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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE ARTES VISUAIS


Resenha: Francisco Mata Rosas
Aluno: Leandro Fontoura Caobelli
Em sua palestra de abertura do 9 Festival Internacional de Fotografia de Porto Alegre, o
fotgrafo e pesquisador mexicano Francisco Mata Rosas, discorreu sobre o momento atual da
representao atravs de imagens especialmente as capturadas por dispositivos mveis
caracterizando o campo hoje conhecido como fotografia 3.0, a dissoluo da fotografia digital em
sua circulao vertiginosa pela internet.
Ao longo de pouco mais de uma hora, Mata Rosas apresentou seus conceitos operatrios,
tais como a apropriao, pesquisa por hashtag, criao de colees, compilamento de dados e
publicao, de tal forma que muitas de suas consideraes poderiam ser facilmente aplicadas a
minha pesquisa.
Ressalto, em especial, trs eixos centrais de pensamento:
- Autoralidade x Autoria
- Infinitude de compartilhamento de imagens
- A imaterialidade da fotografia 2.0
Se a tecnologia nos permite acessar algo, ao operar esse procedimento, o resultado passa a
ser uma criao nossa, independentemente de onde venham essas imagens.
Tal pensamento poderia perfeitamente descrever a autoralidade presente no ato da
recuperao de imagens dos Hds. Se me possvel estudar um software, compreender a arquitetura
de informao presente em discos de armazenamento, operar a estrutura de recuperao de imagens,
por si s, me torna agente dessas fotografias. Nesse momento elas passam a ser to minhas quanto
de quem as fotografou.
A cada hora mais de 80 milhes de fotografias so subidas nas redes sociais. Esse universo
de imagens de curta durao pode ser acessada por fotgrafos e pesquisadores que, no mais presos
ao conceito de autoria ligada ao ato de apertar o boto de uma cmera, tem a liberdade de atuarem

como leitores e ressignificadores de imagens, criando assim narrativas sobre os mais diversos
assuntos.
A aparente banalidade das imagens que circulam e inundam nossos dispositivos de
compartilhamento de imagens, no cria um esvaziamento do sentido documental ou memorial da
fotografia, pelo contrrio, elas inauguram uma espcie de novo estatuto de existncia. Sua curta
durao, muitas vezes relacionada ao fluxo constante dos arquivos digitais, pode ser invertida ao
tirar tais fotografias de seus suportes originais (a tela, o HD, a rede social) e as colocar em um novo
aparato de fruio, o livro, a exposio, a instalao. Tal procedimento, a reinsero dessas imagens
agora em novo suporte, cria novas conexes e formas de leitura, criando pontes entre os velhos e
novos estatutos da imagem.
Ao abandonar a base qumica, a fotografia se torna um conjunto binrio de bites, uma
combinao de zeros e uns que j se coloca como algo a ser acessado e alterado, remixado como um
ato constante na cultura digital.
O conceito de hackeamento de imagens j aparecia em meu trabalho anterior, o ltimo
realizado com o coletivo garapa, no qual usvamos imagens de linchamento coletadas no youtube e
altervamos seus cdigos-fonte para criar interferncias nos arquivos digitais. a maleabilidade
desse cdigo binrio, tanto presente nas interferncias do trabalho com o coletivo, quanto na
recuperao de dados dos discos de armazenamento o ponto central desse procedimento, sem essa
imaterialidade no seria possvel atingir as mesmas conexes e relaes contidas na teia de sistemas
que permeia a pesquisa atual.