negocios siempre que se someta al reglamento ciudadano y a
cambio recibir una convivencia tambin regulada.
Supone que la ciudad debe ser autosuficiente y basarse en un equilibrio
entre industria y agricultura.
En 1902 funda la primera sociedad y pronto comienza la construccin de
la primera ciudad-jardn que ser Letchworth a unos 50 kilmetros de
Londres. Los problemas con los que se encontrar sern que el cinturn
agrcola se reducir a menos de la mitad con respecto a la teora y la
ciudad no llegar a tener apenas la mitad de la poblacin esperada. En
segundo intento supondr la fundacin de Welwyn, a medio camino
16 DELFN Rodrguez Ruiz: Arquitectura: el movimiento moderno. En Descubrir las
Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza Ediciones. Madrid. 2000.

33

entre Londres y Letchworth. El cinturn se reduce aun ms y en este


caso el xito ser rpido. Sin embargo ese xito de poblacin ser
debido a razones ajenas a las que supona Howard y para muchos ser
una buena posibilidad de vivir en una ciudad - jardn y trabajar en
Londres. Con esto lo que tenemos es que la autosuficiencia planeada
por Howard no ser tal y el cinturn agrcola perder totalmente la
importancia econmica que se haba pretendido.

4.3. LA CIUDAD LINEAL DE ARTURO SORIA


Su propuesta terica de ciudad ser la denominada ciudad lineal,
expuesta por primera vez en 1882. Propone frente a la ciudad
tradicional, una cinta de ancho limitado y longitud ilimitada que ser
recorrida por una o varias lneas ferroviarias. La calle central tendra una
anchura mnima de 40 metros y tendr rboles y por la parte central de
la misma circulara el ferrocarril elctrico. Las calles transversales
tendran una longitud de 200 metros y un ancho de 20 metros. Los
edificios ocuparan una quinta parte del terreno de cada parcela.
Soria trat de llevar a la prctica su teora proyectando una ciudad lineal
en forma de herradura en torno a Madrid y de 58 kilmetros de largo que
finalmente fue rodeada por el crecimiento de la periferia de Madrid. La
idea de Soria es importante por cuanto se da cuenta de la ntima relacin
entre los nuevos medios de transporte y la nueva ciudad. Por otro lado,
no hace intervenir en sus razonamientos a las fuerzas productivas e
ignora la relacin vivienda-trabajo.
4.4. LA ACTIVIDAD URBANSTICA DE BERLAGE
Su actividad ser importante para el futuro por cuanto se desarrolla en
un mbito con rrrrrdrwsqauna legislacin concreta que se ir imponiendo
lentamente en todos los pases europeos. La peculiaridad de la
legislacin holandesa est en que establece diversas escalas en el
proyecto como son el plan general, el plan parcial y el proyecto
arquitectnico.
34

El primero y ms conocido de sus trabajos ser el plan de ensanche de


Amsterdam-Sur.
Proyectar un barrio de densidad uniforme que se apoya en una red
viaria que huye de las montonas cuadrculas. La unidad urbana
fundamental, ser la manzana de 100 a 200 metros de longitud y de 50
metros de ancho, de unos cuatro pisos y con un gran jardn interior y
tratadas sus fachadas con una unidad arquitectnica. Por tanto los
instrumentos fundamentales de su plan son el uso de trazados
simtricos para la red viaria y el uso del solar con fachadas unitarias.
El uso de la manzana cerrada persigue una cierta continuidad ambiental;
es decir, impone un diseo constante para grandes elementos para
conseguir una razonable gradacin en los cambios; se busca que no se
produzcan cambios demasiado bruscos debido a cambios de estilo y
conseguir as una cierta fluidez. Con la puesta en la prctica del plan, se
cre un ambiente acogedor, civil y ordenado dotado de una continuidad
difcil de encontrar en un conjunto de tal extensin.
Pero Berlage tambin estudi planes para las ciudades como La Haya,
Rotterdam o Utrecht pero que en general fueron bastante menos
afortunados.

CONCLUSION
Arquitectura contempornea es un trmino de difcil determinacin para
la historia de la arquitectura, puesto que puede entenderse como
La arquitectura realizada en el momento que para el que la define
signifique su propia actualidad

35

La denominada "arquitectura moderna", que no es la arquitectura de


la Edad

Moderna (1492-1789),

sino

la

arquitectura

de

la Edad

contempornea (1789 en adelante).


Es la arquitectura que marca los comienzos a la utilizacin de nuevos
materiales estructurales, y sus formas son ms simples y sencillas

BIBLIOGRAFIA.
LEONARDO Benevolo Historia de la Arquitectura Moderna. Laterza&Figli,
Bari.1995
ROTH, Leland M.; Understanding Architecture: its elements, history and
meanings; Nova Iorque: HarperCollins Publishers, 1993;

36

STRICKLAND, Carol; Arquitetura comparada: uma breve viagem pela histria


da arquitetura; So Paulo: Ediouro; 2003
SUTTON, Ian; Histria da arquitectura do Ocidente; Lisboa: Verbo, 2004
BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora
Perspectiva, 2001
ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; So Paulo: Companhia das Letras, 1992
JUAN Antonio Ramrez: Historia del Arte 2 Bach. Editorial SM. Madrid 2002
DELFN Rodrguez Ruiz: Arquitectura: el movimiento moderno. En Descubrir
las Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza Ediciones. Madrid. 2000.
VVAA. Teora de la Arquitectura. Editorial Taschen. Colonia (Alemania) 2006.
SummaArtis (Historia general del arte) Antologa de Miguel Cabaas Bravo.
Vol. XIV El Art Deco y la arquitectura europea y americana del siglo XX.
Editorial Espasa. Madrid 2004.

37